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不听SERGE GAINSBOURG, 你不会明白法国流行音乐 -- SERGE GAINSBOURG音乐特辑 （之一）


法国流行音乐发展到今天, 已经相当多元化了。 但对怀旧的歌迷来说，法国音乐其实很简单 – 爵士音乐加一把风琴， 再加一个SERGE GAINSBOURG。 不听SERGE GAINSBOURG， 你不会明白法国的流行音乐， 你也不会看的明白法国当今最高荣誉的流行音乐大奖 – LES VICTOIRES DE LA MUSIQUE。BEAUBON在网上作了一个搜索, 大大出乎BEAUBON意外的是居然找不到一篇详细介绍GAINSBOURG的中文文章。 BEAUBON觉得在介绍其他法国歌手之前实在太有必要向中国的歌迷介绍一下这位法国永远的歌神 – SERGE GAINSBOURG。

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SERGE GAINSBOURG

对法国流行音乐影响之深之长远， 没有人可比SERGE GAINSBOURG。GAINSBOURG的音乐生涯跨越50年代的JAZZ， 六十年代的YE-YE， 七十年代的CONCEPT以及八十年代的REGGAE。 GAINSBOURG的音乐里面有JAZZ，JAVA， ROCK， FUNK和REGGAE。 战后的法国流行音乐， 五十年代深受美国的JAZZ乐影响， 六十年代则受ROCK‘N’ROLL影响极深， GAINSBOURG一生都在寻找有别于美国， 属于法国人自己的新音乐， 他总共写了200多首歌， 这些歌除了唱红了他自己， 还唱红了FRANCE GALL， BRIGITTE BARDOT， JANE BIRKIN和ALAIN CHAMFORT等一批著名歌手， 唱出了法国流行音乐在世界乐坛的辉煌时代， 而曾经演绎GAINSBOURG的歌曲的红歌手更加不计其数， 如JULIETTE GRECO， YVES MONTAND，JACQUES BREL，DALIDA，CLAUDE FRANCOIS，FRANCOISE HARDY ，BIJOU和VANESSA PARADIS等。 从现今当红的许多歌手里面， 也可以看到GAINSBOURG的影子， 如才华横溢的音乐创作人BENJAMIN BIOLAY， VINCENT DELERM， KEREN ANN和CARLA BRUNI等都非常刻意的模仿GAINSBOURG的音乐和演唱风格。 从法国乐坛把众多的光环置于这些乐手的头上， 不难看出乐评的取向。 法国人始终认为GAINSBOURG的音乐是属于法国人自己独有的音乐， 而不是对美英爵士乐和摇滚乐的简单模仿。 如果你问法国人把他置于荒无人烟的小岛， 只可以选带一张唱片的话， 他很可能会毫不犹豫的告诉你“SERGE GAINSBOURG！ 还要是他的唱片全集！” 因为GAINSBOURG里面无所不包， 诗歌， 幽默， 挑衅， 无望， 爱， 性和美酒， 法国人在GAINSBOURG里面看到你， 看到我， 看到了大家。

GAINSBOURG的本名叫作LUCIEN GINZBERG，于1928年出生于一个来自俄罗斯的犹太家庭。 GAINSBOURG的父亲是一位画家和古典钢琴师， 1919年为逃避种族迫害和十月革命的战火举家来到法国巴黎定居。来法后， 他一直在一些时尚的酒吧和夜总会里面任钢琴师。GAINSBOURG的父亲对GAINSBOURG的管教很严， 平时只允许GAINSBOURG两姐弟听古典音乐， 练琴的时候也不允许他们错一个音符。 GAINSBOURG从父亲那里获得了良好的音乐训练。

