少数派报告

郑苹如为电影中王佳芝原型，丁默村为易先生原型。

郑苹如生于1918年，中日混血。为上海名媛，当年上海第一大画报“良友画报”曾将其作为封面女郎。上海沦陷后，秘密加入中统，利用其得天独厚的条件，混 迹于日伪人员当中，获取情报。后参与暗杀日伪特务头子丁默村，而暴露身份，被捕，一口咬定为情所困，雇凶杀人，成为当年上海滩重大花边新闻之一。一九四○ 年二月，被秘密处决于沪西中山路旁的一片荒地，连中3枪，时年23岁。

临刑前神色从容，遗言见过两个版本，一为对刽子手说：干净些，不要把我弄得一塌糊涂。

另外为：这样好的天气，这样好的地方！白日青天，红颜薄命，竟这样的撒手西归！我请求你，不要毁坏了我自己一向所十分珍惜的容颜。

但个人认为第一种说法，为真，死则死尔，何需顾影自怜，巾帼英雄，当名垂青史！   

郑苹如是浙江兰溪人，1918年生。父亲郑越原，又名英伯，早年留学日本法政大学，追随孙中山先生奔走革命，加入了同盟会，可说是国民党的元老。他 在东京时结识了日本名门闺秀木村花子，花子对中国革命颇为同情，两人结婚后花子随着丈夫回到中国，改名为郑华君。他们先后有二子三女，郑苹如是第二个女 儿，从小聪明过人，善解人意，又跟着母亲学了一口流利的日语。而郑英伯在回国后，曾任上海复旦大学教授，还担任过江苏高院第二分院的首席检察官。郑苹如在 明光中学读书时，丁默村曾当过这个中学的校长，因此两人有师生之谊。抗战爆发后，郑苹如毅然参加抗日救亡运动。上海沦陷后，她以自身的优越条件(良好的社 会关系和卓越的日语能力)，担任抗日的地下工作，她加入了中统，这时她只有19岁。她花样年华，风姿绰约，是上海滩上有名的美女，当时全中国最为重要、最 有影响力的画报--《良友画报》，在1937年7月的130期就以她为封面女郎，只是因为她身分特殊，只称“郑女士”三个字，而未写全名。  　　郑苹如是位极优秀的情报员，她凭借母亲的关系，周旋于日寇的高级官佐中，她曾和日本首相近卫文磨派到上海的和谈代表早水亲重攀上关系，继而又通 过早水的介绍，结识了近卫文磨的儿子近卫文隆、近卫忠磨，以及华中派遣军副总参谋长今井武夫等人。她曾想绑架日本首相的儿子近卫文隆。那近卫文隆见到郑苹 如后，一下子堕入情网。“若掌握了近卫文隆，不就能迫使日本首相作出停战让步了吗？”她大约出于这样的考虑。但上级命令她中止这一危险的游戏，近卫文隆才 不知不觉地逃脱了政治肉票的命运。

  　　郑苹如探听到汪精卫“将有异动”的重要情报，通过秘密电台上报重庆，可惜当时政府起先并未重视，直到汪精卫离开重庆投敌后，方知郑苹如早已掌握此一情报，因此政府对她极为倚重。于是，他们把制裁汉奸丁默村的重要任务交给她。

  　　日伪时期，汪精卫政权在当时上海极司菲尔路(今万航渡路)76号设立了特工总部，主任丁默村是原军统第三处处长，在汉奸李士群撮合下投靠日伪，破坏抗战。为此，中统上海潜伏组织负责人陈果夫的侄子陈宝骅，决定抓住丁默村好色的弱点，施“美人计”除掉他。

  　　丁默村本是个色中饿鬼，交到如花似玉的郑苹如自然是喜出望外，而郑苹如佯装成涉世未深的少女，不时恃宠撒娇，与丁默村时断时续，若即若离，逗得 丁默村馋涎欲滴，神魂颠倒。中统见时机成熟，布置下手。第一次行动，由郑苹如请丁默村到她家作客，在郑家附近安排了狙击人员，然而丁默村诡计多端，他的轿 车快到郑家时，他改变主意掉头离去，计划遂告失败。此时中统上海区的负责人换了张瑞京，他重新策画第二次“刺丁”，他安排郑苹如以购买皮大衣为由，想把丁 默村诱杀在西伯利亚皮货店。岂料就在此时张瑞京被李士群逮捕，张李原有一番交情，当张和盘托出“刺丁”计划时，正中李士群夫妇的心意，为防事迹泄漏，他们 先把张瑞京保护起来，而中统上海区见没有任何异状，于是原计划照常执行。

  　　1939年12月21日丁默村在沪西一个朋友家吃中饭，他打电话邀郑苹如前去参加，郑便赶到沪西陪丁默村直到傍晚。丁说要去虹口，郑说要到南京 路去，于是两人同车而行，当汽车驶至静安路、戈登路(今江宁路)西伯利亚皮货店时，郑苹如突然提出要去买件皮大衣，并嬲着丁默村同她一起下车，帮她挑选。 丁默村的职业反应是到一个不是预先约定的地点，停留不超过半小时，照理说是不会有危险的。心想郑的执意要他同去，不外乎是想乘机敲他一笔竹杠。于是他便随 她下车，但当郑正在挑选皮衣时，丁默村突然发现，玻璃橱窗外有两个短打衣着、形迹可疑的人，正向他打量。丁一看情形不对，便从大衣袋里摸出一迭钞票，向玻 璃柜台上一掼，说：“你自己挑吧，我先走了。”说完就急转身向外跑。郑见丁默村突然向外奔跑，起初一愣，本想追踪出去，但走了两步，又停住了。

