漫威要出中国英雄，可我却高兴不起来

20世纪下半叶最出名的傅满洲扮演者，是后来在电影《指环王》中扮演反派巫师萨鲁曼的克里斯托弗·李，他一口气演了5部傅满洲。

1956年，漫威漫画公司的前身阿特拉斯漫画（Atlas Comics）出版了《黄爪》，反派黄爪就是傅满洲的一个翻版。

1964年，受傅满洲形象的启发，漫威打造了钢铁侠强大的敌人“满大人”，他既是一个武术大师，能徒手拆掉钢铁侠的装甲，还是一个天才科学家。他手上有十枚法力无边的戒指，新电影《上气与十戒传奇》也由此得名。

1973年，李小龙英年早逝，漫威以李小龙为原型，推出了华人超级英雄“上气”，设定他为傅满洲的儿子。

上气从小在中国河南跟着父亲学习武术，一直认为父亲是一个伟大的人道主义者，直到19岁一个偶然的机会，他知道了父亲作恶多端，开始跟白人特工联合对抗父亲。

此后多年，上气致力于推翻父亲的邪恶组织，维护西方的安宁与正义，还为英国军情六处效力，打击危害西方的恐怖组织阿古斯（Argus）。

在漫画里，上气亲手开枪杀死了父亲傅满洲，又为弑父感到内疚，决定远离尘世，隐名埋姓来到中国广东，过起了隐居生活。

在否定父亲之后，他接受了西方的价值观和荣辱观，不惜用自己的生命去保护那些身陷危险之中的西方人，尽管这一切和他追求自由、安宁，崇尚和谐的初衷相违背。

在上气的身上，人们仿佛看到了像李小龙一样，华人非常阳刚的形象——强健的体魄、性感的外表、高尚的道德，赢得了西方女性的爱慕，体现出霸权男性的一面。

但这是极具迷惑性的——我们很容易忽略，上气跟白人霸权男性的地位严重不平等：

当西方需要他去维护西方的秩序和安宁时，就赋予他充足的霸权男性气质；

当西方的秩序和安宁得到保证和巩固时，又让他默默地回到自己的祖国。

美国人需要上气，一方面迎合了70年代“中国功夫”的商业热潮，另一方面是让上气给其他亚洲裔美国人树立“榜样”——一切利益围绕白人中心转，需要你做什么，你就要做什么。

上气杀掉“黄祸”爸爸傅满洲，体现出一种“被招安”的顺从——新一代的华人，同样具有强大的破坏力，但他们甘愿被“套上脖套”，做西方人牵着的一条狗。

这就是以上气为代表的第二代“黄祸”。

他是一个血缘和精神上都丢了爸爸、“累累若丧家之狗”的孤儿，而他为自己找到的“新爸爸”，就是西方人，就是白人。

70年代的“功夫热”早已过去，进入21世纪，漫威电影在全球屡屡创下票房奇迹的时候，他们把这个早就被人遗忘的华人英雄重新翻出来，重金打造，到底又是意欲何为呢？

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既生“豹”，何生“气”？

进入21世纪，好莱坞把对少数族裔的“招安”做得更加炉火纯青，不着痕迹。

通过把你放在舞台中心，再把你的话筒夺走，让你变成任人打扮的小姑娘，和着西方的民主之歌跳舞。

这不是对你的尊重，而是一种最高级的蔑视。

人们可以发现，这两年好莱坞变得越来越“政治正确”。

从《黑豹》到《绿皮书》，再到让黑人小姑娘主演《小美人鱼》（2020年上映），让黑人女星化身007（《邦德25》，2020年上映），好莱坞简直要把黑人捧上了天。

当漫威把黑豹推出来的时候，美国的黑人非常开心，甚至有黑人工会集体请假，包场请大家看《黑豹》。

在贫瘠的非洲大地上，出现一个高科技强国瓦坎达，一个可以跟美国复联英雄相匹敌的黑人英雄特查拉，白人特工都对这里连连赞叹。

《黑豹》的导演亲口说，电影中描绘的瓦坎达是受到非洲南部莱索托王国的启发。

莱索托王国毗邻南非