王国维，字静安，晚号观堂， 浙江海宁人。 生于清光绪三年，卒于1927年，享年51岁。王氏为近代博学通儒，功力之深，治学范围之广，对学术界影响之大，为近代以来所仅见。其生平著作甚多，身后遗著收为全集者有《王忠悫公遗书》，《王静安先生遗书》，《王观堂先生全集》等数种。《人间词话》一书乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼后，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论，具有划时代的意义，向来极受学术界重视。

词以境界为最上

　　词以境界为最上。有境界则处自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。

造境与写境

　　有造境， 有写境， 此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。

有我之境与无我之境

　　有有我之境， 有无我之境。“泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去”①，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”②，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”③，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”④，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著⑤我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。 

　　【注】
　　①欧阳修《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　　 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼间花花不语，乱红飞过秋千去。(本词别作冯延巳《鹊踏枝》) 　　②秦观《踏莎行》：雾大楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
　　③陶潜《饮酒》第五首：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
　　④元好问《颖亭留别》：敌人重分携， 临流驻归驾。 乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁岭嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林澹如画。
　　⑤著：音着，附着。 

优美与宏壮

　　无我之境，人唯于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。

写实家与理想家

　　自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系、限制之处，故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。 

境非独谓景物

　　境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。 

“闹”字与“弄”字

　　“红杏枝头春意闹”① ，著一“闹” 字，而境界全出。“云破月来花弄影”②，著一“弄”字，而境界全出矣。

　　【注】
　　①宋祁《玉楼春》：东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
　　②张先《天仙于》：《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。　　沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 

境界不以大小分优劣

　　境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”①，何遽②不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”③。“宝帘闲挂小银钩”④，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”⑤也。 

　　【注】
　　①杜甫《水槛遣心二首》(其一)：去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。
　　②遽：就，竟。
　　③杜甫《后出塞五首》(其二)：朝进东门营， 暮上河阳桥。 落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲前数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。
　　④秦观《浣溪沙》：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
　　⑤秦观《踏莎行》：雾大楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 

境界为探本之论

　　严沧浪《诗话》①谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲球，不可凑拍。如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象，言有尽而意无穷。”余渭：北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣， 阮亭②所谓神韵， 犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。

　　【注】
　　①即严羽的《沧浪诗话》。严羽，自号沧浪逋客，南宋诗人。
　　②王士禛，号阮亭，别号渔洋山人，清代诗人。有《衍波词》及词话《花草蒙拾》。 

太白纯以气象胜

　　大白纯以气象胜。“西风残照， 汉家陵阙”①，寥寥八字， 遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》②夏英公之《喜迁莺》③，差足继武④，然气象已不逮矣。

　　【注】
　　①李白《忆秦娥》：萧声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
　　②范仲淹，字希文，溢文正，北宋文学家。其《渔家傲》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！
　　③夏竦，封英国公，北宋词人。其《喜迁莺》：霞散绔，月沈钩，帘卷未央楼。夜凉河汉截天流。宫阙锁清秋。　　瑶阶曙，金盘露，风髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游。水殿按凉州。
　　④继武：比喻继续前人的事业。语见《礼记·玉藻》。 

温冯词评

　　张皋文谓：“飞卿之词，深美闳约。”①余谓：此四字唯冯正中②足以当之。刘融斋谓：“飞卿精妙绝人。”③差近之耳。 

　　【注】
　　①张惠言，字皋文，清词人。编有《词选》。其《词选·序》：“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。”温庭笃，字飞卿，晚唐词人。
　　②冯延巳，字正中，南唐词人。
　　③刘熙载，字融斋，清代学者。其《艺概·词曲概》：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绔怨。” 

温韦冯词品

　　“画屏金鹏鸪”①，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”②，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”③，殆近之欤？ 

　　【注】
　　①温庭筠《更漏子》：柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹤鸪。　　香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
　　②韦庄， 字端己， 五代前蜀词人，其《菩萨蛮》：红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞，　　琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
　　③冯延巳《菩萨蛮》：娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。　　锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。 

南唐中主词

　　南唐中主词“菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间”，①大有众芳芜秽，美人迟暮之感。②乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。 

　　【注】
　　①李璟，字伯玉，南唐中主，词人。其《浣溪沙》：菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。　　细雨梦回鸡塞远，小搂吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
　　②语出屈原《离骚》：“虽萎绝其亦何伤兮， 哀众芳之芜秽。”“惟草木之零落兮， 恐美人之迟暮。”