  　　此时徘徊在店外人行道上的中统特务，没料到丁默村会不等东西挑好，就突然冲出店来，因此稍为踌躇了一下，竟让他冲过马路。丁的司机见他狂奔而出 时，早已发动引擎，开好车门。等到枪声响时，他已钻进车内，拉上了车门，子弹打在防弹车门上，他毫发无伤，扬长而去。而李士群派出的狙击人员，因只是“协 助”成分，因此也没有怎么出力，暗杀行动乃告功败垂成。但对郑苹如而言她不甘心，又心存侥幸，决定深入虎穴，孤身杀敌。于是她继续与丁默村虚与委蛇，但暗 中身藏一支布朗宁手枪，准备伺机下手，但她哪知丁默村早已布下罗网，等她上钩了。因此在第三天当郑苹如驱车到76号要见丁默村时，就被丁的亲信林之江给扣 住，她被关进76号的囚室。

  　　李士群的老婆叶吉卿很快就得知消息，她派了畲爱珍、沈耕梅前来审讯，丁默村自然不好阻拦。郑苹如否认她与中统的关系，只承认暗杀丁默村是因为她 不甘被玩弄。丁默村虽然恼恨郑苹如参与对自己的谋杀，但又着实迷恋她的美色，因此他并没想要置她于死地，只是想关她一阵子，再把她放出来。但丁默村的老婆 赵慧敏却悄悄找到林之江，并对他面授机宜，于是郑苹如被暗中移解到忆定盘路三十七号的“和平救国军”第四路司令部内，这连丁默村与李士群都不知道。 1940年2月在一个星月无光的晚上，林之江从囚室里请出郑苹如，谎称丁默村找她，汽车七拐八弯，来到沪西中山路旁的一片荒地。郑苹如连中三枪倒下了，死 时年仅23岁。

　　郑苹如之父郑英伯因不愿以出任伪职而保释女儿，一病不起，于1941年初抱恨而终。郑苹如的哥哥郑海澄在1944年的一次对日空战中牺牲。一直 支持中国人民抗击日本侵略者的郑华君(木村花子的中国名字)女士于1966年以八十高龄病逝于台湾。丁默村在此事件后，被排挤出76号特工总部。抗战胜利 后，丁被南京国民政府逮捕，于1947年2月在南京被枪决。

  　　在郑苹如被杀后，也有一种说法流传出来———她对丁默村动了感情，因而在服装店里的关键时刻情不自禁，暗示丁默村有危险，让他得以逃脱。这种说法，被张爱玲在《色，戒》强化。

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色戒经典影评　
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看完电影后再看

少数派报告

从《断背山》到《色·戒》

　　"一个普通的女孩，却被赋予了一项不平凡的任务——去刺杀一个敌人——她必须捕获他的心，同时毁灭自己。"这是《色·戒》在首款预告片里的用词。

　　预告片完全没有悬念，让人担心，观众看了预告片后还会不会进电影院。《色·戒》要做的，本来也不仅仅是讲故事。故事在张爱玲的小说里已经全部完成，李安也并没有去改动。

　　《色·戒》原著故事完成于1950年，1983年收入《惘然记》结集出版，这是张爱玲最后一个短篇集。故事原型被认为是当年轰动一时的郑苹如刺 丁案，听故事时候，她的身边还有胡兰成，那个男人说她屋里全是爱情的兵刃之气。写故事的时候，胡兰成已经从她生命中消失，没有爱情，只剩兵刃。她慢慢体会 这段感情，一路体会，一路修改。

　　30年心血凝成的故事，发表后还专门写了《羊毛出在羊身上》为之辩解，起初却并不显眼，过了几年，才慢慢有导演看中。第一个看中的是杨德昌，杨 德昌从故事里看出的是忠诚和背叛，他把小说给他的感觉形容为:"似包涵在温柔中兴奋状态那样的张力。"他给电影想好的名字是《暗杀》，想过让蔡琴出演，后 来又想用林青霞，找了香港地区影评人舒琪来做剧本，还希望张国荣能出演汪精卫。让杨德昌棘手的是易先生，他觉得小说里给这个人提供的线索太弱。结果剧本进 展不顺利，他先拍了《牯岭街少年杀人事件》。再过几年，回头又想起这个故事的时候，他和蔡琴已经黯然分手，张爱玲也已经病逝美国。

　　接下来是女导演胡安，胡安从小说里看出来的是"冷艳"和"苍凉"。在她的设想里，易先生是姜文，王佳芝是章子怡，后来确定的人选是舒淇。剧本写好后，却传来小说改编权已经被别人买下的消息。

　　就这样一直等到了李安出现。李安喜欢这个故事，他把这个故事和他刚看到《断背山》时候的感觉相提并论:最初读时不觉得什么，过了几天，故事却依然在脑海里回旋，怎样也放不下。他甚至觉得:"张奶奶在叫我。"

　　和其他人不同，李安读这个故事，不觉残酷，却读出了一种温暖。他把《色·戒》看做是张爱玲的爱情自传:"我觉得好像是她的自传，就是她对爱情的牵情之作，这是很明显的。"他觉得:"这个故事并不冷酷，反而有一种温暖很打动我。"

