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17。谭咏麟和张学友——之所以把他们放在一起，很明显，是因为两人是香港乐坛一前一后，两代旗帜性的人物，有很多的特点值得拉近来一起说。定位：他们都代表了走在前台的最辉煌者，他们是乐坛明星中的明星，唱片公司的宠儿，但本质上，他们只是香港众多优秀演绎者的中的两个。
　　歌曲的风格：作为最卖座歌手，他们都格守中庸之道，以最受市场欢迎的情歌为主，他们的歌曲既不是最阳春白雪，也不是最下里巴人，所以他们都始终能成为最受欢迎的。两者相对来说校长的情歌更纯粹，典雅一些，保持了比较统一的格调；而后期一代的张学友则更商业，更庞杂一些，好歌挺多，杂草也不少见。
　　
　　基本上个人把香港歌曲的风格分作两大阶段，第一阶段是的古典派与民谣，小调为主，第二阶段则是都市情歌风格占据了统治，而谭咏麟正是这两种风格的分界线，他成为了第二阶段风格的集大成者。校长早期歌曲有明显的民谣风，特点是清新，明快，轻松，像《我爱大自然》《爱在阳光空气中》《天边一只雁》《小生怕怕》《相识非偶然》等歌。但里面一些歌如翻唱自五轮真弓名作的《忘不了你》则明显有他鼎盛时期那种成熟，典雅的风格，预示了他日后的风格变化。而84年对他来说则是一个最重要的年份，当年他的《爱的根源》《雾之恋》两张大碟横扫香江，无人能挡，在香港最重要的年度颁奖礼之一的“十大劲歌金曲颁奖典礼”上连下三城，一个人就占了三分之一，而在40首候选歌曲名单中，他竟有空前的十首之多！香港流行乐也正式开始了谭咏麟时代！同时，在这一年之后，随着谭咏麟走上人生的巅峰，张国荣强势出击，梅艳芳稳步向高峰迈进，第一阶段的歌曲风格也基本结束了，大部分的名作都已写出，一批老一代的知名歌手如关正杰，叶振棠，张德兰，区瑞强，叶丽仪等人，都开始逐渐淡出，凭着一两首电视剧主题曲一炮而红的年代已经一去不复返，前一代的巨星如许冠杰，罗文，也已不属于在前台最闪耀的那一个了。而新秀方面，下一个“谭咏麟”，张学友即将冒头，一批经典乐队与组合在地下正如熔岩涌动，马上就将喷薄而出。总之，84年是香港乐坛一个相当重要的年份。谭咏麟带起的情歌风潮，我个人将它定义为“都市情歌”风格，这种风格的形成与香港的社会发展有很大关系，70年代，香港人的都市化趋势还没有80年代那么明显，香港社会的这两个十年，回顾那时的电影电视剧就能看出显著的分别，80年代后，香港都市化愈加明显，到了中期，就像现在内地的经济发达地区一样，大众会变得个人化，“小资”化，生活会要求得更精致。而古典派的家国情怀和民谣风的简朴轻快已经渐渐不合新一代人的口味了，以前一直郁郁不得志的张国荣突然以一首舞曲风格的《Monica》一炮而红即是明证，像这种“迪士科”式快歌以前的香港乐坛是没有的。而谭咏麟第二阶段那种成熟，精致的情歌同样得到了极大的欢迎，他和张国荣，一慢一快，代表了新一代“都市情歌”的两种面目，他们同时登上人生顶峰是合乎时势的。
　　
　　声音：谭张都是纯正的男中音，校长音色刚柔适中，天生就是唱情歌的料；学友则相对浑厚。他们不但技巧上相当好，最重要的是唱歌的感觉上都有相当的天赋，就是因为这一点天赋，校长的口碑在业界始终比哥哥胜一筹，张学友可以走出与李克勤不同的人生。
