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分享 外交部　财政部　人力资源和社会保障部 关于在境外居住人员领取养老金资格审核表有关 ...

夕落山岚 2016-2-25 09:23

【颁布单位】外交部　财政部　人力资源和社会保障部 【颁布文号】外领函 660号 【有 效 性】有效 【颁布日期】2015/5/22　　【生效日期】2015/7/1　　【失效日期】 【备　　注】 外交部　财政部　人力资源和社会保障部 关于在境外居住人员领取养老金资格审核表有关问题的通知 2015年5月22日　外领函 660号 各省、自治区、直辖市人民政府财政、人力资源和社会保障厅(局)，国务院各部委、各直属机构人事(干部)部门，新疆生产建设兵团财政、人事局，各驻外使领馆、处，驻香港、澳门公署： 　　自2007年2月外交部、财政部、人事部、劳动和社会保障部下发《关于出境定居离退休、退职人员办理健在证明有关问题的通知》(外领函 35号)以来，我驻外使领馆为相关人员办理了大量《健在确认表》，使他们得以在国内顺利领取养老金或养老保险。近年来，我国养老保险制度有了较大变化，为保障在境外居住人员的合法权益，现对驻外使领馆健在证明办理方式做如下调整： 　　一、自2015年7月1日起将“出境定居离退休、退职人员健在确认表”改为“在境外居住人员领取养老金资格审核表”(式样见附件)，该表分上下两联，上联由驻外使领馆留存，下联由申请人提交国内有关部门。 　　二、申请人应持本人有效护照、居留证到我驻其居住国使领馆申办并填写上述资格审核表。领事官员审核认定后，在表上加盖使领馆印章(设有领事部的使馆可使用领事部印章)。该资格表即办即取，不收取费用。 　　三、如申请人因年老体弱或路途遥远等原因，不能亲自前往使领馆申办，可委托他人代为办理。代理人须提交本人有效护照、居留证和申请人有效护照、居留证及30天内办理的委托公证书(无委托公证书的，可提交申请人30天内的书面委托及信誉可靠的华侨华人社团证明)。连续3年委托他人代为办理的，第4年原则上应由申请人自行到使领馆办理一次。 　　四、如申请人向居住国主管部门申办了健在公证并办妥当地认证手续，我驻该国使领馆可为其办理领事认证。 　　五、对居住在尚未与我国建交国家的申请人，由我驻该国有关机关(如：商代处等)或有关代管馆办理上述审核表或领事认证。 　　六、在国外生活的享受遗属补助人员以及短期在境外居住人员如需办理上述资格审核表，可参照上述办法办理。 　　七、驻外使领馆可自行打印或在当地印制上述资格审核表(应成册印制)。 　　八、对办理领取养老金资格审核表的上述有关材料按规定单独立卷归档，保存期限为4年。当事人提交的申请材料不需与相应审核表合订，但为便于核查和管理，其申请材料上应编入与审核表上相一致的编号。 　　其他有关出境定居离退休、退职人员待遇问题仍按《劳动人事部、国务院侨务办公室、中国银行、中华全国总工会关于获准出国定居的退休、退职人员待遇问题的通知》(劳人劳 42号)和《国务院侨务办公室、人事部、外交部、劳动部、财政部关于归侨、侨眷离休、退休、退职人员因私事出境有关待遇的通知》( 侨内会字第20号)文件等有关规定执行。 　　九、本规定自2015年7月1日起施行，2007年2月15日起施行的《关于出境定居离退休、退职人员办理健在证明有关问题的通知》(外领函 35号)同时废止。 　　附件：在境外居住人员领取养老金资格审核表 　　在境外居住人员领取养老金资格审核表(存根) 　　编号： 姓名 性别 出生日期 国籍 联系电话 提交证件情况 护照号码： 居留证：□有　□无 其他证件： 领取养老金部门 现居住地址 代理人情况 (限委托办理时填写) 姓名： 证件及号码： 填表日期 申请人(或代理人)签名 经办人签名 (使领馆人员填写) 审核人签署 (使领馆人员填写) 　　(此处加盖骑缝章) 　　在境外居住人员领取养老金资格审核表 　　编号： 姓名 性别 国籍 出生日期 护照号码 联系电话 办证情况 □本人申办　口委托办理 领取养老金部门 现居住地址 审核机构公章： 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　日期：　　年　月　日

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热度 1 夕落山岚 2016-2-9 11:52

这种文字游戏太过份！ 文/夕落山岚 中华人民共和国护照分为外交护照、公务护照、普通护照和特区护照。公务护照又分为公务护照和公务普通护照。外交护照、公务护照和公务普通护照统称为“因公护照”。 公务护照 ----由外交部、中华人民共和国驻外使、领馆或者外交部委托的其他驻外机构以及外交部委托的省、自治区、直辖市和设区的市人民政府外事部门颁发给中国各级政府部门副县、处级（含）以上公务员、中国派驻国外的外交代表机关、领事机关和驻联合国组织系统及其专门机构的工作人员及其随行配偶、未成年子女等。 公务普通护照 ----由外交部、中华人民共和国驻外使、领馆或者外交部委托的其他驻外机构以及外交部委托的省、自治区、直辖市和设区的市人民政府外事部门颁发给中国各级政府部门副县、处级以下公务员和国有企事业单位因公出国人员等。 普通护照----公民因前往外国定居、探亲、学习、就业、旅行、从事商务活动等非公务原因出国的，由本人向户籍所在地的县级以上地方人民政府公安机关出入境管理机构申请普通护照。 免签证----即从一个国家或者地区到另外一个国家或者地区不需要申请签证。互免签证通常是双边的，双方持用有效的护照可自由出入对方境。免签分为：外交护照免签、公务护照免签、普通护照免签。 落地签证----是指【普通护照】不用在出发前申请目的地国的签证，而是到该国后再办理，可以免去入关前办理签证的各种手续。当然是有条件的，而且对中国实行落地签证的国家并不多。 过境签证----是指【普通护照】取得前往某国家的入境签证后，搭乘交通工具时，途经第三国家的签证。有的国家规定，旅客搭乘交通工具通过其国境时，停留不超过24小时、72小时或一定期限的，均办可办理过境签证。 旅游签证----是签证的一种，一般是为了方便游客而开发旅游资源而设立的一种快速办理签证方式，相应的，受限制也大，一般来说有效期和停留期都较短，且只能够用来从事旅游相关的活动。 关于《中国护照含金量再升级 免签落地签国家达53个，与中国缔结各类免签协定的国家达到106个。》的中国外交部新闻被新华网、人民网、中央电视台和中国各大门户网站广为传播。 事实上只有6个国家给予中国公民【普通护照】免签的待遇，把外交护照免签、公务护照免签、中国公民【普通护照】免签，混为一谈是一种文字游戏，更是一种【误导】，其结果造成普通中国公民连外国飞机场都不允许出去，必须原机返回中国！真不知道中国外交部、新华网、人民网、中央电视台为何要开这种国际玩笑！ 中国外交部、被新华网、人民网、 中央电视台、列出了中国最新的免签落地签国家一览表。如下图：

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夕落山岚 2016-1-10 12:10

【沁园春 夏翁鹤寿】 -----贺永奇兄67寿诞 中华新韵 苏谱 词/夕落山岚 家室陶情，秦晋谐安，子孙满堂。 享悠悠琴曲，豪兴书卷；醇醇桂酒，热血凝章。 挽月挥毫，摘星斟酒，似此欢欣话语长。 神姿醉，更念怀旧故，祝盼明康。 春秋来去匆忙，转眼间、六七眉发霜。 汝颂游山岳，仰观宇宙；吟嬉桃岭，俯瞰苏杭。 词赋弥城，诗文漫野，谋略胸襟吞嫩江。 人雄健，正福如翰海，寿比仙皇。

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夕落山岚 2015-12-5 15:10

【七绝 示友人三首】 平水韵 仄起首句入韵 文/王小民 （一） 水月昙花誓可真？ 清虚妙色蜃楼沦。 古今俗世多甜语， 绿意红情戏寡人。 （二） 世事纷纭几分真？ 凡胎哪有不沾尘。 文君何必怨柯梦， 对酒舒怀笑迎春。 （三） 往事残云一笑空， 春花秋月各不同。 丈夫应洒铿锵血， 更当呼称万古雄。

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夕落山岚 2015-11-29 12:15

【沁园春 大爱醉心 】 ---写在与夕落山岚第4次握手际 夏 永 奇 格聚斯岚，韵射吾岚，魅透此岚。 纳江河灵气，胸藏宇宙；谷峰锐势，脉涌地天。 化腐昭奇，化平吐妙，借暴抽空彰大玄。 勤登顶，作科学推手，智慧轮盘！ 德德品品尤妍，托魂魄，痴痴当蛹蝉。 忆桐庐赏月，情情震肺；瑶池饮酿，趣趣凝肝。 黄浦说楼，白城唱鹤，径径桥桥爱爱连。 齐酬梦，望九州水水，五岭山山！ 2015年9月24日13时于长春奥莱特国际公园酒店 注：暴指暴风，即龙卷风。空，指真空清管法。

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夕落山岚 2015-11-23 07:18

沁园春 【中华词圣】 ----贺永奇兄新韵古词破二万首大关 中华新韵 词/王小民 德溢文章，志纵云霄，绩震岭川。 又袖藏峰岳，襟怀华夏；胸凝诗赋，壶涌波澜。 劲洒星辰，高擎日月，暮暮朝朝吟大千。 一声啸，令霞飞崖撞，鹤舞莺翩。 唤来李杜游园，堆垒块，光芒跨稼轩。 命海江化墨，东坡借字；松竹作笔，清照赊宣。 布阵骑龙，拔营驭豹，举鼎夺魁频捋髯。 杯杯醉，恰词疯神韵，词圣神仙。 20000首词作，震撼！ 从词自隋末唐初诞生以来，历经1400多年，成千上万的词人伏案狂吟。但是，在永奇之前，尚没有1人突破3000首词大关！ 大诗人李白诗词930首，杜甫1400首，李因笃2650首，查慎行4600首，赵翼5000首。从诗诞生以来，2000多年，只有乾隆、樊增祥2个人突破30000首。这以后，直到如今，再无第2个人诗词总数突破20000首，永奇位列古今第三！ 古代填词的人很多，但是数量甚微，仅几位大家的数量可观。依次是：李清照50首，李煜69首，郑板桥100首，张炎302首，苏东坡340首，纳兰性德349首，刘辰翁350首，辛弃疾600首，陈维崧1800首。直至现代已故词人王田浪，才突破2000首，至今尚无有别人突破3000首大关的报道！即使把这10位词坛大擘的词作加在一起，总数才5611首，仅仅相当于永奇词作数量的28%！ 48年来，永奇填写《沁园春》超过4600首，居古今翘楚。据专业人士说，其难度，其影响，其光芒，甚至超越2万首词作！ 《沁园春》由于系长调，且创作难度大，古往今来的大家，如张先、苏轼、黄庭坚、辛弃疾、陆游、刘克庄、汪莘、蒋捷、严参、郑板桥、乃至陈维崧、陈人杰、毛泽东、郭沫若等，都特别青睐，填写了一首首流传千古的绝唱。但是，由于种种原因，他们中填写超过10首《沁园春》的寥寥无几；超过20首的只有辛弃疾、陈维崧、陈人杰3位，又由陈人杰以31首夺冠。

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夕落山岚 2015-6-24 00:00

【 朋友，认识你真好】 谨将此文献给海外的朋友山岚 作者 紫灵 佛说：前世的五百次的回眸，才能换来今生的擦肩而过。那么，是怎样的缘份才让我们在这虚拟的网络世界里不期而遇且演驿真实的情感人生啊，终于明白，在生命的际遇里，牵连两端的原来是一丝真情的心弦。此时的我心存感激，感谢上苍降福址与我，让我今生与你相遇、相识，从而成为知已，朋友！此时的我只想对你说，今生与你成为朋友，真好！ 时光匆匆，亦如白驹过隙，往事在岁月的国度里，已变成了一页页金黄的记忆，翻开昔日的记忆，朋友，我很快就找到了你，那一页页写就的满是真情实意，用快乐的笔墨画满了狂想，你我在彼此的梦园里存满了幸福、惬意，数不清多少企盼，汇成涓涓小溪，流淌一份浓浓的情谊，彼此的牵挂几许。思念如丝丝细雨，润泽心田，漫过了眉睫，浸入了我的梦境。每一个梦中，都有一些温暖，像夜航的曙光，指引思念，在你无讯息的时光里我惦念你一切可好？是否平安如昔！ 时空的阻隔并没有冲淡你我的情谊，你我纵然相距千山万里，可我仍然在每时每刻感受到你的气息，感受到了你对我惦念有几许。抑望星辉我有拂之不去的千种思绪，好想邀约你，在如钩的新月下吟诗畅饮，而后挽着清风，徜徉秋日的街头，共享温暖而欢欣的平安之夜。 秋日的风清冷写意，像一片落花的心事，渐行渐远，却又款摆飘香的裙裾，在时空的隧道里，我不禁又走到了过去的回忆里了。 我们各自有自己的生活轨迹，异国的风土人情，理念上的差异及人生阅历的不同，并没有阻碍你我的情谊，我们各自抛开烦事的纷扰，在网络的世界里找到一方净土，彼此聆听心灵的低语。我们畅谈理想、感悟人生、谈诗论律。记不得多少次了，当我内心因世俗的种种牵绊而感困惑和忧伤时，我把心中的秘密告诉你，你的劝导、你的安慰、你不移的牵挂，就如同我眼前悬挂起了无数盏明灯，照亮了我漂泊的心路历程。朋友，这一切的一切我怎能忘记，又怎舍忘记！ 午夜，我打开心窗，用苍白的文字诉说与你相遇的那份欣喜、那份从心底流淌出对你浓浓的情谊。认识你以后，我不再孤单、不再寂寞，因了你的认可，我写诗的冲动激起，因了你的欣赏，我有了自信，能从容微笑地面对生活中的种种际遇。此时我不仅感叹，在这冷漠的、物欲横流的尘世里，我们彼此能够毫无杂念，因欣赏从而彼此心灵相契。此生与你相遇，从而成为知已，若不是上苍的眷顾，那一定是宿命的使然吧！ 岁月如诗、岁月如画，在这如诗如画的岁月里与你相遇，我感动的思绪早已溶入了迷濛的月色里，如梦如幻。望着深邃的夜空，我默默地守候着这一份情谊，我将这份美好深藏在心里，在心灵的最深处弹奏着淡淡的旋律、淡淡的思念，诉说着淡淡的心事。我用思念包裹我的心，花蕊里藏着深深的友谊，与你成为朋友后的每个日子里，我不再孤单，我成了快乐的小鸟每天无忧无虑。你的友情如明灯照彻了我的灵魂，使我的生活有了光彩。此时，在这特别的时刻，想对特别的你，送上特别的话语，我只想对你说：如果没有你纯洁的友谊，我不会如些深爱这个世界。与你成为朋友，真好！真好！ 苏紫灵----散文作家，吉林省作家协会会员

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分享 浅谈夏永奇新韵古词创作艺术

夕落山岚 2015-6-23 04:53

(山岚--词疯在浙江采风） 浅谈夏永奇新韵古词创作艺术 ——兼议夏永奇5首参赛《苏谱*沁园春》 文/夕落山岚 华东师范大学终身教授、中国英汉语比较研究会会长潘文国先生曾在为夏永奇先生填写的《沁园春》中，盛赞其“ 谁信诗邦属大唐？夏风起，看接天莲叶，别样风光！”。 这是对永奇新韵古词理论的充分肯定，也是对其艺术造诣的高度认可。 夏永奇，网名“词疯”，是诗词界基尼斯纪录唯一创造者、中国作家协会会员。魂系新韵古词，主张走改革创新之路，提倡同韵（母）不同声（母），赋古词以新韵。经过45年的洗礼，永奇已形成了自己独特的艺术风格、独特的创作手法， 被媒体称之为“独秀词坛的永奇模式”。 已创作新韵古诗词 18500 多首，含词作 17200 多首，其中《辛谱*沁园春》 2800 多首。已出版《夏永奇词选》（中英文对照）、《如此江山》、《风云人物》、《甲子词缘》、《沁园春恋》、《纵情江山》等 26卷新韵古诗词专著 。经过大量阅读作品，悉心研究、学习其规律，在广泛借鉴同仁成果的基础上，本文就永奇的创作艺术试做浅谈。 一、独特的创作风格 永奇创作风格的特点是秉苏辛魂魄、扬二李情韵，以现实主义为脚铃，以浪漫主义为羽衣，酣畅出“咏于物而不滞于物”“吟人绩而昭人心”的慧根灵性。具体可概括为8大特点： 一 、胸怀宇宙又不掩豪放娇媚的本色。其词作多有气贯长虹、天风扑面之感，运用简洁明快的大写意手法，体现了咏物、赋事、抒怀、见意的艺术特色。 如《沁园春*诗画世界—华夏》尧舜山川，秦汉疆域，孔孟文明。望天开五岳，九州虎踞；地托两水，四海龙腾。塞北吞星，江南吐斗，内外长城俱缚鹏。八千载，写盛唐画卷，初宋诗经！ 巍巍傲屹球东，向世界，频频唱大风。念贞观总渡，美欧顿首；永乐常往，俄日鞠躬。《周易》绝拔，《楚辞》奥妙，道教儒学贯彩虹。重振翅，赏乾坤稳固，社稷安宁！ 二、 婉约有致又不失高标自然的韵味。其词作善于运用白描的手法，昭示多彩斑斓的内心世界，给人以启迪、给人以联想、给人以美的享受、以直抵生命彼岸的真善美。 如《沁园春*滴血圆梦》听凤吹箫，赏龙驾云，逐虎纵山。喜呼儿把酒，陶星醉月；捋髯振臂，跨海巡天。驭鹤长空，骑鲸浩水，鼓荡胸襟猛踏关。凭谁信，舍黄钟伴舞，大吕张弦！ 毕生幸有诗缘，平仄里，如疯似傻癫。向词中圆梦，笔凝挚爱；腕下酬志，墨涌真 言。南北名川，古今英物，尽化书刊卷巨澜。推新韵，任案头滴血，身畔扬鞭！ 三、 精炼古直又不乏童趣纯真的驰想。其词作每睹物每思人，均能思接千载目极八荒。笔下风物因嫣然而微笑，因热爱而美丽，因精神而本直，因艺术的再塑而生命无穷。 如《沁园春*华夏母亲—黄河》头撞瑶池，脚踏黄沙，掌握泰山。任鹿奔十界，峰峰猛踹；鹰腾百域，岭岭狂穿。壑壑横切，沟沟纵跨，壶口龙门随手残。神神惧，恰孙猴掠阵，哪吒扬鞭！ 中华圣水如仙，殷殷沐、民族擎地天。载文王《周易》，孵出慧慧；孔丘《论语》，悟透玄玄。火器攻崖，麻皮造纸，方字承托睿智篇。频频谒，捧浓浓墨墨，大大丹丹！ 四、古朴典雅又不乏登高壮观的超拔。其词作或黄钟大吕豪放不羁，或柳岸晓月雄鸡高唱。既让人热血奔涌又牛角挂书，既让人赏心悦目又感受到古道热肠、图腾复活、灵魂芬芳。 如：《沁园春*品味早茶》挑二壶茶，买四沓书，要六套餐。便口嚼鱼片，臀挨铁凳，手掰猪爪，目眺人圈。侃侃花花，说说草草，两指敲桌算请安。魂飘荡，再聊聊塞北，扯扯江南。 阖家老少同欢，成俗事，宾朋晨聚谈。取蘑菇七个，燕窝五克，海虾三对，粽 子一盘。啃啃村鸡，尝尝油饼，豆奶糕粥随意添。真风雅，醉乾隆造访，小宝陪观。 五、对仗词句登峰造极，妙不可言。如《张雨海》除按规则有2个扇面对外，还巧妙引入了流水对、连环对、对中对，巧妙分解成7字对、4字对、3字对、双字对、单字对，全词共 194个对子，真是匪夷所思。至于50 、60 个对子，实属寻常。难能可贵的是，这么多对子，既对且工，炉火纯青，天衣无缝，至真至美。 如：《沁园春*奔腾跨越—张雨海》纵若龙穿，盘如虎卧，旋似雕横。拓张王韵致，李程气度，赵怀风骨，颜柳襟胸。魅魅弥天，神神漫地，雨雨霖霖映彩虹。人道是，恰草原骄子，边塞晨星！ 诗书万卷相拥，策烈马，潇潇掠碧空。掷毫毫垒岳，超凡入化；墨墨吞海，抵美臻经。勾勒凝魂，捭阖摄魄，势势招招缚大鹏。方亮艺，向鹅池狂舞，玉璧疾征！ 六、善用叠字，淋漓尽致，妙趣横生。如《永世酬恩》全词竟鬼使神差用了104个叠字，跌跌宕宕，起起伏伏，情真意切。将从李清照处学来的叠字推到高峰，可谓出神入化！ 如：《沁园春*永世酬恩》爱爱天天，情情地地，泪泪人人。向尊尊叩叩，山山魄魄；堂堂拜拜，海海魂魂。雪雪消消，冰冰润 润，酒酒香香颂颂恩。融雨雨，载凄凄子子，寞寞孙孙！ 空空土土云云，皆悼悼，风风荡荡尘。念慈慈切切，言言暖暖；考考穆穆，字字温温。品品昭昭，德德漾漾，月月年年醉醉熏。传代代，并男男剑剑，女女琴琴！ 七、巧妙连用数字又不见雕琢的绝技。其词作善于避熟就险，以超人的胆识，巧妙摆布，产生氲氤的气象、磅礴的气度，读来妙不胜收，韵味无穷。如《休闲情怀》在用全一至十的基础上还加入了千、百、万，全词竟有13个数字，可谓空绝千古。 如：《沁园春*休闲情怀》醉中华歌，迷稼轩体，恋沁园春。借草庐两室，披星疯唱；狼毫一束，戴月狂吟。五岭凝情，八湖融爱，四海三山俱纳襟。还力拓，那六朝掌故，七霸风云！ 万千垒块疾吞，九域景，时时动寸心。遂悬梁读卷，书刊寻趣；刺股酬梦，词赋昭魂。铁壁横翻，铜墙纵踏，嵌进刀枪注入琴。唯企盼，伴十龙闹水，百虎穿林！ 八、巧联地名人名使古今贯通，意蕴衔接。如《长沙》全词一连嵌入了屈原、曾国藩、毛泽东、马英九、雷锋等22位长沙名人和过客。字字担纲，典典精确，高坡注马又珠连壁合。又如《沁园春*共和基石—黄兴故居》连续嵌进了广州、汉阳、长沙、日本、 花岗、石城、南北七个地名。高度概括了黄兴的足迹所至，读来妙 不胜收，韵味无穷。 如：《沁园春*楚汉名都—长沙》屈贾谪城，曾左故里，毛刘圣川。望橘洲吐翠，湘江卷碧，岳冈昭峭，滴洞藏妍。汉墓雄浑，马楼厚重，书院心阁独辟天。逾千载，造素纱掩玉，铸铁欺仙！ 威名举世难攀，风水地，豪杰涌若澜。奉黄彭策骑，林何捧日，马宋耕岛，朱李担山。杨向驱魔，胡王除怪，谭蔡怀雷写巨篇。曾拜谒，颂白石画舞，仲景壶悬！ 二、独特的创作手法 创作手法多样化，既是作品的外在表现形式，又是衡量作品质量的重要窗口。一个成熟的作者，必须根据不同的内容，采取不同的创作手法，最大限度提升作品魅力。纵观永奇的新韵古词，可以把其创作手法归纳为8种： 一、流水式。基本按照景观、人物在作者脑海入围的顺序填写。这样的手法，景物循序渐进，读者便于领悟，容易引发共鸣。其缺点是易导致作品泛泛，难出妙作。 如：《沁园春*世外桃源一沙面》酒店粼粼，教堂历历，领馆恢恢。望卷廊峻峻，别开醉眼；穹庐浩浩，大展浓眉。形式多多，线 条透透，面面层层露翠微。白鹅屹，似蓬莱再造，玉宇新锤。 二、穿插式。突破景物入围顺序，作者根据自己的思维安排景物座次。如《子陵台》词中涉及的19位古今人物，并没按时间顺序排列，而是依据词牌的规则，随意入座。这样的手法，波澜起伏，容易提升作品档次，须作者对景物有高超的驾驭能力，具备娴熟的创作技巧。其缺点是易致初学者难以理解。 如：《沁园春*浩气千秋—子陵台》李杜倾心，王欧醉目，苏范裂宣。且弃疾折笔，放翁掷酿，九龄抛墨，清照铺绢。唐婉诗诗，薛涛赋赋，张继吴筠借海澜。垂钓处，惹陶白醉醉，黄谢酣酣。 严光废位名蛮，昭骨气，鱼龙任耍玩。赏春江沥沥，毛周恋恋；屿岛峻峻，陈邓绵绵。巴老题词，叶公绘画，沫若达夫设祭坛。吾吻吻，捧有为妙句，成大佳篇。 三、重实式。吟咏的景物较多，且都具有典型性。如《苏州河》词作的水、鱼、岸、楼、桥、车、激流、祥云、舟舟、棹棹、榭榭、阁阁、树树、花花、天、塔、眼、萍，都是具体景物，又都不单指某一特定景物，而是让它们具备代表性。这种手法，吟咏的景物必须多多，而且都能吸引读者眼球，引发共鸣。其缺点是容易造成罗列现象。 如：《沁园春*浓缩历史—苏州河》水里鱼游，岸畔楼立，桥上车鸣。望激流滚滚，舟舟若鹭；祥云逸逸，棹棹如鹰。榭榭含诗，阁阁藏卷，树树花花聚恋情。凭栏眺，醉天边高塔，眼底浮萍。 太湖屡屡搬兵，金索道，朝朝催复兴。伴租屋怪异，弄堂深邃；邮厦高大，公寓恢宏。阔殿当琴，圆盘作鼓，借浪协波奏乐声。稍纵目，送飞霄虎虎，掠地龙龙。 四、侧虚式。由于作者对某些景物把握不准，或者认为有必要神话童话的景物，往往采取侧虚式手法。如《千丈岩瀑布》中的银河、星江、斗岩、荒空、危崖、豹豹，峦峦、雪雪，霜霜、玉玉、珠珠、虾兵、鲸帅、鬼鬼、神神、孙猴、刀刀，枪枪、虎虎、龙龙、带带、虹虹、冯擘、清之、介甫，听来似真实景物，实则都属虚化。把千丈岩瀑布活化出来了，丝毫无虚假之感。这种手法，往往出奇制胜，大大提升作品品味。其缺点是作者必须学识渊博、想象丰富、语言绝拔，否则易弄巧成拙。 如：《沁园春*九霄抛练—千丈岩瀑布》 踢漏银河，踹碎星江，撞裂斗岩。自荒空泻泻，势吞豹豹；危崖坠坠，气盖鸾鸾。雪雪弥霄，霜霜涂壁，玉玉珠珠疾纵川。溟宫怯，令虾兵布阵，鲸帅排关。 神神鬼鬼相搀，还恳请，孙猴立法坛。更刀刀猛剁，激流分股；枪枪狂扫，叠嶂掰莲。虎虎驮涛，龙龙挂浪，带带虹虹争涌澜。邀冯擘，共清之赐墨，介甫赊丹。 五、交融式。作品景中融情、情中有景，情景交融。如《成吉思汗》可谓句句有景，句句含情，景由情托，情由景涨。这种手法，浪漫婀娜，多出精品，出神入化。但是创作难度极高，作者不具备高深功力，绝难如愿，往往还事倍功半。 如：《沁园春*人类霸王—成吉思汗》 踏马如雷，掠阵羞雕，跨浪若龙。遂运强北塞，创残南堡，铲除边帐，击败西营。狠卷沙俄，悄抠花刺，倒海搬山谈笑中。全欧亚，任谋谋俘获，胆胆屈从！ 环球不敢夺锋？大手笔，洲洲疾荡鹰。看战旗挥界，敌敌落魄；信笺驰域，策策飞虹。商贾恢恢，旅游爽爽，壑壑关关狂贯通。存疑问，可咨询拿氏，讨教毛公！ 六、跨阙对。简言之，就是词的上下阕相同部位对仗，它有别于本阙单句4字或双句8字对仗；必须2句8字对仗，甚至3句15字对仗，最低单句7字对仗。这样作仗，形式更丰茂，阵容更活脱，效果更显赫，细细咀嚼，妙趣横生。但是，极难掌控，作者必须善于把握全局，具备超凡的文字驾驭能力。 如：《沁园春*誉满人间—拙政园》上阕“元稹狂歌，征明豪唱，武穆文丞赐墨酣”与下阕“李帅迷魂，王公魄摄魄，伯虎其昌赠玉绵。”就是3句15字对仗。又如《沁园春*九霄抛练—千丈岩瀑布》上阕“雪雪弥霄，霜霜涂壁，玉玉珠珠疾纵川”与下阕 “虎虎驮涛，龙龙挂浪，带带虹虹争涌澜”也是3句15字对仗，由于增加了8个叠字，难度更大。 七、化典式。化典既善用连典又不乏画龙点睛。如为毛泽东诞辰119周年填写的献词《虎略龙谋》可谓阙阙用典，句句用典，信手拈来，一代伟人毛泽东的形象顶天立地。这种手法既有磅礴气势，又有瑰丽意境。使之内容更丰富，主旨更突出，场面更宏阔。其缺点是作品容易苦涩，读者难于合拍；运用不当，更有堆积之嫌。 如：《沁园春*虎略龙谋》杀退骄苏，打败狂瀛，唤醒醉国。展秦皇龙略，九州挥斧；唐宗虎胆，四海伐柯。掌攥山山，怀盛斗斗，笑笑谈谈逐乱魔。宏宏业，令古今翘首，内外高歌！ 马恩万卷横托，运智智，群雄任捭阖。念井岗开路，险峰崛起；延安踏浪，困地盘活。铁臂穿霄，铜牙吞宇，怒吼三声泰岳折。碑碑矗，为民族挺脊，世界当车！ 八、贯通式。就是把各种创作手法最大限度调动起来，形成合力。如为慈母逝世3周年创作的《天地同悼》，全词兼实兼虚，兼联兼赋，时空交错，情景交合，用典自如，把母亲的崇高形象、把作者对母亲的无限敬仰、把祭奠场景吟咏的惟妙惟肖，令人拍手叫绝。这样的上乘作品，非妙手不可偶得！ 如：《沁园春*天地同悼》泪泪弥空，声声动地，纸纸铺山。化茔旁雪雪，儿心冒火；墓头土土，孙肺腾烟。酒酒凝魂，香香托魄，果果糖糖萃倒悬。齐祭祭，共江江涌浪，海海推澜！ 痛追慈母擎天，历历事，思维若荡帆。刻柔怀哺乳，恩恩堆墨；冰室温体，爱爱融绢。公婆托碑，亲朋留册，故故邻邻颂大贤。承雨露，法作人榜样，治世标杆！ 永奇被誉为新韵古词的倡导者、集大成者、扛旗者，多年来得到同仁、政府、社会越来越广泛认可，获得国内外200多个奖项，被选为《时代人物》杂志2007年度封面人物，名字和作品被铸在中华宝鼎上存放于联合国总部。 通过对永奇新韵古词的理论探索、成果品味、艺术研究，技巧学习，与大家同欣赏这位矢志创新艺术家的知识积累、情感浇注、艺术升华、文字锤炼，并从中领略其气质、修养、风范，赞赏其真善美的胸襟和高精尖的技艺，是本文的宗旨。山岚才疏学浅，抛砖引玉，期待各位前辈、诗友们的高论指教。 2013/03/20 于 Montreal Canada

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夕落山岚 2015-6-23 04:30

（山岚--词疯摄于词疯家客厅） 妙在自然 品读沁园春——《品味早茶》读后感 李桂秀（小丫） 拜读夏永奇先生词作《沁园春 ·品味早茶》，给我的感觉不是在读费解的词作，而是在欣赏一幅美丽的画卷，在朗诵一首优美的散文，在聆听一曲美妙的旋律。因词作带给心灵的感触，从而试着去领略词作中引经据典的深度，去思索词作中借物寓意的空灵，去感悟词作中以点带面的技巧。 展开书稿就是新奇。先生没有按一般的平铺直叙铺陈构思，而是用新颖手法借一个事件一个动作徐徐拉开篇章： “挑二壶茶，买四沓书，要六套餐。” 开篇3个流水对，引人入胜。“挑”、“买”、“要”3个动词掷地有声。“茶”、“书”、“餐”，不仅点出了早茶的内涵，而且道出了早茶的意蕴。“壶”、“沓”、“套”3个量词，何其贴切。“二”、“四”、“六”3个等差递加数列，妙手偶得；又与下阕的“七”、“五”、“三”、“一”4个等差递减数列遥相呼应，匠心别具！短短12个字，名词、动词、量词、数词等量分配，大家之作，出手就不同凡响！ 再静心地坐下来，慢慢品味精致的早茶。 “口嚼鱼片，臀挨铁凳，手掰猪爪，目眺人圈。侃侃花花，说说草草，两指敲桌算请安。” 何其形象，何其活脱，何其丰润啊！ “两指敲桌算请安” 化用乾隆、韦小宝主仆200多年前吃早茶的典故，词作意境顿升 ！“魂飘荡，再聊聊塞北，扯扯江南。” 作者的情趣在激扬，视野在拓展，心灵在升华！任美食的浓香随热茶的香气慢慢吞下腹中，细细品味意境，那种绵长的回味啊，无与伦比呢！可见饮食文化真是一部深奥的艺术主题哦！ 如果说上阕的画面主要围绕作者自身展开，那么下阕则把画卷推向了群体就餐者！让我们随着先生笔下的画面慢慢感受那一刻的美妙吧！ “阖家老少同欢，成俗事，宾朋晨聚谈。取蘑菇七个，燕窝五克，海虾三对，粽子一盘。啃啃村鸡，尝尝油饼，豆奶糕粥随意添。真风趣，醉乾隆造访，小宝陪观。” 且不说“俗”字之精，“晨”字之妙，“取”字之准，“随”字之确，“醉”字之透，“啃啃”、“尝尝”之神，令人咀嚼；且不说 “乾隆造访，小宝陪观” 意蕴之阔，令人品味；且不说全篇数十个流水对、扇面对、对中对、单子对、双字对、四字对，巧夺天工，令人赞赏。且不说“便”、“再”、“取”、“醉”4个领字出神入化，令人敬佩。在这幅灵动的画面中，我们看到来自四面八方的客人汇聚茶楼，聊天聊地聊人生。没有界别，没有距离，不管识与不识，一个微笑，一个颔首，一个扣指，都代表着暖暖的温馨。以美食为媒，以香茗为媒的茶楼，天南地北的朋友欢聚一堂，美美品尝精致点心，快乐交流各方信息，细心寻觅巨大商机，这才是早茶的真正主旨。男人们海阔天空闲谈人生，话题不离经济、时事、政治，谈股论金，从楼市到鸟市；女人们在美美享受早餐后就会聚在一起聊家常，聊时装，聊美容，气氛温馨而热闹；邻里间、朋友间还不忘相约下次喝茶的时间。可见一顿早茶吃下来，其间的收获会是多么的丰富啊！有心人在茶楼就能找到市场商机，因此早茶成为广东人的生活习惯，也逐渐成为南方人追随的潮流。在现今社会，现代化的高楼把邻里间的情感都隔在厚重的防盗门外了，而这小小茶楼成为了朋友间，邻里间联络情感的好场所，或多或少弥补了一些人与人之间情感冷漠的空缺。在如此温馨的画面里，我终于明白，为何下至黎民百姓上至达官显贵到了此地都流连忘返，惹得 “乾隆造访，小宝陪观” 。词作，通过中高档食品的选择，通过由家庭到朋友的聚会，通过广泛的调侃，把早茶浓浓的群众性、广泛的地域性、强烈的时空性巧妙展现。而歌颂改革开放给广东生活、生产、社会带来的巨大变化这一主题妙无痕迹地揭示，更令我们赞叹不已！ 永奇先生在茶楼品茶、品人生，而作为读者的我，则在词作的氛围里品茶、品人生。大家心中有着一个共鸣，小小茶楼，一盏清茶，几样点心，你足可以知天下事，解世间谜。静静《品味早茶》，就如同品读一部饮食文化宝典，短短114字浓缩了粤食文化的精髓，以点带面辐射社会大视觉，摊开画卷成就经典，把广东改革开放以来日新月异的新面貌新气象描绘得淋漓尽致、惟妙惟肖。细细品读就如同自己正漫步广东街头品读繁华盛世。 有很多朋友说过，欣赏永奇先生的词作，就如一幅美妙的画卷在眼前徐徐铺开，不管是山水，是人物，是风景；不管是生活，是工作，是社会万象。它都会带给读者无尽的思索，无尽的感慨，无尽的遐想。品读《品味早茶》，你能不由衷赞佩吗？ 2013年3月8日于易安轩

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夕落山岚 2015-6-23 04:20

（山岚--词疯摄于词疯书房) 【不落的太阳】 ——品读夏永奇《沁园春·虎略龙谋》 李桂秀（小丫） 夏永奇先生的《 沁园春 · 虎略龙谋 》，是为毛泽东诞辰119周年而填的献词。短短114字所浓缩的精华足以涵盖华夏几千年的风云历史。而这首如史书般的词作，正是《百诗百联大赛》这座文化复兴宝库所要继承、所要传递、所要颂扬的正能量。 纵观全词，布局巧妙，挺骨绝拔，造势磅礴，立意鲜明。手法上古代现代交融，自然人文连接，实写虚描参差，兼比兼兴，兼诗兼联，运用自如，恰到好处，给人以无穷无尽的艺术享受！ 题目《 虎略龙谋》， 如奇峰冲霄，若大海掠岸，似惊雷贯宇，振聋发聩 。 一代伟人---毛泽东的气魄、气质、气概，毛泽东的睿智、大勇、独到，占尽风流。破题就引人入胜。 词作以“ 杀退骄苏，打败狂瀛，唤醒醉国 ” 开篇，毛泽东的丰功伟绩跃然纸上。 “杀退”“打败”“唤醒” 三个动词与 “骄苏”“狂瀛”“醉国” 连用，一气呵成。把毛泽东鲜明的形象从灵动的文字里大踏步推来。那不畏强敌，不畏霸权，一身正气，两袖清风，用智慧、用行动、用爱心，唤醒沉睡的穷苦大众，领导他们为和平，为自由，为幸福，为独立，奋起抗争，打退外虏，抵御内鬼，平定百年内乱，让新中国的人民顶天立地屹立在世界的东方。这样的领袖谁不热爱，谁不怀念，谁不敬仰！作者大作和天心，得地利，顺民意！ 一代伟人的形象早已在世人心中奠定，也是国外多少领袖们所崇拜的偶像，更惹多少文豪情赋墨海，呕心沥血，付诸数载光阴，撰著乱世英主及其朗朗乾坤。如果细细翻阅，那不知道要用多少时间去读，更不知道要用多少心血去品。永奇先生深切感受到毛泽东那如山如海的内涵在短短一百多字里是无法表达的，于是巧妙借用秦始皇、唐太宗的典故，把毛泽东一生的丰功伟绩升华。“ 展秦皇龙略，九州挥斧；唐宗虎胆，四海伐柯 ” 立意绝拔，造势恢弘 ！“ 秦皇”、“唐宗 ”是5千年中华历史上最璀璨的2颗古代巨星。而毛泽东兼具2人的“ 龙略”“虎胆”。 他的功业在民族发展进程中那又何止是一本典籍，十部史册，百部全书啊！那是一座历史文库，那是一座世界碑刻，那是一盏宇宙明灯！他守护神州，傲视世界，成就艺术经典，走进教课全书，影响千家万户。“ 九州挥斧”“四海伐柯 ”正是毛泽东戎马生涯的写照。短短17个字啊！它所蕴含的魅力，它所表述的意境，它所展示的业绩，还有什么可比拟的呢！这才是词作的精妙之处。我每每静心阅读永奇先生的词作，总会有豁然开朗的感觉，总会有随手捡来的感觉，平凡中显深度，豪迈中显柔情，广漠中显细腻，点滴中显精髓——用典故的精华深刻地表述心中情感；随意取材都是精心布局，善于以点带面，用小窗口看大世界，更能在灵动活泼中成就人性。 “ 掌攥山山，怀盛斗斗，笑笑谈谈逐乱魔。宏宏业，令古今翘首，中外高歌 ” 这是多么鲜明的个性啊！任妖魔乱舞，任鬼怪横行，任鬼魔合污，他笑谈自若，胸有成竹，指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯，成就乱世英主——这就是毛泽东！千古风流非他莫属。如此豪情，如此睿智，如此大度，怎不叫“ 内 外高歌 ” ，怎不令 “古今翘首” 啊！ 词作的上阕在对人生坐标的描写上如行云流水般完美。下阕在对人生总结上更显睿智与大气。读来，字字珠玑，句句精华。 “ 马恩万卷横托，运智智，群雄任捭阖 ” ， 短短 14 个字，横空出世，毛泽东思想的基础、灵魂一目了然。 “井冈开路”， 气贯云天。井冈山，新中国的奠基石！ 这里建立了中国革命第一个农村根据地，这里有开天辟地的“井冈会师”，这里有人民当家作主的“苏维埃政府”，这里走出来一个崭新的中国。“ 险峰崛起 ” 势吞江海 。 概略 红色圣火的蔓延，这是何等的胸襟，何等的气魄，何等功力啊！诗词的精华在于引典，在于联想，在于引伸。从井冈山点燃圣火那一刻，革命道路腥风血雨，爬雪山，过草地，穿越生死线，圣火照亮了延安这块热土。“ 延安踏浪，困地盘活 ” ， 廓然开朗 。 延安是革命圣地，全国抗日的火把在这里率先点燃，新的共和国雏形 在这里孕育，中国革命的困境在这里突围。去听听延安那三山、二水所记录的故事，去看看延安那窑洞、黄土所包容的情感，去听听延安那百姓、墨客所表述的心声吧！这才是岁月写不尽的内涵，这才是人生讲不完的故事，这才是历史唱不完的颂歌啊！ 永奇先生惜墨如金，这一切，只用 “ 延安踏浪，困地盘活 ” ， 八个大字，就一笔勾勒！词作的凝练恰在于此！弦外之音，旨在 引导读者沿着“ 延安 ”的热土，用心灵去慢慢寻觅毛泽东轰轰烈烈的壮阔足迹，用情感去深深领悟毛泽东以身作则的感人事迹，用智慧去细细解读毛泽东永垂不朽的革命精神！ 毛泽东走过了83年的峥嵘岁月，领导中国共产党用41载璀璨时光创建了新中国，率领党政军用28个曲折春秋挺起了中华民族的脊梁。多么漫长的路程，多么艰难的探索，多么宏伟的创举啊！永奇先生没有细说这段更加壮丽的史诗，却用 “ 铁臂穿霄，铜牙吞宇，怒吼三声泰岳折 ” 15个字形象概括。 读到这几句词，读者们不难想起《三国演义》中张飞怒吼三声喝断长板桥，吓退曹操百万大军的典故吧！用 “泰岳折 ”的气势来比喻毛泽东，足见先生用词之准，选典之雅，造势之宏！如此气吞河山的文笔，还需要什么美丽词汇来形容吗？至于” 铁臂穿霄，铜牙吞宇 ”，何等形象、灵动、活脱地揭示出毛泽东坚毅、坚强、坚定的领导艺术和领导风格啊！不单，老蒋败北、倭寇败北、美帝败北、苏俄败北，国内外的牛鬼蛇神统统败北！读读三国，读读这首词，想想毛泽东伟大的一生，后人怎能不矗碑撰书，代代赞颂；后人怎能不以此为民族的精神与骄傲；如此伟人又怎能不令“ 世界当车 ” ！如今，美国的西点军校还一直把毛泽东的战略战术作为军事教材，成为美国军人的必修课；连不可一世的奥巴马还虔诚地在白宫矗立毛泽东的雕塑呢！ 今年正逢毛泽东诞辰120周年，读完永奇先生的 《沁园春 · 虎略龙谋》， 心中更是感慨万端。漫步湘江之畔，似乎又看见了少年毛泽东飒爽英姿，正傲立橘子洲头，问苍茫大地，谁主沉浮？似乎又看见伟人毛泽东指挥若定，正率领十亿炎黄儿女冲断铁壁铜墙，捍卫国家领土、维护人民权益！ 静静品读 《沁园春 · 虎略龙谋》， 我的思绪、我的情感、我的观念，在历史的风云中领略精彩。让我重温千年典故，让我回顾红色革命，让我领略泽东风采，让毛泽东的思想成为永不坠落的太阳！ 2013年3月10日于易安轩

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夕落山岚 2015-6-23 03:54

（山岚--词疯--小丫，摄于松花湖） 【形式美烘托意境美】 ----浅析夏永奇《沁园春 · 虎略龙谋》之对仗艺术 李桂秀（小丫） 内容美与形式美是好作品不可分割的统一体，既相互独立，又相辅相成，缺一不可。这样的观点，古今早就有定论。夏永奇先生的作品《 沁园春 · 虎略龙谋 》选题独到，立意恢弘，用典精致，在百诗百联大赛吟咏毛泽东的作品中堪领风骚。在《 不落的太阳 》一文中，我已经作过评论，本文旨在创作技巧上专就对仗艺术淡淡学习心得。 《沁园春》词牌，历来是大家竞显身手的舞台，且是对仗的领地。但是，古今词人，多侧重在扇面对、四字对上。永奇先生酷爱《沁园春》，对此进行了深入探讨，大胆创新，成就卓著。从艺45年来，共用新韵辛弃疾体例和苏东坡体例填写了2800多首《沁园春》。词中，永奇先生在用足扇面对、四字对的基础上，针对词作可以不拘平仄对仗的特点，巧妙地融入了流水对、连环对、对中对，单字对、双字对、三字对、八字对。由此被媒体称为“独秀词坛的永奇模式”的主体。这在《 沁园春 · 虎略龙谋 》中体现得淋漓尽致。 “ 秦皇龙略，九州挥斧” 与 “唐宗虎胆，四海伐柯”,“井岗开路，险峰崛起” 与 “延安踏浪，困地盘活 ”既是2副扇面对，又是2副8字对。 “ 杀退骄苏，打败狂瀛，唤醒醉国” 既是1副流水对，又是1副连环对。 “ 掌攥山山” 与 ”怀盛斗斗”，“古今翘首” 与 “内外高歌”，“铁臂穿霄” 与 “铜牙吞宇”，“民族挺脊” 与 “世界当车” ，“秦皇龙略” 与 “唐宗虎胆”，“九州挥斧” 与 “四海伐柯” ，“井岗开路” 与 “延安踏浪” ，“险峰崛起” 与 “困地盘活” 既是8副流水对，又是8副4字对。 “ 杀退骄苏” 与 “打败狂瀛” 与 “唤醒醉国” ，“掌攥山山” 与 “怀盛斗斗” “古今翘首” 与 “内外高歌” ，“铁臂穿霄” 与 “铜牙吞宇” ,“民族挺”与“世界当车 ”还是5副4字对。 “杀退” 与 “打败”与“唤醒”，“骄苏” 与 “狂瀛” 与“ 醉国” 既是2个对中对，又是2副流水对，还是2副双字对，还是2副连环对。 “ 掌攥” 与 “怀盛”，“铁臂” 与 “铜牙”，“古今” 与 “内外”，“民族” 与 “世界”，“翘首” 与 “高歌”，“秦皇” 与 “唐宗”，“挥斧” 与 “伐柯”，“九州” 与 “四海”，“山山” 与 “斗斗”，“井岗” 与 “延安”，“险峰” 与“ 困地”，“开路” 与 “踏浪”，“穿霄” 与 “吞宇”，“挺脊” 与 “当车” 是14副双字对。 “杀” 与 “打” 与 “唤”，“退” 与 “败” 与 “醒”，“骄” 与 “狂” 与 “醉”，“苏” 与 “瀛” 与 “国” 既是4副流水对，又是4副连环对，还是4副单字对。 “秦” 与 “唐”，“皇” 与 “宗”，“龙” 与 “虎”，“略” 与 “胆”，“斧” 与“ 柯”，“挥” 与 “伐”，“掌” 与 “怀”，“攥” 与 “盛”，“山” 与 “斗”，“古” 与 “今”，“内” 与 “外”，“翘” 与 “高”，“首” 与 “歌”，“开” 与 “踏”，“崛” 与 “盘”，“起” 与 “活”，“路” 与 “浪”，“铁” 与“ 铜”，“臂” 与 “牙”，“霄” 与 “宇”，“穿” 与 “吞”，“挺” 与 “当”，“脊” 与 “车”，“展” 与 “念”，“令” 与 “为” 是25副单字对。 统计一下，我们可以看到，在这首114字的《 沁园春》 中，共有扇面对2副，流水对15副，连环对7副，对中对6副；8字对2副，4字对13副，2字对16副，单子对29副，合计90副对子。并且既对且工，别具一格，炉火纯青，至真至美，出神入化，登峰造极！正是由于全篇对仗这种艺术形式的烘托，配合巧加2个领字，多处采用比兴手法、兼叙兼议，融诗融赋，巧妙用典等各种艺术手段共同给力，遂致《 沁园春 虎略龙谋 》魅力大增，意境大升，韵律大烈。 “ 谁信诗邦属大唐，夏风起，看接天荷叶，别样风光 ！”记得华东师范大学终身教授、中国汉英语比较研究会会长、著名诗词家潘文国l老先生在写给夏永奇的一首《沁园春》中，有过这样的著名诗句。细品《 沁园春 · 虎略龙谋》 后，作为读者的我能不信服，能不崇拜，能不抒怀吗？ 2013年3月12日于易安轩

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夕落山岚 2015-6-22 05:54

（山岚--词疯摄于上海） 【沁园春·奔腾跨越--张雨海】 --兼贺丹青书画院鸿业 夏 永 奇 纵若龙穿，盘如虎卧，旋似雕横。 拓张王韵致，李程气度，赵怀风骨，颜柳襟胸。 魅魅弥天，神神漫地，雨雨霖霖映彩虹。 人道是，恰草原骄子，边塞晨星！ 诗书万卷相拥，策烈马，潇潇掠碧空。 掷毫毫垒岳，超凡入化；墨墨吞海，抵美臻经。 勾勒凝魂，捭阖摄魄，势势招招缚大鹏。 方亮艺，向鹅池狂舞，玉砚疾征！ 2012年5月8日8时于陋梦斋 注： 词中人物指张芝、王羲之，李斯、程邈，赵孟頫、怀素，颜真卿、柳公权。 附： 先生点评 这首词有 11 大看点 野 石 一、 树立主人公形象。嵌入姓名张雨海，嵌入字号草原人，嵌入属相马。 二、 点明主人公职业。纵若龙穿，盘如虎卧，旋似雕横。既形象又浪漫。 三、 揭示主人公传承。拓张王韵致，李程气度，赵怀风骨，颜柳襟胸。 四、 彰显主人公成就。魅魅弥天，神神漫地，雨雨霖霖映彩虹。 五、 突出主人公地位。恰草原骄子，边塞晨星！ 以上是主人公的外在表现 。 以下是主人公的内在因素： 六 主人公的渊博知识。诗书万卷相拥 七 主人公的神奇功力。掷毫毫垒岳，超凡入化；墨墨吞海，抵美臻经。 八 主人公的高超境界。勾勒凝魂，捭阖摄魄，势势招招缚大鹏。 九、 主人公的无穷魅力。方亮艺，向鹅池狂舞，玉璧疾征！ 十、 妙用领字。除按传统规则上下阙各用“拓”字、“掷”字引领 2 个扇面对外，还在上下阙结尾处各增加一个领字，即用“恰”字、“向”字引领后面的对子。 十一、 对仗登峰。除按规则上下阙各有 1 个扇面对外，还巧妙引入了流水对、连环对、对中对，巧妙地分解成 7 字对、 4 字对、 3 字对、双字对、单字对，不含对中对，共 194 个对子。 其中 扇面对 2 个： 拓张王韵致，李程气度，赵怀风骨，颜柳襟胸。 --1 个。 掷毫毫垒岳，超凡入化；墨墨吞海，抵美臻经。 --1 个。 流水对 3 个： 纵若龙穿，盘如虎卧，旋似雕横 — 1 个。 张王韵致，李程气度，赵怀风骨，颜柳襟胸 — 1 个。 毫毫垒岳，超凡入化；墨墨吞海，抵美臻经 ---1 个。 连环对 3 个： 纵若龙穿，盘如虎卧，旋似雕横 — 1 个。 张王韵致，李程气度，赵怀风骨，颜柳襟胸 — 1 个。 毫毫垒岳，超凡入化；墨墨吞海，抵美臻经 ---1 个。 7 字对 2 个： 雨雨霖霖映彩虹 对 势势招招缚大鹏 — 2 个。 4 字对 15 个： 纵若龙穿 既对 盘如虎卧，又对 旋似雕横。 --3 个 张王韵致，李程气度，赵怀风骨，颜柳襟胸 ----- 也互对， 4 个。 魅魅弥天，神神漫地 ----1 个。 草原骄子，边塞晨星 ---1 个。 毫毫垒岳，超凡入化；墨墨吞海，抵美臻经 ---4 个。 勾勒凝魂，捭阖摄魄 ---1 个。 鹅池狂舞，玉璧疾征 ---1 个。 3 字对 10 个： 映彩虹 对 缚大鹏 ----1 个。 若龙穿 既对 如虎卧 又对 似雕横 ---3 个。 纵若龙、盘如虎、旋似雕 — 3 个。 若龙穿、如虎卧、似雕横 — 3 个。 双字对 41 个： 龙穿，虎卧，雕横 ---3 个。 张王，李程，赵怀，颜柳 — 4 个。 韵致，气度，风骨，襟胸 — 4 个。 魅魅，神神 — 2 个。 弥天，漫地 — 2 个。 雨雨、霖霖 — 2 个。 草原，边塞 — 2 个。 骄子，晨星 ---2 个。 毫毫，墨墨 ---2 个。 吞海，臻经 — 2 个。 垒岳，吞海 — 2 个。 超凡、入化 ---2 个。 抵美、臻经 — 2 个， 勾勒、捭阖 — 2 个。 凝魂，摄魄 — 2 个。 势势、招招 — 2 个。 鹅池、玉璧 — 2 个。 狂舞，疾征 — 2 个。 单子对 122 个： 纵，盘，旋 ---3 个。 若，如，似 — 3 个。 龙，虎，雕 --3 个。 穿，卧，横 — 3 个。 张、王，李、程，赵、怀，颜、柳 — 8 个。 韵、致，气、度，风、骨，襟、胸 — 8 个。 魅、魅 — 2 。 神、神 — 2 个。 弥、漫 — 2 。 天，地 — 2 个。 雨、雨 ---2 个。 霖、霖 — 2 个。 草、原 — 2 个。 边、塞 — 2 个。 骄、晨 — 2 个。 子，星 — 2 个。 毫、毫 — 2 个。 墨、墨 — 2 个。 垒、超、入、吞、抵、臻 ----6 个。 岳、凡、化、海、美、经 ---6 个。 勾、勒、捭、阖 ---4 个。 凝、摄 — 2 个。 魂、魄 — 2 个。 势、势、招、招 ---4 个。 势、招 — 2 个。 鹅、池、玉、璧 — 4 个。 狂、疾 — 2 个。 舞、征 — 2 个。 龙、虎、雕、马、鹏、鹅、人、子 — 8 个（动物） 韵、致、气、度、风、骨、胸、襟、魂、魄 — 10 个 虹、草、原、边、塞、星、空、毫、墨、凡、化、美、经、岳、海、玉、池、璧 ---18 个。

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夕落山岚 2015-6-22 05:41

（山岚--词疯摄于上海） 沁园春· 误入藕花深处 — 写在《新韵古词昭永奇》刊发 10周年际 夏 永 奇 幽默言辞，调侃音腔，滑稽论评。 举玩家出列，摇摇晃晃；戏角上阵，慢慢腾腾。 怀抱琵琶，足穿波浪，颤颤巍巍独自鸣。 也堪贺，任冲决垒块，荡漾沧溟 ！ 　　 古词新韵托旌，炸霄宇，遭来痛骂声。 奈太白引路，痴痴若虎；幼安掌舵，霍霍如龙。 时代镶毫，民族倩墨，傻傻呆呆缚大鹏。 突回望，醉江南阔伍，塞北编盟 ！ 20 1 4 年2 月 2 1 日 9 时 于陋梦斋 注： 2004年2月21日，《 文艺报 》刊发了庄主的评论《 新韵古词昭永奇 》。将我的新韵古词畅想与实践以记者之笔公诸于世，虽然据我1967年10月1日开始新韵古词创作已经37年矣，据我1989年5月1日发表《 走改革之路，定能使古典诗词再现辉煌 》的诗论已接近5个年头了！毕竟国家专业报章认可了！更可喜的是，一年后，中华诗词学会正式确定；诗词实行音韵改革，推行古韵、新韵双轨制！ 附： 【古 词 新 韵 昭 永 奇】 庄 主 从形象上看他，你还真看不出啥特点来。 他是谁？夏永奇，共和国的同龄人，1949年1月生于吉林大安，祖籍辽宁海城。现任白城市文联副主席，白城市作家协会主席，同时还是中国作协、吉林省作协、中国诗歌协会、中外散文诗研究会、国际炎黄文化研究会会员，另外，还是中华新韵学会顾问。 这些头衔算啥吗？也许算啥，也许不算啥，是吧？ 你关注中国当代古典诗词创作吗？你可能是，也可能不。但是在这个领域，永奇绝对是帅呆了，酷毕了。为啥？我告诉你，古典诗词号称“国粹”。“国粹”是什么？也就是民族瑰宝吗？是吧？既然是“宝”，当然会必不可免地让人魂牵梦绕了。谁不想做掘宝人呢？有人怀璧把玩，有人邯郸学步。这无可厚非喽！都是玩家嘛，是吧？永奇也是玩家，但他“玩”得比较特别。他认为，古典诗词，特别是词，“典”则“典”矣，但是不是“古”了点儿呢？他认为确实是古了点儿。因为时代到了“当代”了嘛，是吧？当代人有揣着唐金锭宋元宝到超市购物的吗？是吧？当代市场不是流通人民币吗？是吧？把唐金锭宋银宝打造成人民币，也就是仿古而拔，食古而化，让古老的国粹焕发出当代之光，赋于其适应讴歌当代、畅想未来、面向大众的独特光辉，不是“玩”得更实在，更实用吗？于是，1998年5月，他正式举起了《 走改革之路，定能使古典诗词创作再现辉煌 》的大旗。 这是一面认标旗。其标为何？ 唐诗宋词一向被尊为中华文明的璀璨明珠。但是，由于其规则之僵硬，韵律之严刻而难以融入于当代生活了。民族明珠应该是光辉永照的。那么，如何让其光辉当代生活呢？永奇先生根据自己数十年的理论探讨与创作实践，认为：在保留“诗魂词魄”的前提下，必须赋新韵于古诗词，也就是打破僵硬、松缓严刻，让唐诗宋词这一古老的民族瑰宝移步出古色古香的古典书斋而光辉于火热且丰富的当代生活，使之焕发出与时俱进的青春活力，使其得心应手于眼前的人与事。一句话，以《新华字典》发音为准，按词谱填词，同韵不同声。对这句话的诠释就4个字：“古词新韵”。 说到当然必须做到啦！这是关东汉子的风格。其实，永奇“说”之前就作了。他早从1967年10月1日起，便开始实践自己“古词新韵”的主张了，他的4卷档案可以为证： 第一卷：1967年10月1日至1997年10月1日。时间30年，创作新韵古诗词1213首，其中词作479首，出版专著《 陋梦斋词片 》，这是建国后生人中出版的第一部新韵古词专著。 第二卷，1997年10月1日至1999年10月1日。时间2年，创作诗词691首，其中词作492首，出版专著《 江山多娇》。 第三卷：1999年10月1日至2000年10月1日。时间1年，创作诗词520首，其中词作479首，出版专著《 江山如画》。 第四卷：2000年10月1日至2003年10月1日，时间3年，创作诗词5970首，其中词作5917首，出版中英文对照的《 夏永奇词选 》和分上、中、下三卷的宏篇巨制《 如此江山 》。 你可能认为出几本书也不算啥，是吧？但你却不能否认“算啥”的成就： 从1976年10月1日至2004年10月1日，在37年的时间里，永奇先生共创作诗词10600多首；其中词作9300多首，从数量上看，堪称古今第一人。 但是不是都是精品呢？不敢说。然而，他有100多首诗词在全国各种诗词大赛中获奖。说明问题不？再讲两件事吧！ 2000年12月，由中华诗词学会和国际炎黄文化研究会共同举办了国际炎黄文化研讨会。他们要在中青年作家中选出“会主”来，很多人驱之若鹭。但，谁也没有想到“会主”中竟有一位不知情也没报名的夏永奇。 事情是这样的：一次偶然的机会，香港国际炎黄文化研究会的常务副会长付天虹先生在报刊上发现了永奇的大作《 跨洲行 》：“ 原始大逃亡？凝神想——几只木筏，横越重洋。任凭赤手摇桅橹，搏击滔天雪浪。一回回，食断饥肠。只为迎来东方神，多少人生生死死忙！？是壮举，或荒唐！？ 苍茫太空可翱翔？！刚告别，小儿时节，又发奇想——桂宫已献盘中餐，银河也斟酒尝；更遥远，星际纳凉！智慧之船早开启，通天之路何无疆！靠科学，赖群芳！ ” 其词，时空跨越之宏大，想象之辽阔，意境之深远，语言之奇瑰，深深地震憾了付先生。为了验证真伪，他主动索要永奇先生作品的创作背景和永奇先生当时已出版的前两部专著，进行了认真地研讨。其结果，令所有评委叹服。于是，在永奇先生缺席的情况下，国际炎黄文化会将用纯金镶嵌的龙形牌、匾，授予了这位特殊的获奖者。 这件事儿反映出永奇先生是淡泊名利的。那么，他痴心于什么呢？凝聚真情、打造精品、雕塑诗魂！古往今来，不知有多少文人墨客歌咏长江，永奇先生当然也放笔到了长江。他是怎么写的呢？请读《 长江 》：“ 长河西来，冲决唐古，劈断三峡。纵川藏巍峨，两湖险峻，苏赣辽阔，皖泸参差。龟蛇封锁，鄱洞挽留，难阻东奔走天涯。携雅岷，又嘉乌湘汉，大浪淘沙。 洪流万代洗刷，绘巨卷，威武大中华。赏孔圣论语，魏王横渠，苏翁填词，太祖跃崖。李冰围堰，诸葛屯田，共和国构筑龙闸。展神勇，运辉煌明天，谁不争夸！ ” 本词上阙的“ 冲”、“劈”、“纵”、“携” 4个字一气连用，形神兼备地写出了长江的排山倒海之势，雷霆万钧之力，穷尽了这条中华民族摇篮河的峻险、威猛、雄壮。 “难阻东奔走天涯” 一句，更是淋漓尽至地道出了中华民族勇往直前，顽强不息的精神气概，是全篇的点睛之笔。下阙连用6个典故歌颂了中华民族千百年来，围绕这条摇篮河所演绎出的英雄壮举和人文故事，笔锋开阔，气势恢宏，场景纵横，语言铿锵，苏辛豪放，莫过于此。此词在第八届世纪风全国文学大赛及中国首届“龙之声”国际文化艺术节大奖赛上均独占鳌头而两获金奖。 我最后再发布二条资讯。 一条资讯是：永奇先生的第五部诗词专著《 如此江山 》 已横空出世了。 它的起笔至结篇，整整耗时1000个日日夜夜。 它分上、中、下3卷，共2100多页，收入新韵古词6118首。 它将分布于全国34个省市区（含港澳台）的景点均单设1篇。它将涵盖华夏大地的名城都会、名塞雄关、名山峻岭、名川胜水、名园林苑、名楼宫阙、名寺庙塔、名陵墓葬、名窟碑刻、名人故居、文化遗址以及民俗风情、饮食购物等36类自然风光和人文景观共5800多个景点荟萃一卷，可谓“凝聚真情，浓缩神州，华夏名胜词中游”。 该书引起了强烈反响。中国《 文艺报》、《中国创新报道》、《中华文汇报》、《中国市场经济》、《中国特产报》、《吉林日报》、 吉林 《文坛风景线》、 吉林 《精彩》、《吉林粮食》、《白城日报》 等几十家报刊予以报道。称赞“这是一部鼎故革新的宏篇巨制”，“它的规模和内容是前无古人的旷世之作”，“是推动中国旅游文化发展的长青树”。纷纷盛赞永奇为“黑土地上的新秀”，为“苏辛再世”、“词界奇人”，为“独树一帜的诗词大家”、“华夏新韵古词第一人”。 另一条资讯是：永奇先生目前正集中全力从事专著《 风云人物》 的创作。该书是《 如此江山 》 的姊妹篇。她用新韵古词这种诗体，吟咏近一万年来6千多位在中华民族发展进程中占据一席之地的风云人物，艺术地再现华夏历史的渊远流长、华夏文明的博大精深。该书拟于2007年出版发行。届时可能引发词坛又一次哄动。 （此文首发于中国《文艺报》2004年2月21日）

