杂乱无章

龙尾石水舷坑细刷丝罗纹腰圆素砚。

杂乱无章

如何鉴别一般用墨

硬度：坚实如檀香木者佳，松而易断者、易裂者、易脱屑粒者不佳。除看以外，还须凭触觉：其浸入水半日而不轻浮者佳，其浸三日不变者更佳。而磨墨也可考验：如磨后浮软不坚，即非佳善，其理相同。又好墨必不弯翘，如红木板之棱角端正、四面笔直；其有弯翘者，必自木模脱出后坚实不足，干时收缩不平衡所致。

文理：细蜜者佳，粗者不佳。但尚须看文理有否受木版模型之影响。

比重：质好者，重者佳，轻者不佳。自光绪末叶以来，烟质有不好而重者，乃变为轻者佳，重者不佳。二说必须兼顾，勿使只见其一。

色泽：黑而沉着者佳。灰而如泥者或火气重、一望而知其制成不久者不佳。佳墨尚有带紫光、带青光者俱佳。古人以青光为尚，我则喜紫光。

香气：香浓者佳，反之不佳。最下者有泥浊气、煤油气。

上金：真金者多，也有假金。假者一定不好，真者未必好（其中有全面涂金而墨并不佳者）。也有未上金者，其中有好有不好。

书画花饰：细缕而规矩者佳，粗糙而庸俗者不佳。鉴别尚须结合木模新旧、出品时代，不能拘泥；因时代较早者，花纹不讲究，而贵族以之赠送者却特别细密。

年份：道光、咸丰、同治以至光绪前期，佳。自光绪后期洋烟入中国以来，渐不佳。乾隆、嘉庆以前，每多伪作。尚须注意木模：是道光、咸丰、光绪而制墨时即用其模者，则年份便不可靠。

题名：有赠人者，有自藏自用者，有题制作人名、制作铺名者。赠人与自用，须其人有文献、地位（非后来利用旧模）。题制作人名，往往比铺名好（如“胡开文”、“曹素功”）。

烟别：上端（间有在旁）书有“超烟”、“清烟”、“顶烟”、“贡烟”、“选烟”、“漆烟”、“五石”之类，可作参考。一般油烟用胶多，磨后色泽光亮。而松烟墨胶少，但色黑特甚，弊在写后要脱落下来，故可与油烟磨而既黑又不脱者配合。
大小：小者佳品多，小而薄者尤往往是好墨。因为墨铺如以好质料制大墨，价既昂贵，且不易人手一锭，不利宣传也。名为自制，而委托墨铺代做者，一般也小者好。但自制自用毕竟不多，每以之赠人为礼品，有可以大小为衡量。

试磨：磨时，声细而贴砚者佳；声粗而拒砚、甚至有似中含沙屑之声者不佳。旧墨初磨时，外面脱胶，往往光泽不足；墨短，放渐露好的光泽。

礼品：形式大都不拘，有长方形、圆形、圆椭形、菱形、方形、圭璧形等，往往合各种形式成为一套。可别为二类：呈献封建内廷者佳（往往有“奴才”某某字样）；一般赠送，大都为中级墨或中级以下，形态讨人欢喜，并以锦匣装璜，偶然也有墨质佳者。

宝光：试磨之后，墨之本质好坏已暴露于外，故可以比宝光。东坡所谓“黑而有神，湛湛如小儿目睛”是最恰当标准。

镶嵌：墨贾为图利，每有先以次质为心，而四周镶以佳质者，只看外表，以为甚好，且磨时也看不出其镶痕，惟断时则显。然可见此种墨往往较厚，如薄，则不好在四周镶糊。

以上偶然想到，记其大概。但鉴别必须结合各个方面，不能泥住一端，至为重要。至于收藏，明至乾嘉以前，则不能以此为说了。

namstra

羡慕！无章兄的这些精品，肯定是多年的积累。

以后有空也要学着收集些玩玩。
请教一个问题，关于自动摩墨机，据说国内有卖，不知道效果如何？

杂乱无章

Post by namstra
羡慕！无章兄的这些精品，肯定是多年的积累。

以后有空也要学着收集些玩玩。
请教一个问题，关于自动摩墨机，据说国内有卖，不知道效果如何？

呵呵，这些都是小玩意儿，方便携带的，才带过来。磨墨机我没用过，但听用过的朋友说效果不错，大概两三百元人民币，适合用墨量比较大的书友，一般头一天晚上打开机器，第二天早上能磨出一大池墨。使用磨墨机一般要用体积大，蓄墨多的砚，以墨海最为合适。

namstra

在北美能拥有这些精品，确实难得，佩服。估计你在国内还有更多。
书画的东西，有句话，叫功夫在字外。确实如此。
磨墨机看来还不错，以后回去买一个。
另外，我们在另一个网站，有几个喜欢舞文弄墨臭味相投的朋友，欢迎你有空能去指导指导：
http://www.vrzworld.com/discuz/forum-4-1.html

waitingyouF

听君一席话，胜读十年书。信然！ 非常感谢二位高手！以后还会不断叨扰，请多包涵，先谢过了！

最开始时喜欢柳体，也喜欢米芾的行草。没练过小楷，却独喜文征明的小楷，那时候，看他的字帖，有时候竟会产生一种绝望的感觉，就是，这辈子我永远也不可能写出那一手漂亮的小楷字了，那个慕鱼情呀，哎。。。