　　这种温暖，就是爱情。王佳芝去色诱一个手握生杀重权的大汉奸，却因为买钻戒时，对方一闪而过的温柔怜惜的神情而被感动，觉得"这人是爱我的"， 从而放了他，毁灭了自己。这一点让李安找到了兴奋的出口:"抗日并不全都是叫着口号慷慨激昂那种的，这个故事从一个女学生色诱汉奸这个角度进入，很特 别。"

　　王佳芝与易先生

　　从《断背山》到《色·戒》，在李安的弟弟、台湾雷公电影发行公司的负责人李岗看来，《断背山》与《色·戒》是完全不一样的两个东西。而在李安的 研究者、台湾的李达翰看来，从《断背山》到《色·戒》，有一脉相承的东西。他认为，两者手法相异，但态度相若:"每个人心里都有一座断背山。杰克与恩尼斯 无法永远停留在那座山上，只能频频回顾;而王佳芝则总想要回到那座'断背山'，却必须要面对真实的世界。"

　　"他每次拍不同的角色，都会觉得他是谁谁。一个角色就是他心里的一种化身。"李岗说，"这次是好几个角色在里面。"

　　李安自己承认，王佳芝这个角色身上，投射了他自己的影子。李岗说，李安非常喜欢张爱玲为王佳芝设定的背景:学校话剧团的当家花旦。

　　张爱玲的小说，是这样写的:"一次空前成功的演出，下了台还没下装，自己都觉得顾盼间光艳照人。她舍不得他们走，恨不得再到那里去。""今天晚上，浴在舞台照明的余晖里，连梁闰生都不十分讨厌了。大家仿佛看出来，一个个都溜了，就剩下梁闰生。于是戏继续演下去。"

　　"李安也是念艺专的。"李岗说。李安读艺专时候，李岗经常黏着他，跟他一起去巡回表演，现在看来，他觉得，那种情形，很像王佳芝那个时代，学生 们暑假去演出话剧。在李岗看来，王佳芝等一干学生去杀汉奸，不过是演戏演上了瘾，觉得很刺激，很浪漫。可是学生话剧，那是假的，杀人，却是玩真的:"你看 到的是真的男人，真的杀人。又要打老虎，又要跟老虎玩，我和李安都相信那是一种很兴奋的感觉。"

　　易先生在原作中，是个反派，动作戏和内心戏都不多。张爱玲对他描写是:"鼻子长长的，有点'鼠相'，据说也是主贵的。"电影里，李安对梁朝伟的 化妆要求是，面上扑一层粉，眼睛下面要有阴影，显得眼睛深邃。他苍白清秀，并不像残暴的人，只因为手握生杀大权，才显得面目肃杀。就是这样的人，在陪王佳 芝去买钻戒时候，却显露了内心温柔怜惜的一面，有"送早了就像看不起她"的体贴。在李岗看来，李安对这个角色的把握，就是"软弱":"易先生其实有软弱的 地方，他自己也怕得要死。"

　　《色·戒》在大陆和台湾地区的选角，李岗都参与了。李安拒绝了章子怡对这个角色的申请，因为他觉得章子怡:"看上去不像是做这种事的人。"但是易先生，李安根本就没有挑，除了梁朝伟不做第二人想。因为"梁朝伟其实可以很阴沉"。李岗说。

　　选角色时候，李安是让李岗扮演易先生和候选的女演员对戏的。李岗记忆最深刻的台词是，王佳芝问易先生:"你看不看电影？"易先生说:"我不看，怕黑。"

　　梁朝伟对这个角色，演出到"上身"的程度。李岗在现场跟他聊天，梁朝伟说，他收工后，晚上不敢回家，要喝到醉才行。

　　在李岗看来，王佳芝与易先生的故事，就是中国版狼人的故事:"战争让人变成狼，易先生原来是条狼，他在王佳芝身上找到了一点人性;王佳芝是从人变成狼，最后还是她剩下的人性让她放了那条狼，没想到最后被狼咬了她。"

　　人性与狼性，或者是理智与情感的另一种解释？在研究者李达翰看来，终其一生，李安电影的主题都在理性与感性、天性冲动与社会规范的交缠与冲突中 苦苦挣扎。这种挣扎，最开始时，被理解为上一代与下一代、东方与西方的文化冲击，比如《推手》、《喜宴》和《饮食男女》。在《卧虎藏龙》里，化身为俞秀莲 和玉娇龙，李慕白就在二者之中辗转反侧。在《断背山》中，是杰克与恩尼斯。

　　李岗眼中的李安，就是一个在理性与感性中辗转的人:"他内心其实是个浪漫的人，但是这种浪漫受到了压抑，三纲五常，中国人是被压抑了。"

　　很少有人注意到李安与伯格曼的联系，然而李岗说，李安最喜欢的导演，其实是伯格曼。李岗还记得李安第一次看完伯格曼的《处女泉》，非常兴奋: "那部电影，女儿被奸杀了，父亲在旷野里发泄，质问上帝。他电影里很多很含蓄的东西受伯格曼影响很大。"拍《色·戒》之前，李安专程赶去伯格曼的隐居地 ——位于俄罗斯和欧洲之间的一个荒凉小岛上去看望他。伯格曼抱着他，摸着他的脸:"像妈妈一样，我看着很感动。"李岗说。《色·戒》得金狮奖，李安说，这 个奖献给伯格曼。

　　李岗说，李安电影里很多含蓄的东西和思辨的东西都来自伯格曼。两人的家庭背景也不无相似，伯格曼出生于牧师家庭，从小受到严格的教会教育。李安的父亲是校长，自律甚严，以传统士大夫的标准要求自己。

