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分享《岁未浅说诗》: 夕落山岚 2015-3-2 06:55; 《岁未浅说诗》 wang xiao ming 诗以境为上，文以品为先。自然朴素幽，淡雅风度翩。一首诗，就像一个人！王国维《人间词话》开篇即谓：“词以境界为最上。有境界，则自成高格”。中国古典诗歌历来讲究意境。“意”是指诗人所表达的思想感情，“境”是诗中所描绘的景物形象。意境则是把人的思想、感情凝聚到景象事物中去，把景象事物浓缩到人的思想、感情中来，使读者从中得到艺术感染和性情陶冶。正是诗歌艺术感染力的所在，历代诗家都把它作为评论诗的尺度。一首诗，就似一个生命！有自己独特的秉性，音韵和情感，浩然挺立于世。因此，个性是诗的生命。古典诗歌强调“诗言志”、“诗缘情”，志与情是创造意境的根本要素。“诗品出于人品”，没有真挚的、高尚的思想情操，是难以创造出“情景两浑”的意境。古人把高尚的思想与情操称谓“胸襟”，有胸襟然后能含拥性情、智慧。清代才子袁枚说：诗人应有“赤子之心”，视为诗歌创作的基础。“诗者，源于德性，发于才情”。文字是一个人的境界、精神内涵的直接体现，只有具备了德，才能写出意境深远的诗文，展现出千姿百态，存流于万古长青。一首诗，就如一个灵魂！没有灵魂，就没有诗的内涵，灵魂有多纯净，文字的境界就有多纯净。文似看山不喜平，更何况是诗呢。诗句读起来含有内在韵味的动律感，有起伏、抑扬、顿挫、暗含乐感，构成独特的风韵。唐代诗人“权德舆”说：“凡所赋诗，皆意与境会，疏导情性，含写飞动，得之于静，故所趣皆远”。刘禹锡在《董氏武陵集纪》中说: “诗者,其文章之蕴耶！义得而言丧,故微而难能，境生于象外,故精而寡和”。其中最重要的是突出“意境”，需有“象外”、“言外”的特征和效能，“附离不以凿枘，咀嚼不以文字” 。不着一字，尽得风流。诗忌直白，其隐含的意义应是内在的，经得起咀嚼。禅意于诗中，凡是好诗都有禅意，具有跨越时空形象，思维想象的艺术空间。一首诗，就是一种风范！风范基于典雅、大气而显萧洒。具有风范的诗，都忌讳低俗。诗的感染力贵在意象，凡是有意象的诗，必然会使人“思入微茫”，激发出情感的火花，唤起想像无限。但是意象有深浅，其感人的程度也就有所不同。意象的深浅主要决定于作品思想境界的高低。南唐李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；李白的“ 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”；而陆游钗头凤〉三个“错！错！错！”便把一生悔怨全部囊括其中。感情深沉、真挚，形象、鲜明、思绪缠绵、情景浑然，达到了极高的艺术境界，备受世人推崇，可谓诗词中极品。一首诗，就是一种魅力！是阅历和超脱的境界与情怀的组合。诗的灵性与智慧，凸显了文人的智美，属较高层次的要求。悠然回旋疑是：月夜横笛的清韵；意味深长仿如：水影弄月的幽逸；清澈澄明好比：月辉一泻千里的朗阔。无论长诗还是短诗，都离不开诗的气质与内涵。古人把描写景物的语句称之为“景语”；抒发情志的称为“情语”，“景语”、“情语”，交织融合，都是创造意境的根本。造意境的方法，尤以暗喻为佳品。许多优秀的佳作，诗中无一情语，读者从诗的意境中能感悟到诗人情澜的波涛，诵之思之，其声愈稀。所以写诗切忌繁琐，喋喋不休，若要议论，大可不必写诗，直接写作议论文，岂不更方便？生命的诗句在思绪中跳动！区区几十个字，数尽天下人情风流。诗韵美，就是指诗要富有神韵，“离形得似”、“象外之象”正是神韵的表现特征。王国维把意境分为“有我之境”和“无我之境”两种，“有我之境，以我观物。故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，不知何者为我，何者为物。”可谓经典之论，诗作当“无我”为上品，任情抒挥发而感叹喷涌，无所羁绊。燃尽生命的诗，动则“万马奔腾”、静则“心止如水。或铺天盖地、或袅袅婷婷、或纱雾轻罩，或满天雪涌。“情思浓于景”也正是这个道理！在所有艺术形式中，有情感者，以情感人；有意涌者，意气喷发激人，均不可胜举。所以写诗既不应绕来绕去，也不能故作深玄，而是内涵的自然流露，才能感动世界，感动人心。清水出芙蓉，天然去雕饰，富有灵性的诗也就格外生动。 “古人不见今时月，今月曾经照古人”，诗喷涌着人的感情与山水共鸣，积淀着数千年中华文明的中国古典诗词，超越了时空，让千年后人从中找到情感的，精神的寄于，获得艺术的精髓和感叹与时空。 2010-12-31; 个人分类: 诗词赏评|105 次阅读|0 个评论

分享《少年游 * 贺金秋》: 夕落山岚 2015-3-2 06:45; https://www.youtube.com/watch?v=fBIyHuESVWw 请点击欣赏《少年游 * 贺金秋》词林正韵 wang xiao ming 泉溪跌落水帘悠，峦壑啸遄流。璇珠飞洒，玉龙腾跃，虹彩贺金秋. 清风芳馥香十里，蝉鸟啭喉稠。泼墨挥毫，赋词吟唱，情醉景云游. 2010-10-17; 个人分类: 诗词|58 次阅读|0 个评论

分享宝塔诗 * 淡雅: 夕落山岚 2015-3-1 23:43; 题记淡雅的女人像秋荷般的静美，给人以宁静、淡淡的希望，也许她不妩媚，不娇艳，但绝对是一道最耐看的风景线。从心灵、从气质、从内涵深处、散发出来的魅力，淡淡的将美丽写在心灵。淡雅的女人拥有一份沉静的感情，看似平淡如水，却又沉静如菊。恰似静夜里悄悄开放的夜来香，散发迷人的幽香。淡雅的女人喜好读书，夜深人静，万家灯火，落座窗前，赏风听雨，浅唱低吟，寂寞而富有韵味。宝塔诗 * 淡雅（词林正韵） wang xiao ming 淡雅静娴潇洒笑吟吟融恰恰媚逸谦婉柔颜欲寡观雷雨月云看雪霜萧飒心怀壁立千仞胸藏霄霞硕画品才俊素俭则刚德志美宽容乃大 “双塔诗”由一字七言令发展而来的，除了要求平仄，对仗外，还要押韵。一般来说，第一句就是韵脚，一韵到底。押平韵或仄韵是根据第一个字来的。除七个韵外，还要求一叠韵，六对仗。“双塔诗”一般左塔不押韵，右塔押韵。一首好的“双塔诗”，左右塔分开，独立成诗并意境雅苑，合则双剑合一，对仗工正，意境融榷，音声之外，暗香疏影。尝试引入“领格字”（“观”，“看”），载入“双塔诗”中，诚望各位才女、居士雅正。 “领字”是词中的一个特别概念。所谓领字，即句中出现的某一个字或词，单独使用不能构成意义，必须带动下文，才能形成一个完整的意思。归纳领字有三个主要作用； 1、承上启下。常用其进行转承。 2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。 3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！ ●，● ●○，○● ●○○，○●● ●●○●，○○●● ○○●●○，○●○○● ○○●●○●，○●○○●● ●○●●●○○，○●●○○●● （博友清若淡雅玉照）; 个人分类: 双塔诗|64 次阅读|0 个评论

分享长相思 * 过客: 夕落山岚 2015-2-28 19:53; https://www.youtube.com/watch?v=xVyHOr0oL8Eindex=27list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏）长相思 * 过客词林正韵词/夕落山岚来无痕，去无痕。萧洒轻松游后坤，悦欣星月辰。意蕴纯，情蕴纯。信步闲庭观世尘，淡悠风韵存。; 个人分类: 长相思|62 次阅读|0 个评论

分享《长相思 * 望月伊人》: 夕落山岚 2015-2-28 19:51; 《长相思 * 望月伊人》（词林正韵） wang xiao ming 望眼穿，月晓残。伊水朦胧凄寂寒，人凝谁悯怜？冰魂嫣，洁滫妍。玉立回眸落绮燕，清音颂爱莲。 ⊙⊙平（韵） ⊙⊙平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄平（韵） ⊙⊙平（韵） ⊙⊙平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄平（韵）; 个人分类: 长相思|23 次阅读|0 个评论

分享调笑令*春华: 夕落山岚 2015-2-28 19:33; https://www.youtube.com/watchv=vpVcrQexkk4list=PL27F69D6F3434D1BDindex=6 （请点击欣赏）调笑令*春华词林正韵夕落山岚娇娜，娇娜，扇舞琵琶嬉耍。玉容娥影春华，山水清素画佳。佳画，佳画，过客喜欢淡雅。调笑令*春华清若淡雅奇妙，奇妙，水碧鸟欢春到。莺歌燕舞升平，花草娇艳翠盈。盈翠，盈翠，万物葱蓉真好。; 个人分类: 调笑令|73 次阅读|0 个评论

分享调笑令古树: 夕落山岚 2015-2-28 19:15; 调笑令古树步韵效颦碧叶儿摇摇老师词 wang xiao ming 君怨,君怨, 骤雨疾风痕面。气寒花萼阑残, 春夏秋冬转迁。迁转,迁转, 根壮叶媶无憾。调笑令古树 (新韵) 文/碧叶儿摇摇休怨，休怨，古来新枝遮面。沧桑岁月心残，看尽春秋变迁。迁变，迁变，生命千年何憾？调笑令古树 (新韵) 文/森工（神侃儿）无怨, 无怨，皱容神框金面。风流笑看年残，四季轮回沿迁。迁沿，迁沿，盘柱花冠遗憾。附白香词谱：调笑令 ○▲，（叠句）○▲，●⊙⊙○○▲。（换平韵）⊙○⊙●○△，⊙●○○●△。（上句末二字颠倒，换仄韵）○▲，（叠句）○▲，⊙●⊙○⊙▲。; 个人分类: 调笑令|5 次阅读|0 个评论

分享【七绝二首】: 夕落山岚 2015-2-28 19:10; 【七绝春雾桃园】诗/夕落山岚（平仄非常完美）清风淡霭赏桃园，暮色花香鸟雀喧。燕侣娇嗔身影躲，甜声细语逗君援。【七绝雾色秋韵】翩迁织女失娟纱，坠落凡尘淡霭遮。月魄宸星岚翠美，湖光水色荡船家。平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）; 个人分类: 七绝|57 次阅读|0 个评论