对于笔和纸，稍微讲究过。墨和砚则知之甚少。端砚，因地缘关系，倒是听说过，那时经常路过或去肇庆，呵呵，大街小巷卖砚的蛮多的，一是对砚不了解，二是总是来去匆匆，竟没有买过一方砚。下次回去，一定要了此心愿。

问个低级问题，砚和墨是配套的吗？墨也讲产地吗？如何简单易了地分辨端砚的真假好坏呢？

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Post by namstra
在北美能拥有这些精品，确实难得，佩服。估计你在国内还有更多。
书画的东西，有句话，叫功夫在字外。确实如此。
磨墨机看来还不错，以后回去买一个。
另外，我们在另一个网站，有几个喜欢舞文弄墨臭味相投的朋友，欢迎你有空能去指导指导：
http://www.vrzworld.com/discuz/forum-4-1.html

老兄过奖了，漂洋过海的，带的都是些小玩意儿，再发一方古罗纹坑暗细罗纹淌池歙砚请老兄过眼，此砚是一位好友在小弟赴加前夕专门为小弟所制，砚背草庐中二人似是我与好友秉烛论砚之时。呵呵。枫华论坛我也去过，不过一直潜水，呵呵。:wink:

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Post by waitingyouF
听君一席话，胜读十年书。信然！ 非常感谢二位高手！以后还会不断叨扰，请多包涵，先谢过了！

最开始时喜欢柳体，也喜欢米芾的行草。没练过小楷，却独喜文征明的小楷，那时候，看他的字帖，有时候竟会产生一种绝望的感觉，就是，这辈子我永远也不可能写出那一手漂亮的小楷字了，那个慕鱼情呀，哎。。。

对于笔和纸，稍微讲究过。墨和砚则知之甚少。端砚，因地缘关系，倒是听说过，那时经常路过或去肇庆，呵呵，大街小巷卖砚的蛮多的，一是对砚不了解，二是总是来去匆匆，竟没有买过一方砚。下次回去，一定要了此心愿。

问个低级问题，砚和墨是配套的吗？墨也讲产地吗？如何简单易了地分辨端砚的真假好坏呢？

老兄当年的感觉我也曾有过，临书不得法时总会感到绝望的，有时与其绝望，倒不如期望后人能“以我为法”，这样似乎更能激人奋进。中国书法是依赖于文房四宝而存在的独特艺术形式，其材料的特殊性对书法艺术本身的表现有着至关重要的作用，离开了其独特的材料，书法艺术的魅力也就不复存在。就书写者自身来说，材料的优良与否所产生的精神愉悦是有天壤之别的。要达到心手双畅的境界，是离不开优良的物质载体的。
墨和砚是配套使用的，好砚必配良墨。盖因劣墨有砂，伤砚。俗话说湖笔徽墨，也就是说安徽出良墨。墨也是安徽的特产之一。现如今所说的三大墨厂是上海墨厂、歙县胡开文墨厂、绩溪胡开文墨厂。其中两个都在安徽。近两年也有个别小厂及个人在制墨方面异军突起，所制墨很有特色。
就砚的真伪来说，要多看多上手，是实践经验的积累过程，不是一两句话能说清楚的。就端砚来说，我们常说有“八德”，这八德可以说是所有优良砚石特点的概括和总结，附后，希望对你在砚的认知方面能有所帮助。有空咱再慢慢聊啊。:wink:

      历寒不冰，质之温也。
　　贮水不涸，质之润也。
　　研墨无泡，质之柔也。
　　发墨无声，质之嫩也。
　　停墨浮津，质之细也。
　　护毫加秀，质之腻也。
　　起墨不滞，质之洁也。
　　经久不乏，质之美也。

namstra

老兄这方砚确实是个珍品。雕刻精美，还是特制的，难得。有空可举办一个藏品展览了。
很认同笔墨纸砚的重要性。很多时候，离开了特定的工具设备，书法会变得很困难很无趣。至于写字中遇到挫折，是很正常的，其实历史上几乎也没有人能再接近王羲之米芾他们等人的水平，更不要说超越。就好像足球里没有人能达到马拉多那的水平。但并不影响亿万球迷对足球的热爱，也并不影响足球的魅力。

waitingyouF

老兄是真的雅士！

书法于我只是个爱好，原以为可以修身养性，可偏偏总是心浮气躁的，写字的大忌呀。所以离老兄心手双畅的境界，那更是差太远了。盖因我的要求还太低，图的只是自己喜欢。。。

我没怎么用过砚，所以你说的砚的“八德”，对我来讲有些抽象，看来对于识别砚是需要真功夫的。墨和砚看来不是配套出品的，各有各的产地，这点我明白了，呵呵

很开心，在这里还可以学到这些。希望能继续听你慢慢聊！