　　"他是个自律甚严，很严肃的人。"李岗说，"父亲的毛笔字写得非常好，每天写几小时毛笔字，每天写日记。他最后养生做得非常好，不该吃的东西不吃，我们觉得他最后十几年阳寿都是他自己攒下来的。"

　　父亲的自律一度让李安兄弟觉得父亲很无趣:一家人出去玩，正玩得兴起，父亲忽然说，要走了，5点钟必须到家。他们都觉得，被父亲爱到，是件很累的事。

　　在台湾，每年过年时候，父亲都会写许多字条在墙上，都是中国人做人做事的道理。"有一半是自律的东西，有一半是感恩惜福的东西。"李岗说。那时 候，兄弟俩都觉得，那些字条就像道士的符咒一样，"人的心里都有很多妖，那些就像符一样，贴在我们心里，但有时候还是镇不住"。

　　李安兄弟俩，其实先天都是有顽童心性的人。但家里还是中原文化，士大夫的理念:"小孩也一样，我爸爸从小对我们讲，满帆的船才会倒，小孩子太骄 傲了，就像皮球一样给他泄点气，你没气就帮你打点气。"李家的孩子，心里其实有时也是骄傲的，但外面对人非常有礼貌，非常尊重和礼貌。

　　家里是父亲的压力，家外是联考的压力。父亲是校长，联考是两个儿子生活的中心和全部:"大家觉得考不上就完了。"李岗说。没有别的娱乐，只有看 电影，看小说和打球。但其实看小说也是被禁止的，因为父亲会觉得孩子不用功，看闲书。恋爱更是没可能，李安在《十年一觉电影梦》里回忆，那时候，他跟班上 女同学都很好，女同学有心事都喜欢跟他讲，但他却始终不敢谈恋爱。李安曾说，《喜宴》是一部他自己的电影，他的成长、教养，都在里面。但正是在《喜宴》 里，李安自己也忍不住出场，说了一句台词:"那是中国人5000年来的性压抑。"后来，李安说，"这句话我憋在心里很久了，不吐不快"。

　　李安一直到1977年到美国伊-利诺大学学习戏剧时才明白:"性是家庭的根源，家庭营造了合法的性关系，有了孩子，才能代代相传。但在中国家庭 里，性是一个禁忌，父母从来不和孩子讨论。"李安认为，1994年的《饮食男女》就建立在这种禁忌与矛盾上。《饮食男女》的编剧王蕙玲把这部电影概括为: "谎言和牺牲意识架构起来的食不知味的空虚人生。"正如王蕙玲所概括的那样，《饮食男女》有趣地反映了中国人的状态:"吃是台面上的东西，欲望、男女则是 台面下的东西，台面下的东西永远不能拿到台面上来讨论。"2000年，李安把这种关系引入了《卧虎藏龙》:"男师父和女弟子，这种关系是有趣的。李慕白一 心要收玉娇龙为徒，他收的是什么徒？但是只有收徒，才是可以拿到台面上来说的。"

　　李岗承认，在这种环境下:"我们也是很压抑的。"像是逆反，在职业选择上，两个儿子都尽量选"海阔天空"的职业。李安一直想拍电影，而李岗: "小时候我想当空军，因为觉得空军海阔天空，后来才知道，当兵的话管我的人更多;联考填航海系，也是海阔天空，后来一上船才知道人的生活空间是船不是海， 空间更小，你不知道的本性都会出来。无论空军或跑船，图的都是海阔天空，也就是自由。"

　　但最后，李岗也转向了电影业，32岁开始写剧本，40岁开始做导演，第一次做导演时觉得"好过瘾"。让人想起《十年一觉电影梦》里李安妻子对李安的评价:"他不拍电影时，好像一个死人。"　

　　"李安的电影非常感性，但是他同时又能非常理性地用周密的语言来阐述自己的想法，其实他是在借拍电影的过程整理和探寻自己。"李达翰说。

　　色相与杀气

　　李安拍《色·戒》，被李岗戏称为"离经叛道"。李岗透露，《色·戒》里，有三段床戏，加起来有十几分钟。这十几分钟，成为台湾地区传媒焦点所 向，李岗非常不满，认为大家根本没有看到情欲背后的东西:"我完全理解他为什么要拍那么多情欲戏。张爱玲在小说里云淡风轻，要得到男人的心，要经过他的 胃;要得到女人的心，要经过她的阴道。文字可以想象，但是电影就是声和光，怎么让观众感受到，她为什么到最后要放了易先生？不做那个转折，怎么做呢？那个 东西做出来了，做到了，电影就成了。"

　　"你看过电影了么？"上影集团总裁任仲伦问记者，上影集团也是《色·戒》的投资方之一。任仲伦在威尼斯看过了《色·戒》的首映，他说，这是一部"人到中年"更容易理解的电影。"男女主角，王佳芝与易先生，都面临巨大的压力，情欲只是他们压力的出口。"

　　"这部电影与李安的中年危机有关。"李达翰很肯定地说。而李安，也确实说过相似的话。"拍电影这回事，与王佳芝，演戏，动情是一回事。"李安说，"色，不光是色情，它还有色相的意思;王佳芝动了真情，也就是着了色相;戒，……有一种警戒的意味。"

　　在《十年一觉电影梦》里，李安说，电影，就是色相。

　　李安看到《色·戒》的小说，立即说:"有杀气。"香港剧场导演林奕华在香港见到他，觉得他非常紧张:"表情千变万化，时而像是被困没法从中醒来的梦魇，时而像是醒过来了却偏要找到回去的路。"