　　而从声音状态的变化来看，校长直到90年代初还是在一个巅峰状态，音色清晰明净，但进入90年代中期后有明显的下滑，“老人腔”首度出现（表现在声音上就是始终有一点拖尾，显得浑浊而不够干净，很多歌手进入不惑之年之后都会有此现象，正所谓岁月不饶人。），这点在他94年香港大球场演唱会上表现得最明显，而他显然有所注意，到97回归演唱会上他重新修声，音色上有明显回升，接近高峰时水准。不过上到最高处便要往下行始终是一个不变的定律，现在的校长已经不可能再回复当年的风采了。就校长本身声喉的条件来看，他的优点是音色相当好，但声带的耐受力并不突出，远不能比阿LAM那种“天赋奇喉”，再加上的演唱会实在开得太多，过度用声对他声音保养有很大的损害，令他的声音衰退期来实在早了一点，比较可惜。
　　张学友就不同了，他的声音从出道到现在一直保持得相当平稳，至今没有下滑的明显迹象，即使是最红的时候他的个唱还是开得相当有节制的，这点不得不说他比校长明智，明白“放得太尽，后劲就越弱”的道理。学友偶然也有失声的情况，但这和长期性的下滑有本质的分别，一个歌手，他每日的声音都有可能受到生活状态的影响，如果演出当天声音状态特别差，失声其实很正常。学友的声音一直保持得很好，但唱腔上却不是始终如一的，早期他的声音浑厚，还有一点点故意压低来唱的感觉，好笑的是他成为“天王级”人物之后，引发了一大批模仿者，明明天生是张信哲式的音色，偏偏要压低来唱，力求让自己的声音变得磁性一点。想想那时的歌唱比赛，真是好玩，不是“大宝啊！天天见”，是“张学友天天见”听着还真是烦啊，哈哈。而张学友后来的唱腔，随着王菲式的柔弱唱腔大行其道，始终不改商业中庸本色的张学友，在唱腔上也有明显改变，将他本嗓浑厚的特点
　　人为减弱了，以迎合流行风潮。相比而言，个人最欣赏的还是他出道时的本色。
　　
　　代表作：作为最知名的歌手，在这里个人不觉得有必要再罗列他们的名作，仅仅将几首在演绎上很显示他们唱功的作品提一提。
　　校长——《冷傲的化妆》：著名男女组合“洛克塞特”名曲《Dangerous》的翻唱版，校长高音区完美的表现，充分地表现了他的功底，在自己极限的音区上仍然有质量非常高的声音表现。应该说，他的高音还是要比学友稍胜。
　　《ELAINE》：高潮部分还是很考功力的。
　　学友——《李香兰》粤语版：谈学友的唱功，这首歌当然不能不提，因为他的确在这首歌上有完美的表现。无论是真音，假音，声音的转换，感情上都接近无懈可击。
　　《一生不醉醒》：《南帝北丐》主题曲。这首歌虽然不算高，但波澜壮阔，跌宕起伏，气势很强，但张学友饱满地演绎出了全曲的神韵，技术和感情都难以挑剔。

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18。钟镇涛——香港歌坛中一个浪费了的金嗓子。前温拿乐队的两个主唱：谭校长单飞之后辉煌无限，至今功成名就；而钟镇涛则大起大落，看尽了人生百态，别有一番沧桑。而从两人的声音来看，相对于校长那把易为大众接受的中性化嗓子，钟镇涛略显沙哑的声线非常鲜明，尤其是年过中年之后，声音更显粗犷沉雄，极具男人味，几乎可以说是香港的“迈克·波顿”。而唱功，也丝毫不落于校长之下，他的中低音区扎实，声音越向高音区迈进反而越显得壮阔豪迈，令人很难忘。如果用剑来形容他，那就是一把巨剑，虽然少点轻灵飘逸，但胜在厚重沉郁，份量十足。可惜的是，他虽有一把好嗓子，在歌曲上却始终找不到一种属于自己的风格，除了几首名曲，令人能想起的歌曲已经不多了。
　　《让一切随风》：钟镇涛几乎每次上台都必唱的名曲，充分显示了他的唱腔，翻唱自日本，黄沾作词。
　　《只要你过得比我好》：曾经非常红的一首歌。
　　还有一些好歌如《诚恳》《要是有缘》《今天我非常寂寞》《一段情》等。