句秀、骨秀与神秀

　　温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光①之词，神秀也。

　　【注】
　　①李煜，字重光，南唐后主，词人。

李后主词眼界大

　　词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工①之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣②。“自是人生长恨水长东。”“流水落花春去也，天上人间。”③《金荃》、《浣花》④能有此气象那？ 

　　【注】
　　①伶工：古代乐人的通称。
　　②周济，字保绪，一字介存，晚号止庵，清词人。其《介存斋论同杂著》：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主，则粗服乱头矣。”
　　③李煜《相见欢》：林花谢了春红， 太匆匆。 无奈朝来寒雨晚来风。　　胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
　　又《良淘沙令》：帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。　　独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
　　④温庭筠有词集《金荃词》，韦庄有词集《浣花词》。 

后主不失其赤子之心

　　词人者，不失其赤于之心者也①。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。 

　　【注】
　　①见《孟子·离娄下》：“孟子曰：‘大人者，不失其赤子之心者也。’”

李后主性情真

　　客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 

后主词以血书者

　　尼采①谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词②亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督③担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 

　　【注】
　　①尼采，德国唯心主义哲学家、唯意志论者。
　　②宋徽宗赵佶，因信道教，自称道君皇帝。其《燕山亭》：裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。　　凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做。
　　③释迦，即佛教始祖释迦牟尼。基督，意为救世祖，此处指基督教始祖耶稣。” 

冯词开北宋风气

　　冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大①，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》②范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。 

　　【注】
　　①堂庑特大：指境界开阔，气势恢宏。
　　②《花间》即《花间集》，五代后蜀赵崇祚编。收录晚唐、五代词人温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词四百九十八首。无冯延巳及李璟、李煜词。 

冯正中《醉花间》

　　正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》①十数阕最煊赫外， 如《醉花间》之“高树鹊衔巢， 斜月明寒草”②，余谓：韦苏州之“流萤渡高阁”，③孟襄阳之“疏雨滴梧桐”，④不能过也。

　　【注】
　　①冯延巳《阳春集》载《鹊踏枝》十四首、《菩萨蛮》九首。
　　②冯延巳《醉花间》：晴雪小园春未到， 池边梅自早。 高树鹊衔巢，斜月明寒草。　　山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多、欢会少。
　　③韦应物，唐代诗人， 曾为苏州刺史， 故称。其《寺居独夜寄崔主簿》：幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗更深，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。
　　④孟浩然，唐代诗人，襄阳人，故称。《全唐诗》卷一六○：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”为联诗之句。 

欧词本冯词

　　欧九《烷溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，①晁补之②谓：只一“出”字，便后人所不能道。余谓：此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”③，但欧语尤工耳。 

　　【注】
　　①欧九即欧阳修，字永叔， 晚号六一居士， 北宋文学家、史学家，有《六一词》。“九”乃其行第，即大排行序。其《烷溪沙》：堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。　　白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前！
　　②晁补之，字无咎，北宋文学家。其说见于南宋文学家吴曾笔记《能改斋漫录》卷十六引。
　　③冯延巳《上行杯》：落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。　　春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。 

永叔学冯词

　　梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”①刘融斋谓：“少游一生似专学此种。”②余谓：冯正中《玉楼春》词“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促”③。永叔一生似专学此种。 

　　【注】
　　①梅尧臣，字圣俞，北宋诗人。其《苏幕遮》：露堤平，烟墅杳。乱碧姜萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。　　接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
　　②刘熙载《艺概·词曲概》引此词云：“此一种似为少游开先。”秦观，字少游，号淮海居上，北宋词人。
　　③冯延巳《玉楼春》：雪云乍变春云簇。渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。　　芳菲次第长相续。自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。 

春草词

　　人知和靖《点绛唇》①、圣俞《苏幕遮》②、永叔《少年游》③三阕为咏春草绝调。④不知先有正中“细雨湿流光”⑤五字，皆能摄春草之魂者也。 

　　【注】
　　①林逋，字复君，溢和靖先生，北宋诗人。 其《点绛唇》：金谷年年， 乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨，　　又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。
　　②梅尧臣《苏幕遮》：露堤平，烟墅杳。乱碧姜萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。　　接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
　　③欧阳修《少年游》：阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。
　　④语见宋人吴曾《能改斋漫录》。
　　⑤冯延巳《南乡子》：细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。　　魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行！ 