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BORIS VIAN

GAINSBOURG早年的兴趣并不是音乐而是绘画， 他自小就展示出绘画的天份， 父亲把他送进了L‘ecole des Beaux Arts。 GAINSBOURG渴望成为下一个GOYA和PICASSO，所以非常用工作画， 可惜天不遂人意。 作画无法填饱他的肚子， 而GAINSBOURG自小受父亲严格的音乐教育， 弹得一手好钢琴， 为了谋生， 于是就步父亲的后尘在左岸的酒吧和夜总会弹钢琴。 GAINSBOURG一直不喜欢钢琴师这个工作， 认为那是二等职业， 直到有一天遇到当时著名的歌手兼作曲家，作家及爵士乐小号手BORIS VIAN， GAINSBOURG开始受到鼓舞， 并积极创作。

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Juliette Gréco

其实GAINSBERG早在1954年就已经向法国作曲及填词人版权协会申请了六首歌的版权， 这六首歌当中有两首后来被Juliette Gréco选唱和收录在他们的个人专集里（《Défense d’afficher》和《Les amours perdues》， 1959年）。 当时GAINSBOURG在巴黎一家著名的transvestite（指有穿异性衣服怪癖的人）酒馆任钢琴师， 还为那里的表演者创作了不少题材（后来GAINSBOURG专门出了一张唱片以纪念这段经历）。 GAINSBOURG在左岸酒馆弹钢琴的一段时期结识了大批音乐人， 如Juliette Gréco，Boris Vian和当时著名的诗人和歌曲填词人Jacques Prévert等， 这些人的老派爵士乐风格以及那里的左岸文化（前卫文化）直接影响了GAINSBOURG早期的音乐风格。

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早年的SERGE GAINSBOURG

1958年是GAINSBOURG至关重要重要的一年。 在这一年里， 他决定把名字改作SERGE GAINSBOURG， 用GAINSBOURG纪念他所景仰的英国画家GAINSBOROUGH， 而SERGE则来自俄罗斯的一个普通名字。 改名之后GAINSBOURG把自己的画作全部销毁， 全心致力于音乐。 GAINSBOURG的父亲为他在一家名叫Milord l’arsouille找了工作。在这里， GAINSBOURG遇到了Boris Vian， 也正是在这里， GAINSBOURG遇到了菲利普唱片公司的艺术总监Denis Bourgeois。 Boris Vian的鼓励使GAINSBOURG改变了搞音乐是“二等职业”的想法和颓废作风， 积极创作和发表自己的作品。 Denis Bourgeois则很欣赏GAINSBOURG的才华并邀请他签约其唱片公司。 1958年9月3日， GAINSBOURG的第一张专集《Du chant à la une!》正式出版，唱片由Boris Vian的制作人Alain Goraguer制作， 专集收录了他的成名作《Le poinçonneur des Lilas》。 GAINSBOURG的这张唱片风格比较另类， 写酒， 写女人， 写男女私情， 写一些不那么讨人喜欢的职业，如《Le poinçonneur des Lilas》就是写地铁检票员的无聊工作。 《Le poinçonneur des Lilas》于同年被歌手Hugues Aufray翻唱同样大热， 获"Les numéros 1 de demain"奖项。 作家Marcel Aymé的一段话正好概括了这张唱片的风格，“这是一位集作曲， 填词和演唱于一身又有二十五年演奏经验的钢琴师， 他唱酒， 唱女人， 唱男女私情， 唱飞车， 唱贫穷， 唱人们不喜欢的职业。 这位年青人用他忧伤， 苦涩而低沉的嗓音唱出， 使人觉得这些歌曲反映的主题和节奏比音乐的旋律更为重要……”由于该专集的题材与当时的主流音乐格格不入，而GAINSBOURG的歌词则较具挑衅性和冒犯性，唱片推出后劣评如潮。 但少部分独具眼光的音乐人却对之赞赏有加， 如Boris Vian。GAINSBOURG则认为唱片的成功是因为追随了Boris的音乐风格。 该唱片于1959年获得"Grand Prix de l’Académie Charles Cros"音乐大奖。 同年，GAINSBOURG参与创作的音乐剧《Opus 109》也在巴黎取得巨大成功。