分享【七绝冰凌窗花】: 夕落山岚 2015-2-28 19:04; （自然天成）【七绝冰凌窗花】中华新韵 wang xiao ming 晶沁霜花舞鸾龙，冰凌幻貌展神工。春宵剪纸闺妮闹，戏语欢欣笑叶公。 ⊙仄平平仄仄平，（韵） ⊙平⊙仄仄平平。（韵） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵）; 个人分类: 七绝|78 次阅读|0 个评论

分享【七绝 * 嵌名诗无茗居士】: 夕落山岚 2015-2-28 18:57; 【七绝 * 嵌名诗无茗居士】依韵同题唱和 wang xiao ming 无垠慧质德高谦，茗润心肠义正廉。居敬才华双获自，士儒智睿曜清严。居敬---居身敬肃、居敬行简。清严---清新浓烈，其香何清严。【七绝嵌名诗无茗居士】 ---- 雅赠博客才子：无茗居士文/清若淡雅（平水韵）无瑕碧玉骨清谦，茗雪留香齿胃潜。居敬文园词曲赋，士林硕果慧心甜。 ⊙平⊙仄仄平平，（韵） ⊙仄平平仄仄平。（韵） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）; 个人分类: 七绝|83 次阅读|0 个评论

分享【赏析：四行Mojave沙漠】: 夕落山岚 2015-2-28 18:26; 【赏析：四行Mojave沙漠】 wang xiao ming 【四行Mojave沙漠】七绝仄起首句入韵作者/橄榄一叶睡眼难开仿佛间，沉沉寂寂九千年。天公若许我持主，一夜香花满荒川！旅游是当今盛世生活的一个新风尚，将游览中的感受用诗人情感表达出来，是值得提倡的作品。作者所游的莫哈维沙漠（Mojave Desert）位于美国西南部，南加利福尼亚州东南部。莫哈维沙漠横跨犹他州、内华达州南部及亚利桑那州西北部地区。占地超过57,000平方公里，是典型的盆地地形，有其特殊的北美西部沙漠景致游览美国【文学城】，“橄榄一叶”这首诗，我一口气读了三遍，读后沉思许久、感慨颇多。好的诗，读第一遍或许不觉其好，但读多几遍以后便慢慢入味而知其妙，好比一杯清茶。相反，有的诗，乍一看很是夺目，可是再读几遍以后便觉无味，好比一杯糖水，甜而已。这首诗，不用解释，小学生都能读懂。但其巧思，寓意，独辟蹊径，令人叹服。我不知道作者是谁？学历有多高？但我相信作者的生活经历和知识背景，创作技巧与见识、学养结合到一起，自然拓展了作品的意境。此诗驾驭“时空”的宽阔眼界，有从具体事物中获取启示的敏锐智慧，称得上是一首佳作。风景诗，有两种，一种是为写景而写景，一种是为抒发情怀而写景。前者写得再好，也比不过山水画家和摄影大师。没有情感融入、没有深意溢出的风景诗，没有格调和境界可言，不成好诗。但投注了诗人的情感，投注了诗人的感叹，化景语为豪语。景因情而生，情因景而显，相得益彰，便令人寻味无穷。明代诗评家朱承爵说：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味”。诗总是有感而发，境界有高低，就看吟者所乐、所悲、所思、所盼、所虑、所忧是否能“激励人心”、“摇荡人意”、“切中人情”、“独造意境”，化自然景物为思想感情，化思想感情为自然景物。这首作品值得称誉之处有三。第一，作品立意见匠心。如果在诗中把：一望无际的黄沙，根本没有任何生命力的漫漫沙漠，比喻就连星星都哭了,留下是不尽的荒芜的感叹，只会给人带来“死亡”般的恐惧。最多再补上一些借景生情，悲悲凄凄伤感流泪语句。哪如古人“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”淋漓至尽的水平。但“橄榄一叶”这首感吟，却是观物之景，有我之境，发于胸襟。抵得上老杜盼“广厦”那份真情。一首小诗，竟有尺水兴波、辗转腾挪的功力，下笔足见匠心，一读便有深味。第二，作品具“穿越”的特色。就景写诗并非是很难之事，真正难的，是写一首可以反映思绪与众不同的好诗，才能抓住读者的心。它不是模仿和重复，而是从人们熟视无睹的社会现实中提炼出前所未有的主题而具有自己独创的韵味。这才是“橄榄一叶”这首七绝的精华之处。第三，诗得好句不难，得好篇难也。该作品语言浅白而有魅力。尤其是颈句“天公若许我持主”，成为此诗耳目一新的亮点。着一“我”字，激情飞揚，读来令人神往。从单句而看，此诗确无“惊天动地”的佳句，但从全篇来看，此作取材、构想俱称奇特，有含义深蕴其中。从结构来看，绝句是一种以小见大、言简意深、追求意境和韵味的诗歌体裁。清代刘熙载说：“绝句取径深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。”七绝诗在选题方面的秘诀是切入点要小。只开一扇窗口就可以了。立处窄而眼界宽，这便是窗中览景的妙处。诗词的最高境界是字有余义、句有余音、篇有余韵。出实入虚，可以增加诗作的空灵和飘逸，拓展诗作的内涵和空间。一首小诗，想用区区28字倾诉某一种思想感情，表达某一种思想理念，抒发某一种思想主张，谈何容易。 “橄榄一叶”下笔就拟人手法描叙，“睡眼难开仿佛间”，初看平平淡淡毫无诗意，次句紧承首句“沉沉寂寂九千年“就韵味不同，耳目一新。第三句跳开去，话题急转，“天公若许我持主”着一“我”字，激情飞揚。结句则紧承第三句补述“一夜香花满荒川”。于是，诗作完成了一个“常景奇思”的艺术境界的塑造。将无生命荒芜的沙漠场景转变成一首绝妙好诗。这就需要生活的感受力和艺术的洞察力；需要善于“从寻常的生活中挖掘出别人熟视无睹的不同寻常意义。这个秘密，诗人们其实都懂，就看谁玩的水平更高一些。一首好诗，似美酒，醇香浓郁，凝集了诗人的真情，诠释了诗人的美丽结尾两句是篇中情趣所在，可惜【我、荒】二字平仄不合，须得重新调整座次。改出的两句，全是原句原意原版，也是山岚愚见，仅供作者参考。? 睡眼难开仿佛间，沉沉寂寂九千年。天公许我来持主，一夜香花僻野川！僻野----荒僻与荒野之意。 2015年1月14日于 Montreal; 个人分类: 诗词赏评|104 次阅读|0 个评论

分享 [情以淡叙方似真，意含质朴乃致远]: 夕落山岚 2015-2-28 18:21; 【情以淡叙方似真意含质朴乃致远】文 / 夕落山岚点评：这是一首情感诗，情感诗的特点：触景生情，有时一草一木，一件小事就让诗人激动不已。 “ 雪月 ” 此诗，文笔沾情，情感动人，浅白如话，诗句含蓄，意味深长，一扫女子悲怯泪水的惯用手法，新颖夺目，当推好诗。浅析：好的诗，初读或许不觉其好，但再读几遍以后便慢慢入景入味而知其妙。抒发情感有两种。一种是大喜大悲，似苍海横流，火山喷爆，欲把天地人情写尽才方休，却往往是 “ 自己激动 ” 、 “ 别人不懂 ” 、 “ 华丽纸上 ” 、 “ 笔下无味 ” ，这一类诗意浅味薄；另一种是传情意浓，以含蓄的语句来描绘自然情感，把诗人的思想、情感隐匿于字句中，貌似平淡而有韵味，少有激荡却思情悠远，这一类诗细品才有觉有味。诗总是有感而发，境界高低，就看作者所乐、所悲、所思、所忧是否能牵动读者的心扉，让读者自己走进诗里。从观 “ 雪月 ” 此诗，文笔优雅，妙韵天成，只将 “ 月华 ” 作情语，美景、良辰、柔情，组合成一幅舒心悦目、动静相宜，情义交叉的水墨丹青，给人以美丽的遐想。该诗的起句淡雅优美， “ 月华如伞，笼我于光影之间 ” ，这是谁都知道的自然常景，只是 “ 雪月 ” 仅仅把它比作 “ 伞 ” 而已，并无 “ 语惊众人 ” 之处。然，笔锋一带， “ 丰满的灵魂囚于荒芜的园囿，心与身体一样骨感 ” ，味道就来了，与那些闺怨诗总离不开一个 “ 愁 ” 字， “ 一行书信千行泪 ” 不同，一种幽幽的怜悯便在读者的心底涟漪，怜香惜玉的由念便随之产生 …… “ 思绪变得狭长，如山谷，如丝线，渐行渐远，一直到达你幽居的山前 ” ，作品语言新鲜活泼，浅白而有魅力，一意流转，不再说 “ 月华 ” 其它事，直达 “ 你幽居的山前 ” ，切明了主题而具有自己独创的韵味。原来诗中暗藏的主人公是那个 “ 他 ” ，一下就抓住了读者的心灵，牵动了读者的神经！那么这个 “ 他 ” 是谁呢？大家急于想知道，而 “ 雪月 ” 笔锋轻轻一转， “ 美丽皎洁月光垂悬一个个秋千，我游荡期间，努力攀援 ” ，似乎又回原点，但又高于原点，充满了浪漫和想像力。 “ 秋千 ” 二字便牵着读者的思绪与作者一起在月下荡漾。一首小诗，竟有尺水兴波的功力，下笔匠心，韵味意长。 “ 我把右手放在左胸之前，你的幸福，我嫉妒，你的真爱，我无缘 ” ，这才是作者用 “ 心 ” 在说话，更添加了女性含蓄的矜持与要表达的思想。 “ 幸福 ” 、 “ 真爱 ” 、是每个女性向往的美梦； “ 嫉妒 ” 、 “ 无缘 ” 又是每个女性的感叹与遗憾。原来诗句的内涵，是女性们渴望的 “ 天籁之音 ” ，并非作者自己。至于结果如何？作者并没有说，也不需说。通过 “ 梦境 ” 慰藉一颗孤独心灵，宽解一份实现不了的渴望，这才是诗的魅力，好的诗是 “ 字有余义、句有余音、篇有余韵 ” 。 “ 意不可尽，以不尽尽之 ” 。诗不能面面俱到，也不可以面面俱到。诗需要的就是生活的感受力和艺术的表达力。这首小诗之所以能够得到 “ 过客 ” 老师的音画图解，歌唱家 “ 芳薇 ” 老师，作曲家 “ 祝远良 ” 老师的青睐，谱曲，演唱，是与 “ 雪月 ” 的文学功力分不开的。流丽和婉约的曲调，轻快，含蓄，深婉的旋律，更提升了诗的韵味，使每个读者都入其境，陷入了遐思，这便是迷人之处、动人之处。《月华如伞》词：雪月曲：祝远良演唱：芳薇月华如伞笼我于光影之间丰满的灵魂囚于荒芜的园囿心与身体一样骨感思绪变得狭长如山谷如丝线渐行渐远一直到达你幽居的山前美丽皎洁月光垂悬一个个秋千我游荡期间努力攀援我把右手放在左胸之前你的幸福我嫉妒你的真爱我无缘月华如伞笼我于光影之间; 个人分类: 诗词赏评|107 次阅读|0 个评论