　　和林奕华见面的过程中，李安一直强调故事杀气很重。他阐释这杀气来源于小说中男女双方所处的位置和环境，以及情欲与生死的纠缠。而在林奕华看 来，这杀气来自他心中:"拍《色·戒》是明知山有虎——不是都说张爱玲的小说搬上银幕只得一种下场，就是'相见不如怀念'吗？"那时李安拍片刚过四成，林 奕华说他:"精神紧绷。"

　　这压力或许来自外界对他的期许。李岗说李安:"越得奖压力越大。"2006年，李安来上海电影节，取消的第一项行程就是去医院看眼睛。他的时间 太满，除了为新片《色·戒》看景、选演员外，更有电影节安排的红地毯、论坛、与大学生对话、赴宴、会见上海高层领导……"他是一个兼顾了公私两种使命的状 元郎，放榜后首度荣归故里，在公事之余，另有诸多在所难免的省亲节目。都是些人情世故，对于他这种做派的人来说，尤其难以推脱。"《上海电视》记者商羊看 得确切。

　　李安本身对自己电影的重视和珍惜，本不必说。儒家士大夫的教导是男人不能花女人的钱，而他在上学时，为了拍电影，把当时还是女朋友的太太存在他 那里的8000美元拿过来就花个精光。《断背山》作为独立制作，本来可以在没有压力之下完成，却仍是逃不掉"紧张"的缠绕。"拍艾利斯童年时父亲带他去看 被活生生殴毙的两个牛仔的那场戏，也是非常非常的残酷。男主角之一的希斯莱吉尔长期拍咬紧牙龈、抓紧拳头的动作，所以一拍完《断背山》，马上接演喜剧片来 减压。"他说。

　　《色·戒》的紧张又有不同。"我看他拍这个戏，拍到精神也崩溃了;拍到体力也崩溃了。他觉得自己到了一个炼狱，人就陷进去，拍戏拍到失控，失控得不停地哭。"李岗说。

　　李岗说，为了拍《色·戒》，李安自己把全部家当押了上去，投资了近500万美元。《色·戒》是李安得到奥斯卡奖后拍摄的第一部电影。在海外发行 上，《色·戒》有很大的风险，不同于《断背山》，《色·戒》是纯粹中国的故事，中文对白。"美国市场的票房占全世界票房的一半，只要不是英文发音的东西， 都是只能进艺术影院，只能走影展的路线。一个大城市，或许只有两三家艺术院线。之前他拍西片，《与魔鬼共骑》已经是五六千万美元的东西;但是《卧虎藏龙》 坚持讲中文，投资人就是只肯投资1200万美元。美国人看电影是没有字幕的，主流市场的发行，一发就是5000个拷贝，中文电影怎么可能有这样的发行规 模？"做电影发行的李岗非常清楚，"《色·戒》甚至比《卧虎藏龙》还要难，因为《卧虎藏龙》还有动作，但《色·戒》是纯粹的文艺，纯粹中国式的情感"。

　　李岗将李安的电影总结为8个字:"中学为体，西学为用。"他说，李安曾对他说过，他之所以能在美国立足，靠的就是他骨子里的中国特色。对于这种 特色，他总结为是一种儒家的价值观和责任感:"孔子说，吾日三省吾身。与人谋而不忠乎？人家投资人投资你，图什么？人家要名要利啊，拍电影，就是要忠人之 事啊，在预算内拍完，是你的本分，先尽本分，然后把自己想说的全说了，才是高明。工作人员、演员，都是你的朋友。梁朝伟为什么能脱衣服让他拍？他衣服那么 容易扒的啊？那关系到他的名誉，关系到他对你的信任。观众来看你的东西，就是你的朋友，你要珍惜他们的信任。现在多少女星都嚷我要脱，我要脱，你想脱，李 安还不要你脱呢。他的每个人都愿意为他奉献，就是一种信任。传而不习乎？就是你自己专业的东西，每天有没有精进？"

　　"他有一次说，多少人找他帮忙，国家、个人，帮不完的忙。但是他能帮的其实就是帮助大家树立一种价值观，拍电影就应该是这样干。"

　　李岗说，李安拍《色·戒》，某种程度上，是想给世界看另外一个中国:"他不做，那个时代就过去了，那段记忆就过去了——中国人曾经有过这样的高度。"

　　那个时代，是李岗父母曾经生活过的时代;那段记忆，也是李岗父母曾经有、也传承给他的关于中国的记忆:"我觉得华人文人，一代比一代差。康有 为、孙中山的一代，刚刚接受西方的东西，多大的转折。再到'五四'，文人中文底子很好，西方文化也很精通，胡适、徐志摩、钱钟书，理性感性兼具。那时的中 国文人多精彩。"

　　那个世界如今已经彻底消失。李岗说，父亲那一代，诗词歌赋都行但是到他和李安这代都已经不会写了，李安到拍《卧虎藏龙》的时候才知道中文不够用。李安曾经想过重拍黄梅调《梁山伯与祝英台》，却发现已经没有人可以写出那么典雅的中文。

　　李岗说，他和李安都是台湾的"外省人"。李安的好友赖声川说，他们作为外省第二代，对上海，对30年代中国普遍有一种情结，就像白先勇所写的 《台北人》。《色·戒》拍摄时，李安说过一句话:"为了千秋万代，逼死几个人也没有什么。"李岗对这句话的解读是，李安拍《色·戒》，给自己身上压了一种 责任:"他有一个关于文化中国的梦想。"