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夕落山岚 2015-6-21 00:28

（山岚--词疯摄于农家乐） 沁园春·矢志拓荒 ——写在《夏永奇又创新奇迹》在《吉林新闻网》刊发际 夏 永 奇 手捧《中华》，目掠《风云》，爱纵《江山》。畅命儿兑墨，龙龙戏水；抖袍振臂，虎虎驰川。作赋长空，吟诗浩海，洒洒潇潇勇闯关。泪凝血，举古词登月，新韵巡天！ 　拓荒自我扬鞭，四六载，痴痴醉醉欢。拜东坡领路，黄钟共舞；弃疾辟径，大吕同弹。李杜加盟，张徐列队，暮暮朝朝狂踏澜！重温梦，再九霄运笔，五岭铺宣！ 2014年4月8日11时30分于陋梦斋 注：2014年4月8日10时许，中国新闻社记者贾焕茂的通讯《 夏永奇又创新奇迹——新韵古词专著《爱我中华》发行 》在《吉林新闻网》（网址 http://www.jl.chinanews.com.cn/wtjl.html ）刊发，读后填词以念。词中 《中华》《风云》《江山》 分别是4卷本《 爱我中华》 13卷本《 风云人物 》3卷本 《如此江山》 的缩写。四六载，指从事诗词创作46年。词中人物指苏东坡、辛弃疾、李白、杜甫、张骞、徐霞客。 【夏永奇又创新奇迹】 ——新韵古词专著《爱我中华》发行 贾 焕 茂 近日，吉林省白城市著名作家、新韵古词的倡导者和集大成者夏永奇先生创作的4卷本的新韵古词巨制 《爱我中华》 出版 。《爱我中华 》收录了夏永奇先生两年间创作的新韵古词1640首，一词一图，分学韵诗擘、郴州圆梦、韶关纵情、广州观光、琼崖探迹、厦门踏浪、福州谒圣、上海取经、太湖寻踪、嘉兴问路、北京暖身、桐庐寄趣、会稽凝爱、宁波摄魄、挚爱家乡、盛赞豪杰、狂咏龙蛇等19个篇章，共计1000多页。这是一座诗人群塑，这是一座江山微型， 这是一座骚体史记，这是一座文化长城，这是一座诗词丰碑。 相信夏永奇——这位诗词界唯一的基尼斯纪录创造者、英国皇家艺术研究院荣誉院士、中国作家协会会员 ——即将矗起新韵古词书卷的第三座里程碑！ 纵观永奇46年新韵古词的创作经历、创作业绩，记者感觉有新、特、深、多、隆五大特点。 一、新 创新是永奇新韵古词创作不竭的源泉。 1、倡导新韵古词，冲开了古词发展的新河道 1999年永奇发表了 《走改革之路，定能使古典诗词创作再现辉煌》 的诗论，正式树起“新韵古词”的大旗。主张在保留“诗魂词魄”的前提下，赋新韵于古诗词，同韵（母）不同声（母），请唐律宋韵，走出烛香高供的庙堂，走向火热的生活、浩瀚的人群、光辉的时代。后来，永奇又提出“既使按词谱创作，也应以《新华字典》的法定发音为准”。这种诗论，突破了古诗词创作的藩篱，在继承唐诗宋词魂魄的基础上，将因时代发展而变换的音调入诗入词，理顺了今人朗读古诗词往往不顺的尴尬。通过使用普通话让古体诗词老少皆宜，通过采用标准音让古体诗词畅行南北西东，通过革新鼎故令古体诗词又绽放出新的花蕾。 2、开拓创作领域，闯出了古词发展的新天地 词这种文学体裁，自唐代诞生以来，大体经历了3个跨越期。李白堪称词入诗行的破门人。苏东坡以诗入词模式是古词发展的第2座里程碑。辛弃疾以字入词的模式，是古词发展的第3座里程碑。 随着新韵古词理论的提出，永奇在创作实践上也作出开拓性的探索。永奇的笔下，古词创作无禁区：世间万物，人间百态，俱可入词。可以说，以大千世界入词，是永奇为古词创作竖起的第4座里程碑。 二、 特 1、独特的创作风格 永奇的艺术风格，最显著的特点是秉苏辛魂魄、扬二李情韵。可概括为5大特点： 胸怀宇宙又不掩风流娇媚的本色。其诗词多有气贯长虹、天风扑面之感，运用简洁明快的大写意手法，体现了咏物、赋事、抒怀、见意的艺术特色。 婉约有致又不失高标自然的韵味。其诗词善于运用白描的手法，昭示多彩斑斓的内心世界，给人以启迪、给人以联想、给人以美的享受、以直抵生命彼岸的善与美。 精炼古直又不乏童趣纯真的驰想。其诗词每睹物每思人，均能思接千载目极八荒。笔下风物因嫣然而微笑，因热爱而美丽，因精神而本直，因艺术的再塑而生命无穷。 古朴典雅又不乏登高壮观的超拔。其诗词或黄钟大吕豪放不羁，或柳岸晓月雄鸡高唱。既让人热血奔涌又牛角挂书；既让人赏心悦目又感受到古道热肠、图腾复活、灵魂芬芳。 善用连典又不乏画龙点睛的妙笔。既有磅礴气势，又有瑰丽意境。使之内容更丰富，主旨更突出，场面更宏阔。在点睛之处更彰显大爱无疆的襟怀与风骨。 2、独特的创作手法 永奇创作手法大体有8式： 一是流水式。 基本按照景观、人物在作者脑海入围的顺序填写。 二是穿插式 。突破景观入围顺序，作者根据自己的思维安排景物座次。 三是重实式。 吟咏的景物较多，且都具有典型性。 四是侧虚式。 由于作者对某些景物把握不准，或者认为有必要神话童话的景物，往往采取侧虚式手法。 五是交融式。 作品景中融情、情中有景，情景交融。 六是跨阙式。 就是词的本阙相同部位乃至上下阕相同部位对仗。 七是化典式。 化典既善用连典又不乏画龙点睛。 八是贯通式。 就是把各种创作手法最大限度调动起来，形成合力。 三、深 深，既指词的意蕴深厚，又指词的创作难度异常。 一是大量运用叠字，难度加大。 永奇把叠字带入《沁园春》。几乎每词必有叠字。在《 清明祭亲》 全词的114个字中，竟用了30个叠字，跌跌宕宕，情真意切，可谓出神入化。 二是连续引入数字，难度扩充 。数字本来枯燥，但是词中用好了，还别有一番滋味。如《 马年咏马》 连用9个数字，妙趣横生。 三是巧联地名人名，难度延伸。 地名人名是固定词语，在平仄变化的词作中，很少有人连续嵌入地名人名。永奇突破了障碍。在 《诸葛亮》 中，一连嵌入了10位名人，古今贯通，意蕴衔接，韵味十足。 四是灵活串联典籍，难度拓展。古往今来用典成为词作的点睛之笔，永奇摸索出“多而易”的路子。如《虎略龙谋》一词中，联用9个典故，不但讴歌了一代伟人的旷代睿智，也使一代伟人的魅力一展无遗。 五是增加领字句数，难度骤增 。《沁园春》规定上下阕必须各有1个领字。永奇在结句段又各增1个领字。4个领字，使全词意境更为通顺连贯，词句更为波澜迭起，大大提升了词的意蕴。 六是扩充对仗句，难度登峰。 除按规定运用扇面对外，还引入了流水对、连环对、对中对，又分解成38字对、15字对、7字对、4字对、3字对、双字对、单字对；再扩展为隔字对乃至隔阙对。在 《张雨海》 一词中，共用了194个对子。在《 千丈岩瀑布 》中，永奇把上下阕的第4到13句全部扩充为隔阙对。创作难度之大，可谓古今罕见。 四、多 1、系列吟咏中华景观的文化工程多达8800多首词。 2003年永奇出版了3卷本的《 如此江山 》。收录新韵古词6116首，将遍布于中华大地34个省市区（含港澳台）的名城都会、名塞雄关、名山胜水、名园林苑、名楼宫阙、名寺庙塔、名陵墓葬、名窟碑刻、名人故居等5800多个景点景观荟萃于一炉，分省市区单列，被称为“是一项吟咏中华景观的系列工程”。当年荣获第2届吉林文学奖。之后，永奇又创作了2000多首吟咏中华景观的词作。目前，这项浩大文化工程已经8800多首新韵古词。 2、系列吟咏中华人物的文化工程多达8900多首词。 2007年，永奇新韵古词巨制《 风云人物》 隆重面世。全书分为 《中华龙虎》《中华女杰》《中华帝王》《中华宰辅》《中华将帅》《中华文士》《中华骁雄》《共和英杰》 等13卷。古往今来，在中华民族的历史上占有一席之地的风云人物，共吟咏了6000位。被誉为“中华民族的诗词昆仑和文化长城”，“有韵之史记”，“空中西、绝今古的词坛巨著”,“新韵古词流觞出的一幅兰台画卷”，“一部风云人物的精刻脸谱”。 3、古词超过18000首，居古今翘楚。 46年间，永奇创作的诗词总数达到19558首，居乾隆、樊增祥之后，列古今第3位；其中词作18182首，居古今第1位。 4、《沁园春》超过3200首，居古今翘楚。 永奇早在2009年就出版了《 沁园春恋》， 收录一年间创作的《沁园春》480首。问世后，立起波澜，好评如潮。称其为“这是一块皎洁的美玉”，“这是一座雄矗的丰碑”，“这是一部稀世的瑰宝”，“这是一面高昂的旗帜”。称赞“永奇这是在创造史话”。之后的4年间，永奇又填写《沁园春》1538首。 5 、《词疯博客》基本坚持每天刊发一首《沁园春》。 至今已经超过1300首。不但提升了作品质量，辐射了新韵影响，还拓展了活动空间，增加了朋友规模。现在，永奇的博友遍布大陆31个省市区，遍布港澳台，还有美国、英国、日本、法国、韩国、泰国、芬兰、巴西、印度、南非、加拿大、俄罗斯20多个等国家的华侨 、 华人。 五、 隆 “谁信诗邦属大唐？夏风起，看接天莲叶，别样风光！” 这是诗坛元老，华东师范大学终身教授潘文国老先生赠给永奇的一首《沁园春》中的词句，可见永奇影响之隆。 这几年，永奇的词作广泛传播，引发强烈的反响，各种荣誉接撞而来： 2005年，在第一届中国诗歌节上，永奇作为大会唯一一位自我填词自我朗诵的诗人，4分钟的朗诵，竟然获得8次掌声。2008年初，上海大世界将其选为诗词界唯一的基尼斯纪录创造者。2008年8月8日8时，北京奥运日开幕的黄金时刻，长篇报告文学 《词疯夏永奇》 首发。2009年，永奇在人民大会堂受到党和国家领导人接见并颁奖。2011年，永奇荣获第3届吉林文学奖。2012年，永奇的《 风云人物》 被吉林省白城市委、市政府评为百年白城10大名著之首。2013年英国皇家艺术研究院将其聘为荣誉院士、客座教授，颁发皇家金笔和骑士勋章，并聘其担任《 世界文艺名家大辞典 》荣誉主编。 诗坛锻铸了夏永奇，夏永奇立足诗坛书写着奇迹。自1967年10月1日起，永奇从事诗词创作已经走过了整整46个春秋。46年来，永奇的诗词专著已达30卷，刊发诗词突破17100首，其中词作突破16700首。坚信 《爱我中华》 的问世，将又一次鼎起永奇奇迹！将为大繁荣大发展的中华文苑增添新的活力！

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夕落山岚 2015-6-21 00:21

（山岚--词疯摄于松花江） 沁园春·推进梦想 ——写在《爱我中华》首发之际 夏 永 奇 爱我中华，爱我同胞，爱我海疆。 抖若银须发，痴痴弄墨；若霖血汗，霍霍流觞。 新韵托魂，古词寄魄，尧舜文明劲劲尝。 醺醺醉，醉朝朝品味，暮暮弘扬！ 四十六载癫狂，呆疯傻，挥毫逼霸王。 更加盟李杜，苦寻蹊径；结团宋陆，痛辟奇邦。 霞客搬山，道元掠浪，苏郑安安作导航。 酬《春》梦，再九霄振臂，五岳喷芳！ 2104年3月18日8时 周二 马年二月十八 晴 于长春百纳印刷 注：从1967年10月1日尊师命，诗词手稿入集《春歌》起，至2013年9月30日整理完《爱我中华》书卷止，整整46年。词中人物指尧帝、舜帝和李白、杜甫、宋玉、陆游、徐霞客、郦道元、苏东坡、郑板桥、李清照、辛弃疾。 【永奇在创造奇迹】 ——恭贺夏永奇新韵古词巨制 《爱我中华》 首发 张 雨 石 每一个横空出世的新时代，都肇始于一个敢创奇迹的拓荒人。电光火石间的豁然开朗，就矗立了丰碑，成就了史话，引领了岁月。 古词幸甚，在时光长河中碰撞了新韵的开山人夏永奇先生，终于实现了满血复苏；时人幸甚，在岁月交错中品味了 《如此江山》《风云人物》《甲子词缘》《沁园春恋》《纵情江山》 等煌煌巨制，又一次重温了传统魅力。就在今天 ，《爱我中华》 又挟着风雨雷电破空而来。这是属于历史的惊叹号，总能让人血脉喷张；这也是属于时代的新奇迹，总是让人叹寻不已；这也属于古词的新标识，总可让人翘首仰瞻！ 一、禀赤子情怀应时而变，为古词创作注入新的魂魄 岁月流觞中，很多的清晰正变得模糊，很多的坚持正变成疑问。变，还是不变？成了古词传承必须面对的重大课题。 革故鼎新，究竟是切断了文化的脐带，还是催生着新的机遇，让每一个词人都困惑不已。变，就是放弃精英的标识，混迹于大众之中；不变，就有可能让诗词文化越来越小众，越来越困顿。在挣扎与阵痛中，永奇面对“凡有井水处，即能歌柳词”的繁荣历史，终于下定决心： 文化不掌握大众，永远是空中楼阁；诗词放弃了大众，也就放弃了最原始的创作冲动。 于是，永奇举起了新韵古词的大旗，新的创作流派产生了！从无到有，我们不知道其中有多少波折。但15年间的3件事，让我们了解历程的艰辛。 第一件事，石破天惊 。 1999年5月1日，在蒲松龄故居诗词创作交流会上，永奇发表了《 走改革之路，定能使古典诗词创作再现辉煌》 的诗论，主张在保留“诗魂词魄”的前提下，赋新韵于古诗词，松缓严刻、同韵不同声， 请唐律宋韵走出烛香高供的庙堂，走向火热的生活、浩瀚的人群、崭新的时代。 这一诗论，标志着“新韵古词”的大旗正式举起。但这一诗论，也触动了很多同仁的敏感神经。一石激起千层浪，有人说他离经叛道，有人说他不懂诗词。一时间，永奇成了“名人”。但这种名，恐怕误解的成份更多。 第二件事，广泛接纳。 经过多年的笔耕不缀，永奇先生总结了一套完整的新韵古词创作规律，并且出版了多本专著。就期待着有一个机会，把创作理念形之于人、宣之于世、传之于史。皇天不负有心人，2005年9月25日，中国首届诗歌节开幕。永奇先生谢绝了中央著名广播员和香港著名朗诵家代读的好意，面对数以万记的诗人群体，亲自朗诵了由自己创作的 《贺新郎·首届诗歌节感赋》。 4分钟的朗诵，竟然8次被掌声打断，其中还有2次全体起立鼓掌。新华社、香港文汇报等数十家媒体随即现场对其作了30分钟的采访。永奇的名字和他的 《贺新郎·首届诗歌节感赋》 ，当天从马鞍山飞出了安微，飞向了大江南北，长城内外，在全国形成广泛反响、良好回声。新韵古词从此在面上开使兴盛。 第三件事，形成品牌。 2007年，永奇先生经过长时间创作的新韵古词巨制《风云人物》出版，共收录历史人物6000个，成为古今吟咏人物之最。被上海基尼斯总部确认为基尼斯世界纪录。这是诗词诞生2000多年来第一次闯进基尼斯视野，使新韵古词受到了广泛关注。以《 风云人物》 出版为契机，著名诗词评论人韩枫女士创作的长篇报告文学《 词疯夏永奇》 首发于新世纪之声·和谐中国网。在2008北京奥运会同步举办的盛况中，被新华网、中国作家网、中国诗人网等40多家媒体连番转载，形成了媒体界一时两大热点。永奇的名字轰动全国。面对着各种各样的困难，永奇成功了。 永奇终于通过新韵，让电闪雷鸣般的思维、山呼海啸般的呐喊、地火穿峰般的情愫，又重新与古词站在了一起，让古老的国粹焕发出时代之光。 二、展胸中丘壑砥志研思，为古词创作树立了新的风骨 创作既是大众化的文化思维，也是最个性的宇宙思考。 诗词要掌握群众，放开门槛只是第一步，树立鲜明的风骨，才能吸引人、凝聚人、呼唤人。 秉承这一思路，永奇从内容到形式，进行全方位的耕耘探索，独创出一派极具特色的新韵古词风骨。 从风格看，集婉约和豪放于一体 。过去一讲古词创作，不是苏辛，就是二李，似乎必须选择一个流派。时人的困惑更凸显了大师的卓然。在永奇眼里， 从来就没有对立的风格，只有个性的选择。 让我们共同欣赏永奇的《 丹顶鹤》“唱醉霄云，舞醉泽国，荡醉海天。问古今中外，谁争秀美；春秋冬夏，谁媲娇妍？一顶红珠，千袭玉魄，两块黑绸惹目酸。稍伸翼，便水空共振，日月同迁。 历来尊为神仙，吉祥鸟，痴迷人世间。赏雌雄引颈，尧臣弃室；老雏随域，道祖择川。举止悠悠，态情雅雅，寿寿德德皆致巅。吾泼墨，借苏辛词作，李杜诗篇。” 在他的词中， 既秉苏辛魂魄，也扬二李情韵，形成了以现实主义为脚铃，以浪漫主义为羽衣，酣畅出“咏于物而不滞于物”、“吟人绩而昭人心”的慧根灵性。 著名词评家白蕾先生曾用五句话来激赏其风格。 一是“胸怀宇宙又不掩风流娇媚的本色”。 古词多有气贯长虹、天风扑面之感，运用简洁明快的大写意手法，体现了咏物、赋事、抒怀、见意的艺术特色。 二是“婉约有致又不失高标自然的韵味”。 善于运用白描的手法，昭示多彩斑斓的内心世界，给人以启迪、给人以联想、给人以美的享受、以直抵生命彼岸的善与美。 三是“精炼古直又不乏童趣纯真的驰想” 。其词每睹物每思人，均能思接千载目极八荒。笔下风物因嫣然而微笑，因热爱而美丽，因精神而本直，因艺术的再塑而生命无穷。 四是“古朴典雅又不乏登高壮观的超拔”。 其古词或黄钟大吕豪放不羁，或柳岸晓月雄鸡高唱。既让人热血奔涌又牛角挂书；既让人赏心悦目又感受到古道热肠、图腾复活、灵魂芬芳。 五是“善用连典又不乏画龙点睛的妙笔”。 既有磅礴气势，又有瑰丽意境。使之内容更丰富，主旨更突出，场面更宏阔。在点睛之处更彰显大爱无疆的襟怀与风骨。 从笔法看，熔粗犷和精雕于一炉。 古词创作是高端文化，因时因物因人，手法各不相同。面对万花筒一般的选择， 永奇坚持走融千家、入百法、不偏废之路，凝炼出自己的创作特色。 让我们共同欣赏永奇的《 长白山瀑布》“掰裂银河，踹漏长江，捅碎碧霄。便撞穿峭壁，直奔沧海；凿开峡谷，径向青郊。漫野喷珠，弥空吐玉，构造三江滚浪涛。万千载，为关东洗甸，华夏挥毫！ 谁堪共尔同娇？寻中外，齐曰难媲高。叹天池神秘，无颜窥法；圣山仙幻，缺策接招。灵鹫迁居，龙宫移址，北斗南极忙弄瓢。吾疾赋，倩鲸鲸摆橹，虎虎拍腰！” 加拿大友人夕落山岚曾将永奇的创作手法归结为 八式。一是“流水式”。 况景自然，如风行水上，眼之所至，既是心之所至。 二是“穿插式”。 围绕胸中丘壑，搬山移海，随心拈来。 三是“重实式”。 铺陈白描，用写生的手法幻化风物，精雕细刻。 四是“侧虚式”。 况景而不言景，抒情而不言情，通过通感移觉，形成人一之、我十之的感观效果。 五是“交融式”。 就是景不离情、情不离景，既直指人心、也娱乐人目。 六是“跨阙式” 。就是大量运用对仗句式，针对古词谱，变不对为对，变不工为工，提升词的工整性和观赏性。 七是“化典式”。 善于化典，敢用连典，突破用典不连的创作禁忌，形成了多典而易解的风格。 八是“贯通式”。 把各种创作手法最大限度调动起来。白蕾先生在八式之外，又总结了 三法，“一是善用叠字，气势非凡；二是善用数字，别有风味；三是善用地名人名，碑刻历史”。 八式三法，让永奇的古词总是那么鲜活，总是那么灵动，总是那么厚重。华东师范大学终身教授潘文国先生就曾用“夏风起，看接天莲叶，别样风光”来形容和描摹，足见永奇新韵古词创作的历史地位。 从内容看，集博取和精研于一身。 古词词牌众多，常用词牌就超过2000个，还不包括词牌变体。为让大家更多的了解古词，永奇既注重从“面”上广泛演绎，也专门从“点”深度思考。在40多年的创作中，永奇共使用过140多个词牌，从字数最少的《十六字令》，到字数最多的《莺啼序》，遍布精品，全方位诠释了古词创作的万妙无方。特别是对《沁园春》词牌情有独钟，作为主打词牌反复钻研，创立了“ 独秀词坛的永奇模式”。 其主要特征是：词谱坚持用苏东坡正体或辛弃疾副体。词形在坚持扇面对、4字对的同时，最大限度引入 隔字对、隔阙对、连环对、流水对、对中对，单子对、双字对、三字对、七字对、十五字对 。词眼在上下阕各有一个领字的同时，又分别在结句处各增加一个领字。通过师古法、创新篇，永奇极大地丰富了《沁园春》的意境，形成了既通顺连贯、又波澜跌宕、更饱满丰盈的创作模式。如《 李白》“捋捋龙须，抖抖神情，亮亮虎鞭。更纵身鹏翼，傲游四海；挺姿鲲背；激赏八山。携带江河，推移峰谷，瀛岛瑶池信手牵。浑浑醉，遂毁砸日月，构造诗篇！ 秦皇刘武羞谈，唯屈宋，悄悄落笔端。吐金陵霸气，挥毫命地；扬州古韵，振臂擎 天。作赋京都，踏歌圣庙，晕倒君妃晕倒仙。疾疾去，掠洛阳花草，会稽云烟。” 创作难度之大，可谓古今罕见；创作品质之高，足引岁月凝思；创作意蕴之深，堪列当代绝唱。 三、乘腕底风雷驰而不息，为古词创作标立了新的丰碑 面对如火如荼的社会生活，怎么让更多的人热爱诗词、投身创作，弘扬国粹，是永奇着重思考的大事。面对重振诗词辉煌的历史重任，永奇坚定了用创作去感染、用成绩去带动、用品牌去引领的信念，全身心投入到创作之中。用一本本浓情的诗卷、一篇篇溢彩的华章、一段段夺魂的词句，博得了“词疯”的美誉。 从作品看，已经雄冠古今。 从投身新韵古词创作，到《 爱我中华》 问世，46年间永奇共填写词作18182首，雄踞古今之冠。创作性地完成了用新韵古词吟咏中华景物、中华人物两大系列文化工程。其中，吟咏中华景观词作多达8800多首。2003年出版的 《如此江山 》，将遍布于中华大地上的名城都会、名塞雄关、名山胜水、名园林苑、名楼宫阙、名寺庙塔、名陵墓葬、名窟碑刻、名人故居等5800多个景点景观荟萃于一炉，被誉为“吟咏中华景观的系列工程”，并荣获第2届吉林文学奖。吟咏中华人物的词作达8900多首词。2007年问世的《 风云人物》 从中华始祖伏羲、女娲开始，一直创作至近现代，形成了中华龙虎、中华女杰、中华帝王、中华宰辅、中华将帅、中华文士、中华骁雄、共和英杰等13个系列的人物华章。被誉为“ 中华民族的诗词昆仑和文化长城”，“有韵之史记”，“空中西、绝今古的词坛巨著”，“新韵古词流觞出的一幅兰台画卷”，“一部风云人物的精刻脸谱” 。2009年，永奇以他最喜欢的词牌《沁园春》结集出版了 《沁园春恋》， 共收录《沁园春》480首。后又潜心创作《沁园春》1500余首，大多都收录在 《纵情江山》《爱我中华》 之中。因为《沁园春》的难度与高拔，韵致与魅力，又在业界刮起了一场 《沁园春》 风，被誉为“ 皎洁的美玉”，“雄矗的丰碑”，“稀世的瑰宝”， 开创了古词创作的新潮流。虽说历史是不断创新的，但永奇永远为我们矗立起一座前无古人的丰碑，足以昭示后来者的奋斗足迹、探索历程。 从影响看，已经震动中西。 2007年，《时代》杂志将永奇评为封面人物。2008年初，上海大世界将其评为诗词界唯一的基尼斯纪录创造者。2008年8月8日8时，北京奥运日开幕的黄金时刻，长篇报告文学《 词疯夏永奇》 首发。2009年，永奇在人民大会堂受到党和国家领导人接见并颁奖。2011年，永奇荣获第3届吉林文学奖。2012年，永奇的《 风云人物》 被白城市委市政府评为百年白城10大著作之首。2013年，英国皇家艺术研究院将其聘为荣誉院士、客座教授，颁发皇家金笔和骑士勋章；并聘其担任《世界文艺名家大辞典》荣誉主编，照片居21位中华名人之首，用特殊颜色彰显。现在，永奇的博友已经弥漫大陆31个省市区；更遍布港澳台；更波及美国、英国、日本、法国、韩国、泰国、芬兰、巴西、印度、南非、俄罗斯、爱尔兰、新加坡、加拿大、委内瑞拉、澳大利亚、马来西亚、阿尔巴尼亚等国家，既有国人、华人、华裔，还有金发碧眼的外国人士。新韵古词正以更快的速度走出小众、走出国门、走出族群，走进更加广阔的厚地高天！ 永奇刚出版的4卷本新韵古词专著 《爱我中华》， 以系列吟咏古代诗人和中华著名景观为主，共收录词作1640首。永奇在一首 《沁园春》 中用这样的词句抒发自己的 布衣襟抱“字字凝情，句句衔魂，卷卷涌潮。借太白意境，横泅河海；东坡格律，纵掠波涛。五岭狂奔，三江猛跨，九域八方洗客袍。尤沉醉，赋攀峰虎鹿，越水鹏雕！ 儿时立志冲霄，秉慈愿，诗书悟李桃。向古词寻趣，披星拓径；新声酬梦，戴月铺桥。唤起元王，推出杜贾，又倩双安常授招。彰华夏，任胸中滴血，案侧抡刀！” 这是永奇继《 如此江山》《风云人物》 之后，新韵古词创作的第三座里程碑。我们相信，这必将成为永奇先生奉献世人的又一部鸿篇，必将成为中华文苑的又一朵奇葩，必将成为列入史记的又一卷巨制！我们也衷心希望，《 爱我中华 》在词坛再一次刮起永奇旋风，进一步完美新韵古词的奇迹之旅！

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夕落山岚 2015-6-20 00:38

（山岚--词疯摄于上海老街） 【白城6旬老人46年创作近2万首古词创世界纪录】 2014年1月14日06:25:12 城市晚报 城市晚报白城讯 凭赋诗填词创下世界纪录，攒了半辈子的手稿摞起来有一人多高……66岁的夏永奇因此被称为“疯子”。这个看似不雅的绰号到了夏永奇耳朵里却显得很受用，不仅用“词疯”为名开了博客，而且决意要把自己的“疯狂”进行到底，在有生之年拿出两万首原创新韵古词传承后人。 　 　从小能背一百多首诗 夏永奇出生在大安市乐胜乡的一个小村子。小时候，家里经济条件差，家教却很严。“3岁时，父亲就教我背诗，背不下来饭都没得吃。”夏永奇说，到8岁入学时，父亲早已过世，留给他的是一百多首背得滚瓜烂熟的唐诗。凭这个本事，他被乡上的老师一眼看中，招进学校。 　　古诗词难懂，从死记硬背到理解记忆，再到独立创作需要一个漫长的过程。3岁起步的夏永奇到高中时已经写出了自己的作品。“最初是模仿，后来可以自由发挥了，才真正感受到那种畅快淋漓的感觉。”夏永奇说，不断涌出的创作激情让他对诗词的喜欢一发不可收拾，研究了半辈子，仍难以割舍。 　　 手稿摞起来有一人多高 　　1967年，当时的高中班主任老师因为欣赏夏永奇在诗词方面的才气，帮他出了个主意，把自己写过的诗词手稿汇编成册，老师还专门为这部手稿集取名为《春歌》。夏永奇说，老师的点拨让他深受感动也受益匪浅。从那年的10月1日直到现在，已经46年了，《春歌》这个名字再也没有变过，里面收录的原创手稿却在不断增加。“我统计了一下，共计19556首，那些册子摞起来比我的个头都高。”夏永奇说，与古诗相比，他更偏爱词，词牌更多，容量更大，形式也较为灵活。从1989年开始，夏永奇专注于新韵古词的研究的和创作，作品积累至今已超1.8万首。“查阅古往今来的资料，我发现自己居然是写词数量最多的人。”夏永奇说，因为产量高，写得刹不住车，圈内朋友称他为“词疯”，这个绰号被他欣然笑纳。 　　 出版词集打破世界纪录 　　夏永奇的词以风景和人物为主要内容，已正式出版的词集有10套共30卷。其中，《如此江山》一书收录了全国各地6千多处风景名胜，均以古词的形式进行刻画和吟咏。这套词集2003年面世后，荣获当年的吉林文学奖。 　　时隔4年之后，夏永奇创造了另一个奇迹。他耗时3年多创作并出版的新韵古词专著《风云人物》系列丛书用6868首古词吟咏中华古今人物6712人次，剔除重复者总数仍高达6千位，上海基尼斯大世界以“吟咏人物数量最多的新韵古词”将其列为一项新的世界纪录。 　　“古代的汉字读音与当今有很多不同，这就要求我们在诗词创作上也要与时俱进，同韵母不同声母的新韵古词应该是一个大趋势，必将畅行于不远的将来。”夏永奇说，他不断创作和出版词集的初衷之一是为传承后人，也是为推广新韵古词尽自己的一份力。 　　面对网络小说和快餐文学的强势来袭，夏永奇承认古诗词逐渐被边缘化，读者群也更加小众化，即便如此，他依然认为传统文化的魅力势不可挡。“流沙褪去，金子仍会绽放光芒。”夏永奇说，他用手写的方式作词，积年累月被磨出血泡的手指还在稿件上留下了血迹，这也证明他的坚持。 　　 (记者 谭志斌 报道/摄)

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夕落山岚 2015-6-20 00:31

（山岚--词疯摄于长白山天池） 质朴凝练 晓畅雄浑 ——漫谈夏永奇先生词作的语言运用 艾 蒿 夏永奇先生坚持古典诗词的创作，至今已愈36个春秋。 其勤奋刻苦，日月可鉴；其诗思如泉，天地涌流；其累累硕果，世人盛赞。 继出版《 陋梦斋词片》、《江山多娇》、《江山如画 》及中英文对照的《 夏永奇词选 》之后，其第5部新韵古词专著《 如此江山 》于2003年9月由中国文联出版社出版。全书分上、中、下3卷，共计2000多页，收入词作6116首。可谓洋洋大观，令人钦羡，令人震撼！ 对于永奇先生新韵古词的创作，评论者甚多，上至大学教授、文坛泰斗、政府部长，下至一般诗词爱好者、普通百姓均有见地。笔者攻新诗，写散文，作评论，偶试笔小说，未曾填一首古韵 ；但于静夜捧读永奇先生的赠书《 如此江山 》，感其赤诚，敬其人品，慕其才学，故作此文，以回报永奇先生对后学的垂爱。 要探讨永奇先生诗词创作中语言运用问题，我们不能回避先生于1999年5月的发表的著名诗词论文《 走改革之路，定能使古典诗词创作再现辉煌》 。在这篇文章里，永奇先生在总结自己多年创作经验的基础上，提出了“放开平仄，同韵（母）不同声（母）”的新韵古词的创作思想，古为今用，推陈出新。《 如此江山 》以其丰厚、文质兼美的创作实绩，实践了这一思想，而词作中语言的运用更是这一创作思想的文本显现。 使用成语，使词的 语言质朴凝炼，涵义深邃丰富 。 成语是比词大的语言单位，构造比单词复杂，涵义也远比单词丰富。但因为成语相沿以久，约定俗成，结构上凝固成型，构成成语的语素一般不能随意颠倒、更换，也不能任意增加或减少。因此，在诗词的创作中，运用成语，就更需要有深厚的语言素养及驾驭语言的高超技巧。 永奇先生的词作中大量使用成语，几乎每首词中都有成语，有的一首词中多达六、七个成语。大量成语的使用，正是得益于“放开平仄，同韵不同声”的创作思想。古词的创作，犹如“带着镣铐跳舞”。严格的平仄限制，是很难灵活自如地运用成语的。只有打破这种桎梏，才能使成语入词。 而词作中成语的运用，使词作的语言既质朴凝炼，又收到了极佳的表达效果。如《 白城华严寺 》“布局和谐，风格独特，气势恢宏。看大雄宝殿，全壁辉煌，垂檐斗拱，黄瓦飞甍。厅堂宽阔，庄严肃穆，千人佛事亦从容。三尊佛，俱慈眉善目，说法讲经。 四角悬挂风铃，天王殿，五脊六兽雄。汉白玉雕狮，四周护拦；四大天王，栩栩如生。形神兼备，维妙维肖，欲将牛鬼尽扫空。观士音，施大慈大悲，手托净瓶。” 词作中使用了成语 “ 金壁辉煌”、“庄严肃穆”、“慈眉善目”，“栩栩如生”、“维妙维肖”，“大慈大悲” 等，以质朴凝练的笔墨，将华严寺的庄严、恢宏，佛像的逼真，法事法会的隆重尽染纸上。 更值得指出的是，成语有“气势磅礴”，永奇先生为求词作的同韵，（该词押ong韵），将后两字“ 磅礴 ”灵活运用为“ 恢宏 ”，既实现了形式上的押韵，又生动形象地营造了意境。 吸收语文性新词语，使 词作通俗晓畅，内容上富于生活气息和现代感 。 随着现代生活日新月异的变化，新词语不断产生。据国家语委统计，现在每年产生的语文性新词在1000个左右。这些语文性新词语不但在人们的语言交际中发挥着重要的作用，而且为文学创作提供了新鲜的语言材料。 古典诗词的创作中， 吸收新的语言成果 ，意义尤为重大—— 其一，古典诗词创作中，新词语的使用，可使诗词于庄重典雅中求得通俗晓畅，以达雅俗共赏之效。 其二，古典诗词创作中，新词语的使用，可以增强诗词的表现力，展现更广阔的社会生活。 其三，古典诗词创作中，新词语的使用，可以使诗词更具现代生活气息，从而拉近作品与读者的距离，消除因“古典”而产生的时空阻隔，使读者感到亲切。 其四，这种探索性的试验，必定为古典诗词的创作提供宝贵的经验，从而促进古典诗词创作的繁荣。 永奇先生在《 如此江山》 的后记中说，“ 笔润华夏河山，词寄盛世情怀 ”是他由来已久的心愿。即是要写“ 盛世情怀 ”， 就不能不在诗词创作中重视那些代表时代风尚、潮流的新词语的使用。事实也是如此。通览《 如此江山 》全书，我们欣喜地看到永奇先生在长期的古诗词的创作中，十分注重吸收当代语言发展的新成果，大量地使用了新词语。 从《 白城丰盛未业 》中足以窥见一斑 ：“曾几何时，关东大地，崛起丰盛。引洮河水，浇灌稻田，把绿色播种。免淘大米，羊城抡手，继而上海名纵。乘强势，冲出国门，经把东瀛牵动。 迎接入世挑战，勇立涛头，恣肆舞弄。生态基地，有机肥料，令食欲难控。精心打造，民族品牌，来粒如玉似镜。任商海，如何险恶，无往不胜”。 在这首词中，使用的新词有“ 免淘大米”、“入世”、“生态”、“打造”、“民族品牌” 等。其中 ，“ 入世” 一词是2000年我国使用频率最高的词汇；而 “ 生态”、“打造”、“民族品牌 ” 是时代感极强又富于表现力的新词。正是这些词语的使用，使这首词远远的超越了表象的内容，而具有了极强的社会性和时代感，从而表现出更为深广的社会内涵。读者在阅读时，会被扑面而来的时代气息所感染，从而受到启迪，振奋精神，感受活力。 在永奇先生的《 如此江山 》中，仅“ 生态 ”一词就出现上百次，其它如 “ 三个代表”、“信息”、“防风固 沙”、“致富 ” 等这些时代感极强的新词屡见不鲜。这不仅表明永奇先生在语言使用上的创新能力，更有力地实现了他在新韵古词创作中给自己提出的“适应时代、贴近生活、走向大众”的创作目标。 运用多种修辞手法，使词臻于豪迈、雄浑之境。 永奇先生的《 如此江山 》是对中华壮丽河山的浓缩和民族风情的赞誉。其创作心愿是使《如此江山》成为一部底蕴丰厚的文化旅游辞典。因此，词作以记实为主，浪漫为辅。作者力求突出一个“像”字。尽管如此，通读全书，读者无时不为其词作的豪迈、雄浑之境所感染。豪迈、雄浑意境的营造，又得益于词语的锤练，多种修辞手法的运用。举凡汉语言中所有的修辞手法，在永奇先生的词作中都用到了。如： 1、“ 麝香极为珍贵，比黄金价值，尚高数倍。若配作香料，经久不违。入药治患，令神仙羞退 。” 极尽 夸张 （《宁夏獐子》）。 2、“ 果实虽看小娇。却汁多味美，别具风骚。挂漫山遍野，低低高高。春夏碧绿，入秋披红袍 。” 极尽 拟人 （《宁夏山杏》 ）。 3 、“ 自然界第二森林，饮誉水上奇木。集中连片，质地优良，漫野遍布。仲春时节，嫩芽紫绿，倔强破土。进入盛夏后，深绿如墨，似仙女，翩翩舞 。” 极尽 比喻、拟人 （《白城芦苇》）。 4 、“ 问世贸风云，何计挽春？惟有法律信如神。雄关漫道从头越，一路黄金 。” 极尽 设问，比喻 （《贺法津培训班》）。 5 、“ 鹤乡众杰，摄古今精华，泼醉墨，争作龙吟虎啸； 瀚海群英，聚中外灵逸，挥椽笔，忍让石破天惊。” 极尽 对偶 （《 贺市作协二代会》）。 6、“ 主人情重，一泓水，恭迎八方神仙。八方神仙，万枝花，蜂涌北国南天。北国南天，跷首寻踪，买酒醉江山。酒醉江山，确实别有洞天。 别有洞天佳处，太白豪饮，帝呼不上船。呼不上船，且作赋，原来春色正满。春色正满，风月无际，展鹤乡娇妍。鹤乡娇妍，问啥神缘形缘！” 占断了顶真格之妙 （《贺天然居酒楼庆典》）。 限于篇幅，笔者不再一一列举。正是这些修辞手法的运用，使永奇先生的词作具有浪漫、豪迈、雄浑的词风，与时代同呼吸、共命运。读来，令人振奋，给人鼓舞。 永奇先生在其词集《 如此江山 》结稿之际，欣然命笔，作《 醉言》“ 凝情，点睛，披星，千日行。纵横，浑似文坛一醉翁。踏破酷夏寒冬，驭雨风，玩命缚鲲鹏。饱蘸心血付笔锋。 身为赤子，何为赤诚？大好江山，如诗如画如屏；尽向国粹浓缩，奉献风虎云龙。胸中藏万卷，新韵求振兴。此意谁知晓？时光冉冉绿又红！ ” 词作中，永奇先生为攀登新韵古词高峰的赤子之心及其求索之路上的甘甜苦辣尽现纸上！永奇先生正当人生壮年，笔者衷心祝愿永奇先生在新韵古词创作的长路上，再接再励，精益求精，再建新功！ 2003年12月—2004年2月

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夕落山岚 2015-6-19 02:58

（山岚--词疯摄于瑶琳） 【笔润华夏河山 词寄盛世情怀】 ——夏永奇及其新韵古词艺术特色管窥 白 蕾 一帜飙扬耀大穹，横霄喜有韵坛雄。正当人们祈盼唐诗宋词以旧韵和新韵，重绽艺术灵性之花，再展青春风采之时，轰然间从八百里瀚海深处卓然立起了一棵参天大树，他就是弘扬诗词国粹，不愧华夏名家的夏永奇先生。 夏永奇先生，笔名春歌，又名江山，号陋梦斋主。是共和国同龄人，现任吉林省白城市文联副主席、作家协会主席，系中国作家协会会员、中华新韵学会顾问。永奇先生魂系新韵古诗词，从1967年以来，共创作新韵古诗词12000多首，从数量看，居古今第三位；其中词作11000多首，居中华古今之冠！从1997年以来，仅仅几年间，永奇先生先后公开出版发行了《 陋梦斋词片 》（1997年，吉林人民出版社，为建国后生人中首次公开出版的第一部新韵古词专著） ；《 江山多娇 》（1999年，中国文联出版社，新韵古诗词专著） ；《 江山如画 》（2000年，中国文联出版社，新韵古诗词专著） ；《 夏永奇词选 》 （2003年，香港银河出版社，中英文对照，为新中国词人中第一部被翻译成英文的新韵古词专著） ；《 如此江山 》 （2003年，中国文联出版社，分上、中、下三卷，新韵古词巨著）。在上述七部专著中共发表诗词7100多首，其中词作6700多首，98个印张，约206万余字。创造了用新韵创作古词和用新韵古词吟咏中华自然风光，人文景观二项词坛记录。 青山耿其骨，大漠壮其魂。 文心雕其胆，精神注其文 。词，曾是华夏飙扬世界文化遗产的大纛之一面，它的优美形式和诗画之境，至今依然汹涌着古风的流觞。但是，在岁月的潮汐中，由于它僵硬的规则，严刻的韵律，往往使一些人望而生畏，进而却步。至宋代以后，虽经晚清的诗界革命，南社诸君的刻意改良，始终未达到新内容与旧形式的高度统一。以至使曾激扬文字，指点江山的一代伟人也发出“怕谬种流传，贻误青年”的浩叹，言曰“不宜在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学”。改革开放后，旧体诗词虽一度出现几许繁华，但很快又一江春水向东流，风光不再。正当鲁阳挥戈，山鸡舞镜之际，“长白山上一青松，天池引水愈葱茏。继承传统登高处，又见新韵旭日红。”的夏永奇先生，站在时代和历史的高度，经过长时间的探索，于1999年5月，又轰然飙起一面迎风招展的认标旗，发表《 走改革之路，定能使古典诗词创作再现辉煌 》的诗论，受到中华诗词界业内人士的瞩目和欣赏。永奇先生一贯主张，在保留“诗魂词魂”的前提下，打破僵硬，松缓严刻，放开平仄，同韵（母）不同声（母），促使古香古色的唐诗宋词，重新焕发出与时俱进的青春活力，赋于其适应讴歌当代、畅想未来、面向大众、表现真情、关注民生的独特光辉，旧瓶装新酒，老树绽奇葩，从书斋里走向更加广阔的生活，为中华再次腾飞鼓与呼。后来他又进一步提出，即使按词谱创作，也应以《新华字典》的法定发音为准。 青山有墨千秋画，绿水无弦万古琴 。 韵是中华古典诗词的核心要素，无韵不成诗，无韵亦不成词。可以说，韵是中华诗词的根，韵是中华诗词的魂，韵是中华诗词飘飞的鼓点和脚步。永奇先生在近40年新韵古诗词的创作中，曾食过“古”，仿过“古”，但从未食古不化，为古所束缚。他从3、4岁开始，便在父亲的引领下，开始学习和背诵古诗词，虽不能开口咏凤凰，倒也刻骨铭心。跨入小学门槛后，更是爱诗如命。到了中学时代，便开始模仿写作。曾自编《春歌》诗稿98卷，足可齐肩。古风的熏淘，家学的渊源，后天的刻苦，终使永奇先生成为大家。曾荣获首届国际龙文化金奖，首届国际龙之声金奖等100多个奖项； 被授予“长白词圣”和“当代中华诗神” 等荣誉称号；被赞誉为“黑土地上的新秀”、“苏辛再世”、“华夏新韵古词第一人”。可以自豪地说，永奇先生无愧“新韵古词”的先行倡导者，卓著实践者和坚定撑旗人！ 有第一等襟抱，斯有第一等真诗。 永奇先生的诗词创作如日经天而又光景常新，除其“新韵古词”的磅薄生命力和巨大的震撼力外，笔者认为，是与永奇先生现实主义和浪漫主义相结合的创作方法分不开的，是与永奇先生推陈出新，古为今用的改革分不开的，也是与永奇先生高度的思想性与艺术性分不开的。而这些特色非三言两语可以阐明，亦非一篇评论可以胜任，需有专著方可以论深析透。做为中华诗词的初涉者和门外汉，本文仅就永奇先生新韵古词的艺术特色做一简单管窥，以求教于大家。笔者认为，永奇先生新韵古词创作的最显著特点是秉苏辛之风骨，扬二李（李煜、李清照）之情韵，以现实主义为脚铃，以浪漫主义为羽衣，酣畅出的“咏于物而不滞于物”的灵性之作，和临去又千娇百媚，千情万状，千鼎万钧的生花妙笔与高远之境。对永奇先生新韵古诗词的艺术特色，本文试归结如下： （一） 胸罗宇宙而又不掩风流妖媚的本色 。 永奇先生诗词多数有气贯长虹，天风扑面之感，体现出作者广阔的胸襟和远大的抱负，及强烈的社会责任意识。如新近出版的煌煌巨著《 如此江山 》，作者即以胸纳百川，目营四海，吞吐日月，力拔高岗的气概，以篇为经，以目为纬，经纬交织地把遍布于中华大地的名城都会、名塞雄关、名山峻岭、名川胜水、名园林苑、名楼宫阙、名寺庙塔、名陵茂墓、名窟显碑、名人故居、文化遗址等5800多个景观、景点及民风民俗，凭吊探寻、挚爱吟哦等荟萃成集，真可谓一卷在手，畅游全国。坐地日行八万里，巡天遥看一千河。用较小的慢词含最大的信息量，华夏风情掌故飞涌眼帘，风调神韵尽入雄深豪健之中。例如 《查干浩特开发区 》“草原迷人美。如画卷，滚滚绿浪，粼粼碧水。大漠胸襟天公笔，造就远古氛围。云低处，牛壮羊肥。轻骑踏月驰千里，又何须，牧人扬鞭催。神飘逸，心陶醉！ 马头琴声漫野飞。八色旗，迎风呼啸，长桥铺翠。天骄豪饮下马酒，哈达带梦重归。小木屋，丹青难绘。悠闲垂钓湖心亭，燃篝火，浑然忘点缀。倩宾朋，常来会！” 《 乐府指迷》曾语云 ：“作大词先须立间架，将事与意分定了。第一要起得好，中间只铺叙。过处要清新。最紧是末句，须有一好出场方妙。” 诗词要用形象思维，而不能抽象议论。永奇先生以鲜明的形象性和高度的典型性，且又能于 豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激励语 。运用简洁明快的国画似的大写意手法，大笔浓墨地将塞北地域生活中独具特色的事物，加以集中提炼和描绘，呈现出大漠现代游牧精灵的风情图。很好地体现了咏物、赋事、抒怀、见意的艺术特色。 （二） 婉约有致而又不失高标自然的韵味 。 永奇先生诗词感情丰富、思想敏锐、善于运用行云流水、纯系白描的词句，如卫星环绕地球似的展示客观物体，昭示内心世界，从而塑造出了许多鲜明生动的艺术形象，给人以启迪，给人以联想，给人以美的享受，给人以生命的芬芳。众所周知，作为观念形态的文学作品，都是一定的社会生活在人类头脑中反映的产物。没有丰富的生动的生活做为原始材料，就不可能进入真正的创作之境。同样没有丰富的生动的艺术灵魂浸入肉体，游出肉体，也不可能创作出能真正撼动人心的作品。是名士自风流，永奇先生手中握有多种彩笔和管弦，既能创作须关西大汉执铁板啸唱的“大江东去”之壮怀激烈，也能吟哦出按红牙板清唱的“杨柳岸，晓风残月”似的诗情画意。例如《 春雪 》“飘飘悠悠，飞飞落落，似花非花。望高高低低，远远近近，大大小小，上上下下；天天地地，山山水水，皆梅子潇潇洒洒。染乾坤，溶类类物物，尽成一家。 东风停停刮刮。又何遣，翁翁并娃娃（注：指雪和雨）？无形却有心，芳芳华华。片片珠珠，拍拍打打。田田原原，条条块块，都随春光暗转化。待秋秋，收南南北北，豆豆瓜瓜。” 这是一幅多么醉人的瑞雪兆丰年的水墨丹青啊！在过多的文明替代了自然，过多的做作虚隐了真实的浮躁的市井中，读到这样清脆怡人，开合随心，牵引宽容，色彩素雅的春雪图，无疑 是对自然的一种亲近，对生命本源的一种追寻 。那 是一种人与自然的身心交融，天人合一般的至美至纯至真画图的境界 。闭目遐之，似可见那飘飘洒洒的洁白的雪花，正在复盖着牧野山乡，给原本肃穆的自然景观赋予了生命的形式，人生的意蕴和生灵的魅力。又在恍然中似看到春风怡荡过的原野，在脱去白袍，重新传递出青春明快健康的气息，大地开始犁出绿色诗行，秋后扑来五色斑斓的丰收。全词意境清新辽阔，辞语纯粹自然，韵律和谐明朗，脉胳清晰流畅，画面简单可人，处处浸润着创作主题的思想真谛、审美趣味和生命富有的交融。远纵近收，前呼后应，浑然一体。特别是词中运用了78个叠字，更见作者驾驭文字功夫的炉火纯青，又开古今词家之先河！ （三） 警炼古直而又不乏童趣纯真的驰想 。 永奇先生诗词想象极为丰富，每睹物、每思人均会 思接千载，目极八荒 。 一花一草，一树一木，都因嫣然而微笑，因妩媚而达欢，因热爱而美丽，因思想而婆娑，因禅心而葱茏，因精神而本直，因艺术的再塑而生命无穷。 永奇先生在鼎故革新的宏篇巨制中，秀丽山川的赞颂，中华英杰的凭吊，人文掌故的探寻，美丽传说的叙述， 古老民俗的展示，独特风情的描绘，热爱故乡的吟哦等，几乎俯拾皆是，真可谓 黄钟大吕刚离耳，流水落花又入怀。既博大恢宏，真力弥满，又开合变化，舒卷自如，童贞毕现 。例如《 跨洲行 》“原始大逃亡？凝神想，几只木筏，横越重洋。任凭赤手摇桅橹，搏击涛天雪浪。一回回，食断饥肠。只为迎来东方神，多少人，生生死死忙！是壮举，或荒唐？！ 苍茫太空可翱翔？！ 刚告别，小儿时节，又发奇想。桂宫已献盘中餐，银河也斟酒尝；更遥远，星际纳凉！智慧之船早开启，通天之路何无疆？靠科学，赖群芳。” 多么浩大而绚丽的画面，多么灵动而沉着的飞翔，多么情深而超脱的思想，多么美丽而自然的韵律，多么大气而磅礴的瞩望。此词开篇即以廖廓的视野，浩然的胸襟，深刻的哲理，遒劲放达的词风，博思雄辩的大文，把我们带入人类童年朝暾乍露之初的生存状态，以及为生存而勃跳着的悲壮进军。在汪洋恣肆，气象万千中，作者 把艺术所具有的审美功能和历史所特有的厚重情感合在一起， 将人类——这个万物之灵，从历史的悲剧性和矛盾性中突出到万物主宰的地位，字里行间处处都迸射着一股浓烈的英雄豪气和进步的政治史观，社会史观：即人类将永远在搏击中进步，在搏击中挺立，在搏击中创造辉煌。继尔，作者在巨大的冲击波中，悠然展开浪漫的情怀和奇想“ 桂宫已献盘中餐，银河也斟酒尝；更遥远，星际纳凉！” 在缱绻深情的咏唱与鲜明的审美意象的双翼驱动中，再次展开人类搏击太空的壮烈进军。最后以“ 靠科学，赖群芳 ”的嘹亮壮语，掷地有声地叨出科学技术才是第一生产力的主题。 全词大气包举，笼罩全篇，想象奇特，意脉贯通，衔接自然，紧扣诗题，层层递进。质朴中体现明丽，浪漫中高度凝炼，写景、抒情、说理相互作用，相互衬托，天衣无缝地整合出一首史诗般的巨词。 在大框架、大结构、大思想、大跨度之中，将人类为生存而不断迁徒、奔波的感慨，继而又将人类不断攀登探索的精神，紧紧浓缩在115个字里。真是大手笔！其时空跨度之宏大，气魄之高远，想象之辽阔，意境之深遂，语言之警炼，情景之交融，哲思之深刻，古今诗词中罕见！即使太白、李贺之再生，可如此“ 凝神想 ”乎？复再“ 又发奇想 ”乎？确如 当代诗坛泰斗——刘湛秋老先生所定评的那样，此词为“古词新填难得的上乘之作”。 （四） 古朴典雅而又不乏登高壮观的崛拔 。 永奇先生诗词既古朴典雅，赏心悦目，给人以唐诗宋词的回返往复的音乐美；又以气势取胜，有大漠雄文之风，读来颇令人感受到劲风朴面，古道热肠，图腾复活，灵魂芬芳的一种刚健向上的英姿秀色。例如《 蒙古黄榆 》“自擎华盖，观鹤舞，人道天尊驾临。轻抖龙蛇，万千条，独恋湿地销魂。雨雪冰霜，任凭侵扰，却无力留痕。风姿绰约，敢与松柏争春。 翻阅经传卷卷，叹缈无形状，清香暗沁。不慕贵妃，窈窕状，宛如塞外昭君。枝枝劲挺，叶叶繁茂，透大漠雄浑。李杜未识，妄作狂泳浪吟！” 碧罗春只可销魂，风雨黄昏；草原好酒，方可大动朔漠惊魂。蒙古黄榆为科尔沁牧野中随处可见的一种抗寒抗旱抗碱抗风，不惧雷劈，不怕霜凋，不矜名贵，自在大方，独立不迁的植物。其外形不似垂柳婀娜多姿，不似白杨傲然挺拔，亦不似榕树美髯飘逸。她像蒙古汉子那样伟岸、正直、质朴、严肃，又像蒙古女人那样温和、善良、倔犟、脱尽铅华。在如歌的岁月里，就那样自擎华盖，绰约于大漠的朝霞和夕岚之中。同大自然搏击，向不平的命运抗争，风刀雪剑愈凛然，总是像蒙古母亲那样，手搭着眼帘，身躯微微前仰着，望着波浪滚滚的远方，在四起的牧野中站立着……《论作词五要》曾语云：“ 要立新意 ，若用前人诗词意为之，则蹈袭无足奇者。须自作不经人道语，或翻前人意，便觉出奇”。《文赋》也曾语云：“ 立片言而居要，乃一篇警策 ”。我认为，永奇先生是深悟此理的，故笔下屡有典范作品出世。此词上片以状物抒情开篇，热情赞美了蒙古黄榆生于天地，禀于自然，根深蒂固，心志专一，“高标不合尘凡有，尤物真穷造化功”的高尚节操和凛然风姿，以“敢与松柏争春”讴歌礼赞之。下片继由上片的意境拓展开来，作者从田野亲仰罢，自回书庐，遍翻古今经卷，唯 有“清香暗沁”。于是，再次骑上形象思维的骏骥，鞭向依然傲立在旷野上的蒙古黄榆面前，再读直刺苍穹的客观物体，浮想联翩，心潮逐浪，在渐起的朝辉中，运用形象思维的方法，逸兴神飞，运生花妙笔，采取比兴手法，将所摄取的景物，进一步融化在艺术形象之中，浪漫主义地崛起奇拔。由树联想到人“不慕贵妃，窈窕状，宛如塞外昭君”。如此立刻升华了全词的主旨，将蒙古黄榆喻为来塞外和亲的昭君，词境立刻鲜红起来，开阔起来，深邃起来，更加庄重起来。接着，又以“枝枝劲挺，叶叶繁 茂，透大漠雄浑”13字， 由墨线勾描转为水墨渲染，导出另种壮丽色彩和飞动气势。整个画面立刻显得清新疏朗，别具风致。且由于象征的暗示，再次调动起读者的想象空间，充分发挥再创造，对词旨做出“别一世界”的补充和拓展。正如柏克所说： 描写具体事物的时候，插入一些抽象的或概括的字眼，能够产生出一种包罗一切的雄浑气氛。 如华盖、天尊、龙蛇、贵妃、昭君等词的有机介入，就足可引起读者许多美丽的、历史的追思和浩叹。至此，作者并未驻笔，再以伶俐的耳目和沉著的心思，在已经产生共鸣的快感中，“噹”的来一锣声：可惜太白子美不识蒙古黄榆，只好由后生小子我妄作“ 狂咏浪吟 ”了。在悠悠的余韵里，令读者唯有颔首微笑，而不是兀立在旷野上“ 自擎华盖，欢鹤舞 ”！ （五） 善用连典而又不乏画龙点晴的妙笔 。 永奇先生诗词具有丰富的文学辞藻和纯熟的描写技巧，善用汉大赋铺陈事物的磅礴气势，而又屡有汉代辞赋的瑰丽意境，使之构成内容更丰富，主旨更突出，场面更宏阔的景、哲、思、理、趣、妙、达。喜用横空盘硬语，“ 登临不得要，万象各偃蹇；天功争向背，诗眼巧增损。路穷朱栏出，山破石壁很。雄观快新获，微景收昔遁” 。作词如作文，作文似作画，在自然与艺术，史实与载道，天籁与人工，思想与腾达间，既“顺势”又豁人眼目，启人妙语，积扬出“缩七尺精神于寸眸之内”。同时， 作者还善于从具象到抽象，从微观到宏观的巧布中，在以气夺人的豪放词中和以韵取胜的婉约词中，妙用典故成语乃至神话，借以构筑独辟蹊径的艺术形象，张扬扩大诗词的意境容量。且喜在“诗眼”和关键处以奇语劈空而起，先声夺人，而又在读者意想不到的地方戛然而上，留下壁立千秋的朝暾。 例如《 长江 》“长河西来，冲决唐古，劈断三峡。纵川藏巍峨，两湖险峻，苏赣辽阔，皖沪参差。龟蛇封锁，鄱洞挽留，难阻东奔走天涯。携雅岷，又嘉乌湘汉，大浪淘沙。 洪流万代洗刷，绘巨卷，威武大中华。赏孔圣论语，魏王横槊，苏翁填词，太祖跃崖。李冰围堰，诸葛屯田，共和国构筑龙闸。展神勇，运辉煌明天，谁不争夸！” 全词开篇即以“ 长河西来 ”横空出世4字，汹涌出长江东去的万里雄姿和如虹气势。令人油然可以思想出：长江真似一 匹奔腾的骏马乃至一 匹不受 笼络的天马，它从青藏高原腾踏四蹄，左冲右突，随心所欲，高峦注下。用铜铸的头，锥利的舌，钢铁的心，钉坚的齿，把高山撞穿，将悬崖冲碎，把磐石砸烂，将深水劈断。尾上飘荡起征云怒雾，鬓上飞扬起太阳的红焰， 一路吐着“咴咴”的歌声，决唐古，携雅岷嘉乌湘汉，纵川藏，穿两湖，越苏赣，决龟蛇，谢鄱洞，参差皖沪，蹄声哒哒地向着浩瀚的东海飞去。 这是一面迎风飘扬的旗帜，这是一束献给地球的兰色壮魂曲，这更是一种民族精神的高蹈，一种文明凝聚力的象征，一种兄弟情意的阐发，一种人类共同美好理想的追求，一种现代图腾在世纪舞台上的宣言！ 如果说上片是壮丽的长江万里图，那么，下片则是中华民族英雄豪气和精神火焰的蔚集、蒸腾，真乃地维赖以立，天柱赖以尊“ 威武大中华 ”的颂歌！全词以“ 长河西来 ”展开画面，以“ 大浪淘沙 ”总上启下；以“ 冲，劈、纵、携 ”极形神兼备且生气勃勃的4字带起风雷；以“ 难、阻 ”2字道出中华民族勇往直前，英勇不屈的充沛力量和浩然气概；以 “孔圣、魏王（曹操）、苏翁（东坡）、太祖（朱元璋）、李冰、诸葛（亮）” 等6个人的典故，若黄钟大吕般撞向高天之峦。构思奇伟，气象雄浑，笔锋开阔，铺叙充畅，结转自然，情韵相携，一气呵成。我认为，与《 跨州行》、《观钱塘江大潮》、《赤壁怀古》、《千古江山》、《雪》、《东南形胜 》等传世佳作，有异曲同工之妙，皆为千古绝唱！ 积土成山，风雨兴焉。积水成渊，蛟龙兴焉。 经近40个春秋耕耘至今，夏永奇先生已在《文艺报》、《中国特产报》、《中华文汇报》、《人民画报》、《新国风》、《吉林日报》、《文坛风景线》、《吉林粮食》、吉林《精彩》等国家、省、市报刊上发表新韵古诗词1700多首，近20万字。《跨洲行》、《黄山》、《蓬莱阁》、《长江》、《春雪》、《观钱塘江大潮》、《长白山》《向海夕阳》、《祖国万岁》、《杭州西湖》、《慕田峪长城》、《中华诗词》、《山海关》、《泰山》、《黄山脚下逍遥亭》、《登八达岭》、《谒岳王庙》、《临海书怀》、《赞鹤乡白城》等百余首新韵古词获奖，论文《走改革之路，定能使古典诗词创作再现辉煌》获世界优秀论文奖和第二届中国科学发展优秀学术成果一等奖。《中华当代诗词家大典》、《中国写作英才大典》、《美国世界名人录》、《世界优秀专 家人才名典》等近百部诗词专著收录其作品。《中华骄子》、《中国吟坛》、《华夏诗坛》等80余部书籍收录其创作事迹。中国国家图书馆、现代文学馆等近百家图书馆永久收藏其作品。古代政治家、军事家、文学家和共和国领袖等纪念馆或收藏其作品，或展示其事绩和肖像。 “为中华崛起，再张长帆！”夏永奇先生现正从事另一部巨著《 风云人物 》的创作，继续以新韵古词，吟咏1万年来6千多位在中华民族发展进程中占据一席之地的风云人物，艺术地再现华夏历史的渊远流长和华夏文明的博大精深。该书系《 如此江山 》的姊妹篇，拟于2007年10月出版发行。 在此预祝夏永奇先生成功！ （此文首发于吉林省作家协会2005年《文坛风景线》第3期）

