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早些年景区的治安不太好，常有小偷出没。我不怕鬼，但真的很怕人。有时有异性朋友来玩，一入夜他们都不敢单独下楼上厕所，说害怕。
有一天，我深夜还在画画，突然听到院子里有窸窸窣窣的声响，隔着百叶帘看到篱笆外站着一个人。 当时我吓得汗毛都竖起来了，立刻拉亮了院子里的灯，那个人就走了。第二天起来发现篱笆墙已经被扒开了半米宽。 所以那两年我的作息时间是“猫头鹰”式的，每天熬到凌晨3、4点才睡，做自己的守夜人。
还有一天凌晨，我听到对门的警报器响了，然后看到一个人抱着一个大电视机，从邻居家冲了出来。 小偷费了半天劲，冒了巨大的风险却抢了个电视机，每次想起来都忍不住笑。
家里有一个凳子是从医院里捡回来的，它本来是在注射室里的。我想到曾经有各种各样的人，坐在上面打过针，就觉得很有趣。 凳子上面的斑驳，是成千上百个屁股和时间的包浆，我迷恋这种细致的荒诞感。
医院捡来的凳子，给了胡顺香很多搭配灵感 我父母一度很不理解我的生活方式，前几年发生过很激烈的矛盾。爸爸给我写了一封很长的信，我不敢看，用双手蒙着流泪的眼睛，从指缝里读完了这封信。 然后我画了一幅《不愿落地的爱》作为回信。表明了坚定的态度，同时也很想让爸妈知道，我真的很爱他们。后来他们过来住了，也能体验到大空间的自由感，逐渐理解这种居住方式，对艺术创作来说是很珍贵的。
《不愿落地的爱》 经济上“半自杀”，闭关画下童年的创伤 油画系有一句话，叫“毕业即失业”。但我比较幸运，在毕业时大胆做了一次个展，卖了几幅画，加上奖学金，有了6万元的巨额收入。 这笔钱让我不需要马上找工作，顺利地走上了职业艺术家的道路。
摄于中国四川省墨石公园 10年过去了，同学圈里仍然坚持在做艺术家的，屈指可数。艺术家的收入太不稳定了，最多的时候，我一年可以通过办展获得50万左右的收入，少的时候可能一年不到10万。 如果一整年都全心投入创作，不办任何展览，那经济上就相当于是“半自杀状态”，完全靠积蓄生活。
《奥德赛·布莱恩》系列之一：柜子里的秘密 我闭关创作的《奥德赛·布莱恩》，把我从出生到28岁的经历，全部画了出来。 我是一个超生的小孩。出生时，因为家里已经有一个哥哥了，常常需要东躲西藏。 上课到一半时，爸爸会突然出现在教室里，把我带到亲戚朋友家暂住几天，“避一避风头”。 虽然有爸妈和哥哥的真心疼爱，但我仍然非常没有安全感。
当时我已经画了6年的架上绘画，这么多年住在这个大房子里，心底逐渐有了野心，希望在艺术形式上有所突破。 我为自己加了一重身份：编剧，把《奥德赛·布莱恩》的4个部分，变成了4幕剧，搭配家具、舞台装置，让油画变成戏剧。
第一幕剧是《柜子里的秘密》，把我秘密出生的经历，变成了一个柜子里出生的孩子，她在柜子里长大，直到无法容身，她终于走出了红色的柜子，只留下一件衣服。
《奥德赛·布莱恩》系列之一：柜子里的秘密 小时候我常常会忍不住自责，觉得自己不应该出生，如果没有我，父母就不会有那么多麻烦。 直到有一天，我问妈妈已经有哥哥了，为什么还要生下我。她说自从怀孕后，就从来没有想过放弃我这个小生命。 爱是最终的救赎，我也终于走出了那个秘密的柜子。
《奥德赛·布莱恩》个展现场装置 第二幕剧是《镜子》，讲的是女孩从十三、四岁开始，对自己产生好奇。 那时候我会偷偷在家换上妈妈的裙子，一个人反复照镜子，去探索自己到底是谁，长大后会变成什么样子。
《奥德赛·布莱恩》系列之二：镜子 第三幕剧是《寻找“奥德赛·布莱恩”》，就是寻找自己的过程。画面里出现了一些符号性的人物，长者、警察、骷髅（即死去的人），拼命问了很多人，想要通过外界的集体意识，知道自己到底是谁。 我15岁离开山东，去北京学画，和各种各样的人聊天，其实就是一个“寻找自己”的过程。
《奥德赛·布莱恩》系列之三：寻找“奥德赛·布莱恩” 最后一幕是《嫁给自己的女人》，通过一场手术，我被分开了，变成一个男人和一个女人。 每个人的内心都有两个自己，经历内心的纠结、对峙的痛苦之后，两个“我”最终和解了，在舞会上举办了婚礼。
《奥德赛·布莱恩》系列之四：嫁给自己的女人 回想起来，我把自己放进这个房子后，经历了各种恐惧、不安、焦虑。但我却对自己看得越来越清楚，知道自己到底想要什么。 即使将来我结婚生子，必须搬去城里居住，也想要继续租着这栋房子。它陪伴我走过最重要的7年，意义非凡。
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