分享 [ 浅谈夏永奇新韵古词创作艺术 ]: 夕落山岚 2015-2-28 18:13; 非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 https://www.youtube.com/watch?v=nWHbMgcs2PQindex=17list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏）文/夕落山岚华东师范大学终身教授、中国英汉语比较研究会会长潘文国先生曾在为夏永奇先生填写的《沁园春》中，盛赞其“ 谁信诗邦属大唐？夏风起，看接天莲叶，别样风光！”。这是对永奇新韵古词理论的充分肯定，也是对其艺术造诣的高度认可。夏永奇，网名“词疯”，是诗词界基尼斯纪录唯一创造者、中国作家协会会员。魂系新韵古词，主张走改革创新之路，提倡同韵（母）不同声（母），赋古词以新韵。经过45年的洗礼，永奇已形成了自己独特的艺术风格、独特的创作手法，被媒体称之为“独秀词坛的永奇模式”。已创作新韵古诗词 18500 多首，含词作 17200 多首，其中《辛谱*沁园春》 2800 多首。已出版《夏永奇词选》（中英文对照）、《如此江山》、《风云人物》、《甲子词缘》、《沁园春恋》、《纵情江山》等 26卷新韵古诗词专著。经过大量阅读作品，悉心研究、学习其规律，在广泛借鉴同仁成果的基础上，本文就永奇的创作艺术试做浅谈。一、独特的创作风格永奇创作风格的特点是秉苏辛魂魄、扬二李情韵，以现实主义为脚铃，以浪漫主义为羽衣，酣畅出“咏于物而不滞于物”“吟人绩而昭人心”的慧根灵性。具体可概括为8大特点：一、胸怀宇宙又不掩豪放娇媚的本色。其词作多有气贯长虹、天风扑面之感，运用简洁明快的大写意手法，体现了咏物、赋事、抒怀、见意的艺术特色。如《沁园春*诗画世界—华夏》尧舜山川，秦汉疆域，孔孟文明。望天开五岳，九州虎踞；地托两水，四海龙腾。塞北吞星，江南吐斗，内外长城俱缚鹏。八千载，写盛唐画卷，初宋诗经！巍巍傲屹球东，向世界，频频唱大风。念贞观总渡，美欧顿首；永乐常往，俄日鞠躬。《周易》绝拔，《楚辞》奥妙，道教儒学贯彩虹。重振翅，赏乾坤稳固，社稷安宁！二、婉约有致又不失高标自然的韵味。其词作善于运用白描的手法，昭示多彩斑斓的内心世界，给人以启迪、给人以联想、给人以美的享受、以直抵生命彼岸的真善美。如《沁园春*滴血圆梦》听凤吹箫，赏龙驾云，逐虎纵山。喜呼儿把酒，陶星醉月；捋髯振臂，跨海巡天。驭鹤长空，骑鲸浩水，鼓荡胸襟猛踏关。凭谁信，舍黄钟伴舞，大吕张弦！毕生幸有诗缘，平仄里，如疯似傻癫。向词中圆梦，笔凝挚爱；腕下酬志，墨涌真言。南北名川，古今英物，尽化书刊卷巨澜。推新韵，任案头滴血，身畔扬鞭！三、精炼古直又不乏童趣纯真的驰想。其词作每睹物每思人，均能思接千载目极八荒。笔下风物因嫣然而微笑，因热爱而美丽，因精神而本直，因艺术的再塑而生命无穷。如《沁园春*华夏母亲—黄河》头撞瑶池，脚踏黄沙，掌握泰山。任鹿奔十界，峰峰猛踹；鹰腾百域，岭岭狂穿。壑壑横切，沟沟纵跨，壶口龙门随手残。神神惧，恰孙猴掠阵，哪吒扬鞭！中华圣水如仙，殷殷沐、民族擎地天。载文王《周易》，孵出慧慧；孔丘《论语》，悟透玄玄。火器攻崖，麻皮造纸，方字承托睿智篇。频频谒，捧浓浓墨墨，大大丹丹！四、古朴典雅又不乏登高壮观的超拔。其词作或黄钟大吕豪放不羁，或柳岸晓月雄鸡高唱。既让人热血奔涌又牛角挂书，既让人赏心悦目又感受到古道热肠、图腾复活、灵魂芬芳。如：《沁园春*品味早茶》挑二壶茶，买四沓书，要六套餐。便口嚼鱼片，臀挨铁凳，手掰猪爪，目眺人圈。侃侃花花，说说草草，两指敲桌算请安。魂飘荡，再聊聊塞北，扯扯江南。阖家老少同欢，成俗事，宾朋晨聚谈。取蘑菇七个，燕窝五克，海虾三对，粽子一盘。啃啃村鸡，尝尝油饼，豆奶糕粥随意添。真风雅，醉乾隆造访，小宝陪观。五、对仗词句登峰造极，妙不可言。如《张雨海》除按规则有2个扇面对外，还巧妙引入了流水对、连环对、对中对，巧妙分解成7字对、4字对、3字对、双字对、单字对，全词共 194个对子，真是匪夷所思。至于50 、60 个对子，实属寻常。难能可贵的是，这么多对子，既对且工，炉火纯青，天衣无缝，至真至美。如：《沁园春*奔腾跨越—张雨海》纵若龙穿，盘如虎卧，旋似雕横。拓张王韵致，李程气度，赵怀风骨，颜柳襟胸。魅魅弥天，神神漫地，雨雨霖霖映彩虹。人道是，恰草原骄子，边塞晨星！诗书万卷相拥，策烈马，潇潇掠碧空。掷毫毫垒岳，超凡入化；墨墨吞海，抵美臻经。勾勒凝魂，捭阖摄魄，势势招招缚大鹏。方亮艺，向鹅池狂舞，玉璧疾征！六、善用叠字，淋漓尽致，妙趣横生。如《永世酬恩》全词竟鬼使神差用了104个叠字，跌跌宕宕，起起伏伏，情真意切。将从李清照处学来的叠字推到高峰，可谓出神入化！如：《沁园春*永世酬恩》爱爱天天，情情地地，泪泪人人。向尊尊叩叩，山山魄魄；堂堂拜拜，海海魂魂。雪雪消消，冰冰润润，酒酒香香颂颂恩。融雨雨，载凄凄子子，寞寞孙孙！空空土土云云，皆悼悼，风风荡荡尘。念慈慈切切，言言暖暖；考考穆穆，字字温温。品品昭昭，德德漾漾，月月年年醉醉熏。传代代，并男男剑剑，女女琴琴！七、巧妙连用数字又不见雕琢的绝技。其词作善于避熟就险，以超人的胆识，巧妙摆布，产生氲氤的气象、磅礴的气度，读来妙不胜收，韵味无穷。如《休闲情怀》在用全一至十的基础上还加入了千、百、万，全词竟有13个数字，可谓空绝千古。如：《沁园春*休闲情怀》醉中华歌，迷稼轩体，恋沁园春。借草庐两室，披星疯唱；狼毫一束，戴月狂吟。五岭凝情，八湖融爱，四海三山俱纳襟。还力拓，那六朝掌故，七霸风云！万千垒块疾吞，九域景，时时动寸心。遂悬梁读卷，书刊寻趣；刺股酬梦，词赋昭魂。铁壁横翻，铜墙纵踏，嵌进刀枪注入琴。唯企盼，伴十龙闹水，百虎穿林！八、巧联地名人名使古今贯通，意蕴衔接。如《长沙》全词一连嵌入了屈原、曾国藩、毛泽东、马英九、雷锋等22位长沙名人和过客。字字担纲，典典精确，高坡注马又珠连壁合。又如《沁园春*共和基石—黄兴故居》连续嵌进了广州、汉阳、长沙、日本、花岗、石城、南北七个地名。高度概括了黄兴的足迹所至，读来妙不胜收，韵味无穷。如：《沁园春*楚汉名都—长沙》屈贾谪城，曾左故里，毛刘圣川。望橘洲吐翠，湘江卷碧，岳冈昭峭，滴洞藏妍。汉墓雄浑，马楼厚重，书院心阁独辟天。逾千载，造素纱掩玉，铸铁欺仙！威名举世难攀，风水地，豪杰涌若澜。奉黄彭策骑，林何捧日，马宋耕岛，朱李担山。杨向驱魔，胡王除怪，谭蔡怀雷写巨篇。曾拜谒，颂白石画舞，仲景壶悬！二、独特的创作手法创作手法多样化，既是作品的外在表现形式，又是衡量作品质量的重要窗口。一个成熟的作者，必须根据不同的内容，采取不同的创作手法，最大限度提升作品魅力。纵观永奇的新韵古词，可以把其创作手法归纳为8种：一、流水式。基本按照景观、人物在作者脑海入围的顺序填写。这样的手法，景物循序渐进，读者便于领悟，容易引发共鸣。其缺点是易导致作品泛泛，难出妙作。如：《沁园春*世外桃源一沙面》酒店粼粼，教堂历历，领馆恢恢。望卷廊峻峻，别开醉眼；穹庐浩浩，大展浓眉。形式多多，线条透透，面面层层露翠微。白鹅屹，似蓬莱再造，玉宇新锤。二、穿插式。突破景物入围顺序，作者根据自己的思维安排景物座次。如《子陵台》词中涉及的19位古今人物，并没按时间顺序排列，而是依据词牌的规则，随意入座。这样的手法，波澜起伏，容易提升作品档次，须作者对景物有高超的驾驭能力，具备娴熟的创作技巧。其缺点是易致初学者难以理解。如：《沁园春*浩气千秋—子陵台》李杜倾心，王欧醉目，苏范裂宣。且弃疾折笔，放翁掷酿，九龄抛墨，清照铺绢。唐婉诗诗，薛涛赋赋，张继吴筠借海澜。垂钓处，惹陶白醉醉，黄谢酣酣。严光废位名蛮，昭骨气，鱼龙任耍玩。赏春江沥沥，毛周恋恋；屿岛峻峻，陈邓绵绵。巴老题词，叶公绘画，沫若达夫设祭坛。吾吻吻，捧有为妙句，成大佳篇。三、重实式。吟咏的景物较多，且都具有典型性。如《苏州河》词作的水、鱼、岸、楼、桥、车、激流、祥云、舟舟、棹棹、榭榭、阁阁、树树、花花、天、塔、眼、萍，都是具体景物，又都不单指某一特定景物，而是让它们具备代表性。这种手法，吟咏的景物必须多多，而且都能吸引读者眼球，引发共鸣。其缺点是容易造成罗列现象。如：《沁园春*浓缩历史—苏州河》水里鱼游，岸畔楼立，桥上车鸣。望激流滚滚，舟舟若鹭；祥云逸逸，棹棹如鹰。榭榭含诗，阁阁藏卷，树树花花聚恋情。凭栏眺，醉天边高塔，眼底浮萍。太湖屡屡搬兵，金索道，朝朝催复兴。伴租屋怪异，弄堂深邃；邮厦高大，公寓恢宏。阔殿当琴，圆盘作鼓，借浪协波奏乐声。稍纵目，送飞霄虎虎，掠地龙龙。四、侧虚式。由于作者对某些景物把握不准，或者认为有必要神话童话的景物，往往采取侧虚式手法。如《千丈岩瀑布》中的银河、星江、斗岩、荒空、危崖、豹豹，峦峦、雪雪，霜霜、玉玉、珠珠、虾兵、鲸帅、鬼鬼、神神、孙猴、刀刀，枪枪、虎虎、龙龙、带带、虹虹、冯擘、清之、介甫，听来似真实景物，实则都属虚化。把千丈岩瀑布活化出来了，丝毫无虚假之感。这种手法，往往出奇制胜，大大提升作品品味。其缺点是作者必须学识渊博、想象丰富、语言绝拔，否则易弄巧成拙。如：《沁园春*九霄抛练—千丈岩瀑布》踢漏银河，踹碎星江，撞裂斗岩。自荒空泻泻，势吞豹豹；危崖坠坠，气盖鸾鸾。雪雪弥霄，霜霜涂壁，玉玉珠珠疾纵川。溟宫怯，令虾兵布阵，鲸帅排关。神神鬼鬼相搀，还恳请，孙猴立法坛。更刀刀猛剁，激流分股；枪枪狂扫，叠嶂掰莲。虎虎驮涛，龙龙挂浪，带带虹虹争涌澜。邀冯擘，共清之赐墨，介甫赊丹。五、交融式。作品景中融情、情中有景，情景交融。如《成吉思汗》可谓句句有景，句句含情，景由情托，情由景涨。这种手法，浪漫婀娜，多出精品，出神入化。但是创作难度极高，作者不具备高深功力，绝难如愿，往往还事倍功半。如：《沁园春*人类霸王—成吉思汗》踏马如雷，掠阵羞雕，跨浪若龙。遂运强北塞，创残南堡，铲除边帐，击败西营。狠卷沙俄，悄抠花刺，倒海搬山谈笑中。全欧亚，任谋谋俘获，胆胆屈从！环球不敢夺锋？大手笔，洲洲疾荡鹰。看战旗挥界，敌敌落魄；信笺驰域，策策飞虹。商贾恢恢，旅游爽爽，壑壑关关狂贯通。存疑问，可咨询拿氏，讨教毛公！六、跨阙对。简言之，就是词的上下阕相同部位对仗，它有别于本阙单句4字或双句8字对仗；必须2句8字对仗，甚至3句15字对仗，最低单句7字对仗。这样作仗，形式更丰茂，阵容更活脱，效果更显赫，细细咀嚼，妙趣横生。但是，极难掌控，作者必须善于把握全局，具备超凡的文字驾驭能力。如：《沁园春*誉满人间—拙政园》上阕“元稹狂歌，征明豪唱，武穆文丞赐墨酣”与下阕“李帅迷魂，王公魄摄魄，伯虎其昌赠玉绵。”就是3句15字对仗。又如《沁园春*九霄抛练—千丈岩瀑布》上阕“雪雪弥霄，霜霜涂壁，玉玉珠珠疾纵川”与下阕 “虎虎驮涛，龙龙挂浪，带带虹虹争涌澜”也是3句15字对仗，由于增加了8个叠字，难度更大。七、化典式。化典既善用连典又不乏画龙点睛。如为毛泽东诞辰119周年填写的献词《虎略龙谋》可谓阙阙用典，句句用典，信手拈来，一代伟人毛泽东的形象顶天立地。这种手法既有磅礴气势，又有瑰丽意境。使之内容更丰富，主旨更突出，场面更宏阔。其缺点是作品容易苦涩，读者难于合拍；运用不当，更有堆积之嫌。如：《沁园春*虎略龙谋》杀退骄苏，打败狂瀛，唤醒醉国。展秦皇龙略，九州挥斧；唐宗虎胆，四海伐柯。掌攥山山，怀盛斗斗，笑笑谈谈逐乱魔。宏宏业，令古今翘首，内外高歌！马恩万卷横托，运智智，群雄任捭阖。念井岗开路，险峰崛起；延安踏浪，困地盘活。铁臂穿霄，铜牙吞宇，怒吼三声泰岳折。碑碑矗，为民族挺脊，世界当车！八、贯通式。就是把各种创作手法最大限度调动起来，形成合力。如为慈母逝世3周年创作的《天地同悼》，全词兼实兼虚，兼联兼赋，时空交错，情景交合，用典自如，把母亲的崇高形象、把作者对母亲的无限敬仰、把祭奠场景吟咏的惟妙惟肖，令人拍手叫绝。这样的上乘作品，非妙手不可偶得！如：《沁园春*天地同悼》泪泪弥空，声声动地，纸纸铺山。化茔旁雪雪，儿心冒火；墓头土土，孙肺腾烟。酒酒凝魂，香香托魄，果果糖糖萃倒悬。齐祭祭，共江江涌浪，海海推澜！痛追慈母擎天，历历事，思维若荡帆。刻柔怀哺乳，恩恩堆墨；冰室温体，爱爱融绢。公婆托碑，亲朋留册，故故邻邻颂大贤。承雨露，法作人榜样，治世标杆！永奇被誉为新韵古词的倡导者、集大成者、扛旗者，多年来得到同仁、政府、社会越来越广泛认可，获得国内外200多个奖项，被选为《时代人物》杂志2007年度封面人物，名字和作品被铸在中华宝鼎上存放于联合国总部。通过对永奇新韵古词的理论探索、成果品味、艺术研究，技巧学习，与大家同欣赏这位矢志创新艺术家的知识积累、情感浇注、艺术升华、文字锤炼，并从中领略其气质、修养、风范，赞赏其真善美的胸襟和高精尖的技艺，是本文的宗旨。山岚才疏学浅，抛砖引玉，期待各位前辈、诗友们的高论指教。 2013/03/20 于 Montreal Canada; 个人分类: 诗词赏评|200 次阅读|0 个评论