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19。梅艳芳——她的技巧和功力绝非上佳，还有一把有缺陷的声音，但有时她的感情超越了她的局限，令她成为最最感人的歌者。梅艳芳幼年即踏上舞台，生活的艰辛与掌声的起落在她心中打下了最深的烙印，造成了她一生中那种挥不去的飘零，苍倦与不确定感——不过到最后，这也成为了她最大的财富。平心而论，相比同是女低音的徐小凤，梅艳芳虽然出道很早，她的歌唱技巧完善得并不够好，本来她的声音（在高音区）天生就有“烂声”的苗子，反过来又因技巧上的不足，令她的音质始终没有得到修补，年轻时还不明显，人过中年后“烂声”就比较严重了。不过尽管她有这样那样的不足，她歌唱中最大的优点已足以超越她的所有缺陷，令她曾经成为过这个世界上最动人的歌者——梅艳芳的慢歌，尤其是那些溶入她的人生经历，自我写照，自况式的慢歌，堪称华语歌坛一绝，没人比她更好！能比她唱得更感人至深！她真的可以把她那种辛酸，沧桑，茫然，飘零于世的无依感唱入你的骨髓中，仿佛使你置身于一座深秋的枫林中，看到一个孤苦伶仃的人，因莫名的原因，迎风洒泪，无尽的哀痛随红叶扬……
　　《孤身走我路》个人的最爱，唱出了一个女性一生奋斗的辛酸，感人至深的一首歌，郑国江的词写得太出色了！本曲作者是日本的谷村新司，他才华横溢，写出过无数经典好歌，而日文原版的原唱者是中国人十分熟悉日本巨星山口百惠，她同样演绎得非常好。
　　《似水流年》：喜多郎的曲，郑国江的词。整首歌异常隽永，回环吟唱，仿佛永远没有结束的时候，梅艳芳最佳作品之一。
　　《歌之女》：梅较后期的一首不算最出名，但称得上她歌唱生涯最佳作品之一的一首好歌，歌中她以一个旁观者的角度，叙述了一个成天徘徊在旧剧场，贫苦辛酸的小歌女的人生故事——其实那个小歌女就是她自己，从前的自己。她唱这种自况式歌曲真是太动人了。
　　《似是故人来》：代表作之一，罗大佑作曲，林夕的词也写得极好。
　　《夕阳之歌》：翻唱自日本，《千千阕歌》的另一个经典版本，一个隽永，一个沧桑，算是相互辉映了，也是梅自己很偏爱的一首歌曲。
　　《胭脂扣》：电影名歌，无须再多说。
　　《女人花》：梅在内地相当知名的一首国语歌，同样唱出了那种凄伤，无依的感觉。
　　《心经》：香港又一首古怪的歌曲，以佛经中的《心经》作词，谱成流行歌。原唱好象是谭校长，另外还有多人曾翻唱，不过个人认为梅的演绎是最好的，唱出一种出尘的意境，比校长的版本更佳。另外要指明的是，台湾也有一首国语版的《心经》，齐豫和孟庭苇等人都唱过，但已是另一支曲子，完全的佛曲风格了。
　　梅艳芳当然还有不少知名歌曲，例如一部分的快歌，这里无意一一点出，只是将个人认为最能表现梅艳芳演绎天赋的那部分歌曲着重提出而已。

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20。张国荣——大家都知道他和梅艳芳友谊极深，甚至称得上彼此的“红颜知己”。其实，在歌唱的生涯上，两者的特质与高低走线都颇有相似之处，首先张和梅一样，唱歌的功底都不算突出，唱现场时尤其明显（但梅毕竟有非常突出的一面，而张甚至没有），张的声音最巅峰的时候就是八十年代他最红的时期，那时他的声线浑厚，富有磁性，但他的音质中还有另一种柔弱的特性，当他退出歌坛多年后来再度复出时，嗓音显然维持得不好（很可能是投向表演事业的时间多，对声音保持的锻炼不足所致），整个人的发音系统都面目全非，原来的雄性特质几乎退化殆尽，柔弱无力的那一面占据了统治。综其歌唱生涯：天赋相对平淡，但后天努力，走上了一个辉煌的位置；最后因人生走向的变化，只得到一个慢慢黯淡的尾声……
　　