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夕落山岚 2015-6-19 02:52

（山岚--词疯摄于桐庐） 【笔泼新韵唱江山】 ——当代新韵古词作者夏永奇简记 姜 瑞 清 一部三卷本的新韵古词巨著《 如此江山 》赫然摆在我的案头，作者夏永奇是一位对古典诗词进行大刀阔斧的现代化改革的当代新韵古词的探索者。 《 如此江山 》是一部不凡之著！ 捧读全书之后，我油然而生出惊奇、惊喜、惊叹之感。 惊奇——这是一部鼎故革新的宏篇巨制。 全书共2000多页。永奇在不到3年的时间里精雕细刻出6100多首新韵古词，描绘的全是我们伟大祖国的旅游资源和人文景观。全书把分属于全国34个省、市、区（含港澳台）的景观均单设一篇，还增设了中华、吉林白城、英哲、情感4篇，共38篇；篇下又列城市、园林、景区、山川、湖泊、流泉、飞瀑、溶洞、石林、沙漠、草原、岛屿、礁石等36个条目。作者以篇为经、以目为纬、经纬交织，把遍布于中华大地的名城都会、名塞雄关、名山峻岭、名川胜水、名园林苑、名楼宫阙、名寺庙塔、名陵墓葬、名窟碑刻、名人故居、文化遗址、民俗风情等5800多个景观景点及风物风情尽荟一卷之中。真称得上是古今中外的旷世之作，翻遍古今典册，难觅并驾之篇；览尽中外书籍，罕寻比肩之本。 惊喜——永奇虽非旅游界人士，但其对旅游事业的发展却是有着常人所不具备的远见卓识。 永奇在《如此江山》的题记中曾断言，旅游事业虽然被称为朝阳事业，在中国正呈方兴未艾之势；但单纯的资源旅游是粗放的、原始的，是缺乏品味的旅游。中国有着五千年悠久历史，是世界上的四大文明古国之一，旅游资源丰富、人文景观众多，而这丰富众多的景观景点又无不包含着深厚的文化底蕴。丰富的自然景观与古老的人文底蕴相辅相成，互为辉映，才是中国旅游事业的大穴位。只有点稳、点狠、点准这个大穴位，才能激活中国旅游事业的常青之树，使其生机盎然，生命永在，才能留给每一人每一次的中国之游以浑厚的韵味与悠远的鲜活。这就需要赋景物以灵肉，赋山川以主宰，统而言之，就是“九州风物润墨香”，永奇在《 如此江山 》中已经做到了这一点。全书有秀丽山川的赞美、有中华英杰的凭吊、有人文掌故的探寻、有美丽传说的叙述、有古老民俗的展示、有独特风情的描绘、有故乡挚爱的吟咏。 永奇咏钱塘潮曰 ：“百龙怒吼，千虎咆啸，万马奔腾。看惊涛狂卷，四海成空；雪山骤袭，五岳震动。天力吮吸，地幔阻拦，壶口紧缩堪威猛。共造就，钱塘江大潮，亘古威名！ 长长水墙鲸纵，撞丁坝，回槊如飓风。寄子胥魂魄，鹏举心胸，炎黄气概，中华神勇。险绝天下，奇盖环宇，纵是银河也难能！观盛状，算古往今来，唯我称雄！” 自古以来，人们习惯用“ 龙吟”“虎啸”“奔马 ”来形容壮观和威猛，而此词一气呵出“ 百龙”，“千虎”，“万马 ”之联句，极尽了钱塘大潮的撼地动天、震岳空海的万仞之势及摧枯拉朽、冲决一切的千钧之力。下阙的“ 子胥魂魄”、“鹏举心胸 ”是两个典故。伍子胥被暴君抛尸于钱塘，岳鹏举则被奸臣冤斩于钱塘之畔的风波亭，这两位中华民族历史上的杰出人物的尸与魂，化作潮神，驱流逐波，激荡不息，遗恨与怒涛千秋鼓荡，惊天地泣鬼神，继而升华为“ 炎黄气概”和“中华神勇 ”。 此阙中作者巧妙用典，从具象到抽象，从微观到宏观，赋钱塘大潮以主宰，赋自然景观以生命，贴切自然，毫无斧凿之痕即借景抒情，寓情于景地抒发了中华民族的壮怀与激烈。阅之有令人震聋发聩之撼和耳目一新之感。 特别是此词尾句突改称谓，从第三人称断然接驳到第一人称，一个“我”字豪情万丈、气薄云天地把中华民族的自强、自立与自信的伟大民族精神吐呐于天地之间，读后令人眉扬志壮，意气风发。掩篇味之，确为情景交融之佳作。 惊叹—— 《 如此江山 》一书不凡之处不但在一书在手，尽览神州，而且更在其佳作迭迭，妙笔连连。 永奇的《 黄山 》“真奇伟险幻。莽黄山，怪石奇松，云海温泉，赊来天下好风光，欲将壮丽占断。有道是，仙境临凡。雾锁朦胧呈羞色，曾奉献，轩辕练金丹。今更向，世界观。 鬼斧神工亿万年。方赋予，莲花浪涌，银河倒悬。夕阳西照飞来石，黑虎卧龙罗汉。还有那，峰林似剑。蓬莱象石鲫鱼背，又北海，晨曦霞烂漫。君若疑？当亲揽。” 读后，给人以飞游黄山之感。开篇的“ 奇伟险幻 ”乃黄山风景之4绝，这是总揽、是宏观。接下来具体描绘了黄山的“ 石、松、云、泉 ”等等景观，这是分揽，是微观。一总一分、一宏一微，静观与动写互为补充，使闻名世界的人类自然文化遗产多角度、多侧面地赫然而立体地展现在读者眼前。古来咏名山的诗词多多，但此词应该称得上是难得的佳作之一。 总之，永奇《 如此江山 》的面世，是当代中国旅游事业的一件盛事，是促进旅游事业发展的创世纪工程。其令人惊奇、惊喜、惊叹的巨大魅力，必将对中国旅游事业的发展注入一股永存的强劲动力！ 永奇醉心于古典诗词，痴迷于古，但永奇 没有食古不化，没有仿古不拔，而是有所创新和突破 。30多年的探索，使永奇认识到古典诗词是“阳春白雪”，好则好矣，然而由于其规则之僵硬，韵律之严刻已难以融入日新月异的当代生活了，因而和者甚寡。社会在进步，生活在变化，表现生活的文学样式也一定要变化、要发展、要创新。如此，才能焕发出新的生机和活力。于是，他在格律上大胆探索，决心让古老的国粹焕发出时代之光，赋于其讴歌当代，畅想未来，面向大众的独特光辉。经过长时间的探索，他于1999年5月，发表了《 走改革之路，定能使古典诗词创作再现辉煌 》的诗论。主张：在保留“诗魂词魄”的前提下，必须赋新韵于古诗词，也就是打破僵硬、松缓严刻，让唐诗宋词这一古老的民族瑰宝移步出古色古香的书斋而光辉于火热且丰富的当代生活，使之焕发出与时俱进的青春活力，使其得心应手于眼前的人与事。后来他又时一步提出，即使按词谱填写，也应以《新华字典》的法定发音为准。一句话，松缓严刻、同韵不同声。对这句话的诠释就4个字：“新韵古词”。在“新韵古词”创作理论的指导下，永奇先后已有诗词的5部专著《 陋梦斋词片》、《江山多娇》、《江山如画》、《夏永奇词选》、《如此江山 》连续出版。其中2003年9月由中国文联出版社出版发行的《 如此江山 》发表词作6118首，实际字数145万字，68个印张。该书打破了用新韵填写古词和用新韵古词吟咏华夏自然风光和人文景观的二项词坛记录。 统而算之：从1967年10月1日至2004年5月，在36年又7个月的时间里共创作诗词手稿9700首，其中词作8400首，创作数量在古今词人中都居前列。在已结集出版的专著中，永奇有7100多首诗词问世，这在古今诗人中也是罕见的。 永奇30多年的创作，终于使其艺术上渐臻成熟，在创作过程中逐渐形成并建立了自己的风格。这种风格以现实主义为基，以浪漫主义为架，二者有机结合之后，使永奇的诗词以豪放为主，以婉约为辅， 其奔放、磅礴之气势秉承于苏辛，其淡雅、素描之情韵发扬于二李 。而苏辛二李的风骨情韵又不是被邯郸学步地照搬照抄，而是有着藏于胸而幻于笔的奇思和妙用。具体而言，永奇诗词的艺术风格可概括为五点： —— 气势恢宏。 永奇的诗词，多数都有气贯长虹千钧扑面之感，体现了他的广阔胸襟和远大抱负。请欣赏《 长江 》“长河西来，冲决唐古，劈断三峡。纵川藏巍峨，两湖险峻，苏赣辽阔，皖沪参差。龟蛇封锁，鄱洞挽留，难阻东奔走天涯。携雅岷，又嘉乌湘汉，大浪淘沙。// 洪流万代洗刷，绘巨卷，威武大中华。赏孔圣论语，魏王横槊，苏翁填词，太祖跃崖。李冰围堰，诸葛屯田，共和国构筑龙闸。展神勇，运辉煌明天，谁不争夸！” 上片通篇以排山倒海之势，雷霆万钧之力，写尽了长江的凶险、威勇、壮观。其中 冲、劈、纵、携 四个字形神兼备、气韵夺人。尤其一个难字，更道尽了中华民族勇往直前、顽强不息的气慨，可谓画龙点睛之笔。下片连用6个典故，歌颂与长江有关的人物与历史，眼界开阔、气势恢宏，笔墨纵横，语言同样铿锵有力，无一字可改。苏辛豪放，莫过于此！ —— 婉约有致 。 永奇感情丰富、思想敏捷，无限挚爱大自然瑰丽的景象，善于运用清闲自然、明白如画的词句，展示客观特体，昭示内心世界，使其活灵活现、跃然纸上，从而塑造了许许多多鲜明生动的艺术形象，感人至深，从而增强了诗词的艺术美、提高了诗词的审美价值，这也是永奇诗词创作风格的重要一面。请欣赏永奇的《 春雪 》“飘飘悠悠，飞飞落落，似花非花。望高高低低，远远近近，大大小小，上上下下；天天地地，山山水水，皆梅子潇潇洒洒。染乾坤，溶类类物物，尽成一家。 东风停停刮刮。又何遣，翁翁并娃娃？无形却有心——芳芳华华。片片珠珠，拍拍打打。田田原原，条条块块，都随春光暗转化。待秋秋，收南南北北，豆豆瓜瓜。” 全词116字，共用了78个重字，39个迭句，占全词的十分之七，这在古今迭句词中绝无仅有，可谓迭句用绝。而传诵古今的李清照的《声声慢》也只用了14个重字，7个迭句。如果说，永奇的豪放词是以气夺人，那么永奇的婉约词则以韵取胜。 —— 想象丰富 。 永奇的诗词想象极为丰富，每睹物、每思人均会思接千载、目极八荒，一花一草，一树一木都可促使其展开想象的翅膀，在联想的天空中遨游。作者曾见友人拍摄的一幅照片，其上是世界级著名湿地——白城向海自然保护区在夕阳的余辉中，两只丹顶鹤比颈而依，于是他在为该幅照片所配的《 向海夕阳 》中曰 “夕阳垂地，红波万里，湖畔双鹤依偎。群鸟漫空，丛林闭目，喜与情侣作陪。无言是长睡。一年逢几度，金辉赤水，牛郎织女，银河是否这般会？……”“双鹤依偎” 的眼前景物触动了作者的神思而想到天上的牛郎织女银河会。刹那间，作者的思绪从眼前到遥远，从地上到天堂，营造了一个硕大的联想空间和这空间中所能包含的事与物。 —— 古朴典雅 。 永奇在30多年中创作了9700多首诗词。无论是诗或词，永奇一律用韵。韵是中国古典诗词的核心要素，无韵不成诗，无韵不成词。可以说，韵是诗魂、韵是词魄，是古色古香的国粹。而同时韵又是一种“音”，而且还是乐音，有着怡情悦性的作用。因此，永奇的诗词读起来既古朴典雅，又赏心悦目，给人一种古朴的回返往复的音乐美，就是少许的自由体诗也都押韵。永奇在诗词中还常常 巧妙地运用典故、巧妙地联想神话，借以构筑独辟蹊径的艺术形象。 用典是古今文人创作中的普遍现象，但永奇用典的一大特色是通俗易懂，毫无晦涩之嫌。用典而不为典所用，这样的例子在他的诗词作品中比比皆是。如《 蓬莱阁 》中 “……仙境赢来人如注。曾几何，秦皇造访，汉武留足；东坡卧碑龙蛇舞，更兼八仙竞技，平浪台，戚公作赋；晚潮新月何堪数。乾坤换，人民主沉浮。往来急，看新故。” 词 中“ 秦皇造访，汉武留足，东坡卧碑龙蛇舞，更兼八仙竞技，平浪台，戚公作赋 ”一口气用典5个，而每一个都能使读者一目了然。 —— 情景交融 。 永奇的诗词，总是把复杂的思想感情与诗词中的景物交融在一起， 有景（物）就有情，状物必抒情，且情景交融，触景生情、缘情布景，妙和无痕 。且看《 黄河 》 “挟日月精华，亿万年，奔腾咆啸，凌空飞下。哺育我华夏民族，创造古老文化。扶浩气，大浪淘沙。叱咤风云神州魂，引故国，逶迤走天涯。傲山川，姿挥洒！ 祖国万里美如画。多少豪杰，威震天下？！炎黄开创文明史，孔圣饮誉儒家；更秦皇，一统天下。看今朝英雄十亿，展神勇，奋起追四化。日千里，踏浪花！” 本词开篇一个“ 挟 ”字立显出中华民族母亲河，也是中华民族精神河那种“ 奔腾咆啸”，“大浪淘沙 ”的凌云气势暨中华民族勇往直前，不屈不挠“ 逶迤走天涯 ”的民族精神，读之令人豪迈不已，壮志干云。下阙讴歌了母亲河千百年中孕育出的中华民族的亘古英雄和杰出人物。结尾笔锋突扬，感情尤为饱满地赞美了改革开放后的华夏大地正“ 今朝英雄十亿，展神勇，奋起追四化 ”。古人的宏图伟业，已被振兴中华的当代炎黄儿女所继承、所发扬。此句与毛泽东的名句“数风流人物，还看今朝”确有异曲同工之妙。 永奇30多年如一日，有身心活力，纳物胸襟，登山则情满于山，观海则意溢于海。在从事新韵古诗词的创作中，不断提炼新的感受，创造新的语言，形成了新的个性，声望和影响也越来越大。上至国家部委领导、诗词大家，下至普通群众均盛赞永奇为“黑土地上的新秀”，为“苏辛再世”、“词界奇人”，为“独树一帜的诗词大家”、“华夏新韵古词第一人”。 2001年中央文献出版社编撰的《党旗颂》发表了15000多字评论永奇诗词的文章 《无限风光在新峰》， 同年被多家报刊转载。2002年6月《百姓生活》报以二个整版的篇幅发表《横扫千军，谁与我瀚海双雄争锋》的报道，详细介绍了永奇和同事勇夺国际龙之声金奖的事迹。国家集邮总公司、人民画报社和吉林日报、吉林《精彩》杂志等报刊全面介绍了永奇的创作事迹或选发作品。中国国家图书馆、现代文学馆和20多个省级图书馆及清华北大等40多所高等学府将其作品永久珍藏。黄帝、秦始皇、孔子、李白、岳飞等古代政治家、军事家、文学家以及毛泽东、朱德、周恩来等共和国领袖纪念馆也都纷纷收藏永奇的作品，展示永奇的业绩和肖像。国家《文艺报》、《中国创新报道》、《新国风》、《吉林粮食》、《文坛风景线》等50多家报刊发表诗词1600多首，实际字数近20万字。有《贺新郎·跨洲行》、《沁园春·长江》等一百多首获奖。2000年荣获首届国际龙文化金奖。2002年荣获首届国际龙之声金奖。 2003年被授予“长白词圣”和“当代中华诗神”荣誉称号 。《中华当代诗词家大典》等近百部诗词专著收录诗词作品1000多首。《中华成功人才大辞典》、《世界优秀专家人才名典》等70多部书籍收录其创作事迹。 永奇可写之处，拙笔难以一一描述，最后让我用一个小故事来结束此文吧： 公元2000年10月2日，“迎国庆情系神州世纪风文学艺术经验交流会”在首都北京隆重召开了。上午11时30分，当200多名与会者的唯一代表在主席台上发表即席讲话时，会场上震动了、雀跃了。所有与会人员，无论是来自全国25个省市区的中国当代诗词界精英，还是在主席台上的诗坛泰斗都震惊了。8分钟的即席讲话，竟被12次掌声打断，开文坛盛会先河。会后 牛汉 老师亲切与他攀谈，称赞他是从白城草原走出的大词人，并挥笔在他的第三部诗词专著《 江山如画 》的扉面上写下“牛汉敬题”四个大字。与会并带头鼓掌的 崔道怡、汪兆骞、朱先树、张同吾 等文学大师也纷纷挥笔签名。著名词作家 石祥 和著名诗人 汪国真 还分别题写了“让诗跟随时代前进”、“没有比人更高的山”的题词。讲话者顿时成了会议的“黑马 ”，成了词坛的“黑马”。究其所以，绝不仅仅因为他的讲话如诗如画，铿锵有力，富于表情；还在于他当场填写的《 献给世纪风文学会 》，切题准确，内涵深刻，大气磅礴，神采飞扬，表达了全体与会者的心声。 与10月2日会议的火爆气氛恰好形成鲜明对比的是：3日上午11时的会场显得异常的沉寂。5分钟过去了，全场鸦雀无声。按常理，此时同道聚首，身逢盛会应该是群情激跃，活泼异常才对。但是，他们都屏气、无言。 是的，他们怎么能不激情强抑呢？此时的交流会正在进行着一个特定的程序——诗词点评。点评者为 刘湛秋 ，当年已过花甲之年的刘老曾长期担任《诗刊》常务副主编，以直言评论著称于世，是中国当代诗坛的泰斗之一。这样一位在诗词界德高望重、造诣登峰的前辈大师，轻意“谁敢堪与评说”？而且 刘老在点评会上开场即言明：“历来嘴黑，素不恭维”。尽管刘老在这次点评会上只限点评5名诗人的5篇作品，而且每人仅限点评5分钟，可在同道面前，即使只被“黑”5分钟，也是“怎一个愁字了得”的！ 会场在继续“冷”着，冷得让人发抖。突然，一位50岁左右的男士站起来健步走到刘老面前，恭敬地把手中的一本名为《 江山多娇 》的书放在书案上，恭请刘老指教。随后，又有4名诗人恭请刘老指教并摆好了自己的作品。刘老从最后报名人开始评点，十几分钟便把4名诗人的评点完毕，只剩下了第一个报名的那位男士。他首先声情并茂地朗诵了代表作《 跨洲行 》，并介绍了写作背景：1994年11月12日，他乘车抵达俄罗斯的一座闻名中外的历史名城叶卡捷琳堡，洽谈商贸、观光游览，终于实现了儿时饮马欧亚的梦想。但由于签证原因，在冰天雪地里奔波4个多小时，却无法住宿安身，被迫在火车上过夜，受到了同伴的非议。此时当他读到一篇介绍古时人类大迁徙的文章后，联想到自己从亚洲到欧洲的经历，禁不住夜不能寐，词兴大发，提笔填写了这首词“ 原始大逃亡？凝神想——几只木筏，横越重洋。任凭赤手摇桅橹，搏击涛天雪浪。一回回，食断肌肠。只为迎来东方神，多少人生生死死忙！？是壮举，或荒唐！？ 苍茫太空可翱翔？！刚告别、小儿时节，又发奇想——桂宫已献盘中餐，银河也斟酒尝；更遥远，星际纳凉！智慧之船早开启，通天之路何无疆！靠科学，赖群芳！” 他的朗诵甫落 ，刘老在众人的掌声中也起立鼓掌。继尔，手捧《 跨洲行 》时而高吟时而低唱，时而凝目沉思，时而神采飞扬。其心神，似与作者一样，也思接万载，骛极八荒。他首先一改前调，语出惊人，开口便赞誉这首词“是古词新填难得的上乘之作。”紧接着，刘老评点出此词的两大妙笔：一是从时间上看，这首词纵贯古今，从远古“ 原始大逃亡 ”到现在“ 桂宫已献盘中餐 ”，到将来“ 星际纳凉 ”；从人类 几十万年成长史的大跨度上，记叙了人类为生存而不断迁徙、奔波的感慨，继而又歌唱了人类为征服世界不断攀登求索的精神，可谓古今不多。二是从空间看，这首词掷笔于生物发祥地海洋，转而写到人类长久栖息的陆地，最后着眼于人类将自由翱翔的“ 苍茫太空 ”；横括宇宙，气魄之宏大，同样古今不多，尤其是时空的完美统一，更是古今罕见。刘老还着重指出，前人有歌咏从远古到现在的绝唱，也有歌咏从现在到将来的佳作。可这首词在短短的115个字里，竟把远古、现在、将来有机结合、一线贯穿，真是大手笔！刘老还说，这首词 不但有景有情，情景交融，还蕴含着深刻的哲理，难能可贵。词中上片的“ 凝神想 ”和下片的“ 又发奇想 ”统领全篇，可谓神来之笔。刘老自我破规，整个点评用了15分钟。他引经据典，妙语连珠，一言九鼎，可谓诗词界的最高评价。点评结束时刘老还请作者让其家乡最著名的书法家把这首词写成条幅，他要悬挂在自家的客厅里。能在全国性的文学盛会上受到如此殊荣，能得到刘老如此赞誉的那位男士便是夏永奇先生。 （此文首发于2004年4月17日《白城日报》）

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夕落山岚 2015-6-18 05:09

（山岚--词疯摄于上海） 【龙飞凤舞正其时】 ——读夏永奇《沁园春·龙凤呈祥——恭贺龙鹏齐颖婚庆》心得 张雨石 韩兆妍 近日，有幸得见我市词家夏永奇先生为沈阳小友龙鹏齐颖所填的一首婚礼贺词。全词既和谐喜庆，又富丽堂皇，叫人阅后心颜大开；特别是得知二人之罗曼史后，更觉意境深刻、吟咏精当。遂手录其词，以饴广大青年。其词全文如下 ：《沁园春·龙凤呈祥——恭贺龙鹏齐颖婚庆》“纵海蛟龙，衔镁玉凤，动京蒂莲。幸彩虹作鹊，齐鹏张翼；桂蟾引路，同颖扬帆。魂魄积峦，爱情垒岳，鱼水亲亲笑百年。人皆颂，恰相卓酬梦，梁祝和弦！// 品德锻造鸳缘，慕气质，瑶蓬横跨山。绘乾坤锦绣，烟云手挽；画卷壮丽，日月肩担。驭鹤鸣霄，驱麟掠野，挥斥学识寻趣欢。碑高矗，惹苏辛泼墨，李杜铺宣！” 这是一首用《新华字典》的法定发音填写的新韵古词。全词借用小说中的倒叙手法，上阕说果，下阕说因，登盛境之后方探幽源。让人欣喜更赞叹，惹人羡慕复祈祷，诱人掩卷引遐思。 上阕备言二人龙凤呈祥之喜，天地妙合之巧，珠联璧合之配。 开篇“ 纵海蛟龙，衔镁玉凤，动京蒂莲 ”，以龙凤做引，让人不禁一惊一奇一异，顿生追索之念，究竟何许人也？可以比龙、比凤、比蒂莲。这里有双重机关。从虚指看，龙凤向来是儒家文化的精神图腾，而蒂莲则是神仙眷侣的代名词。千百年来人们一直用之分喻高人雅士和忠贞不渝。得一语已甚难，结果二人鱼与熊掌兼得，不能不叫人羡艳。从实指看，龙鹏生于威海，龙是海霸主，海是龙世界。“ 纵海蛟龙 ”一句点明其出生地，又昭示其英雄气慨。齐颖生于素有镁都之称的大石桥，又在英国诺丁汉大学就读研究生专业，非凤而何？“ 衔镁玉凤 ”，即点明其出生地，又昭示其娇娆风姿。镁因凤而骄，凤因镁而鸣。“ 动京 ”必有惊天动地之举。前人有“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”的名句。龙凤相合、并蒂成莲，正如盛开的牡丹，国色天香，名动京城。京又暗指二人的婚庆地—沈阳。因为沈阳系有清以来，一直是清朝的“ 圣京 ”所在。开篇三句话，就三个双指，既实写又比拟，既写单人又写伉侣。特别是“ 纵”、“衔”、“动 ”三个动词连用，尽绘二人形象，顿生活灵活像之感，可谓神来之笔。起笔如此，让人惊出一身冷汗，若非天纵奇才，谁有如此胆略，谁能如此描绘？ “ 幸彩虹作鹊，齐鹏张翼；桂蟾引路，同颖扬帆 ”，一个“ 幸 ”字轻轻一带，笔锋骤转间淡妆浓抹总相宜。“ 彩虹作鹊 ”典出于牛郎织女七七喜鹊搭桥相会。而中国沈阳俊彦与相隔万里的英国伦敦嘉禾，岂能是喜鹊搭得了桥的？必须是横空彩练越俎代庖方能成行！“ 桂蟾 ”指月宫月老。古人以月老牵红线而成夫妇，天涯海角之间，若没有一丝剪不断的姻缘线，又怎能对面相识？所以“ 齐鹏张翼 ”、“ 同颖扬帆 ”是奇缘、是天缘、是地缘。“ 齐鹏张翼”、“同颖扬帆 ”貌似各写一人，实则步步成双。“ 齐鹏张翼 ”是站在齐颖的角度，织龙鹏与齐颖比翼双飞图；“ 同颖扬帆 ”是站在的龙鹏的角度，绘齐颖与龙鹏同舟共济画。诗之如画，原来如此！词中的“ 齐 ”既是名词，嵌了齐颖的姓氏；又与“ 同 ”字一起作连词。至此，两人的姓名都天衣无缝地暗藏句中。词受平仄和字数的限制，嵌名难，嵌姓难，嵌姓名尤难，何况嵌二人名姓，更是难上加难。但一入高人之手，立即纵马云霄、游刃有余。 “ 魂魄积峦，爱情垒岳，鱼水亲亲笑百年 ”，极言二人情之深、爱之切、恋之密，可积山峦向青天，可成泰岳傲环宇，鱼水交欢恒久远。真是地老天荒之爱，真是海枯石烂之情，真是一曲用生命和信任交织而成的千古绝唱。 “ 人皆颂，恰相卓酬梦，梁祝和弦 ”，这样一对美满的姻缘，恰如痴心酬梦、终生相伴的司马相如与卓文君；恰如蝶舞翩跹、时时和弦的梁山伯和祝英台。怎能不惹世人赞颂呢？句中“ 恰 ”之一字，看是蜻蜓点水，实乃力重千钧。练字之妙，由此可见。 下阕尽述二人相知相爱之缘，相恋相交之难，两情不渝之炽。 “ 品德锻造鸳缘，慕气质，瑶蓬横跨山 ”，点出的是二人的相识际遇和交往过程。二人一处沈阳，一处伦敦，天遥地远，本来相识不易，相知尤难。但二人为彼此的气质所吸引、为彼此的心性所融合，敢于冲破地域间隔、行业差别、年龄差距，勇敢地走在一起，真如瑶台仙子会蓬莱高士，以至情至性创造了一生美好鸳缘。这传奇式的经历，堪比仙迹，可谓奇幻。 “ 绘乾坤锦绣，烟云手挽；画卷壮丽，日月肩担 ”，这既是对二人的恰当评价，也是对二人的美好祝福。这里有事业如“ 乾坤锦绣 ”，见“ 烟云 ”则“ 手挽 ”；有生活如“ 画卷壮丽 ”，创荣华共“ 肩担 ”。古往今来人们一直向往的鸾凤合鸣也不过如此。 “ 驭鹤鸣霄，驱麟掠野，挥斥学识寻趣欢 ”，这是对上句的延伸，尽写二人世界之谐、之美、之妙。干事业则如“ 驭鹤鸣霄 ”般直上青云，沐爱河则若“ 驱麟掠野 ”般祥和如意。即便简单到一颦一笑、一言一语，也是锦心绣口、相辅相成、妙趣盎然。学识者，巧透二人学历。龙鹏为长春地质学院俊才，齐颖是诺丁汉大学骄子，且都精通英语，在词中抖出，更是添色之笔。 “ 碑高矗，惹苏辛泼墨，李杜铺宣 ”，这等姻缘，无论我们，既令诗中仙圣如李杜、词中仙圣如苏辛，也会争相泼墨铺宣，吟咏赞叹不已。这种姻缘就是勒石于华岳，就是树碑于世间，就是刻铭于沧桑。百年可证，万世可鉴！ 纵看全词，词家布局谋篇，意象丰瞻，骨骼精粹，用典精工，造语奇警，融骚融赋，兼联兼诗，给人以耳目一新的艺术享受。首先看选词，词牌选的是《 沁园春 》，属长调、多对、句式复杂，在古词中最难填工。因其难，大家名家用之者已不多，在贺词中用之者更是寥寥无几。而永奇先生非但明知山有虎，而且偏向虎山行；不但用《 沁园春 》，还自加难度，将凡是能用对的地方全部用对，更暗合了龙齐二人成双成对的喜庆氛围，真是匠心别具！ 那么就让我们尽情欣赏一下词中之对，以开茅塞。词中 “ 纵海”、“衔美”、“动京 ”是三连对，“ 蛟龙”、“玉凤”、“蒂莲 ”也是三连对，形成连环对。“ 彩虹 ”对“ 桂蟾”，“齐鹏” 对“ 同颖”,“作鹊 ”对“ 引路”，“张翼 ”对“ 扬帆”；“魂魄 ”对“ 爱情”，“积峦” 对“ 垒岳”；“相卓 ”对“ 梁祝”，“酬梦 ”对“ 和弦”。“乾坤 ”对“ 画卷”，“烟云 ”对“ 日月”；“锦绣 ”对“ 壮丽”，“手挽 ”对“ 肩担”，“驭鹤 ”对“ 驱麟”，“鸣霄 ”对“ 掠野”，“苏辛 ”对“ 李杜”，“泼墨 ”对“ 铺宣 ”，这是单句对。且“ 纵海蛟龙”、“ 衔镁玉凤 ”、“ 动京蒂莲 ”，又是连环对。“ 彩虹作鹊 ”对“ 桂蟾引路 ”，“ 齐鹏张翼 ”对“ 同颖扬帆 ”；“ 乾坤锦绣 ”对“ 画卷壮丽 ”，“ 烟云手挽 ”对“ 日月肩担 ”，又是扇面对。且“ 魂魄积峦 ”和“ 爱情垒岳 ”，“ 相卓酬梦 ”和“ 梁祝和弦”、“驭鹤鸣霄 ”和“ 驱麟掠野”、“苏辛泼墨 ”和“ 李杜铺宣 ”，又是流水对。细数一下，全词多达25个对子，十分罕有。细品一番，不仅单句对颇多，且双句对也颇多；还有连环对、扇面对、流水对；在词语对之外，还有很多单字对，就不多述及了。最难得的是，每个对都非常工整，炉火纯青，天衣无缝，至真至美，实乃出神入化！ 全词紧扣贺字，道尽了喜庆祥和气氛。通篇汹涌着词家对二人的祝愿、祝贺、祝福；活画出二人的品德、气质、才华；镌刻出二人爱情之纯真、醇厚、纯美。正如萧玉和鸣、又似龙飞凤舞。于此盛世结缘，正当其时、正昭其彩！ 2009年2月26日于吉林白城 function createElem(e){ var obj = document.createElement(e); obj.style.position = 'absolute'; obj.style.zIndex = '1'; obj.style.cursor = 'pointer'; obj.onmouseout = function(){ this.style.background = 'none';} return obj; } function viewPhoto(){ var pager = createElem('div'); var pre = createElem('div'); var next = createElem('div'); var cont = $('photo_pic'); var tar = $('pic'); var space = 0; var w = tar.width/2; if(!!window.ActiveXObject && !window.XMLHttpRequest){ space = -(cont.offsetWidth - tar.width)/2; } var objpos = fetchOffset(tar); pager.style.position = 'absolute'; pager.style.top = '0'; pager.style.left = objpos + 'px'; pager.style.top = objpos + 'px'; pager.style.width = tar.width + 'px'; pager.style.height = tar.height + 'px'; pre.style.left = 0; next.style.right = 0; pre.style.width = next.style.width = w + 'px'; pre.style.height = next.style.height = tar.height + 'px'; pre.innerHTML = next.innerHTML = ' '; pre.onmouseover = function(){ this.style.background = 'url(./template/test999_city_13090901/999test_cn_img/common/pic-prev.png) no-repeat 0 100px'; } pre.onclick = function(){ window.location = 'home.php?mod=space&uid=36571&do=album&picid=8970&goto=up#pic_block'; } next.onmouseover = function(){ this.style.background = 'url(./template/test999_city_13090901/999test_cn_img/common/pic-next.png) no-repeat 100% 100px'; } next.onclick = function(){ window.location = 'home.php?mod=space&uid=36571&do=album&picid=8968&goto=down#pic_block'; } //cont.style.position = 'relative'; cont.appendChild(pager); pager.appendChild(pre); pager.appendChild(next); } $('pic').onload = function(){ viewPhoto(); }

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夕落山岚 2015-6-18 05:03

（山岚--词疯摄于绍兴） 【仙鹤集美系国娇 】 ——读夏永奇《沁园春·丹顶鹤——预祝丹顶鹤荣膺国鸟》 张雨石 韩兆妍 熟悉中国传统文化的人，恐怕没有不羡慕丹顶鹤的。诚然，在现有典籍中，不管是哪教圣贤，不论是哪路神仙，都必有丹顶鹤相伴，其飘逸脱俗、悠游九天的气韵一直流传，被古人奉为神物传颂至今，被今人视为至宝流传五洲。可能也是出于此因，国家林业部在确定国鸟候选之时，竟没有再挑出一种鸟与丹顶鹤相提并论，而是将其作为唯一候选上报国家。这不仅在当代中国，放眼世界也是十分鲜见的。词家夏永奇先生系中国作家协会会员、白城市作家协会名誉主席。曾用新韵古词创作过《 如此江山 》、《 风云人物 》等巨卷，描绘了遍布中华大地的6600多个自然景观和古往今来7500多个风云人物，被誉为当代词疯、新韵词圣。永奇先生爱鹤至深，笔下曾多次以鹤为题，为其梳翎剔羽。其词其情其事，在诗坛广为流传，已成佳话。国家林业部推选丹顶鹤为候选国鸟后，永奇先生大为欣悦，不假思索，秉烛成篇，《 沁园春·丹顶鹤——预祝丹顶鹤荣膺国鸟 》一词遂横空出世：“ 鸣唱霄云，弄舞湖海，泼爱祝梁。问古今中外，谁堪媲美；东西南北，谁敢争芳？一点丹冠，千袭玉缕，间饰黑绸气质扬。稍展翅，便水天增色，日月淘光！//鸟仙承载吉祥，醉万类，神灵尤振邦。望碧空引颈，姮娥献酒；暮野阖羽，处士倾肠。举止悠闲，态情典雅，寿并青松共久长。追伴侣，且终身恋对，恒世迷双！” 这是按照《公木词谱》的规则，以《新华字典》的法定发音为准，用新韵填写的古词。我们有幸先睹为快，不愧是大家巨作！现将感受遣之笔端。 全词114字，历历写出了丹顶鹤的秀美姿态、典雅情趣、奇情异彩。行文如长风鼓浪、大雨催烟，造像如凯之点睛、王冕墨荷。既气势凌云、见解绝倒，又飘逸生神、气韵超凡，让人叹服不已。 既咏鹤，首当绘鹤之形神。故上阕中，永奇先生大发神仙笔墨，细细刻画了鹤之仙姿。“ 鸣唱霄云，弄舞湖海，泼爱祝梁 ”，是从大处着笔，放眼于宵汉之际、湖海之间、心宇之内，厚地高天、八极四维、七情五感，无不有丹顶鹤豪放的歌声、俊逸的身影、忠贞的英魂。三句话将丹顶鹤的神之峻、仙之逸、人之质合盘托出，浑然一体，惹人不尽暇思，诱人深入品读。“ 问古今中外，谁堪媲美；东西南北，谁敢争芳 ”，经过首联三句刻画，接下来就水到渠成地点明了丹顶鹤鸟中之仙的地位。“ 古今中外 ”是时间概念，“ 东西南北 ”是空间范畴。尽说丹顶鹤在岁月更迭和经纬交织之中，历千幻而质不变，正所谓“ 谁堪媲美 ”；过万劫而容不改，正所谓“ 谁敢争芳 ”，地位无与伦与。行文至此，可说既是结构的自然之举，又是内容的定鼎之语，融巨力于片羽、发宏音于松风，真让人拍案叫绝。“ 一点丹冠，千袭玉缕，间饰黑绸气质扬 ”，三句具说丹顶鹤的形态。“ 丹冠 ”既鹤顶红胎，“ 一点 ”则形象地写出了红胎既为鹤体本身之核心，又为世界生灵之独有；“ 玉缕 ”为遍体白翎，“ 千袭 ”明言其多，实言其贵；“ 黑绸 ”说的是两抹墨羽，“ 间饰 ”虽是点缀，但如貂裘狐巾，独彰其韵，真可谓神来之笔！既手握灵珠，画出鹤形，一点无遗；又心开天籁，绘出鹤神，丰姿万千；更思飞广宇，道出鹤质，卓然傲立。“ 稍展翅，便水天增色，日月淘光 ”，此三句接警句而出，但气势未减反增。虽鹤静如仙隐，已令人心驰神往；但鹤动如神游，更令人慑魄夺魂，乃至“ 水天增色、日月淘光 ”。从静到动，神思独具，词人之大气与丹顶鹤之仙气水乳交融，溢于宇宙之间。至此，丹顶鹤候选国鸟之事就飞瀑归流、一跃成潭。 既吟鹤，终必尽鹤之气韵。故下阙中，永奇先生挥如椽大笔，化千秋典籍，尽融一卷。“ 鸟仙承载吉祥，醉万类，神灵尤振邦 ”，首先确定丹顶鹤乃鸟仙，承载吉祥，可令万类臣服，可辅国家兴盛。故从商周开始就将鹤形铸于象征器宇安宁的宝鼎之上，恰如同“ 麒麟现、四海平 ”。望“ 碧空引颈，姮娥献酒；暮野阖羽，处士倾肠 ”。四句纵发奇想，化用两典。一是说嫦娥于月宫为其献酒，暗合鹤鸣九天之典，巧合“ 鸣唱霄云 ”之喻。二是借用林逋以梅妻鹤子自娱之典，刻画丹顶鹤之高、之雅、之妙。当其时，“ 碧空 ”则“ 引颈 ”，方有“ 姮娥献酒 ”之举；“ 暮野 ”则“ 阖羽 ”，方有“ 处士倾肠 ”之恋。“ 举止悠闲，态情典雅，寿并青松共久长 ”，从借古说韵到吟典说韵再进一步到由质说韵，并巧妙结合松龄鹤寿的美好寓意，强化丹顶鹤的吉祥形象、淡雅气质、超脱精神。“ 追伴侣，且终身热恋，成对成双 ”呼应“ 泼爱祝梁 ”；这三句如龙门三叠浪。第一浪说的是公鹤与雌鹤的关系，一旦相爱，“ 终身热恋， 恒世迷双 ”；第二浪说的是鹤与人的关系，一旦交谊，即不离不弃，相依相偎；第三浪说的是鹤与环境的关系，无论是繁殖地还是栖息地，一旦选定，就生死相守，始终如一。浪花过后，白烟如练，画屏如镜。映出了鹤从神起、从仙化、再至人归，重返大千世界，循环往复。既揭示了人类与宇宙的自然规律，也彰显了天道与人道的终极哲理，又融合了造物与苍穹的永恒法则！ 纵看全词，率真自然，字发肺腑，笔卷波澜，意象丰瞻，骨骼精粹，用典精工，造语奇警，融骚融赋，兼联兼诗，给人以陶醉其间的艺术享受。尤其是在对仗上更看功力。“ 鸣唱”、“弄舞”、“泼爱 ”是三连对，“ 霄云”、“湖海”、“祝梁 ”也是三连对，形成连环对。“ 古今 ”对“ 东西”，“中外 ”对“ 南北”，“谁堪 ”对“ 谁敢”，“媲美 ”对 “争芳”；“一点 ”对“ 千袭”，“丹冠 ”对“ 玉缕”；“水天 ”对“ 日月”，“增色 ”对“ 淘光”；“碧空 ”对“ 暮野”，“引颈 ”对“ 阖羽”，“姮娥 ”对“ 处士”，“献酒 ”对“ 倾肠”；“举止 ”对 “态情”，“悠闲” 对“ 典雅 ”，“终身” 对 “恒世 ”，“热恋” 对 “迷双”， 这是单句对。且“ 鸣唱霄云”、“弄舞湖海”、“泼爱祝梁”， 又是连环对。“ 古今中外 ”对“ 东西南北 ”，“ 谁堪媲美 ”对“ 谁敢争芳”；“碧空引颈 ”对“ 暮野阖羽”，“姮娥献酒 ”对“ 处士倾肠 ”又是扇面对。“ 一点丹冠 ”对“ 千袭玉缕”，“水天增色 ”对“ 日月淘光”,“举止悠闲 ”对“ 态情典雅 ”，“终身热恋”对“恒世迷双” 又是流水对。全词共有单对36个，连环对3个，扇面对8个，流水对7个。可谓对中翘楚。细细品味，不仅如此，全词不单明对颇多，且暗对也颇多，既对且工，炉火纯青，天衣无缝，至真至美，实乃出神入化！ 全词紧紧围绕丹顶鹤，从鹤形、到鹤情、鹤神、鹤质终至鹤韵。不但写出了鹤的飘逸举止，还写出了人的圣洁追求，也写出了世界的多元融合！看来，选国鸟非丹顶鹤莫属，赋丹顶鹤非此词难誉翘楚！ 2008年9月9日晚于吉林白城 （首发于《文坛风景线》2008年第4期） function createElem(e){ var obj = document.createElement(e); obj.style.position = 'absolute'; obj.style.zIndex = '1'; obj.style.cursor = 'pointer'; obj.onmouseout = function(){ this.style.background = 'none';} return obj; } function viewPhoto(){ var pager = createElem('div'); var pre = createElem('div'); var next = createElem('div'); var cont = $('photo_pic'); var tar = $('pic'); var space = 0; var w = tar.width/2; if(!!window.ActiveXObject && !window.XMLHttpRequest){ space = -(cont.offsetWidth - tar.width)/2; } var objpos = fetchOffset(tar); pager.style.position = 'absolute'; pager.style.top = '0'; pager.style.left = objpos + 'px'; pager.style.top = objpos + 'px'; pager.style.width = tar.width + 'px'; pager.style.height = tar.height + 'px'; pre.style.left = 0; next.style.right = 0; pre.style.width = next.style.width = w + 'px'; pre.style.height = next.style.height = tar.height + 'px'; pre.innerHTML = next.innerHTML = ' '; pre.onmouseover = function(){ this.style.background = 'url(./template/test999_city_13090901/999test_cn_img/common/pic-prev.png) no-repeat 0 100px'; } pre.onclick = function(){ window.location = 'home.php?mod=space&uid=36571&do=album&picid=8963&goto=up#pic_block'; } next.onmouseover = function(){ this.style.background = 'url(./template/test999_city_13090901/999test_cn_img/common/pic-next.png) no-repeat 100% 100px'; } next.onclick = function(){ window.location = 'home.php?mod=space&uid=36571&do=album&picid=8961&goto=down#pic_block'; } //cont.style.position = 'relative'; cont.appendChild(pager); pager.appendChild(pre); pager.appendChild(next); } $('pic').onload = function(){ viewPhoto(); }

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夕落山岚 2015-6-17 01:25

（山岚--词疯摄于沈阳） “词疯”夏永奇走进基尼斯 韩 枫 2009年的春天还没到，科尔沁草原就刮起了一阵春风： 中国作家协会会员、白城市作协名誉主席夏永奇的词集被列入了上海大世界基尼斯大全。他的新韵古词专著《 风云人物 》系列丛书以人物数量最多而创了此项记录。这是词作有史以来唯一入选大世界基尼斯的专著。 出版单位：作家出版社。 书籍数量：8集13卷、49个篇章、3200多页。 书籍厚度：18公分。 书籍重量：3公斤。 吟咏人物：6000人。 这就是丰碑！她凝聚着词人的碧血丹心。 这就是品牌！她昭示着词人的深厚底蕴。 这就是旗帜！她喷薄着词人的挚爱真情。 这就是火炬！她鼓舞着同仁们开拓创新。 简单的数字足以让我们惊愕、羡慕、感叹！ 但这些似乎都不重要，重要的在于《 风云人物 》具有唯一性、超越性和有益性！ 《 风云人物 》具有唯一性。中华民族英杰辈出，名人荟萃。他们是中国历史的缔造者和中华文明的传承者。但系统总集他们事迹的专著却少之又少，又因以古词这种体裁进行吟咏难上加难，以至绝无仅有。夏永奇素来热爱中华文明，故穷3年又8个月之力，收集了7400万字各类英杰的传记资料，又夜以继日，按编年史的体例由古至今，由远至近，以史实为基础，以词作为载体，逐一吟咏这些人物。古往今来，仅此一例。 《 风云人物 》具有超越性。从词这种文学形式诞生以来，产生了很多大家、名家和高产词人。但个人创作均未超过3000首。宋代辛弃疾629首。清代陈维崧1800多首。民国之后，突破陈维崧作品总量的仅有当代陕西词家王田浪2000余首。这3人以数量论，是永奇之前的翘楚。《 风云人物 》一书，从词作数量看，比三人总和还多，为古今之最。 《 风云人物 》具有有益性。全书客观地展示了10000年尤其是近5000年来的中华历史，艺术地再现了华夏文明的渊远流长，传统文化的博大精深和中国人民为实现中华民族的复兴而卓绝奋斗的历史进程。 《 风云人物 》刚一问世，就被中国英汉语比较研究会会长潘文国教授评为“空中西、绝今古”的词学巨卷，被中华新韵协会会长重阳先生评为“中华新韵诗业发展进程中的巨型里程碑”、“世界诗史上的奇迹”。著名诗词评论家白蕾倾心撰写了《煌煌巨著，赫赫史诗》的评论。称《 风云人物 》是”新韵古词的一幅兰台画卷”，”一部风云人物的精刻脸谱”，”中华民族的文化长城和诗词昆仑” ,“一部有韵之《史记》”。 一幅长卷，40年的心血。40年来，夏永奇长伴孤灯，焚膏继晷，兀兀穷年，呕心沥血，才孕育并熔铸出了这部巨著。 夏永奇从1997年10月1日发表《 陋梦斋词片 》以来，已出版《 江山多娇》、《江山如画》、《夏永奇词选》、《如此江山》、《风云人物》 等20卷新韵古诗词专著，发表诗词13945首，含词作13564首。被授予“新韵词圣”荣誉称号，人称“当代词疯”。被选为《 时代人物 》杂志2007年度封面人物。 从1982年以来，夏永奇在中央电视台、中国作家网、中国诗人网和《文艺报》、《吉林日报》等多家报刊发表诗词1800多首。获首届和第三届国际龙文化金奖、首届国际龙之声金奖、国际优秀论文奖、中国第二届科学技术成果奖和吉林省第二届文学奖等100多个奖项。2005年10月25日，在国家举办的第一届中国诗歌节上，他朗诵的新韵古词《 贺新郎·首届诗歌节感赋 》，引发强烈震撼，新华社等10多家媒体作了专题采访。 夏永奇是扎根鹤乡草原的拳拳赤子。他植根于这块土地上，对生活和古典诗词始终怀着一颗感恩的心。他以黑土地赋予他的性格去耕耘。在他的眼里，风雨雷电皆有韵，喜怒哀乐都是诗。 夏永奇具有大家的气质、修养、风范和真、善、美的心灵。 知识的积累，情感的浇铸，艺术的升华，文字的捶打，那涂涂抹抹的字里行间，不仅是表达胸臆的符号，那里更有生命气韵的精灵，那里包含着夏永奇丰厚氤氲的胸襟，更流淌着夏永奇婉转逶迤的意味。 在古典诗词创作中，夏永奇曾长时间陷入了格律的重重束缚之中，就如夜晚走入迷宫一样。过于严谨的古诗词格律限制了他的创作，每每凝神提笔，常常是感叹一声而颓然掷笔。 格律曾创造过旧体诗词的辉煌，平仄交错、词句优美、自然流畅、抑扬顿挫、朗朗上口。夏永奇觉得，“阳春白雪”，好则好矣，但是曲高和寡。社会在进步，生活在变化，表现生活的文学样式也必须变化发展创新，这样才能有活力。于是，他在格律上大胆探索，突破严刻的规则，要从“山重水复”中走出。 完美当然好，但好诗未必都对仗工整，唐诗宋词中破格现象屡见不鲜。李白最大的特点就是创新，他向来喜欢我行我素。还有孟浩然等老先生，吟到得意时，也如吃醉酒一般地放肆起来，把格律抛在一边。如果都按照格律去填，就没有苏东坡的“大江东去”！ 在格律中奔波犹如带着铠甲跳舞，很难一展风采。跳舞是夏永奇的至爱，他每天在音乐中飞翔，可是他的诗绪却飞不起来。因为他的改革主张还不成熟，时机也未到，他只能自己默默地去探索，而不敢对外公开他的观点。机会终于来了。1999年5月1日，在蒲松龄故居诗词创作交流会上，夏永奇现场赋诗引发轰动。应大会之邀介绍创作感想，夏永奇发表了《 走改革之路，定能使古典诗词创作再创辉煌 》的诗论，正式树起了“新韵古词”的大旗。他主张在保留“诗魂词魄”的前提下，赋新韵于古诗词，也就是松缓严刻、放开平仄、同韵（母）不同声（母），让唐诗宋词焕发出与时俱进的青春活力，赋予其讴歌当代、畅想未来、面向大众、表现真情、关注民生的独特光辉。后来他又提出，即使按词谱创作，也要根据《新华字典》的法定发音填写。 一石激起千层浪。有人说夏永奇离经叛道，有人说他不懂诗词。夏永奇承受着压力，但还是坚持着走自己的路。 主张改革的诗论正式公开后，夏永奇在古典诗词的创作上豁然开朗，从以往习惯运用十几个词牌到现在可自由运用130多个词牌。从数量上看，打破束缚后他迎来了创作的高峰期。前30年他创作诗词1200多首，后10年他创作诗词14200多首，是前30年的近12倍。从类别上看，夏永奇认为词句型多变、格律多变、字数多变，较诗来说，更便于抒发复杂的情感、描绘绚丽的景观。后10年夏永奇作词13800多首，是前30年的50倍。人们对夏永奇的称谓，也由诗人变成了词人，进而变成了“词疯”。 说起来让人难以置信，每天十几个小时的创作，夏永奇的手指累弯了，一笔一划中看得出，写字时他的手指在抖动着。他的手指磨出了血泡，用塑料布包上，写字不方便。用纸缠上，也不行。稿纸上留下了一道道血迹。后来，手指出血的地方磨出了老茧。 多年来，夏永奇把喧闹和诱惑关在门外，让心灵澄净，净出另一片天地，聆听另一种声音，心底流淌着一层层细浪，追逐着…… 傻子看书，疯子写书。很多人说夏永奇是疯子。 夏永奇是诗坛的巨匠，精神的贵族，生活中的苦行僧。他生活简单、简朴。这个布衣诗人，很多人都不认识他。没有鲜花，没有美酒，没有桂冠，有的只是粗茶淡饭，吃的是草，挤出是的奶。夏永奇只有一件事可以慰藉心灵，那就是“挥洒醉墨，一任真情滥”。 真是个不折不扣的“词疯”！ 夏永奇把人们说他是疯子的话装在心里，化成了泪水，变成了动力。别人说我疯我就疯吧，这回我索性要疯出个样来，当一个“词疯”！ 夏永奇像是在攀登珠穆朗玛峰，像是匍匐在地上膜拜的藏族人。他忍着饥渴，目光投向天空，去寻找与神灵对话的语言。 终于，夏永奇登上来了！鲜花、掌声、桂冠……接踵而来。但最让夏永奇倾心的是神圣精神之旅上那永不褪色的风景！ 天道酬勤。“词疯”夏永奇走进基尼斯是必然的。因为《 风云人物 》不只属于夏永奇，她属于社会，她属于人民，她属于中国，她属于世界！ （2009年3月20日首发于白城日报）