分享 [情于深处终成诗意到浓时即为词 ]: 夕落山岚 2015-2-28 18:07; 原作/王焱《樱花缘 * 诗词大赛万象新》 ----贺第二届百诗百词百联大赛中华新韵百诗联，雅友雄儒，唐风气韵人人见；千曲赋，金童玉女，宋律骚章个个填。鸿词大赛，文坛世典；礼谊佳宾，鹤态峰巅。笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转；吟唱颂，丰姿笔彩，士舞姬歌逸逸翩。嫦娥贺庆，扬花敬献；李杜鞠躬，抑首学参。【情于深处终成诗意到浓时即为词】 ---赏析“王炎”《樱花缘 * 诗词大赛万象新》 wang xiao ming 随着鼠标的点击，我欣赏到了这首没有华丽的辞藻，平平淡淡，又显浪漫多情的《樱花缘》词。全篇共88字，分为8句，合则成词，分则组成4幅对联，颇有趣味。曾经以为所有动听的诗，一定要“惊天地”才算完美；曾经以为所有慷慨的词，一定要“泣鬼神”才算完美；曾经以为所有歌咏“大赛”的联楹，一定要“语出惊人”才算完美。君可见？一个充满“意蕴”的低吟，一个白衣女子“赛场”的转身，却留下了“情于深处终成诗”的唱吟；留下了“意到浓时即为词”的倩影…… 沿着诗人的笔触，步入诗人的意境，跟随“雅友雄儒”的足迹，领略赛场“唐风气韵”；赞美“金童玉女”的风姿，享读“宋律骚章”雄著；丛观“鸿词大赛”赛貌；分享“文坛世典”辉宏；欣赏诗友们“礼谊佳宾，鹤态峰巅”仪表风度！我仿佛看见这位白衣女子，在赛场为诗友们的冲刺而擂鼓；我仿佛看见这位白衣女子，在赛场为词友们的激昂而鼓掌；我仿佛看见这位白衣女子，在赛场为联友们的精彩而加油……。灵魂和着文字的歌声，唱醉了赛友们的心情；写尽了赛场的风景！ “笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转”，谁也说不准，也许正由于此次大赛，促进一段“佳姻缘”，岂不妙哉！含一份浪漫，给诗词多一点涟漪，那么艳丽，那么清香，陶醉了所有诗友的心。“吟唱颂，丰姿笔彩，士舞姬歌逸逸翩”，相遇于文字，相知于诗词，同读一首好诗，共填一首好词，即使没有获奖，依然心醉！赛场里没有容貌丑美、没有年华区别，实在想不出竟有如此般的女子，将心里涌动，化作千丝万缕缱绻的诗句，情意悠长。走出世俗的纷争，拆去世俗的栅栏，寻找着这份“诗情画意”的美好，品觅着这份“别人得奖我高兴”感悟，皆因有了如此胸境，才留下了最甜美的词句。如同白白的云，蓝蓝的天，海上升起的明月。每个字句深情的祝贺，潜化为陈陈清风，迷漫在比赛的场地里。“嫦娥贺庆，扬花敬献”，定格成一道别致的风景；“李杜鞠躬，抑首学参”，多么大气的诗句，化成豪放的音符在跳动，化成潺潺心声在流淌。于灵魂深处，感念到一波恬淡的感动。尽管轰轰烈烈可能使人感动，但平淡诗句同样可以震撼人心。品味着这首词，确似享受，真诚可贵；恍如：雨中情，水中意，烟雨遥，流云过……。一首好诗词，似美酒，醇香浓郁，凝集了赛场的真情，诠释了人间的美丽。王炎《樱花缘》，樱花放兮，美目盼兮齐义鹏（武汉大学教授词牌创始人）百诗百联大赛组委会规定，大赛主题是家国情怀；有人主张，此次参赛作品应具有现实主义情操。我认为，两相一致。试问，不具有现实主义情操，谈何其家国情怀。文学作品不要刻意追求辞藻华丽，气势恢宏。言之无物，也可能落得个哗众取宠。所谓诗言志，诗出于心，只要用心去写诗，虽非大浪蹈天，哪怕细水潺潺，也有可能是一篇上乘佳作。在此次参赛作品中王炎女士的“《樱花缘 * 诗词大赛万象新》----贺第二届百诗百词百联大赛”就是一首既具“家国情怀”，又朴素无华、暗香袭人的好词。王小民先生在点评王炎女士的这首词时（点评栏，NO51）说得很好，他说：“走出世俗的纷争，拆去世俗的栅栏，寻找着这份诗情画意的美好，品觅着这份别人得奖我高兴感悟，皆因有了如此胸境，才留下了最甜美的词句”。又说：“每个字句深情的祝贺，潜化为陈陈清风，迷漫在比赛的场地里”作者所表达的不是写她那温馨如醉的小家，而是“贺第二届百诗百词百联大赛”这个大家，她贺这个大家庭中的 “ 雅友雄儒 ”，“ 人人 ”都显出“ 唐风气韵 ”；这个大集体中的“ 金童玉女 ”，“ 个个 ”都能填出“ 宋律骚章 ”。她歌颂这次大赛是空前的“ 鸿词大赛 ”，必作为“ 文坛世典 ”，而达到“ 鹤态峰巅 ”。这就是作者在上片中所描写的大赛情景，情境中有人物，可就是没有她自己。作者把个大赛写得如此光彩照人，是不是有那么一点儿奉承之嫌，答案是否定的！王女士家住石家庄，只怕很难喝到长沙水。即使献媚，对大赛说几句好话的人只怕王女士不是第一人，几句好话起何作用？恐怕很难媚倒那些个包丞相。故为之说，讴歌集体，何媚之有？一片美意，诗出于心嘛！口说无凭，老朽还有证据。请看：作者在下片中就写了自己。她为自己在这次大赛的角色画了像。她说：“ 笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转；吟唱颂，丰姿笔彩，士舞姬歌逸逸翩” 。她只是为了陶冶个人情操，不负诗友浓情。君追桂冠勤旦旦，我欲回避乐悠悠；士舞金阶庆团团，姬歌陋室独单单。如此而已，岂有它哉。王炎，一个女诗人，诗心之正少见，胸怀之宽不多。 “王炎”用我们的新词牌“樱花缘”填词，她是自该词牌提出到现在的一年来的第30位词人，第153首填词，是投稿百诗百联大赛的第6首“樱花缘”作品，她很好的遵守了“樱花缘”的律谱，写出了4副工整的对联，平仄和韵，对仗和美，亦诗，亦词，亦联，我相信大赛组委会是会给与创新词牌“樱花缘”以生存权利的，也祝贺她在大赛中取得好成绩，虽然这并不是她的目的。她的目的是什么呢？由此我联想起主席他老人家的一首卜算子“咏梅”。“ 俏也不争春，只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑 ”。“王炎”，百诗百联大赛庆典之日，选出了真正的传世之作，就是你在丛中笑之时，祝愿你在丛中巧笑倩喜，美目盼兮，光彩夺人。评赏《樱花缘 * 诗词大赛万象新》唐子岳从王炎的“樱花缘”来看“百诗百联”大赛中“创新”现象---兼评赏《樱花缘 * 诗词大赛万象新》填词的人都知道，要根据内容选一个合适的词牌，自古留下的词牌都是有来历的，并且古时凡词都是可以唱的，也就是文人雅士抚琴吟唱该词！王炎在“贺第二届百诗百词百联大赛”时，选择了“樱花缘”这个词牌，而“樱花缘”这个词牌在“康熙词谱”里难以找到，也就是新创立的一个词牌。据载，“樱花缘”这个词牌创立者是武汉大学的一个教授，武大有“樱花节”，每当樱花节，携友漫步樱花林中，沐浴清爽、和暖的春风，充分享受樱花带给你的芬芳、浪漫，情不自禁地吟出“樱花缘”，这是何等爽快！何等快乐！今天，神州大地正如火如荼地进行的“第二届中国百诗百联大赛”，不正是文化界清爽、和暖的春风，王炎春风里自然要吟“樱花缘”了！ “樱花缘”是在武汉大学的樱花路上诞生的，应该是一个轻松、欢快、浪漫的词调，但它的格式又有点奇特，上下阙相同，各成两幅对联，有点“四联词”味道，或者说，在赏樱花路上与友戏对几幅对联，聚在一起，太家觉得蛮有趣，有点“词”味，不妨起名“樱花缘”吧!这就完成了一个新词牌的“横空出世”。当然，这只是我的猜测和联想，但这说明了什么问题呢?说明在日常生活中“创新”使诗词发展，而不是别的! “康熙词谱”收录的词，每个词牌都有多体，最多的达十数种，只有一体或者说只有一个格式的词牌是极少数。我们来看看它的词谱吧: 【樱花缘】词谱 ⊙⊙平(韵)，⊙仄⊙平(句)，⊙平⊙仄⊙平仄(韵); ⊙⊙仄(句)，⊙平⊙仄(句)，⊙仄⊙平⊙仄平(韵)。 ⊙平⊙仄(句)，⊙平⊙仄(韵)； ⊙仄⊙平(句)，⊙仄⊙平(韵)。 ⊙⊙平(韵)，⊙仄⊙平(句)，⊙平⊙仄⊙平仄(韵); ⊙⊙仄(句)，⊙平⊙仄(句)，⊙仄⊙平⊙仄平(韵)。 ⊙平⊙仄(句)，⊙平⊙仄(韵)； ⊙仄⊙平(句)，⊙仄⊙平(韵)。从词谱可以看出，这四幅联确实不好写，同时，又是写“贺第二届百诗百词百联大赛”，既要表达大赛如火如荼的景象，又要写出参赛者热烈参蹇的激昂和认真，更要写出大赛的不同寻常……其难可想而知。王炎分别对四联给予了不同职责的划分: 第一联: 百诗联，雅友雄儒，唐风气韵人人见；千曲赋，金童玉女，宋律骚章个个填。首先把大赛如火如荼的景象勾画在读者面前:百诗联，千曲赋，呈现出如火如荼的喜庆欢腾，这中间“唐风气韵”和“ 宋律骚章”在广大“雅友雄儒”和“金童玉女”笔下生花溢彩!呈现一片文学灿烂光茫!这是大赛的整体，既有整个画面，又有局部，既有人物，又有事物的内涵，让读者感受到大赛的波涛壮阔和热闹，“唐风气韵”和“ 宋律骚章”更增加了大赛的韵味，因为一提“唐风”和“ 宋律”，那“ 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠……”和“ 大江东去，浪淘尽，千古风流人物”就会在读者眼前闪现波涛汹涌的壮阔画面……只是“雄儒”、“ 金童玉女”让读者感觉有点离得太远，参赛者都是普通老百姓，“雄儒”、“ 金童玉女”和自己不搭边，有点不亲切的疏远感。第二联: 鸿词大赛，文坛世典；礼谊佳宾，鹤态峰巅。一联对大赛作了一个整体描述，接着在第二联中点出这是“鸿词大赛”，这是“文坛世典”!全球160多个国家和地区的华人都踊跃、积极参赛。它促进了中华文化大繁荣大发展，是促进中华文化大繁荣大发展的广阔平台，是连接海内外炎黄子孙共结中国心、共圆中国梦的天际桥梁。这是诗坛盛事，这是文苑壮举!诗人用“礼谊佳宾”和“ 鹤态峰巅”作出肯走回答。读者感受到友谊和“中国结”深情在这古老艺葩的流光溢彩中散发出的魅力! “ 鹤态峰巅”又有几重意思，既表达了诗、词、联这古老艺术又重现青春光彩，又表达了参赛中不少是古稀老人、髦耋老人通过大赛重回青春岁月……而“礼谊佳宾”则没有完全准确地表达出“海内外炎黄子孙共结中国心、共圆中国梦的天际桥梁”的衷情! 第一联和第二联组成词的上阙为读者展示的“百诗百联大赛”的整体状况。第三联: 笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转；吟唱颂，丰姿笔彩，士舞姬歌逸逸翩。如果说上阙从大的方面展示了“百诗百联大赛”，进入下阙的第三联就开始从细处着手来描述大赛，一个个“笑嬉玩”，高高兴兴在“雨暮情浓”中你追我赶、相互切磋、探讨、推敲……真个“君追我避悠悠转”，这个“悠悠转”就反映了“相互切磋、探讨、推敲”的认真和执著!接着王炎用“吟唱颂，丰姿笔彩，士舞姬歌逸逸翩”细腻地绘出大赛的面貌:人们用“丰姿笔彩”来“吟唱颂”“家国情怀”，正是:翩翩起舞、朗朗颂歌!让人感受到祖国强大、时代和谐发展给人民带来的安逸与幸福! 第四联: 嫦娥贺庆，扬花敬献；李杜鞠躬，抑首学参。在第三联的基础上，王炎回归到词的主题: “贺第二届百诗百词百联大赛”上，用“嫦娥贺庆，扬花敬献”和 “李杜鞠躬，抑首学参”勾画出全体参赛者和人民对大赛的祝愿和希望! 这是我对王炎这首“樱花缘”的理解和浅见，还要指出的是王炎能以创新的词牌“樱花缘”参赛，这是一个十分可喜的现象!它说明了“创新”的观念在诗词界中萌芽发展，有了这个萌芽发展，诗词界就会充满活力!充满生机!我曾说过:不要老纠缠于诗词发展是要不要格律的争论不休上，事实上，不讲究格律的现代诗、自由诗、朦胧诗不都在发展上遇到困惑吗?!为什么古诗词发展就老纠缠于要不要格律的争论不休上?有这个争论时间还不如象王炎他们这样，开辟蹊径，创造新词牌，打破原有的格律，创造新词牌的新格律! 实际上，不要格律是不存在的!他不要格律是不要老格律，要他自己的格律。你既然有自己设想成形的格律，那就象“樱花缘”这样，拿出新的“桃花缘”、“梨花缘”、“杏花缘”……来那百花齐放必然使诗词的春天更美丽! 【诗情画意尽余香文坛奇葩流溢彩】词评人：如茶女人（本文连接中国第二届百诗百词百联大赛： http://www.zgbsbl.com/CommentsView.asp?ID=639 ）我是一位古诗词业余爱好者，闲暇时品读古诗词已成为消遣时光的好方式。中国第二届百诗百词百联大赛开赛以来，我有幸饱览了无数参赛诗词，精品纷呈，百花争艳。诗人们为圆“中国梦”，用其丰姿笔彩，参与打造“中华文化航空母舰”，将中华民族的灿烂文化谱写得更加壮阔绚丽！王炎的《樱花缘 * 诗词大赛万象新》我一口气读了三遍，读后沉思许久、感慨颇多。无论什么风格，什么主题的诗篇词章，最终要表达的是意，也就是情。作者以一种发自内心的淡然行为烘托出参与大赛的喜悦之情跃然纸上，使人产生强烈的情感共鸣。词中祝贺“ 鸿词大赛，文坛世典 ”的场面牢牢地捕获了我，“ 嫦娥贺庆，扬花敬献 ”的美感深深地感染了我，更被作者“ 笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转 ”的真情实感所打动。首次品读后时隔1个多月，至今余香犹存，我按耐不住隐藏在心底的澎湃，产生了为王炎的《樱花缘 * 诗词大赛万象新》这篇佳作写下评析的念头。细品王炎的《樱花缘 * 诗词大赛万象新》，犹如一幅春意盎然的风光美景图画浮现在眼前。词中上阙，给我们弹奏了一曲轻松欢快、温馨浪漫、生机蓬勃的春光词调。这里有色，百诗联，千枝粉萼，绽开似云，唐风气韵可以人人见，就如嬉戏在盛开的樱花丛中，墨香迷人，久久不愿离去：这里有声，千曲赋，蜂飞蝶舞，嗡嗡嘤嘤，宋律骚章可以个个填，字里行间似乎还夹杂着诗人们前进的脚步声；这里有人，雅友雄儒，金童玉女，诗词前辈与90后新秀，携手柳前花间信游闲步，沿着古诗人的足迹，品赏唐诗宋词的悠悠韵味；这里有缘，礼谊佳宾，相识于网络，相知于诗词，相聚于百诗百词百联，欣赏诗友们鹤态峰巅的儒雅风度；这里有梦，不管是文人骚客还是诗坛草根，都可以参加鸿词大赛，感受文坛世典的恢宏，大赛中热烈、壮阔的场面让人流连忘返，归梦犹念。词中声、色、人、缘、梦一应俱全，丰富多彩，和谐相融，构成了一幅秀丽芬芳、浪漫温馨、万象更新的樱花世界，这与作者选择“樱花缘”这个创新词牌，是相得溢彰的。词的下阙，作者用平实的语言给我们唱响了一首弘扬中华文华、讴歌集体、激赏诗坛盛事的颂歌。轻轻一句笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转，把自己置于境中之人，通过筛取这些画面，渲染烘托，给人以美的享受，让我们仿佛看到作者在春风细雨中寻找一份诗情画意的美好心境，品味一份“别人得奖我高兴”的余香，抒发了作者对参赛获奖淡泊之心态，细腻地描绘诗人们在大赛中你追我赶、相互切磋、认真探讨、细细推敲的执着风貌；用丰姿笔彩来低吟诗人内心如诗如歌的情怀，歌唱平民百姓对美好生活的追求，赞颂祖国的繁荣昌盛，展示出大赛一派士舞姬歌逸逸翩翩的如火如荼的景象；嫦娥贺庆，扬花敬献，如此天上人间同庆贺的气象和旷达的风格，把百诗百词百联大赛的气势书写得淋漓尽致，尽现作者对大赛场面的由衷赞美和祝贺，并让主题回归到“贺第二届百诗百词百联大赛”上来。最后一句李杜鞠躬，抑首学参，勾画出了百诗百词百联大赛的无限精彩，虚拟了李白、杜甫如能再世，一定会为此次诗词大赛的宏伟而折腰，或许此次大赛也能赛出个流芳千古的著名诗人来。同时，也展示了大赛参与者愿为传承和弘扬祖国灿烂的诗词曲联文化，打造辉煌的中华文化的航空母舰竭尽全力！王炎，作为一名业余草根诗词爱好者，能紧跟时代的步伐，为弘扬祖国灿烂的诗词曲联文化写出此首《樱花缘 * 诗词大赛万象新》，既符合百诗百词百联大赛中规定的家国情怀主题，又不失现实主义的高尚情操，让读者感受到百诗百词百联大赛这块文坛奇葩中散发出来的流光溢彩的魅力！纵观王炎的《樱花缘 * 诗词大赛万象新》，最大特点就是该词牌新颖别致，韵味冠群，语言从至情至性的内心中自然流淌而出，用平易而又奇妙的文字来抒写对中华文坛浓厚的家国情怀，气势隽放，意境浑然。无论从哪个角度来看，都是一首朴素无华又暗香袭人的上乘佳作。; 个人分类: 诗词赏评|91 次阅读|0 个评论