　　女主角最终选定汤唯，是因为她眼睛干净，没有太多欲望，像"我们父辈的人"。参演"打麻将"戏份的苏岩回忆，为了这场戏，所有"打麻将"的女演 员都被接到香港整整练了一星期，专门从台湾请了老太太来教他们老式的上海麻将，连那副麻将，都是从香港地区借来的****的古董麻将。《色·戒》的美工，也截 然不同于王家卫的精致繁复;在服装上，李安要求简单、朴素、典雅，"越真实越好"。同时，为了区别几个太太的身份，李安却连指甲油的颜色，都做了细致的安 排。

　　为了这种"真实"，他在车墩重造了一条南京路。《色·戒》发生的地点是如今的陕西路到静安寺之间，那个年代的上海这一带，有平安戏院、绿屋、第一西比利亚皮草行……现在或者消失或者已经不在旧址。要拍戏，只有重建。"华人不重视保护文物。"李岗很惋惜地说。

　　李安说过:"我一定要争气……因为要为群体争面子。"但其实，作为个人的李安，并没有那么强悍，李岗说:"他本来就是个爱哭的人。看电影的时候、有朋友走的时候……他是个很真的人，也是个负责任的人。"

算你狠

学生也是真幼稚的；

汉奸也是TMD有人性的；

组织也是真TMD混账的。

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看前只知道是个悲剧故事，几个热血青年最后都死了。所以从他们几个在话剧演出成功后高兴地唱“巨浪，巨浪，不断地增涨！”时，就开始哭。床上戏虽然暴露得厉害，但感觉太压抑太扭曲,就两个字“痛苦”；杀人戏没敢看；唯一乐开了的地方就是“再不杀人，就要开学了”

回来后牵肠挂肚，赶紧找影评，不看不知道，原来自己只看懂了那么一点，原来处处都是说道。唉，只好以后再设法看碟慢慢品了。网上再找找原著吧。

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有没有听说周二会半价的？

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有谁看过新电影节的小电影'MADAME TUTLI－PUTLI'(２个MGGILL学生的首作)?
知道哪里还有放么？

2007-2008

《色戒》：色如流水戒无痕 女人才是做决定的人
“哦，还有，你的戒指。”张秘书掏出从特务王佳芝身上搜来的钻戒，对着易先生意有所指。“这不是我的戒指。”易先生答得镇定。六克拉的“鸽拥啊北銇自在桌子晃动着、一直不停地颤动。




李安的空间



这一段，张爱玲的小说里自然没有；李安的电影总是比原著小说多很多，也强烈很多。特别是，《色，戒》是非常不典型的张爱玲，毫不华丽饱满、太多字里行间，于是，就给了李安极大的空间；李安明白极了，如鱼得水。

李安为《色，戒》增色的，不只是那三场霹雳床戏，而是原著里几乎没有着墨的所谓“爱国主义”，以及，连张爱玲都未曾领略的“女性主义”；这真的很妙。

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原
图



因为李安成了“台湾之光”，所以“台湾政府”对《色，戒》从上到下一致鼓掌，“新闻局长”谢志伟当然是看过电影的，也说了不少赞美的话，但他如果也同时看过了张爱玲的原著，不知对李安增加的“中国不能倒”那一大段激愤情节，对李安念念不忘的“那段历史”，有什么“感觉”，会不会嫌李安也太多事了些？

在张爱玲的这篇小说里，“国家”并不重要、“爱国主义”轻描淡写；于她，王佳芝不是为了要爱国才参与“接近大汉奸、刺杀大汉奸”这项行动的，好吧，至少，一开始，不是那么强烈的爱国意识引导着她，如果有，充其量只能说是当时的一种社会集体气氛拉着她；但是让她愿意往事情的核心里走的，张爱玲写得含蓄、李安无暇顾及、王力宏演得不到位，是“邝裕民”，是这个王佳芝在朦胧中最初的情欲对象。接近莫名其妙的易先生只因为，王佳芝以为，这是到达邝裕民最有用的办法。



被写淡了的邝裕民



只可惜，张爱玲太讨厌邝裕民，而李安也只想透过他表达他自己潜在的一种家国情怀，因此两个人都拒绝承认邝裕民是王佳芝生命腾升或者坠落的关键，再加上，这种层次，王力宏是不可能演得出来的，因此邝裕民就黯淡了许多，只能非常忠实地表现出“幼稚天真的爱国大学生”这个层面，于是，让整个“刺易事件”变成了一场闹剧，闹的不只是严谨正统的特务系统运作逻辑，闹的，更是王佳芝的人生。

王佳芝对邝裕民的恨，张爱玲点到为止，但仍旧明确强烈，李安则明显将之转弱为怨甚至为嗔，力道衰竭到不能成为动机，以至于电影必须更强化王佳芝对与易先生之间的情欲耽溺，“性”这件事情从“程序”变成了“事件”，也因此，李安必须让电影出现那样激昂凛冽、枪林弹雨的床戏，用直接的强悍说服所有的人：事情是这样发生的，而且偏偏也不得不这样继续。痛并快乐着，此外不堪行；这可能是一部分李安观众对这件事情的认知。



