贺岁片《满江红》的黄色笑话，吐了

豆瓣 4.7 分的《三枪拍案惊奇》，闫妮演的风情万种的女主给观众的唯一印象，是在床上被凌虐。

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到了《悬崖之上》《一秒钟》，女性角色进一步 " 降级 " 为幼态的小白花，哭时清纯，笑起来无害。

从女性形象的厚度和生命力上来看，不得不说这是一种男性审美的衰败。

以前，张艺谋拍女性原始的欲望，蓬勃的生命力，拍封建礼教吃女人的恐怖，以及她们不屈的撕扯与抗争。

现在他的镜头下，女性是被凝视的客体，是承载男性欲望的容器。

她们是唯一纯白的茉莉花，也是不能失身的贞洁烈女。

《满江红》中的瑶琴，本不必这么拍。

图源：豆瓣

歌妓不是只能穿随时被撕碎的布片，不是惨死都要露胸裸肩、红唇浓烈、姿态香艳，不是到死都要强调自己的清白之身。

但你放眼成百上千部影视作品，无数的女性都以或明或暗的方式，成为瑶琴。

都市剧里的男性毫不掩饰自己的油腻，女性是被调戏的对象。

比如《东八区的先生们》，直接上手性骚扰女性。

一些导演钟爱女性被性侵的剧情，不惜花费大量镜头记录女性的受虐和屈辱。

至于像《满城尽带黄金甲》一样用女性的身体展现欲望、表达审美的，就太多太多。

肉弹美人是某些电影的标配，一群粗糙阳刚的男性之间，必然流连着一个妖媚肉感、曲线诱人的女性。

图源《邪不压正》

女性饱满的乳房、屁股，要有特写。

女性的红唇、指甲、丝袜、裙边，要描摹得勾人。

女性说话、走路、坐卧，都要能勾起男人的兴趣。

图源《风再起时》

她们不是瑶琴，却又跟瑶琴一样作为工具，麻木地演绎着女性的传统意象。

女性不再是被尊重的人。

她们是被凝视的性符号，一次次在影视剧里承受导演的暴力、切割。

她们成为一种男性使用得异常顺手的语言，用来描述他们的家国情怀、民族大义、个人理想。

纵观影视史，就是一部简单粗暴的男性凝视史。

这里少有活着的女人。

所以每当这时候，我就格外珍惜女导演的表达。

加拿大女导演萨拉 · 波莉执导过一部电影，叫《女人们的谈话》。

这部电影可以告诉男导演们如何才算真正的直视女性的遭遇。

故事很悲惨。