分享谈谈两词辉锦绣，日月鉴江山]的词评（2）: 夕落山岚 2015-2-28 18:04; 谈谈的词评（2） wang xiao ming 谈谈的词评（2）答柳蒙原先生： “雪煮长空”---未学认为“雪”并不是可“燃体”，所以违背了“客观现实”。看看“雪沸”如何？“雪沸”-----腾沸、沸沸、杨沸 ……之意，意境广泛，大气。供参考。李白诗中的“白发三千丈”-----古人是留长发的，故“白发三千丈”没有违背“客观现实”，而是一种“夸张”。如果李白这首诗是写给“和尚”的，由于和尚不留发，那就是违背了“客观现实”。“疑似银河落九天”------这是个“虚拟”句，有个隐藏假设前题，即“假如银河有水的”。你说得不错，有些名人的名句并不“合律”。如王安石的《泊船瓜洲》 “春风又绿江南岸，明月何时照我还”。问题是这些古人，名人“合律”的大作还是占绝大多数。如果他们的诗词都“出律”，也就成不了名人了未学以为，我们学习古人，评议名人，是应该学他们的精华之处，如果仅以他们的数首“出律”作品为依据，自己也跟着“出律”，恐怕很难对己有帮助。举个不恰切的例子，大家都知道“维纳斯”的断臂之美，如果哪一位在欣赏，仿学时也去断掉自己双臂，岂不是愚蠢无知？还有“东施效颦”也是这个道理。未学的浅见仅供你参考，感谢你的交流。附：柳蒙原先生答：谈谈的词评的原文本人首先在此感谢海外朋友王先生对我词评《两词辉锦绣，日月鉴江山》所作出的鉴读。有理有据，言之有物，很欢迎这样的理论碰撞，碰撞出真知嘛。因为“百诗百联大赛”的参赛作品统一要求作者用真实姓名投稿，林词是用了真实姓名参赛的，故搜索不到。本人现就王先生所提出的几个观点稍作解答，供先生品评指正。先生观点一、林词中的“雪”是否“煮”得出“玉彩凝香”，“敢叫乾坤入锦囊”的雄心壮志？对于这个问题，我认为先生所说的“夸张”修辞手法应该在“客观现实的基础上”夸大或缩小，来抒发作者的情感，这一观点我是持赞成态度的。不过，单独就先生所提出的怀疑，本人却不敢苟同，先生你想，“腊梅傲雪”，“冰天雪地”，这些不都是雪景当中所客观存在的事实吗？而作者正是取了它们当中的“色香”与“包容”的特点，巧妙地组合成全新的意象，来达到自己所要表达的“雪景”。这是词语组合上的高妙之处，就像是毛泽东词中的“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”一句，取的是雪的“势”，先生你能说毛泽东不是在写雪景吗？若按照先生你的观点，李白诗中的“白发三千丈”、“疑似银河落九天”等句，是不是也值得“推敲”？先生观点二、林词全篇中有多达十个“重字”的现象，先生的意思是认为不可取。先生注意到没有，毛词中的“里、风、数、大、看、山、天”等字都在词中出现两次以上，这还不把“莽莽”和“滔滔”这两个叠词算在内，就是这样毛词中的“重字”也比林词要多。针对这一现象，那毛词是不是也值得推敲了？当然，虽说要尽量避免在作品中反复出现重复词语，但也不要畏之如虎，画地为牢，不敢逾越一步，这样只会局限我们自己的视野和灵感，而让许多本来很不错的作品构想胎死腹中，如此，岂不是一种遗憾吗？因此，本人认为，前人的一些规矩和定式是可以被打破的，打破就是创新，创新就是发展。“与时俱进，文化强国”，这不是一句空话，我们这些写作者有责任也有义务去继承和发扬。当然，也不能盲目地去打破，我们应该以辩证的态度去看待，就像毛词与林词的作者，他们就是保持着这样一种谨慎的态度，“字”可以重复，但“词意”不可以重复，词中的“重复字”它们在语句中的所要表达的意思是完全不同的，完全符合诗词炼字炼句的要求，是可取的。比如毛词的重复的字，其含义都不相同，同样，先生只要稍加参详，林词所重复的字，含义也是不相同的。先生观点三、“同音字”太多。此观点，其意思也差不多，本人只强调一点，“同音字”的不断间隔出现，使全词节奏有了起伏，情感有了变化，跌宕起伏，铿锵有力，朗朗上口，韵律华美，这是林词当中的精彩之处——这就是遣词派句讲究“字词的吸附性”的艺术境界。这也是作者对前人定式和规矩的一种打破，这也是我之所以说林词经典的论据之一。至于先生“三字挤韵”一说，本人认为林词中的“壮、芳、丈”虽说与词所押是一个韵，但这对林词并没有什么伤害，先生无需这么细挑其错。若按先生这样去品评毛词，毛词中的“妖”、“稍”、“骄”等字不是也“挤韵”了？因此，本人觉得什么挤韵能避免最好，但以决不能阻碍词境及内涵的营造为上。总之，本人是从作品的大处着手，论其词镜、情境、意境及其艺术魅力与价值；而先生则是从小处着眼，论其修辞手法、词音、词意等，而忽略了作品的整体意境与价值，似有本末倒置之嫌。以先生的这种角度去评毛词，那毛词也就是问题百出了。这里，本人再次感谢王先生的精细点评。遥祝王先生新年愉快，事业通达！二0一三年二月二十八于长沙麓谷; 个人分类: 诗词赏评|130 次阅读|0 个评论

