流浪的家

-阿剑- · 发表于 2004-3-16 01:10

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-阿剑- · 发表于 2004-3-18 01:40

ZT
昆德拉：精神世界的漂泊者

　
　有个捷克人，申请移民签证，官员问：
“你打算到哪里去？”

　　“哪儿都行”。

　　官员给了他一个地球仪：

　　“自己挑吧！”

　　他看了看，慢慢转了转，对官员道：“你还有没有别的地球仪？”

　　　　放逐与流亡，想想只不过一回事，再想想觉得是两回事。移民，又是另一回事。入了别的国籍再回出生国，更是但丁、伏尔泰始料未及的现世轮回——“流亡作家”的命运大致如此；浪迹之初，抖擞劲写，不久或稍久，与身俱来的“主见”“印象”“鬼魂”“浩然之气”消耗殆尽，只落得不期然而然地“绝笔”。有的还白发飘蓬地归了根。

　　但事不尽然，本世纪上叶固多前述的惨例，下叶，却颇不乏后列的雅范；天空海阔，志足神旺，旧阅历得到了新印证，主体客体间的明视距离伸缩自如，层次的深化导发向度的扩展。这是一种带根的流浪人。昆德拉带根流浪，在法国已十多年，与其说他认法国为祖国，不如说他对任何地理上的历史上的“国”都不不具迂腐的情结。

　　昆德拉在法国不以为是异乡人,意气盎然地认定捷克千载以来本是欧罗之一部分，这是自在的，那末捷克的现状并非不是自在了。所以他会觉得在布拉格反而比在巴黎更有失根之感。此话总该由他说，说得兄弟们相视莫逆而笑。然后，他用捷克文写小说，最熟悉的事物用最熟练的文字来表现。流亡作家以中年去国者为佳，昆德拉的经验、想像全渊源于波希米亚、布拉格。

　　什么是“布拉格精神”？有直接的或间接的诠释吗？《城堡》、《好兵帅克》谅必就意味着这种精神。说是对于现实的“特别感觉”（出奇的敏感吧）说是持“普通人”的观点，站在下层，纵观历史（仰视的，倒过来的鸟瞰）。

　　说是“挑战性的纯朴”（如果作“纯朴的挑战性”呢，即原生的反弹力）。

　　又说所谓“布拉格精神”反具有一种“善于刻划荒谬事物”的“才华”（那是多么可喜）。

　　又说还有一种“无限悲观的幽默”（那就真是可钦可爱之极了）。这些，谁说的？米兰.昆德拉。他几乎是在说他自己。

　　算来一百多年了，左、右、左派、右派，左而右之，右而左之，左中右倾，右中左倾------

　　昆德拉说：“在极权主义里，没有左右之分的”。这是一则不妙而绝妙的常识。

　　大家可以基于此则常识而更作谠论，无奈S形的绕转依旧不如穷尽，昆德拉这样一句话，就显昨如雷灌耳了。以“无限悲观的幽默”来对待，那是昆德拉私人的选择。所幸者“布拉格精神”非昆德拉之独具，亦非布拉格之特产，任何时代的任何地域，都有少数被逼成的强者，不得不以思索和判断来营构生活，当一代文学终于周纳为后世的历史信识，迟是迟了，钟声不断，文学家免不了要担当文字以外的见证，如果灾难多得淹没了文学，那末文学便是“沉钟”。极权主义最大的伎俩，最叵没而可测的居心是：制造无人堪作见证的历史。上帝是坐观者，也从不亲自动手敲几下钟。文学家就此被逼而痛兼史学家，否则企待谁呢。

　　压迫，会使文艺更严肃更富活力——这个罗曼蒂克的论点，促成许多俊彦牺牲到没有什么再可牺牲为止，相等于梦中死去。昆德拉知道暗里传阅手稿的年代不会造成文化昌盛期。一九六八年坦克滚进布拉格，“捷克文学”全部查禁，聋、哑、盲、捷克只存在于地图上，地球仪上，一块蝙蝠形的斑迹。

　　政治教条的首功是：强定善恶，立即使两者绝对化，抹掉中间层次，无处不在的厉虐性构成了。这还只是一重奇妙，更有另一重奇妙紧接而来；人们在俯首听令时，某于徇从最简明易行的令，宗教早就试验了这类庶民的心理取向。贯彻一种酷烈的意志，以采用几个字，两三句烙印鲜明的话最能生效，最富引诱力。

　　昆德拉看到历史实验室是中欧：一个帝国的覆灭——几许小国的再生——民主——法西斯——德军的强占杀戮——俄军霸据、持异见者遭放逐——理想社会的一线希望——希望的熄灭——昆德拉兄弟们的决然去国------对于人，在这样的历史遭遇中活过来，而正在活下去的人，昆德拉看得发怔，人可以如此孜孜吃吃苟且营生，文学，比“人”更精炼强韧的“文学”，却窒息而死。