晏词意近《诗·蒹霞》

　　《诗·蒹葭》①一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路”，②意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。 

　　【注】
　　①《诗经·秦风·蒹葭》：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。　　蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。洄徊从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。　　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
　　②晏殊，字同叔，北宋词人。其《蝶恋花》：槛菊愁烟兰位露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。　　昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 

忧生忧世词

　　“我瞻四方，蹙蹙靡所骋”①， 诗人之忧生也。“昨夜西风调碧树。 独上高楼，望尽大涯路”似之。“终日驰车走，不见所问津”②，诗人之忧世也。“百草千花寒食路，香车系在谁家树”③似之。

　　【注】
　　①见《诗经·小雅·节南山》：“驾彼四牡，四牡项领，我瞻四方，蹙蹙靡所骋！”
　　②陶潜《饮酒》第二十首：羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥缝使其淳。凤鸟虽不至，礼乐暂得新。洙泗辍微响，漂流逮狂秦。诗书复何罪，一朝成灰尘。区区诸老翁，为事诚殷勤。如何绝世下，六籍无一亲。终日驰车走，不见所问津：若复不快饮，空负头上巾。但恨多谬误，君当恕醉人。
　　③冯延巳《鹊踏枝》：凡日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？　　泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 

三种境界

　　古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼， 望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”①此第二境也。“众里寻他千百度，摹然回首，那人却在，灯火阑珊处。”②此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。 

　　【注】
　　①柳永《蝶恋花》：伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生夭际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
　　②辛弃疾《青玉案》：东风夜放花千树。 更吹落、星如雨。 宝马雕乍香满路。凤箫声动，玉壶光转，项鱼龙舞。　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

永叔词豪放中有沉着

　　水叔“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始共春风容易别”，①于豪放之中有沉着之致，所以尤高。 

　　【注】
　　①欧阳修《玉楼春》：尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。　　离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 

小山未足抗衡淮海

　　冯梦华①《宋六十一家词选·序》谓：“淮海、小山②，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾③子野④、方回⑤，未足抗衡淮海也。 

　　【注】
　　①冯煦，字梦华，号蒿庵，近代词人，有《蒙香室同集》。
　　②晏几道，字叔原，号小山，北宋词人。
　　③方驾：犹言并驾齐驱。杜甫《戏为六绝句》：“窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作衙尘。”
　　④张先，字子野，北宋词人。
　　⑤贺铸，字方回，北宋词人。 

少游词境凄婉

　　少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”①，则变而凄厉矣。东坡赏其后二语②，犹为皮相③。 

　　【注】
　　①语出秦观词《踏莎行》：雾大楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
　　②苏轼欣赏《踏莎行》未二句：“郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去。” 事见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引。
　　③皮相：指只从表面上看。语见《史记·郦生陆贾列传》。

秦词气象似《诗》

　　“风雨如晦，鸡鸣不已”①，“山峻高以敝日兮， 下幽晦以多雨。 霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”②，“树树皆秋色，山山唯落晖”③，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，气象皆相似。

　　【注】
　　①《诗经·郑风·风雨》：风雨凄凄， 鸡鸣喈喈。 既见君子，云胡不夷。　　风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。　　风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。
　　②语见屈原《楚辞·九章·涉江》。文繁不录。
　　③王绩，字无功，号东皋子，唐代诗人。其《野望》：东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 

词中少陶诗薛赋气象

　　昭明太子①称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之与京”②。王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远，嵯峨萧瑟，真不可言”③。词中惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石④略得一二耳。 

　　【注】
　　①萧统， 南朝梁武帝太子， 未即位而去世溢昭明，世称昭明太子。编有《文选》、《陶渊明集》等。
　　②语见萧统《陶渊明集·序》。
　　③语见《王无功集·答冯子华处士书》。此处所指乃薛收的《白牛溪赋》。薛收，薛道衡子，唐初文学家。
　　④姜夔，号白石道人，又号石帚，南宋词人。 

词之雅郑在神不在貌

　　词之雅郑①，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成②，便有淑女与倡伎之别。

　　【注】
　　①郑：指与“雅”相对的靡丽甚至低俗的文风。
　　②周邦彦，字美成，号清真居士，北宋词人。有《片玉词》。 

美成创意之才少

　　美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。 

词忌用替代字

　　词忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”①，境界极妙。惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗②以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”所以为东坡所讥也。③ 