分享（原创）谈谈 [两词辉锦绣，日月鉴江山]的词评: 夕落山岚 2015-2-28 17:59; 大赛组委会女士们/先生们拜读了（第二届“百诗百联百家谈”公告）—— 的词评，因在参赛搜索中无法找到《沁园春*雪》作者林那城的参赛作品，不能跟评，故只好发邮件给你们。一）如果《沁园春*雪》是参赛作品，大赛组委会应关注“参赛搜索”的功能是否有缺陷。如果《沁园春*雪》不是参赛作品，毕竟大赛不是“论坛”，与“大赛”无关的“诗词联”的评论收录在第二届“百诗百联百家谈”公告内是否妥当？二）权利与义务相等，第二届“百诗百联百家谈”公告，没设“跟评”，无法表示赞同和异见，好像并不符合“百诗百联百家谈”的宗旨。三）下面谈谈的词评：《沁园春*雪》作者/林那城，词评/柳蒙原雪煮长空，飞白万物，封厚八荒。为壮怀虎啸，冰风送魄；芳心凤舞，玉彩凝香。素冠长城琼识泰岳，敢叫乾坤入锦囊。纵寒夜，看银峰举月，正照遐苍。山河美在激扬，要力掷春秋万仞昌。赞神抛河洛，含机治世；圣崇儒道，载礼兴邦。伟大英雄，润之先圣，更构思国与理疆。当此傲，铸其中有我，一丈风光！基本赞同“这是一首豪放派词作，情感饱满，气势雄浑”的词作，尚有可圈可点之处。但是不是“典范”词作，未学有些不同浅见如下： 1）柳先生评议道：“一个“煮”字，煮出的是“飞白万物，封厚八荒”的壮观，煮出的是“冰风送魄”的男儿情怀，煮出的是“玉彩凝香”的女子芳华，煮出的是“敢叫乾坤入锦囊”的雄心壮志，煮出的是“银峰举月，正照遐苍”的大爱，这就是林词的“雪景”，颇有打破眼前有景道不得，“润之题词在上头”的高山仰止、孤篇横绝的气势，拥有了属于自己的壮丽景色。” 不错“夸张”是诗歌中经常运用的一种修辞手法，是作者运用丰富的想象，但应在客观现实的基础上，夸大或缩小事物形象或某种性质、程度，借以突出事物的某种特征，来抒发作者某种强烈情感。有一句话说：“冰火不相容”，用“雪”是否“煮”得出“玉彩凝香”，“敢叫乾坤入锦囊”的雄心壮志……？如果有一诗人某天大发感叹，“冰冷太阳”，不知柳先生又如何评议？显然词中的“煮”字违背了客观现实。“煮”字是否用得恰当，很值得“推敲”。 2）就词论词： 1/2）全词共有“重字”：长，万，风，长，河，万，河，圣，圣，风。多达10个； 2/2）词中“挤韵”不多，也有3个（壮，芳，丈）； 3/2）全词中“同音字”达27个：煮/铸、物/舞、封/风/凤/峰、为 /伟、玉/与、世/识、月/岳、儒/入、含/寒、载/在、礼/理、之/掷/治。一首大词没有“同音字”很难，但27个是否稍许多了些？看的出作者/林那城与柳蒙原二位先生文底功力很深，相信出现一些小问题，可能是捡查不细所至，现离大赛作品修改期还有半个月，细心推敲，慎重用词，此作品还是有夺甲的可能。至于“林那城的《沁园春*雪》无论是从语言、情感、气势上来讲都可堪与毛泽东的《沁园春*雪》一“煮”论短长。”的断论是否正确，留给诗词界的前辈，诗友们去评说。就词论词，实话实说，愚见仅供参考，如有不妥，还请海量。问候二位，并祝安康！ 2013/02/27 于 Canada 附录词评原文：这是一首典型的豪放派词作，情感饱满，气势雄浑。因种种巧合（同题同地同流派），本人在此将其作品再与毛词交叉点评，以飨读者。首先，写景的着眼点不同，毛词上阕志在写祖国山河的壮丽之美，以达到自己“江山如此多娇”的感慨之情的目的；而林词似乎为了避讳拾人牙慧，作者另辟其径，开篇就以“雪煮长空”为飘洒的雪赋予了一种强大的性格特征，给下文提供了广阔的想象空间，挥洒自然，处处皆景。一个“煮”字，煮出的是“飞白万物，封厚八荒”的壮观，煮出的是“冰风送魄”的男儿情怀，煮出的是“玉彩凝香”的女子芳华，煮出的是“敢叫乾坤入锦囊”的雄心壮志，煮出的是“银峰举月，正照遐苍”的大爱，这就是林词的“雪景”，颇有打破眼前有景道不得，“润之题词在上头”的高山仰止、孤篇横绝的气势，拥有了属于自己的壮丽景色。其次，情感的切入不同，毛词是以“引无数英雄竞折腰”为切入点，志在表达置身于“江山如此多娇”的大好河山之下，古今英雄无不为之奋发图强，为之增光添彩，可惜“秦皇汉武”文采不够，“唐宗宋祖”稍逊风骚，“成吉思汗”只识弯弓射大雕（少了中华上下几千年的文化沉淀），最后才有了作者的“数风流人物，还看今朝”的雄心和抱负，全词借景抒情，抒情言志，一气贯通，浑然一体，王者霸气尽在字里行间，并无像个别批评家所言的那样上下两阙有脱节之嫌（个人之见，共勉！）。而林词则是以“要力掷春秋万仞昌”为切入点，志在歌颂“山河美在激扬”的祖国文化和智慧，后文自然就有了“神抛河洛，含机治世”、“圣崇儒道，载礼兴邦”、“润之先圣，更构思国与理疆”等意象表达，这些都是祖国的骄傲，置身于这样的骄傲的风光前，作者不禁在想，自己享受着前人的这份骄傲，自己更应该担当起这份骄傲，像“雪煮长空”一样，“煮”出属于自己的“山河美在激扬”的“一丈风光”，才不负自己的大好青春与理想。林词整篇的词景、词情、词意皆为一个“煮”字所“煮”出，手法新颖别致，为本人所罕见。因此，林那城的《沁园春*雪》无论是从语言、情感、气势上来讲都可堪与毛泽东的《沁园春*雪》一“煮”论短长。若论差距，林词也就是缺少一点“王者霸气”，而这是两人的身份与地位所决定的，不是以个人的意志为转移。时代背景不同了，他们所要表达的情感和抱负也是自然不同。如果说毛词是太阳，光芒万丈，林词则如皓月，临空千里，日月同辉。读完林词后，本人不得不感慨万千：后生可畏！二0一三年二月二十六日于长沙麓谷 http://www.zgbsbl.com/TalkView.asp?ID=233; 个人分类: 诗词赏评|109 次阅读|0 个评论

