——写在《夏永奇又创新奇迹》在《吉林新闻网》刊发际

夏 永 奇

  手捧《中华》，目掠《风云》，爱纵《江山》。畅命儿兑墨，龙龙戏水；抖袍振臂，虎虎驰川。作赋长空，吟诗浩海，洒洒潇潇勇闯关。泪凝血，举古词登月，新韵巡天！

　拓荒自我扬鞭，四六载，痴痴醉醉欢。拜东坡领路，黄钟共舞；弃疾辟径，大吕同弹。李杜加盟，张徐列队，暮暮朝朝狂踏澜！重温梦，再九霄运笔，五岭铺宣！

                                                                                             2014年4月8日11时30分于陋梦斋

【夏永奇又创新奇迹】

——新韵古词专著《爱我中华》发行

 贾 焕 茂

近日，吉林省白城市著名作家、新韵古词的倡导者和集大成者夏永奇先生创作的4卷本的新韵古词巨制《爱我中华》出版。《爱我中华》收录了夏永奇先生两年间创作的新韵古词1640首，一词一图，分学韵诗擘、郴州圆梦、韶关纵情、广州观光、琼崖探迹、厦门踏浪、福州谒圣、上海取经、太湖寻踪、嘉兴问路、北京暖身、桐庐寄趣、会稽凝爱、宁波摄魄、挚爱家乡、盛赞豪杰、狂咏龙蛇等19个篇章，共计1000多页。这是一座诗人群塑，这是一座江山微型， 这是一座骚体史记，这是一座文化长城，这是一座诗词丰碑。

相信夏永奇——这位诗词界唯一的基尼斯纪录创造者、英国皇家艺术研究院荣誉院士、中国作家协会会员 ——即将矗起新韵古词书卷的第三座里程碑！

  纵观永奇46年新韵古词的创作经历、创作业绩，记者感觉有新、特、深、多、隆五大特点。

            一、新

创新是永奇新韵古词创作不竭的源泉。

1、倡导新韵古词，冲开了古词发展的新河道

1999年永奇发表了《走改革之路，定能使古典诗词创作再现辉煌》的诗论，正式树起“新韵古词”的大旗。主张在保留“诗魂词魄”的前提下，赋新韵于古诗词，同韵（母）不同声（母），请唐律宋韵，走出烛香高供的庙堂，走向火热的生活、浩瀚的人群、光辉的时代。后来，永奇又提出“既使按词谱创作，也应以《新华字典》的法定发音为准”。这种诗论，突破了古诗词创作的藩篱，在继承唐诗宋词魂魄的基础上，将因时代发展而变换的音调入诗入词，理顺了今人朗读古诗词往往不顺的尴尬。通过使用普通话让古体诗词老少皆宜，通过采用标准音让古体诗词畅行南北西东，通过革新鼎故令古体诗词又绽放出新的花蕾。

2、开拓创作领域，闯出了古词发展的新天地

词这种文学体裁，自唐代诞生以来，大体经历了3个跨越期。李白堪称词入诗行的破门人。苏东坡以诗入词模式是古词发展的第2座里程碑。辛弃疾以字入词的模式，是古词发展的第3座里程碑。

随着新韵古词理论的提出，永奇在创作实践上也作出开拓性的探索。永奇的笔下，古词创作无禁区：世间万物，人间百态，俱可入词。可以说，以大千世界入词，是永奇为古词创作竖起的第4座里程碑。

            二、 特

 1、独特的创作风格

永奇的艺术风格，最显著的特点是秉苏辛魂魄、扬二李情韵。可概括为5大特点：
       胸怀宇宙又不掩风流娇媚的本色。其诗词多有气贯长虹、天风扑面之感，运用简洁明快的大写意手法，体现了咏物、赋事、抒怀、见意的艺术特色。
       婉约有致又不失高标自然的韵味。其诗词善于运用白描的手法，昭示多彩斑斓的内心世界，给人以启迪、给人以联想、给人以美的享受、以直抵生命彼岸的善与美。
       精炼古直又不乏童趣纯真的驰想。其诗词每睹物每思人，均能思接千载目极八荒。笔下风物因嫣然而微笑，因热爱而美丽，因精神而本直，因艺术的再塑而生命无穷。
       古朴典雅又不乏登高壮观的超拔。其诗词或黄钟大吕豪放不羁，或柳岸晓月雄鸡高唱。既让人热血奔涌又牛角挂书；既让人赏心悦目又感受到古道热肠、图腾复活、灵魂芬芳。
       善用连典又不乏画龙点睛的妙笔。既有磅礴气势，又有瑰丽意境。使之内容更丰富，主旨更突出，场面更宏阔。在点睛之处更彰显大爱无疆的襟怀与风骨。
         2、独特的创作手法
       永奇创作手法大体有8式：

一是流水式。基本按照景观、人物在作者脑海入围的顺序填写。二是穿插式。突破景观入围顺序，作者根据自己的思维安排景物座次。三是重实式。吟咏的景物较多，且都具有典型性。四是侧虚式。由于作者对某些景物把握不准，或者认为有必要神话童话的景物，往往采取侧虚式手法。五是交融式。作品景中融情、情中有景，情景交融。六是跨阙式。就是词的本阙相同部位乃至上下阕相同部位对仗。七是化典式。化典既善用连典又不乏画龙点睛。八是贯通式。就是把各种创作手法最大限度调动起来，形成合力。