　　【注】
　　①周邦彦《解语花》：风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。萧鼓喧，人影参差，满路飘香麝。　　因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
　　②吴文英，号梦窗，南宋词人。
　　③秦观《水龙吟》：小楼连苑横空， 下窥绣毂雕鞍骤。 朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。　　玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。　　宋俞文豹《吹剑三录》云：“东坡问少游别后有何作？少游举‘小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤’。坡曰：‘十三个字只说得一个骑马楼前过。’”此事另见《花庵词选》和宋人曾慥的《高斋诗话》。 

不可滥用代字

　　沈伯时《乐府指迷》①云：“说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。说柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果似是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所讥也。 

　　【注】
　　①《乐府指迷》，南宋沈义父撰，沈字伯时。《四库提要·集部·同曲类二》有“乐府指迷”条。 

美成词得荷之神理

　　美成《苏幕遮》词：“叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举。”①此真能得荷之神理者。觉自石《念奴娇》、《惜红衣》二词②，犹有隔雾看花之恨。 

　　【注】
　　①周邦彦《苏幕遮》：燎沈香，消褥暑。鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举。　　故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
　　②姜夔《念奴娇》：闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。 嫣然摇动， 冷香飞上诗句。　　日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
　　又《惜红衣》：簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。　　虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国。眇夭北。可惜渚边沙个，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？ 

东坡和杨花词似原唱

　　东坡《水龙吟》咏杨花，①和韵而似原唱。章质夫词②，原唱而似和韵。才之不可强也如是！

　　【注】
　　①苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：似花还似非花， 也无人、惜从教坠。 抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
　　②章粢(下应为呆字)，字质夫，北宋词人。其《水龙吟·杨花》：燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。　　兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪霑琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。 

白石咏梅无一语道着

　　咏物之词，自以东坡 《水龙吟》 为最工，邦卿《双双燕》①次之。白石《暗香》、《疏影》②，格调虽高， 然无一语道着， 视古人“江边一树垂垂发”③等句何如耶？

　　【注】
　　①史达祖，字邦卿，号梅溪，南宋词人。其《双双燕》：过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。　　芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝，应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。
　　②姜夔《暗香》：旧时月色，算几番照我， 梅边吹笛？ 唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。 但怪得、竹外疏花， 香冷入瑶席。　　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
　　又《疏影》：苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北；想佩环、月夜归来，化作此花幽独。　　犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已人小窗横幅。
　　③杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。 

白石写景终隔一层

　　白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”①，“数峰清苦，商略黄昏雨”②，“高树晚蝉，说西风消息”③，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会④存乎其间耶？ 

　　【注】
　　①姜夔《扬州慢》：淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声，念桥边红药，年年知为谁生！
　　②姜夔《点绦唇》：燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。　　第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。
　　③姜夔《惜红衣》：簟枕邀凉， 琴书换日， 睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。　　虹梁水陌， 鱼浪吹香， 红衣半狼藉。维舟试望故国。眇夭北。可惜渚边沙个，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？
　　④运会：谓时运际会。

“隔”与“不隔”

　　问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔， 延年则稍隔矣。 东坡之诗不隔，山谷①则稍隔矣。“池塘生春草”②、“空梁落燕泥”③等二句，妙处唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游》咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春， 晴碧远连云。 千里万里，二月三月，行色苦愁人。”语语都在眼前， 便是不隔； 至云“谢家池上，江淹浦畔”④，则隔矣。白石《翠楼吟》：“此地，宜有词仙， 拥素云黄鹤，与君游戏。 玉梯凝望久，叹芳草，萋萋千里。” 便是不隔。 至“酒祓清愁，花消英气”⑤，则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。 

　　【注】
　　①黄庭坚，号山谷道人，北宋诗人。
　　②谢灵运《登池上楼》：潜虬媚幽姿， 飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川作渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，妻萎感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。
　　③薛道衡《昔昔盐》：垂柳覆金堤，靡芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。
　　④欧阳修《少年游》：阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。
　　⑤姜夔《翠楼吟》：月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酾初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。　　此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草，萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花消英气，西山外，晚来还卷，一帘秋霁。 

如此写情写景方为不隔

　　“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”①“服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”②写情如此，方为不隔。“采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳， 飞鸟相与还。”③“天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”④写景如此，方为不隔。

