圆明园

好好好.
有个问题, 你的笔好象有点干.

Chanel No. 5

LZ 好腕力，有王觉斯之明清调！

初读时以为是先生临卷，细赏才知是先生信手写来，更加佩服！

少数派

Post by 网络闲人
就算抛开字面意义，这也不叫书法！

那这张如何？:rolleyes:

月满楼99

你是老外？！

Post by 网络闲人
就算抛开字面意义，这也不叫书法！

地狱天使

Post by Chanel No. 5
LZ 好腕力，有王觉斯之明清调！

初读时以为是先生临卷，细赏才知是先生信手写来，更加佩服！

同感!
LZ 腕力了得!

namstra

感谢大家的支持！

尤其是Chanel No. 5 和地狱天使的夸奖，过奖了，徒增愧尔！

特别是拿我和明清的大师级人物王铎相比，实在是相距万里，惭愧有加，万万不能相提并论。感谢二位的好心，当以之为鞭策，更加努力的学书。

王铎的字，出于二王，但一反二王常态，别有建树。日本书法界说他“后王超前王”，但我并不特别认同日本人的说法。但王铎和他前后(明代和清代)那个时代的书家们的作品中，所散发出的华丽抒情的明清味，或如Chanel No. 5所说的明清调，确实是中国书法史上的一个伟大的，不能忽视的现象。

但说实话，我个人还是更热衷于明清之前的书法。或者说，我更倾心于宋，唐和晋人的笔法技巧。我觉得，明清的书法，之所以不能超越前人，就是因为没有产生真正的笔法大师。王铎，董其昌等人的技巧功夫很深，但还是远远不及晋人的二王，唐代的颜真卿，以及宋四家们的笔法上的功夫。尤其是宋朝这个中国书法历史上最灿烂的时代，它的代表人物米芾，苏轼，蔡京，蔡襄，虽每个人的风格各异，但个个都是笔法上承前启后的大师，他们的字，源于二王，但又发展了二王，既讲究笔法技巧，又发展了中国书法的抒意风格，实在是中国书法最灿烂辉煌的年代。但宋之后，元明清，好像书法家们就渐渐离开了技巧派，也许是觉得太难，也许是觉得技巧派已经走到了尽头，再没有上升的空间，所以纷纷在其他方面去开拓，但总体看来，明清的书法成就，仅仅在追求抒意上有所发展，但中国书法中，最具有魅力的笔法技巧，却一天不如一天。元明清的一些大师们，如赵孟兆页，董其昌，王铎，文征明等，还是很讲究笔法技巧，虽似乎不及古人，但他们在笔法技巧上对古人的继承，也远非后人能俯视；但到了更后来的今天，技巧派人物基本彻底灭绝。这不可谓不是中国书法的悲哀！

罗嗦了这么多，肯定有许多不当之处，希望有喜欢书法的朋友能多多指教，也多多参与！！！

Chanel No. 5

Post by namstra
感谢大家的支持！
我个人还是更热衷于明清之前的书法。或者说，我更倾心于宋，唐和晋人的笔法技巧。我觉得，明清的书法，之所以不能超越前人，就是因为没有产生真正的笔法大师。王铎，董其昌等人的技巧功夫很深，但还是远远不及晋人的二王，唐代的颜真卿，以及宋四家们的笔法上的功夫。尤其是宋朝这个中国书法历史上最灿烂的时代，它的代表人物米芾，苏轼，蔡京，蔡襄，虽每个人的风格各异，但个个都是笔法上承前启后的大师，他们的字，源于二王，但又发展了二王，既讲究笔法技巧，又发展了中国书法的抒意风格，实在是中国书法最灿烂辉煌的年代。但宋之后，元明清，好像书法家们就渐渐离开了技巧派，也许是觉得太难，也许是觉得技巧派已经走到了尽头，再没有上升的空间，所以纷纷在其他方面去开拓，但历史的看来，明清的书法成就，仅仅在追求抒意上有所发展，但中国书法中，最具有魅力的笔法技巧，却一天不如一天。元明清的一些大师们，如赵孟兆页，董其昌，王铎，文征明等，还是很讲究笔法技巧，虽似乎不及古人，但他们在笔法技巧上对古人的继承，也远非后人能俯视；但到了更后来的今天，技巧派人物早已彻底灭绝。这不可谓不是中国书法的悲哀！

罗嗦了这么多，肯定有许多不当之处，希望有喜欢书法的朋友能多多指教，也多多参与！！！

先生志向远大，但是“复古”和“革新”总是艺术家难以避免的困扰？

历历在目

难得,难得!
学字难,是真艺术.摄影则不同,人人皆可.

sinoquebec2003

Post by 历历在目
难得,难得!
学字难,是真艺术.摄影则不同,人人皆可.

哎，想我小时候在家长的监督下也学过一点真艺术，长大以后自立了却变得随大流了。做人真不容易啊

namstra

本坛的几大高手纷纷捧场，实在感激。

历历在目说的，有失公平啊 ：-)
本坛几个高手的摄影，水平实在很高。一架照相机把一个个美丽的世界带到我们大家的眼前。真是叹为观止。我每次来都看，看有什么新的美丽的照片。大家对艺术世界的追求都是艰辛和快乐的。什么时候我也买架相机加入他们的行列。

上篇最近的字，望大家继续支持：
“百年复几许，慷慨一何多。子当为我击筑，我为子高歌。...看到浮云过了，有恐堂堂岁月，一掷去如梭。劝君且秉烛，为驻好春过。------节录清张惠言词......”