分享鉴赏[ 五绝·冬景之霜、雾、雪 ]: 夕落山岚 2015-2-28 17:50; 鉴赏 wang xiao ming 读诗友“渡墨含韵”的诗，清新，优雅，余音袅袅；写得深切而动人，体会到那富有韵味的意境、精致温馨的诗语。诗友通过“霜、雾、雪”的自然景色，演绎得十分真切独特，意以象言，情以象抒。诗言志，歌咏情，让人怦然心动。诗友选取一些平凡自然情景，来抒情言志，从而使诗歌具有含蓄蕴藉，韵味悠长的内涵效果，极大地丰富和充实了景韵的情感内涵。有人曰：长诗，大词难写，其实不然，诗歌是“精炼”的别名，一首小小的“五绝”，才20个字，若想内涵丰富并达到高境界，它要求诗人必须具备与之相应的艺术概括力，“言有尽而意无穷”，写精短诗其实很难很难。古人有“炼字”之说，大家熟知的“春风又绿江南岸”，还有贾岛“推敲”的典故，就是古代诗人苦心孤诣地“炼字”的体现。所以，“炼”是因，“精”是果；炼之不存，精又何来？要倡导写短文，要倡导写短诗，诗不在于长而在于精，语句不在于华丽而在于朴实，灵动、精巧、挥洒自如；这是“渡墨含韵”诗友的风格，而带来的词句传神，风致别然的诗美、诗韵、诗魂令人回味三诵。这是品赏“渡墨含韵”诗友诗集的一些肤浅体会，供各位参考。文/渡墨含韵 ·霜· 万态白绒花，千般素翦葩。朔风妆玉树，荒陌洒银沙。 ·雾· 烟海漫天涯，迷城隐万家。丹炉蒸叠嶂，冷练锁平沙。 ·雪· 长夜舞轻纱，西窗落百花。荒川千老树，阡陌一寒鸦。（仄起首句押韵） 2012-12-09; 个人分类: 诗词赏评|240 次阅读|0 个评论

分享鉴赏【采桑子 * 别后】: 夕落山岚 2015-2-28 17:47; 鉴赏【采桑子 * 别后】 wang xiao ming 《别后》----主题鲜明，是一首相思愁绪之词，表达了深沉凄婉的离情别绪。词境委婉曲折、精细深沉，温柔敦厚。全词通过以景寓情，情景交融，揭示了内心思想与感情。读罢，不禁想起“欧阳修”的词句： “别后不知君远近，触目凄凉多少闷…… 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨……”。感叹诗友同功异曲妙处，可见文笔底蕴深厚。《别后》上半片，借“物皆著我之色彩”的勾勒，让寻常景物染上了丝丝清愁，使人深入其情境，巧妙的烘托出一份思念的心情。 ”莺啼燕语莲房绽，碧染星空，暮雨愁红。"----用语浅白流畅，让人一看便大略明白其中涵意，而“暮雨愁红”四个字，已将那种欲说还休的心情全盘勾出。“暮雨”---暮雨刷刷，带着愁云片片；“愁红”---表面上是指经风雨摧残的花蕾，却借以比喻女子的愁容。这般细腻柔美的情思和笔触，岂是区区纤巧细致四个字可以形容。《别后》下半片，“远山螺黛还添恨，别后犹浓，欲思无穷。独立寒阶痴盼中。”----缠绵有味，将那情思“剪不断。理还乱”，描入了骨髓。“远山螺黛还添恨”，遥望美丽的景色却“还添恨”，看似矛盾，其实是“强烈对照”，揭示了诗人内在柔肠百转的情绪。转而“欲思无穷”与上片“暮雨愁红”相呼应，其真挚细密的情感，无限情思，女子特有的矜持、委婉和柔美，表现得尤让人低回不已，读来叫人情思心魂。难以忘记，那当初的忧忧的别离，痛断了肝肠。只有经历“别后”的人才能体会。雨丝有多长，缠绵就有多深；雨滴有多伤，情殇就会多长。情是词骨，似淡却浓，全词通俗易懂。诗友把“离妇”的绵绵思念写得如此深切动人，那富有韵味的景色，意境、精致温馨的语言、细腻婉约的心思，让读者浮想联翩，回味悠长。从整体风格来看，此词以婉约见长，清新，优雅，余音袅袅，具有一种隽永的艺术力量。 2012/08/28 于“吾爱诗词”网文/清若淡雅（词林正韵）莺啼燕语莲房绽，碧染星空，暮雨愁红。月色穿帘翠叶葱。远山螺黛还添恨，别后犹浓，欲思无穷。独立寒阶痴盼中。; 个人分类: 诗词赏评|85 次阅读|0 个评论