　　【注】
　　①《古诗十九首》第十五首：生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？为乐当及时，何能待来兹。愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王于乔，难可与等期。
　　②《古诗十九首》第十三首：驱车上东门，遥望郭北墓，白杨何萧萧，松柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。潜寐黄泉下，千载永不寤。浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固。万岁更相送，圣贤莫能度。服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。
　　③陶潜《饮酒》第五首：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
　　④北朝乐府《敕勒歌》：敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 

白石格调虽高但意境弱

　　古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。 

幼安有性情有境界

　　南宋词人，白石有格而无情，剑南①有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃②者，唯一幼安③耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者， 不祖白石， 则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者，率祖其粗扩、滑稽，以其粗旷、滑稽处可学，佳处不可学也。幼安之佳处，在有性情，有境界。即以气象论，亦有“横素波、干青云”④之概，宁后世龌龊小生所可拟耶？ 

　　【注】
　　①陆游，号放翁，南宋诗人。有《剑南诗稿》、《放翁词》。
　　②颉颃：意为不相上下或相抗衡。
　　③辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋词人。
　　④语见萧统《陶渊明集·序》：“横素波而傍流，干青云而直上。” 

东坡词旷稼轩词豪

　　东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。①

　　【注】
　　①东施之效捧心，即东施效颦，意为仅从外表形式上机械地模仿别人。典出《庄子·天运》。 

白石词局促辕下

　　读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风①。白石虽似蝉蜕尘埃，然终不免局促辕下。

　　【注】
　　①伯夷、柳下惠， 在古代被尊为高风亮节之士的典型。 语见《孟子·尽心下》：“孟子曰：‘圣人， 百世之师也， 伯夷、柳下惠是也。故闻伯夷之风者，顽夫廉、懦夫有立志。闻柳下惠之风者，薄夫敦、 鄙夫宽， 奋乎百世之上、 百世之下， 闻者莫不兴起也，非圣人而能若是乎？而况于亲炙之者乎？’”

苏辛词中之狂

　　苏、辛，词中之狂。白石犹不失为狷。①若梦窗、梅溪、玉田②、草窗③、西麓④辈，面目不同，同归于乡愿⑤而已。 

　　【注】
　　①狂、狷，见《论语·子路》“狂者进取，狷者有所不力也。”
　　②张炎，字叔夏，号玉田，南宋词人。
　　③周密，字公谨，号草窗，南宋词人。
　　④陈允平，字君衡，号西麓，南宋词人。
　　⑤乡愿，语见《论语·阳货》。引申力见识简陋。 

稼轩用《天问》体送月

　　稼轩中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月，曰：“可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？”①词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。 

　　【注】
　　①辛弃疾《木兰花慢》：可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？　　谓经海底问无由。恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾螟故堪浴水，问云何、玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？ 

梅溪品格

　　周介存谓：“梅溪词中，喜用‘偷’字，足以定其品格。”①刘融斋谓：“周旨荡而史意贪。”②此二语令人解颐③。 

　　【注】
　　①语见周济《介存斋论词杂著》。
　　②刘熙载《艺概·词曲概》：“周美成律最精审。史邦卿句最警炼。然未得力君子之词者，周旨荡而史意贪也。”
　　③解颐：指大笑，欢笑。语见《汉书·匡衡传》。 

梦窗佳语

　　介存谓：梦窗词之佳者， 如“水光云影， 摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远”①。余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其“隔江人在雨声中，晚风煎叶生秋怨”②二语乎？

　　【注】
　　①语见周济《介存斋论词杂著》。
　　②吴文英《踏莎行》：润玉笼绡， 檀樱倚扇。 绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。　　午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。

梦窗、玉田词评

　　梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰：“映梦窗，零乱碧。”①玉田之词，余得取其词中之一语以评之，曰：“玉老田荒。”② 

　　【注】
　　①吴文英《秋思》：堆枕香鬟侧。骤夜声、偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗，零乱碧。待涨绿春深，落花香泛，料有断红流处，暗题相忆。　　欢酌。檐花细滴。送故人、粉黛重饰。漏侵琼瑟，丁东敲断，弄晴月白。怕一曲、霓裳未终，催去骖凤翼。叹谢客、犹未识。漫瘦却东阳，灯前无梦到得。路隔重云雁北。
　　②张炎《祝英台近》：水痕深，花信足，寂寞汉南树。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨，犹梦到、断红流处。　　最无据。长年息影空山，愁入庚郎句。玉老田荒，心事已迟暮。几回听得啼鹃，不如归去。终不似、旧时鹦鹉。 