王佳芝从被动到主动



从这个角度来看，李安简化了王佳芝。“到女人心里的路通过阴道”，张爱玲原著里的这句话，并不只对易先生有效，只是张爱玲让这句话未能实践的部分所增加的王佳芝的心理张力，李安未再深耕，但李安聪明地用了另一件事情补强，而且恰恰好是非常适合用视觉呈现的部分，那就是王佳芝与易先生主、被动位置的变化，简单说，就是李安以一个男性的角度向女性致敬，至少，是传递一分善意与理解；这一点，身为女性作家的张爱玲却在此小说中吝啬表达。

电影里，很清楚也很简单，是从王佳芝与易先先的性爱体位呈现这种变化。从第一场强暴到小死一般的麻花纠缠到王佳芝居上，这个在进入暗杀任务之前还不解人间风月的清纯女大学生已渐渐成为一个情欲上的自主者。当然，不只床戏，李安还用了很多情节铺陈王佳芝和男人相对关系的改变，包括居酒屋包厢里，易先生的等待，也包括扮演“爱国刺客”的部分。

邝裕民一直认为是他让王佳芝惹上这事，他还用于事无补的事后拦阻，企图让王佳芝不再介入由军统局正式接手后的刺杀行动，但他并不知道，关于特务、关于人性、关于情欲，甚至于关于邝裕民自己，王佳芝早已经知道的比他多了更多。



女人才是做决定的人



更重要也更关键的一点是，王佳芝亲自决定了易先生的命运，也亲自决定了她要以什么样的形象停留在易先生的生命里。易先生是情报头子，似乎权力很大，但他只能被形势推着走，没有放任个人情感做决定的空间；王佳芝只是个年轻的情妇，似乎一无所有，但易先生是生是死却在她的一念之间。

王佳芝死了，但她在临去之前见到的是易先生从无比寂寞里焕发出来的依恋与安慰，那是真实的片刻，即便短暂，却足以成为永恒；易先生活了，但他在处死王佳芝的公文上签下名字的那一刻，是怀着强烈的失落与伤痛，他的寂寞、他对人生的不能信任，不但迅速归位，而且是变本加厉地回来、万劫不复地回来。

亡者带着欢愉的记忆，而生者却得活在永远的背叛里，背叛自己也被他人背叛；是否活着倒比死还要难受许多呢。

李安在这个部分处理得比张爱玲精采也深刻许多，很大一部分原因是张爱玲自己对易先生有太多同情，以致于她有了过多的不忍心，让她滑出了叙述的冷静。这里看见一个小说家再如何优秀，一旦放进太多自己，结果往往也很容易会让作品失去了准头而不自觉，有时斧凿过度，有时不当闪避。其实李安在这部电影里也有这个问题，据闻有政治人物看完电影后哽咽不已，大概也就是哽咽在李安自觉非说不可的那个部分吧；然而，念兹在兹终成创作的阿奇里斯后跟。

当然这是求全之责。

张爱玲是华文世界的巨大遗产，却也同时是文本转换的巨大折磨，在所有改编张爱玲小说的导演中，李安是最能够摆脱张爱玲情结、大胆拍出自己观点的导演，这是一件非常不容易的事情，真的要“天时地利人和”；李安曾说《色，戒》这个故事放在他的心里多年，如今他的时间到了，终于可以挑战张爱玲，并且挑战堪称成功──他用最后一个镜头、最后一句对白：易先生要易太太“没事，去继续玩牌”点明张爱玲一直舍不得透过这个故事说明白的事情：色如流水戒无痕…… 这不是我的戒指，只有李安会让易先生这么说；张爱玲当年想不开的，李安试着为她解套。

2007-2008

解读《色戒》：李安透视张爱玲 电影寻小说答案
http://news.xinhuanet.com/tai_gang_ao/2007-09/26/content_6795570.htm

2007-2008

资料：《色，戒》故事原型--郑苹如刺丁案(图)

http://www.sina.com.cn 2006年07月27日18:12  新浪娱乐


丁默村

郑苹如
　　郑苹如是浙江兰溪人，1918年生。父亲郑越原，又名英伯，早年留学日本法政大学，追随孙中山先生奔走革命，加入了同盟会，可说是国民党的元老。他在东京时结识了日本名门闺秀木村花子，花子对中国革命颇为同情，两人结婚后花子随着丈夫回到中国，改名为郑华君。他们先后有二子三女，郑苹如是第二个女儿，从小聪明过人，善解人意，又跟着母亲学了一口流利的日语。而郑英伯在回国后，曾任上海复旦大学教授，还担任过江苏高院第二分院的首席检察官。郑苹如在明光中学读书时，丁默村曾当过这个中学的校长，因此两人有师生之谊。抗战爆发后，郑苹如毅然参加抗日救亡运动。上海沦陷后，她以自身的优越条件(良好的社会关系和卓越的日语能力)，担任抗日的地下工作，她加入了中统，这时她只有19岁。她花样年华，风姿绰约，是上海滩上有名的美女，当时全中国最为重要、最有影响力的画报--《良友画报》，在1937年7月的130期就以她为封面女郎，只是因为她身分特殊，只称“郑女士”三个字，而未写全名。

　　郑苹如是位极优秀的情报员，她凭借母亲的关系，周旋于日寇的高级官佐中，她曾和日本首相近卫文磨派到上海的和谈代表早水亲重攀上关系，继而又通过早水的介绍，结识了近卫文磨的儿子近卫文隆、近卫忠磨，以及华中派遣军副总参谋长今井武夫等人。她曾想绑架日本首相的儿子近卫文隆。那近卫文隆见到郑苹如后，一下子堕入情网。“若掌握了近卫文隆，不就能迫使日本首相作出停战让步了吗？”她大约出于这样的考虑。但上级命令她中止这一危险的游戏，近卫文隆才不知不觉地逃脱了政治肉票的命运。