       三、深

深，既指词的意蕴深厚，又指词的创作难度异常。

一是大量运用叠字，难度加大。永奇把叠字带入《沁园春》。几乎每词必有叠字。在《清明祭亲》全词的114个字中，竟用了30个叠字，跌跌宕宕，情真意切，可谓出神入化。

二是连续引入数字，难度扩充。数字本来枯燥，但是词中用好了，还别有一番滋味。如《马年咏马》连用9个数字，妙趣横生。

 三是巧联地名人名，难度延伸。地名人名是固定词语，在平仄变化的词作中，很少有人连续嵌入地名人名。永奇突破了障碍。在《诸葛亮》中，一连嵌入了10位名人，古今贯通，意蕴衔接，韵味十足。

四是灵活串联典籍，难度拓展。古往今来用典成为词作的点睛之笔，永奇摸索出“多而易”的路子。如《虎略龙谋》一词中，联用9个典故，不但讴歌了一代伟人的旷代睿智，也使一代伟人的魅力一展无遗。

 五是增加领字句数，难度骤增。《沁园春》规定上下阕必须各有1个领字。永奇在结句段又各增1个领字。4个领字，使全词意境更为通顺连贯，词句更为波澜迭起，大大提升了词的意蕴。

六是扩充对仗句，难度登峰。除按规定运用扇面对外，还引入了流水对、连环对、对中对，又分解成38字对、15字对、7字对、4字对、3字对、双字对、单字对；再扩展为隔字对乃至隔阙对。在《张雨海》一词中，共用了194个对子。在《千丈岩瀑布》中，永奇把上下阕的第4到13句全部扩充为隔阙对。创作难度之大，可谓古今罕见。

         四、多

1、系列吟咏中华景观的文化工程多达8800多首词。2003年永奇出版了3卷本的《如此江山》。收录新韵古词6116首，将遍布于中华大地34个省市区（含港澳台）的名城都会、名塞雄关、名山胜水、名园林苑、名楼宫阙、名寺庙塔、名陵墓葬、名窟碑刻、名人故居等5800多个景点景观荟萃于一炉，分省市区单列，被称为“是一项吟咏中华景观的系列工程”。当年荣获第2届吉林文学奖。之后，永奇又创作了2000多首吟咏中华景观的词作。目前，这项浩大文化工程已经8800多首新韵古词。

2、系列吟咏中华人物的文化工程多达8900多首词。2007年，永奇新韵古词巨制《风云人物》隆重面世。全书分为《中华龙虎》《中华女杰》《中华帝王》《中华宰辅》《中华将帅》《中华文士》《中华骁雄》《共和英杰》等13卷。古往今来，在中华民族的历史上占有一席之地的风云人物，共吟咏了6000位。被誉为“中华民族的诗词昆仑和文化长城”，“有韵之史记”，“空中西、绝今古的词坛巨著”, “新韵古词流觞出的一幅兰台画卷”，“一部风云人物的精刻脸谱”。

3、古词超过18000首，居古今翘楚。46年间，永奇创作的诗词总数达到19558首，居乾隆、樊增祥之后，列古今第3位；其中词作18182首，居古今第1位。

4、《沁园春》超过3200首，居古今翘楚。永奇早在2009年就出版了《沁园春恋》，收录一年间创作的《沁园春》480首。问世后，立起波澜，好评如潮。称其为“这是一块皎洁的美玉”，“这是一座雄矗的丰碑”，“这是一部稀世的瑰宝”，“这是一面高昂的旗帜”。称赞“永奇这是在创造史话”。之后的4年间，永奇又填写《沁园春》1538首。

5、《词疯博客》基本坚持每天刊发一首《沁园春》。至今已经超过1300首。不但提升了作品质量，辐射了新韵影响，还拓展了活动空间，增加了朋友规模。现在，永奇的博友遍布大陆31个省市区，遍布港澳台，还有美国、英国、日本、法国、韩国、泰国、芬兰、巴西、印度、南非、加拿大、俄罗斯20多个等国家的华侨、华人。

        五、 隆

“谁信诗邦属大唐？夏风起，看接天莲叶，别样风光！”这是诗坛元老，华东师范大学终身教授潘文国老先生赠给永奇的一首《沁园春》中的词句，可见永奇影响之隆。

这几年，永奇的词作广泛传播，引发强烈的反响，各种荣誉接撞而来： 2005年，在第一届中国诗歌节上，永奇作为大会唯一一位自我填词自我朗诵的诗人，4分钟的朗诵，竟然获得8次掌声。2008年初，上海大世界将其选为诗词界唯一的基尼斯纪录创造者。2008年8月8日8时，北京奥运日开幕的黄金时刻，长篇报告文学《词疯夏永奇》首发。2009年，永奇在人民大会堂受到党和国家领导人接见并颁奖。2011年，永奇荣获第3届吉林文学奖。2012年，永奇的《风云人物》被吉林省白城市委、市政府评为百年白城10大名著之首。2013年英国皇家艺术研究院将其聘为荣誉院士、客座教授，颁发皇家金笔和骑士勋章，并聘其担任《世界文艺名家大辞典》荣誉主编。

 诗坛锻铸了夏永奇，夏永奇立足诗坛书写着奇迹。自1967年10月1日起，永奇从事诗词创作已经走过了整整46个春秋。46年来，永奇的诗词专著已达30卷，刊发诗词突破17100首，其中词作突破16700首。坚信《爱我中华》的问世，将又一次鼎起永奇奇迹！将为大繁荣大发展的中华文苑增添新的活力！