分享鉴赏[沁园春*齐风鲁韵]: 夕落山岚 2015-2-28 17:44; 鉴赏 wang xiao ming （原玉）沁园春*齐风鲁韵* 拔地腾空，岳傲尘寰，势逼昊苍。眺岱宗南北，峰青绿落，东西河碧，桥纵虹翔。一府泉泷，三湖樯影，半岛松涛渤海疆。方云透，日融百峡雾，万紫千缃。灵山慧水风扬，遣亘古贤英争慨慷。叹礼源天下，嵯峨孔语，兵圣羲墨，武祖文邦。嘶骏城崖，聊斋斥世，婉仄雄词双安乡。凝思绪，借齐风鲁韵，再赋诗章。山岚评语《沁园春·齐风鲁韵》词风雄健、大气，表达了作者博大的胸襟和抱负，充分展示了雄阔豪放、气势磅礴的风格。全词用字遣词，设喻用典，明快有力，挥洒自如，辞义畅达，鲜活生动，凝练通俗，易诵易唱易记。首先该词主题明确，“齐风鲁韵”，春秋著名的鲁国和齐国都在今天的山东境内，山东因而简称“鲁”或“齐鲁”。文明史可以上溯到5,000多年前，是中华文化的发祥地之一。在山东，有中国最早的文字――“大汶口陶文”和邹平县丁公村“龙山陶书”，发掘出了中国最早的城邦――“城子崖龙山古城”，拥有中国现存最古老的长城――齐长城。这里还是陶瓷和丝绸的发源地之一。无论古今往来，山东都是兵家必争之地，英雄辈出。“孔子”、“孙武”也都是山东人士。而作者轻轻仅用“齐风鲁韵”四字，就将其全部概括，吸引了读者眼球。词的上片写景，首句“拔地腾空，岳傲尘寰，势逼昊苍”先从大处点出了泰山的全貌与气势，使读者油然而生登高望远之意，并凭借想象置身于泰山四周广阔的天地之中，而襟怀顿开。第二句“眺岱宗南北，峰青绿落，东西河碧，桥纵虹翔”。写登上山顶，极目远眺泰山南北部的景色。只见青山铺翠绿，光映南门天；远望夕阳似火，汶水像一幅山水画，半山腰还停留着雾气，像条腰带似的。“桥纵虹翔”4字把苍山景色写活了。第三句“一府泉泷，三湖樯影，半岛松涛渤海疆”。这一句写得非常的好，我猜想“一府泉泷”大概是指“济南泉城”吧，作者没有具体写明，却用“一府泉泷”就将济南72名泉全部收尽；"三湖樯影"---是指济南“大明湖”、泰安“东平湖”、济宁“微山湖”；“半岛”，我猜想应是指：济南、青岛、烟台、威海……等城市，（也许有猜错，见谅！）此句用“一府”、“三湖”、“半岛”，就把山东地区景色写尽，其手笔实可叹！可敬！！可畏！！！最后第四句，“方云透，日融百峡雾，万紫千缃”是对上片的概括，观“云”用“透”；日出日落用“融”字；百峡取其“雾”的特色；“万紫千缃”即万紫千红的意思，因押韵之需采用“缃”字。（缃---形容词，浅黄色）读完诗友“沁园春”上片，诗友的词汇概括能力，文笔功底，实令人折服。其一：起笔不凡，取境独特优雅，借景抒情怀，化静景为动景，有山舞原驰之动感；其二：作者精神振奋，意气风发，因而在他的心目中，大自然也生气勃勃，生动活跃。而下片更妙，艺术上更令人神醉。设喻用典，挥洒自如，辞义畅达，磅礴气势、深远意境。评论不是论文，未学就不句句释义了。作者自觉或不自觉地将自己的胸襟、情怀、学识注入了诗中，才成就了这首佳作，它彰显了精神世界深层中的文品、人品与学识。粗略一算，下片所用典故有7--8个之多。灵山----又名灵芝山，位于山东即墨市，此山之西有――名庙――“灵山老母庙”。建于周元王五年(公元前471年)，为青岛地区最早的庙宇。“山不在高，有仙则灵”，句中所说之“灵”即指此山。礼源----是指礼志、礼书、礼传、礼经、礼学。孔语----孔子曰：“不能以礼让为国，如礼何？”“上好礼，则民莫敢不敬”，“礼乐不兴，则刑罚不中；刑罚不中，则民无所措手足”。在此泛指“孔学”也。兵圣----即圣兵，太平天囯称自己为“圣兵”，与妖兵（清军）相对。这里好像是指，在太平天国运动影响下，山东农民组织起各种各样的武装性质的农民团体，规模较大的有苏鲁边界的幅军、长枪会、丘莘教、文贤教以及信和团等，及大刀会、义和团和红枪会。羲墨----即墨义。唐以后，科举考试时令士子笔答经义，谓之“墨义”。武祖文邦----可能是指山东广饶关帝庙，始建于南宋建炎二年(1128年)。“文圣人”即孔子，被人们称之为“武圣人”即关公，也可称“武祖”。聊斋----是指聊斋作者蒲松龄，清代小说家，淄川（今山东淄博）人。几点商榷： 1）日融百峡雾----“日”字并不是领字。 2）有数处平仄出律，有的虽无妨大碍，如能精细些则更好些。 3）婉仄雄词双安乡。今：仄仄平平平平平谱：⊙仄平平⊙仄平（韵）。 “四平”乃是诗词大忌，而出现“五平”可能是捡查不细所致，只需把“安”字更换成仄声字，此沁园春就完美了。沁园春也是未学喜欢的词牌，也曾练笔数首，因而也看得稍仔细些了，一些愚见供先生参考，望海量包涵。回复：首先，挚情深谢山岚君精彩、细腻、豪气的精准长篇评语！君之文功厚重着实令我心撼仰观！知我者，山岚君也！汗颜之余，倍感相见恨晚矣！陋作三易其稿，自去年6月至今已经年余，均自我不满意而搁置，直到现稿仍感纰漏甚多、浅意陋韵，无奈，只好先抛砖众鉴，以求开窍！也真是天不弃我！——天缘赐我山岚君之高评雨露，使我茅塞顿开！再谢！君所指三点中肯建议，无一不是致命硬伤也！吾必究之酌改！婉仄雄词双安乡。——系指易安清照之婉词代表、幼安辛弃疾之豪放代表，他们均系山东济南人氏，民间统称“二安”，如君所指，此句出律格很明显是硬伤，容吾再酌待改之！兵圣羲墨——系指兵圣孙膑、书法家王羲之，他们也均是山东临沂之故乡。另外，君所指出数出格律不合原谱，大多在多音字和可自由平仄处，因此，吾诚恳地接受君之中肯建议，再三检索修改之！日字处，其领格字选择，颇费心思，容再酌！——总之，我十分佩服山岚君之古典诗词深厚的底功！乞望与君成为半世挚友！冒昧心言，有扰君情，万望谅解回复之！紧握、遥祝山岚君文安身健！再谢、再谢！跟评品读先生词作，乃是喜悦享受，先生谦虚高品，尤为未学推崇学习。所赞之语，山岚愧不敢受。能跟随先生学习乃是未学心愿，万谢！万谢！“兵圣羲墨”之意思，山岚明白记下了。今后还望先生多多赐教与我。远握~ 问候秋祺！回复：友君自谦、礼高也！吾不及矣！先生称谓不敢，与君既已相识必将相知！还望你我永结心犀挚友之谊，互学互磋，共图进取！再谢！紧握，问候文安！、【特发修改稿，再谢】沁园春 *齐风鲁韵* （登泰山极顶眺思）【平韵正格—中华新韵】拔地腾空，岳傲尘寰，势拱宇苍。眺泰宗南北，峰青绿落，东西河纵，桥碧虹翔。一府泉泷，三湖樯影，半岛松涛渤海疆。方云透，见阳蒸峡雾，万紫千缃。灵山慧水风扬，遣亘古贤英争慨慷。叹礼源天下，国论孔语，墨羲兵圣，武祖文邦。嘶骏城崖，聊斋斥世，婉壮双安词故乡。凝思绪，借齐风鲁韵，再赋诗章。; 个人分类: 诗词赏评|105 次阅读|0 个评论

分享鉴赏[ 虞美人* 秋怨 ]: 夕落山岚 2015-2-28 17:35; 鉴赏 wang xiao ming 夏去秋来，倦意袭来；回忆往昔，美丽重现。人总是会随着季节的变迁而产生不同的心境，于是作者聆听呐喊，倾心浪漫；晶莹泪珠，心扉敞开 ... 全词意境很不错，起句“秋来夏去锦书断”挑明了主题，“锦书断”为下面诗情作了铺垫，于是相思相念，牵挂也都在情理之中。劳燕分飞---用的是成语古典，.“东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见。谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。南窗北牖挂明光，罗帷绮帐脂粉香。女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。三春已暮花从风，空留可怜谁与同。”这首诗出自萧衍(南朝梁武帝)的《玉台新咏》中，《东飞伯劳歌》。成语劳燕分飞便是典出于此。可见作者文底丰厚。 “曾经花月共春风，海誓山盟相约此生中”，睹物思人，穿越时空。令我想起李后主《望江南》两首，“多少恨，昨夜梦魂中……；多少泪，断脸复横颐……”，作者轻轻的一笔，“言其语，语真切”，充份表达了思念的情绪。 “ 转眼已是黄花落，物是人非昨”。“转眼”，手法铺张，徘徊于流年的窗口，看尽绿叶花落红，而“物是人非昨”借鉴了（唐婉钗头凤）“人成各，今非昨"。作者表达了：翻来覆去的品味往日的爱情，，满口的苦涩和惋惜与留念…… 春去秋来，花落花开。全词作者用浪漫的文笔，勾勒着爱情故事，我彷如看见了，画舫船头……，纤纤玉指……，飘飘衣袖……。作者把那温婉和美丽展露无遗。 “空寄清风明月解烦忧”---意思看明白了，但读来有些坳口，另“解烦忧”的“解”用得比较随意，倒不如用“寄烦忧”更好些。一般地说“寄”是相对于有思想，生命体而言，如前面那个“寄”改为“倚”字就较完美了。愚见，商榷。附：原作秋怨文/知音情怀秋来夏去锦书断，劳燕分飞散。曾经花月共春风，海誓山盟相约此生中，转眼已是黄花落，物是人非昨。奈何往事不回头，空寄清风明月解烦忧。 2012-08-22 写于“诗词吾爱”网; 个人分类: 诗词赏评|76 次阅读|0 个评论

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