容若塞上之作

　　“明月照积雪” ①、“大江流日夜” ②、“中天悬明月”③、“长河落日圆” ④，此种境界，可谓千古壮观。 求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之“夜深千帐灯”、《如梦令》 之“万帐穹庐人醉， 星影摇摇欲坠”，⑤差近之。

　　【注】
　　①谢灵运《岁暮》：殷忧不能寐，苦此夜难颓，明月照积雪，朔风劲且哀。
　　②谢眺《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》：大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒诸夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。
　　③杜甫《后出塞五首》(其二)：朝进东门营， 暮上河阳桥。 落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲前数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。
　　④王维《使至塞上》：单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天，大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
　　⑤纳兰性德， 字容若， 清代词人。其《长相思》：山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐灯。　　风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。
　　又《如梦令》：万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。 

容若词自然真切

　　纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。 

词不易于诗

　　陆放翁跋《花间集》谓：“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。 能此不能彼， 未易以理推也。”《提要》驳之，谓：“犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如。”①其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗馀，故其所造独工。”②五代词之所以独胜，亦以此也。 

　　【注】
　　①语出《四库提要·集部·词曲》“花间集”条。
　　②陈子龙，字卧子　明末诗人。语见其《王介人诗余·序》。 

文体始盛终衰

　　四言敝而有《楚辞》，《楚辞》敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套，豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。 但就一体论， 则此说固无以易也。

诗词无题

　　诗之“三百篇”、“十九首”，词之五代、北宋，皆无题也。非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》①、《草堂》②每调立题，并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题则词亡。然中材之士，鲜能知此而自振拔者矣。 

　　【注】
　　①指《花庵词选》。词集，共20卷，南宋词人黄升编。黄升，号玉林，又号花庵词客。
　　②指《草堂诗余》。词集，原编二卷，今传本前后二集，各二卷，题何士信编集。以宋人词为主，间有唐、五代作品。 

大家诗词脱口而出

　　大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误矣。 

诗词贵自然

　　人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。

白吴忧劣

　　以《长恨歌》之壮采，而所隶之事，只“小玉双成”①四字，才有余也。梅村歌行②，则非隶事不办。白、吴优劣，即于此见。不独作诗为然。填词家亦不可不知也。 

　　【注】
　　①白居易《长恨歌》有“转教小玉报双成”句。
　　②吴伟业，号梅村，清初诗人，长篇歌行《圆圆曲》、《永和宫词》为其名作，但用典很多，失之于堆砌。 

词体与诗体之比较

　　近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》、《沁园春》等，则近于排律矣。 

诗人对宇宙人生

　　诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其处，故有高致。美成能入而不能出。白石以降，于此二事皆未梦见。 

诗人对外物

　　诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。

游词之病

　　“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守”①，“何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，坎坷长苦辛”②，可谓淫鄙之尤。 然无视为淫词、鄙词者，以其真也。 五代、北宋之大词人亦然，非无淫词，读之者但觉其亲切动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，而游词③之病也。“岂不尔思，室是远而。” 而子曰：“未之思也， 夫何远之有？”④恶其游也。

　　【注】
　　①《古诗十九首》(其二)：青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。
　　②《古诗十九首》(其四)：今日良宴会，欢乐难具陈，弹筝奋逸响，新声妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意惧未申。人生寄一世，奄忽若飘尘。何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，坎坷长苦辛。
　　③游词：浮而不实的话，唐刘知几《史通书志》：“若乃前事以往，后来追证，课彼虚说，成此游词，多见其老生常谈，徒烦翰墨者矣。”
　　④语见《论语·于罕》。 

马东篱《天净沙》

　　“枯藤老树昏鸦。 小桥流水平沙(诸本均作‘人家’)。 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。”此元人马东篱①《天净沙》小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境②。有元一代词家，皆不能办此也。

　　【注】
　　①马致远，号东篱，元曲名家。
　　②王国维《宋元戏曲考》：“《天净沙》小令， 纯是天籁， 仿佛唐人绝句。”

白仁甫词粗浅

　　白仁甫①《秋夜梧桐雨》剧，沉雄悲壮，为元曲冠冕。然所作《天籁词》，粗浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能有不能也， 读者观欧、秦之诗远不如词， 足透此中消息。

　　【注】
　　①白朴，字仁甫，元曲名家。代表剧作是《唐明皇秋夜梧桐雨》等，另有词集《天籁集》。