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夕落山岚 2015-6-17 01:17

（山岚--词疯摄于宁波） 一串离骚泪。百千秋，苏辛殉志，易安抚媚。李杜并肩攀巅顶，板桥行吟驴背。唱冬雪，山城陶醉。且漫说渊明意旷，煜情真，陆放翁心碎。击大吕，山河沸。//忧民忧国身披锐。卧荒郊，位卑心壮，不嫌纸贵。鞭挞王公凌奴隶，更骂蛮兵悍匪。巨涛掠，万军崩溃。盛赞雄师横空纵，蘸海江，五岳争融水。共劲旅，品娇翠！ ——《贺新郎·首届诗歌节感赋》 夏永奇2005年10月25日朗诵于马鞍山中国第一届诗歌节会场 【词 疯 夏 永 奇】 韩 枫 张纪刚 周冠佳 引 子 2005年10月，马鞍山草木葱茏，风景如画。李白纪念馆满堂生辉。经国务院批准，由文化部、中国作协和安徽省政府主办的国家级文化盛会——中国第一届诗歌节首场诗歌朗诵会在这里隆重举行。 在诗词的天空，李杜苏辛等像七星北斗，曜曜高悬，星光四射。以他们为代表的唐诗宋词像一条星辰汇聚的星河，永远光照人寰。 星河，使人景仰，让人神往和遐想。那么，昨日诗词的天空星光灿烂，今朝可否还依然星辰闪烁？ 星河之魂不朽！空间永远不会被时间所割裂，世界文明史中不能没有古典诗词，它是人类共同的精神薪火。参加这次盛会的4000多人来自全国两岸四地。这其中有诗坛领袖、词苑骄子，有诗词界的专家、学者。 群星闪烁，交相辉映。 就在这次盛会上，一颗明星骤然升起。在阵容强大的这场诗歌朗诵会上，挟风裹电般地杀出了一匹黑马。他是谁？不声不响，坐在会场的边座。 此人即夏永奇，笔名春歌，又名江山，号陋梦斋主。来自吉林省白城市，任市文联副主席、作家协会主席，系中国作家协会会员、中华新韵学会顾问。 25日9时25分，作为为第一届诗歌节作赋唯一入选的诗词作者，随着主持人的介绍，永奇步履从容地走上舞台。他着黑色西装、红色衬衣，黑白相间的珍珠领带，充满了朝气。出人意外，永奇没有上场就朗诵词作，而是即兴发挥发一段序言，让人们精神一振： “首先，感谢文化部、中国作协、安徽省政府，是你们的英明决策，才使我们的伟大祖国盛世更盛！ 会场先是一阵沉寂，随着便是一片掌声。 “还要感谢马鞍山市政府和各界朋友，是你们的卓越工作，才使我们的千秋梦想成真！” 又一阵掌声。 “还要感谢各位同仁及你们所代表的浩荡诗阵。是你们的辛勤耕耘，才使我们这个诗的国度诗韵永恒！” 全场不约而同地起立鼓掌。 “为了表达对古往今来以11位伟大诗人为代表的诗坛精英的崇敬，我调寄《 贺新郎 》，用新韵填写了《 首届诗歌节感赋 》。现在，我把这首词奉献给大会”。 “ 一串离骚泪 ……”永奇声音宏亮，感情真挚，神采飞扬，抑扬顿挫，酣畅淋漓。 那灵动的文字，那飞扬的激情，那高远的意境，那凛然的浩气，那潇洒的举止，撞击着人们的心扉。4分钟的时光，赢得了8次掌声，两番起立致敬。 真该举起醇香的美酒去敬苍天大地。感谢它孕育了这伟大的诗人、这不朽的诗魂！正准备表演的少先队员向永奇鞠躬。从美国赶来的老华侨孙毅弘拥抱永奇，连声赞誉！刚刚卸妆的日本表演团主演玖津见等人争抢着要永奇签名合影。素昧平生的马鞍山干部刘清仕把他现场摄制的胶卷赠送给永奇。香港朗诵大师向垒先生挤过人群，紧紧拉住永奇的手祝贺：“您成功了！难怪您谢绝了大会为您推荐的电视主播，也谢绝了我。您的诗词只有您朗诵，才能如此成功！” 自诗祖屈原之后，多少诗人手握倚天剑，胸怀沧桑情，用心血和生命谱写了光照千秋的诗篇！百千秋来，投身汩罗的屈原、殉志的苏辛、抚媚的易安、并肩啸傲的李杜、行吟驴背的板桥、心旷神怡的陶潜、妙在情真的李煜、心系山河的陆游、乃至唱冬雪令山城鼎沸的润之……一串好长好长的血乳，几乎浸透了烽火铁骑，壮士怒吼的整个中华春秋史、诗歌史，那是怎样的一幅中华诗阵的风云长卷啊！ 同行们赞美永奇，称他是经营唐宋风骨的高手，短短的116个字，时间跨度达2300多年！词者鬼使神差巧妙地把苏辛、李杜、陆游、陶渊明、李煜、李清照、郑板桥、屈原、毛泽东11位伟大诗人融在了一首词中，魅力无穷，可谓古今诗词罕见之作！ 朗诵结束了，但缭绕的余音未尽，“ 忧国忧民身披锐 ”、“ 鞭挞王公凌奴隶，更骂蛮兵悍匪”“位卑心壮”、“傲颜权贵 ”的声音还在与会者的心中回荡。襟抱情天恨海的词人谁人不敬！ 是啊，就连三山五岳都为之欢呼，“ 盛赞雄狮横空纵，蘸海江，五岳争融水 ”供制造精神大餐的弄潮儿为时代歌舞。让我们歌唱吧，朋友们，“ 共劲旅，品娇翠 ”！ 苏辛、李杜应回眸，板桥、清照应笑慰。 永奇刚走下舞台，立即被新华社、香港文汇报等媒体的记者包围，接受了记者30多分钟的专访。永奇的名字和他的《贺新郎·首届诗歌节感赋》，从马鞍山飞向了大江南北。 一、“迤逦攀天梯，谈笑相逐疾。试问英雄何属？穿横峰，看云低！” 走近永奇是我们精神的福祉。然而，那个锻造福祉的求索者走的是怎样的创作之路呢？ 永奇是共和国的同龄人，出生在吉林省大安市石碗铺村，他的童年咀嚼了不尽的痛苦。他从懂事起就记得父亲有病不能干活，母亲是家里的顶梁柱。父亲没有给他物质上的满足，却给了他丰富的精神食粮。3、4岁时父亲就教他背唐诗，并告诉他：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌。”这是永奇走上诗歌创作之路最早的启蒙。 国家3年经济困难时期，永奇家本来困苦的日子，更是雪上加霜，每人每天平均只有几两粮。吃米糠吃野菜吃树皮，最后连这些也没有了，便开始吃发了酵的高梁杆玉米瓤，以至于大便都便不出来，永奇曾经昏倒在放学的路上。 夏天，永奇去村外的龙泉泡捞边上飘浮的“地瓜皮”度命。几十年后，永奇还没有忘记这个泡子，他称这是“ 救命泡”。“龙泉泡，碱水泡，涛起涛落泡不消，涛卷泪如潮！//思难消，恨难消，思到泉清始变娇。鱼跃龙泉泡！” 词中寄托着多少感慨多少泪水啊 真不知这块贫脊的土地，这牛羊饲料一样的食物，怎样滋生了一个农家子弟的诗人梦想。 童年的永奇心灵深处有一个精神王国，那里有诗。他背诗的感觉像现在的孩子喝AD钙奶，古典诗词是他精神的乳汁。 永奇穿着破旧衣服背着书包上学的那天，老师们谁也没有在意他。报名处的老师问：“你会什么呀？” “我会背诗！” “哟，真看不出来，你背背看！” “一去二三里……”永奇胸脯一挺，竟然一口气有板有眼地背了10多首诗，全办公室的老师都被吸引住了。 “了不起，这么贫穷的小孩子会背诗！”人们不约而同地赞叹着。 从上学的那天起，诗朗诵成了永奇的保留节目。从朗诵别人的诗，到朗诵自己的诗。他在校园中朗诵，在生产队的场院里朗诵，在机关、工厂的联欢会上朗诵，在升学、结婚的庆典上朗诵，在异国他乡的篝火旁朗诵。日后，永奇摘取了国家诗歌节朗诵会的明珠，誉满九州，名扬天下。 进入初中后，永奇开始写诗。进入高中后，是恩师黄玉环把他引上了诗歌创作之路。 黄老师知道永奇的家庭状况，经常把住宿的永奇领到家里吃饭。 在黄老师家，永奇又有幸得到了黄老师的丈夫——李天向的指导和帮助。李老师给他找了许多诗词书籍让他学习。永奇如获至宝！他开始在诗的海洋里遨游。在那里永奇领略了诗词歌赋博大精深的艺术魅力，为他的诗词创作打下了坚实的文学基础。 高中的后两年赶上了文化大革命，永奇借此机会开始系统地读诗抄诗写诗。他的心中有一个远大的理想，这在他最早的诗《 青松 》里可以看到：“ 严霜下，风雨中，翠绿苍葱。一团团，一簇簇，布满雪山、草地、悬崖、岭丛。沐朝阳、舞东风。屹立在蓝天下，傲视苍穹！” 这首诗虽然稚嫩，但它是株幼苗。黄老师经常为它浇水培土施肥，才使它由毫末之纤成长为参天之姿。黄老师为激励永奇的诗歌创作，还特意为他起了笔名“春歌”——希望永奇在春天放飞歌声，播种理想，播种希望。永奇深知，春天无限美好，但只有付出才有收获。 1967年10月1日，遵师命永奇开始把诗稿誊抄在一起，自号《 春歌 》。 春歌一用就是40年！ 师恩难忘，永奇创作《 念奴娇 》怀念黄玉环：“ 身姿清秀，目晶莹，好副西施容貌。教授俄文，极利落，常惹门生欢笑。慈母情怀，恩师肺腑，弟子频孵抱。相逢三载，终生泽被七窍。//最念关爱贫穷，常居家解惑，举贤明道。更赐诗文，勤唱和，鼓励幼雏飞跑。命号《春歌》，稿存留世间，做舟当棹。时光如梦，冰心千古存庙。” 永奇没有机会走进大学的校门。1968年，他高中毕业回乡参加劳动。但他仍然诗心未泯。中秋节前，生产队长带领大家去打草。他们迎着朝阳出发了。 广袤的原野上，火红的朝阳把光辉洒满大地，为万物披上了一层金色。微风阵阵，草长莺飞，嫣红、玉白、绛蓝、橘黄，鲜丽而秀美。一行人被眼前的景色陶醉了。 永奇脱口而出：“ 一起清风万倾波，百啭千声绿草坡，朝阳辉下一少年，把笔吟诗赋忠歌。” 生产队长夸奖说：“出口成诗，将来永奇一定能成为诗人！” 永奇像喝了一杯甘泉，从里往外畅快，他生命里那种欲望在冲撞喧嚣迸溅。那涌动的绿色在他的胸中燃起了美丽的火苗，仿佛万物在他眼里都闪烁着光芒。 “做一个诗人真好啊！”这是永奇对诗歌创作朦胧的心态。他立志要当一个诗人。 在古希腊神话里，葵花是太阳神阿波罗的女儿，因为触犯天条被贬谪到大地上。但她不示弱，敢把花开成太阳状，形成太阳颜色，不畏艰苦和磨砺，遥遥地对着太阳追逐。这光会成为极少数人的智慧和灵感，这光永奇得到了！ 1969年夏季，永奇的家乡发大水。阴雨绵绵，洪水肆虐，以往平静的月亮泡变得狂怒而暴戾。永奇上了抗洪前线。当洪水要浸过河堤时，大伙想撤退了。撤就意味着要让洪水淹没家园和万顷良田！ 面对滔滔洪水，永奇挥笔成词《 浪淘沙·抗洪 》：“ 极目嫩江边，天水相连，万顷沃野育良田。可惜一片好风景，危在眉间！//洪水史无前，如兽凶残，毁地害民恶多端。立下愚公移山志，誓挽狂澜！” 词稿送到前线广播室播出。顿时人们精神一振，像打了强心剂一样士气倍增。 这首词如同号角，鼓舞着人们冲锋。 洪水终于退怯了。永奇立了一功。 因为这首词，永奇的命运出现了转折。抗洪结束后，他直接踏上了通往公社的大道，也是通向诗坛的道路。 正应了那句老话，锥在囊中，锋芒自出，是金子总要发光的。没过多久，永奇又被县里招工“挖”了去。在大安县粮食局举办的培训班上，永奇作了首《 浪淘沙 》朗诵，再一次吸引了人们的目光。他刚到乐胜粮食所上班7天，就被县粮食局调走了。 人们惊诧羡慕赞美，都说永奇一步登天。 是永奇创造了诗！ 是诗改变了永奇的命运！ 诗随着永奇的成长而成熟！ 永奇随着诗的成熟而成长！ 凭着映雪凿壁，悬梁剌股的磨练，永奇步入了诗坛。到县粮食局工作几年后，永奇又被调至白城市粮食局。1992年，永奇被派到满洲里从事边境贸易，4年时间，他创作了438首诗词，被俄罗斯同行称为大诗人。再后来又被市委书记刘润璞慧眼识珠，被市委任命为白城市文联副主席兼任市作协主席，开始走上专业诗歌创作之路。 永奇有了纵横驰骋的空间，如鱼得水，又鱼跃龙门。 这一步是永奇之幸，是诗坛之幸！ 官场少了永奇无足轻重，诗坛多了永奇却有了斤两。刘润璞对永奇的培养，实际是对诗坛的一大贡献。若干年后人们再读永奇的诗，再读起这篇文章，定会赞赏伯乐一样的名字——刘润璞！ 在永奇的《 如此江山 》付梓前，刘书记亲自挥笔作序。对永奇新任的工作刘书记也给了巨大的关怀和支持。可是，刘书记竟没有吃过永奇一顿饭。到文联任职前，永奇甚至从没有正面接触过刘书记。刘书记是通过读了永奇的作品才了解他的。刘书记是给予攀登者在路上雪中送碳的支持者，而不是在成功者庆功宴上举杯祝酒的人！ 在后来出版的《 风云人物 》中，永奇用《 无字碑赋 》表达对刘润璞的倾心敬慕：“ 润泽莽草原，璞琢岭川，拓开鹏程任翩跹。辉耀塞外千秋史，煌映地天。//美誉满人间，妙在自然，伴日伴月伴江山。永向巅峰运神笔，远景尤妍！” 这是一首嵌名词：润璞拓辉煌，美妙伴永远！ 二、“沧溟破空啸，英雄恰挥棹。试问银帆何处？潮正急，鱼正跳！” 1997年10月，永奇处女作《 陋梦斋词片 》出版，这本书容纳了永奇1967年——1997年创作的大部分词稿。永奇称之为习作。有人评这些词作的特点是“豪放磅礴，淡雅素描，有着藏于胸臆幻于笔端的奇思和妙用。” “ 魂糸诗坛苦耕耘，卅载命笔书天。采尽繁华赋陋梦，巨浪席卷故园 ”。卅年精气炼一丹，这本书是永奇卅年不懈求索，卅年不断开拓的结晶。 永奇是扎根鹤乡草原的拳拳赤子。他对生活和古典诗词始终怀着一颗感恩的心。他以黑土地赋予他的性格去耕耘。在他的眼里，风雨雷电皆有韵，喜怒哀乐都是诗。 永奇具有诗人的潜质天分悟性修养才气和真善美的心灵。 知识的积累，情感的浇铸，艺术的升华，文字的锤打，那涂涂抹抹的字里行间，包含着永奇丰厚氤氲的胸襟，流淌着永奇婉转逶迤的人生意味。 永奇是一个在纸上行走的人。他把梦想和春天都运到了纸上，搬进了诗里。笔墨承载着他人生的酸甜苦辣，记录着他身边的万般景色。诗伴随着他成长的每一步，诗是他的生命所系。 起初，永奇写诗词只知有韵，不知平仄，人家写4个字他也写4个字，人家写7个字他也写7个字，初生牛犊，无拘无束。这种不守规矩的写法倒成全了永奇，他写了很多诗。片片诗笺飞舞，扬扬洒洒，像雨像雪，融入了湖泊海洋，泛起浪花，永奇在波涛中游弋。 永奇有感就有情，有情就有诗，思想到哪笔到哪，诗到哪，厚积薄发。法国诗人贝朗瑞能够在低级的咖啡馆里写歌谣，契柯夫能够在拥挤嘈杂住宅的窗台上写作，安徒生能够在森林里构思他的童话，永奇也有这种才能。他能在陆地上写，也能在飞机上写；能在列车里写，也能在轮船里写；能在闹市喧嚣中写，还能在黄山的绝顶上写。更神的是他能一边和人谈话，一边构思诗词，谈话结束诗词脱口而出，让人啧啧称奇。 莫非永奇的大脑和常人不一样？要不怎能那样神奇地触景生情，呼之欲出？ “ 一望黄金甲，似山且无暇 ”这是在农村场院里。 “ 当年靖烟戎马，今日戍边征鞍；猎猎八一旗指处，战士一往无前！” 这是在预备役训练基地。 “ 当年何风流，手执旌旗立潮头。指引麾下百二侯。纠纠，与时俱进登层楼 ！”这是在看地区粮食供应系统排头兵选拔赛的照片。 永奇在白城市粮食局期间业绩显赫。在粮食供应公司，他担任经理，勇于创新，大胆改革，使全市粮店的达标率居全省第一；他在全省率先试行“批零差利改税”改革，打开了使企业走向市场的大门。白城行署2次召开大会，省粮食厅3次召开现场会，使他们的经验迅速在全区全省铺开。1996年，永奇转行担任仓储科长。他陪领导跑省进京，争取投资和储备粮指标，全市仓储企业的收储能力增加了50%，烘干能力增加了5倍。但永奇最终还是认准了诗歌创作之路，因为，永奇毕竟属于诗坛。只有在诗词的海洋里，才能真正的大显身手。尽管如此，永奇对培育他的粮食部门永远心存感激。 永奇选择诗词同时也意味着放弃了很多。这个世界本来就没有免费的午餐，不失者不得。那么，你拿什么为诗词买单？寂寞、辛劳、金钱、地位够吗？你选择的东西越珍贵，这个代价越昂贵。 上天给了你横溢的才华，你还要什么呢？索性什么也不要了。永奇很满足。在《 雨霖铃·仄苑陶情 》中永奇写到“ 些许业绩哪堪睹？算平生，仄苑情一路。至今长醉未醒，笔纵钝，爱心如故。两鬓染霜，应是佳期，恰好伏虎。待事了，垂钓磻溪，共邀谪仙舞！” 仁者爱山，智者乐水，永奇爱山爱水，他把这种爱变幻成玲珑耀眼的画意诗情。 在永奇的笔下，珠峰“ 谁造金字塔？昂首天外，高耸起，中华骨架 ”；黄河“ 苍岩对峙，洪沟中开，狂澜猛砸”；九寨“彩池绚丽，银瀑壮观，星汉尽在山河 ”；长城“ 横卧中天，直插云霄，真虎踞龙盘”；颐和园“拥佛香阁，依万寿山，抱昆明湖”。 1992年10月，永奇带队到俄罗斯的巴列依谈判，由于双方互不了解，谈判一度陷入僵局。在俄罗斯人准备送别之际，永奇即兴赋诗：“巴列依，啊，富绕的巴列依！山抱的城市，黄金的产地……”俄方老板初懂汉语，且是一个作诗高手，永奇诗音刚落他便一把抱住永奇。待翻译把诗译成俄语后，俄方全场起立欢呼，他们把永奇高高举过头顶。送别会改成了篝火晚会，俄罗斯人用烤全猪、烤全羊的礼节款待他们。表示一切按中方的条件办。第二天，俄方用专车送永奇回国，又破例送来50多吨钢材和一台42吨别拉斯车。永奇返回国门时挥笔写下了“ 壮志凌云……饮马欧亚山川……” 全词气势饱满激荡，酣畅淋漓地抒发了“ 敢让豪杰妒 ”的气概 。 商场如战场，风云莫测。在企业遭受挫折时，永奇远在异国他乡的车里亚宾斯克，一住就是200天。内无粮草，外无救兵，最后只剩下他一个人，他像固守着精神家园一样坚守着阵地，因为撤走就意味着全军覆没。永奇创作了《 边陲怀古 》感怀：“ 黄叶飘零，恨西风，忍见红绿匆匆！剑气万里点将处，无觅昔日豪英！中流击楫、大浪掏沙，千古此天情！饮马欧亚，怎断美梦鹏程？……”。 至诚至信，金石为开。最终出现了转机，永奇又作 《车里亚宾书怀》：“倚天挽狂澜，二度燕然。小试锋芒险峰巅。强虏跪地曰：“好拳，好拳！”//独自凭高栏，异国山川，冷月无声照胆肝！鸿雁万里飞不到，捷报谁传？” 愤怒出诗人，悲痛出诗人。1994年那个寒冷的日子，当永奇历尽千辛万苦，终于取回了俄罗斯生产的珍贵金属——“钪”，途经沃母斯克车站时，诗情不自禁地流淌：“ 钪，啊，钪！你何其珍贵──岂止价值连城，还连结着一个涉外企业的存亡……” 俄罗斯4年的边贸经营中，永奇创作了许多优秀的诗词。这些诗词记录了永奇的足迹，永奇的情感，也记录了企业的兴衰。其中1994年11月12日作于叶卡捷林堡的《 跨洲行 》曾获首届国际龙文化金奖。这首词承载着很多故事。 1999年10月，永奇带着这首词赴京参加了一个“文学创作交流会”。那天，有一个特定的内容——诗词点评。点评者刘湛秋。刘老曾担任《诗刊》常务副主编，是当代诗坛泰斗之一，以直言评论著称于世。点评之先，刘老自称历来“嘴黑”。 会议限定每人最多点评5分钟，但实际每人只用了2、3分钟，刘老快刀斩乱麻，一针见血，足见功力高深。 到永奇了。他开始大声朗诵 《跨洲行》：“原始大逃亡？凝神想——几只木筏，横越重洋。任凭赤手摇桅橹，搏击滔天雪浪。一回回，食断饥肠。只为迎来东方神，多少人，生生死死忙！？是壮举，或荒唐！？//苍茫太空可翱翔？！刚告别，小儿时节，又发奇想——桂宫已献盘中餐，银河也斟酒尝；更遥远，星际纳凉！智慧之船早开启，通天之路何无疆！靠科学，赖群芳！” 瞬间的静场后，猛然响起了暴风雨般的掌声。 刘老率先起身，高声赞誉：“这首词是难得的上乘之作！”接着他一口气道出了词作的三大妙笔：从时间上看，纵贯古今，从远古“ 原始大逃亡 ”到如今“ 桂宫已献盘中餐 ”，再到将来“ 星际纳凉 ”，记述了人类为生存而不断迁徙、奔走的感叹，又歌唱了人类为征服世界不断攀登求索的精神。从空间上看，诗词掷笔于生物发源地海洋，转而到人类栖息地陆地，最后又着眼于人类将自由遨翔的太空，气魄横贯宇宙。时空完美结合，一线贯穿，情景交融，更是神来之笔。刘老自破常规，整个点评持续15分钟。 能够在全国性的文学盛会上享此殊荣，永奇感到无限欣慰。 著名文学评论家白蕾先生也高度评价此词：多么浩大而绚丽的画面，多么深情而超脱的思想，多么美丽而自然的韵律，多么大气而磅礴的瞩望。开篇即以廖廓的视野、浩瀚的胸襟、深刻的哲理、遒劲的词风，把我们带入人类童年的生存状态。在汪洋恣肆中，作者又将人类，从历史的悲剧中突出到万物主宰的地位，字里行间迸射着一股浓烈的英雄豪气和进步的社会史观，即：人类将永远在搏击中进步，在搏击中挺立，在搏击中创造辉煌。继尔，作者在巨大的冲击波中，悠然展开浪漫的情怀和奇想“ 桂宫已献盘中餐，银河也斟酒尝；更遥远，星际纳凉 ”，再次展开人类搏击太空的壮烈进军。最后以“ 靠科学，赖群芳 ”的嘹亮壮语，掷地有声地道出科学技术才是第一生产力的命题。全词大气包举，想象奇特，意脉贯通，衔接自然，紧扣主题，层层递进，天衣无缝地整合出一首史诗般的巨词。上下两片都用“ 想 ”字拓开，真是大手笔！其时空之宏大，气魄之高远，意境之深遂，语言之精炼，情景之交融，哲思之深刻，古今诗词中罕见！ 人们都想知道，这首极具思想光芒和艺术魁力的词是怎样产生的，是什么激起了词人心底的情感？ 怎么讲呢？也好说，也难说！企业败走麦城，一言难尽，是无望是茫然是辛酸是可怜是拼搏或是挣扎，很难说得清。 酸楚痛苦失衡不屈，多极相撞的神秘际会，让词人领悟到了人生的真谛。这种能量在词人的胸中转化成了笔底波澜，这就是词人同常人的区别，以词人之心言大情大理。 三、“谁信诗邦属大唐？夏风起，看接天莲叶，别样风光。” 永奇的诗词创作，经历了由背诗到“吃”诗，到琢磨诗，到创作诗，直到形成自己的风格，走出自己的路子。随着由爱好转到痴迷，再由振臂转到举旗。 科学家的使命是探索未知，超越前人。那么，诗人呢？中国古典诗词是民族瑰宝，国之精粹。但瑰宝、国粹只能怀璧把玩吗？ 在古典诗词创作中，永奇曾长时间陷入了繁琐格律的重重束缚之中，就如大白天走入死胡同一样。过于严谨的古诗词格律限制了他的创作，每每凝神提笔，常常是感叹一声而颓然掷笔。 格律曾创造过旧体诗词的辉煌，平仄对仗词句优美，自然流畅抑扬顿挫，朗朗上口。永奇觉得，“阳春白雪”，好则好矣，但是曲高和寡。社会在进步，生活在变化，表现生活的文学形式也必须变化发展创新，这样才能有活力。于是，在格律上大胆探索，突破僵化的规则，要从“山重水复”中走出。 是啊，生活中也有这样的道理，去商店买衣服大小、肥瘦、面料、做工、款式等，有几项合意就算不错了。世间万物都是“璧有瑕”吧？完美当然好，但好诗未必工，唐诗宋词中破格现象屡见不鲜，李白最大的特点就是创新，他向来喜欢我行我素。还有孟浩然、陶渊明，他们这些老先生，吟到得意时，也如吃醉酒一般地放肆起来，把格律抛在一边。如果都按照格律去填，就没有苏东坡的“大江东去”！ 在格律中奔波犹如带着铠甲跳舞，很难一展风采。跳舞是永奇的至爱。他不打麻将不喝大酒，这是唯一的乐趣。永奇在音乐中浮游荡漾，放松疲惫的神经，那时他的意识像风吹过大地，像水流过河道，像花开过枝头，像月亮照过天空，像阳光划过宇宙。所以，永奇的舞步自然、轻松、欢畅、脱洒、飘逸，如微风在柳枝上吹动，如小船在浪花上跳跃，如飞鹰在天空中盘旋。 永奇每天在音乐中飞翔，可是他的诗绪却飞不起来。因为他的改革主张还不成熟，时机也未到，他只能自己默默地去探索，而不敢对外公开他的观点。 机会终于来了。1989年5月1日，在蒲松龄故居诗词创作交流会上，永奇现场赋诗引发轰动。应大会之邀介绍创作感想，永奇发表了《 走改革之路，定能使古典诗词创作再创辉煌 》的诗论，正式树起了“ 新韵古词 ”的大旗。他主张在保留“诗魂词魄”的前提下，赋新韵于古诗词，也就是打破僵硬、松缓严刻、放开平仄、同韵（母）不同声（母），让唐诗宋词焕发出与时俱进的青春活力，让古老的国粹放射出时代之光！后来他又提出，即使按词谱创作，也应以《新华字典》的法定发音为准。 一石激起千层浪。有人说永奇离经叛道，有人说他不懂诗词。 永奇承受着压力，但还是坚持着走自己的路。 主张改革的诗论正式公开后，永奇在古典诗词的创作上豁然开朗，从以往习惯运用十几个词牌到现在可自由运用130多个词牌。从数量上看，打破束缚后他迎来了创作的高峰期。前30年他创作诗词1200多首，后10年他创作诗词14200多首，是前30年的12倍。从类别上看，永奇认为词句型多变，格律多变，字数多变，较诗来说，更便于抒发复杂的情感、描绘绚丽的景观。后10年永奇作词13800多首，是前30年的50倍。人们对永奇的称谓，也由诗人变成了词人，进而变成了词疯。 有个有趣的故事：有一位白城人在外地读博士，其导师潘文国是华东师范大学的终身教授、中国汉英语比较研究会会长，对古典诗词造诣颇深。 博士看了永奇创作的诗词后，心生羡慕之情，请永奇为其导师写一首。永奇听了潘老师的业绩后，当即应允。2个小时后，即为潘老师创作了《 沁园春·卧霞居士 》。博士高兴地把词发给导师。导师回信两个内容：一是表示感谢，想不到白城有这样的大词人。二是婉然表示古体诗词应按规律填写。 永奇接到转来的信后，回信潘老，指出咱俩依据的可能是两个不同版本的词谱，并将手中的《 沁园春 》词谱一同寄去。 其实潘老在寄出信后，已发现该词完全按另一个版本的词谱填写，用的是法定发音。他立即亲向永奇致信道歉，并将此事讲给学生。随之填了一首《 沁园春 》盛赞永奇为“ 谁信诗邦属大唐？夏风起，看接天莲叶，别样风光！”。 　　　2008年春节，潘老阅读了永奇《 风云人物 》丛书后，又填写了《 贺新郎·贺永奇先生六十大寿暨新著〈风云人物〉系列出版》：“甲子逢金鼠。更堪庆，宏文八卷，隽词新铸。一咏一吟当史读，瞬息万年已度。难忘那、佳篇无数。将相王侯文武杰，七千人，共入风云谱。空中西，绝今古。//如椽巨笔几曾睹？想平日，案头稿积，腹中书贮。信手拈来如宿构，不假寻章索句。精警处、如蒙神助。四十年间诗万首，若非天，安得多如许？降大任，君知否？” 文坛的一段佳话，成就了大师和词人的一段友谊。以后，他们经常书来信往，感情甚笃。 宝剑锋从磨砺出。2001年10月，在北京一次赛会上，永奇的《 长江 》获得了大会专门为他设立的金奖。2002年4月，在西柏坡首届龙之声国际文化艺术节上，永奇的这首词又入选参加金奖角逐。由书法家张禹海书写成的条幅也获得金奖。从此这首词迅速传遍九州，并被译成英文载誉天下。 且看这首词的气势：《 长江 》：“长河西来，冲决唐古，劈断三峡。纵川藏巍峨，两湖险峻，苏赣辽阔，皖沪高拔。龟蛇封锁，鄱洞挽留，难阻东奔走天涯。携雅岷，又嘉乌湘汉，大浪淘沙。//洪流万代洗刷，绘巨卷，威武大中华。赏孔圣论语，魏王横槊，苏翁填词，太祖跃崖。李冰围堰，诸葛屯田，共和国构筑龙闸。展神勇，运辉煌明天，谁不争夸！” 开篇即以“ 长河西来 ”４字横空出世，涌出长江东去的万里雄姿。令人油然思想出：长江真似一匹不受羁绊的天马，它从青藏高原腾踏四蹄，左冲右突，随心所欲，高峦注下。把高山撞穿，将悬崖冲碎，把磐石砸烂，将深水劈断。尾上飘荡起征云怒雾，鬃上飞扬起太阳的光焰。决唐古，携雅岷嘉乌湘汉，纵川藏，穿两湖，越苏赣，破龟蛇，辞鄱洞，贯皖沪，蹄声哒哒地向着浩瀚的东海飞去。这是一束献给地球的兰色壮魂曲，这是一种民族精神的舞蹈，一种文明凝聚力的象征，一种现代图腾在世纪舞台上的宣言！如果说上片是壮丽的长江万里图，那么，下片则是中华民族英雄豪气和精神火焰的蒸腾，真乃“威武大中华”的颂歌！全词以“ 长河西来 ”展开画卷，以“ 大浪淘沙 ”承上启下；以“ 冲”“劈”“纵”“携 ”4字带起风雷；以“ 难阻 ”2字道出中华民族勇往直前的力量和气概；以“ 孔圣、魏王（曹操）、苏翁（东坡）、太祖（朱元璋）、李冰、诸葛（亮）” 等6个人物的典故，若黄钟大吕般撞向高天之峦。构思奇伟，气象雄浑，笔锋开阔，铺叙充畅，结转自然，情韵相携，真乃千古绝唱！ 西柏坡文学大赛，国内外古体诗词参赛者不下千人，每人限一件作品，不写姓名只写编号送大会评委会评审。评委会根据作品的质量，从不同角度选出3篇角逐金奖。而永奇却由于分别由大赛组委会、世纪风文学会和本人各推荐一件作品参赛，结果出现了戏剧性场面：竞争金奖的3首词揭开后词作者是同一人——夏永奇！ 评委们不禁拍案叫绝：“天生永奇，该当如此！桂冠非夏永奇莫属！”多次参加文学大赛并多次摘取大奖，确立了永奇在词坛上的地位，3首词分别被推荐为金奖候选作品更证明了永奇的实力。 著名诗人、学者、文艺评论家陈忠实、李瑛、犁青、汪兆骞、崔道贻、朱先树、张同吾、林东海、武东和、重阳等，对永奇的诗词成就都给了很高的评价。永奇被誉为“新韵古词的先行倡导者、卓越实践者”，被誉为“黑土地上的新秀”、“词界奇人”、被授予 “新韵词圣”等荣誉称号。其肖像被列入时代杂志封面，其名字和作品被铸在中华宝鼎上存入联合国总部。 从1982年在报刊上发表诗词作品以来，永奇先后在中央电视台和国家《文艺报》、《时代人物》、《吉林日报》、《文坛风景线》等50多家报刊发表诗词1800多首。其创作业绩被收录《中国作家大辞典》、《中国诗人大辞典》、《美国世界名人录》等80多部典藉。 四、“唱彻春之歌。舞醉笔，挥洒珠峰，旋转黄河。” “一帜飙扬耀大穹，横霄喜有韵坛雄”。正当人们祈盼唐诗宋词再展青春风采时，永奇在词坛上卓然而起。继《 陋梦斋词片》、《江山多娇》、《江山如画》、《夏永奇词选》（ 中英文对照）之后， 2003年，永奇又捧出了他的3卷本的新韵古词巨著《 如此江山 》。 全书共2200多页。永奇在不到3年的时间里精雕细刻出6116首新韵古词，描绘的全是祖国的自然景观和人文景观。全书把分属于全国34个省、市、区的景观均单设一篇。篇下又列城市、园林、景区、山川、湖泊等36个条目。把中华大地的名城都会、名塞雄关、名山峻岭、名山胜水等5800多个景区景点尽荟一卷之中。翻遍古今典册难觅并驾之籍，览尽中外书卷罕寻比肩之本！ 数十年如一日的创作，永奇在艺术上日臻成熟并形成了自己的风格。这种风格以现实主义为基，以浪漫主义为架，二者有机结合之后，使永奇的诗词以豪放为主、以婉约为辅，其奔放磅礴之气势秉承于苏辛，其淡雅素描之情韵发源于二李，有着藏于胸而幻于笔的奇思和妙想，呈现千娇百媚，千情万状的生花妙笔与高远意境。具体而言，永奇的艺术风格可慨括为五点： 胸怀宇宙而又不掩风流娇媚的本色。其诗词多有气贯长虹，天风扑面之感，运用简洁明快的国画似的大写意手法，很好地体现了咏物、赋事、抒怀、见意的艺术特色。 婉约有致而又不失高标自然的韵味。其诗词善于运用行云流水，纯系白描的词句，昭示内心世界，给人以启迪、给人以联想、给人以美的享受。 精炼古直而又不乏童趣纯真的驰想。其诗词每睹物每思人，均会思接千载目极八荒。都因热爱而美丽，因精神而本直，因艺术的再塑而生命无穷。 古朴典雅而又不乏登高壮观的超拔。其诗词既让人赏心悦目，又令人感受到古道热肠、图腾复活、灵魂净化。 善用连典而又不乏画龙点睛的妙笔。其诗词具有丰富的文学辞藻和纯熟的描写技巧，既有磅礴气势，又有瑰丽意境。使之内容更丰富，主旨更突出，场面更宏阔。 诗人张文学写词赞永奇：“兴来彻夜无眠，苍髯耸，瞑瞑问稼轩：甚重调律吕，斟如老酒；新翻杨柳，品似甘鲜？闭目沉吟，仰天浩叹，破立寻常指掌间。诗成后，便青云白发，略整衣冠。” 诗人马富林写词赞永奇：“煮酒飞觞，杨柳翻新，凡四十年。羡衔菁枕萃，才八学五；标新就简，月二秋三。翰墨牵情，诗魔无赖，物我皆无天使然。”“拓荒者、耸改革大纛，勇往直前。” 人类的心灵世界是一个宇宙，宇宙中还有许多秘密没有被揭开，真的需要人们去探索，去开掘。比如，永奇的心灵世界何以这样广阔？这样丰富？ 2007年10月，永奇的一部多达100个印张的新韵古词巨著《 风云人物 》丛书横空出世。 丛书规模浩大，框架宏伟，共分《 中华龙虎》、《中华女杰》、《中华帝王》、《中华宰辅》、《中华将帅》、《中华文士》、《中华骁雄》、《共和英杰 》8集13卷，囊括了从伏羲、燧人开始，经过炎黄二帝、奴隶社会、封建社会，到孙中山开创、蒋介石没落、毛泽东再造、邓小平振兴、江泽民胡锦涛繁荣的共和时代，创作时间跨度一万多年。 浩大的长卷中吟咏了在中华民族发展史上占有一席之地的风云人物，包括帝王将相、科教精英、才子佳人、大绅巨商、金科状元、演艺明星、体坛健将。其中共和政要收录最多，包括中共一大至十六大的所有中常委，共和国历届主席副主席、人大委员长、政府总理副总理、政协主席，首任元帅、大将、上将、中将。民国的历届元首、政府首脑、五院院长和部分中执委，中将以上将军。 煌煌巨著，赫赫史诗，“空东西，绝今古”。《 风云人物 》可谓是新韵古词流觞出的一幅兰台画卷，一部风云人物的精刻脸谱，一部有韵之史记！可谓是中华民族的文化长城和诗词昆仑！是世界诗词史上的奇迹！ 白蕾先生将丛书的特点概括为十个字： 一、真 丛书是在为中华民族呐喊，是在为创作中华民族的血色鼓与呼。她以战士的情怀，作家的品德，哲人的良知，诗人的风采，幻化腕下狂涛，喜则呐喊，怒则叫骂，笑则歌唱，恨则拔剑出鞘。如《 沁园春·千古一帝——秦始皇》：“德兼三皇，功盖五帝，威震九天。续六朝余烈，统筹华夏；二周剩勇，广拓河山。废除分封，推行郡县，还政中央掌大权。公侯制，驭百卿命脉，一路扬帆。// 横伸鹏翼欺仙，论胆略，千秋誉漫川。筑万里长城，边关安定；货币一版，经贸昌延。度量从秦，文字归篆，修道开渠助垦田。曾设想，不焚书坑儒，中外诗篇。” 二、精 丛书布局谋篇，意象丰瞻，骨格精粹，用典精功，造语奇警，对偶亲和，生气淋漓，无语不经纶。描绘欺仙，比兴通神，站高处立意，从妙处着笔，驱龙蛇飞动。如 《贺新郎·千古一女皇——武则天》：“……雄才大略昭星斗。蔑男权，张扬女性，倡言神授。继位果真出娇绩，天上人间竞秀。固边防，胡人败走。五谷丰登商流旺，百业兴，蘸海书成就。任浸染，辉犹透。” 三、醇 丛书文比火烈，词比酒醇，情比血浓。泼洒笔墨，描绘形象，雕造典型，处处透出功夫老道精湛。她触境生情，触事生感，触人意气风发，矢矢中的而又神韵连续。如 《沁园春·上帝之鞭——成吉思汗》：“亚洲横枪，欧洲立马，广拓江山。念金雕狂射，如雷贯耳；铁拳烈舞，似斧撕天。蒙古归一，宋朝惨败，西夏金兵俱补歼。操禹甸，若焚琴煮鹤，把酒联欢……” 四、慧 丛书凭王者慧眼，仙人神韵，词家畅想，南伸北拓，东擒西捕，上下纵横，古今贯连。选题博大，构思丰富，造势雄浑，以小见大，以貌透神，诗与史相为表里，词与论互为本真。丈树寸马即元气浑成，片舟半桨即浩渺无涯。如 《永遇乐·千古一道——老子》：“身骑青牛，头飘银发，不啻龙虎。论地谈天，著书讲道，下笔如飞瀑。思维辩证，客观万类，尽管原始朴素。惹孔子，尊师问礼，学识古来独步……” 五、韵 丛书注重韵味，崇尚新奇，格调明朗，音律铿锵，辞语洗练，追求意境呈现古朴。至险而不僻，至奇而不差，至丽而自然，至苦而无迹，至近而意远，至放而不迂。全书有二千多首词完全依照词谱创作，用的是《新华字典》的法定发音。如 《沁园春·千古一相——诸葛亮》：“躬耕隆中，对策草庐，决胜益荆。又火烧赤壁，三分汉域；武夺天府，六踏曹营。力倡联吴，坚持伐魏，夷越诸戎尽罢兵。凝魂魄，树丰功伟绩，万古长青。//身兼风虎云龙，拓智勇，光芒共斗星。作两篇《师表》，心悬扶主；八卦图阵，志在擒鹏。连弩强军，木牛翻岭，护堰勤农法度明。屯田制，汇治国方略，千载遵从！” 六、淡 永奇善以五岳为辞锋，四溟作胸臆，苦心为诗，务求高绝。既有经天纬地的骨气端翔，也有理致清新的风雅之作；既有因物喻志的高远豪迈，也有天然去雕饰的清水芙蓉。如《 沁园春·排球之神—郎平》：“楚王身型，蜀相智勇，越子胸襟。带中国女队，险关夺冠；意邦巾旅，绝处逢春。重隘频除，层楼连上，缚虎降龙驾彩云。全世界，俱倾心仰慕，奉为仙神……” 七、奇 丛书勾勒画面，锤炼字句，语奇体峻，意深言骇。叙事精当，写景清丽，抒怀豁达，想象飘逸，夸张奇妙。慑魂夺魄，引人入胜。以奔放超逸为主，有不可一世之慨。同时，也有很多词作手法含蓄曲折，力求典雅，天籁自鸣，似有神助。如 《沁园春·万古一词圣——辛弃疾》：“扫绝六合，横空万古，雄立文坛。昔引经据典，信手成词；歌英颂雄，立马成篇。幻化腐朽，表现神奇，字字珠玑射光环。千百载，犹辉煌依旧，映山映川……” 八、峻 丛书奔腾紫霄，驰骋青山，似出海蛟龙，似纵岩猛虎，似掠空大鹏。剑气横空，箫心贯月，筋骨坚苍，言辞沉浑，笔力雄健，气势磅礴。或如匕首，或如长枪，透示逸才铮骨，透示龙谋虎胆，透示神襟仙胸。如 《沁园春·共和之父——孙中山》：“恢复中华，推翻帝制，创建共和。纵屡屡告败，志在社稷；频频遭遣，心系山河。行走千邦，沟通万埠，呼唤炎黄齐铲柯。炮火烈，武昌初奏凯，一路奔波……” 九、新 丛书放眼百代，拓荒千古，引潮万年。韵如神助，气似仙拂，思想超越，艺术超越，字字凝集血汗，泼洒情爱，字字冲破禁锢，砸碎戒律。撞开了诗坛的一道铁门，是诗苑的又一个春天即将到来的先潮！如 《贺新郎·开国元勋——多尔衮》：“基业源谁手？入京都，改天换地，风云奔走。凭借着虎谋龙胆，举措频频拟就。纳三桂，大局左右。兴灭继绝安旧故，葬崇祯，礼节同君厚。又遣将，追穷寇……” 十、博 丛书6000位风云人物，时而刻画，时而勾勒，时而明对，时而暗衬，力求活灵活现，入木三分，引人入胜，咂舌品思。使前后上万年，纵横七千人，皆各就各位，组成中华人物的风云谱。如 《春从天上来·醉吟查干湖——江山》：“……邀来太白同饮，诉宋玉深情，屈子衷肠。烧典焚琴，宰鱼烹蟹，倾吐旷古文章。写人间奇遇，刘伶醉，吴主兴邦。竞芬芳，对碧波一壶，击放灵光！” 正是由于丛书的发表，永奇同文怀沙、李嘉诚、刘翔、张茵、姚明一起列入2007年度《时代人物》杂志封面人物。 《 风云人物 》不只属于永奇，她属于社会，属于人民，属于世界。 五、“ 问君多少夜无眠？淘干五内殷殷血，染尽人间苦与欢 。” 一幅长卷，40年的心血，难道它只是等身的作品，难道它只是一堆诗词吗？不，这是词人把自己献给历史做出的牺牲！ 40年来，永奇长伴孤灯，樊膏继晷，兀兀穷年，呕心沥血，才孕育并熔铸出了这部巨著。 诗人王述评盛赞永奇并抒发感慨：“城复寺，水叠山，五千八百景奇观。漫说首尾通篇写，点数一番已眩然。” 说起来真让人难以置信！每天十几个小时的创作，永奇的手指累弯了，磨出了血，用塑料布包上，写字不方便；用纸缠上，也不行；稿纸上留下了一道道血迹。去医院包扎，医生问：“怎么弄的？” “写字磨的。”没有人相信，写多少字能把手指磨成这样。 诗里词外，蕴含着词人殷殷的热血。 后来，手指出血的地方磨出了老茧。 就这样，永奇整天在“诗如云涛翻滚”中“ 抖雄风，挽巨龙”，“愤笔装点神州 ”。永奇需要涉猎大量的相关知识，阅读大量的书籍，他像蚕儿吃桑叶吐蚕丝一样地吃书，吐诗吐词，痛苦并快乐着。 永奇把喧闹和诱惑关在门外，让心灵澄净，净出另一片天地，聆听另一种声音。斗室里，永奇在失去中找到自我。关起门来，埋首书中，不知不觉，时间轻柔而舒缓地在诗魂词魄的腋下溜走，像飞天一样升腾着，把他带入了一个自由驰骋的空间。这里是一个不脏不垢，大有大无的世界。这里有情有景有诗有词。这里喜怒哀乐变得轻松，畅快。这里有天籁之声，自然之声，那是风声雨声流水声，是鸟儿啁啾，虫儿吱唧。这里有“小桥流水人家”，有“古道西风瘦马”，有“大漠孤烟”，有“红酥手，黄滕酒”，有屈原、李煜热泪横流仰天长问，有郑板桥、陶渊明泪洒宣纸笔走龙蛇…… 永奇的墨水应该是蕴含着李白陶醉山川的佳酿吧？永奇的灯光应该是融进了照耀着杜甫在秋风中呐喊的月光吧？永奇的意志应该是包容着苏东坡铁板铜琶的魅力吧？永奇的韵致应该吸呐着辛弃疾栏杆拍遍的痛楚吧？要不然永奇的诗词，哪能那样的撼人心魄？哪有那般精彩的华章？ 永奇像一只倦鸟。倦鸟追云，不知累。永奇在用翅膀丈量天空。 鸡说，倦鸟真傻，倦鸟疯了。 鸡不是鸟，它咋知鸟的志向？云是鸟的故乡。 永奇像失了控一样的写诗写词，没人理解。 诗词，曾经是点燃人们心灵的阳光和激扬时代的号角。可是在经济高速发展，世俗之风日盛的今天，诗词已经从洗涤人的灵魂的大河变成了漫然流淌的潜流。她已经失去了往日的壮丽和昂扬，难以激起人们的豪迈和激情。人们去崇拜华丽的衣裳，而不去崇拜诗人，可以一掷千斤换个酒足饭饱，而不会去花几十元钱买本诗书滋养灵魂。 虽然诗词文学代替一切，她只属于一小部分爱她的人，但是这些人太少了！ 傻子看书，疯子写书。 很多人说永奇是疯子，都是背后说。 也有当面说的，那是他的一位挚友，本姓大哥。 大哥病了，临终之际，永奇来到他的病塌前。 大哥要和永奇说件事。 “大哥，你说吧，我一定按你说的办！”永奇准备去承担一分责任，不知大哥有怎样的生命之托。 “永奇呀，你写诗写词出书能不能挣钱？” “不挣钱，即使挣也很少。” “你能不能不写？” “不能！” “唉！”大哥无奈地叹了口气：“疯子啊，难怪人说你是疯子！那你就写吧，少写，别把自己累坏了……” 大哥拿起一沓词稿：“这些词写的真好，可有多少人看哪！” “大哥！……”永奇的心头一阵颤栗。原以为大哥有要事相托，万没料到，都到这个时候了，大哥心里挂念的竟是自己的诗词，而且“疯子”竟然是这个时候出自大哥之口！ 永奇转身出屋，任泪水在脸上流淌…… 最亲的人说话才是最真的。为了永奇出书，老伴也常磨叨：“出书，出书，这个家都让你‘输’了！” 老伴说的有道理，这些年永奇作品多了，名气大了，但经济没有同步增长。几次出书，滚雪球似地挣了点钱，又都用在买书出书上。 老伴好啊！说是说，可这些年最支持永奇的还是老伴！为了永奇写作，老伴承担起全部家庭重担。永奇在老伴57岁生日时作《 风流子·一轮明月 》感怀：“ 岁甲心尤恋，瞧那半，熠熠射光环。侍夫育儿孙，面容憔悴，鬓霜悄浸，辛勤如前。敬慈母，忍明言暗气，常热泪绵绵。芳草有情，斜阳无语，高风亮节，弥漫长天。//英姿虽渐去，留挚爱真情，似梦相缠。暮暮朝朝随影，送暖逐寒。纵行千里外，心心相印，话短情长，比蜜还甘。情到不堪说处，且付诗篇。” 永奇有情也有意，他的《 思清儿 》词作让很多人读了都流泪 ：“乘醉问东风，何故遣儿行？苍莽黄河源头，天空阴或晴？经书啃下几部？每日几多汤羹？瘦许对孤灯？夜半卧榻侧，有否兽影踪？//长天远，愁云厚，断飞鸿。惟有亲情总系，洒泪入梦中。寥廓大千世界，漫漫人生之旅，切记自虎龙！留得身心健，无时不鹏程！”。 永奇是诗坛的巨匠，精神的贵族，生活中的苦行僧。他把持重任数十年一尘不染，两袖清风。他生活简单、简朴。家里自制的沙发一用就是20年，一坐一股气儿，被友人戏称“喷气式”。有人总结永奇的特点：总是不变的脸谱（简单而丰富，从不会献媚），不变的衣着（不新潮，不时髦），不变的步伐（疾步如风），不扔的自行车（他习惯以自行车代步）。 是啊，这个布衣诗人，很多人都不“认识”他。 也许，对天才的手笔，人们永远不能在短短的岁月里明了他笔下的奥妙。理解和欣赏也是缘份，就像佛教里讲的缘份还没到。 难道这被视为中华文化瑰宝，这人类艺术王冠上的璀璨明珠，也要像曹雪芹一样等上一百年，像画家伦勃朗一样等上二百年吗？难道这真是个阳春白雪，曲高和寡的故事？ 没有鲜花，没有美酒，没有桂冠，有的只是粗茶淡饭，吃的是草，挤出是的奶。永奇只有一件事可以慰藉心灵，那就是“ 挥洒醉墨，一任真情滥 ”。 真是个不折不扣的词疯！ 梵高不也疯了吗？在那个荒谬的世界里，他是个乞丐、疯汉，是个割耳朵的画家。在艺术的天地里，他是个天才，每一块颜色，每一道笔触都是灵魂的歌唱，那是真正的心灵的产物。他活着的时候没有人请他喝一杯苦艾酒，死后却连一封破旧的信件都卖到十万美元！ 如果梵高再能活一次，会不会有人也像大哥一样劝梵高：“不要去画画了！” 梵高会笑的。笑的眼神是火辣辣的，炯炯有神。那笑的嘴角应该挂着伤感忧虑无奈。 永奇和梵高一样，有时候孤独。难怪以心抗世，命笔唤天的李清照能吟出“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨寂寂”的词句，因为那词里浓缩了她全身心的痛楚。 李清照在巅沛流离时身边有个聪颖的女孩。李清照说：“我老了，愿将平生所学相授。”不想这个女孩却说：“词藻非女子事也！” 李清照听了差点摔倒。 是啊，有多少世人和这女孩一样，不学什么“词藻”，没有追求，不也照样生活，照样生官发财吗？ 人都说物以稀为贵，可左右无知己，身旁少同类，这种孤独怎是一个“愁”字了得？ 永奇仰天长叹：一百个人中如有一个人想读我的诗词，一千个人中如有一个人能读懂我的诗词，一万个人中如有一个人说我写出了自己的心声，我将无限快慰！ 可是，有吗？有多少？ 面对着淡然、讥讽、关爱、永奇也像梵高一样笑了。 他把大哥的话装在心里，化成了泪水，变成了动力。别人说我疯我就疯吧，这回我索性要疯出个样来，当一个词疯！ 永奇是为诗词而来的，为诗词而活着，就要为诗词去奋斗！ 这个时候的永奇心更静了。静水流深。浅水中仍进块石子会溅起水花，声音响亮。永奇这片水域，水花不起，无声无息，但它的下面博大而深邈。 净心，放下功名利禄！ 恒心，坚韧不拔！ 野心，誓登绝顶！ 大哥病危时，永奇按计划正在创作《 风云人物 》。此后他毅然决然地做出重大决择：第一数量增多，将原定的5000人增为7000人；第二改按规则创作，只是按《新华字典》的法定发音填写。第三，创作特点多样化，自我增加创作难度。 永奇真要疯出个样来！ 永奇像是在攀登珠穆朗玛峰，像是匍匐在地上膜拜的藏族人。他忍着饥渴，目光投向天空，去寻找与神灵对话的语言。 大地抖尽繁华与喧闹，出现了宗教般的静穆。永奇仿佛肚子装满了神的意志，他把自己融在天地之间，吮嚼着云影波光。 终于，永奇登上来了！永奇看到了梦幻般的意境：天堂才有的清净、湛蓝，云在脚下，山在脚下，天是云海之岸，自己是山峦之峰！ 鲜花、掌声、桂冠……接踵而来。但最让永奇倾心的是神圣精神之旅上那永不褪色的风景！ 尾 声 2007年10月1日，是个难以忘怀的日子。回首往事，永奇思绪万千。从1949年1月5日出生至今已60年。从第一篇诗作入集《 春歌 》至今已40年。从处女作问世至今已10年。此刻，诗词创作总数已达到15502首，居古今第3位；其中词作14197首，居古今之冠。此刻，随着《 风云人物 》的付梓，已出版新韵古诗词专著20卷，发表诗词13945首，其中词作13564首。此刻，用新韵古词吟咏中华景观和中华人物两大系列文化工程的梦想成真了！此刻，永奇已获得首届和第三届龙文化金奖、首届国际龙之声金奖、中国第二届科学技术成果奖、吉林省第二届文学奖等100多个奖项。此刻，永奇思如潮涌。清晨7时，望着初秋的万里晴空，他挥毫泼墨，即兴创作《 沁园春·伴春歌舞》：“锦绣江山，英雄人物，醉神迷仙。赏两河五岳，纵横画卷；千龙万虎，驰骋诗篇。观景牵魂，瞧灵慑魄，华夏文明绘洞天。惊环宇，竞飘洋过海，破浪张帆！//当初梦幻欣圆，离骚泪，悄悄洗童颜。忆焚琴煮鹤，穷追二李；刺骨尝胆，猛赶双安。老杜呼风，小苏唤雨，郑令陶公争铺宣。吾幸甚，伴春花歌舞，秋月翩跹！” 40年弹指而过，永奇倾泻了多少血汗，经历了多少风雨，攀上了多少山峰！这首词清新、优美、雄浑、奔放。火热的情感，深邃的意境，飞扬的睿智，冲天的豪气，让人叹服。词中 “锦绣” 对“ 英雄”，“江山 ”对“ 人物”，“两河 ”对“ 千龙”，“五岳 ”对“ 万虎”，“观景 ”对“ 瞧灵”，“牵魂 ”对“ 慑魄”；“焚琴 ”对“ 刺骨”，“煮鹤 ”对“ 尝胆”，“穷追 ”对 “猛赶”，“二李 ”对“ 双安”，“老杜 ”对“ 小苏”，“呼风 ”对“ 唤雨 ”。而且 “两河五岳” 对“ 千龙万虎”，“纵横画卷” 对“ 驰骋诗篇”，“焚琴煮鹤 ”对“ 刺骨尝胆”，“穷追二李 ”对“ 猛赶双安 ”……明对、暗对、扇面对、流水对，既对且工，炉火纯青，天衣无缝，至真至美，实乃妙手偶得！ 透过此词，让我们读懂了“词疯”永奇，不用等到一千年！ 主 人 公 夏 永 奇 简 介 夏永奇 笔名春歌，又名江山，号陋梦斋主，祖籍辽宁海城，1949年生出于吉林大安。曾认白城市文联副主席、作家协会主席。系基尼斯纪录创造者、中国作家协会会员、中华新韵学会顾问、吉林省白城市作协名誉主席。 1999年5月1日在蒲松龄故居文学交流会上率先提出“新韵古词”理论，主张走改革创新之路，提倡在保留“诗魂词魄”的前提下，松缓严刻、同韵（母）不同声（母），赋古诗词以新韵，使其焕发出与时俱进的青春活力，赋予其讴歌当代、畅想为来、面向大众、表现真情、关注民生的独特光辉。后来又提出，即使按词谱创作，也应以《新华字典》的法定发音为准。 其诗论《走改革之路，定能使古典诗词创作再现辉煌》，被评为国际优秀论文，并获中国第二届科学技术成果奖；其作品荣获首届和第三届龙文化金奖、首届国际龙之声金奖和吉林省第二届文学奖等100多个奖项。 创作新韵古诗词16000多首，居乾隆、樊增祥后列古今第三位；其中词作14500多首，居古今翘楚。 在新华网、人民网、作家网、诗人网和《文艺报》、《吉林日报》等媒体发表诗词1800多首。其创作业绩被收录于《中国作家大辞典》、《中国诗人大辞典》等80多部典藉。 已出版《陋梦斋词片》、《江山多娇》、《江山如画》、《夏永奇词选》（中英文对照）《如此江山》、《风云人物》等20卷新韵古诗词专著。共发表诗词13945首，其中词作13564首，居古今之冠。 其《风云人物》丛书，被基尼斯总部确认为“含有人物数最多的新韵古词专著”。系统地吟咏了近万年来在中华民族的发展进程中占有一席之地的6000位风云人物；被称为“诗词昆仑和文化长城”， “一部有韵之史记”，“一部风云人物的精刻脸谱”，“世界诗史上的一大奇迹”，“空中西，绝今古”。她与《如此江山》系姊妹篇，两书相辅相承，珠联璧合，从而完成了用新韵古词吟咏中华景观（6600多首）和中华人物（7500多首）两大系列文化工程，圆却了40年来彰显华夏文明的夙愿。从而赢得了当代词疯等称号，被授予新韵词圣等荣誉，被列为2007度《时代人物》杂志封面人物，名字和作品被铸在中华宝鼎上存放于联合国总部。 (2008年8月8日8时首发于新世纪之声·和谐中国网，2008年第四期刊发于《遵义文艺》，2009年1月由中央编译出版社结集出版） 【词 疯 夏 永 奇】

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夕落山岚 2015-6-16 04:28

一佰零六部平水韵 上平 ： 一东 、 二冬 、 三江 、 四支 、 四支 、 五微 、 六鱼 、 七虞 、 八齐 、 九佳 、 十灰 、 十一真 、 十二文 、 十三元 、 十四寒 、 五删 。 上平：一东 东同童僮铜桐峒筒瞳中(中间)衷忠盅虫冲终忡崇嵩菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 上平：二冬 冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重(重复)从(服从)逢缝峰锋丰蜂烽葑纵(纵横)踪茸蛩邛筇跫供(供给)蚣喁 上平：三江 江缸窗邦降(降伏)双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩 上平：四支 支枝肢移箷为(施为)垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差(参差)疲茨卑亏蕤骑(跨马)歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯伊追缁萁箕治(治国)尼而推匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋栀 上平：五微 微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲(芳菲)妃飞非扉肥威祈畿机几(微也、如见几)讥玑稀希衣(衣服)依归饥矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 上平：六鱼 鱼渔初书舒居裾琚车渠蕖余予(我也)誉(动词)舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇欤据(拮据) 上平：七虞 虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾 上平：七虞 虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛硃铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污(污秽)枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺(铺盖)菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 上平：八齐 齐黎犁梨妻(夫妻)萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝 上平：九佳 佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳 上平：十灰 灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓 上平：十一真 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾咊民岷泯珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 上平：十二文 文闻纹蚊云分(分离)氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 上平：十三元 元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖 上平：十四寒 寒韩翰丹单安鞍难(艰难)餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看刊丸完桓纨端湍酸团攒官观(观看)鸾銮峦冠(衣冠)欢宽盘蟠漫(大水貌)叹邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗(可汗) 上平：十五删 删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间(中间)悭患孱潺擐圜菅般颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷(赤黑色)纶(纶巾) 下平 ： 一先 、 二萧 、 三肴 、 四豪 、 五歌 、 六麻 、 七阳 、 八庚 、 九青 、 十蒸 、 十一尤 、 十二侵 、 十三覃 、 十四盐 、 十五咸 。 下平：一先 先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(地名)莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研(研究)眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜(新鲜)钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾(乾坤)虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛邅禅婵躔颛燃涟琏便(安也)翩骈癫阗钿沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷(曲也)扁(扁舟)单(单于)溅(溅溅)犍 下平：二萧 萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调(调和)蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧(焚烧)遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭(夭夭)幺邀要(要求)姚樵谯憔标飚嫖漂(漂浮)剽佻龆苕岧噍哓跷侥了(明了魈嶢描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁 下平：三肴 肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教(使也)跑艄捎爻咬铙茭炮(炮制)泡鲛刨抓 下平：四豪 豪劳毫操(操持)髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠蒿涛皋号(号呼)陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼 下平：五歌 歌多罗河戈阿和(和平)波科柯陀娥蛾鹅萝荷(荷花)何过(经过)磨(琢磨)螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗(他)颇(偏颇)峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡 下平：六麻 麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯巴耶嗟遐加笳赊槎差(差错)蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些(少也)佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱 下平：七阳 阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防 下平：七阳 阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望(了望)忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相(相互)襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长(长短)裳凉粮量(测量)梁粱良霜藏(收藏)肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪(沧浪)浆将(持也送也)疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创(创伤)疮强(刚强)墙樯嫱蔷康慷(慷慨)囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行(行列)杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧(丧葬)阊羌枪锵抢(突也)蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍(侧也)孀骦当(应当)裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆缃琅颃怅螳 下平：八庚 庚更(更改)羹盲横(纵横)觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行(行走)衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛(盛受)城诚呈程酲声征正(正月)轻名令(使令)并(并州)倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪茕赓黉瞠 下平：九青 青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒(醉醒)惺俜灵龄玲铃伶零听冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩坰钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢 下平：十蒸 蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应(应当)蝇绳升缯凭乘(驾乘，动词)胜(胜任)兴(兴起)仍兢矜征(征求)称(称赞)登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝棱楞 下平：十一尤 尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤(水泡，名词)蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不(与有韵“否”通)瓿缪(绸缪) 下平：十二侵 侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟(衿)金音阴岑簪壬任(负荷)歆森禁(力所胜任)祲喑琛涔骎参(参差)忱淋妊掺参(人参)椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚 下平：十三覃 覃潭参(参考)骖南楠男谙庵含涵函(包函)岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫 下平：十四盐 盐檐廉帘嫌严占(占卜)髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉 下平：十五咸 咸函(书函)缄岩谗衔帆衫杉监(监察)凡馋芟搀喃嵌掺巉 　 上声 ： 一董 、 二肿 、 三讲 、 四纸 、 五尾 、 六语 、 七雨 、 八荠 、 九蟹 、 十贿 、 十一轸 、 十二吻 、 十三阮 、 十四旱 、 十五潸 、 十六铣 、 十七小 、 十八巧 、 十九皓 、 二十哿 、 二十一马 、 二十二养 、 二十三梗 、 二十四迥 、 二十五有 、 二十六寝 、 二十七感 、 二十八琰 、 二十九槛 。 上声：一董 董懂动孔总笼拢桶捅蓊蠓汞 上声：二肿 肿种(种子)踵宠垅陇拥冗重(轻重)冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉 上声：三讲 讲港棒蚌项耩 上声：四纸 纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否(否泰)痞兕几姊比水轨止徵市喜已纪跪妓蚁鄙晷仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使(使令)里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳(辰巳)滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃子 上声：五尾 尾苇鬼岂卉几(几多)伟斐菲(菲薄)匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮 上声：六语 语(语言)圉圄吕侣旅杼伫与(给予)予(赐予)渚煮暑鼠汝茹(食也)黍杵处(居住、处理)贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去(除也)苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮 上声：七雨 麌雨宇舞府鼓虎古股贾(商贾)估土吐圃庾户树(种植，动词)煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数(动词)簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽栩窭脯妩庑否(是否)麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯祜羖沪雇仵缶母某亩蛊琥 上声：八荠 荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济(水名)澧醴诋眯娣递昵睨蠡 上声：九蟹 蟹解洒楷拐矮摆买骇 上声：十贿 贿悔罪馁每块汇(汇合)猥璀磊蕾傀儡腿 上声：十一轸 轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯菌蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜 上声：十二吻 吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫 上声：十三阮 阮远(远近)晚苑返反饭(动词)偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰 上声：十四旱 旱暖管琯满短馆缓盥碗懒伞伴卵散(散布)伴诞罕瀚(浣)断(断绝)侃算(动词)款但坦袒纂缎拌懑谰莞 上声：十五潸 潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼楝栈 上声：十六铣 铣善(善恶)遣(遣送)浅典转衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯践喘藓软蹇演兖件腆跣缅缱鲜(少也)殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅脔辫捻 上声：十七小 筱小表鸟了(未了、了得，了望)晓少(多少)扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑(挑拨)掉肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭夭(夭折)悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍 上声：十八巧 巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗咬炒吵佼姣昴茆獠 上声：十九皓 皓宝藻早枣老好(好丑)道稻造(造作)脑恼岛倒(跌到)祷捣抱讨考燥扫嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲 上声：二十哿 哿火舸舵我拖娜荷(负荷)可左果裹朵锁琐堕惰妥坐(坐立)裸跛颇(稍也)夥颗祸桠婀逻卵那坷爹簸叵垛哆硪么峨 上声：二十一马 马下(上下)者野雅瓦寡社写泻夏(华夏)也把厦惹冶贾(姓贾)假(真假)且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那 上声：二十二养 养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强(勉强)惘两曩丈杖仗响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长(长幼)网荡上(上升)壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏(肮脏)吭沆慷襁镪抢肮犷 上声：二十三梗 梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰靓惺打瘿并(合并)犷眚憬鲠 上声：二十四迥 迥炯茗挺艇梃醒 酩酊并(并行，并且)等鼎顶肯拯謦刭溟 上声：二十五有 有酒首口母妇後柳友斗狗久负厚手叟守否右受牖偶走阜九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩剖诱牡缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂揉溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取 上声：二十六寝 寝饮(饮食)锦品枕(枕衾)审甚廪衽稔凛懔沈(沈阳、姓氏)朕荏婶葚禀噤谂怎恁饪覃 上声：二十七感 感览揽胆澹(淡)啖坎惨敢颔撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌橄榄 上声：二十八琰 俭焰敛险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝琰奄歉芡崭堑渐罨捡弇崦玷 上声：二十九槛 豏槛范减舰犯湛巉斩黯范 去声 ：一送、二宋、三绛、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、 十六 、十七霰、 十八 、十九效、二十号、二十一个、二十二贺、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、 二十九艳 、三十 陷 去声：一送 送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中(击中)粽讽空(空缺)控哄赣 去声：二宋 宋用颂诵统纵(放纵)讼种(种植)综俸供从(仆从)缝(缝隙)重共 去声：三绛 绛降(升降)巷撞戆 去声：四置 寘置事地意志思(名词)泪吏赐自字义利器位戏至次累(连累)伪寺瑞智记异致备肆翠骑(车骑，名词)使(使者)试类弃饵媚鼻易(容易)辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹(鼓吹，名词)遂恣四骥季刺驷寐魅积(积蓄)被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比(近也)鸷毖啻示嗜饲伺遗(馈遗)薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识(记也)侍踬为(因为) 去声：四邃 邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德 去声：五未 未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇(字汇)谓渭卉讳毅既衣(着衣，动词)蜚溉翡诽 去声：六御 御处(处所)去虑誉(名词)署据驭曙助絮著(显著)箸豫恕与(参与)遽疏(书疏)庶预语(告也)踞倨蓣淤锯覷狙翥薯 去声：七遇 遇路辂赂露鹭树(树木)度(制度)渡赋布步固素具务雾鹜数(数量)怒附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐污(动词)恶(憎恶)晤煦酤讣仆(偃仆)赙驸婺锢蛀飓怖铺(店铺)塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富醋措 去声：八霁 霁制计势世丽岁济(渡也)第艺惠慧币弟滞际涕厉契(契约)敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻(以女妻人)递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥(拘泥)媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说(游说)赘憩鳜彘呓谜挤 去声：九泰 泰太带外盖大濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭 去声：十卦 卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨 去声：十一队 队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦(盘敦) 去声：十二震 震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑 去声：十三问 问闻(名誉)运晕韵训粪忿酝郡分(名分)紊愠近(动词)抆拼奋郓捃靳 去声：十四愿 愿怨万饭(名词)献健建宪劝蔓券远(动词)侃键贩畈曼挽(挽联)瑗媛圈(猪圈) 去声：十五翰 翰瀚岸汉难(灾难)断(决断)乱叹观(楼观)干(树干，干练)散(解散)旦算(名词)玩烂贯半案按炭汗赞漫(副词，独用)冠(冠军)灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹(名词)惮段看判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰 去声：十六谏 谏雁患涧间(间隔)宦晏慢盼篆栈惯串绽幻瓣苋办谩讪铲绾孪篡裥扮 去声：十七霰 霰霰殿面县变箭战扇煽膳传(传记)见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便(便利)眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅(封禅)谴溅饯善(动词)转(以力转动)卷(书卷)甸电咽茜单念(念书)眄淀靛佃钿镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘(衣饰)撰唁谚媛忭弁援研(磨研) 去声：十八啸 啸笑照庙窍妙诏召邵要(重要)曜耀调(音调)钓吊叫眺少(老少)诮料疗潦掉峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄峭哨俏醮燎鹩鹞轿骠票铫娆摇哨约嘹裱 去声：十九效 效教(教训)貌校孝闹豹罩棹觉(寤也)较窖爆炮(枪炮)泡刨稍钞拗敲淖 去声：二十号 号(号令)帽报导操(操行)盗噪灶奥告(告诉)诰到蹈傲暴(强暴)好(爱好)劳(慰劳)躁造(造就)冒悼倒(颠倒)燥犒靠懊瑁燠耄糙套纛潦耗 去声：二十一个 个贺佐大饿过(又过失，独用)座和(唱和)挫课唾播破卧货簸轲(轗轲)驮髁磋作做剁磨(磨磐)懦糯缚锉挼些(楚些) 去声：二十二驾 祃驾夜下(降也)谢榭罢夏(春夏)霸暇灞嫁赦籍(凭籍)假(休假)蔗化舍(庐舍)价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘罅吓娅哑讶迓华(姓华)桦话胯跨衩柘 去声：二十三漾 漾上(上下)望相(卿相)将(将帅)状帐唱让浪(波浪)酿旷壮放向忘仗畅量(数量)葬匠障瘴谤尚涨饷样藏(库藏)舫访贶嶂当(适当)抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍(依傍)丧(丧失)恙谅胀鬯脏(内脏)吭砀伉圹纩桄挡旺炕(高亢)阆防 去声：二十四敬 敬命正(正直)令(命令)证性政镜盛(茂盛)行(学行)圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更(更加)并聘硬炳泳迸横(蛮横)摒阱檠迎郑獍 去声：二十五径 径定听胜(胜败)罄磬应(答应)赠乘(名词)佞邓证秤称(相称)莹孕兴(兴趣)剩凭]迳甑宁胫暝(夜也)钉(动词)订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘(亘古)镫(鞍镫)滢凳磴泾 去声：二十六宥 宥候就售寿秀绣宿奏兽漏富陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复(又也)救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读(句读)堠仆副锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤(动词) 去声：二十七沁 沁饮(使饮)禁(禁令)任(信任)荫浸谮谶枕(动词)噤甚鸩赁喑渗窨妊 去声：二十八勘 勘暗滥啖担憾暂三(再三)绀憨澹瞰淡缆 去声：二十九艳 艳剑念验堑赡店占(占据)敛(聚敛)厌焰垫欠僭酽潋滟俺砭坫 去声：三十陷 陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅 入声 ：一屋、 二沃、 三觉、四质、 五物、 六月、七曷、 八黠、 九屑、十药、十一陌、 十二锡、十三职、 十四缉、十五合、 十六叶、十七洽 。 入声：一屋 屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿(住宿)牧伏夙读(读书)犊渎牍椟黩毂复(恢复)粥肃碌驌鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁(忧郁，郁郁葱葱)舳掬踘蹴跼茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复(复杂)蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国副 入声：二沃 沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北瞩嘱勖溽缛梏 入声：三觉 觉(知觉)角桷榷岳乐(音乐)捉朔数(频数)卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦 入声：四质 质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒(终也)虱悉戌嫉帅(动词)蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾 入声：五物 物佛拂屈郁(馥郁，郁郁乎文哉)乞掘吃(口吃)讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨绂 入声：六月 月骨发阙越谒没伐罚卒(士卒)竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘厥蹶蕨殁橛掘核蝎勃渤悖孛揭碣粤樾鳜脖饽鹁捽猝惚兀讷(呐)羯凸咄矻 入声：七曷 曷达末阔钵脱夺褐割沫拔(挺拔)葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇聒獭刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋 入声：八黠 黠拔(拔擢)八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺 入声：九屑 屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽(呜咽)轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐缬碣挈抉亵薛拽(拉拽)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲鴃撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓蜺批 入声：十药 药薄恶(善恶)作乐(哀乐)落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度(测度)橐钥龠瀹着著虐掠获(收获)泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌 入声：十一陌 陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍(典籍)格役帛戟璧驿麦额柏魄积(积聚)脉夕液尺隙逆画(动词)百辟赤易(变易)革脊翮屐获(猎获)适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鶺碛蹐只炙(动词)踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑(笑声)绎射(音亦) 入声：十二锡 锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鹢涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨(汨罗江) 入声：十三职 职国德食(饮食)蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞(闭塞)式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识(知识)逼克即唧弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐 入声：十四缉 缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜歙笈圾褶翕 入声：十五合 合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿 入声：十六叶 叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈 入声：十七洽 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐劄袷眨胛呷歃闸霎

