90后潮汕女孩在广州画“现代春宫”，男性是配角

在近年的艺术节、书展上，

年轻画家陈韦伶的“性主题”系列插画，

总能引起驻足和观摩。

在业内好评不断的同时，

也给她带来了一些不愉快的经历。

画面中，男性一般是配角。

大胆画风的背后，

她来自一个保守的潮汕家庭，

青春期漫长而又缺乏性教育。

在广州美术学院读书时，

她曾经是只专注于绘画技法的乖学生。

却在毕业之后，

创作出了这么多“离经叛道”的作品。

摄制组去到了广州，

和这位“现代春宫”的创作者聊了聊。

关于她这些大尺度作品的缘起，

和她这些年关于情欲、性别、女性处境的思考。

▲陈韦伶作画中

我们在小区楼下第一次见到了陈韦伶。她瘦小、白皙、大眼睛，穿毛茸茸的外套，说话不紧不慢，有软糯的南方口音；她在国企做美编工作，需要每天按部就班地早起去赶地铁；她的小房子装修得温馨简单，窗台上陈列着几盆绿植，电视前放着switch游戏卡带。

▲房间散落着她的画作

她看起来和大多数年轻的白领女孩并无区别。除了画架上未完成的画作，是直白的一个男性生殖器官；同样的一个器官模型，就随意地放在桌上。仔细辨认房间角落散落的作品，会发现画风一幅比一幅更大尺度。她的微信签名，是“生理卫生界先锋创作者”。

▲《白雪与魔镜》检视自己身体与欲望的白雪公主

这些大尺度画作的作者说，她从小到大，早已懵懂地意识到“性”在生活里无处不在，但从来都没有过正儿八经的性教育。

初中时期，学校门口有大叔大妈经营“走鬼档”，卖走私的日本(专题)漫画，涉及情色的情节尺度极大，年轻的学生偷偷买来看得津津有味，那是她性意识的启蒙。她读文学名著如莫泊桑的《漂亮朋友》，也有大段大段的性描写。

多年后回想起来，她说，“每个人从小就会对性有意识，有时候甚至自己都还不知道这一点。”

相比起无孔不入的性的信息，性的教育却少到可以忽略不计，以至于她一直对人的身体认知得很模糊。

“我觉得人如果成年了还不知道卫生棉条要往哪里塞的话，真的有点不可思议了。”她不好意思地承认，“但我自己确实就是这样的。”

虽然没有性教育，关于“性”的规训却从未缺席。懵懂的青春期很快过去，大学毕业，她谈了男朋友，家人开始给她灌输“一定要坚守底线，不能发生婚前性行为”的思想。

“他们讲得非常直白，如果有了婚前性行为，未来的丈夫就会看低你，就不会珍惜你了……以前从来没有过性教育，我成年以后却一下子来到这一步”。

她心里很挣扎，“仿佛有小人在打架”。一方面，是年轻人观念逐渐开放，已经觉得贞操观念是过时的枷锁；另一方面，是家人的三令五申终归会对她造成影响，让她心里也产生犹豫：万一他们说的是对的呢？

这些挣扎她没有对其他人说起，包括当时的男友。两个人很少在生活里产生有关“性”的讨论，尽管她内心充满了困惑和迷思。她开始试着想象：欲望究竟是什么样子的？

▲《冲上云霄》

这种想象之中，她创作出了“性主题”的第一个系列《欲》。她把欲望画成喷发的火山、向山谷冲撞的飞机、松林间奔流的泉水。作为女性，她更爱想象陌生的男性欲望，“我在想，如果我是男生，这（性）是不是真的那么好？”

那段年轻的恋情维持了不到一年，后来因为性格不合而分手。但创作的动力被保留了下来，“性”成为她业余创作的主要主题。

她从小喜欢画画，长大以后考上了广州美术学院的版画系，念书时是专注于技法的好学生。她爱画针管笔画，笔触画到极细，会带来一种技术性的成就感。

除了某一次专业课作业，她把小红帽二创成了性感女郎的形象，很快被老师叫停。她解释：小红帽至今都是很多创作者探索的主题，红色意味着性感和危险……只是在主体教育里，这显然是不太被接受的。

“大学时候我是乖乖女，现在我终于敢画了，对不对？”

她很小的时候，总是重复地画一棵苹果树，树下站着一个小女孩；最近，她又画了一棵苹果树，苹果树上有欢爱的男女，苹果树下有对禁果感到好奇的女性。好像小时候的苹果树和女孩都长大了。

她把自己的创作发到朋友圈，当年的老师没有评论，但是默默地留下了“赞”。