　　他演艺的气质好于他的演艺才华，他表演的天赋高于他的歌唱资质。回顾哥哥的歌手生涯，常常令我想起近代诗人：徐志摩。他们两人都有比较突出个人化气质，而这种气质，常常掩盖了他们才华不足的弱点。徐志摩的诗，大多清丽可读，但特别出色而可以流传的却很少，他身上流露的诗人气质比他的诗人才华要多；同样，张国荣的个人气质很浓，但歌唱的天份（如唱歌的感情，对歌唱技巧的掌握）并不高，比校长与学友显然有所不足。不过音乐创作上，张国荣却有惊艳之作，和许冠杰联手留下了一首经典的《沉默是金》，十分难得。另外，他那种个人化的气质很适合于表演，他最终成为一个出色的“本色派”演员是自然而然的。

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<TABLE class=t_msg cellSpacing=0 cellPadding=4 border=0><TBODY><TR><TD class=line style="ADDING-TOP: 10px" vAlign=top height="100%">[url="http://www.itrest.cn/misc.php?action=viewratings&tid=371&pid=797"][/url]21。卢冠廷——一个怪人，首先是他的唱腔特别，而他的作品，虽总体而言看不出统一的风格，但都各有其才华毕露之处，会令人留下深刻印象。
　　《天籁》：他的最经典作品之一。前面也已经介绍过，由关正杰所唱。
　　《最爱是谁》：林子祥原唱，港人最珍爱的情歌经典之一。
　　《我未能忘掉你》：刘卓辉的词，相当出色。而整首歌气氛低沉忧郁，再加上卢冠廷那独特的声音，非常耐听。
　　《陪着你走》：旋律优美的一首情歌。
　　《天变地变情不变》：张学友曾翻成国语版，即《明日约定》。
　　《凭着爱》：写给苏芮的名作。而姜育恒的国语版《再回首》更加出名。
　　《爱是这样甜》：写给校长的名作，充满浓情蜜意，生活趣味的经典情歌了。
　　《一生所爱》：《大话西游》使这首歌和卢冠廷的才华都被内地从新认识。的确
　　是他最出色的作品之一，个人也相当喜欢。
　　《缘尽》：刘德华早期的一首好歌。
　　《蛙的启示》《但愿人长久》《人之初》《爱看雪的女郎》《过路人》《天鸟》
　　都是他另外的一些优秀作品。
</TD></TR><TR><TD vAlign=bottom>
</TD></TR></TBODY></TABLE>

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22。蔡国权——一个低调的大才子。很奇怪，他在香港并没有特别红过，在内地更是默默无闻，但凡是听过他的歌的人，没有不说好听的，不对他的才华表示惊讶的。在我看来，他是香港黄金年代最有个性最有内涵的原创音乐人兼歌手之一。他的唱腔清朗洒脱，自有一股令人难忘的隽永味道。他的歌也往往有优美典雅，异常耐听的旋律，曲风上有浓重的古典派倾向，可以说是小一号的顾嘉辉，另外他的词也写得十分出色，常不流俗，说他是全才毫不过分。
　　《顺流逆流》：一代歌后徐小凤最经典的金曲正是出自他的手笔，而他自己也有一个相当出色的演唱版本。
　　《不装饰你的梦》：他最有名的原唱金曲之一，市面上的各种粤语金曲选集中常见的一首歌。
　　《人墙》：古典派好歌，向雪怀的词也写得叫人深思。
　　《寒傲似冰》：古典派好歌，百听不厌。
　　《天地情》：个人的最爱之一。很独特的一首翻唱歌曲，歌中他所写的词很棒，讽刺了物质化的爱情；而他另外的一首好歌就叫《物质爱情》，表达了同样的感受。