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夕落山岚 2015-6-16 04:25

词　格 宝 典 （点击即可阅读） 凡　　例 卷一　四十二调　八十六体 　起十四字至二十八字 竹　　枝 　　 归 字 谣 　　 渔 父 引 　　 闲 中 好 　　 纥 那 曲 拜 新 月 　　 梧 桐 影 　　 啰 唝 曲 　　 醉 妆 词 　　 庆 宣 和 南 歌 子 　　 荷 叶 杯 　　 回 波 乐 　　 舞 马 词 　　 三　　台 柘 枝 引 　　 塞　　姑 　　 晴 偏 好 　　 凭 阑 人 　　 花 非 花 摘 得 新 　　 梧 叶 儿 　　 渔 歌 子 　　 忆 江 南 　　 潇 湘 神 章 台 柳 　　 解　　红 　　 赤 枣 子 　　 南 乡 子 　　 捣 练 子 春 晓 曲 　　 桂 殿 秋 　　 寿 阳 曲 　　 阳 关 曲 　　 欸 乃 曲 采 莲 子 　　 浪 淘 沙 　　 杨 柳 枝 　　 八 拍 蛮 　　 字 字 双 十 样 花 　　 天 净 沙 　 卷二　二十五调　七十一体 　起二十九字至三十五字 甘 州 曲 　　 醉 吟 商 　　 乾 荷 叶 　　 喜 春 来 　　 踏 歌 词 秋 风 清 　　 抛 球 乐 　　 法驾导引 　　 蕃 女 怨 　　 一 叶 落 忆 王 孙 　　 金 字 经 　　 古 调 笑 　　 遐 方 怨 　 后庭花破子 如 梦 令 　　 诉 衷 情 　　 西 溪 子 　　 天 仙 子 　　 风 流 子 归 自 谣 　　 饮 马 歌 　　 定 西 番 　　 江 城 子 　　 望 江 怨 卷三　　十九调　八十二体 　起三十六字至四十字 长 相 思 　　 思 帝 乡 　　 相 见 欢 　　 河 满 子 　　 风 光 好 误 桃 源 　　 望 梅 花 　　 醉 太 平 　　 上 行 杯 　　 感 恩 多 长 命 女 　　 春 光 好 　　 酒 泉 子 　　 怨 回 纥 　　 生 查 子 蝴 蝶 儿 　 添声杨柳枝 　 醉 公 子 　　 昭 君 怨 卷四　　十九调　六十二体 　起四十一字至四十三字 玉 蝴 蝶 　　 女 冠 子 　　 中 兴 乐 　　 纱 窗 恨 　　 醉 花 间 点 绛 唇 　　 平 湖 乐 　　 归 国 谣 　　 恋 情 深 　　 赞 浦 子 浣 溪 沙 　　 醉 垂 鞭 　　 雪 花 飞 　　 沙 塞 子 　　 殿 前 欢 水 仙 子 　　 霜天晓角 　　 清 商 怨 　　 伤 春 怨 　 卷五　二十一调　四十九体 　起四十四字至四十五字 菩 萨 蛮 　　 采 桑 子 　　 后 庭 花 　　 诉衷情令 　 减字木兰花 卜 算 子 　　 一 落 索 　　 好 时 光 　　 谒 金 门 　　 柳 含 烟 杏 园 芳 　　 好 事 近 　　 华 清 引 　　 天 门 谣 　　 忆 闷 令 散 余 霞 　　 好 女 儿 　　 万 里 春 　　 彩鸾归令 　　 锦 园 春 太 平 年 卷六　二十三调　八十三体 　起四十六字至四十七字 清 平 乐 　　 忆 秦 娥 　　 更 漏 子 　 巫山一段云 　 望 仙 门 占 春 芳 　　 朝 天 子 　　 忆 少 年 　　 西 地 锦 　　 相 思 引 落 梅 风 　　 江 亭 怨 　　 喜 迁 莺 　　 乌 夜 啼 　　 相思儿令 阮 郎 归 　　 贺 圣 朝 　　 甘 草 子 　　 珠 帘 卷 　　 画 堂 春 喜 长 新 　　 金盏子令 　　 献 天 寿 　 卷七　三十五调　七十四体 　起四十八字至四十九字 三 字 令 　　 山 花 子 　　 忆 余 杭 　　 秋 蕊 香 　　 胡 捣 练 桃园忆故人 撼 庭 秋 　　 庆 金 枝 　　 烛影摇红 　　 朝 中 措 洞 天 春 　　 庆 春 时 　　 眼 儿 媚 　　 人 月 圆 　　 喜 团 圆 海 棠 春 　　 武 陵 春 　　 东 坡 引 　　 双 鸂 鶒 　　 鬲溪梅令 伊州三台 　　 双头莲令 　　 梅 弄 影 　 茅山逢故人 　 阳 台 梦 月 宫 春 　　 河 渎 神 　　 归 去 来 　　 惜 春 郎 　　 极 相 思 双 韵 子 　　 凤 孤 飞 　　 柳 梢 青 　　 醉 乡 春 　　 太 常 引 卷八　　二十六调 　八十一体　五十字 应 天 长 　　 满 宫 花 　　 少 年 游 　 偷声木兰花 　 滴 滴 金 忆 汉 月 　　 西 江 月 　　 惜 春 令 　　 留 春 令 　　 梁 州 令 盐 角 儿 　　 归 田 乐 　　 惜 分 飞 　　 孤馆深沉 　 促拍采桑子 怨 三 三 　　 使 牛 子 　　 折 丹 桂 　　 竹 香 子 　　 城 头 月 四 犯 令 　　 醉 高 歌 　　 黄鹤洞仙 　　 破 字 令 　　 花 前 饮 导　　引 　 卷九　　三十调　七十九体 　起五十一字至五十二字 思 越 人 　　 探 春 令 　　 越 江 吟 　　 燕 归 梁 　　 雨中花令 凤 来 朝 　　 秋 夜 雨 　　 伊 州 令 　　 木　　笪 　　 迎 春 乐 梦 仙 郎 　　 青 门 引 　　 菊 花 新 　　 醉 红 妆 　　 思 远 人 醉 花 阴 　　 望 江 东 　　 入　　塞 　　 品　　令 　　 引 驾 行 玉 团 儿 　　 倾 杯 令 　　 锯 解 令 　　 双 雁 儿 　　 寻 芳 草 恨 来 迟 　　 珍 珠 令 　 寿延长破字令 　 献天寿令 　　 折 花 令 卷十　　十九调　五十一体 　起五十三字至五十四字 红 窗 听 　　 上林春令 　　 红 窗 迥 　　 红 罗 袄 　　 折 桂 令 荔 子 丹 　　 临 江 仙 　　 浪淘沙令 　　 金 错 刀 　　 端 正 好 杏 花 天 　　 天 下 乐 　　 恋 绣 衾 　　 撷 芳 词 　　 鬓 边 华 玉 楼 人 　 江月晃重山 　 南乡一剪梅 　 鹦 鹉 曲 　 卷十一　　十二调 　 六十四体 　五十五字 一 七 令 　　 河　　传 　　 望 远 行 　　 木兰花令 　 金莲绕凤楼 睿 新 恩 　　 芳 草 渡 　　 夜 行 船 　　 金 凤 钩 　　 鹧 鸪 天 鼓 笛 令 　 徵招调中腔 卷十二　二十三调　五十八体 　起五十六字至五十七字 虞 美 人 　　 瑞 鹧 鸪 　　 玉 楼 春 　　 凤 衔 杯 　　 鹊 桥 仙 玉 阑 干 　　 思 归 乐 　　 遍 地 锦 　　 翻 香 令 　　 茶 瓶 儿 柳 摇 金 　　 卓 牌 子 　　 清 江 曲 　　 楼 上 曲 　　 厅 前 柳 二色宫桃 　　 市 桥 柳 　　 一 斛 珠 　　 夜 游 宫 　　 梅 花 引 荷叶铺水面 　 家 山 好 　　 步虚子令 　 卷十三　　三十调　六十三体 　起五十八字至六十一字 小 重 山 　　 踏 莎 行 　　 宜 男 草 　　 花上月令 　　 倚 西 楼 扫 地 舞 　　 接 贤 宾 　　 步 蟾 宫 　　 恨 春 迟 　　 冉 冉 云 蝶 恋 花 　　 寿 山 曲 　　 秋蕊香引 　　 惜 琼 花 　　 朝 玉 阶 散 天 花 　　 荷 华 媚 　　 少 年 心 　　 七 娘 子 　　 一 剪 梅 寻　　梅 　　 锦 帐 春 　　 唐 多 令 　 摊破采桑子 　 后 庭 宴 鞓　　红 　　 贺 熙 朝 　　 拨 棹 子 　　 玉 堂 春 　　 系 裙 腰 卷十四　二十一调　四十一体 　起六十二字至六十五字 赞 成 功 　　 定 风 波 　　 破 阵 子 　　 金 蕉 叶 　　 渔 家 傲 苏 幕 遮 　 摊破南乡子 　 明月逐人来 　 甘 州 遍 　　 别　　怨 麦秀两岐 　　 献 衷 心 　　 黄 钟 乐 　　 醉 春 风 　　 握 金 钗 侍香金童 　　 缑 山 月 　　 喝 火 令 　　 芭 蕉 雨 　　 淡 黄 柳 辊 绣 球 　 卷十五　二十调　七十七体 　起六十六字至六十八字 锦 缠 道 　　 厌 金 杯 　　 庆 春 泽 　　 行 香 子 　　 酷 相 思 解 佩 令 　　 垂 丝 钓 　　 谢 池 春 　　 胜 胜 令 　　 玉 梅 令 青 玉 案 　　 感 皇 恩 　 钿带长中腔 　 梦 行 云 　　 三 奠 子 凤 凰 阁 　　 看 花 回 　　 殢 人 娇 　　 两 同 心 　　 拾 翠 羽 卷十六　　十八调　四十四体 　起七十字至七十二字 连 理 枝 　　 月上海棠 　　 惜 黄 花 　　 且 坐 令 　　 佳 人 醉 西　　施 　　 小镇西犯 　　 千 秋 岁 　　 惜 奴 娇 　　 卓牌子近 三 登 乐 　　 檐 前 铁 　　 甘 露 歌 　　 忆 帝 京 　　 于 飞 乐 撼 庭 竹 　　 粉 蝶 儿 　　 绕 池 游 　 卷十七　二十一调　五十一体 　起七十三字至七十五字 师 师 令 　 隔浦莲近拍 　 郭郎儿近拍 　 临江仙引 　　 碧 牡 丹 百 媚 娘 　　 风 入 松 　　 传言玉女 　　 枕 屏 儿 　　 剔 银 灯 隔 帘 听 　　 越 溪 春 　　 长 生 乐 　　 诉衷情近 　　 下 水 船 解 蹀 躞 　　 扑 蝴 蝶 　　 千 年 调 　　 蕊 珠 闲 　　 瑞 云 浓 番 枪 子 卷十八　十九调　五十四体 　起七十六字至七十九字 荔 枝 香 　　 婆罗门引 　　 御 街 行 　　 韵　　令 　　 春 声 碎 凤 楼 春 　　 祝英台近 　　 四 园 竹 　　 侧　　犯 　　 离 亭 宴 阳 关 引 　　 一 丛 花 　　 甘 州 令 　　 山 亭 柳 　　 梦 还 京 忆 黄 梅 　　 红林檎近 　 快活年近拍 　 金人捧露盘 　 卷十九 二十七调　一百二十一体 　起八十字至八十三字 过 涧 歇 　　 瑶 阶 草 　　 安 公 子 　　 应 景 乐 　　 柳 初 新 斗 百 花 　　 皂罗特髻 　　 最 高 楼 　　 倒 垂 柳 　　 彩 凤 飞 有 有 令 　　 拂 霓 裳 　　 柳 腰 轻 　　 爪 茉 莉 　　 蓦 山 溪 千秋岁引 　　 早 梅 芳 　　 新 荷 叶 　　 南州春色 　　 长 寿 乐 迷 仙 引 　 促拍满路花 　 黄 鹤 引 　　 洞 仙 歌 　　 望云涯引 泛 兰 舟 　　 踏　　歌 卷二十　二十六调　五十六体 　起八十四字至八十九字 秋 夜 月 　　 祭 天 神 　　 鹤 冲 天 　　 少年游慢 　　 兀　　令 踏 青 游 　　 梦玉人引 　　 蕙兰芳引 　　 倾 杯 近 　　 清 波 引 簇　　水 　　 受 恩 深 　　 婆罗门令 　　 华 胥 引 　 五福降中天 离 别 难 　 江城梅花引 　 寰 海 清 　　 劝 金 船 　　 醉 思 仙 玉 人 歌 　　 惜 红 衣 　　 鱼游春水 　　 卜算子慢 　　 雪 狮 儿 石 湖 仙 　 卷二十一　二十四调　六十五体 　起九十字至九十三字 八 六 子 　　 谢池春慢 　　 采桑子慢 　　 探 芳 信 　 遥天奉翠华引 夏 云 峰 　　 采 莲 令 　　 醉 翁 操 　　 红 芍 药 　 法曲献仙音 金盏倒垂莲 　 塞 翁 吟 　　 意 难 忘 　 东风齐著力 　 远 朝 归 露　　华 　　 薄媚摘遍 　　 恋 香 衾 　　 满 江 红 　　 凄 凉 犯 浣溪沙慢 　 四犯剪梅花 　 高平探芳新 　 临江仙慢 卷二十二　二十六调　六十二体 　起九十四字至九十五字 雪明鳷鹊夜 　 玉 漏 迟 　　 尾　　犯 　　 驻 马 听 　　 雪 梅 香 六 幺 令 保 寿 乐 　　 惜 秋 华 　　 古 香 慢 　　 芙 蓉 月 一 枝 春 　 梅子黄时雨 　 如 鱼 水 　　 赏 松 菊 　　 二 色 莲 塞　　孤 　　 水调歌头 　　 扫 地 游 　　 满 庭 芳 　　 白　　雪 徵　　招 　　 双 瑞 莲 　　 玉 京 秋 　　 小 圣 乐 　 玉女迎春慢 玉梅香慢 　 卷二十三　三十八调　八十五体 　起九十六字至九十七字 金 浮 图 　　 阳 台 路 　　 黄 莺 儿 　　 天　　香 　　 熙 州 慢 汉 宫 春 　　 倦 寻 芳 　　 剑 器 近 　　 秋 兰 香 　　 凤鸾双舞 行香子慢 　 甘露滴乔松 　 庆 千 秋 　　 塞 垣 春 　　 望 云 间 步　　月 　　 早 梅 香 　　 八声甘州 　　 迷 神 引 　　 醉 蓬 莱 凤凰台上忆吹箫 夜 合 花 　 采 明 珠 　　 庆 清 朝 　 黄鹂绕碧树 帝 台 春 　 瑶台第一层 　 暗　　香 　　 梦 芙 蓉 西 子 妆 　　 玉 京 谣 　　 被 花 恼 　 绿盖舞风轻 　 月 边 娇 松 梢 月 　　 四 槛 花 　　 长亭怨慢 　　 玉 簟 凉 卷二十四　　二十四调 　六十体　九十八字 留 客 住 　　 昼 夜 乐 　　 雨中花慢 　　 万 年 欢 　　 燕 春 台 逍 遥 乐 　　 八节长欢 　　 忆 东 坡 　　 粉蝶儿慢 　　 并蒂芙蓉 黄河清慢 　　 春 草 碧 　　 芰 荷 香 　　 绣 停 针 　　 扬 州 慢 舞 杨 花 　　 双 双 燕 　　 孤　　鸾 　　 云 仙 引 　　 玲 珑 玉 陌 上 花 　　 福寿千春 　 夏日燕黉堂 　 水 晶 帘 　 卷二十五　　二十三调　六十二体 　九十九字 三 部 乐 　　 梦 扬 州 　　 声 声 慢 　　 紫 玉 箫 　　 无　　闷 月 下 笛 　　 玲珑四犯 　　 丁 香 结 　　 琐 窗 寒 　　 大　　有 燕 山 亭 　　 聒 龙 谣 　 金菊对芙蓉 　 催　　雪 　　 十 月 桃 蜀 溪 春 　　 秋 宵 吟 　　 三 姝 媚 　　 凤 池 吟 　 新雁过妆楼 月 华 清 　　 国　　香 　　 飞 龙 宴 卷二十六　　二十二调　五十八体 　一百字 御 带 花 　　 定风波慢 　　 芳　　草 　　 念 奴 娇 　　 解 语 花 绕 佛 阁 渡 江 云 　　 腊 梅 香 　　 大　　椿 　　 八 音 谐 绛 都 春 　　 琵 琶 仙 　　 换巢鸾凤 　 东风第一枝 高 阳 台 　 春夏两相期 　 垂　　杨 　　 采 绿 吟 　　 长 寿 仙 雪夜渔舟 惜 寒 梅 　 惜花春起早慢 　 卷二十八　　二十二调　五十四体 　一百一字 凤 归 云 　　 木兰花慢 　　 彩 云 归 　　 满 朝 欢 　　 桂 枝 香 锦堂春慢 　　 喜 朝 天 　　 翦 牡 丹 　　 马家春慢 　　 梅 香 慢 玉 烛 新 　　 六 花 飞 　 清风满桂楼 　 映山红慢 　　 真 珠 帘 曲 江 秋 　　 翠 楼 吟　 霓裳中序第一 　 月 当 厅 　　 寿 楼 春 秋色横空 　　 舜 韶 新 卷二十九　　二十一调　一百八体 　一百二字 西 平 乐 　　 山 亭 宴 　　 望 春 回 　　 水 龙 吟 　　 斗 百 草 石 州 慢 　　 上林春慢 　　 宴 清 都 　　 庆 春 宫 　　 忆 旧 游 花　　犯 　　 倒　　犯 　　 瑞 鹤 仙 　　 齐 天 乐 　　 昼 锦 堂 氐州第一 　 花发状元红慢 　 恋芳春慢 　　 瑶　　华 　　 湘春夜月 曲 游 春 　 卷三十　　十八调　四十九体 　一百三字 竹 马 儿 　　 长相思慢 　　 雨 霖 铃 　　 还 京 乐 　　 双 头 莲 忆 瑶 姬 　　 安平乐慢 　　 望南云慢 　　 情 久 长 　　 西江月慢 杏花天慢 　　 探 春 慢 　　 眉　　妩 　　 湘 江 静 　　 金 盏 子 龙 山 会 　　 春 云 怨 　　 升 平 乐 卷三十一　　二十七调　七十五体 　一百四字 迎 新 春 　　 归 朝 欢 　　 双 声 子 　　 永 遇 乐 　　 二 郎 神 倾 杯 乐 　　 百 宜 娇 　　 月 中 桂 　　 澡 兰 香 　　 宴 琼 林 惜 余 欢 　 潇湘逢故人慢 　 拜星月慢 　　 绮 寮 怨 　　 花 心 动 向 湖 边 　　 阳　　春 　　 送入我门来 　 绕池游慢 　　 玉 连 环 索　　酒 　　 瑞云浓慢 　　 霜 花 腴 　　 绮 罗 香 　 春从天上来 西 湖 月 　 爱月夜眠迟慢 　 卷三十二　二十七调　五十七体 　起一百五字至一百七字 合 欢 带 　　 曲 玉 管 　　 早梅芳慢 　　 尉 迟 杯 　 花发沁园春 赏 南 枝 　　 南　　浦 　　 西　　河 　　 梦 横 塘 　　 西 吴 曲 秋　　霁 　 清风八咏楼 　 暗香疏影 　　 真 珠 髻 　　 征 部 乐 解 连 环 　　 内 家 娇 　　 夜飞鹊慢 　 泛清波摘遍 　 望 明 河 楚宫春慢 　　 望 海 潮 　　 望 湘 人 　　 青 门 饮 　　 落　　梅 飞雪满群山 　 角　　招 卷三十三　二十五调　七十七体 　起一百八字至一百十二字 一 寸 金 　　 击 梧 桐 　　 折 红 梅 　　 泛 清 苕 　　 薄　　幸 倚 阑 人 　　 惜黄花慢 　　 一 萼 红 　　 夺 锦 标 　　 菩萨蛮慢 杜 韦 娘 　　 无愁可解 　　 过 秦 楼 　　 江城子慢 　　 江南春慢 罥 马 索 　　 八 宝 妆 　　 疏　　影 　　 大 圣 乐 　　 高山流水 慢 卷 绸 　　 选 冠 子 　　 霜 叶 飞 　 五彩结同心 　 透 碧 霄 　 卷三十四　二十九调 七十七体 起一百十三字至一百三十六字 玉 山 枕 　　 期 夜 月 　　 轮 台 子 　　 沁 园 春 　　 丹 凤 吟 紫萸香慢 　　 瑶 台 月 　　 宣　　清 　　 八　　归 　　 摸 鱼 儿 贺 新 郎 　　 子 夜 歌 　　 吊 严 陵 　　 金 明 池 　　 送 征 衣 笛　　家 　　 秋 思 耗 　　 春风袅娜 　 春雪间早梅 　 白　　苎 翠 羽 吟 　　 六　　州 　　 十二时慢 　　 兰 陵 王 　　 大　　酺 破 阵 乐 　　 瑞 龙 吟 　　 浪淘沙慢 　　 歌　　头 卷三十五　十五调　五十六体 　起一百三十九字至二百四十字 多　　丽 　 玉女摇仙佩 　 六　　丑 　　 玉 抱 肚 　　 六州歌头 夜 半 乐 　　 宝 鼎 现 　　 个　　侬 　　 解 红 慢 　　 穆 护 砂 三　　台 　　 哨　　遍 　　 戚　　氏 　　 胜 州 令 　　 莺 啼 序

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夕落山岚 2015-6-15 01:42

《笠翁对韵》 一、东 　　天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁 晚霞红 。牛女二星河左右， 参商 两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。 　　《左传·昭元年》载，传说高辛氏有二子，长 阏伯 ，季实沉。兄弟不睦，日 寻戈 矛。帝迁阏于 商丘 ，主辰；迁沉于 大夏 ，主参，使之永不相遇。斗：北斗七星。戍旅：守边塞的兵卒。 　　河对汉，绿对红。雨伯对 雷公 。烟楼对 雪洞 ，月殿对天宫。云叆叇，日 曈曚 。腊屐对渔篷。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁 道马 行踪。 　　 叆叇 ：浓云蔽日之状。 曈曚 ：日初出将明未明之状。腊屐：晋代 阮孚 好蜡屐，谢灵运亦有登山蜡屐。梅子雨：即黄梅雨。五月江南雨，迎梅又送梅。藕花风：夏天荷花开放时的凉风。元王恽诗：“人立藕花风”。“ 茅店 ”四句：用唐温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”诗意。 　　山对海，华对嵩。四岳对三公。 宫花 对禁柳，塞雁对 江龙 。清暑殿，广寒宫。 拾翠 对题红。庄周梦化蝶，吕望兆 飞熊 。 北牖 当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。 　　 （华、嵩：西岳华山和 中岳嵩山 。四岳：指东岳泰山、 西岳华山 、南岳衡山、北岳恒山。　三公：星名。《晋书?天文志上》：“三公在北三星曰九卿内坐，主治万事。”清暑殿：三国孙吴有避暑宫，夏日无暑气。广寒宫：即月宫。梦化蝶： 庄子 梦中化蝶，“栩栩然胡蝶也”。兆 飞熊 ：商末 吕望 钓于 渭滨 ，周文王将狩猎，卜卦：“非龙非螭，非虎非罴，所获霸王之辅。”果遇 吕望 于渭阳。） 　　 二、冬 　　晨对午，夏对冬。下晌对 高舂 。青春对 白昼 ， 古柏 对 苍松 。垂钓客，荷锄翁。仙鹤对神龙。凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。花萼 楼前 ，仙 李盘根 调国脉；沉香亭畔， 娇杨 擅宠起边风。 　　 下饷 ：下午。 高舂 ：傍晚时分。《淮南子?天文》：“(日)至于 渊虞 ，是谓 高舂 ；至于 连石 ，是谓 下舂 。”注：“ 高舂 ，……民 碓舂 时也。” 三元及第 ：封建科举考试，乡试、 会试 、 殿试 都是第一名，叫三元，即 解元 、会元、状元。一品当朝：古代宰相为一品官爵。　花萼楼：唐明皇在兴庆宫建花萼楼，兄弟五人宴乐于其间。仙李：指诗人李白，人称谪仙人。杜甫诗：“仙 李盘根 大”。沉香亭：在兴庆宫内。唐明皇曾诏李白于此题赏牡丹花《清平调》三首。 娇杨 ：即杨贵妃 杨玉环 。唐明皇宠之而致安史之乱。“边风”指此。 　　清对淡，薄对浓。暮鼓对 晨钟 。山茶对石菊，烟锁对云封。金 菡萏 ，玉芙蓉。 绿绮 对青锋。早汤先宿酒，晚食继 朝饔 。唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。巫峡浪传， 云雨 荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。 　　繁对简，叠对重。意懒对心慵。仙翁对释伴，道范对儒宗。花灼灼，草葺葺。浪蝶对狂蜂。数竿 君子竹 ，五树 大夫松 。高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛 四凶 。内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。 　　（ 君子竹 ：古人谓竹劲节虚心有君子德，晋王子猷喜种之，曰：“ 何可一日无此君 ！”　 大夫松 ： 秦始皇 登泰山，避雨松下，封松为五大夫。三杰：指 萧何 、 韩信 、张良。 四凶 ：指共工、驩兜、 三苗 、鲧四人。殛，诛杀。） 　　 三、江 　　奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对 银釭 。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推 马武 ，夏谏著尨逄。四收列国群 王服 ，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。 　　颜对貌，像对庞。步辇对 徒杠 。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对 飞艎 。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹， 舜妃 遗憾积湡江。 　　 四、支 　　泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。 五色笔 ， 十香词 。泼墨对传卮。神奇 韩干 画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。 　　菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对 珠履 ，剑客对 琴师 。沽酒价，买山资。国色对 仙姿 。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。 紫盖黄旗 ，天象预占江左地； 青袍白马 ，童谣终应寿阳儿。 　　箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对 灵芝 。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上 凤凰儿 。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。 　　争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对 道骨 ，天造对人为。专诸剑， 博浪椎 。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。 （流涕策：西汉 贾谊 《陈政事疏》：“臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为 长太息 者六。”断肠诗：宋代女诗人 朱淑贞 ，相传其对婚姻不满，故诗词多幽愤哀伤情调，后人辑有《断肠诗集》、《断肠词集》传世。云中：汉代北方有云中郡。垂橘柚：唐杜甫《禹庙》诗：“荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。” 茅茨 ：以土为阶，以茅为屋。《韩非子?五蠹》：“尧之王天下也， 茅茨不剪 ， 采椽不斫 。” 湘竹 ：湘妃竹，又名斑竹。） 　　 五、微 　　贤对圣，是对非。觉奥对 参微 。鱼书对 雁字 ，草舍对 柴扉 。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂， 瀑泉 垂地三千丈；孔明祀庙，老柏参天四十围。 　　戈对甲，幄对帷。荡荡对巍巍。严滩对 邵圃 ，靖菊对夷薇。占 鸿渐 ，采凤飞。虎榜对龙旗。心中罗锦绣，口内吐珠玑。宽宏豁达高皇量，叱咤喑哑霸王威。灭项兴刘，狡兔尽时走狗死；连吴拒魏， 貔貅 屯处卧龙归。 　　衰对盛，密对稀。祭服对 朝衣 。鸡窗对雁塔，秋榜对 春闱 。乌衣巷，燕子矶。久别对初归。天姿真窈窕，圣德实光辉。蟠桃紫阙来金母，岭荔红尘进玉妃。霸王军营， 亚父 丹心撞 玉斗 ；长安酒市，谪仙狂兴换银龟。 （ 严滩 ： 浙江 富春江 的严陵濑，汉代 隐士 严子陵钓鱼处。 邵圃 ：秦代东陵侯邵平弃官种瓜，名 东陵瓜 。靖菊： 陶潜 采菊东篱下，谥“靖节”。夷薇：商代末伯夷叔齐，耻食 周粟 ，隐于 首阳山 ， 采薇 而食。高皇：指汉高祖刘邦。霸王：指西楚霸王项羽。走狗死：《史记?淮阴侯列传》载，汉高祖擒韩信，信曰：“狡兔死，走狗烹。”卧龙：三国时诸葛亮隐居南阳时，人称卧龙先生。） 　　 六、鱼 　　羹对饭，柳对榆。短袖对 长裾 。鸡冠对凤尾，芍药对 芙蕖 。周有若，汉相如。玉屋对匡庐。 月明山 寺远，风细水亭虚。壮士腰间 三尺剑 ，男儿腹内 五车书 。 疏影暗香 ，和靖孤山梅蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。 　　吾对汝，尔对余。选授对 升除 。书箱对药柜，耒耜对耰锄。参虽鲁，回不愚。阀阅对 阎闾 。诸侯千乘国，命妇七香车。穿云采药闻仙女，踏雪寻梅策蹇驴。玉兔金乌，二气精灵为日月； 洛龟 河马，五行生克在图书。 　　欹对正，密对疏。 囊橐 对 苞苴 。罗浮对 壶峤 ，水曲对山纡。骖鹤驾，待鸾舆。桀溺对 长沮 。搏虎卞庄子，当熊 冯婕妤 。南阳高土吟梁父，西蜀才人赋 子虚 。三径风光，白石黄花供杖履；五湖烟景，青山绿水在 樵渔 。 （ 芙蕖 ：荷花的别名。周有若：东周时人，孔子弟子，有若貌似孔子，曾一度奉以为师。见《史记?仲尼弟子传》。汉相如：西汉文学家司马相如。 五车书 ：《庄子?天下》：“惠施多方，其书五车。”后以 学富五车 称人之博学。和靖：宋林逋(字和靖)种梅于杭州西湖之孤山，其 咏梅 名句有：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”） 　　 七、虞 　　红对白，有对无。布谷对 提壶 。毛锥对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭 豆糜 终创汉，莼羹鲈鲙竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。 　　罗对绮，茗对蔬。柏秀对松枯。中元对上巳， 返璧 对 还珠 。云梦泽，洞庭湖。玉烛对冰壶。苍头 犀角带 ，绿鬓象牙梳。松阴白鹤声相应，镜里 青鸾 影不孤。竹户半开，对牖不知人在否？柴门深闭，停车还有客来无。 　　宾对主，婢对奴。宝鸭对 金凫 。升堂对入室，鼓瑟对投壶。觇合璧，颂联珠。提瓮对 当垆 。仰高红日近，望远白云孤。 歆向 秘书窥 二酉 ，机云芳誉动三吴。 祖饯 三杯，老去常斟花下酒；荒田五亩，归来独荷月中锄。 　　投壶：古代宴会上一种饮酒游戏。合璧联珠： 指日 、月、五星合聚。《汉书?律历志上》：“日月如合璧，五星如连珠。”后用以表示会集精华之意。当垆：指卖酒。垆，酒店放酒坛的土台。　 歆向 ：西汉刘向、刘歆，父子读书于 二酉山 。机云：晋陆机、陆云，兄弟名重三吴。 　　君对父，魏对吴。北岳对西湖。菜蔬对茶饭，苣笋对菖蒲。梅花数，竹叶符。廷议对山呼。两都班固赋， 八阵 孔明图。 田庆 紫荆堂下茂， 王裒 青柏墓前枯。出塞中郎，羝有乳时归汉室；质秦太子，马生角日返燕都。 　　（梅花数：古占法。相传为宋代邵雍所作。附会人事，以断吉凶。竹叶符：即竹使符。汉代分与郡国守相的信符，右留京师，左留郡国。以竹箭五枚刻字制成。山呼：古代臣民对皇帝举行颂祝仪式，叩头高呼万岁三次，叫做山呼。两都：西汉班固作《两都赋》。 八阵 ：三国诸葛亮作八阵图。八阵图乃行军阵法。紫荆：汉京兆田真、 田庆 、田广兄弟欲分家，堂下紫荆树忽然枯萎，田家受感动，决定不分家，荆树亦即复生。青柏：传说晋王裒父死攀墓柏号哭，柏树忽枯。　 羝乳 ：西汉 苏武 出使匈奴被扣，使 牧羝 羊( 公羊 )，谓羝羊有乳方可放归。马角：《燕丹子》载，战国时燕太子丹为质于秦， 秦王 曰：马生角始可放归。太子悲啼，马果 生角 。） 　　 八、齐 　　鸾对凤，犬对鸡。塞北对 关西 。长生对益智，老幼对 旄倪 。颁竹策，剪桐圭。剥枣对蒸梨。绵腰如弱柳，嫩手似柔荑。狡兔能穿三穴隐，鹪鹩权借一枝栖。甪里先生，策杖垂绅扶少主； 於陵仲子 ，辟纑织履赖贤妻。 　　鸣对吠，泛对栖。燕语对莺啼。珊瑚对玛瑙，琥珀对玻璃。绛县老，伯州犁。测蠡对 燃犀 。榆槐堪作荫，桃李自成蹊。投巫救女 西门豹 ，赁浣逢妻 百里奚 。阙里门墙，陋巷规模原不陋； 隋堤 基址，迷楼踪迹亦全迷。 　　越对赵，楚对齐。 柳岸 对桃溪。纱窗对 绣户 ，画阁对 香闺 。修 月斧 ，上天梯。螮蝀对虹霓。行乐游春圃，工谀病 夏畦 。李广不封空射虎， 魏明 得立为存麑。按辔徐行，细柳功成劳王敬；闻声稍卧，临泾名震止儿啼。 　　 九、佳 　　门对户，陌对街。枝叶对 根荄 。斗鸡对 挥麈 ，凤髻对 鸾钗 。登 楚岫 ，渡秦淮。子犯对夫差。 石鼎 龙头缩，银筝 雁翅 排。百年诗礼延馀庆，万里风云入壮怀。能辨名伦，死矣野哉悲 季路 ；不由 径窦 ，生乎愚也有 高柴 。 　　斗鸡：古时鸡与鸡相搏斗的一种游戏。唐王勃有《斗鸡檄》。 挥麈 ：挥动拂尘。晋代人常 挥麈 清谈。 子犯 ：春秋时晋臣。《左传?僖二十二年》载，晋重耳乞食于野人，野人与之块，公子怒，欲鞭之， 子犯 曰：“天赐也。”夫差：春秋时吴国国君。 季路 ：孔子门人。《论语?子路》：子曰：“野哉由也。” 高柴 ：孔子门人。遇卫难不径不窦(既不走小路，又不走孔道，不知变通)。《论语?先进》：子曰：“柴也愚。” 　　冠对履，袜对鞋。海角对天涯。鸡人对 虎旅 ，六市对三街。陈俎豆，戏堆埋。皎皎对皑皑。贤相聚东阁，良朋集小斋。梦里山川书越绝，枕边风月记 齐谐 。三径萧疏，彭泽高风怡五柳；六朝华贵，琅琊佳气种三槐。 　　勤对俭，巧对乖。水榭对 山斋 。冰桃对雪藕，漏箭对更牌。寒翠袖，贵 荆钗 。慷慨对诙谐。竹径风声籁，花溪月影筛。携囊佳韵随时贮，荷锄沉酣到处埋。江海孤踪，云浪风涛惊旅梦；乡关万里，烟峦云树切归怀。 　　（携囊：见前李贺系囊贮诗之注释。　荷锄：晋 刘伶 ，好酒。尝荷锄自随曰：“醉死便可埋我。” 　　杞对梓，桧对楷。水泊对山崖。舞裙对歌袖， 玉陛 对 瑶阶 。风入袂，月盈怀。虎兕对狼豺。 马融 堂上帐，羊侃水中斋。北面黉宫宜拾芥，东巡岱畤定 燔柴 。锦缆春江，横笛洞箫通碧落；华灯夜月， 遗簪 堕翠遍 香街 。 马融 ：西汉马融堂前教授生徒，后设绛纱帐，置女乐。羊侃：南朝梁羊侃，好奢侈，结舟为斋，亭馆皆备，日事游宴。黉宫：古代学校名。拾芥：捡取地上的草芥。比喻取之极易。《汉书?夏侯胜传》：“胜每讲授，常谓诸生曰：‘士病不明经术。经术苟明，其取青紫，如 俯拾地芥 耳。’”岱畤：岱，泰山。畤，古代祭天地五帝之处。燔柴：烧柴，祭天之礼。《礼?祭法》：“燔柴于泰坛，祭天地。”　 　　 十、灰 　　春对夏，喜对哀。大手对 长才 。风清对月朗，地阔对 天开 。游 阆苑 ，醉蓬莱。七政对 三台 。青龙壶老杖， 白燕 玉人钗。香风 十里望 仙阁， 明月 一天思子台。玉橘冰桃，王母几因求道降；莲舟藜杖，真人原为读书来。 　　朝对暮，去对来。庶矣对 康哉 。马肝对 鸡肋 ，杏眼对 桃腮 。佳兴适，好怀开。朔雪对春雷。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边 淑气 迎芳草，林下轻风待落梅。 柳媚花明 ，燕语莺声浑是笑；松号柏舞， 猿啼鹤唳 总成哀。 　　马肝：马肝味劣、喻烦粹之意。鸡肋：《三国志?魏书?魏武帝纪》载，曹操攻汉中欲还，出口令曰：鸡肋。杨修曰：“鸡肋弃之可惜，食之无味，示欲还也！”鳷鹊观：古代道观名。　凤凰台：在江苏南京市。落梅：汉应劭《风俗通》：“五月有落梅风，江淮以为信风。 　　忠对信，博对赅。 忖度 对 疑猜 。香消对烛暗，鹊喜对蛩哀。金花报，玉镜台。倒斝对衔杯。岩巅横老树，石磴覆苍苔。雪满山中高士卧，月明林下美人来。绿柳沿堤，皆因苏子来时种；碧桃满观，尽是刘郎去后栽。 　　（金花报：古代状元寄家信报喜，称为金花报。 玉镜台 ：晋 温峤 娶其姑之女，以玉镜台为聘礼。高士卧：《后汉书? 袁安 传》载，袁安遇雪天在家高卧不出，人以为贤，举为孝廉。美人来：隋赵师雄游罗浮山，日暮见一美人邀共饮，雄不觉醉卧。醒来在梅花树下，翠羽嘈唧其上， 月落参横 ，惆怅不已。苏子：苏轼守杭州，令西湖沿堤种桃柳，人号苏公堤，简称苏堤。刘郎：唐刘禹锡《自朗州至京戏赠看花诸君子》诗：“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。”） 　　 十一、真 　　莲对菊，凤对麟。浊富对清贫。渔庄对佛舍， 松盖 对花茵。萝月叟， 葛天民 。国宝对 家珍 。草迎金埒马，花醉玉楼人。巢燕三春尝唤友，塞鸿八月始来宾。古往今来，谁见泰山曾作砺；天长地久，人传沧海几扬尘。 　　 萝月 ：萝藤间的月色。南齐 孔稚珪 《北山移文》：“秋桂遗风，春萝罢月。”唐李白《赠王判官》诗：“何处我思君，天台绿萝月。” 葛天民 ：晋陶潜《五柳先生传》：“ 无怀氏 之民欤？ 葛天氏 之民欤？”葛天氏，传说为远古帝号。古人认为是理想中的自然、淳朴之世。金埒：清王武有马癖，编钱为金埒。尝乘马不渡水，曰：“是必惜锦障泥。”去之，马乃渡水。作砺：《史记?高祖功臣侯者年表?序》：“封爵之誓曰：‘使河如带，泰山若砺。国以永宁，爰及苗裔。”砺，磨刀石。扬尘：犹言 沧海桑田 。 　　兄对弟，吏对民。父子对君臣。勾丁对甫甲，赴卯对同寅。折桂客，簪花人。 四皓 对 三仁 。王乔云外鸟， 郭泰 雨中 巾。人交好友求三益，士有贤妻备五伦。文教南宣，武帝平蛮开百越；义旗西指，韩侯扶汉卷三秦。 　　申对午，侃对訚。阿魏对茵陈。 楚兰 对湘芷，碧柳对青筠。花馥馥，叶蓁蓁。 粉颈 对朱唇。曹公奸似鬼， 尧帝 智如神。南阮才郎差北富，东邻 丑女 效西颦。色艳北堂，草号忘忧忧甚事；香浓南国，花名含笑笑何人。 　　（奸似鬼：三国时曹操奸伪，人称奸鬼。南阮：晋代洛阳阮氏，处北者富，处南者贫而多才。　效西颦：古越国美女 西施 因患心病而捧心皱眉，东村丑女 东施 以为美，亦捧心效其颦，而丑态益增。忘忧：萱草也名忘忧草。含笑：花名。） 　　 十二、文 　　忧对喜，戚对欣。五典对 三坟 。佛经对仙语，夏耨对春耘。烹早韭，剪春芹。暮雨对朝云。竹间斜白接， 花下醉 红裙。掌握灵符五岳篆，腰悬宝剑七星纹。金锁未开，上相趋听宫漏永；珠帘半卷，群僚仰对御炉熏。 　　　　词对赋，懒对勤。类聚对 群分 。鸾箫对 凤笛 ，带草对 香芸 。燕许笔，韩柳文。旧话对新闻。赫赫周南仲，翮翮晋右军。六国说成苏子贵，两京收复郭公勋。汉阙陈书，侃侃忠言推 贾谊 ；唐廷对策，岩岩直谏有 刘蕡 。 　　言对笑，绩对勋。鹿豕对 羊羵 。 星冠 对月扇，把袂对书裙。汤事葛，说兴殷。萝月对松云。西池 青鸟使 ，北塞黑鸦军。文武成康为一代，魏吴蜀汉定三分。桂苑秋宵， 明月 三杯邀曲客；松亭夏日， 薰风 一曲奏桐君。 （ 五典 、 三坟 ：相传为远古之书。白接：古代 毡巾 名。晋代山涛醉后巾帽欹斜。古诗云：“山公斜著白接罹。”五岳箓：道教 符箓 。） 　　 十三、元 　　卑对长，季对昆。永巷对长门。山亭对水阁，旅舍对军屯。扬子渡，谢公墩。德重对 年尊 。承乾对 出震 ，叠坎对重坤。志士报君思犬马，仁王养老察鸡豚。远水平沙，有客泛舟桃叶渡； 斜风细雨 ，何人携榼杏花村。 　　扬子渡：古津渡名。在江苏江都县南。谢公墩：山名，在江苏江宁县城北。晋 谢安 尝居半山，后来宋王安石也尝居此。承乾、 出震 、叠坎、重坤：指八卦中乾、震、坎、坤四卦符号的形象特点。桃叶渡：在江苏南京市内秦淮河、 青溪 合流处。晋王献之妾名桃叶，渡江，以歌送之：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。” 杏花村 ：唐杜牧《清明》诗：“借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”后因以 杏花村 指卖酒之处。 　　君对相，祖对孙。夕照对朝曛。兰台对桂殿，海岛 对山村 。碑堕泪，赋招魂。报怨对 怀恩 。陵埋金吐气， 田种玉 生根。相府珠帘垂白昼，边城画角对黄昏。枫叶半山，秋去烟霞堪倚杖；梨花满地，夜来风雨不开门。 　　（碑堕泪：晋 羊祜 死后，襄阳人在 岘山 建碑纪念，见者莫不堕泪，故称堕泪碑。赋招魂：《楚辞》中有 宋玉 所作《招魂》篇，以招 屈原 之魂。金吐气： 秦王 埋金于金陵(今南京)钟山，以镇王气。故称金陵。玉生根：《搜神记》载，晋杨伯雍汲水于岭上供过客饮用，三年后有一人饮后赠石一斗，谓种之可生玉。不开门：唐刘方平《春怨》诗：“寂寞空庭春欲晓，梨花满地不开门。”） 　　 十四、寒 　　家对国，治对安。地主对 天官 。 坎男 对 离女 ， 周诰 对 殷盘 。三三暖，九九寒。杜撰对 包弹 。古壁蛩声匝，闲亭鹤影单。燕出帘边春寂寂，莺闻枕上漏 珊珊 。池 柳烟 飘，日夕郎归 青琐闼 ；砌花雨过，月明人倚玉栏干。 　　肥对瘦，窄对宽。黄犬对 青鸾 。指环对 腰带 ，洗钵对 投竿 。 诛佞 剑，进贤冠。画栋对 雕栏 。双垂白玉箸， 九转紫金丹 。陕右棠高怀召伯，河南花满忆 潘安 。陌上芳春，弱柳当风披彩线；池中清晓，碧荷承露捧 珠盘 。 　　 诛佞 剑：汉 朱云 求赐 上方剑 斩一佞臣，皇帝问为谁？答为 张禹 。帝怒令斩之。云攀殿槛以免。进贤冠：唐杜甫诗：“良相头上进贤冠。”白 玉箸 ：释家得道，临终有白玉气出鼻孔，双垂如双玉箸。紫金丹：道家所炼金丹，须九次，谓之 九转金丹 。召伯： 周公 、召公分理天下，以陕为分界，陕以西召伯主之。召公有德政，曾在棠树下理事，后人怀念召伯，不忍伐其树。　 潘安 ：晋潘安为河阳令，栽花满县，人称花县。 　　行对卧，听对看。鹿洞对鱼滩。蛟腾对 豹变 ，虎踞对龙蟠。风凛凛，雪漫漫。手辣对心酸。莺莺对 燕燕 ，小小对 端端 。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。至圣不凡，嬉戏六龄陈俎豆；老莱大孝，承欢七衮舞斑襕。 　 （ 周诰 、 殷盘 ：《尚书?周书》有大诰、 康诰 、 酒诰 、召诰诸篇。《尚书?商书》中有盘庚上、中、下篇。杜撰：凭空捏造之事。唐代杜举好为 不经之谈 ，人谓之为杜撰。包弹：宋代 包拯 为御史中丞，不避权贵，人谓之包弹。 夕郎 ：黄门侍郎的别称。汉应劭《汉宫仪》：“黄门郎日暮入，对青琐门拜，名曰 夕郎 。”） 　　 十五、删 　　林对坞，岭对峦。昼永对春闲。谋深对望重，任大对 投艰 。裙袅袅，佩 珊珊 。守塞对 当关 。密云千里合，新月一钩弯。叔宝君臣皆纵逸，重华父母是嚚顽。名动帝畿，西蜀三苏来日下； 壮游 京洛，东吴二陆起云间。 　　叔宝：南朝陈后主，名叔宝。 重华 ： 虞舜 名。《书?舜典》：“曰若稽古帝舜，曰 重华 ，协于帝。” 嚚顽 ：蠢而顽固。《书?尧典》：“父顽母嚚”。三苏：宋苏洵、苏轼、苏辙三父子，皆有文才，人号三苏。日下：京城。二陆：晋陆机、 陆云 兄弟，松江人并有才名，人称二陆。云间：江苏松江县之古称。 　　临对仿，吝对悭。讨逆对平蛮。忠肝对义胆，雾鬓对 云鬟 。埋笔冢，烂柯山。 月貌 对 天颜 。龙潜终得跃，鸟倦亦知还。陇树飞来鹦鹉绿，池筠密处 鹧鸪斑 。秋露横江，苏子月明游赤壁；冻云迷岭，韩公雪拥过蓝关。 　　 （ 湘子 ，幼有仙迹，出外数年不返，韩公寿，湘忽至，书一联于壁上曰：“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。”未几，韩公谏迎佛骨上表，遭贬至潮州，果经蓝关。 ） 原文卷二 　　 一、先 　　寒对暑，日对年。 蹴踘 对秋千。丹山对碧水，淡雨对覃烟。歌宛转，貌婵娟。雪鼓对 云笺 。荒芦栖南雁，疏柳噪秋蝉。洗耳尚逢高士笑，折腰肯受小儿怜。 郭泰 泛舟，折角半垂梅子雨；山涛骑马， 接篱 倒看杏花天。 　　 洗耳 ：尧时有颍水箕山高人曰巢父、许由，尧欲以天下让许由，巢父以为污耳，就池水洗之。池主怒曰：“何污我水？”　折腰：晋 陶潜 为 彭泽令 ，有督邮至，潜曰：“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人耶！”遂辞官，作《归去来辞》。　 折角 ： 折角巾 。见上卷 “ 郭泰 雨中 巾”注释。　接篱： 毡巾 。见上卷 “白接”注释。 　　轻对重，肥对坚。碧玉对 青钱 。郊寒对岛瘦， 酒圣 对 诗仙 。依玉树，步金莲。凿井对耕田。杜甫清宵立，边韶白昼眠。豪饮客吞波底月，酣游人醉 水中天 。斗草青郊，几行宝马嘶金勒；看花紫陌，千里香车拥翠钿。 　　 郊寒岛瘦 ：宋苏轼《祭柳子玉文》：“ 元轻白俗 ，郊寒岛瘦”。因 孟郊 、 贾岛 之诗，清峭瘦硬，好作苦语，故此称之。　玉树：《世说新语．容止》：魏明帝使后弟毛曾与 夏侯玄 共坐。时入谓之“兼葭倚玉树”。　金莲：《南史．齐东昏侯妃》载，南朝齐东昏侯以金为莲花贴地，令潘妃行其上，曰：“ 步步生莲花 也。”后以金莲指女子纤足。　清宵立：唐杜甫诗：“思家步月清宵立。”　白昼眠：东汉边韶常昼眠，弟子嘲之曰：“边孝先，腹便便，懒读书，昼贪眠。” 　　吟对咏，授对传。乐矣对凄然。风鹏对雪雁，董杏对 周莲 。春九十，岁三千。钟鼓对管弦。入山逢宰相，无事即神仙。霞映武陵桃淡淡，烟荒隋堤柳绵绵。七碗月团，啜罢清风生腋下；三杯云液，饮馀红雨晕腮边。 　　中对外，后对先。树下对花前。玉柱对金屋，叠嶂对 平川 。孙子策， 祖生鞭 。盛席对华筵。解醉知茶力，消愁识 酒权 。丝剪芰荷开东沼，锦妆凫雁泛温泉。帝女 衔石 ，海中遗魄为精卫；蜀王叫月，枝上游魂化杜鹃。 　 　二　、箫 　　琴对管，斧对瓢。 水怪 对花妖。秋声对春色，白缣对 红绡 。臣五代，事三朝。斗柄对 弓腰 。醉客歌金缕，佳人品玉箫。风定落花闲不扫，霜馀残叶湿难烧。千载兴周，尚父一竿投渭水；百年霸越，钱王万弩射江潮。 　　臣五代： 冯道 历事后唐、后晋、后辽、后汉、后周五朝。　事三朝：沈约事南朝宋、齐、梁三朝。　 尚父 ：周初姜尚被周武王尊为尚父。　射江潮：吴越王钱镠，作御潮铁柱于江中，未成而潮至。王命万弩射之，潮果退。筑土一升者偿钱一升，故名之曰钱塘。 　　荣对悴，夕对朝。露地对云霄。商彝对 周鼎 ，殷濩对 虞韶 。樊素口，小蛮腰。六诏对 三苗 。朝天车奕奕，出塞马萧萧。公子幽兰重泛舸，王孙芳草正联镳。潘岳高怀，曾向秋天吟蟋蟀； 王维 清兴，尝于雪夜画芭蕉。 　　 樊素 、小蛮：唐白居易之二妾名。白有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”　六诏：唐时，我国西南部的少数民族称王为诏，当时有越析、蒙舍等六诏。其地在今云南及四川西南部。　吟蟋蟀：晋潘岳《秋兴赋》：“熠耀粲于 阶闼 兮，蟋蟀鸣乎轩屏。”　画芭蕉：唐王维作画不论四时，尝画雪中芭蕉。 　　耕对读，牧对樵。琥珀对 琼瑶 。兔毫对 鸿爪 ， 桂楫 对 兰桡 。鱼潜藻，鹿藏蕉。水远对山遥。 湘灵 能鼓瑟，赢女解吹箫。雪点寒梅横小院，风吹弱柳覆平桥。月牖通宵，绛蜡罢时光不减；风帘当昼，雕盘停后篆难消。 　　鹿藏蕉：《列子．周穆王》：“郑人有薪者，遇鹿而毙之，藏诸泥中，覆之以蕉，俄而失其处，遂以为梦，顺途而道其事。傍闻者取之，归告室人曰：‘薪者 梦得 鹿，不知其处，我今得之，彼真在梦中矣。’”　 湘灵 ：湘水之神。《楚辞．远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”　 嬴女 ： 秦穆公 女 弄玉 ， 吹箫引凤 。 秦穆公 ，姓嬴。　 绛蜡 ：红色的蜡烛。　篆：焚香而起的烟，弯曲如篆字。 　　三、肴 　　诗对礼，卦对爻。燕引对莺调。晨钟对暮鼓， 野馔 对 山肴 。雉方乳，鹊始巢。猛虎对 神獒 。 疏星 浮荇叶，皓月上松梢。为邦自古推瑚琏，从政于今愧斗筲。管鲍相知，能交忘形胶漆友；蔺廉有隙，终对刎颈 死生交 。 　　歌对舞，笑对嘲。耳语对神交。 焉乌 对 亥豕 ，獭髓对 鸾胶 。宜久敬，莫轻抛。一气对同胞。祭遵甘布被，张禄念绨袍。花径风来逢客访，柴扉月到有僧敲。夜雨园中，一颗不雕王子柰；秋风江上，三重曾卷杜公茅。 　　衙对舍，廪对庖。玉磬对 金铙 。竹林对 梅岭 ，起凤对 腾蛟 。鲛绡帐，兽锦袍。露果对风梢。扬州输橘柚，荆土贡菁茅。断蛇埋地称 孙叔 ，渡蚁作桥识宋郊。好梦难成，蛩响阶前偏唧唧；良朋远到，鸡声窗外正嘐嘐。 　　 鲛绡 ：传说南海有鲛人，水居如人，不废 绩织 ，其所织之绡，称为鲛绡。　兽锦：集鳞豹毳，织为文绮，称兽锦。　菁茅：草名。古代祭祀用以漉酒去滓。《谷梁传．僖四年》桓公曰：“昭王南征不反，菁茅之贡不至，故周室不祭。”　 孙叔 ： 孙叔敖 。战国时 楚国 人，幼时见两头蛇，杀而埋之，恐后有人见而致死。　宋郊：传说宋郊见蚂蚁为雨所溺，渡而活之，后为状元。 　　四、豪 　　茭对茨，荻对蒿。山麓对 江皋 。莺簧对蝶板，麦浪对桃涛。骐骥足，凤凰毛。美誉对嘉褒。文人窥蠹简，学士书兔毫。 马援 南征载薏苡，张骞西使进葡萄。辩口 悬河 ，万语千言常亹亹；词源 倒峡 ， 连篇累牍 自滔滔。 　　梅对杏，李对桃。 棫朴 对 旌旄 。酒仙对 诗史 ，德泽对 恩膏 。悬一榻，梦三刀。拙逸对贵劳。玉堂花烛绕，金殿月轮高。孤山看鹤盘云下，蜀道闻猿向月号。万事从人，有花有酒应自乐；百年皆客，一丘一壑尽吾豪。 　　台对省，署对曹。 分袂 对同胞。鸣琴对击剑，返辙对回艚。良借箸，操提刀。香茗对 醇醪 。滴泉归海大，篑土积山高。石室客来煎雀吞，画堂宾至饮羊羔。被谪 贾生 ，湘水凄凉吟鹏鸟；遭谗屈子，江潭憔悴著离骚。 　　借箸：汉初张良遇高祖进食时，即席借箸( 筷子 ) 画策 。　 提刀 ：《三国志．魏武纪》：“北使见魏王，操捉刀立旁，使出曰：‘魏王亦复平常， 捉刀人 乃真英雄耳！’”　“篑土”句：《尚书．旅獒》：“ 为山九仞，功亏一篑 。”篑，盛土的竹筐。　雀舌：茶名。　 羊羔 ：酒名。《事物绀珠》：“羊羔酒出汾州，色 白莹 ，饶风味。”　吟鹏鸟：西汉贾谊作《鹏鸟赋》。　著 离骚 ：战国楚国大夫屈原作《离骚》。《史记． 屈原 贾生列传》：“屈原至于江滨，披发行吟泽畔。颜色憔悴， 形容枯槁 。” 　　 五、歌 　　微对巨，少对多。 直干 对平柯。蜂媒对蝶使，雨笠对 烟蓑 。眉淡扫，面 微酡 。 妙舞 对 清歌 。轻衫裁 夏葛 ，薄袂剪春罗。将相兼行唐李靖，霸王杂用汉萧何。月本 阴精 ，岂有羿妻曾窃药；星为夜宿，浪传织女漫投梭。 　　 李靖 ：唐初功臣，三定朔方，位兼将相。　霸王杂用：霸业与王业交替使用。儒家称以力假仁者为霸，以德行仁政者为王。　 萧何 ：汉高祖谋士，后为丞相。　 窃药 ：《太平御览》：传说羿有长生药，其妻窃之，因奔月宫，是为 嫦娥 。　星为夜宿： 牛郎织女 均为星宿名。　 投梭 ：传说织女能纺纱织布。 　　慈对善，虐对苛。缥缈对婆娑。长杨对 细柳 ，嫩蕊对寒莎。追风马，挽日戈。玉液对 金波 。紫诏衔丹凤， 黄庭 换白鹅。画阁江城梅作调，兰舟野渡竹为歌。门外 雪飞 ，错认空中飘柳絮；岩边瀑响，误疑天半落银河。 　　松对竹，荇对荷。薜荔对藤萝。梯云对 步月 ，樵唱对 渔歌 。升鼎雉，听经鹅。北海对 东坡 。吴郎哀废宅，邵子乐行窝。丽水良金皆待冶，昆山美玉总须磨。雨过皇州，琉璃色灿华清瓦；风来帝苑，荷芰香飘太液波。 　　升鼎：商时有雉，升庙鼎而鸣。　听经：传说僧志违养鹅，能听经说法。　北海：汉 孔融 为北海令，人称 孔北海 。　 东坡 ：宋代苏轼，在 黄冈 东坡筑室，因号东坡。　哀废宅：唐吴融有《废宅》诗：“风飘碧瓦雨摧垣，却有邻人与锁门。”　乐行窝：宋邵雍名其居为 安乐窝 。　华清：唐代行宫临潼华清池。　 太液 ：汉、唐皇宫苑内均有太液池。 　　笼对槛，巢对窝。及第对登科。 冰清 对玉润，地利对人和。 韩擒虎 ， 荣驾鹅 。青女对 素娥 。破头朱泚笏，折齿谢鲲梭。留客酒杯应恨少，动人诗句不须多。绿野凝烟，但听村前双牧笛；沧江积雪，惟看滩上一渔蓑。 　　 冰清玉润 ：《晋书．卫玠传》：“玠妻父 乐广 ，有海内重名，议者以为：‘ 妇公 冰清，女婿玉润。’”喻人品 高洁 。　 韩擒虎 ：隋代大将，屡立战功。　 荣驾鹅 ：春秋时鲁昭公之大臣。　青女：神话中的霜神。　 素娥 ：月中女神名 嫦娥 。月色白，故又称 素娥 。唐李商隐《霜月》诗：“青女 素娥 俱耐冷，月中霜里斗蝉娟。”　 朱泚 ：唐代大臣，欲窃皇位，被 段秀实 以笏击破其头。　谢鲲梭：《晋书．谢鲲传》：“邻家高氏女有美色，鲲尝挑之，女投梭，折其两齿。”　一渔蓑：唐柳宗元《江雪》诗：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。” 　　 六、麻 　　清对浊，美对嘉。鄙吝对矜夸。花须对 柳眼 ，屋角对 檐牙 。志和宅， 博望 槎。 秋实 对 春华 。乾炉烹白雪，坤鼎炼丹砂。深宵望冷沙场月，边塞听残野戍笳。满院松风，钟声隐隐为僧舍；半窗花月，锡影依依是道家。 　　志和宅：张志和，唐代诗人，肃宗时待诏翰林，授左金吾卫录事参军，因事遭贬，自此不仕，隐居江湖，“以太虚为庐， 明月 为伴”。　 博望 槎：汉 张骞 封博望侯。《荆楚岁时记》：“汉武帝令 张骞 使大夏，寻河源。 乘槎 经月，而至一处，见城郭和州府，室内有一女织，又见一丈夫牵牛饮河。骞问曰：‘此星何处？’答曰：‘可问 严君平 。’织女取搘机石与骞而还。”始知已到牛郎、织女星。 　　雷对电，雾对霞。蚁阵对 蜂衙 。寄梅对 怀橘 ，酿酒对烹茶。宜男草， 益母 花。杨柳对 蒹葭 。 班姬 辞帝辇，蔡琰泣胡笳。舞榭歌楼千万尺，竹篱茅舍两三家。珊枕半床，月明时梦飞塞外；银筝一奏，花落处 人在天涯 。 　　 寄梅 ：南朝宋范晔在长安， 陆凯 自江南寄梅花一枝。诗曰：“江南无所有，聊赠一枝春。”　 怀橘 ： 陆绩怀橘 ，见前注。　 宜男草 ：即萱草。　 益母 花：中药名。　 班姬 ： 汉成帝 游后苑，命 班婕妤 同辇，辞不敢。　蔡琰：汉末蔡邕女，早寡。被虏入胡，作《胡笳十八拍》。 　　圆对缺，正对斜。笑语对咨嗟。 沈腰 对 潘鬓 ，孟笋对卢茶。百舌鸟，两头蛇。帝里对仙家。尧仁敷率土，舜德被流沙。桥上授书曾纳履，壁间题句已笼纱。远塞迢迢，露碛风沙何可极；长沙 渺渺 ，雪涛烟浪信无涯。 　　疏对密，朴对华。义鹘对 慈鸦 。鹤群对 雁阵 ，白苎对黄麻。读三到，吟八叉。肃静对喧哗。围棋兼把钓，沉李并浮瓜。羽客片时能煮石， 狐禅 千劫似蒸沙。党尉粗豪，金帐笼香斟美酒；陶生清逸，银铛融雪啜团茶。 　　义鹘：唐杜甫有《义鹘诗》。　 慈鸦 ：鸦有反哺之义。　读三到：读书要口到、 眼到 、心到。　吟 八叉 ：唐温庭筠八叉其手而八韵诗成。可见才思敏捷。　沉李、浮瓜：夏天消暑之事。见前注。　煮石：传说仙人煮石为饭。　蒸沙：佛经云：“ 狐禅 如蒸沙，千劫不能成饭。”　“党尉”四句：《事文类聚》载，宋陶谷得党太尉家姬，偶烹雪茶。陶曰：“党家有此味否？”姬曰：“彼但知坐 销金帐 里，共饮羊羔美洒，浅斟低唱而已。” 　　 七、阳 　　台对阁，沼对塘。朝雨对夕阳。游人对 隐士 ， 谢女 对 秋娘 。 三寸舌 ，九回肠。玉液对琼浆。秦皇 照胆镜 ，徐肇返魂香。 青萍 夜啸芙蓉匣， 黄卷 时摊薜荔床。 元亨利贞 ，天地一机成化育； 仁义礼智 ，圣贤千古立纲常。 　　红对白，绿对黄。昼永对更长。龙飞对凤舞，锦缆对牙樯。云弁使，雪衣娘。故国对他乡。雄文能徙鳄，艳曲为求凰。九日高峰惊落帽，暮春 曲水 喜流觞。僧占名山，云绕茂林藏古殿；客栖胜地，风飘落叶响空廊。 　　云弁使：即蜻蜓。　 雪衣娘 ：即白鹦鹉。　徙鳄：唐代潮州有鳄鱼为害，韩愈为守，作《祭鳄鱼文》，鳄乃去。　求凰：汉代 卓王孙 ，成都富户，有女 文君新寡 ， 司马相如 奏《凤求凰》之曲以挑之。　 落帽 ：晋孟嘉为 桓温 之参军，重阳节宴集龙山，风吹落帽。　流觞：晋 王羲之 等一批名士，在农历三月初三，在 山阴 兰亭之水边嬉游采兰，曲水流觞，赋诗以娱，以消除不祥，称为修禊。 　　衰对壮，弱对强。 艳饰 对新妆。御龙对司马，破竹对穿杨。读班马，识求羊。水色对山光。仙棋藏绿橘，客枕梦黄梁。池草入诗因有梦，海棠带恨为无香。风起画堂，帘箔影翻青荇沼；月斜 金井 ，辘轳声度碧梧墙。 　　臣对子，帝对王。日月对风霜。乌台对紫府，雪牖对 云房 。 香山社 ，昼锦堂。莭屋对 岩廊 。芬椒涂内壁， 文杏 饰高梁。贫女幸分东壁影，幽心高卧北窗凉。绣阁探春，丽日半笼青镜色；水亭醉夏， 薰风 常透碧筒香。 　　 八、庚 　　形对貌，色对声。夏邑对周京。江云对涧树，玉磬对银筝。人老老，我卿卿。晓燕对春莺。玄霜舂玉杵，白露贮金茎。 贾客 君山秋弄笛，仙人 缑岭 夜吹笙。帝业独兴，尽道汉高能用将；父书空读，谁言赵括善知兵。 　　功对业，性对情。月上对 云行 。乘龙对 附骥 ， 阆苑 对 蓬瀛 。 春秋笔 ，月旦评。东作对西成。隋珠光照乘，和璧价连城。三箭三人唐将勇， 一琴一鹤 赵公清。汉帝求贤，诏访严滩逢故旧；宋廷优老，年尊洛社重耆英。 　　昏对旦，晦对明。久雨对新晴。蓼湾对花港，竹友对 梅兄 。黄 石叟 ，丹丘生。犬吠对鸡鸣。暮山云外断，新水月中平。半榻清风宜午梦，一犁好雨趁春耕。 王旦 登庸，误我十年迟作相； 刘蕡 不第，愧他多士早成名。 　　黄 石叟 ：即汉初 张良 所遇仙人黄石公。　 丹丘生 ：仙人。丹丘，神话中神仙之地，昼夜长明。　 王旦 ：《宋史．王旦传》载，宋王旦柄权十八年，死后， 王钦若 继为宰相。 王钦若 语人曰：“为王公迟我十年作宰相。”　 刘蕡 不第：见前注。 　 　九、青 　　庚对甲，巳对丁。魏阙对 彤庭 。梅妻对 鹤子 ，珠箔对银屏。鸳浴沼，鹭飞汀。鸿雁对鹡鴒。人间寿者相，天上老人星。八月好修攀桂斧，三春须系护花铃。江阁凭临，一水净连天际碧；石栏闲倚，群山秀向雨馀青。 　　 梅妻鹤子 ：宋林逋，隐居杭州 西湖孤山 ，终生不娶，以梅、鹤自娱，人称其“梅妻鹤子”。　 珠箔银屏 ：唐白居易《长恨歌》：“珠箔银屏迤逦开。”　“八月”句：旧时以科举登第为攀柱。考试时间一般定在八月，称“秋闱”。　 护花铃 ：明代宁王爱花，尝作护花铃，蜂、鸟至则牵铃惊之。 　　危对乱，泰对宁。 纳陛 对 趋庭 。金盘对 玉箸 ， 泛梗 对浮萍。群玉圃，众芳亭。旧典对新型。骑牛闲读史，牧豕自 横经 。秋首田中禾颖重，春馀园内菜花馨。旅次凄凉，塞月江风皆惨淡；筵前欢笑， 燕歌赵舞 独娉婷。 　　 泛梗 浮萍：浮动在水面的树梗和萍草。比喻飘荡无主。唐徐夤《别》诗：“酒尽欲终问后期， 泛萍浮梗 不胜悲。”　骑牛：隋末李密骑牛读《汉书》，常挂书卷于牛角之上。　牧豕：汉 公孙弘 少为人牧豕(猪)，勤于学，常带经卷而读，年五十位至丞相。 　 　十、蒸 　　苹对蓼，莆对菱。雁弋对 鱼罾 。齐纨对鲁绮，蜀绵对吴绫。星渐没，日初升。九聘对 三征 。萧何曾作吏，贾岛昔为僧。贤人视履循规矩，大斧挥斤校准绳。野渡春风，人喜乘潮移酒舫；江天暮雨，客愁隔岸对 渔灯 。 　　九聘：多次聘请。出典未详。　 三征 ：朝廷三次征召。《后汉书．杨伦传》：“伦前后三征，皆以直谏不合。”　 贾岛 ：唐代诗人贾岛，原为僧人，法名无本。韩愈劝其读书，乃还俗，参加进士考试，但屡试不中。 　　谈对吐，谓对称。 冉闵 对 颜曾 。 侯嬴 对 伯嚭 ， 祖逖 对 孙登 。抛 白纻 ，宴 红绫 。胜友对良朋。争名如逐鹿，谋利似趋蝇。仁杰姨惭周不仕，王陵母识汉方兴。句写穷愁，浣花寄迹传工部；诗吟变乱，凝碧伤心叹右丞。 　 　十一、尤 荣对辱，喜对忧。缱绻对绸缪。 吴娃 对越女，野马对 沙鸥 。茶解渴，酒消愁。白眼对 苍头 。马迁修史记，孔子作春秋。莘野耕夫闲举耜，渭滨渔父晚垂钩。龙马游河，羲帝因图而画卦；神龟出洛，禹王取法以明畴。 　　 白眼 ：三国魏末阮籍能作青、白眼。　 苍头 ：以青巾裹头的士卒。《战国策．魏策》：“今窃闻大王之卒，武力二十余万，苍头二十万。”　莘野耕夫：《孟子．万章上》：“伊尹耕于有莘之野，而乐尧舜之道焉。”　渭滨渔父：指商代末年的 姜尚 。 　　冠对履，舄对裘。院小对庭幽。面墙对膝地，错智对 良筹 。孤嶂耸，大江流。芳泽对园丘。花潭来越唱，柳屿起吴讴。莺懒燕忙三月雨，蛩摧蝉退一天秋。 钟子 听琴，荒径入 林山 寂寂；谪仙捉月，洪涛接岸水悠悠。 　　错智：汉 晁错 多智，人称智囊。　 良筹 ：汉初张良借箸筹画政事。　 钟子 听琴：钟子，即 钟子期 。参见前“ 高山流水 ”注释。　谪仙捉月：传说唐李白在 采石矶 ，醉后下江捉月而溺死。 　　鱼对鸟，鹡对鸠。翠馆对红楼。七贤对三友，爱日对 悲秋 。虎类狗，蚁如牛。列辟对诸侯。陈唱临春乐，隋歌清夜游。空中事业麒麟阁，地下文章 鹦鹉洲 。旷野平原，猎士马蹄轻似箭；斜风细雨，牧童牛背稳如舟。 　 　十二、侵 　　歌对曲，啸对吟。往古对 来今 。山头对水面，远浦对 遥岑 。勤三上，惜寸阴。茂树对平林。卞和 三献玉 ，杨震四知金。青皇风暖催芳草，白帝城高急暮砧。 绣虎雕龙 ，才子窗前挥彩笔； 描鸾刺凤 ，佳人帘下度金针。 　　登对眺，涉对临。 瑞雪 对 甘霖 。主欢对民乐，交浅对言深。耻三战，乐七擒。 顾曲 对知音。大车行 槛槛 ，驷马聚骎骎。紫电青虹腾剑气，高山流水识琴心。屈子怀君，极浦吟风悲泽畔； 王郎 忆友，扁舟卧雪访山阴。 　　三战：《史记．平原君虞卿列传》：“毛遂谓楚王曰： 白起 小 竖子 耳！一战而举鄢郢，再战而烧夷陵，三战而辱王之先人，而王不知耻焉！”　七擒：三国时诸葛亮征 孟获 ，七纵七擒。　 顾曲 ：《三国志．周瑜传》载，三国吴周瑜善审音律，曲有阙误，瑜必知之，知之必顾，故时人谣曰：“曲有误， 周郎顾 。”　 王郎 ：《世说新语．任诞》载，晋王子猷雪夜访山阴 戴逵 ，经宿方至，造门 不入 而返，人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。” 　 　十三、覃 　　宫对阙，座对龛。水北对 天南 。蜃楼对蚁郡， 伟论 对 高谈 。遴杞梓，树楩楠。得一对 函三 。八宝珊瑚枕，双珠玳瑁簪。萧王待士心惟赤，卢相欺君面独蓝。贾岛 诗狂 ，手拟敲门行处想；张颠草圣，头能濡墨写时酣。 　　蜃楼：宋苏轼仕登州，作文祷海，而见海市蜃楼。　蚁郡：《南柯太守传》传奇， 淳于棼 梦入槐下蚁国，蚁王纳为婿，封南柯郡。　得一：《老子本义．下篇》：“天得一以清，地得一以宁，神得一以灵……”　 萧王 ：更始二年， 刘玄 遣侍御史持节立光武为萧王。　卢相：唐代奸相 卢杞 ，貌蓝而心险，人称蓝面鬼。　敲门：《唐诗纪事》： 贾岛 赴举至京，骑驴赋诗，得“僧推月下门”之句，欲改“推”作“敲”，引手作推敲之势。　 濡墨 ：唐张旭善草书，醉后以头濡墨作 狂草 。人称其为张颠。 　　闻对见，解对谙。三橘对双柑。 黄童 对 白叟 ， 静女 对奇男。秋七七，径三三。海色对山岚。鸾声何哕哕，虎视正眈眈。仪封疆吏知尼父，函谷关人识老聃。江相归池，止水自盟真是止；吴公作宰，贪泉虽饮亦何贪。 　　 十四、盐 　　宽对猛，冷对炎。清直对尊严。云头对 雨脚 ，鹤发对 龙髯 。风台谏，肃堂廉。 保泰 对 鸣谦 。五湖归 范蠡 ，三径隐陶潜。一剑成功堪佩印，百钱满卦便垂帘。浊酒停杯，容我半酣愁际饮；好花傍座，看他微笑悟时拈。 　　风台谏：风，厉也。台，台省。谏，谏臣。　肃 堂廉 ：廉，阶陛之侧隅也。西汉 贾谊 《治安策》：“人主如堂，人臣如陛，众庶如地。”　 范蠡 ：字少伯，越国大夫。佐越王勾践破吴。成功后，载 西施 隐入五湖。　一剑：战国时 苏秦 尝佩一剑，说六国连横，终佩六国相印。　百钱：汉 严遵 ，字君平， 卖卜 成都，每日得百钱，即闭户垂帘收市。　微笑：释迦佛拈花示众，独迦叶一人微笑，世尊乃付以正法。 　　连对断，减对添。淡泊对 安恬 。回头对极目，水底对山尖。腰袅袅，手纤纤。凤卜对鸾占。开田多种粟，煮海尽成盐。居同九世 张公艺 ，恩给千人范仲淹。箫弄凤来， 秦女 有缘能跨羽； 鼎成龙去 ，轩臣无计得攀髯。 　　张公：唐张公艺，九世同堂而居。高宗幸其第，问何以能如此？公书百“忍”字以进之。　 范仲淹 ：宋代大臣，谥文正，施义粜以养宗族。　 攀髯 ：传说轩辕皇帝铸鼎成，龙降，骑之上升。其臣攀龙髯欲随之升天，未得。 　　人对己，爱对嫌。举止对观瞻。四知对三语，义正对辞严。勤雪案，课风檐。漏箭对书笺。文繁归 獭祭 ，体艳别 香奁 。昨夜题诗更一字，早春来燕卷重帘。诗以史名，愁里悲歌怀杜甫；笔经人索，梦中显晦老江淹。 　　四知：即 杨震四知 ，见前注。　三语：晋王戎问 阮瞻 ，老子、孔子之道若何？曰：“ 将无同 。”时人谓之 三语掾 。　 獭祭 ：唐李商隐作诗文，多拣阅书册，左右鳞次，号为 獭祭鱼 。　 香奁 ：唐韩偓好作 艳诗 ，诗集名《香奁集》。人称香奁体。　更一字：唐僧齐己题梅花诗曰：“昨夜数枝开”。 郑谷 改为“一枝开”，时人称为 一字师 。　 诗史 ：唐杜甫，感痛时事，发之为诗，人称“诗史”。　笔索：《南史． 江淹 传》载，江淹尝宿于冶亭，梦一丈夫自称 郭璞 ，谓淹曰：“吾有笔在卿处多年，可以见还。”淹乃探怀中得 五色笔 一以授之。此后文思枯竭，人谓 江郎才尽 。 　 　十五、咸 　　栽对植，剃对芟。二伯对三监。朝臣对国老，职事对官衔。鹿麌麌，兔毚毚。启牍对 开缄 。绿杨莺睍睆，红杏燕呢喃。半篱白酒娱陶令， 一枕黄粱 度 吕岩 。九夏炎飙，长日风亭留客骑；三冬寒冽，漫天雪浪驻征帆。 　　 麌麌 ：兽群聚集貌。《诗经．小雅．吉日》：“兽之所同，麀麀 麌麌 。”　兔毚毚：《诗经．小雅．巧言》：“跃跃毚兔，遇犬护之。”注：毚兔，狡兔也，喻 谗人 。 　　梧对杞，柏对杉。夏濩对韶咸。涧瀍对 溱洧 ， 巩洛 对 崤函 。藏书洞， 避诏岩 。脱俗对超凡。贤人羞献媚，正士嫉工谗。霸越谋臣推少伯，佐唐藩将重浑瑊。邺下狂生，羯鼓三挝羞锦袄；江州司马，琵琶一曲湿青衫。 　　袍对笏，履对衫。匹马对孤帆。琢磨对雕镂，刻划对 镌镵 。星北拱，日西衔。卮漏对鼎馋。江边生桂若，海外树都咸。但得恢恢存利刃，何须咄咄达空函。彩凤知音，乐典后夔须九奏；金人守口，圣如尼父亦 三缄 。 　　利刃：《庄子．养生主》：“庖丁为文惠君解牛。……恢恢乎其于游刃必有余地矣。”此即为“ 庖丁解牛 ”和“游刃有余”二成语之出典。　空函：《世说新语．黜免》载，晋代 殷浩 被废，在 信安 ，终日恒书空作字，扬州吏民寻义逐之。窃视，惟作“ 咄咄怪事 ”四字而已。　 九奏 ：奏乐九曲。《书．益稷》：“ 箫韶九成 ， 凤凰来仪 。”注：“备乐九奏而致凤凰”。　三缄： 三缄其口 ，见前注。