　　郑苹如探听到汪精卫“将有异动”的重要情报，通过秘密电台上报重庆，可惜当时政府起先并未重视，直到汪精卫离开重庆投敌后，方知郑苹如早已掌握此一情报，因此政府对她极为倚重。于是，他们把制裁汉奸丁默村的重要任务交给她。

　　日伪时期，汪精卫政权在当时上海极司菲尔路(今万航渡路)76号设立了特工总部，主任丁默村是原军统第三处处长，在汉奸李士群撮合下投靠日伪，破坏抗战。为此，中统上海潜伏组织负责人陈果夫的侄子陈宝骅，决定抓住丁默村好色的弱点，施“美人计”除掉他。

　　丁默村本是个色中饿鬼，交到如花似玉的郑苹如自然是喜出望外，而郑苹如佯装成涉世未深的少女，不时恃宠撒娇，与丁默村时断时续，若即若离，逗得丁默村馋涎欲滴，神魂颠倒。中统见时机成熟，布置下手。第一次行动，由郑苹如请丁默村到她家作客，在郑家附近安排了狙击人员，然而丁默村诡计多端，他的轿车快到郑家时，他改变主意掉头离去，计划遂告失败。此时中统上海区的负责人换了张瑞京，他重新策画第二次“刺丁”，他安排郑苹如以购买皮大衣为由，想把丁默村诱杀在西伯利亚皮货店。岂料就在此时张瑞京被李士群逮捕，张李原有一番交情，当张和盘托出“刺丁”计划时，正中李士群夫妇的心意，为防事迹泄漏，他们先把张瑞京保护起来，而中统上海区见没有任何异状，于是原计划照常执行。

　　1939年12月21日丁默村在沪西一个朋友家吃中饭，他打电话邀郑苹如前去参加，郑便赶到沪西陪丁默村直到傍晚。丁说要去虹口，郑说要到南京路去，于是两人同车而行，当汽车驶至静安路、戈登路(今江宁路)西伯利亚皮货店时，郑苹如突然提出要去买件皮大衣，并嬲着丁默村同她一起下车，帮她挑选。丁默村的职业反应是到一个不是预先约定的地点，停留不超过半小时，照理说是不会有危险的。心想郑的执意要他同去，不外乎是想乘机敲他一笔竹杠。于是他便随她下车，但当郑正在挑选皮衣时，丁默村突然发现，玻璃橱窗外有两个短打衣着、形迹可疑的人，正向他打量。丁一看情形不对，便从大衣袋里摸出一迭钞票，向玻璃柜台上一掼，说：“你自己挑吧，我先走了。”说完就急转身向外跑。郑见丁默村突然向外奔跑，起初一愣，本想追踪出去，但走了两步，又停住了。

　　此时徘徊在店外人行道上的中统特务，没料到丁默村会不等东西挑好，就突然冲出店来，因此稍为踌躇了一下，竟让他冲过马路。丁的司机见他狂奔而出时，早已发动引擎，开好车门。等到枪声响时，他已钻进车内，拉上了车门，子弹打在防弹车门上，他毫发无伤，扬长而去。而李士群派出的狙击人员，因只是“协助”成分，因此也没有怎么出力，暗杀行动乃告功败垂成。但对郑苹如而言她不甘心，又心存侥幸，决定深入虎穴，孤身杀敌。于是她继续与丁默村虚与委蛇，但暗中身藏一支布朗宁手枪，准备伺机下手，但她哪知丁默村早已布下罗网，等她上钩了。因此在第三天当郑苹如驱车到76号要见丁默村时，就被丁的亲信林之江给扣住，她被关进76号的囚室。

　　李士群的老婆叶吉卿很快就得知消息，她派了畲爱珍、沈耕梅前来审讯，丁默村自然不好阻拦。郑苹如否认她与中统的关系，只承认暗杀丁默村是因为她不甘被玩弄。丁默村虽然恼恨郑苹如参与对自己的谋杀，但又着实迷恋她的美色，因此他并没想要置她于死地，只是想关她一阵子，再把她放出来。但丁默村的老婆赵慧敏却悄悄找到林之江，并对他面授机宜，于是郑苹如被暗中移解到忆定盘路三十七号的“和平救国军”第四路司令部内，这连丁默村与李士群都不知道。1940年2月在一个星月无光的晚上，林之江从囚室里请出郑苹如，谎称丁默村找她，汽车七拐八弯，来到沪西中山路旁的一片荒地。郑苹如连中三枪倒下了，死时年仅23岁。

　　郑苹如之父郑英伯因不愿以出任伪职而保释女儿，一病不起，于1941年初抱恨而终。郑苹如的哥哥郑海澄在1944年的一次对日空战中牺牲。一直支持中国人民抗击日本侵略者的郑华君(木村花子的中国名字)女士于1966年以八十高龄病逝于台湾。丁默村在此事件后，被排挤出76号特工总部。抗战胜利后，丁被南京国民政府逮捕，于1947年2月在南京被枪决。

　　在郑苹如被杀后，也有一种说法流传出来———她对丁默村动了感情，因而在服装店里的关键时刻情不自禁，暗示丁默村有危险，让他得以逃脱。这种说法，被张爱玲在《色，戒》强化。