　　《最后一班渡轮》：他最受欢迎的歌之一，的确是经典好歌。
　　《创作我的歌》：好歌。表达了一个不愿随波逐流的音乐人的心声，一种独立人格的光彩。
　　《烽烟情炎》：个人最爱之一。内容是对战火中坚贞爱情的赞颂，这在香港流行乐中只此一首，再配上那清朗别致的旋律，令人爱不释手。
　　《星夜》：颇有意境的励志好歌。
　　《童年》：众人皆知的罗大佑名作，黄沾改成了粤语版，也相当经典，不逊色于国语原版，在广东的中学生中也不知流传了多少代。
　　《梦里可是谁》：最受歌迷喜欢的蔡国权歌曲之一。
　　《天意人心》：最经典名歌之一，潘源良的词立意很高。
　　《世事如棋》：许冠杰名作。他那清朗的声线翻唱起来可以说犹胜原作几分。
　　还有好歌如《再见也许不再会》《用手走路》《冲破万重浪》《是谁在我耳边唱》《怀念你一世纪》《风中暖流》《不应再犹豫》《长夜》《从来未怪你别离》……

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23。周启生——个人认为，他和蔡国权，卢冠廷是香港八十年代创作人中的三位奇才，都有相当的个性和才华。现在已经找不到他的太多作品了，但如《浅草妖姬》《天长地久》《Crystal》等歌曲真是相当的个性化。
　　
　　24。叶倩文——她的作品很杂，并没有形成自己的风格，但一路都受益于当时歌坛比较强的创作力，好歌却不少。
　　《晚风》：带着浓重三四十年代上海怀旧风情的名作，黄沾得意作品。
　　《祝福》：姜育恒〈绎动的心〉粤语版，最清新隽永的粤语金曲之一。
　　《潇洒走一回》：当年横扫大江南北，谁能忘记？个人看来，这是很适合叶倩文的一类歌曲，较为大气激扬，挺配她归国“鬼妹”的外向本色。
　　《选择》：与老公林子祥的对唱歌曲中最著名的一首，两人一旦同台，几乎必唱。
　　《秋来秋去》与《哭砂》：一首名曲的国粤语版本。
　　《黎明不要来》：辉黄作品，很受港人欢迎。
　　《焚心以火》：因为张艺谋早年一部商业片《古今大战秦俑情》，这首“辉黄”名作在内地也有相当的知名度。
　　《零时十分》：林子祥作品。叶的早期作品，香港地区很受欢迎。
　　《情人知己》：当年风行一时的作品，周华健《让我喜欢让我忧》的粤语版。
　　《真心真意过一生》：风格上可以说是《潇洒走一回》的姐妹篇。
　　《愿死也为情》：顾嘉辉的又一首动听小曲。郑国江的词。
　　《现实就是现实》：成龙与陈淑桦对唱名曲《明明白白我的心》的粤语版。
　　还有一些很不错和较知名的如《明月心》《女人的弱点》《你今天要走》《春风秋雨》《流金岁月》……。
　　
　　25。林忆莲——难忘的声音，历久弥香。她的声线如烟似雾，有一种不确定的美丽。特别要提出的是，她是声音保养方面的“光辉”典型。她年轻时候技巧已经相当好，但对歌曲的演绎还稍欠火候，例如有一次看她现场演唱那首经典的《情人的眼泪》，显然是不够细腻入微，比较令人失望。不过要大加赞赏的是，现在的她已经脱胎换骨，登上了全新境界，难得这么多年来她的声音一直是往上走的，技巧和悟性都已接近炉火纯青。