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夕落山岚 2015-6-15 01:26

歌韵十三辙 目录： 一、麻花韵 二、波歌韵 附：儿韵 　　 三、街斜韵 四、衣支韵 衣期韵　支思韵 五、姑居韵 姑苏韵（ｕ）居趋韵 六、开怀韵 　七、飞灰韵 　　八、高标韵 　　九、谋求韵 　　　　十、寒天韵 　寒山韵 先天韵 　　十一、人文韵 　　十二、江阳韵 　　十三、青东韵 　庚青韵 　　　　　东钟韵 一、麻花韵 平声：啊扒巴疤笆粑*杈差瓜呱哈花哗加茄枷痂笳袈嘉佳家夸妈趴葩杉沙莎鲨纱砂裟他她它凹哇洼娃蛙娲虾呀鸦哑桠楂喳渣茶查搽蛤华骅划麻拿蟆杷爬琶娃霞遐瑕暇牙芽蚜崖涯衙八捌擦嚓插搭褡发夹铗嘎刮括鸹垃拉抹掐杀煞刷塌踏挖瞎鸭压押扎匝拔达鞑察沓答瘩乏伐阀筏罚嘎滑猾夹荚颊拉匣侠峡狭辖杂砸札扎轧闸铡　 仄声： ※上声※把靶*打剐寡哈贾假卡咯垮喇俩马吗码哪卡洒傻耍瓦哑雅咋法珐甲钾撒塔獭眨　　※去声※坝爸耙罢霸岔诧差姹大尬挂褂化划华画话桦卦价驾架假嫁挎跨骂那娜怕下夏厦暇亚讶娅咤炸榨刹发珐刺腊蜡辣呐纳钠洽恰萨飒煞拓挞榻蹋袜吓轧压栅 二、波歌韵 附：儿韵 平声：波播菠搓磋哆锅过涡坡莎唆颇娑涡窝蜗阿哥歌戈呵科柯苛颗罗萝逻锣螺摹模馍磨蘑魔挪娜婆驮驼舵鸵蛾娥俄峨鹅哦讹和禾何河荷钵剥戳摄掇郭豁扑泊泼拨说缩托脱拙捉桌作鸽割搁喝磕伯驳帛泊柏勃铂舶脖博渤搏箔魄膊薄夺度佛国活茁卓浊酌着凿啄琢缴勺昨阁葛蛤颌合涸盒貉壳 仄声：※上声※簸朵垛果裹火伙裸颇所锁妥我左佐坷可舸抹索葛撮渴※去声※薄播措挫堕剁舵惰跺过货祸和磨懦破些唾卧坐座柞做饿个贺荷课错绰或获惑霍豁扩括阔廓落洛骆络烙砾末没沫陌冒脉莫寞墨默诺迫珀粕魄若勺烁硕数芍拓沃作恶鄂遏各喝鹤郝乐　　 附：儿韵 ：　　平声：儿而　　仄声：※上声※尔耳饵迩珥※去声※二贰佴 三、街斜韵 平声：车奢遮爹阶皆街些靴耶蛇斜邪谐携爷茄伽瘪憋鳖跌疙节结接秸捏瞥切缺帖楔歇削薛噎曰约别德得迭谍喋牒叠碟革格隔阂核劫杰洁桔捷截决诀抉角珏觉绝倔掘爵壳咳舌叶协胁挟穴学则责择咋泽折哲蛰辙 仄声：※上声※蟹瘪扯恶姐解咧且惹舍写也冶野者蹶咧撇血雪铁帖　※去声※社舍射赦界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢榭曳夜这拓蔗鹧策册测侧厕彻掣澈拆厄扼恶赫吓倔客刻克可勒肋热色瑟塞涩设涉摄慑特仄浙倔列劣冽烈裂略掠灭蔑聂涅啮镊孽虐疟切妾怯窃却雀确榷泄泻屑亵蝶契血咽曳液业页叶月乐岳钥说阅悦跃越粤狱侧 四、衣支韵 　衣期韵［ｉ］ 平声：衣低堤几讥玑肌鸡姬基期犄畸箕眯批坯披砒沏妻栖凄期梯蹊欺西希兮稀熙牺犀曦伊铱医依漪厘狸离梨犁鹂漓璃黎弥迷眯谜糜靡尼泥倪霓皮啤琵脾齐祈其奇歧脐畦崎骑棋提啼题蹄仪夷宜贻沂胰姨蛇移遗颐彝逼滴圾积击缉激劈霹七柒戚缉漆剔踢夕吸汐昔析矽息悉惜晰锡熄膝壹揖鼻狄迪的敌涤笛嫡翟及吉汲级极即亟革急疾棘集辑瘠藉籍给脊习席袭媳檄 仄声：※上声※比彼鄙抵底砥几己挤礼李里鲤理米靡拟你否痞岂企启起体洗铣喜已以尾矣蚁椅笔给脊匹癖劈乞乙※去声※币闭庇泌毖陛毙敝婢蓖秘蔽脾痹弊避臂比费地弟第帝蒂缔递计记伎纪技系忌际*季剂济既继祭悸寄蓟霁暨冀厉吏丽励利例隶荔俐粒泥腻屁媲气弃妻契砌器剃屉涕替嚏戏系细亿义艺忆艾议衣异易诣谊翌裔意臆毅必毕辟碧壁的迹寂绩稷力历立沥枥栗砾觅密蜜幂匿溺辟僻譬迄讫泣惕隙一壹屹亦抑邑佚役译逆易佾驿绎弈奕逸益溢乙 支思韵 平声：痴差疵趾尸师诗虱狮施司丝私思斯撕嘶之知支氏芝吱枝肢脂蜘仔吱孜咨姿兹资淄弛驰迟持匙词辞慈磁雌时吃失虱湿只汁织拾十石实识食蚀执直侄值职植殖掷　 仄声：※上声※齿侈耻此史矢豕始驶屎死止址只咫旨指酯纸趾子仔籽姊紫梓滓尺 ※去声※炽翅次伺刺赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是恃嗜誓噬巳四寺似饲驷食肆嗣思至志识帜制治峙致痔智滞置稚自字渍恣斥饬赤拭饰适室释质桎挚秩掷窒炙日 五、姑居韵 姑苏韵［ｕ］ 平声：乌初粗都夫肤孵估姑咕孤菇辜箍乎呼糊枯铺书抒枢姝殊梳舒输疏蔬苏酥乌邬污呜巫诬恶朱诛珠株诸猪蛛租除厨锄滁橱躇扶俘浮符涪芙狐弧胡和壶葫瑚蝴湖卢芦庐泸炉颅模奴莆菩脯蒲如茹儒图荼徒途涂屠无毋芜吾吴捂梧出督忽哭窟仆扑朴叔淑凸突秃屋毒独读渎椟犊牍弗佛拂氟伏服福辐璞孰赎塾熟俗竹术逐烛足卒族 仄声：※上声※补捕哺堡处础储楚褚肚堵睹赌父甫抚斧府釜辅脯腑腐古股贾蛊鼓虎唬苦鲁虏掳卤母牡亩姆姥努埔圃普谱汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五武侮捂舞主拄煮褚诅阻组祖卜笃谷骨朴辱属蜀嘱瞩　※去声※布怖步埔部埠簿处醋杜肚妒度渡父讣付负妇附咐阜赴服副赋傅富缚固故顾雇户护沪互库裤路赂露暮幕募墓慕怒铺树竖恕塑庶数墅漱素愫诉溯兔吐务悟误晤雾恶坞戊助住贮杼注驻柱著蛀铸不矗触搐促簇卒复腹覆梏酷六陆录鹿绿碌禄麓戮木目沫牧睦穆瀑曝入褥术束述夙肃速宿粟缩物勿筑祝 居趋韵 ： 平声：车且拘居驹俱疽据琚裾区岖驱祛蛆躯趋吁须虚嘘墟胥婿需迂淤誉驴渠徐于予余盂鱼禺竽俞娱渔隅逾渝愉瑜榆虞愚舆屈掬鞠局伺桔菊曲 仄声：※上声※柜咀沮矩举吕侣铝旅屡缕履女取娶龋许与予屿宇羽雨禹语曲※去声※巨句拒具炬沮俱据距惧锯踞虑滤女趣去序叙酗绪絮婿与玉驭芋吁雨语预喻御寓裕愈豫遇誉※入声※剧律绿率旭畜蓄恤续玉郁育狱浴域欲峪 六、开怀韵 平声：开哎哀埃唉猜钗差揣呆该赅乖揩腮鳃筛衰摔苔台胎歪灾哉栽斋挨皑癌才财材裁柴豺还孩骸徊怀淮槐来莱埋排徘牌台邰苔抬拍摘拆百宅翟 仄声：※上声※矮蔼摆采彩睬踩揣逮歹傣改海凯慨楷买乃奶氖甩摔裁宰崽白柏伯　※去声※艾爱隘碍暧败拜稗采菜蔡踹大代带殆贷待怠袋逮戴丐芥钙盖概怪亥骇害坏悔块快侩筷睐赖迈卖奈耐派湃塞赛晒帅率太汰态泰外再在载债寨拽麦脉 七、飞灰韵 平声：微杯卑背悲碑衰崔催摧吹炊堆飞妃非啡扉归圭龟规闺硅傀鲑灰挥恢晖辉亏岿窥胚尿虽推危委威巍追锥椎垂椎锤肥回徊蛔奎隗葵魁累雷擂镭玫枚眉梅媒煤霉糜陪培赔裴绥隋随遂谁颓韦为违围桅唯惟维 仄声：※上声※匪菲诽斐给轨鬼癸悔毁傀垒磊美镁每馁蕊水髓腿伟纬尾委萎嘴北　※去声※贝狈备背被辈悖倍焙惫淬悴瘁粹翠脆对兑队肺费废吠柜刽贵桂跪会惠秽诲晦慧卉汇讳贿烩绘荟馈溃愧泪类累擂妹昧寐魅媚内沛佩配锐瑞睡税说悦岁祟遂碎隧穗退蜕褪未味胃谓畏喂尉蔚慰卫位魏坠缀赘最罪醉 八、高标韵 平声：凹熬包苞胞褒标彪膘操抄钞超剿刀叨刁雕叼碉凋高皋羔膏篙糕交浇娇骄椒焦蕉教礁捞撩猫抛泡剽漂飘悄锹敲骚捎烧梢稍叨涛涤掏滔挑肖消宵萧硝销潇霄夭幺妖要腰邀遭糟招昭着朝豪敖熬翱雹曹槽巢朝嘲潮号毫嚎劳牢捞聊辽疗撩僚潦毛矛茅髦苗描咆炮袍跑乔侨桥翘憔瞧娆饶挠韶逃桃陶萄淘条调淆尧侥姚窑谣瑶遥约剥削 仄声：※上声※袄饱宝保堡表草吵炒导岛捣倒蹈搞镐好侥佼狡饺绞铰矫搅剿缴考拷烤老佬姥潦了卯铆秒渺藐舀恼脑鸟跑漂巧悄扰扫嫂少讨挑小晓杳咬早枣蚤澡藻爪找沼邈 ※去声※坳傲奥骜懊报刨抱豹鲍暴曝爆到悼倒盗道稻吊钓调掉告号好耗浩皓叫觉校轿较教窖酵*涝料撂廖茂冒贸帽貌妙庙缪闹淖尿溺泡炮票傈漂俏峭窍翘橇绕扫少邵绍哨稍套眺跳孝哮肖笑效校啸要耀皂灶造噪燥躁召兆赵照罩 九、谋求韵 平声：抽丢都兜勾沟构钩纠鸠究赳阄揪抠溜搂妞区讴沤欧殴鸥丘邱秋收艘偷修休羞优忧悠幽舟州诌周洲邹俦畴筹踌惆绸稠仇愁侯喉猴流留榴骝刘浏瘤琉硫遛娄楼牟眸谋缪牛囚仇求虬泅酋逑球裘柔揉头投尤犹由邮油游粥妯 仄声：※上声※丑扭瞅斗抖陡否苟狗吼九久玖韭灸酒口柳搂篓某纽钮扭偶呕藕手首守叟擞朽宿友有酉牖帚肘走※去声※臭凑豆逗痘读斗垢构购勾诟够逅后候厚臼舅就疚旧咎救厩叩扣寇蔻溜陋漏露谬缪拗讴受授寿狩售透秀绣锈袖嗅宿又右幼有诱釉咒宙绉胄昼皱骤奏揍兽肉轴六 十、寒天韵 寒山韵 平声：安氨庵谙鞍扳班颁斑般搬参骖餐搀川穿丹担单耽郸端帆番藩干甘杆肝柑竿尴关观纶官冠矜棺酣憨欢刊看勘龛堪宽番潘攀三叁山杉删衫姗珊栅扇煽拴栓酸坍贪摊滩湍弯湾豌占沾毡粘瞻专砖钻寒残蚕惭馋谗禅缠蝉传船椽凡矾烦蕃樊繁汗邯含函晗涵韩还环桓兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮峦孪蛮谩馒瞒男南难楠胖般盘磐然燃坛昙谈弹潭痰团咱丸完玩顽 仄声：※上声※俺坂板版惨产谄铲阐舛喘胆掸短反返杆秆赶敢感橄馆管罕缓坎侃砍槛款览揽榄懒卵满暖冉染阮软伞散闪陕掺坦袒毯宛挽娩晚惋婉结碗攒斩盏展崭辗转纂　※去声※岸按案暗办半扮伴拌绊瓣灿掺忏颤串窜篡石担但诞淡惮弹蛋段断缎锻犯饭范贩泛干赣惯观罐汉扦汗旱捍焊翰撼憾悍焊幻换宦涣唤浇患焕痪豢看瞰烂滥曼谩蔓慢漫乱难判盼叛畔散汕扇善禅缮擅膳赡蒜算涮叹炭探碳万腕暂赞攒占栈战站绽湛颤蘸传钻转赚撰篆攥 先天韵 平声：先边砭编鞭参癫滇颠巅尖*歼坚间肩艰监兼渐溅缄煎捐涓娟鹃拈蔫扁偏篇千仟扦迁钎牵铅谦签天添仙纤掀锨鲜轩宣喧咽殷焉阉奄淹燕鸳冤渊奁连怜帘莲涟联廉镰眠绵棉年便骈前虔钱钳乾潜黔权全诠泉拳痊田佃恬甜填闲贤弦咸涎衔舷嫌玄悬旋延蜒严言妍岩炎沿铅研檐筵盐颜元圆员垣袁原圆援缘猿源辕 仄声：※上声※贬扁匾典点碘拣茧柬俭检捡减剪简研碱蹇卷敛脸免黾勉娩冕湎缅捻碾撵浅遣谴犬腆舔显险铣鲜选癣奄俨衍掩眼演远　※去声※卞变便遍辨辩辫电佃甸店垫淀惦殿奠靛见件间饯建荐健*剑涧监舰渐谏践鉴键槛箭卷倦隽绢圈眷练炼恋链面廿念片骗欠堑嵌歉劝券县现宪限线陷馅羡献腺绚眩旋渲厌砚咽彦艳唁宴验谚堰雁焰燕苑怨院愿 十一、人文韵 平声：奔宾彬斌滨濒参琛嗔春椿村吨墩敦蹲恩分芬吩纷氛根跟昏荤婚巾斤今金津衿筋禁襟军均龟君钧坤昆抡拎闷喷拼钦侵亲衾森申伸身呻参绅莘娠深孙吞温瘟心芯辛忻欣锌新薪馨勋熏因阴荫音姻殷晕贞针侦珍帧真砧斟甄臻谆尊遵樽臣尘辰沉陈忱晨谌纯唇淳醇存蹲坟汾焚痕浑混魂邻林临淋琳粼霖鳞仑伦论抡沦纶轮门们民您盆贫频嫔颦芹秦琴勤禽裙群人壬仁任神屯豚文纹闻蚊旬寻巡询循吟垠淫寅云匀荟耘 仄声：※上声※本粉辊滚很狠仅尽紧锦谨肯垦恳啃捆凛皿抿闽悯敏品寝忍损笋沈审婶吮吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允陨怎诊枕疹准　※去声※奔笨摈殡鬓衬称赴趁寸囤钝吨盾顿遁分份奋忿粪亘棍恨诨混仅妗尽进近劲晋烬浸靳禁俊菌郡峻浚骏竣困吝赁淋闷嫩论喷聘沁亲刃认任纫韧妊润闰肾甚渗慎顺舜瞬问信衅训汛迅讯驯逊殉浚印饮孕运晕酝韵蕴圳阵振震镇 十二、江阳韵 平声： 肮邦帮仓苍沧舱昌倡猖创疮窗当方坊芳冈岗扛刚杠肛纲钢缸光夯荒慌江将姜浆僵疆康慷糠匡筐乓枪羌枪腔锵嚷丧桑伤汤商墒双霜螳汤汪望乡相香厢湘箱央殃秧赃脏张章彰妆庄桩装昂藏长场肠尝常偿裳床防坊妨肪房行吭杭航皇黄凰惶煌蝗磺簧扛狂郎狼琅榔廊良凉梁量粮芒忙氓茫娘庞旁膀磅螃强蔷墙瓤唐堂棠塘搪糖膛螳亡王详降翔扬阳羊杨佯疡洋 仄声：※上声※绑榜膀厂场敞闯挡党仿访纺岗港广犷恍晃谎幌讲奖浆蒋朗两俩莽抢强壤嚷嗓赏爽倘淌躺网枉往享响想仰养氧痒长涨掌　※去声※蚌棒傍谤镑磅畅唱创当荡挡档放扛巷晃匠降虹将酱亢伉抗炕旷况矿框眶浪亮凉谅辆量晾胖呛让丧上尚烫趟王妄忘望向项巷相象像橡样漾脏葬藏丈仗杖帐账涨障瘴壮状撞幢 十三、青东韵 庚青韵 平声：庚井崩绷冰兵屏称灯登蹬丁盯钉丰风封枫疯峰烽锋蜂更庚耕亨哼精茎惊京经睛泾荆旌晶粳鲸坑吭铿拎抨砰烹乒青轻氢倾卿扔升生声牲甥厅汀听翁嗡兴星猩惺腥醒应英婴樱缨鹰曾增憎正争征怔挣狰睁蒸层曾成丞呈诚承乘盛程惩澄橙冯逢缝恒横棱伶灵玲令瓴铃凌陵聆菱羚棱零龄氓萌蒙盟名鸣明铭冥铭螟能宁拧狞柠凝朋澎彭棚蓬硼鹏篷平冯评坪苹凭屏瓶萍情晴擎仍绳疼腾誊藤廷亭庭停刑行形邢型迎荧盈萤莹营萦楹蝇赢瀛　 仄声：※上声※绷丙秉柄饼炳屏逞骋等顶鼎讽埂耿梗井阱颈景警冷令岭领猛锰捧顷请省挺铤醒省影颖拯整　※去声※泵绷蚌蹦并病邓凳澄蹬瞪订钉定锭凤奉俸缝更横劲径净痉竞竟敬靖静净境镜另令楞孟梦命宁泞碰庆圣胜乘盛剩瓮兴杏幸性姓应映硬综赠正证郑怔诤挣政症 东钟韵 平声：东冲充匆从囱葱聪冬工弓公功攻供宫恭躬龚轰哄烘空松通凶兄匈汹胸佣痈拥庸雍臃中忠终钟盅衷宗综棕踪鬃虫重崇从丛弘红宏虹洪鸿龙笼聋笼隆窿农浓脓穷荣琼戎茸荣绒容蓉溶融同彤侗桐铜童瞳雄熊 仄声：※上声※宠董懂巩汞拱哄炯孔恐陇垄拢笼冗怂耸统捅桶筒永咏泳勇涌恿蛹踊肿种冢总　※去声※冲动冻侗栋洞共贡供讧哄空控弄讼宋送诵颂痛通用佣中众种重纵粽 注：本表以十三辙为基础，借鉴中华诗词学会所编《中华新韵府简表》。以《汉语拼音方案》作为拼写和注音工具，普通话标准读音为押韵的依据。　 字以声母为序，平声中先阴平、后阳平、再入声。入声韵用黑体字突示出来，方便研究使用。 收字方面，不收生僻字。只能用于双音词的前一字亦不收录。 将衣支韵、乌居韵、寒天韵、青东韵进行了细分，用韵可宽可窄，使用较为方便。 上声、去声在曲中有具体要求，阴平、阳平实在没有细分的必要。 “er”是“e”的卷舌化，常用字仅8、9个，无法单用押韵，将它并入“波歌韵”、 “衣支韵”均感觉不妥，权衡后，暂入“波歌韵”。　　 三种韵的比较（中华新韵、十三辙、《诗韵新编》） 一、麻花韵 ——同十三辙“发花”——同《诗韵新编》一麻 二、波歌韵 ——同十三辙“梭波”—— 《诗韵新编》分在二波、三歌 附：儿韵 ——在十三辙“衣欺”—— 《诗韵新编》六儿 三、街斜韵 ——同十三辙“乜斜”—— 同《诗韵新编》四皆 四、衣支韵 ——同十三辙“衣欺” ——《诗韵新编》分在五支、七齐 衣期韵 支思韵 五、姑居韵 ——同十三辙“姑苏”—— 《诗韵新编》分在十模、十一鱼 姑苏韵 居趋韵 六、开怀韵 ——同十三辙“怀来”—— 同《诗韵新编》九开 七、飞灰韵 ——同十三辙“灰堆” —— 同《诗韵新编》八微 八、高标韵 ——同十三辙“遥条” —— 同《诗韵新编》十三豪 九、谋求韵 ——同十三辙“由求” —— 同《诗韵新编》十二侯 十、寒天韵 ——同十三辙“言前” —— 同《诗韵新编》十四寒 寒山韵 先天韵 十一、人文韵 ——同十三辙“人臣” —— 同《诗韵新编》十五痕 十二、江阳韵 —— 同十三辙“江洋” —— 同《诗韵新编》十六唐 十三、青东韵 ——同十三辙“中东” —— 《诗韵新编》分在十七庚、十八东 庚青韵 东钟韵 中华新韵的十三、青东韵，它与十三辙同，把《诗韵新编》的十七庚、十八东合并，用起来比较放心。