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1959年， GAINSBOURG推出了他的第二张个人专集《N°2》。 该唱片反应平平， 并不成功。与此同时，GAINSBOURG为Juliette Gréco等歌手创作了一些歌曲，这些歌曲反而比他自己演唱的歌曲更加走红， 如GAINSBOURG为歌手Jacques Doniol-Valcroze写的《L’eau à la bouche》。 这是GAINSBOURG为Michel Boisrond的电影《Voulez-vous danser avec moi?》写的插曲。 GAINSBOURG首次触电演出的这部电影也不成功， 但因为参演这部电影， GAINSBOURG结识了日后的性感女神Brigitte Bardot，为其以后歌曲风格的转变打下了伏笔。

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1961年， GAINSBOURG出版了第三张个人专集《L’étonnant Serge Gainsbourg》。 这张专集被视为GAINSBOURG对左岸文化的回报之作。歌曲《La chanson de Maglia》是为文豪Victor Hugo写， 而《La Chanson de Prévert》则是为当时著名的诗人和歌曲填词人Jacques Prévert而作。 正是这首《La Chanson de Prévert》成了专集里的大热作品。 从此， GAINSBOURG进入了高产年代。

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1962年， GAINSBOURG出版了第四张个人大碟《N°4》，里面的《La javanaise》又成大热。《La javanaise》用GAINSBOURG独特的男低音演唱， 成了GAINSBOURG的招牌歌之一。 歌曲由Juliette Gréco翻唱， 也成了她的代表作之一。 该唱片也被乐评认为是开创以GAINSBOURG为代表的“右岸文化”的代表之作。 同年， GAINSBOURG开始为Petula Clark和Brigitte Bardot写歌。

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1963年， GAINSBOURG录制了他的第五张个人大碟《Confidentiel》。 该大碟于1964年出版，成了GAINSBOURG告别爵士风格的最后一张个人大碟。 也是全部由GAINSBOURG包办作词作曲的第一张大碟(LP)。 为制作这张大碟， GAINSBOURG请来了当时著名的爵士乐contrebasse乐手Michel Gaudry和吉普赛吉他手Elek Bacsik。

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GAINSBOURG早期的这几张唱片以爵士风格为主， 深受爵士歌手Boris Vian，Juliette Gréco和Boris Vian的制作人Alain Goraguer， 以及当时的带领潮流的左岸文化影响。 而这个时期GAINSBOURG也逐渐形成自己独特的演唱风格， 那就是他独特的男低音唱法（如《La javanaise》）。 GAINSBOURG开始的时候并非刻意用这种方式演唱的， 直到数年后JACQUES BREL告诉GAINSBOURG， “其实他们（听众）最喜欢的，还是你的CHANSON DE CROONER（男低音唱法）”， GAINSBOURG才猛然醒悟。 这种唱法， 今天仍被众多的男女歌手仿效， 成为法国乐坛特有的一种音乐风格。

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试听及歌词, 以及更多SERGE GAINSBOURG请到:

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Juliette Gréco
1， 唱早期GAINSBOURG作品最多的Juliette Gréco先唱红的
La javanaise
（GAINSBOURG词曲）

2， Juliette Gréco唱GAINSBOURG最早注册版权的六首歌的其中一首
Les amours perdues
（GAINSBOURG词曲）

SERGE GAINSBOURG

3， GAINSBOURG的成名作
Le poinçonneur des lilas
（GAINSBOURG词曲）

4， 为作家Jacques Prévert而写的
La chanson de Prévert
（GAINSBOURG词曲）

5， 首张销量过十万张的单曲
L'eau à la bouche
(GAINSBOURG曲； Alain Goraguer词)

6， GAINSBOURG的招牌歌
La javanaise
（GAINSBOURG词曲）

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推荐法语歌曲网站:

http://site.voila.fr/chansondepot/francais/home.htm

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