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26。王杰——如同上面的林忆莲一样，王的歌同样已被人熟知，我也不浪费笔墨去介绍了。而很久以来就忍不住想说的是：他的嗓子保养问题。很可惜，我不得不说，他的声音是香港所有经典歌手中，保养得最差的！基本上已经毁了。记得数年前他刚复出那阵，我偶然听到他在一个小型歌友会上演唱，当时就大跌眼镜——这还是我少年时喜欢的王杰吗？当年还是号称高音不错的一代浪子，现在一首歌还没到A2就拼命躲闪腾挪了，真是英雄末路啊！不但是高音区如此退步，整个声音都坏了，显得十分干涩，生硬，欠缺弹性，好象一辆好久没有上润滑油的老爷车。之后又听了很多次他的现场，证明了他的情况决非一时声音状态不佳的问题，而真是声带受损，声音出现了大倒退。而倒退的原因，个人以为，他早年的唱歌方法有很大问题：演唱时往往有压着声带歌唱的感觉，粤语歌上尤其明显！《封锁我一生》更是声带杀手！嘿嘿，记住少唱为妙。唱歌时假如不能找到正确的方法，令声带始终保持松弛，减小它的损耗，年长日久，不坏很难！看看罗文，五十多年唱下来，声音之好，始终如一，单这一份保养工夫，就值得学习！
　　
　　27。李克勤——上天给了他上佳的声音，出众的技巧，但却似乎忘了给他歌唱的灵魂。三样东西之中他惟独缺了最重要的那一样，实在是一个遗憾。他刚出道时，谭校长就看好他作为自己的接班人，是有道理的，因为他一出来时就已唱得很好，和同期的张学友比，他的声音坚实明亮，张则浑厚饱满，各有千秋，因此深负前辈期望绝对正常。不过可惜的是他后来除了音色保持一贯的品质和愈加精湛的技巧之外，在唱歌的“入情入味”上始终无法登上一个更高的境界。现在看到他还在和那些低他几辈的，基本上已丧失了歌唱能力的新人（嘿嘿）在一线奋斗，实在是有些尴尬。反思他和学友走出两种截然不同的人生的原因，我觉得都可以算作“性格决定命运”了，从张学友年轻时一度出现的“坏孩子”倾向来看，张性格中“性情中人”的那一面还是很浓厚的，实际上这一面帮助了张对人生，对歌曲的领悟。而李的个性就真是太中庸，太乏善可陈了，只知道努力地去唱歌而已，
　　缺少一点个性色彩——这方面真的和刘德华很像。——太正常的人是不能去搞艺术的。这条准则一向很有道理。嘿嘿。
　　他早期的很多作品都很经典，个人很喜欢，在此不再列举了。

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28。陈慧娴——个人非常偏爱的歌手，娇俏可爱的公主谁能讨厌得起来呢？：）她和梅艳芳代表了女人的两种气质，梅艳芳是女人味，她是女孩味，即使现在人到中年，双鱼座的陈慧娴依然不改那种天然的童心流露的气质。论唱歌的功力，她不算很深，相比完美的CD，她的现场稍显不足，但她的音色，天生丽质，优美纯净，演绎上哀而不怨（有人用这四个字形容她的演绎，的确相当精确），再配搭上写给她的那些隽永的旋律，成为流传不息的经典也就必然了。
　　不可不听的有：《千千阕歌》（还须多言吗？）
　　 《人生何处不相逢》（罗大佑名作）
　　 《多少柔情多少泪》《逝去的诺言》（香港众多古典派名作中的两首）
　　 《恋恋风尘》（整首歌媚媚道来，陈在唱功上的一次完美表现）
　　 《红茶馆》（里面有粤语歌最经典最难忘的对白之一）
　　 《飘雪》《傻女》《玻璃窗的爱》《夜机》……很多很多，自己去找。
　　
　　29。草蜢——他们勇于做时尚的弄潮儿，但不明白人走得永远比潮流慢，他们终于也被潮流所淹没。现在听来，草蜢三人组还是一个好听的组合，无论是快歌还是慢歌：快歌欢快流畅，节奏感鲜明，而慢歌则抒情悦耳，但是回到当时去看，这种都市情歌式的风格却毫不新鲜，铺天盖地都是，他们只是比其他人更胜一筹而已，最后红了几年就沉寂下去了。他们的作品个人比较喜欢《旧唱片》，还有他们后期的代表作《世界会变得很美》，歌曲风格感觉像是对早期路线的反省，给人有一种在潮流中抽身出来之后的达观。