　　奥国的Hermanu Broch对昆德拉说了句悄悄话：“作家唯一的道德是知识”，听者一惊而笑，他想，然而怎样的文学作品才有存在的理由和价值？该是彰显人类的尚未昭露过的生命的那些篇章。“宣扬真理”，“呈示真理”，昆德拉到为文学家的能事是“呈示”不“宣扬” ——他算是冷静了，再冷静下去，便见“真理”只供“呈示”无可“宣扬”，唯有被呈示时是纯粹的、一经宣扬便变质的，才可能是真理。文学家在“宣扬真理”这番历时以千年计的繁浩剧情中几乎将文学湮没，而“呈示真理”则已经差不多全是重复重复，徒以呈示的手段为炫耀，所以，再冷静下去，悄悄话也将寂然无闻，不过这毕竟为时还早，文学家之间还有一惊而笑的机缘在。

　　要说“自然生活”，就涉嫌“理想主义”，仅管理想主义已含羞带愧退远了，剩下的挂念仍然是“怎样才能比较自然地生活”，人类可怜以只求各留一份弹指欲破的隐私，有隐私，就算自然。

　　“隐私”、“自然生活”，昆德拉乐谈的一而二、二而一的话题、“任何揭人隐私的行为都该受天鞭挞”，谁来鞭挞呢。“隐私”原本不成其为“权利”，当它受到邻人般的警探的般的邻人昼夜作践时，“隐私”才反证为神圣。因此，一旦到了争隐私的时候，必是万难3拥有隐私了。而专以摧残隐私为能事、乐事者，却看准被虐者的弱点，久而久之的作践，使人丧失和生活的界范，再久而久这就泯灭了私生活的意识。

　　“没有隐私，爱情和友谊将是不可能。”昆德拉在赛纳河畔说这话是有深意的，在坦克的履带下，三复斯言也等于梦呓，新的野蛮以极权、官僚、武力为特征，步步袭毁“自然生活”，举凡“严酷”，皆“轻率”出之，昆德拉认为“轻率，是莫大的罪过”，到了“自然生活”破坏复合使人失去“私生活”的意识时，一切更其轻率得不觉其轻率，“无限悲观的幽默”也棘手于架构文学了——中古的“野蛮”密布遏制止异化的特殊功能。至此，信念转为：轮回即使状如中断，实未中止，运行“野蛮”与“文明”的消长的仅是轮迥的诸律之一律，此一律始终受诸律的制约。

　　“轮回观念，”怎会是由尼采启示的呢，这个古老观念经尼采重提时失去了宗教幻想，便赤裸直接得使哲学家们大感困扰——它的无处不在的威协性，逼使昆德拉作成其生涯，由此联想到尼采之为尼采，他的文学家身上发生的亲和力，往往大于对哲学家的影响，历历可指的是；凡在理念上追踪尼采的那些人，稍后都乏而离去，莫知所终，而因缘于品性气质，与尼采每有冥契者，个个完成了自己的风范。

昆德拉是不孤独的。带根流浪人，精神世界的飘泊者，在航程中前前后后总有所遇合。一个地球仪也够了。

-阿剑- · 发表于 2004-3-18 20:51

流浪的味道 ---by 郁

为了什么要一次次地出门远行？
也许为了整理行装时心里的兴奋。为了想要呼吸一口异地的新鲜空气。为了与家人分别时假装的不舍、依恋，为了再次回来时加倍给予的亲情。为了沿途看到的陌生的脸，以及他们嘴里吐出的听不懂的语言，为了相视时不经意的一笑，为了这样陌生而又能够相通的相逢，去流浪。
在流浪中忘却，日日身处其间的现实，有时只有远行，让你抽身而出，让它们看着自己离去的背影，无可奈何。这时候，远行的人骄傲地明白：我是我的，谁也不能把我左右。
有人说，带着钱在外面，那不叫流浪，一无所有的才是。我至今仍觉得，钱不是衡量流浪的标准，心里面到底有什么，那才是重要的。
......

流浪一开始也许出于无意识，以后却会变成离不开的习惯，远行的人，渐行渐远，渐远渐行，家逐渐疏远成旅馆客房，家，变成无所不在，处处是家。远行者心中的天地渐渐容得下一切的是非恩怨，不再有什么难以割舍，不再有什么需要计较，真正远行者的表情，只会越来越从容淡泊，他们的皮肤带着阳光和露水的痕迹。

只有远行者才懂得远行者的快乐，只有远行者才知道远行者偶尔的忧伤。
......

你可以通过图片认识一个城市，一片街区，记住一些和你生活的城市不同的风景和人的脸，但你不可能知道那些地方特有的气味，这就是亲历现场和画饼充饥的最大区别，每一个地方，都有一个地方特有的味道，味道通过人的呼吸、服饰、语言、表情，道路的外观，当地人家里的摆设、端上桌的饭菜、孩子的眼睛……向你投射，你走过越多的地方，对气味的感觉便会越灵敏，你会对它们难以忘怀，你会越来越不能容忍单调，所以，每一次归来便暗示着不久之后的再一次出发。
你逐渐变成了一个热爱漂泊在外的人，不管你愿不愿意，不管人说这好不好，也许，流浪只是一种生活方式，你习惯了它，就再也离不开它。