90后潮汕女孩在广州画“现代春宫”，男性是配角

▲参加奇点艺术节的陈韦伶

2018年，她参加奇点艺术节的展会，作品开始进入公众的视野。第一次练摊，业内颇有名气的漫画家tango很快就来买走了一幅她的作品。那一次，她收获了不少好评，出现频率最高的是两个词，一个是大胆，一个是有趣。

但大多数人起初都不相信这些作品出自她的手笔。在他们看来，这样的主题和画风，一定是男性作者的作品，而外形甜美乖巧的陈韦伶，则总被当成帮忙卖画的“小妹”。

▲葛饰应为的作品《三曲合奏图》

她提到自己喜欢的浮世绘作者葛饰应为，也是葛饰北斋的三女儿。她因为瞧不起丈夫的画技而离婚，回到父亲身边成为他的得力助手。尽管葛饰应为的艺术造诣也很高，且是一个作派大胆、不受世俗约束的奇女子，但是在艺术史上，她的名字却一直隐身在父亲的光芒（电视剧）之后。

“我们的历史上，大多数能留下名字的杰出人物都是男性，女性却总被隐姓埋名了。”

▲《男票》（左） / 《男支》（右）

“嫖”“妓”都是女字旁，很多贬义词也都是女字旁，这样一定合理吗？

画展上也有有趣的事情发生。在一届“不熟艺术书展”上，有个年轻的妈妈带着自己还没上小学的女儿路过摊位。陈韦伶习惯了家长把小孩的眼睛捂上，匆匆带走的场面，没想到那对母女在展位前停留下来。

女儿对画面产生提问，妈妈也很坦荡地作答“这是男人的身体、这是女人的身体……”。女儿也不会再追问，想象中的尴尬场景很轻松就被化解了。

这一幕给她留下的印象很深。“终于看到家长也可以带小朋友看这些作品，而不是把这些画当成‘污染物’一样的存在”。

▲《秋千长廊》

尽管大多数评价和交流都是友好的，但她也遇到过不礼貌的评判。有些男性观众会直接问她，“你画得这么详细，是不是日常生活里就玩得很大？”

这种冒犯的潜台词让她很生气。

她把自己迄今为止的六十多张作品简单地分成了两个阶段：第一个阶段，是纯粹对欲望的好奇和想象；第二个阶段，开始有更多的社会关注和女性思考。

“很多关于问题和困惑似乎只困扰着女性。对于男性来说，他们并不在意什么时候发生性。但在性的各个阶段，女性都会面对很大的风险和压力”。

▲《唤醒老白》

她的作品《唤醒老白》的灵感来源于社会新闻中，男性组队去酒吧“捡尸”，她感到愤怒，又想，“如果白雪公主在现在这个时代，她躺在那里，真的还会遇到一个王子，只是吻她一下这么简单吗？”

▲《瞧一瞧》

又比如《瞧一瞧》，灵感是“住酒店的时候，女生往往会非常恐惧摄像头而反复检查，担心自己的身体和性会暴露在偷窥的眼神中，相比之下，男性就很少有这样的顾虑。”

▲《北庭皮影汤》（左）《东庭春宵屋》（右）

▲《西庭候茶楼》（左）《南庭常乐机》（右）

《女性后花园》是一个还在进行中的系列，她构建了一个完全属于女性的世界，女性在这个世界里是性的主体，自由地享受性，男性则变成了一个面目模糊的客体，是女性取乐、凝视的对象，“只是一个雄性，甚至无法称之为人”。

这是个和现实社会恰好颠倒的世界，但陈韦伶似乎并不乐观：“这是一个纯粹想象的世界，画面中是现代的游乐设施、女性却是传统的造型。我觉得现实生活中，可能不管什么时候，女性地位相对低的现状，都不可能彻底改变”。

▲《谷风过山车》（左）《旋转木马人》（右）

在“女性后花园”的世界里，男性只是面目模糊的配角

随着她绘画风格的改变，对她产生兴趣的客户群体也在发生变化。前期她画面直给，购买她画作的男性客户更多；后来则逐渐变成了女性客户更多。

“有一次，一个女孩在我的展位看了好久，离开以后又折回来对我说，感觉我的画在温柔地表达一种力量。”