      30。刘德华——不知怎样去写他，因为他在歌手当中，实在缺乏特点。论作品，鱼龙混杂，好坏都有；论唱歌水平，无论是唱片还是现场，你绝对不能说他不够专业，那是不公道的；他唱歌一向严谨，认真，有资格做一个流行歌手，他比现在很多也敢出碟的所谓年轻“歌手”都好。但是，又要但是了，他唱得永远是那样的不功不过，资质局限，难以出彩。对于他我没有太多的话要讲，一个人有人爱就有人恨，就留给他的万千歌迷去评价吧！

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31。周慧敏——“香港玉女”周慧敏。她曾和叶倩文，林忆莲，陈慧娴在90年代初并称女歌手中的“四大天王”，但其实她的好歌远不如另外三人那么多，而且风格上都是当时已经泛滥了情歌调调，加上唱功也很平庸，所以只能说是一个“偶像派”而已。出名的歌曲如《痴心换情深》《情未了》。
　　
　　32。黎明和郭富城——其实这两个人真的不能算香港乐坛鼎盛时期的人物了，但他们代表了歌坛的一种倾向，这里特意提出。如果用100分去衡量香港四大天王的歌唱水平，那么张学友可能能过90分；刘德华能到75分；黎明则刚刚能及格，60分；而郭富城最多也就50分。后两个人的特点就是偶像歌手，“职业”歌手。何谓“职业”歌手？——从七十年代粤语流行歌正式出现之后，那时的歌手都有个特点，就是他们是真的喜欢唱歌，热爱音乐才去作歌手；或者做酒吧歌手，或者玩业余乐队。但到了黎明和郭富城这一代，则完全不同了，唱歌对他们来说只是从事演艺事业里的一种，一种“职业工具”而已。黎明是电视明星出身，郭富城是跳舞出身，都是半路出家去唱歌的，歌唱的根基很浅，虽然不能否认他们后来对唱歌作过很大的努力，也有相当的进步，但基础实在太差，已经很难弥补过来。“偶像派”这个名词是自张国荣始，但张国荣还是真的喜欢唱歌的人，只是他的唱歌天赋相对不足，功力比起同代歌手稍显不足而已，和郭富城这种“彻底偶像派”还是有质的分别。
　　黎明的声音最好的时期就是唱《情深说话未曾讲》的那个时期，后来遇到了与张国荣相似的问题，事业向表演方面倾斜，练声不足，声音越来越薄，越来越弱。黎明自演戏始又最终回归表演领域，个人觉得很明智，这方面他更有天分，也更根基。
　　而郭富城则从来没过及格线，他还根本不懂得怎样发声，最基本的中音区还弱得很，经常是用一种半假音去唱，如果一个歌手在最基本的音区还唱不出最真实的声音，那还有什么搞头？嘿嘿。特别是现场唱快歌时，他拿着麦克风还几乎听不见声音，如果没有扩音作用的麦克风在手则可想而知了。

33。黄凯芹——一个儒雅的才子，但不像陈百强那样忧郁。他是活跃在香港流行乐黄金年代尾声时期的一个创作型歌手（也算弥足珍贵了，那时像他这种能自创自唱的已经不多），他的歌大部分都流畅清新，比较耐听，但他的个性温文尔雅，没有特别强烈之处，而才华又不足以开香港流行乐的一代新风，所以并没有享受到太多的荣耀。
　　《雨中的恋人们》《伤感的恋人》：这两首可谓黄凯芹唱响乐坛之作，一提起他自然就会想起这两首歌。这两首歌比起一般的情歌，有其特色，一种清冷萧瑟的味道。
　　《晚秋》：92年红极一时的古典风格作品，内地的毛宁曾有过国语翻唱版。这种古典风格的作品是香港乐坛的一个传统了，历来经典无数，顾嘉辉算是一个巅峰。晚秋可能算是这种风格的最后一个经典。
　　《情未了》：黄凯芹与周慧敏的经典对唱情歌，精致的旋律值得一唱再唱。
　　《青葱岁月》：翻唱自齐秦《外面的世界》，当然很好听。
　　《没结果的一些感情》：味道很特别的一首好歌，很适合在深夜听。
　　《弥月醉巴黎》：很冷门，但很别致的作品，和《没结果的一些感情》一样，相当个人化的作品，显现了黄那种雅致才子的气质。