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夕落山岚 2015-6-14 02:49

《文镜秘府论》 下 ●南卷○论文意 　　 或曰：夫文字起于皇道，古人画一之后方有也。先君传之，不言而天下自理，不教而天下自然，此谓皇道。道合气性，性合天理，于是万物禀焉，苍生理焉。尧行之，舜则之，淳朴之教，人不知有君也。后人知识渐下，圣人知之，所以画八卦，垂浅教，令后人依焉。是知一生名，名生教，然后名教生焉。以名教为宗，则文章起于皇道，兴乎《国风》耳。自古文章，起于无作，兴于自然，感激而成，都无饰练，发言以当，应物便是，古诗云：“日出而作，日入而息，凿井而饮，耕田而食。”当句皆了也。其次，《尚书》歌曰：“元首明哉，股肱良哉，庶事康哉。”亦句句便了。自此之后，则有《毛诗》，假物成焉。夫子演《易》，极思于《系辞》，言句简易，体是诗骨。夫子传于游、夏，游、夏传于荀卿、孟轲，方有四言、五言，效古而作。荀、孟传于司马迁，迁传于贾谊。谊谪居长沙，遂不得志，风土既殊，迁逐怨上，属物比兴，少于《风》、《雅》；复有骚人之作，皆有怨刺，失于本宗。乃知司马迁为北宗，贾生为南宗，从此分焉。汉、魏有曹植刘桢，皆气高出于天纵，不傍经史，卓然为文。从此之后，递相祖述，经纶百代，识人虚薄，属文于花草，失其古焉。中有鲍照、谢康乐，纵逸相继，成败兼行。至晋、宋、齐、梁，皆悉颓毁。　　 凡作诗之体，意是格，声是律，意高则格高，声辨则律清，格律全，然后始有调。用意于古人之上，则天地之境，洞焉可观。古文格高，一句见意，则“股肱良哉”是也。其次两句见意，则“关关雎鸠，在河之洲”是也。其次古诗，四句见意，则“青青陵上柏，磊磊涧中石，人生天地间，忽如远行客”是也。又刘公干诗云：“青青陵上松，瑟瑟谷中风，风弦一何盛，松枝一何劲。”此诗从首至尾，唯论一事，以此不如古人也。　　 诗本志也，在心为志，发言为诗，情动于中，而形于言，然后书之于纸也。高手作势，一句更别起意；其次两句起意，意如涌烟，从地升天，向后渐高渐高，不可阶上也。下手下句弱于句，不看向背，不立意宗，皆不堪也。　　 凡文章皆不难，又不辛苦。如《文选》诗云：“朝入谯郡界”，“左右望我军”。皆如此例，不难不辛苦也。　　 夫作文章，但多立意。令左穿右穴，苦心竭智，必须忘身，不可拘束。思若不来，即须放情却宽之，令境生。然后以境照之，思则便来，来即作文。如其境思不来，不可作也。 　　 夫置意作诗，即须疑心，目击其物，便以心击之，深穿其境。如登高山绝顶，下临万象，如在掌中。以此见象，心中了见，当此即用。如无有不似，仍以律调之定，然后书之于纸，会其题目。山林、日月、风景为真，以歌咏之。犹如水中见日月，文章是景，物色是本，照之须了见其象也。　 　 夫文章兴作，先动气，气生乎心，心发乎言，闻于耳，见于目，录于纸。意须出万人之境，望古人于格下，攒天海于方寸。诗人用心，当于此也。　　 夫诗，入头即论其意，意尽则肚宽，肚宽则诗得，容颜物色乱下，至尾则却收前意，节节仍须有分付。　　 夫用字有数般：有轻，有重；有重中轻，有轻中重；有虽重浊可用者，有轻清不可用者。事须细律之，若用重字，即以轻字拂之，便快也。　　 夫文章，第一字与第五字须轻清，声即稳也；其中三字纵重浊，亦无妨。如“高台多悲风，朝日照北林。”若五字并轻，则脱略，无所止泊处；若五字并重，则文章暗浊。事须轻重相间，仍须以声律之。如“明月照积雪”，则“月”，“雪”相拨；及“罗衣何飘摇”，则“罗”“何”相拨：亦不可不觉也。　　 夫诗，一句即须见其地居处。如“孟夏草木长，绕屋树扶疏，众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”若空言物色，则虽好而无味，必须安立其身。　　 诗头皆须造意，意须紧；然后纵横变转。如“相逢楚水寒”，送人必言其所矣。　　凡属文之人，常须作意。凝心天海之外，用思元气之前，巧运言词，精练意魄，所作词句，莫用古语及今烂字旧意。改他旧语，移头换尾，如此之人，终不长进。为无自性，不能专心苦思，致见不成。 　　 凡诗人夜间床头，明置一盏灯。若睡来任睡，睡觉即起，兴发意生，精神清爽，了了明白，皆须身在意中。若诗中无身，即诗从何有？若不书身心，何以为诗？是故诗者，书身心之行李，序当时之愤气。气采不适，心事或不达，或以刺上，或以化下，或以申心，或以序事，皆为中心不决，众不我知。由是言之：方识古人之本也。 　　 凡作诗之人，皆自抄古人，诗语精妙之处，名为随身卷子，以防苦思。作文兴若不来，即须看随身卷子，以发兴也。　　诗有饱肚狭腹，语急言生，至极言终始，未一向耳。若谢康乐语，饱肚意多，皆得停泊，任意纵横。鲍照言语逼迫，无有纵逸，故名狭腹之语。以此言之，则鲍公不如谢也。　　 诗有无头尾之体。凡诗头，或以物色为头，或以身为头，或以身意为头，百般无定，任意以兴来安稳，即任为诗头也。　　 凡诗，两句即须团却意，句句必须有底盖相承，翻覆而用。四句之中，皆须团意上道，必须断其小大，使人事不错。　　 诗有上句言物色，下句更重拂之体。如“夜闻木叶落，疑是洞庭秋”，“旷野饶悲风，瑟瑟黄蒿草”，是其例也。　　 诗有上句言意，下句言状；上句言状，下句言意。如“昏旦变气候，山水含清辉。”“蝉鸣空桑林，八月萧关道”是也。　　 凡诗，物色兼意下为好，若有物色，无意兴，虽巧亦无处用之。如“竹声先知秋”，此名兼也。　　 凡高手，言物及意，皆不相倚傍。如“方塘涵清源，细柳夹道生”，又“方塘涵白水，中有凫与雁”，又“绿水溢金塘”，“马毛缩如猬”，又“池塘生春草，园柳变鸣禽”，又“青青河畔草”，“郁郁涧底松”，是其例也。　　 诗有天然物色，以五彩比之而不及。由是言之，假物不如真象，假色不如天然。如此之例，皆为高手。中手倚傍者，如“余霞散成绮，澄江净如练”，此皆假物色比象，力弱不堪也。　　诗有意好言真，光今绝古，即须书之于纸；不论对与不对，但用意方便，言语安稳，即用之。若语势有对，言复安稳，益当为善。　　 诗有杰起险作，左穿右穴。如“古墓犁为田，松柏摧为薪”，“马毛缩如猬，角弓不可张”，“凿井北陵隈，百丈不及泉”，又“去时三十万，独自还长安，不信沙场苦，君看刀箭瘢”，此为例也。　 　 诗有意阔心远，以小纳大之体。如“振衣千仞冈，濯足万里流”，古诗直言其事，不相映带，此实高也。相映带，诗云：“响如鬼必附物而来”，“天籁万物性，地籁万物声。”　 　 诗有览古者，经古人之成败咏之是也。 　　 咏史者，读史见古人成败，感而作之。　　 杂诗者，古人所作，元有题目，撰入《文选》，《文选》失其题目，古人不详，名曰杂诗。乐府者，选其清调合律，唱入管弦，所奏即入之乐府聚之。如《塘上行》、《怨歌行》、《长歌行》、《短歌行》之类是也。　　 咏怀者，有咏其怀抱之事为兴是也。　　 古意者，非若其古意，当何有今意；言其效古人意，斯盖未当拟古。　　 寓言者，偶然寄言是也。　　 夫诗，有生杀回薄，以象四时，亦禀人事，语诸类并如之。诸为笔，不可故不对，得还须对。　　 夫语对者，不可以虚无而对实象。若用草与色为对，即虚无之类是也。　　 夫诗格律，须如金石之声。《谏猎书》甚简小直置，似不用事，而句句皆有事，甚善甚善；《海赋》太能；《鵩鸟赋》等，皆直把无头尾；《天台山赋》能律声，有金石声。孙公云：“掷地金声。”此之谓也。《芜城赋》，大才子有不足处，一歇哀伤便已，无有自宽知道之意。　　 诗有“明月下山头，天河横戍楼，白云千万里，沧江朝夕流。浦沙望如雪，松风听似秋，不觉烟霞曙，花鸟乱芳洲”，并是物色，无安身处，不知何事如此也。　　 诗有平意兴来作者，“愿子励风规，归来振羽仪。嗟余今老病，此别恐长辞。”盖无比兴，一时之能也。　　 诗有“高台多悲风，朝日照北林”，则曹子建之兴也。阮公《咏怀诗》曰：“中夜不能寐，（谓时暗也。）起坐弹鸣琴。（忧来弹琴以自娱也。）薄帷鉴明月，（言小人在位，君子在野，蔽君犹如薄帷中映明月之光）。清风吹我襟。（独有其日月以清怀也）孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。（近小人也。）”　　 凡作文，必须看古人及当时高手用意处，有新奇调学之。　　 诗贵销题目中意尽，然看当所见景物与意惬者相兼道。若一向言意，诗中不妙及无味；景语若多，与意相兼不紧，虽理道亦无味。昏旦景色，四时气象，皆以意排之，令有次序，令兼意说之，为妙。旦日出初，河山林嶂涯壁间，宿雾及气霭，皆随日色照著处便开。触物皆发光色者，因雾气湿著处，被日照水光发。至日午，气霭虽尽，阳气正甚，万物蒙蔽，却不堪用。至晓间，气霭未起，阳气稍歇，万物澄净，遥目此乃堪用。至于一物，皆成光色，此时乃堪用思。所说景物必须好似四时者。春夏秋冬气色，随时生意。取用之意，用之时，必须安神净虑。目睹其物，即入于心；心通其物，物通即言。言其状，须似其景。语须天海之内，皆入纳于方寸。至清晓，所览远近景物及幽所奇胜，概皆须任意自起。意欲作文，乘兴便作，若似烦即止，无令心倦。常如此运之，即兴无休歇，神终不疲。　　 凡神不安，令人不畅无兴。无兴即任睡，睡大养神。常须夜停灯任自觉，不须强起。强起即忄昏迷，所览无益。纸笔墨常须随身，兴来即录。若无笔纸，羁旅之间，意多草草。舟行之后，即须安眠。眠足之后，固多清景，江山满怀，合而生兴，须屏绝事务，专任情兴。因此，若有制作，皆奇逸。看兴稍歇，且如诗未成，待后有兴成，却必不得强伤神。学攵古文章，不得随他旧意，终不长进；皆须百般纵横，变转数出，其头段段皆须令意上道，却后还收初意。“相逢楚水寒”诗是也。　　 凡诗立意，皆杰起险作，傍若无人，不须怖惧。古诗云：“古墓犁为田，松柏摧为薪”，及“不信沙场苦，君看刀箭瘢”是也。　　诗不得一向把。须纵横而作；不得转韵，转韵即无力。落句须令思常如未尽始好。如陈子昂诗落句云：“蜀门自兹始，云山方浩然”是也。　　 夫文章之体，五言最难，声势沉浮，读之不美。句多精巧，理合阴阳；包天地而罗万物，笼日月而掩苍生。其中四时调于递代，八节正于轮环；五音五行，和于生灭；六律六吕，通于寒暑。　　凡文章不得不对，上句若安重字、双声、叠韵，下句亦然。若上句偏安，下句不安，即名为离支；若上句用事，下句不用事，名为缺偶。故梁朝湘东王《诗评》云：“作诗不对，本是吼文，不名为诗。”　　夫作诗用字之法，各有数般：一敌体用字，二同体用字，三释训用字，四直用字。但解作诗，一切文章，皆如此法。若相闻书题、碑文、墓志、赦书、露布、笺、章、表、奏、启、策、檄、铭、诔、诏、诰、辞、牒、判，一同此法。今世间之人，或识清而不知浊，或识浊而不知清。若以清为韵，余尽须用清；若以浊为韵，余尽须浊；若清浊相和，名为落韵。（故李《音序》曰：“篇名落韵，下篇通韵。”以草木如此。）　　 凡文章体例，不解清浊规矩，造次不得制作。制作不依此法，纵令合理，所作千篇，不堪施用。但比来潘郎，纵解文章，复不闲清浊；纵解清浊，又不解文章。若解此法，即是文章之士。为若不用此法，声名难得。故《论语》云：“学而时习之”，此谓也。若“思而不学，则危殆也”。又云：“思之者，德之深也。”　　或曰：夫诗有三四五六七言之别，今可略而叙之。三言始于《虞典》《元首》之歌。四言本出《南风》，流于夏世，传至韦孟，其文始具。六言散在《骚》、《雅》。七言萌于汉代。五言之作，《召南》《行露》，已有滥觞，汉武帝时，屡见全什，非本李少卿也。（以上略同古人）。少卿以伤别为宗，文体未备，意悲词切，若偶中音响，《十九首》之流也。古诗以讽兴为宗，直而不俗，丽而不朽，格高而词温，语近而意远，情浮于语，偶象则发，不以力制，故皆合于语，而生自然。建安三祖、七子，五言始盛，风裁爽朗，莫之与京，然终伤用气使才，违于天真，虽忘从容，而露造迹。正始中，何晏、嵇、阮之俦也，嵇兴高邈，阮旨闲旷，亦难为等夷；论其代，则渐浮侈矣。晋世尤尚绮靡，古人云：“采缛于正始，力柔于建安。”宋初文格，与晋相沿，更憔悴矣。　　论人，则康乐公秉独善之资，振颓靡之俗。沈建昌评：“自灵均已来，一人而已。”此后，江宁侯温而朗；鲍参军丽而气多，杂体《从军》，殆凌前古，恨其纵舍盘薄，体貌犹少；宣城公情致萧散，词泽义精，至于雅句殊章，往往惊绝，虽谓格柔，而多清劲，或常态未剪，有逸对可嘉，风范波澜，去谢远矣。柳恽、王融、江总三子，江则理而情，王则情而丽，柳则雅而高。予知柳吴兴名屈于何，格居何上。中间诸子，时有片言只句，纵敌于古人，而体不足齿。或者随流，风雅泯绝，八病双枯，载发文蠹，遂有古律之别，（古诗三等：正，偏，俗；律诗三等：古，正，俗。）顷作古诗者，不达其旨，效得庸音，竞壮其问，俾令虚大。或有所至，已在古人之后，意熟语旧，但见诗皮，淡而无味。予实不诬，唯知音者知耳。　　律家之流，拘而多忌，失于自然，吾常所病也。必不得已，则削其俗巧，与其一体。一体者，由不明诗对，未阶大道。若《国风》、《雅》、《颂》之中，非一手作，或有暗同，不在此也。其诗云：“终朝采菜，不盈一掬。”又诗曰：“采采卷耳，不盈倾筐。”兴虽别而势同。若《颂》中，不名一体。夫累对成章，高手有互变之势，列篇相望，殊状更多。若句句同区，篇篇共辙，名为贯鱼之手，非变之才也。俗巧者，由不辨正气，习俗师弱弊之过也。其诗云：“树阴逢歇马，鱼潭见洗船。”又诗云：“隔花遥劝酒，就水更移床。”何则？夫境象不一，虚实难明，有可睹而不可取，景也；可闻而不可见，风也；虽系乎我形，而妙用无体，心也；义贯众象，而无定质，色也。凡此等，可以对虚，亦可以对实。　　又曰：至如渡头、浦口，水面、波心，是俗对也。上句青，下句绿；上句爱，下句怜：下对也。（“青山满蜀道，绿水向荆州。”语丽而掩瑕也。）句中多著映带、傍佯等语，熟字也。制锦、一同、仙尉、黄绶，熟名也。溪溠、水隈、山脊、山肋，俗名也。若个、占剩，俗字也。俗有二种：一，鄙俚俗，取例可知；二，古今相传俗，诗云：“小妇无所作，挟瑟上高堂”之类是也。又如送别诗，山字之中，必有离颜；溪字之中，必有解携；送字之中，必有渡头字；来字之中，必有悠哉。如游寺诗，鹫岭鸡岑，东林彼岸；语居士以谢公为首，称高僧以支公为先。又柔其词，轻其调，以“小”字饰之，“花”字妆之，“漫”字润之，“点”字采之，乃云“小溪花悬，漫水点山”。若体裁已成，唯少此字，假以圆文，则何不可。然取舍之际，有断轮之妙哉，知音之徒，固当心证。调笑叉语，似谑似谶，滑稽皆为诗赘，偏入嘲咏，时或有之，岂足为文章乎？（剖宋玉俗辩之能，废东方不雅之说，始可议其文也。）　　又云：凡诗者，虽以敌古为上，不以写古为能。立意于众人之先，放词于群才之表，独创虽取，使耳目不接，终患倚傍之手。或引全章，或插一句，以古人相黏二字、三字为力，厕丽玉于瓦石，殖芳芷于败兰，纵善，亦他人之眉目，非己之功也，况不善乎？时人赋孤竹则云“冉冉”，咏杨柳则云“依依”，此语未有之前，何人曾道。谢诗云：“江菼亦依依。”故知不必以冉冉系竹，依依在杨。常手傍之，以为有味，此亦强作幽想耳。且引灵均为证，文谲气贞，本于《六经》，而制体创词，自我独致，故历代作者师之。此所谓势不同，而无模拟之能也。（班固虽谓屈原“露才扬己，引昆嵛、玄圃之事不经，然其文雅丽，可为赋之宗”。）若比君于尧、舜，况臣于稷、卨（思列切。）绮里之高逸，於陵之幽贞，褒贬古贤，成当时文意，虽写全章，非用事也。古诗：“胡马依北风，越鸟巢南枝”；“南登灞陵岸，回首望长安”；“彭、薛才知耻，贡公不遗荣，或可优贪竞，岂足称达生。”此三例，非用事也。　　或云：今人所以不及古者，病于俪词。予云：不然。（先正时人，兼非刘氏。）六经时有俪词，扬、马、张、蔡之徒始盛。“云从龙，风从虎”，非俪耶？但古人后于语，先于意。因意成语，语不使意，偶对则对，偶散则散。若力为之，则见斤斧之迹。故有对不失浑成，纵散不关造作，此古手也。　　或曰：诗不要苦思，苦思则丧于天真。此甚不然。固须绎虑于险中，采奇于象外，状飞动之句，写冥奥之思。夫希世之珠，必出骊龙之颔，况通幽含变之文哉？但贵成章以后，有其易貌，若不思而得也。“行行重行行，与君生别离”，此似易而难到之例也。　　 且文章关其本性，识高才劣者，理周而文窒；才多识微者，句佳而味少。是知溺情废语，则语朴情暗；事语轻情，则情阙语淡。巧拙清浊，有以见贤人之志矣。抵而论，属于至解，其犹空门证性有中道乎！何者？或虽有态而语嫩，虽有力而意薄，虽正而质，虽直而鄙，可以神会，不可言得，此所谓诗家之中道也。又古今诗人，多称丽句，开意为上，反此为下。如“盈盈一水间，脉脉不得语”，“临河濯长缨，念别怅悠阻”，此情句也。如“白云抱幽石，绿条媚清涟”，“露湿寒塘草，月映清淮流”，此物色带情句也。　 　 夫诗工创心，以情为地，以兴为经，然后清音韵其风律，丽句增其文彩。如杨林积翠之下，翘楚幽花，时时间发。乃知斯文，味益深矣。　　 又有人评古诗，不取其句，但多其意，而古人难能。予曰：不然。旨全体贞，润婉而兴深，此其所长也。请复论之，曰：夫寒松白云，天全之质也；散木拥肿，亦天全之质也。比之于诗，虽正而不秀，其拥肿之林！《易》曰：“文明健。”岂非兼文美哉？古人云：“具体唯子建、仲宣，偏善则太冲、公干，平子得其雅，叔夜含其润，茂先凝其清，景阳振其丽，鲜能兼通。”况当齐、梁之后，正声浸微，人不逮古，振颓波者，或贤于今论矣。 ○论体　　凡制作之士，祖述多门，人心不同，文体各异。较而言之：有博雅焉，有清典焉，有绮艳焉，有宏壮焉，有要约焉，有切至焉。夫模范经诰，褒述功业，渊乎不测，洋哉有闲，博雅之裁也；敷演情志，宣照德音，植义必明，结言唯正，清典之致也；体其淑姿，因其壮观，文章交映，光彩傍发，绮艳之则也；魁张奇伟，阐耀威灵，纵气凌人，扬声骇物，宏壮之道也；指事述心，断辞趣理，微而能显，少而斯洽，要约之旨也；舒陈哀愤，献纳约戒，言唯折中，情必曲尽，切至之功也。　　 至如称博雅，则颂、论为其标；（颂明功业，论陈名理，体贵于弘，故事宜博，理归于正，故言必雅之也。）语清典，则铭、赞居其极；（铭题器物，赞述功德，皆限以四言，分有定准，言不沉遁，故声必清；体不诡杂，故辞必典也。）陈绮艳，则诗、赋表其华；（诗兼声色，赋叙物象，故言资绮靡，而文极华艳。）叙宏壮，则诏、檄振其响；（诏陈王命，檄叙军容，宏则可以及远，壮则可以威物。）论要约，则表、启擅其能；（表以陈事，启以述心，皆施之尊重，须加肃敬，故言在于要，而理归于约。）言切至，则箴、诔得其实。（箴陈戒约，诔述衰情，故义资感动，言重切至也。）凡斯六事，文章之通义焉。苟非其宜，失之远矣。博雅之失也缓，清典之失也轻，绮艳之失也淫，宏壮之失也诞，要约之失也阑，切至之失也直。体大义疏，辞引声滞，缓之致焉；（文体既大，而义不周密，故云疏；辞虽引长，而声不通礼故云滞也。）理入于浮，言失于浅，轻之起焉；（叙事为文，须得其理，理不甚会，则觉其浮；言须典正，涉于流俗，则觉其浅。）艳貌违方，逞欲过度，淫以兴焉；（文虽绮艳，犹须准其事类相当，比拟叙述。不得艳物之貌，而违于道；逞己之心，而过于制也。）制伤迂阔，辞多诡异，诞则成焉；（宏壮者，亦须准量事类可得施言，不可漫为迂阔，虚陈诡异也。）情不申明，事有遗漏，有遗漏，阑自见焉；（谓论心意不能尽申，叙事理又有所阙焉也。）体尚专直，文好指斥，直乃行焉。（谓文体不经营，专为直置；言无比附，好相指斥也。）故词人之作也，先看文之大体，随而用心。（谓上所陈文章六种，是其本体也。）遵其所宜，防其所失，（博雅、清典、绮艳、宏壮、要约、切至等，是所宜也；缓、轻、淫、阑、诞、直等，是所失也。）故能辞成炼，动合规矩。而近代作者，好尚互舛，苟见一涂，守而不易，至令摛章缀翰，罕有兼善。岂才思之不足，抑由体制之未该也。　　凡作文之道，构思为先，亟将用心，不可偏执。何者？篇章之内，事义甚弘，虽一言或通，而众理须会。若得于此而失于彼，合于初而离于末，虽言之丽，固无所用之。故将发思之时，先须惟诸事物，合于此者。既得所求，然后定其体分。必使一篇之内，文义得成；（篇，谓从始至末，使有文义，可得连接而成也。）一章之间，事理可结。（章者，若文章皆有科别，叙义可得连接而成事，以为一章，使有事理，可结成义。）通人用思，方得为之。大略而论：建其首，则思下辞而可承；陈其末，则寻上义不相犯；举其中，则先后须相附依：此其大指也。若文系于韵者，则量其韵之少多。若事不周圆，功必疏阙；与其终将致患，不若易之于初。然参会事情，推校声律，动成病累，难悉安稳。如其理无配偶，音相犯忤，三思不得，足以改张。或有文人，昧于机变，以一言可取，殷勤恋之，劳于用心，终是弃日。若斯之辈，亦胶柱之义也。又文思之来，苦多纷杂，应机立断，须定一途。若空勌品量，不能取舍，心非其决，功必难成。然文无定方，思容通变，下可易之于上，前得回之于后。（若语在句末，得易之于句首；或在前言，可移于后句也。）研寻吟咏，足以安之；守而不移，则多不合矣。然心或蔽通，思时钝利，来不可遏，去不可留。若又情性烦劳，事由寂寞，强自催逼，徒成辛苦。不若韬翰屏笔，以须后图，待心虑更澄，方事连缉。非止作文之至术，抑亦养生之大方耳。 ○定位　　凡制于文，先布其位，犹夫行陈之有次，阶梯之有依也。先看将作之文，体有大小；（若作碑、志、颂、论、赋、檄等，体法大；启、表、铭、赞等，体法小也。）又看所为之事，理或多少。（叙人事、物类等，事理有多者，有少者。）体大而理多者，定制宜弘，体小而理少者，置辞必局。须以此义，用意准之，随所作文，量为定限。（谓各准其文体事理，量定其篇句多少也。）既已定限，次乃分位，位之所据，义别为科，（虽主一事为文，皆须次第陈叙，就理分配，义别成科，其若夫、至如、于是、所以等，皆是科之际会也。）众义相因，厥功乃就。（科别所陈之义，各相准望连接，以成一文也。）故须以心揆事，以事配辞，（谓人以心揆所为之事，又以此事分配于将作之辞。）总取一篇之理，折成众科之义。（谓以所为作篇之大理，分为科别小义。）　　其为用也，有四术焉：一者，分理务周；（谓分配其理，科别须相准望，皆使周足得所，不得令或有偏多偏少者也。）二者，叙事以次；（谓叙事理须依次第，不得应在前而入后，应入后而出前，及以理不相干，而言有杂乱者。）三者，义须相接；（谓科别相连，其上科末义，必须与下科首义相接也。）四者，势必相依。（谓上科末与下科末，句字多少及声势高下，读之使快，即是相依也。其犯避等状，已具“声病”条内。然文纵有非犯而声不便者，读之是悟，即须改之，不可委载也。）理失周，则繁约互舛；（多则义繁，少则义约，不得分理均等，是故云舛也。）事非次，则先后成乱；（理相参错，故失先后之次也。）义不相接，则文体中绝；（两科际会，义不相接，故寻之若文体中断绝也。）势不相依，则讽读为阻。（两科声势，自相乖舛，故读之以致阻难也。）若斯并文章所尤忌也。　　 故自于首句，迄于终篇，科位虽分，文体终合。理贵于圆备，言资于顺序，使上下符契，先后弥缝，（上科与下科，事相成合，如符契然；科之先后，皆相弥缝，以合其理也。）择言者不觉其孤，（言皆符合不孤。）寻理者不见其隙，（隙，孔也。理相弥合，故无孔也。）始其宏耳。又文之大者，藉引而申之；（文体大者，须依其事理，引之使长，又申明之，便成繁富也。）文之小者，在限而合之。（文体小者，亦依事理，豫定其位，促合其理，使归约也。）申之则繁，合之则约。善申者，虽繁不得而减；（言虽繁多，皆相须而成义，不得减之令少也。）善合者，虽约不可而增，（言虽简少，义并周足，不可增之使多。）合而遗其理，（谓合之伤于疏略，漏其正理也。）疏秽之起，实在于兹。（理不足，故体必疏。义相越，故文成秽也。）皆在于义得理通，理相称惬故也。若使申而越其义，（谓申之乃虚相依托，越于本义也。）此固文人所宜用意。或有作者，情非通晤，不分先后之位，不定上下之伦，苟出胸怀，便上翰墨，假相聚合，无所附依，事空致于混淆，辞终成于隙碎。斯人之辈，吾无所裁矣。　　 篇既连位而合，位亦累句而成。然句无定方，或长或短：长有逾于十，如陆机《文赋》云：“沈辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，犹翔鸟缨缴而坠层云之峻。”（下句皆十一字也。）短有极于二，如王褒《圣主得贤臣颂》云：“翼乎，若鸿毛之顺风，沛乎，若巨鳞之纵壑。”（上句皆两字也。）在于其内，固无待称矣。（谓十字已下，三字已上，文之常体，故不待称也。）然句既有异，声亦互舛，句长声弥缓，句短声弥促，施于文笔，须参用焉。（杂文笔等，皆句字或长或短，须参用也。其若诗、赞、颂、铭，句字有限者，非也。）就而品之，七言已去，伤于大缓，三言已还，失于至促；准可以间其文势，时时有之。至于四言，最为平正，词章之内，在用宜多，凡所结言，必据之为述。至若随之于文，合带而以相参，则五言、六言，又其次也。至如欲其安稳，须凭讽读，事归临断，难用辞穷。（言欲安施字句，须读而验之，在临时断定，不可预言者也。）然大略而论，忌在于频繁，务遵于变化。（若置四言、五言、六言等体，不得频繁，须变化相参用也。）假令一对之语，四句而成，（笔皆四句合成一对。）便用四言，以居其半，其余二句，杂用五言、六言等。（谓一对语内，二句用四言，余二句或用五言、六言、七言是也。）或经一对、两对已后，乃须全用四言，（若一对四句，并全用四言也。）既用四言，又更施其杂体，（还谓上下对内，四言与五言等参用也。）循环反覆，务归通利。然之、于、而、以，间句常频，对有之，读则非便，能相回避，则文势调矣。（谓而、以、之、于等间成句者，不可频，对体同。）其七言、三言等，须看体之将变，势之相宜，随而安之，令其抑扬得所。然施诸文体，互有不同：文之大者，得容于句长；（若碑、志、论、檄、赋、诔等，文体大者，得容六言已上者多。）文之小者，宁取于句促。（若表、启等，文体法小，宁使四言已上者多也。）何则？附体立辞，势宜然也。细而推之，开发端绪，写送文势，则六言、七言之功也；泛叙事由，平调声律，四言、五言之能也；体物写状，抑扬情理，三言之要也。虽文或变通，不可专据，（谓有任人意改变，不必当依此等状。）叙其大抵，实在于兹。其八言、九言、二言等，时有所值，可得施之，其在用至少，不复委载也。　　或曰：梁昭明太子撰《文选》，后相效著述者十有余家，咸自尽善。高听之士，或未全许。且大同至于天宝，把笔者近千人，除势要及贿赂，中间灼然可上者，五分无二，岂得逢诗辄纂，往往盈帙。盖身后立节，当无诡随；其应铨简不精，玉石相混，致令众口谤铄，为知音所痛。　　 夫文有神来、气来、情来，有雅体、鄙体、俗体。编纪者能审鉴诸体，委详所来，方可定其优劣，论其取舍。至如曹、刘，诗多直致，语少切对，或五言并侧，或十字俱平，而逸价终存。然挈瓶肤受之流，责古人不辨宫商，词句质素，耻相师范。于是攻异端，妄穿凿，理则不足，言常有余，都无兴象，但贵轻艳。虽满箧笥，将何用之？自萧氏以还，尤增矫饰。武德初，微波尚在。贞观末，标格渐高。景云中，颇通远词。开元十五年后，声律风骨始备矣。实由主上恶华好朴，去伪从真，使海内词场，翕然尊古，有周《风》、《雅》，再阐今日。墙不佞，窃当好事，常愿删略群才，赞圣朝之美。爰因退迹，得遂宿心。粤若王维、王昌龄、储光羲等三十五人，皆河岳英灵也，此集便以《河嵌英灵》为号。诗二百七十五首，为上下卷。起甲寅，终癸巳。论次于序，品藻各冠篇额。如名不副实，才不合道，纵权压梁、窦，终无取焉。 ○集论　　昔伶伦造律，盖为文章之本也。是以气因律而生，节假律而明，才得律而清焉。豫于词场，不可不知音律焉。如孔圣删诗，非代议所及。自汉、魏至于晋、宋，高唱者千余人；然观其乐府，犹时有小失。齐、梁、陈、隋，下品实繁，专争拘忌，弥损厥道。夫能文者，匪谓四声尽要流美，八病咸须避之，纵不拈二，未为深缺。即“罗衣何飘摇，长裾随风还”，雅调仍在，况其他句乎？故词有刚柔，调有高下；但令词与调合，首末相称，中间不败，便是知音。而沈生虽怪曹、王“曾无先觉”，隐侯去之更远。今所集，颇异诸家，既闲新声，复晓古体；文质半取，《风》、《骚》两挟；言气骨则建安为俦，论宫商则太康不逮。将来秀士，无致深惑。　　或曰：晚代铨文者多矣。至如梁昭明太子萧统与刘孝绰等，撰集《文选》，自谓毕乎天地，悬诸日月。然于取舍，非无舛谬。方因秀句，且以五言论之。至如王中书“霜气下孟津”，及“游禽暮知返”，前篇则使气飞动，后篇则缘情宛密，可谓五言之警策，六义之眉首。弃而不纪，未见其得。及乎徐陵《玉台》，僻而不雅；丘迟《钞集》，略而无当。此乃详择全文，勒成一部者，比夫秀句，措意异焉。似秀句者，抑有其例。皇朝学士褚亮，贞观中，奉敕与诸学士撰《古文章巧言语》，以为一卷。至如王粲《霸岸》，陆机《尸乡》，潘岳《悼亡》，徐干《室思》，并有巧句，互称奇作，咸所不录。他皆效此。诸如此类，难以胜言。借如谢吏部《冬序羁怀》，褚乃选其“风草不留霜，冰池共明月”，遗其“寒灯耻宵梦，清镜悲晓发”。若悟此旨，而言于文，每思“寒灯耻宵梦”，令人中夜安寝，不觉惊魂；若见“清镜悲晓发”，每暑月郁陶，不觉霜雪入鬓。而乃舍此取彼，而何不通之甚哉！褚公文章之士也，虽未连衡两谢，实所结驷二虞，岂于此篇，咫步千里？良以箕毕殊好，风雨异宜者耳。　　 余以龙朔元年，为周王府参军，与文学刘之、典签范履冰，时东阁已建，期竟撰成此录。王家书既多缺，私室集更难求，所以遂历十年，未终两卷。今剪《芳林要览》，讨论诸集，人欲天从，果谐宿志。常与诸学士览小谢诗，见《和宋记室省中》，诠其秀句，诸人咸以谢“行树澄远阴，云霞成异色”为最。余曰：诸君之议非也。何则？“行树澄远阴，云霞成异色”，诚为得矣，抑绝唱也。夫夕望者，莫不熔想烟霞，炼情林岫，然后畅其清调，发以绮词，俯行树之远阴，瞰云霞之异色，中人以下，偶可得之；但未若“落日飞鸟还，忧来不可极”之妙者也。观夫“落日飞鸟还，忧来不可极”，谓扪心罕属，而举目增思，结意惟人，而缘情寄鸟，落日低照，即随望断，暮禽还集，则忧共飞来。美哉玄晖，何思之若是也！诸君所言，窃所未取。于是咸服，恣余所详。余于是以情绪为先，直置为本，以物色留后，绮错为末；助之以质气，润之以流华，穷之以形似，开之以振跃。或事理俱惬，词调双举，有一于此，罔或孑遗。时历十代，人将四百，自古诗为始，至上官仪为终。刊定已详，缮写斯毕，实欲传之好事，冀得知音，若斯而已，若斯而已矣。　　或曰：《易》曰：“观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下。”《诗序》曰：“情发于中，声成文而谓之音。理世之音安以乐，其政和；乱世之音怨以怒，其政乖；亡国之音哀以思，其人困。政得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗。”然则文章者，所以经理邦国，烛畅幽遐，达于鬼神之情，交于上下之际，功成作乐，非文不宣，理定制礼，非文不载。与星辰而等焕，随橐籥而俱隆，虽正朔屡移，文质更变，而清浊之音是一，宫商之调斯在。　　昔之才士，为文者多矣。或滥觞姬、汉，或发源曹、马。宋、齐已降，迄于梁、隋，世出凤雏之客，代有骊龙之宝，莫不言成黼绣，家积缣缃，盈委石渠之阁，充牣蓬山，之府。自屈、宋已降，扬、班擅场，谐合《风》、《骚》之序，凄锵《雅》、《颂》之曲。长卿词赋，色丽江波之锦；安仁文藻，彩映河阳之花。子建婉润，张衡清绮，公干气质，景纯宏丽。陈琳书记遒健，文举奏议详雅。太冲繁博，仲宣响亮。谢永嘉之璀璨，袁东阳之浩荡。平原绮思，司空叹其寥廓；吏部英才，隐侯称其绝世。莫不竞宣五色，争动八音，或工于体物，或善于情理，咏之则风流可想，听之则舒惨在颜。足以比景先贤，轨仪来秀矣。　　然近代词人，争趋诞节，殊流并派，异辙同归。文乖丽则，听无宫羽。声高曲下，空惊偶俗之唱，彩湿文疏，徒夸悦目之美。或奔放浅致，或嘈囋野音，可以语宣，难以声取；可以字得，难以义寻。谢病于新声，藏拙于古体，其会意也僻，其适理也疏。以重浊为气质，以鄙直为形似，以冗长为繁富，以夸诞为情理。激浪长堤之表，扬镳深埒之外。词多流宕，罕持风检。康生末学者慕之，若夕鸟之赴荒林；采奇好异者溺之，似秋蛾之落孤焰。奔激潢潦，汩荡泥波，波澜浸盛，有年载矣。　　且文之为体也，必当词与旨相经，文与声相会。词义不畅，则情旨不宣；文理不清，则声节不亮。诗人因声以缉韵，沿旨以制词，理乱之所由，风雅之所在。固不可以孤音绝唱，写流遁于胸怀；弃徵捐商，混妍蚩于耳目，自当晞圣藻于天文，听仙章于广乐，屈、宋为涯岛，班、马为堤防，粲、植为陆落，潘、陆为郊境，搴琅玕于江、鲍之树，采花蕊于颜、谢之园，何、刘准其衡轴，任、沈程其粉黛，然后为得也。若乃才不半古，而论已过之，妄动刀尺，轻移律吕，脱略先辈，迷诖后昆，此明时所当变也。　　或曰：余每观才士之作，窃有以得其用心。夫其放言遣词，良多变矣。妍蚩好恶，可得而言。每自属文，尤见其情。恒患意不称物，文不逮意，盖非知之难，能之难也。故作《文赋》，以述先士之盛藻，因论作文之利害所由。他日殆可谓曲尽其妙。至于操斧伐柯，虽取则不远；若夫随手之变，良难以辞逮。盖所能言者，具于此云尔。　　伫中区以玄览，颐情志于典坟。遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，嘉柔条于芳春。心懔懔以怀霜，志眇眇而临云。咏世德之俊烈，诵先民之清芬；游文章之林府，嘉藻丽之彬彬。慨投篇而援笔，聊宣之乎斯文。　　其始也，皆收视反听，耽思傍讯，精骛八极，心游万仞。其致也，情瞳而弥鲜，物昭晰而互进；倾群言之沥液，漱六艺之芳润；浮天渊以安流，濯下泉而潜浸。于是沈辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，若翰鸟缨缴而坠层云之峻。收百世之阙文，采千载之遗韵；谢朝花于已披，启夕秀于未振；观古今于须臾，抚四海于一瞬。　　然后选义案部，考辞就班，抱景者咸叩，怀响者必弹。或因枝以振叶，或沿波而讨源；或本隐以未显，或求易而得难；或虎变而兽扰，或龙见而鸟澜；或妥贴而易旋，或鉏铻而不安。罄澄心以凝思，眇众虑而为言，笼天地于形内，挫万物于笔端。始踯躅于燥吻，终流离于濡翰。理扶质以立斡，文垂条而结繁。信情貌之不差，故每变而在颜；思涉乐其必笑，方言哀而以叹。或操觚以率尔，或含毫而邈然。　　伊兹事之可乐，固圣贤之所钦。课虚无以责有，叩寂漠而求音；函绵邈于尺素，吐滂沛乎寸心。言恢之而弥广，思按之而愈深；播芳蕤之馥馥，发清条之森森；粲风飞而飙起，郁云起乎翰林。　　体有万殊，物无一量，纷纭挥霍，形难为状。辞程才以效伎，意司契而为匠，在有无而黾勉，当浅深而不让。虽离方而遁员，期穷形而尽相。故夫夸目者尚奢，惬心者贵当，言穷者无隘，论达者唯旷。诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，碑披文以相质，诔缠绵而凄怆，铭博约而温润，箴顿挫而清壮，颂优游以彬蔚，论精微而朗畅，奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。虽区分之在兹，亦禁邪而制放。要辞达而理举，故无取乎冗长。　　 其为物也多姿，其为体也屡迁，其会意也尚巧，其遣言也贵妍。既音声之迭代，若五色之相宣。虽逝止之无常，固崎锜而难便。苟达变而识次，犹开流以纳泉。如失机而后会，恒操末以续颠，谬玄黄之秋叙，故淟涊而不鲜。　　 或仰逼于先条，或俯侵于后章；或辞害而理此，或言顺而义妨。离之则双美，合之则两伤。考殿最于锱铢，定去留于毫芒。苟铨衡之所裁，固应绳其必当。　　 或文繁理富，而意不指适。极无两致，尽不可益。立片言以居要，乃一篇之警策。虽众辞之有条，必待兹而效绩。亮功多而累寡，故取足而不易。　　 或藻思绮合，清丽千眠，丙若缛绣，凄若繁弦。必所拟之不殊，乃闇合乎曩篇。虽杼轴于予怀，怵他人之我先。苟伤廉而愆义，亦虽爱而必捐。　　 或苕发颖竖，离众绝致。形不可逐，响难为系。块孤立而特峙，非常音之所纬。心牢落而无偶，意徘徊而不能揥。石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。彼榛苦之勿剪，亦蒙荣于集翠。缀《下里》于《白雪》，吾亦以济夫所伟。 　　 或托言于短韵，对穷迹而孤兴。俯寂漠而无友，仰寥廓而莫承。譬偏弦之独张，含清唱而靡应。　　 或寄辞于瘁音，言徒靡而弗华。混妍蚩而成体，累良质而为瑕。象下管之偏疾，故虽应而不和。 　　 或遗理以存异，徒寻虚而逐微。言寡情而鲜爱，辞浮漂而不归。犹弦缓而徽急，故虽和而不悲。　 　 或奔放以谐合，务嘈囋而妖治。徒悦目而偶俗，固声高而曲下。寤《防露》与《桑间》，又虽悲而不雅。 　　 或清虚以婉约，每除烦而去滥。阙大羹之遗味，同朱弦之清泛。虽一唱而三叹，固既雅而不艳。　　 若夫丰约之裁，俯仰之形，因宜适变，曲有微情：或言拙而喻巧，或理质而辞轻，或袭故而弥新，或沿浊而更清，或览之而必察，或研之而后精。譬犹舞者赴节以投袂，歌者应弦而遣声。是盖轮扁之所不得言，故亦非华说之所能明。　　普辞条与文律，良予膺之所服。练世情之常尤，识前修之所淑。虽濬发于巧心，或受嗤于拙目。彼琼敷与玉藻，若中原之有菽。同橐之罔穷，与天地乎并育。虽纷霭于此世，嗟不盈于予掬。患挈瓶之屡空，病昌言之难属。故踸踔于短韵，放庸音以足曲。恒遗恨以终篇，岂怀盈以自足。惧蒙尘于叩缶，顾取笑于鸣玉。　　若夫应感之会，通塞之纪，来不可遏，去不可止。藏若影灭，行犹响起。方天机之骏利，夫何纷而不理。思风发于胸臆，言泉流于唇齿。纷葳蕤以馺还，唯毫素之所拟。文徽徽以溢目，音泠泠而盈耳。　　及其六情底滞，志往神留，兀若枯木，豁若涸流。揽茕魂以探赜，顿精爽而自求。理翳翳而逾伏，思轧轧其若抽。是以或竭情而多悔，或率意而寡尤。虽兹物之在我，非余力之所戮。故时抚空怀而自惋，吾未识夫开塞之所由。　　伊兹文其为用，固众理之所因。恢万里使无阂，通亿载而为津。俯贻则于来叶，仰观象于古人。济文、武于将坠，宣风声于不泯。途无远而不弥，理无微而不纶。配霑润于云雨，象变化乎鬼神。被金石而德广，流管弦而日新。 ●西卷○论病 　　 夫文章之兴，与自然起；宫商之律，共二仪生。是故奎星主其文书，日月焕乎其章，天籁自谐，地籁冥韵。葛天唱歌，虞帝吟咏，曹、王入室摛藻之前，游、夏升堂学文之后，四纽未显，八病无闻。虽然，五音妙其调，六律精其响，铨轻重于毫忽，韵清浊于锱铢；故能九夏奏而阴阳和，六乐陈而天地顺。和人理，通神明。风移俗易，鸟翔兽舞。自非雅诗雅乐，谁能致此感通乎！颙、约已降，兢、融以往，声谱之论郁起，病犯之名争兴；家制格式，人谈疾累；徒竞文华，空事拘检；灵感沈秘，雕弊实繁。窃疑正声之已失，为当时运之使然。洎八体、十病、六犯、三疾，或文异义同，或名通理隔，卷轴满机，乍阅难辨，遂使披卷者怀疑，搜写者多倦。予今载刀之繁，载笔之简，总有二十八种病，列之如左。其名异意同者，各注目下。后之览者，一披总达。 ○文二十八种病　　一曰平头，（或一六之犯名水浑病，二七之犯名火灭病。）二曰上尾，（或名土崩病。）三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，（或名触绝病。）六曰小韵，（或名伤音病。）七曰傍纽，（亦名大纽，或名爽绝病。）八曰正纽，（亦名小纽，或名爽切病。）九曰水浑，（或本九曰木枯。）十曰火灭，（或十曰金缺。）十一曰阙偶，十二曰繁说，（或名疣赘，崔名相类。）十三曰龃龉，（或名不调。）十四曰丛聚，（或名丛木。）十五曰忌讳，十六曰形迹，（崔同。）十七曰傍突，十八曰翻语，（崔同）。十九曰长撷腰，（或名束。）二十曰长解镫，（或名散）。二十一曰支离，二十二曰相滥，（崔同。）二十三曰落节，二十四曰杂乱，二十五曰文赘，（或名涉俗。）二十六曰相反，二十七曰相重，二十八曰骈拇。　　第一，平头。　　平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规，树表看猿挂，林侧望熊驰。”又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪，飘枝聚还散，吹杨凝且灭。”　　释曰：上句第一、二两字是平声，则下句第六、七两字不得复用平声，为用同二句之首，即犯为病。余三声皆尔，不可不避。三声者，谓上去入也。　　或曰：此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病；同上去入声一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。此而或犯，末曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也。　　或曰：沈氏云：“第一、第二字不宜与第六、第七同声。若能参差用之，则可矣。”谓第一与第七、第二与第六同声，如“秋月”、“白云”之类，即《高宴》诗曰：“秋月照绿波，白云隐星汉。”此即于理无嫌也。　　四言、七言及诸赋颂，以第一句首字，第二句首字，不得同声，不复拘以字数次第也。如曹植《洛神赋》云：“荣曜秋菊，华茂春松”，是也。铭诔之病，一同此式，乃疥癣微疾，不为巨害。　　第二，上尾。（或名土崩病。）　　上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。诗曰：“西北有高楼，上与浮云齐。”（如此之类，是其病也。）又曰：“可怜双飞凫，俱来下建章，一个今依是，拂翮独先翔。”又曰：“荡子别倡楼，秋庭夜月华，桂叶侵云长，轻光逐汉斜。”（若以“家”代“楼”，此则无嫌。）　　释曰：此即犯上尾病。上句第五字是平声，则下句第十字不得复用平声，如此病，比来无有免者。此是诗之疣，急避。　　或云：如陆机诗曰：“衰草蔓长河，寒木入云烟。”（“河”与“烟”平声。）此上尾，齐、梁已前，时有犯者。齐、梁已来，无有犯者。此为巨病。若犯者，文人以为未涉文途者也。唯连韵者，非病也。如“青青河畔草，绵绵思远道”是也。（下句有云“郁郁园中柳”也。）　　或曰：其赋颂，以第一句末不得与第二句末同声。如张然明《芙蓉赋》云：“潜灵根于玄泉，擢英耀于清波”是也。蔡伯喈《琴颂》云：“青雀西飞，《别鹤》东翔，《饮马长城》，楚曲《明光》”是也。其铭诔等病，亦不异此耳。斯乃辞人痼疾，特须避之。若不解此病，未可与言文也。沈氏亦云：“上尾者，文章之尤疾。自开辟迄今，多惧不免，悲夫。”若第五与第十故为同韵者，不拘此限。即古诗云：“四座且莫喧，愿听歌一言。”此其常也，不为病累。其手笔，第一句末犯第二句末，最须避之。如孔文举《与族弟书》云：“同源派流，人易世疏，越在异域，情爱分隔。”是也。凡诗赋之体，悉以第二句末与第四句末以为韵端。若诸杂笔不束以韵者，其第二句末即不得与第四句同声，俗呼为隔句上尾，必不得犯之。如魏文帝《与吴质书》曰：“同乘共载，北游后园。舆轮徐动，宾从无声。清风夜起，悲笳微吟。”是也。刘滔云：“下句之末，文章之韵，手笔之枢要。在文不可夺韵，在笔不可夺声。且笔之两句，比文之一句，文事三句之内，笔事六句之中，第二、第四、第六，此六句之末，不宜相犯。”此即是也。　　第三，蜂腰。　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独，自雕饰，”又曰：“徐步金门出，言寻上苑春。”　　释曰：凡句五言之中，而论蜂腰，则初腰事须急避之。复是剧病。若安声体，寻常诗中，无有免者。　　或曰：“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，乎声非病也。此病轻于上尾，鹤膝，均于平头，重于四病，清都，师皆避之。已下，四病，但须知之，不必须避。　　刘氏曰：“蜂腰者，五言诗第二字不得与第五字同声。古诗曰：‘闻君爱我甘，窃独自雕饰’是也。此是一句中之上尾。沈氏云；‘五言之中，分为两句，上二下三。凡至句末，并须要杀。’即其义也。刘滔亦云：‘为其同分句之末也。其诸赋颂，皆须以情斟酌避之。如阮《止欲赋》云：“思在体为素粉，悲随衣以消除。”即“体”与“粉”、“衣”与“除”同声是也。又第二字与第四字同声，亦不能善。此虽世无的目，而甚于蜂腰。如魏武帝《乐府歌》云：“冬节南食稻，春日复北翔”是也。’刘滔又云：‘四声之中，入声最少，余声有两，总归一入，如征整政只、遮者柘只是也。平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半。且五言之内，非两则三，如班婕妤诗曰：“常恐秋节至，凉风夺炎热。”此其常也。亦得用一用四：若四，平声无居第四，如古诗云：“连城高且长”是也。用一，多在第二，如古诗曰：“九州不足步”此，谓居其要也。然用全句，平上可为上句取，固无全用。如古诗曰：“迢迢牵牛星”，亦并不用。若古诗曰：“脉脉不得语”，此则不相废也。犹如丹素成章，盐梅致味，宫羽调音，炎凉御节，相参而和矣。’”　　第四，鹤膝。　　鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也，以其诗中央有病。诗曰；“拨棹金陵渚，遵流背城阙，浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”又云：“陟野看阳春，登楼望初节，绿池始沾裳，弱兰未央结。　　释云：取其两字间似鹤膝，若上句第五“渚”字是上声，则第三句末“影”字不得复用上声，此即犯鹤膝。故沈东阳著辞曰：“若得其会者，则唇吻流易，失其要者，则喉舌蹇难。事同暗抚失调之琴，夜行坎Б之地。”蜂腰、鹤膝，体有两宗，各互不同。王斌五字制鹤膝，十五字制蜂腰，并随执用。　　或曰：如班姬诗云：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月。”“素”与“扇”同去声是也。此曰第三句者，举其大法耳。但从首至末，皆须以次避之，若第三句不得与第五句相犯，第五句不得与第七句相犯。犯法准前也。　　刘氏云：“鹤膝者，五言诗第五字不得与第十五字同声。即古诗曰：‘客从远方来，遗我一书札，上言长相思，下言久离别。’是也。皆次第相避，不得以四句为断。吴人徐陵，东南之秀，所作文笔，未曾犯声。唯《横吹曲》：‘陇头流水急，水急行难渡，半入隗嚣营，傍侵酒泉路。心交赠宝刀，少妇裁纨，欲知别家久，戎衣今已故。’亦是通人之一弊也。凡诸赋颂，一同五言之式。如潘安仁‘《闲居赋》云：‘陆攎紫房，水挂頳鲤，或宴于林，或禊于汜。’即其病也。其诸手笔，第一句末不得犯第三句末，其第三句末复不得犯第五句末，皆须鳞次避之。温、邢、魏诸公，及江东才子，每作手笔，多不避此声。故温公为《广阳王碑序》云：‘少挺神姿，幼标令望，显誉羊车，称奇虎槛。’邢公为《老人星表》云：‘定律令于游麟，候宣夜于鸣鸟，醴泉代伯益之功，甘露当屏翳之力。’魏公为《赤雀颂序》曰：‘能短能长，既成章于云表；明吉明凶，亦引气于莲上。’谢朓为《鄱阳王让表》云：‘玄天盖高，九重寂以卑听；皎日著明，三舍回于至感。’任昉为《范云让吏部表》云：‘寒灰可烟，枯株复蔚，铩翮奋飞，奔蹄且骤。’王融《求试效启》云：‘蒲柳先秋，光阴不待，贪及明时，展志愚效。’刘孝绰《谢散骑表》云：‘邀幸自天，休庆不已。假鸣凤之条，蹑应龙之亦。’诸公等，并鸿才丽藻，南北辞宗，动静应于风云，咳唾合于宫羽，纵情使气，不在其声。后进之徒，宜为楷式。其诗、赋、铭、诔，言有定数，韵无盈缩，必不得犯。且五言之作，最为机妙，既恒宛口实，病累尤彰，故不可不事也。自余手笔，或赊或促，任意纵容，不避此声，未为心腹之病。又今世笔体，第四句末不得与第八句末同声，俗呼为踏发声。譬如机关，踏尾而头发，以其轩轾不平故也。若不犯此病，谓之鹿卢声，即是不朽之成式耳。沈氏曰：‘人或谓鹤膝为蜂腰，蜂腰为鹤膝。疑未辨。’然则孰谓公为该博乎！盖是多闻阙疑，慎言寡尤者欤。”　　第五，大韵。（或名触绝病。）　　大韵诗者，五言诗若以“新”为韵，上九字中，更不得安“人”、“津”、“邻”、“身”、“陈”等字，既同其类，名犯大韵。诗曰：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝，思君一叹息，啼泪应言垂。”又曰：“游鱼牵细藻，鸣禽瞬好音，谁知迟暮节，悲吟伤寸心。”　　释云：如此即犯大韵。今就十字内论大韵，若前韵第十字是“枝”字，则上第七字不得用“鹂”字，此为同类，大须避之。通二十字中，并不得安“簏”、“羁”、“雌”、“池”、“知”等类。除非故作叠韵，此即不论。　　元氏曰：“此病不足累文，如能避者弥佳。若立字要切，于文调畅，不可移者，不须避之。”　　刘氏曰：“大韵者，五言诗若以，‘新’为韵，即一韵内，不得复用‘人’、‘津’、‘邻’、‘亲’等字。若一句内犯者，曹植诗云：‘泾、渭扬浊清’，即‘泾’、‘清’是也。十字内犯者，古诗曰：‘良无磐石固，虚名复何益。’即‘石’、‘益’是也。”　　第六，小韵。（或名伤音病。）　　小韵诗，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。诗曰：“搴帘出户望，霜花朝瀁日，晨莺傍杼飞，早燕挑，轩出。”又曰：“夜中无与悟，独寤抚躬叹，唯惭一片月，流彩照南端。”　　释曰：此即犯小韵。就前九字中而论小韵，若第九字是“瀁”字，则上第五字不得复用“望”字等音，为同是韵之病。　　元氏曰：“此病轻于大韵，近代咸不以为累文。”　　或云“凡小韵，居五字内急，九字内小缓。然此病虽非巨害，避为美。”　　刘氏曰：“小韵者，五言诗十字中，除本韵以外自相犯者，若已有‘梅’，更不得复用‘开’、‘来’、‘才’、‘台’等字。五字内犯者，曹植诗云：‘皇佐扬天惠’，即‘皇’、‘扬’是也。十字内犯者，陆士衡《拟古歌》云：‘嘉树生朝阳，凝霜封其条。’即‘阳’、‘霜’是也。若故为叠韵，两字一处，于理得通，如‘飘摇’、‘窈窕’、‘徘徊’、‘周流’之等，不是病限。若相隔越，即不得耳。”　　第七，傍纽（亦名大纽，或名爽切病。）　　傍纽诗者，五言诗一句之中有“月”字，更不得安“鱼”、“元”、“阮”、“愿”等之字，此即双声，双声即犯傍纽。亦曰，五字中犯最急，十字中犯稍宽。如此之类，是其病。诗曰：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”（如此类者，是又犯傍纽病。）又曰：“元生爱皓月，阮氏愿清风，取乐情无已，赏玩未能同。”又曰：“云生遮丽月，波动乱游鱼，凉风便入体，寒气渐钻肤。”　　释曰：“鱼”、“月”是双声，“兽”、“伤”并双声，此即犯大纽，所以即是，“元”、“阮”、“愿”、“月”为一纽。今就十字中论小纽，五字中论大纽。所以即是，“元”、“阮”、“愿”、“月”为一纽。王斌云：“若能回转，即应言‘奇琴’、‘精酒’，‘风表’、‘月外’，此即可得免纽之病也。”　　或曰；傍纽者，据傍声而来与相忤也。然字从连，韵，而纽声相参，若“金”、“锦”、“禁”、“急”，“阴”、“饮”、“荫”、“邑”，是连韵纽之。若“金”之与“饮”、“阴”之与“禁”，从傍而会，是与相参，之也。如云：“丈人且安坐，梁尘将欲飞。”“丈”与“梁”，亦“金”、“饮”之类，是犯也。　　元氏云：“傍纽者，一韵之内，有隔字双声也。”元兢曰：“此病更轻于小韵，文人无以为意者。又若不隔字而是双声，非病也。如‘清切’、‘从就’之类是也。　　刘氏曰：“傍纽者，即双声是也。譬如一韵中已有‘任’字，即不得复用‘忍’、‘辱’、‘柔’、‘蠕’、‘仁’、‘让’、‘尔’、‘日’之类。沈氏所谓风表、月外、奇琴、精酒是也。刘滔亦云：‘重字之有“关关”，叠韵之有“窈窕”，双声之有“参差”，并兴于《风》、《诗》矣。’王玄谟问谢庄：‘何者为双声？何者为叠韵？’答云：‘“悬瓠”为双声“碻磝”为叠韵。’时人称其辨捷。如曹植诗云：‘壮哉帝王居，佳丽殊百城。’即‘居’、‘佳’，‘殊’、‘城’，是双声之病也。凡安双声，唯不得隔字，若‘踟蹰’、‘踯躅’、‘萧瑟’、‘流连’之辈，两字一处，于理即通，不在病限。沈氏谓此为小纽。刘滔以双声亦为正纽。其傍纽者，若五字中已有任’字，其四字不得复用‘锦’、‘禁’、‘急’、‘饮’、‘荫’、‘邑’等字，以其一纽之中，有，‘金’音等字，与‘任’同韵故也。如王彪之《登冶城楼》诗云：‘俯观陋室，宇宙六合，譬如四壁。’即‘譬’与，‘壁’是也。沈氏亦以此条谓之大纽。如此负犯，触类而长，可以情得。韵纽四病，皆五字内之瘕疵，两句中则非巨疾，但勿令相对也。”　　第八，正纽。（亦名小纽，亦名爽切病。）　　正纽者，五言诗“壬”、“衽”、“任”、“入”，四字为一纽；一句之中，已有“壬”字，更不得安“衽”、“任”、“入”等字。如此之类，名为犯正纽之病也。诗曰：“抚琴起和曲，叠管泛鸣驱，停轩未忍去，白日小踟蹰。”又曰：“心中肝如割，腹里气便燋，逢风回无信，早雁转成遥。”（“肝”、“割”同纽，深为不便。）　　释曰：此即犯小纽之病也。今就五字中论，即是下句第九、十，双声两字是也。除非故作双声，下句复双声对，方得免小纽之病也。若为联绵赋体类，皆如此也。　　或曰：正纽者，谓正双声相犯。其双声虽一，傍正有殊，从一字纽之得四声，是正也。（若“元”，“阮”，“愿”、“月”是。）若从他字来会成双声，是傍也。（若“元”、“阮”、“愿”，“月”是正，而有“牛”、“鱼”，“妍”、“砚”等字来会“元”，“月”等字成双声是也。）如云：“我本汉家子，来嫁单于庭。”（“家”、“嫁”是一纽之内，名正双声，名犯正纽者也。）傍纽者，如：“贻我青铜镜，结我罗裙裾。”（“结”、“裙”是双声之傍，名犯傍纽也。）又一法，凡入双声者，皆名正纽。　　元氏曰：“正纽者，一韵之内，有一字四声分为两处是也。如梁简文帝诗云：‘轻霞落暮锦，流火散秋金。’（‘金’、‘锦’、‘禁’、‘急’是一字之四声，今分为两处，是犯正纽也。”）元兢曰：“此病轻重，与傍纽相类，近代咸不以为累，但知之而已。”　　刘氏曰：“正纽者，凡四声为一纽，如‘任’、‘荏’、‘衽’、‘入’，五言诗一韵中已有‘任’字，即九字中不得复有‘荏’、‘衽’、‘入’等字。古诗云：‘旷野莽茫茫。即‘莽’与‘茫’是也。凡诸文笔，皆须避之。若犯此声，即龃龉不可读耳。”　　第九，水浑病，谓第一与第六之犯也，。假作《春诗》曰：“沼萍遍水缬，榆荚满枝钱。”又曰：“斜云朝列陈，回娥夜抱弦。”　　释云：“沼”文处一，宜用平声；（‘池’好。）“回”字在六，特须宫语。（宜‘趋’。）一为上言之首，六是下句之初，同建水浑，以彰第一。且条嘉况，开示文生，制作之家，特宜监察。三隅，已发，一角须求，聊说十规，以张群目。　　第十，火灭病，谓第二与第七之犯也。即假作《闺怨》诗曰：“尘暗离后镜，带永别前腰。”又曰：“怨心千过绝，啼眼百回垂。”　　释曰：“暗”文处二，宜用“埋”、“生”之言；“眼”字居七，特贵“眸”、“行”之语。“离”当阴位，命于南方，用字致尤，故云离位火灭，因以名焉。　　第九（又），木枯病，谓第三与第八之犯也。即假作《秋诗》曰：“金风晨泛菊，玉露宵沾兰。”（一本“宵悬珠”）。又曰：“玉轮夜进辙，金车昼灭途。”　　释曰：“宵”为第八，言“夜”已精；“夜”处第三，论“宵”乃妙。自余优劣，改变皆然，聊著二门，用开多趣。　　第十（又），金缺病，谓第四与第九之犯也。夫金生兑位，应命秋律于西，上句向终，下句欲末，因数命之，故生斯号。即假作《寒诗》曰：“兽炭陵晨送，鱼灯彻宵燃。”又曰：“狐裘朝除冷，亵褥夜排寒。”　　释曰：“宵”文处九，言“夜”便佳；“除”字在四，云“却”为妙。自余致病，例此成规。告往知来，自然多悟。　　第十一，阙偶病，谓八对皆无，言靡配属，由言匹偶，因以名焉。假作《述怀诗》曰：“鸣琴四五弄，桂酒复盈杯。”又曰；“夜夜怜琴酒，优游足畅情。”　　释曰：上有“四五”之言，下无“两三”之句；不对“朝朝”之字，空垂“夜夜”之文。如此之徒，名为阙偶。题斯一目，余况皆然。　　或曰：诗上引事，下须引事以对之。若上缺偶对者，是名缺偶。犯诗曰：“苏秦时刺股，勤学我便耽。”释曰：上句“苏秦”，是其人名，下将“勤学”对之，是其缺偶。　　不犯诗曰：“刺股君称丽，悬头我未能。”　　释曰：上有“刺股”，下有“悬头”，各为一事，上下相对，故曰不犯。　　第十二，繁说病，谓一文再论，繁词寡义。或名相类，或名疣赘。即假作《对酒诗》曰：“清觞酒恒满，绿酒会盈杯。”又曰：“满酌余当进，弥瓯我自倾。”　　释曰：“清觞”、“绿酒”，本自靡殊；“满酌”、盈杯”，何能有别。“余”之与“我”，同号己身，一说足明，何须再陈。如斯之类，寡义繁文，制作之家，特宜详察。　　诗曰：“远岫开翠雾，遥山卷青霭。”　　此两句字别理不殊，是病。　　崔氏曰：“‘从风似飞絮，照日类繁英，拂岩如写镜，封林若耀琼。’此四句相次，一体不异，‘似’、‘类’、‘如’、‘若’，是其病。”　　第十三，龃龉病者，一句之内，除第一字及第五字，其中三字，有二字相连，同上去入是。（若犯上声，其病重于鹤膝，此例文人以为秘密，莫肯传授。上官仪云：“犯上声是斩刑，去入亦绞刑。”）如曹子建诗云：“公子敬爱客。”“敬”与“爱”是，其中三字，其二字相连，同去声是也。　　元兢曰：“平声不成病，上去入是重病，文人悟之者少，故此病无其名。兢案《文赋》云：‘或龃龉而不安。’因以此病名为龃龉之病焉。”　　崔氏是名“不调”。不调者，谓五字内，除第一字、第五字，于三字用上去入声相次者，平声非病限，此是巨病。古今才子多不晓。如“晨风惊叠树，晓月落危峰。”（“月”次“落”，同入声。）如“雾生极野碧，日下远山红。”（“下”次“远”，同上声。）如“定惑关门吏，终悲塞上翁。”（“塞”次“上”，同去声。）　　第十四，丛聚病者，如上句有“云”，下句有“霞”，抑是常。其次句复有“风”，下句复有“月”。“云”、“霞”、“风”、“月”，俱是气象，相次丛聚，是为病也。如刘铄，诗曰：“落日下遥林，浮云霭曾阙，玉宇来清风，罗帐迎秋月。”此上句有“日”，下句有“云”，次句有“风”，次句有“月”，“日”、“云”、“风”、“月”，相次四句，是丛聚。　　元兢曰：“盖略举气象为例，触类而长，庶物则同。上十字已有‘鸾’对‘凤’，下十字不宜更有‘凫’对‘鹤’；上十字已有‘桂’对‘松’，下十字不宜更用‘桐’对‘柳’。俱是丛聚之病，此又悟之者鲜矣。”　　崔名丛木病，即引诗云：“庭梢桂林树，檐度苍梧云，棹唱，喧难辨，樵歌近易闻。”“桂”、“梧”、“棹”、“樵”，俱是木，即是病也。第十五，忌讳病者，其中意义，有涉于国家之忌是也。如顾长康诗云：“山崩溟海竭，鱼鸟依将何。”“山崩”、“海竭”，于国非所宜言，此忌讳病也。　　元兢曰；“此病或犯，虽有周公之才，不足观也。又如咏雨诗称乱声，泝水诗云逆流，此类皆是也。”　　皎公名曰避忌之例，诗曰：“何况双飞龙，羽翼纵当乖。”又云：“吾兄既凤翔，王子亦龙飞。”　　第十六，形迹病者，谓于其义相形嫌疑而成。如曹子建诗云：“壮哉帝王居，佳丽殊百城。”即如近代诗人，唯得云“丽城”，亦云“佳丽城”。若单用“佳城”，即如滕公佳城，为形迹病也。　　元兢云：“文中例极多，不可轻下语也。”　　崔曰：“‘佳山’、‘佳城’，皆为形迹坟埏，不可用。又如‘侵天’、‘干天’，是谓天与树木等，犯者为形迹。他皆效此。”　　第十七，傍突病者，句中意旨，傍有所突触。如周彦伦诗云：“二亩不足情，三冬俄已毕。”“二亩”涉其亲，宁可云“不足情”也？　　元兢云：“此与忌讳同，执笔者咸宜戒之，不可辄犯也。”　　第十八，翻语病者，正言是佳词，反语则深累是也。如鲍明远诗云：“鸡鸣关吏起，伐鼓早通晨。”“伐鼓”，正言是佳词，反语则不祥，是其病也。　　崔氏云：“‘伐鼓’，反语‘腐骨’，是其病。　　第十九，长，撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦’，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。（此病或名束。）　　第二十，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。　　元兢曰：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间，则屡，迁其体。不可得句相间，但时然之，近文人篇中有然，相间者偶然耳。然悟之而为诗者，不亦尽善者乎。”（此病亦名散。）　　第二十一，支离。不犯诗曰：“春人对春酒，新附间新花。”犯诗曰：“人人皆偃息，唯我独从戎。”　　第二十二，相滥。（或名繁说。）谓一首诗中再度用事，一对之内反覆重论，文繁意叠，故名相滥。犯诗曰：“玉绳耿长汉，金波丽碧空，星光暗云里，月影碎帘中。”　　释曰：“玉绳”者星名，“金波”者月号，上既论讫，下复陈之，甚为相滥，尤须慎之。　　崔氏云：“相滥者，谓‘形体’、‘途道’、‘沟淖’、‘淖泥’、‘巷陌’、‘树木’、‘枝条’、‘山河’、‘水石’、‘冠帽’、‘衤禺衣’，如此之等，名曰相滥。上句用‘山’，下句用‘河’；上句有‘形’，下句安‘体’；有句有‘木’，下句安‘条’：如此参差，乃为善焉。若两字一处，自是犯焉，非关诗处。或云两目一处是。”　　第二十三，落节。凡诗咏春，即取春之物色；咏秋，即须序秋之事情。或咏今人，或赋古帝，至于杂篇咏，皆须得其深趣，不可失义意。假令黄花未吐，已咏芬芳；青叶莫抽，逆言蓊郁；或专心咏月，翻寄琴声；或□意论秋，杂陈春事；或无酒而言有酒；无音而道有音：并是落节。若是长篇托意，不许限。即假作《咏月诗》曰：“玉钩千丈挂，金波万里遥。蚌亏轮影灭，落桂阴销。入风花气馥，出树鸟声娇。独使高楼妇，空度可怜宵。”　　释曰：此诗本意咏月，中间论花述鸟，乍读风花似好，细勘月意有殊，如此之辈，名曰落节。　　又《咏春诗》曰；“何处觅消愁？春园可暂游。菊黄堪泛酒，梅红可插头。”　　释曰：菊黄泛酒，宜在九月，不合春日陈之；或在清朝，翻言朗夜：并是落节。　　第二十四，杂乱。凡诗发首诚难，落句不易。或有制者，应作诗头，勒为诗尾；应可施后，翻使居前。故曰杂乱。假作《忆友诗》曰，“思君不可见，徒令年鬓秋。独惊积寒暑，迢递阻风牛，粤余慕樵隐，萧然重一丘。”　　释曰：“粤余”一对，合在句端；“思君”一对，合居篇末。然则篇章之内，义别为科，先后无差，文理俱畅；混而不别，故名杂乱。　　第二十五，文赘（或名涉俗病。）凡五言诗，一字文赘，则众巧皆除；片语落嫌，则人竞褒贬。今作者或不经雕匠，未被揣磨，辄述拙成，多致纰缪。虽理义不失，而文不清新；或用事合同，而辞有利钝。即假作《秋诗》曰：“熠耀庭中度，蟋蟀傍窗吟。条间垂白露，菊上带黄金。”　　释曰：此诗据理，大体得通。然“庭中”、“傍窗”，流俗已甚；“黄金”、“白露”，语质无佳；凡此之流，名曰文赘。　　又《咏秋诗》曰：“熠耀流寒火，蟋蟀动秋音。凝露如悬玉，攒菊似披金。”（此则无赘也。）又曰：“渭滨迎宰相。”（官之宰相，即是涉俗流之语，是其病。）又曰：“树荫逢歇马，鱼潭见洗船。”又曰：“隔花遥劝酒，就水更移床。”（是则俗巧弱弊之过也。）　　第二十六，相反，谓词理别举是也。诗曰：“晴云开极野，积雾掩长洲。”上句既叙“晴云”，下句不宜“雾掩”，不顺理耳。　　第二十七，相重，谓意义重叠是也。或名枝指也。诗曰：“驱马清渭滨，飞镳犯夕尘。川波张远盖，山日下遥轮。柳叶眉行尽，桃花骑转新。”（已上有“驱引”、“飞镳”，下又“桃花骑”，是相重病也。）又曰：“游雁比翼翔，飞鸿知接翮。”　　第二十八，骈拇者，所谓两句中道物无差，名曰骈拇。如庾信诗曰：“两戍俱临水，双城共夹河。”此之谓也。 ○文笔十病得失　　平头：第一句上字、第二句上字，第一句第二字、第二句第二字，不得同声。　　诗得者：“澄晖侵夜月，覆瓦乱朝霜。”失者：“今日良宴会，欢乐难具陈。”　　笔得者：“开金绳之宝历，钩玉镜之珍符。”失者：“嵩岩与华房迭游，灵浆与醇醪俱别。”　　然五言颇为不便，文笔未足为尤。但是疥癣微疾，非是巨害。　　上尾：第一句末字，第二句末字，不得同声。　　诗得者：“萦鬟聊向牖，拂镜且调妆。”失者：“西北有高楼，上与浮云齐。”　　笔得者：“玄英戒律，繁阴结序。地卷朔风，风飞陇雪。”失者：“同源派流，人易世疏。越在异域，情爱分隔。”　　笔复有隔句上尾，第二句末字，第四句末字，不得同声。得者：“设醴未同，兴言为叹。深加相保，行李迟书。”失者：“同乘共载，北游后园。舆轮徐动，宾从无声。”　　又有踏发声，第四句末字，第八句末字，不得同声。得者：“梦中占梦，生死大空。得无所得，菩提纯净。教其本有，无比涅。示以无为，性空般若。”失者：“聚敛积宝，非惠公所务；记恶遗善，非文了所谈。阴虬阳马，非原室所构；土山渐台，非颜家所营。”　　又诸手笔，第二句末与第三句末同声，虽是常式，然止可同声，不应同韵。　　蜂腰：第一句中第二字、第五字不得同声。　　诗得者：“惆怅崔亭伯”；失者：“闻君爱我甘”。　　笔得者：“刺是佳人”；（四言。）失者：“杨雄《甘泉》。（四言。）得者：“云汉自可登临”，（六言。）“摩赤霄而理翰”；（六言。）失者：“美化行乎江、汉”，（六言。）“袭元、凯之轨高”。（六言。）得者：“高仞排虚空”，（七言。）“盛轨与三代俱芳”，（七言。）“犹聚鹄之有神”；（七言。）失者：“三仁殊途而同归”，（七言。）“偃息乎珠玉之室”。（七言。）得者：“雷击电鞭者之谓天”；（八言。）失者：“润草沾兰者之谓雨”。（八言。）　　或云：平声赊缓，有用最多，参彼三声，殆为太半。　　鹤膝：第一句末字，第三句末字，不得同声。　　诗得者：“朝关苦辛地，雪落远漫漫，含冰陷马足，杂雨练旗竿。”失者：“沙幕飞恒续，天山积转寒。无同乱郢曲，逐扇掩齐纨。”“客从远方来，遗我一书札，上言长相思，下言久离别。”　　笔得者：“定洲，跨蹑夷阻，领袖蕃维。跱神岳以镇地，疏名川以连海。”“‘原隰龙鳞’，班颂何其陋；‘桑麻条畅’，潘赋不足言。”失者：“璇玉致美，不为池隍之用；桂椒信好，又非园林之饰。”“西郊不雨，弥回天眷；东作未理，即动皇情。”　　如是皆次第避之，不得以四句为断。若手笔得故犯，但四声中安乎声者，益辞体有力。如云：“能短能长，既成章于云表；明吉明凶，亦引气于莲上。”　　大韵：一韵以上，不得同于韵字。如以“新”字为韵，勿复用“邻”、“亲”等字。　　诗得者：“运阻衡言革，时泰玉阶平。”失者：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。”　　笔得者：“播尽善之英声，起则天之雄响。百代钦其美德，万纪怀其至仁。”失者：“倾家败德，莫不由于侨奢；兴宗荣族，必也藉于高名。”　　凡手笔之式，不须同韵。或有时同韵者，皆是笔之逸气。如云：“握河沉壁，封山纪石。迈三五而不追，践八九之遥迹。”　　小韵：二句内除本韵，若已有“梅”字，不得复用“开”、“来”字。　　诗得者：“功高乘履石，德厚赠昭华。”失者：“昊天降丰泽，百卉挺葳蕤。”　　若故叠韵，两字一处，于理得通。故谢朓诗云：“怅望南浦时，徙倚北梁步。”以笔准诗亦如此。　　笔得者：“西辞酆邑，南据江都。”失者：“西辞酆邑，东居洛都。”　　若故叠韵，理通亦尔。故徐陵《殊物诏》云：“五云叆叇，鳞宗所以效灵；六气氛氲，柔和所以高气。”　　正纽：凡四声为一纽，如“壬”、“荏”、“衽”、“入”，诗二句内，已有“壬”字，则不得复有“荏”、“衽”、“入”等字。　　诗得者：“《离骚》咏宿莽。”失者：“旷野莽茫茫。”　　凡诸手笔，亦须避之。若犯此声，则龃龉不可读。如云，得者：“藉甚岐嶷，播扬英誉。”失者：“永嘉播越，世道波澜。”　　傍纽：双声是也。如诗二句内有“风”一字，则不得复有此等字。”　　诗得者：“管声惊百鸟，衣香满一园。”失者：“壮哉帝王居，佳丽殊百城。”　　若故双声者，得有如此。故庾信诗云：“胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。”　　笔得者：“六郡豪家，从来习马；五陵，贵族，作性便弓。”失者：“历数已应，而《虞书》不以北面，为陋；有命既彰，而周籍犹以服事，为贤。”　　若故双声者，亦得有如此。如云：“鉴观上代，则天禄斯归；逖听前王，则历数攸□。”如是次第避之，不得以二句为断。　　或云：若五字内已有“阿”字，不得复用“可”字。此于诗章，不为过病；但言语不净洽，读时有妨也。今言犯者，唯论异字；如其同字，此不言。言同字者，如云：“文物以纪之，声明以发之”，“大东小东”，“自南自北”等是也。　　或云：凡用声，用平声最多。五言内非两则三，此其常也。亦得用一用四：若四，平声无居第四；若一，平声多在第二，此谓居其要也。犹如宫羽调音，相参而和。　　又云：赋颂有第一、第二、第三、第四或至第六句相随同类韵者。如此文句，倘或有焉，但可时时解镫耳，非是常式。五三文内，时一安之，亦无伤也。又，辞赋或有第四句与第八句而复韵者，并是丈夫措意，盈缩自由，笔势纵横，动合规矩。　　《文笔式》云：制作之道，唯笔与文：文者，诗、赋、铭、颂、箴、赞、吊、诔等是也；笔者，诏、策、移、檄、章、奏、书、启等也。即而言之，韵者为文，非韵者为笔。文以两句而会，笔以四句而成。文系于韵，两句相会，取于谐合也；笔不取韵，四句而成，在于变通。故笔之四句，比文之二句，验之文笔，率皆如此也。体既不同，病时有异。其文之犯避，皆准于前。假令文有四言、六言、七言等，亦随其句字，准前勘其声病，足悟之矣。　　其蜂腰，从五言内辨之，若字或少多，则无此病者也。　　笔有上尾、鹤膝、隔句上尾、踏发等四病，词人所常避也。其上尾、鹤膝，与前不殊。束皙表云：“薄冰凝池，非登庙之珍。”“池”与“珍”同平声，是其上尾也。左思《三都赋序》云：“魁梧长者，莫非其旧。风谣歌舞，各附其俗。”“者”与“舞”同上声，是鹤膝也。隔句上尾者，第二句末与第四句末同声也。如鲍照《河清颂序》云：“善谈天者，必征象于人；工言古者，必考绩于今。”“人”与“今”同声是也。但笔之四句，比文之二句，故虽隔句，犹称上尾，亦以次避，第四句不得与第六句同声，第六句不得与第八句同声也。踏发（废音。）者，第四句末与第八句末同声也。如任孝恭书云：“昔锺仪恋楚，乐操南音；东平思汉，松柏西靡。仲尼去鲁，命云迟迟；季后过丰，潸焉出涕。”“涕”与“靡”同声是也。凡笔家四句之末，要会之所归。若同声，有似踏而机发，故名踏发者也。若其间际有语隔之者，犯亦无损，谓上四句末，下四句初，有“既而”、“于是”、“斯皆”、“所以”、“是故”等语也。此等之病，并须避之。　　其鹤膝，近代词人或有犯者。寻其所犯，多是平声。如温子《寒陵山碑序》云：“并寂漠消沈，荒凉磨灭。言谈者空知其名，经过者不识其地。”又邢子才《高季式碑序》云：“杨氏八公，历两都而后盛；荀族十卿，终二晋而方践。”又魏收《文宣谥议》云：“九野区分，四游定判。赋命所甄，义兼星象。”（“沈”与“名”、“公”与“卿”、“分”与“甄”并同声，是笔鹤膝也。）文人刘善经云：“笔之鹤膝，平声犯者，益文体有力。”岂其然乎？此可时复有之，不可得以为常也。其双声叠韵，须以意节量。若同句有之，及居两句之际而相承者，则不可矣。同句有者，还依前注。其居两句际相承者，如任孝恭书云：“学非摩揣，谁合赵之连鸡。但生与忧偕，贫随岁积。”“鸡”与“偕”相承而同韵，是其类也。又徐陵《劝进表》云：“蚩尤三冢，宁谓严诛。”“诛”、“冢”相承，双声是也。　　然声之不等，义务随焉。平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。词人参用，体固不忄互。请试论之：笔以四句为科，其内两句末并用平声，则言音流利，得靡丽矣；兼用上、去、入者，则文体动发，成宏壮矣。看徐、魏二作，足以知之。徐陵《定襄侯表》云：“鸿都写状，皆旌烈士之风；麟阁图形，咸纪诚臣之节。莫不轻死重气，效命酬恩；弃草莽者如归，膏平原者相袭。”（上对第二句末“风”，第三句末“形”；下对第二句末“恩”，第三句末“归”：皆是平声。）魏收《赤雀颂序》云：“苍精父天，铨与象立；黄神母地，辅政机修。灵图之迹鳞袭，天启之期翼布；乃有道之公器，为至人之大宝。”（上对第二句末“立”，第三句末“地”；下对第二句末“布”，第三句末“器”：皆非平声是也。）徐以靡丽标名，魏以宏壮流称，观于斯文，亦其效也。又名之曰文，皆附之于韵。韵之字类，事甚区分。缉句成章，不可违越。若令义虽可取，韵弗相依，则犹举足而失路，掌而乖节矣。故作者先在定声，务谐于韵，文之病累，庶可免矣。 ●北卷○论对属 　　 凡为文章，皆须对属；诚以事不孤立，必有配疋而成。至若上与下，尊与卑，有与无，同与异，去与来，虚与实，出与入，是与非，贤与愚，悲与乐，明与暗，浊与清，存与亡，进与退：如此等状，名为反对者也。（事义各相反，故以名焉。）除此以外，并须以类对之：一二三四，数之类也；东西南北，方之类也；青赤玄黄，色之类也；风雪霜露，气之类也；鸟兽草木，物之类也；耳目手足，形之类也；道德仁义，行之类也；唐、虞、夏、商，世之类也；王侯公卿，位之类也。及于偶语重言，双声叠韵，事类甚众，不可备叙。　　在于文笔，变化无恒。或上下相承，据文便合，若云：“圆清著象，方浊成形”，“七曜上临，五岳下镇”；（“方”、“圆”，“清”、“浊”，“象”、“形”，“七”，“五”，“上”、“下”，是其对。）或前后悬绝，隔句始应，若云：“轩辕握图，丹凤巢阁；唐尧秉历，玄龟跃渊”；（“轩辕”、“唐尧”，“握图”、“秉历”，“丹凤”，“玄龟”，“巢阁”、“跃渊”，是也。）或反义并陈，异体而属，若云：“乾坤位定，君臣道生。或质或文，且升且降”；（“乾坤”、“君臣”、“质文”、“升降”并反义，而同句陈之。“乾坤”与“君臣”对，“质文”与“升降”对，是异体属也。）或同类连用，别事方成，若云：“芝英荚，吐秀阶庭；紫玉黄银，扬光岩谷”：（“芝英荚”与“紫玉黄银”，“阶庭”与“岩谷”，同类连对，而别事相成。）此是四途，偶对之常也。比事属辞，不可违异。故言于上，必会于下；居于后，须应于前。使句字恰同，事义殷合，（若上有四言，下还须四言；上有五字，下还须五字。上句第一字用“青”，下句第一字即用“白”、“黑”、“朱”、“黄”等字；上句第三字用“风”，下句第三字即用“云”，“烟”、“气”、“露”等。上有双声、叠韵，下还即须用对之。）犹夫影响之相逐，辅车之相须也。　　若其上升下降，若云：“寒云山际起，悲风动林外。”（“山际”在上句第三、第四言，是升；“林外”在下句第四、第五字，是降。）前复后单，若云：“日月扬光，庆云烂色。”（“日月”两事是复；“庆云”一物，是单。）语即非伦，事便不可。然文无定势，体有变通，若又专对不移，便复大成拘执；可于义之际会，时时散之。　　夫属对者，皆并见以致辞；（谓并见事类以成辞。假令云：“便娟翠竹，声韵金风；的历红荷，光垂玉露。”“翠竹”与红荷”，“金风”与“玉露”，是异事并见也。凡为对者，无不悉然也。）不对者，必相因成义。（谓下句必因上句，止凭一事以成义也。假令叙家世云：“自兹以降，世有异人。”叙先代云：“布在方策，可得言焉。”叙任官云；“我之居此，物无异议。”叙能官云：“望之于君，固有惭色。”叙瑞物云：“委之三府，不可胜记。”叙帝德云：“魏魏荡荡，难得名焉。”皆下句接上句以成义也。）何则？偶辞在于参事，（凡为对属，皆偶其辞，事若不变，辞便有阙，故须参用，如得成之也。）孤义不可别言故也。（若不取对，即须就一义相因以置言，故不可用别也。）　　在于文章，皆须对属；其不对者，止得一处二处有之。若以不对为常，则非复文章。（若常不对，则与俗之言无异。）就如对属之间，甚须消息：若叙瑞云：“轩辕之世，凤鸣阮隃；汉武之时，麟游雍畤。”（持“轩辕”对“汉武”，世悬隔也。）大小必均，若叙物云：“鲋离东海，得水而游；鹏翥南溟，因风而举。”（将“鲋”拟“鹏”，状殊绝也。）美丑当分，若叙妇人云：“等毛嫱之美容，类嫫母之至行。”（毛嫱”、“嫫母”，貌相妨也。）强弱须异，若叙平贼云：“摧鲸鲵如折朽，除蝼蚁若拾遗。”（“鲸鲵”、“蝼蚁”，力全校也。）苟失其类，文即不安。以意推之，皆可知也。而有以“日”对“景”，将“风”偶“吹”，持“素”拟“白”，取“鸟”合“禽”，虽复异名，终是同体。若斯之辈，特须避之。故援笔措辞，必先知对，比物各从其类，拟人必于其伦。此之不明，未可以论文矣。　　 △句端　　属事比辞，皆有次第，每事至科分之别，必立言以间之，然后义势可得相承，文体因而伦贯也。新进之徒，或有未悟，聊复商略，以类别之云尔。　　观夫，惟夫，原夫，若夫，窃以，窃闻，闻夫，惟昔，昔者，盖夫，自昔，惟。　　右并发端置辞，泛叙事物也。谓若陈造化物象、上古风迹及开廓大纲，叙况事理，随所作状，量取用之。大凡观夫，惟夫，原夫，若夫，盖闻，闻夫，窃惟等语，可施于大文，余则通用。其表、启等，亦宜以臣闻及称名为首，各见本法。　　至如，至乃，至其，于是，及有，是则，斯则，此乃，诚乃。　　右并承上事势，申明其理也。谓上已叙事状，次复申重论之，以明其理。　　洎于，逮于，至于，及于，既而，亦既，俄而，洎，逮，及，自，属。　　右并因事变易多限之异也。谓若述世道革易、人事推移，用之而为异也。　　乃知，方知，方验，将知，固知，斯乃，斯诚，此固，此实，诚知，是知，何则，所以，是故，遂使，遂令，故能，故使，可谓，所谓。　　右并取下言证成于上也。谓上所叙义，必待此后语，始得证成也。或多析名理，或比况物类，不可委说者。　　况乃，况则，矧夫，矧唯，何况，岂若，未若，岂有，岂至。　　右并追叙上义，不及于下也。谓若已叙功业事状于上，以其轻少，后更云况乃、岂若其事其状云云，也。　　岂独，岂唯，岂止，宁唯，宁独，宁止，何独，何止，岂直。　　右并引取彼物为此类。谓若已叙此事，又引彼与此相类者，云岂唯彼如然也。　　假令，假使，假复，假有，纵令，纵使，纵有，就令，就使，就如，虽令，虽使，虽复，设令，设使，设有，设复，向使。　　右并大言彼事不越此也。谓若已叙前事，假令深远高大则如此，此终不越。　　虽然，然而，但以，正以，直以，只为。　　右并将取后义，反于前也。谓若叙前事已讫，云虽然乃有如此理也。　　岂令，岂使，何容，岂容，岂至，岂其，何有，岂可，宁可，未容，未应，不容，讵可，讵令，讵使，而乃，而使，岂在，安在。　　右并叙事状所求不宜然也。谓若揆其事状所不合然，云岂令其至于此也。　　岂类，讵似，岂如，未若。　　右并论此物胜于彼也。谓叙此物已讫，陈岂若彼物微小之状也。　　若乃，尔乃，尔其，尔则，夫其，若其，然其。　　右并复叙前事体其状。若前已叙事，次更云若乃等体写其状理也。　　傥使，傥若，如其，如使，若其，若也，若使，脱若，脱使，脱复，必其，若必，或若，或可，或当。　　右并逾分测量，或当尔也。譬如论其某事异理，云傥如此如此。　　唯应，唯当，唯可，只应，只可，只当，乍可，必能，必应，必当，必使，会当。　　右并看世斟酌终归状也。若云看上事形势，唯应如此如此。　　方当，方使，方冀，方令，庶使，庶当，庶以，冀当，冀使，将使，使夫，未使，令夫，所冀，所望，方欲，便欲，便当，行欲，足令，足使。　　右并势有可然，期于终也。谓若叙其事形势，方终当如此。　　岂谓，岂知，岂其，谁知，谁言，何期，何谓，安知，宁谓，宁知，不谓，不悟，不期，岂悟，岂虑。　　右并事有变常，异于始也。谓若其事应令如彼，今忽如此如此。　　加以，加复，况复，兼以，兼复，又以，又复，重以，且复，仍复，尚且，犹复，犹欲，而尚，尚或，尚能，尚欲，犹，仍，且，尚。　　右并更论后事，以足前理也。渭若叙前事已讫，云加以又如此又如此也。　　莫不，罔不，罔弗，无不，咸欲，咸将，并欲，皆欲，尽，皆，并，咸。　　右并总论物状也。　　自非，若非，非夫，若不，如不，苟非。　　右并引大其状，令至甚也。若叙其事至甚者，云自非如此云也。　　何以，何能，何可，岂能，岂使，讵能，讵使，讵可，俦能，奚可，奚能。　　右并因缘前状论所致。若云自非行如彼，何以如此也。　　方虑，方恐，所恐，将恐，或恐，或虑，只恐，唯恐，行恐。　　右并预思来事异于今也。若云今事已然，方虑于后或如此也。　　敢欲，辄欲，轻欲，轻用，轻以，辄用，辄以，敢以，每欲，常欲，恒愿，恒望。　　右并论志所欲行也。　　每至，每有，每见，每曾，时复，数复，或复，每，时，或。　　右并事非常然，有时而见也。谓若每至其时节，每见其事理也。　　则必，则皆，则当，何当不，未尝不，未有，不则。　　右并有所逢见便然也。若逢见其事则必如此也。　　可谓，所谓，诚是，信是，允所谓，乃云，此犹，何异，奚异，亦犹，犹夫，则犹，则是。　　右并要会所归总上义也。谓设其事，可谓如此，可比如此也。　　诚愿，诚当可，唯愿，若令，若当，若使，必使。　　右并劝励前事所当行也。谓若谓其事，云诚愿行如此也。　　自可，自然，自应，自当，此则，则必，然则。　　右并预论后事必应尔也。谓若行如彼，自可致如此。 ○帝德录　　伏牺亦曰宓戏，太昊，皇雄，庖牺，皇牺，风姓。以木德王，曰苍精，苍牙。生于雷泽。日角。以龙纪官，曰龙师而龙名。状有：通灵，出震，像日，作易，观象，察法，画八卦，设十言，推三元以教民。　　神农，亦曰炎帝，帝魁，大庭，烈山，农皇。以火德王，曰炎灵，炎精。生于华阳，感龙首神生，以姜水成。戴玉理石耳。以火纪官，曰火师而火名。乘六龙以出地辅。状有：教农，作未耜，尝百草，甄度四海。　　黄帝，亦曰轩辕，有熊，缙云之官，归藏。云皇轩，帝轩，轩后，轩皇。以土德王，曰黄帝，黄神，黄精。感大电绕枢以生于寿丘，长于姬水，居于轩辕之丘。天庭，日角，四面。状有：提像，侚齐，叶律，造书契，模鸟迹，车乘，宫室，衣服，文字，役使百灵，垂衣裳。　　少昊，亦曰金天，青阳。以金德王。感大星如虹，流华渚以生。凤皇适至，以鸟纪官，鸟师而鸟名。　　颛顼，亦曰高阳，穷桑。以水德王，感瑶光如蜺，降幽房以生。形云：并胯。平九黎之乱，定八风之音。　　唐尧，亦曰陶唐，伊祁，伊尧，唐尧，唐后，帝。名放勋。感赤龙以生，长於伊水，居丹陵。形云：鸟庭，日角，八眉，八彩，珠衡。状云：钦明，文思，睿哲，允恭克让，稽古则天，就日望云，光被，平章百姓，协和万邦。　　虞舜，亦曰有虞，大舜，有姚，虞皇，虞后；名重华，字都君。感大虹始生于姚墟，长于妫水。状曰：哲，文明，登庸，纳麓，受终，慎徽五典，怀神珠，秉石椎，歌琴，垂拱，弹五弦之琴，歌《南风》之诗。　　夏禹，亦曰有夏，伯禹，夏禹，名文命，字高密。感流星生于石纽，耳参漏，怀玉斗。状有：疏通，任土作贡，尽力沟洫，卑宫室。　　殷汤，亦曰成汤，商汤，商王，殷后；名天乙，字乙王。感白气而生。两肘，七名，受金钩，都于亳。状有：革命，解网，卅七征，纣于鸣条，窜于南巢。　　高宗；亦曰武丁，中宗，殷宗。状云：中兴。　　周文王，亦曰文昌；武王，亦曰武发；并云有周，苍精。文王邑于沣，受命于岐山。武王都于镐。状云：命唯新，耆定武功，虞代革命，伐罪。　　汉，曰天汉，炎汉，卯金刀。高祖曰刘邦，感玉英始生，酆泽梦素灵器，芒山见紫云，灞垒浮奇气。状云：肇戴天禄，提剑。　　右并是古帝王名状。至诸文历叙先代处，可于此斟酌改用之。或可引轩、唐、虞、夏、商、周、秦、汉等国号，即以历运、命祚、基业、道德等配之，随其盛衰而叙。　　若叙盛云：光启；云始：唯新，方炽，玄盛，逾隆，克明；云永：方弘，方茂；云恭。　　若叙衰云：造地，陵迟，将季；云丧；将尽；云替：已缺，将亡，告终等语。　　受命，受终，定业，开基，启祚，承天，乘时。　　生状云：诞灵，降神，诞圣，发祉，效灵，启圣，流祉；亦云：载诞，降生。　　临状云：登枢，践极，驭宇，建国，乘时，践位，君临，乘乾，出震。　　右若叙先代，并得通用。　　叙述帝德，体制甚多，配用诸文，动成混乱，今略弁之如右。　　或先叙感受符受命、形状握运等二句于上，后以德从、临驭、功业等承之。　　若云盛降：炎上，赤帝，赤熛，熛怒，朱鸟，翼轸，瑶光，白虹，星虹，枢电，赤龙，玉英等；精灵：祉气，正气；握受膺：黄河，荣河，河、洛，翠渊，玄扈，龙马，龟凤，龟龙，黄龙，玄龟，玄精，朱文，绿错，玄匣，玉匣，玉检等；图录：文命，赤雀，玉匮书，黄鱼，金钩，丹书等；命降：玄，锡受昭华等赠应；叶千年，千载，五期，五运等期运；数启三灵卜；戴玉理石耳等形表；苍牙，珠衡等状配；居践：紫微，北辰，宸极等位居；大宝，九五，黄屋等位尊。并量其类以取对。　　亦可云：熛怒，朱鸟，翼轸，瑶光，枢电，星虹，及雷泽，寿丘，华渚，华阳，石纽等降精，降灵，降神发祉，流祉，诞圣，启圣。荣河，河、洛，黄龙，玄龟，龙马，玄扈，玉检等授图，荐篆，呈瑞。玄珪降锡，珠衡表状。　　亦可云：握天镜，金镜，玉镜，神珠，怀玉斗，秉石椎，击玉鼓，驭三龙，定九鼎等云云。而以践极，践位，驭世，乘时，临民，承天，察璇玑玉衡并七政，秉玉烛以调时。　　亦可云：天庭日角，兑上丰下，龙颜虎鼻，八彩重瞳，珠衡玉理，握褒履己，握戊怀己。　　亦可云：挺着表资体，圣敬，神武，圣武，钦明，濬哲，文明，侚齐等姿德。　　及云：神武天挺，圣敬日齐，钦明文思，允恭克让，聪明神武，含弘光大。及云：龙飞虎变，出震乘乾等语作二句。次可云：得一通三，居高望远，就日望云，则天法地，握戊怀己，出震齐巽，云行雨施，日临月临，握矩齐衡，怀珠秉石，前疑后丞，左规右矩，执契持衡，观象察法。及云：尽圣穷神，合元体极，诞灵纵圣，疏通知远，立礼兴仁，杖贤翼义，疏山填川，纪星量月，射日缴风，补维立柱。　　亦可云：含吐阴阳，经纬天地，疏填山川，照临日月，感会风云，鼓动雷电，合德乾坤，齐明日月，重纽地维，更辟天象，陶铸生灵，弹压山川，织成宇宙，万神协赞，万物归往。　　亦可云：牢笼，囊括，苞举，控引，弥纶，匣牍，弹压，廓清，光被，朝宗，明临，亭毒等；云天地，乾坤，二仪，四海，八荒，八埏，八极，九域，九土，六幽，九县，万国，天下，海外，宇宙，遐迩，幽明，动植，万物等。　　亦可云：利见大人，光临宝位，下临赤县，上膺玄象，秉玉登枢，怀珠驭极，就日积明，则天为大等浯。　　亦可云：练五石以补天，正八柱以承天，乘四载以敷土，落九日而正摄，穆通八风而调律吕，乘六龙以御天，落九乌而拯物，正绝柱而卷气移于天地二仪，息横流群飞波澜于四海江海，扬光华于日月，舞干戚而定四夷，运机衡以齐七政，降宝命于岐山，受灵图于宛委，悬明镜以高临，振长策而远驭，运七政以机衡，通八风于律吕。　　亦可云：以至德光天下，以神功截海外等，同类轩辕之侚齐，颛顼之静渊，唐尧之钦明，虞舜之文明，大知一周文圣敬，大度志汉祖神武，感二义之至休，应千祀之嘉会。或可以感受符命等参对之。　　若云：“虹电流彩，虹流华渚，虹下蜺贯，爰乃降感精灵，英灵，虹流，电绕，瑶光，下降等，云应诞圣启圣之期。河、洛龙跃，荣河龟浮，翠渊龙跃龟浮，玉检来浮等，爰应受宝命图录，若表兴王之运，标受命之始。　　亦可云：感赤熛，瑶光，翼轸等气祉。允叶，允应，爰应等千灵，五期，三灵，二仪。受录错，玉检，龟龙等文图。光临，载临，抚临等，云四海八极，万国万物，握玄武，苍水，玉匮，金简之符命，疏通克平九土九域。　　亦可云：天庭，日角，珠衡，玉理等载表神仪。玉检，金绳，龟字，龙图等受膺宝命。　　亦可云：玄龟出洛，应启圣之期；赤雀入酆，表维新之命。　　△叙功业　　若云：补维立柱，断鳌练石，功德被于乾坤、天地、二仪；射日缴风，戮豕断蛇，拯溺救焚，功业施于四海、万物、群生、动植、遐迩。断鳌练石，二仪更安；刊木随山，九土还定。上射九日，上齐七政，考星叶日等，云玄象乾象更明；下导百川，疏山奠水等云，苍生坤仪以定。璇玑玉衡机衡等运而七政齐正，天文银编金简等推而九土百川定。通地理，干戚舞，四夷服，俊乂在官，自睹四门穆穆，遐荒奉职，无劳两阶之舞。弘文教天下雍熙，定武功海外有截。朱干玉戚，海外率宾；黄斧黻衣，天下咸服。八宏大定，偃甲销戈；九有宅心，同文共轨。允恭克让，四表以和；保合大和，万方咸谧。除凶定难，行仁义之兵，崇圣贤之杖。一尉一候，遐迩承风；礼云乐云，幽明同化。此是并隔句相对。　　亦可云：舞干戚以怀远，运机衡以齐政。断修蛇，戮封豕。落九日，通八风。正倾维，安绝柱。平九黎之乱，窜三苗之罪。正高天之绝柱，息沧海之横波。更穆四门，重安八柱。练石补天，积灰止水。偃甲销戈，休牛放马。放马于华山阳，牧牛于桃林塞。及云：开辟辰象，织成宇宙。　　 ●北卷○论对属 　　 凡为文章，皆须对属；诚以事不孤立，必有配疋而成。至若上与下，尊与卑，有与无，同与异，去与来，虚与实，出与入，是与非，贤与愚，悲与乐，明与暗，浊与清，存与亡，进与退：如此等状，名为反对者也。（事义各相反，故以名焉。）除此以外，并须以类对之：一二三四，数之类也；东西南北，方之类也；青赤玄黄，色之类也；风雪霜露，气之类也；鸟兽草木，物之类也；耳目手足，形之类也；道德仁义，行之类也；唐、虞、夏、商，世之类也；王侯公卿，位之类也。及于偶语重言，双声叠韵，事类甚众，不可备叙。　　在于文笔，变化无恒。或上下相承，据文便合，若云：“圆清著象，方浊成形”，“七曜上临，五岳下镇”；（“方”、“圆”，“清”、“浊”，“象”、“形”，“七”，“五”，“上”、“下”，是其对。）或前后悬绝，隔句始应，若云：“轩辕握图，丹凤巢阁；唐尧秉历，玄龟跃渊”；（“轩辕”、“唐尧”，“握图”、“秉历”，“丹凤”，“玄龟”，“巢阁”、“跃渊”，是也。）或反义并陈，异体而属，若云：“乾坤位定，君臣道生。或质或文，且升且降”；（“乾坤”、“君臣”、“质文”、“升降”并反义，而同句陈之。“乾坤”与“君臣”对，“质文”与“升降”对，是异体属也。）或同类连用，别事方成，若云：“芝英荚，吐秀阶庭；紫玉黄银，扬光岩谷”：（“芝英荚”与“紫玉黄银”，“阶庭”与“岩谷”，同类连对，而别事相成。）此是四途，偶对之常也。比事属辞，不可违异。故言于上，必会于下；居于后，须应于前。使句字恰同，事义殷合，（若上有四言，下还须四言；上有五字，下还须五字。上句第一字用“青”，下句第一字即用“白”、“黑”、“朱”、“黄”等字；上句第三字用“风”，下句第三字即用“云”，“烟”、“气”、“露”等。上有双声、叠韵，下还即须用对之。）犹夫影响之相逐，辅车之相须也。　　若其上升下降，若云：“寒云山际起，悲风动林外。”（“山际”在上句第三、第四言，是升；“林外”在下句第四、第五字，是降。）前复后单，若云：“日月扬光，庆云烂色。”（“日月”两事是复；“庆云”一物，是单。）语即非伦，事便不可。然文无定势，体有变通，若又专对不移，便复大成拘执；可于义之际会，时时散之。　　夫属对者，皆并见以致辞；（谓并见事类以成辞。假令云：“便娟翠竹，声韵金风；的历红荷，光垂玉露。”“翠竹”与红荷”，“金风”与“玉露”，是异事并见也。凡为对者，无不悉然也。）不对者，必相因成义。（谓下句必因上句，止凭一事以成义也。假令叙家世云：“自兹以降，世有异人。”叙先代云：“布在方策，可得言焉。”叙任官云；“我之居此，物无异议。”叙能官云：“望之于君，固有惭色。”叙瑞物云：“委之三府，不可胜记。”叙帝德云：“魏魏荡荡，难得名焉。”皆下句接上句以成义也。）何则？偶辞在于参事，（凡为对属，皆偶其辞，事若不变，辞便有阙，故须参用，如得成之也。）孤义不可别言故也。（若不取对，即须就一义相因以置言，故不可用别也。）　　在于文章，皆须对属；其不对者，止得一处二处有之。若以不对为常，则非复文章。（若常不对，则与俗之言无异。）就如对属之间，甚须消息：若叙瑞云：“轩辕之世，凤鸣阮隃；汉武之时，麟游雍畤。”（持“轩辕”对“汉武”，世悬隔也。）大小必均，若叙物云：“鲋离东海，得水而游；鹏翥南溟，因风而举。”（将“鲋”拟“鹏”，状殊绝也。）美丑当分，若叙妇人云：“等毛嫱之美容，类嫫母之至行。”（毛嫱”、“嫫母”，貌相妨也。）强弱须异，若叙平贼云：“摧鲸鲵如折朽，除蝼蚁若拾遗。”（“鲸鲵”、“蝼蚁”，力全校也。）苟失其类，文即不安。以意推之，皆可知也。而有以“日”对“景”，将“风”偶“吹”，持“素”拟“白”，取“鸟”合“禽”，虽复异名，终是同体。若斯之辈，特须避之。故援笔措辞，必先知对，比物各从其类，拟人必于其伦。此之不明，未可以论文矣。　　 △句端　　属事比辞，皆有次第，每事至科分之别，必立言以间之，然后义势可得相承，文体因而伦贯也。新进之徒，或有未悟，聊复商略，以类别之云尔。　　观夫，惟夫，原夫，若夫，窃以，窃闻，闻夫，惟昔，昔者，盖夫，自昔，惟。　　右并发端置辞，泛叙事物也。谓若陈造化物象、上古风迹及开廓大纲，叙况事理，随所作状，量取用之。大凡观夫，惟夫，原夫，若夫，盖闻，闻夫，窃惟等语，可施于大文，余则通用。其表、启等，亦宜以臣闻及称名为首，各见本法。　　至如，至乃，至其，于是，及有，是则，斯则，此乃，诚乃。　　右并承上事势，申明其理也。谓上已叙事状，次复申重论之，以明其理。　　洎于，逮于，至于，及于，既而，亦既，俄而，洎，逮，及，自，属。　　右并因事变易多限之异也。谓若述世道革易、人事推移，用之而为异也。　　乃知，方知，方验，将知，固知，斯乃，斯诚，此固，此实，诚知，是知，何则，所以，是故，遂使，遂令，故能，故使，可谓，所谓。　　右并取下言证成于上也。谓上所叙义，必待此后语，始得证成也。或多析名理，或比况物类，不可委说者。　　况乃，况则，矧夫，矧唯，何况，岂若，未若，岂有，岂至。　　右并追叙上义，不及于下也。谓若已叙功业事状于上，以其轻少，后更云况乃、岂若其事其状云云，也。　　岂独，岂唯，岂止，宁唯，宁独，宁止，何独，何止，岂直。　　右并引取彼物为此类。谓若已叙此事，又引彼与此相类者，云岂唯彼如然也。　　假令，假使，假复，假有，纵令，纵使，纵有，就令，就使，就如，虽令，虽使，虽复，设令，设使，设有，设复，向使。　　右并大言彼事不越此也。谓若已叙前事，假令深远高大则如此，此终不越。　　虽然，然而，但以，正以，直以，只为。　　右并将取后义，反于前也。谓若叙前事已讫，云虽然乃有如此理也。　　岂令，岂使，何容，岂容，岂至，岂其，何有，岂可，宁可，未容，未应，不容，讵可，讵令，讵使，而乃，而使，岂在，安在。　　右并叙事状所求不宜然也。谓若揆其事状所不合然，云岂令其至于此也。　　岂类，讵似，岂如，未若。　　右并论此物胜于彼也。谓叙此物已讫，陈岂若彼物微小之状也。　　若乃，尔乃，尔其，尔则，夫其，若其，然其。　　右并复叙前事体其状。若前已叙事，次更云若乃等体写其状理也。　　傥使，傥若，如其，如使，若其，若也，若使，脱若，脱使，脱复，必其，若必，或若，或可，或当。　　右并逾分测量，或当尔也。譬如论其某事异理，云傥如此如此。　　唯应，唯当，唯可，只应，只可，只当，乍可，必能，必应，必当，必使，会当。　　右并看世斟酌终归状也。若云看上事形势，唯应如此如此。　　方当，方使，方冀，方令，庶使，庶当，庶以，冀当，冀使，将使，使夫，未使，令夫，所冀，所望，方欲，便欲，便当，行欲，足令，足使。　　右并势有可然，期于终也。谓若叙其事形势，方终当如此。　　岂谓，岂知，岂其，谁知，谁言，何期，何谓，安知，宁谓，宁知，不谓，不悟，不期，岂悟，岂虑。　　右并事有变常，异于始也。谓若其事应令如彼，今忽如此如此。　　加以，加复，况复，兼以，兼复，又以，又复，重以，且复，仍复，尚且，犹复，犹欲，而尚，尚或，尚能，尚欲，犹，仍，且，尚。　　右并更论后事，以足前理也。渭若叙前事已讫，云加以又如此又如此也。　　莫不，罔不，罔弗，无不，咸欲，咸将，并欲，皆欲，尽，皆，并，咸。　　右并总论物状也。　　自非，若非，非夫，若不，如不，苟非。　　右并引大其状，令至甚也。若叙其事至甚者，云自非如此云也。　　何以，何能，何可，岂能，岂使，讵能，讵使，讵可，俦能，奚可，奚能。　　右并因缘前状论所致。若云自非行如彼，何以如此也。　　方虑，方恐，所恐，将恐，或恐，或虑，只恐，唯恐，行恐。　　右并预思来事异于今也。若云今事已然，方虑于后或如此也。　　敢欲，辄欲，轻欲，轻用，轻以，辄用，辄以，敢以，每欲，常欲，恒愿，恒望。　　右并论志所欲行也。　　每至，每有，每见，每曾，时复，数复，或复，每，时，或。　　右并事非常然，有时而见也。谓若每至其时节，每见其事理也。　　则必，则皆，则当，何当不，未尝不，未有，不则。　　右并有所逢见便然也。若逢见其事则必如此也。　　可谓，所谓，诚是，信是，允所谓，乃云，此犹，何异，奚异，亦犹，犹夫，则犹，则是。　　右并要会所归总上义也。谓设其事，可谓如此，可比如此也。　　诚愿，诚当可，唯愿，若令，若当，若使，必使。　　右并劝励前事所当行也。谓若谓其事，云诚愿行如此也。　　自可，自然，自应，自当，此则，则必，然则。　　右并预论后事必应尔也。谓若行如彼，自可致如此。 ○帝德录　　伏牺亦曰宓戏，太昊，皇雄，庖牺，皇牺，风姓。以木德王，曰苍精，苍牙。生于雷泽。日角。以龙纪官，曰龙师而龙名。状有：通灵，出震，像日，作易，观象，察法，画八卦，设十言，推三元以教民。　　神农，亦曰炎帝，帝魁，大庭，烈山，农皇。以火德王，曰炎灵，炎精。生于华阳，感龙首神生，以姜水成。戴玉理石耳。以火纪官，曰火师而火名。乘六龙以出地辅。状有：教农，作未耜，尝百草，甄度四海。　　黄帝，亦曰轩辕，有熊，缙云之官，归藏。云皇轩，帝轩，轩后，轩皇。以土德王，曰黄帝，黄神，黄精。感大电绕枢以生于寿丘，长于姬水，居于轩辕之丘。天庭，日角，四面。状有：提像，侚齐，叶律，造书契，模鸟迹，车乘，宫室，衣服，文字，役使百灵，垂衣裳。　　少昊，亦曰金天，青阳。以金德王。感大星如虹，流华渚以生。凤皇适至，以鸟纪官，鸟师而鸟名。　　颛顼，亦曰高阳，穷桑。以水德王，感瑶光如蜺，降幽房以生。形云：并胯。平九黎之乱，定八风之音。　　唐尧，亦曰陶唐，伊祁，伊尧，唐尧，唐后，帝。名放勋。感赤龙以生，长於伊水，居丹陵。形云：鸟庭，日角，八眉，八彩，珠衡。状云：钦明，文思，睿哲，允恭克让，稽古则天，就日望云，光被，平章百姓，协和万邦。　　虞舜，亦曰有虞，大舜，有姚，虞皇，虞后；名重华，字都君。感大虹始生于姚墟，长于妫水。状曰：哲，文明，登庸，纳麓，受终，慎徽五典，怀神珠，秉石椎，歌琴，垂拱，弹五弦之琴，歌《南风》之诗。　　夏禹，亦曰有夏，伯禹，夏禹，名文命，字高密。感流星生于石纽，耳参漏，怀玉斗。状有：疏通，任土作贡，尽力沟洫，卑宫室。　　殷汤，亦曰成汤，商汤，商王，殷后；名天乙，字乙王。感白气而生。两肘，七名，受金钩，都于亳。状有：革命，解网，卅七征，纣于鸣条，窜于南巢。　　高宗；亦曰武丁，中宗，殷宗。状云：中兴。　　周文王，亦曰文昌；武王，亦曰武发；并云有周，苍精。文王邑于沣，受命于岐山。武王都于镐。状云：命唯新，耆定武功，虞代革命，伐罪。　　汉，曰天汉，炎汉，卯金刀。高祖曰刘邦，感玉英始生，酆泽梦素灵器，芒山见紫云，灞垒浮奇气。状云：肇戴天禄，提剑。　　右并是古帝王名状。至诸文历叙先代处，可于此斟酌改用之。或可引轩、唐、虞、夏、商、周、秦、汉等国号，即以历运、命祚、基业、道德等配之，随其盛衰而叙。　　若叙盛云：光启；云始：唯新，方炽，玄盛，逾隆，克明；云永：方弘，方茂；云恭。　　若叙衰云：造地，陵迟，将季；云丧；将尽；云替：已缺，将亡，告终等语。　　受命，受终，定业，开基，启祚，承天，乘时。　　生状云：诞灵，降神，诞圣，发祉，效灵，启圣，流祉；亦云：载诞，降生。　　临状云：登枢，践极，驭宇，建国，乘时，践位，君临，乘乾，出震。　　右若叙先代，并得通用。　　叙述帝德，体制甚多，配用诸文，动成混乱，今略弁之如右。　　或先叙感受符受命、形状握运等二句于上，后以德从、临驭、功业等承之。　　若云盛降：炎上，赤帝，赤熛，熛怒，朱鸟，翼轸，瑶光，白虹，星虹，枢电，赤龙，玉英等；精灵：祉气，正气；握受膺：黄河，荣河，河、洛，翠渊，玄扈，龙马，龟凤，龟龙，黄龙，玄龟，玄精，朱文，绿错，玄匣，玉匣，玉检等；图录：文命，赤雀，玉匮书，黄鱼，金钩，丹书等；命降：玄，锡受昭华等赠应；叶千年，千载，五期，五运等期运；数启三灵卜；戴玉理石耳等形表；苍牙，珠衡等状配；居践：紫微，北辰，宸极等位居；大宝，九五，黄屋等位尊。并量其类以取对。　　亦可云：熛怒，朱鸟，翼轸，瑶光，枢电，星虹，及雷泽，寿丘，华渚，华阳，石纽等降精，降灵，降神发祉，流祉，诞圣，启圣。荣河，河、洛，黄龙，玄龟，龙马，玄扈，玉检等授图，荐篆，呈瑞。玄珪降锡，珠衡表状。　　亦可云：握天镜，金镜，玉镜，神珠，怀玉斗，秉石椎，击玉鼓，驭三龙，定九鼎等云云。而以践极，践位，驭世，乘时，临民，承天，察璇玑玉衡并七政，秉玉烛以调时。　　亦可云：天庭日角，兑上丰下，龙颜虎鼻，八彩重瞳，珠衡玉理，握褒履己，握戊怀己。　　亦可云：挺着表资体，圣敬，神武，圣武，钦明，濬哲，文明，侚齐等姿德。　　及云：神武天挺，圣敬日齐，钦明文思，允恭克让，聪明神武，含弘光大。及云：龙飞虎变，出震乘乾等语作二句。次可云：得一通三，居高望远，就日望云，则天法地，握戊怀己，出震齐巽，云行雨施，日临月临，握矩齐衡，怀珠秉石，前疑后丞，左规右矩，执契持衡，观象察法。及云：尽圣穷神，合元体极，诞灵纵圣，疏通知远，立礼兴仁，杖贤翼义，疏山填川，纪星量月，射日缴风，补维立柱。　　亦可云：含吐阴阳，经纬天地，疏填山川，照临日月，感会风云，鼓动雷电，合德乾坤，齐明日月，重纽地维，更辟天象，陶铸生灵，弹压山川，织成宇宙，万神协赞，万物归往。　　亦可云：牢笼，囊括，苞举，控引，弥纶，匣牍，弹压，廓清，光被，朝宗，明临，亭毒等；云天地，乾坤，二仪，四海，八荒，八埏，八极，九域，九土，六幽，九县，万国，天下，海外，宇宙，遐迩，幽明，动植，万物等。　　亦可云：利见大人，光临宝位，下临赤县，上膺玄象，秉玉登枢，怀珠驭极，就日积明，则天为大等浯。　　亦可云：练五石以补天，正八柱以承天，乘四载以敷土，落九日而正摄，穆通八风而调律吕，乘六龙以御天，落九乌而拯物，正绝柱而卷气移于天地二仪，息横流群飞波澜于四海江海，扬光华于日月，舞干戚而定四夷，运机衡以齐七政，降宝命于岐山，受灵图于宛委，悬明镜以高临，振长策而远驭，运七政以机衡，通八风于律吕。　　亦可云：以至德光天下，以神功截海外等，同类轩辕之侚齐，颛顼之静渊，唐尧之钦明，虞舜之文明，大知一周文圣敬，大度志汉祖神武，感二义之至休，应千祀之嘉会。或可以感受符命等参对之。　　若云：“虹电流彩，虹流华渚，虹下蜺贯，爰乃降感精灵，英灵，虹流，电绕，瑶光，下降等，云应诞圣启圣之期。河、洛龙跃，荣河龟浮，翠渊龙跃龟浮，玉检来浮等，爰应受宝命图录，若表兴王之运，标受命之始。　　亦可云：感赤熛，瑶光，翼轸等气祉。允叶，允应，爰应等千灵，五期，三灵，二仪。受录错，玉检，龟龙等文图。光临，载临，抚临等，云四海八极，万国万物，握玄武，苍水，玉匮，金简之符命，疏通克平九土九域。　　亦可云：天庭，日角，珠衡，玉理等载表神仪。玉检，金绳，龟字，龙图等受膺宝命。　　亦可云：玄龟出洛，应启圣之期；赤雀入酆，表维新之命。　　△叙功业　　若云：补维立柱，断鳌练石，功德被于乾坤、天地、二仪；射日缴风，戮豕断蛇，拯溺救焚，功业施于四海、万物、群生、动植、遐迩。断鳌练石，二仪更安；刊木随山，九土还定。上射九日，上齐七政，考星叶日等，云玄象乾象更明；下导百川，疏山奠水等云，苍生坤仪以定。璇玑玉衡机衡等运而七政齐正，天文银编金简等推而九土百川定。通地理，干戚舞，四夷服，俊乂在官，自睹四门穆穆，遐荒奉职，无劳两阶之舞。弘文教天下雍熙，定武功海外有截。朱干玉戚，海外率宾；黄斧黻衣，天下咸服。八宏大定，偃甲销戈；九有宅心，同文共轨。允恭克让，四表以和；保合大和，万方咸谧。除凶定难，行仁义之兵，崇圣贤之杖。一尉一候，遐迩承风；礼云乐云，幽明同化。此是并隔句相对。　　亦可云：舞干戚以怀远，运机衡以齐政。断修蛇，戮封豕。落九日，通八风。正倾维，安绝柱。平九黎之乱，窜三苗之罪。正高天之绝柱，息沧海之横波。更穆四门，重安八柱。练石补天，积灰止水。偃甲销戈，休牛放马。放马于华山阳，牧牛于桃林塞。及云：开辟辰象，织成宇宙。

