 另外，宝冢从创办至今，校方管理者一直都是男性，教育理念上对女性更有同理心的女性管理者几乎没有。 从管理层到学员，担任反串角色的“小生”组成员，地位也要比担任女性角色的高很多。 原著中的女性角色，在宝冢的改编下，不仅成为男性角色的陪衬和工具人，像《飘》《卡门》等经典剧目里，女主角的戏份甚至连一半都不到。 下了舞台，反串组的小生们不仅被曝光过任意指挥女生组的演员打杂，和女粉丝互动时的高姿态，也令人诧异。 很多“女小生”的粉丝，加入后援会时会被要求接受几十条铁律，其中包括接送上下班的路上，蹲跪式对话： 上班路上负责拎包； 组织生日会，送应援礼物； 以及帮忙洗衣、做饭、遛狗，开车门等任务。这种全职保姆的日常工作，还要排出值日表和管理员，女粉丝们为了竞争上岗，常常引发骂战。 随着最近几年宝冢陆续被曝出剧作家性骚扰助理，以及瞒不住的、层出不穷的霸凌新闻出现，性别压迫、管理层失职、失衡的企业“文化”等一系列问题，终于撕开了宝冢华丽的面具。 （示意图） 如今越来越多的日本民众开始反思，这个以“女性意识崛起”为名的歌剧团，到底给女性带来了什么，又夺走了什么。 25岁的有爱纪伊自杀的新闻出来后，有日本网友评价道： “传统文化被扭曲到什么程度了啊...在黑暗中长大的舞台剧演员们传达了什么… 虽然希望一切都是纯洁美好的，但却只是幻觉，人们看到的不一定是真相。” “霸凌是犯罪，霸凌者必须要为受害者遭遇的一切负责任！” 受害者期待的制度性改变和对霸凌者的追责，何其艰难。希望悲剧不要再重演，逝者安息。 |
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