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夕落山岚 2015-6-14 02:44

《文镜秘府论》 上 金刚峰寺禅念沙门遍照金刚弘法大师空海（774-835），俗姓佐伯，贞元二十年（804）七月至中国。元和元年（806）八月回日本，做此书，专论南朝至中唐，分天地东南西北六卷。又简写为《文笔眼心抄》。所引资料，除皎然《诗式》外均佚，因而有重要参考价值。转自xilubbs，待校。 ●天卷 ○序 ○调四声谱 ○调声 ○诗章中用声法式 ○八种韵 ○四声论 ●地卷 ○十七势 ○十四例 ○十体 ○六义 ○八阶 ○六志 ○九意●东卷 ○论对 ○二十九种对 ○《笔札》七种言句例 ●南卷 ○论文意 ○论体 ○定位 ○集论 ●西卷 ○论病 ○文二十八种病 ○文笔十病得失 ●北卷 ○论对属 ○帝德录 ●天卷 ○序　　夫大仙利物，名教为基；君子济时，文章是本也。故能空中尘中，开本有之字，龟上龙上，演自然之文。至如观时变于三曜，察化成于九州，金玉笙簧，烂其文而抚黔首，郁乎焕乎，灿其章以驭苍生。然则一为名始，文则教源，以名教为宗，则文章为纪纲之要也。世间出世，谁能遗此乎！故经说阿毗跋致菩萨，必须先解文章。孔宣有言：“小子何莫学夫《诗》？《诗》可以兴，可以观。迩之事父，远之事君。”“人而不为《周南》、《邵南》，其犹正墙面而立也。”是知文章之义，大哉远哉！　　 文以五音不夺、五彩得所立名，章因事理俱明、文义不昧树号。因文诠名，唱名得义，名义已显，以觉未悟。三教于是分镳，五乘于是并辙。于焉释经妙而难入，李篇玄而寡和，桑籍近而争唱。游、夏得闻之日，屈、宋作赋之时，两汉辞宗，三国文伯，体韵心传，音律口授。沈侯、刘善之后，王、皎、崔、元之前，盛谈四声，争吐病犯，黄卷溢箧，缃帙满车。贫而乐道者，望绝访写；童而好学者，取决无由。　　 贫道幼就表舅，颇学藻丽，长入西秦，粗听余论。虽然志笃禅默，不屑此事。爰有一多后生，扣闲寂于文囿，撞词华乎诗圃；音响难默，披卷函杖，即阅诸家格式等，勘彼同异，卷轴虽多，要枢则少，名异义同，繁秽尤甚。余癖难疗，即事刀笔，削其重复，存其单号，总有一十五种类：谓《声谱》，《调声》，《八种韵》，《四声论》，《十七势》，《十四例》，《六义》，《十体》，《八阶》，《六志》，《二十九种对》，《文三十种病累》，《十种疾》，《论文意》，《论对属》等是也。配卷轴于六合，悬不朽于两曜，名曰《文镜秘府论》。庶缁素好事之人，山野文会之士，不寻千里，蛇珠自得；不烦旁搜，雕龙可期。 ○调四声谱　　 诸家调四声谱，具例如左：　　平上去入配四方。　　东方平声（平怦病别）　　南方上声（常上尚杓）　　西方去声（祛《麦去》去刻）　　北方入声（壬衽任入）　　凡四字一纽。或六字总归一纽。（纽，《玉篇》：“女九切，结也，束也。”）　　皇晃璜镬禾祸和　　滂旁傍薄婆泼纟皮　　光广光郭戈果过　　荒恍恍霍和火华　　上三字，下三字，纽属中央一字，是故名为总归一入。　　四声纽字，配为双声叠韵如后：　　郎朗浪落黎礼丽捩　　刚 钢各笄亻开计结　　羊养恙药夷以异逸　　乡响向谑奚{奚}喹缬　　良两亮略离逦詈栗　　张长怅著知亻知智窒　　凡四声，竖读为纽，横读为韵，亦当行下四字配上四字即为双声。若解此法，即解反音法。反音法有二种：一纽声反音，二双声反音。一切反音有此法也。　　绮琴良首书林　　钦伎柳觞深庐　　释曰：竖读二字互相反也，傍读转气为双声，结角读之为叠韵。曰绮琴、云钦伎，互相反也，绮钦、琴伎两双声，钦琴、绮伎二叠韵。上谐则气类均调，下正则宫商韵切。持纲举目，庶类同然。　　 崔氏曰：傍纽者：（已上三字无异本）。　　风小月脍奇今精酉　　表丰外厥琴羁酒盈　　纽声双声者：（已上五字无异本）。　　土烟　　天坞　　右已前四字，纵读为反语，横读是双声，错读为叠韵。何者？土烟、天坞是反语，天土、烟坞是双声，天烟、土坞是叠韵，乃一天字而得双声叠韵。略举一隅而示，余皆效此。 ○调声　　或曰：凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边二十字，一管亦得。六十、七十、百字诗，二十字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要。立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘检。作语不得辛苦，须整理其道，格（格，意也。意高为之格高，意下为之下格。）律调其言，言无相妨，以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵即见。且庄字全轻，霜字轻中重，疮字重中轻，床字全重，如清字全轻，青字全浊。诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一声，上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。　　△五言平头正律势尖头　　 皇甫冉诗曰：（五言）中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，有光汉缙绅。泛舟应度腊，入境便行春。何处歌来暮，长江建邺人。　　 又钱起《献岁归山》诗曰：（五言）欲知愚谷好，久别与春还。莺暖初归树，云晴却恋山。石田耕种少，野客性情闲。求仲时应见，残阳且掩关。　　又五言绝句诗曰：胡风迎马首，汉月送娥眉。久戍人将老，长征马不肥。 　　 又崔曙《试得明堂火珠》诗曰：正位开重屋，凌空出火珠，夜来双月满，曙后一星孤。天净光难灭，云生望欲无。终期圣明代，国宝在名都。　　 又陈闰《罢官后却归旧居》诗曰：不归江畔久，旧业已凋残。露草虫丝湿，湖泥鸟迹干。买山开客舍，选竹作鱼竿。何必劳州县，驱驰效一官。　　 △齐梁调诗　　张谓《题故人别业》诗曰：（五言）平子归田处，园林接汝濆。落花开户入，啼鸟隔窗闻。池净流春水，山明敛霁云。昼游仍不厌，乘月夜寻君。　　 何逊《伤徐主簿》诗曰：（五言）世上逸群士，人间彻总贤。毕池论赏诧，蒋径笃周施。　又曰：一旦辞东序，千秋送北邙；客箫虽有乐，邻笛遂还伤。　　又曰：提琴就阮籍，载酒觅扬雄；直荷行罩水，斜柳细牵风。　　 △七言尖头律　　皇甫冉诗曰：闲看秋水心无染，高卧寒林手自栽。庐阜高僧留偈别，茅山道士寄书来。燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开。残薄何时称献纳，临歧终日自迟回。　　又曰：（私云：钱起之诗也。）自哂鄙夫多野性，贫居数亩半临湍。溪云带雨来茅洞，山鹊将雏上药栏。仙满床闲不厌，阴符在箧老羞看。更怜童子宜春服，花里寻师到杏坛。　　元氏曰：声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为用大矣。　　调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。　　一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：　　飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。　　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！　　二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。　　庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。　　“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。　　三，相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。　　三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。　　上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。　　三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。　　上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。 ○诗章中用声法式　　凡上一字为一句，下二字为一句，或上二字为一句，下一字为一句。（三言。）上二字为一句，下三字为一句。（五言。）上四字为一句，下二字为一句。（六言。）上四字为一句，下三字为一句。（七言。）　　三言一平声：惊七曜诏八神转金盖　　二平声：排阊阖度天津纷上驮　　四言一平声：宝运惟显世康礼博有穆晬仪槐棘恺悌　　二平声：凝金晓陆紫玉山抽丹羽林发顾惟轻薄　　三平声：高迈尧风仁风遐阐皮卿未群　　五言一平声：九州不足步目击道存者　　二平声：玄经满狭室绿水涌春波雨数斜塍断蒙县阙庄子　　永惭问津所咏歌殊未已百行咸所该　　三平声：披书对明烛兰生半上阶无论更漏缓天命多羸仄　　终缺九丹成水潢众浍来洊雷扬远声　　四平声：儒道推桓荣非关心尚贤　　六言二平声：合国吹飨蜡宾沙头白鹤自舞次宿密悬花亭将士来迎道侧　　日月驰迈不停仰瞻梓柚叶青八花沸跃神散　　三平声：客行感思无聊停车向路不乘奄忽纵横无益洞口青松起风　　忧从中发怆怆何不归栖高观不为时于所顾　　四平声：蒸丹暂来岩下柴门半掩恒云濛濛霖雨气凝况又流飘他方　　南至荥阳停息何为贪生自谪身为灰土消烂　　五平声：蓬莱方丈相通人生几何多忧风起尘兴暝暝登高临河顾西　　七言二平声：将军一去出湖海信是薄命向谁陈井上双桐未掩凤　　嫁得作赋弹琴声寒雁一一渡辽水谁堪坐感箧里扇　　三平声：相抱长眠不愿起自有倾城荡舟妾燕宫美女旧出名　　复娉无双独立人二人拂镜开朱幕都护府里无相识　　岱北云气昼昏昏自从将军出细柳左掖深闺行且宜　　聊看玉房素女术　　四平声：秋鸿千百相伴至曾舞纤腰入金谷妾用丹霞持作衣　　燕山去塞三千里金门巧笑本如神洛城秋风依竹进　　玉钗长袖共留宾唯见张女玄云调河畔青青唯见草　　前期岁寒保一双　　五平声：高楼岧峣连粉壁可怜春日桃花敷忖时俱来堪见迎　　鸳鸯多情上织机云归沙幕偏能暗还嗟团扇匣中秋　　深入遑遑偏易平将军勒兵讨辽川初言度燕征玄菟　　六平声：朝朝愁向犹思床桃花蓲蘛无极妍春山兴云尽如罗 ○八种韵　　凡诗有连韵，叠韵，转韵，叠连韵，掷韵，重字韵，同音韵，交锁韵。　　一，连韵者，第五字与第十字同音，故曰连韵。如湘东王诗曰：ㄍ谷管新抽，淇园竹复修，作龙还葛水，为马向并州。　　此上第五字是“抽”，第十字是“修”，此为佳也。　　二，叠韵者，诗曰：看河水漠沥，望野草苍黄；露停君子树，霜宿女姓姜。　　此为美矣。　　三，转韵者，诗曰：兰生不当门，别是闲田草；夙被霜露欺，红荣已先老。谬接瑶花枝，结根君王池；顾无馨香美，叨沐清风吹。余芳若可佩，卒岁长相随。　　四，叠连韵者，第四、第五与第九、第十字同韵，故曰叠连韵。诗曰：羁客意盘桓，流泪下阑干；虽对琴觞乐，烦情仍未欢。　　此为丽也。　　五，掷韵者，诗云：不知羞，不敢留。但好去，莫相虑。孤客惊，百愁生。饭蔬箪食乐道，忘饥陋巷不疲。　　此之谓也。　　又曰：不知羞，不肯留。集丽城，夜啼声。出长安，过上兰。指扬都，越江湖。念邯郸，忘朝餐。但好去，莫相虑。　　六，重字韵者，诗云：望野草青青，临河水活活；斜峰缆舟行，曲浦浮积沫。　　此为善也。　　七，同音韵者，所谓同音而字别也。诗曰：今朝是何夕，良人谁难觌；中心实怜爱，夜寐不安席。　　此上第五字还是“席”音，此无妨也。　　八，交锁韵。王昌龄《秋兴》诗云：日暮此西堂，凉风洗修木。著书在南窗，门馆常肃肃。苔草弥古亭，视听转幽独。或问余所营，刈黍就空谷。 ○四声论　　论云：经案陆士衡《文赋》云：“其为物也多姿，其为体也屡迁，其会意也尚巧，其遣言也贵妍，暨音声之迭代，若五色之相宣。”又云：“丰约之裁，俯仰之形，因宜适变，曲有微情。或言拙而喻巧，或理朴而辞轻，或袭故而弥新，或沿浊而更清。譬犹舞者赴节以投袂，歌者应弦而遣声。”文体周流，备于兹赋矣。陆公才高价重，绝世孤出，实辞人之龟镜，固难得文名焉。至于四声条贯，无闻焉尔。李充之制《翰林》，褒贬古今，斟酌病利，乃作者之师表；挚虞之《文章志》，区别优劣，编辑胜辞，亦才人之苑囿。其于轻重巧切之韵，低昂曲折之声，并秘之胸怀，未曾开口。纵复屈、宋奋飞于南楚，扬、马驰骛于西蜀，或升堂擅美，或入室称奇，争日月之光，竦凌云之气；敬通、平子，分路扬镳，武仲、孟坚，同途竞远；曹植、王粲、孔璋、公干之流，潘岳、左思、士龙、景阳之辈，自《诗》、《骚》之后，晋、宋已前，杞梓相望，良亦多矣。莫不扬藻敷萼，文美名香，彩与锦肆争华，发响共珠林合韵。然其声调高下，未会当今，唇吻之间，何其滞欤！　　夫四声者，无响不到，无言不摄，总括三才，苞笼万象。刘滔云：“虽复雷霆疾响，虫鸟殊鸣，万籁争吹，八音递奏，出口入耳，触身动物，固无能越也。唯当形声之外，言语道断，此所不论，竟蔑闻于终古，独见知于季代，亦足悲夫。虽师旷调律，京房改姓，伯喈之出变音，公明之察鸟语，至于此声，竟无先悟。且《诗》、《书》、《礼》、《乐》，圣人遗旨，探赜索隐，亦未之前闻。宋末以来，始有四声之目。沈氏乃著其谱论，云起自周。故沈氏《宋书》《谢灵运传》云：“五色相宣，八音协畅，玄黄律吕，各适物宜。故使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。至于先士茂制，讽高历赏，子建函谷之作，仲宣霸岸之篇，子荆零雨之章，正长朔风之句，并直举胸怀，非傍经史，正以音律调韵，取高前式。”刘滔亦云：“得者暗与理合，失者莫识所由，唯知龉难安，未悟安之有术。若‘南国有佳人’，‘夜半不能寐’，岂用意所得哉！”萧子显《齐书》云：“沈约、谢朓、王融，以气类相推，文用宫商，平上去入为四声，世呼为永明体。”然则萧赜永明元年，即魏高祖孝文皇帝太和之六年也。昔永嘉之末，天下分崩关、河之地，文章殄灭。魏昭成、道武之世，明元、太武之时，经营四方，所未遑也。虽复网罗俊民，献纳左右；而文多古质，未营声调耳。及太和任运，志在辞彩，上之化下，风俗俄移。故《后魏文苑序》云：“高祖驭天镜，锐情文学，盖以颉颃汉彻，淹跨曹丕，气远韵高，艳藻独构。衣冠仰止，咸慕新风，律调颇殊，曲度遂改，辞罕渊源，言多胸臆，练古雕今，有所未值。至于雅言丽则之奇，绮合绣联之美，眇历年岁，未闻独得。既而陈郡袁翻、河内常景，晚拔畴类，稍革其风。及肃宗御历，文雅大盛，学者如牛毛，成者如麟角。孔子曰：‘才难，不其然乎！’”从此之后，才子比肩，声韵抑扬，文情婉丽，洛阳之下，吟讽成群。及徙宅邺中，辞人间出，风流弘雅，泉涌云奔，动合宫商，韵谐金石者，盖以千数，海内莫之比也。郁哉焕乎，於斯为盛！乃瓮牖绳枢之士，绮襦纨之童，习俗已久，渐以成性。假使对宾谈论，听讼断决，运笔吐辞，皆莫之犯。　　又吴人刘勰著《雕龙篇》云：“音有飞沈，响有双叠，双声隔字而每舛，叠韵离句其必睽；沈则响发如断，飞则声扬不还；并鹿卢交往，逆鳞相批，迕其际会，则往蹇来替，其为疹病，亦文家之吃也。”又云：“声尽妍嗤，寄在吟咏，滋味流于下句，风力穷于和韵。异音相慎谓之和，同声相应谓之韵，韵气一定，则余声易遣，和体抑扬，故遗响难契矣。”此论，理到优华，控引弘博，计其幽趣，无以间然。但恨连章结句，时多涩阻，所谓能言之者也，未必能行者也。　　 颍川锤嵘之作《诗评》，料简次第，议其工拙。乃以谢朓之诗末句多蹇，降为中品，侏儒一节，可谓有心哉！又云：“但使清浊同流，口吻调和，斯为足矣。至于平上去入，余病未能。”经谓：嵘徒见口吻之为工，不知调和之有术，譬如刻木为鸢，搏风远，见其抑扬天路，骞翥烟霞，咸疑羽翮之行然，焉知王尔之巧思也。四声之体调和，此其效乎！除四声已外，别求此道，其犹之荆者而北鲁、燕，虽遇牧马童子，何以解锤生之迷。或复云：“余病未能。”观公此病，乃是膏盲之疾，纵使华陀集药，扁鹊投针，恐魂归岱宗，终难起也。嵘又称：“昔齐有王元长者，尝谓余曰：‘宫商与二仪俱生，往古诗人，不知用之。唯范晔、谢公颇识之耳。’”今读范侯赞论，谢公赋表，辞气流靡，罕有挂碍，斯盖独悟于一时，为知声之创首也。　　 洛阳王斌撰《五格四声论》，文辞郑重，体例繁多，剖析推研，忽不能别矣。魏定州刺史甄思伯，一代伟人，以为沈氏《四声谱》不依古典，妄自穿凿，乃取沈君少时文咏犯声处以诘难之。又云：“若计四声为纽，则天下众声无不入纽，万声万纽，不可止为四也。”经以为三王异礼，五帝殊乐，质文代变，损益随时，岂得胶柱调瑟，守株伺兔者也。古人有言：“知今不知古，谓之盲瞽；知古不知今，谓之陆沉。”孔子曰：“温故而知新，可以为师矣。”《易》曰：“一开一阖谓之变，往来无穷谓之通。”甄公此论，恐未成变通矣。且天平上去入者，四声之总名也，征整政只者，四声之实称也。然则名不离实，实不远名，名实相凭，理自然矣。故声者逐物以立名，纽者因声以转注。万声万纽，纵如来言；但四声者，譬之轨辙，谁能行不由轨乎？纵出涉九州，巡游四海，谁能入不由户也？四声总括，义在于此。　　 经数闻江表人士说：梁王萧衍不知四声，尝从容谓中领军朱异曰：“何者名为四声？”异答云：“‘天子万福’，即是四声。”衍谓异：“‘天子寿考’，岂不是四声也。”以萧主之博洽通识，而竟不能辨之。时人咸美朱异之能言，叹萧主之不悟。故知心有通塞，不可以一概论也。今寻公文咏，辞理可观；但每触笼网，不知回避，方验所说非凭虚矣。　　 沈氏《答甄公论》云：“昔神农重八卦，卦无不纯，立四象，象无不象。但能作诗，无四声之患，则同诸四象。四象既立，万象生焉；四声既周，群声类焉。经典史籍，唯有五声，而无四声。然则四声之用，何伤五声也。五声者，宫商角徵羽，上下相应，则乐声和矣；君臣民事物，五者相得，则国家治矣。作五言诗者，善用四声，则讽咏而流靡；能达八体，则陆离而华洁。明各有所施，不相妨废。昔周、孔所以不论四声者，正以春为阳中，德泽不偏，即平声之象；夏草木茂盛，炎炽如火，即上声之象；秋霜凝木落，去根离本，即去声之象；冬天地闭藏，万物尽收，即入声之象：以其四时之中，合有其义，故不标出之耳。是以《中庸》云：“圣人有所不知，匹夫匹妇，犹有所知焉。斯之谓也。”　　 魏秘书常景为《四声赞》曰：“龙图写象，鸟迹ゼ光。辞溢流徵，气靡清商。四声发彩，八体含章。浮景玉苑，妙响金锵。”虽章句短局，而气调清远；故知变风俗下，岂虚也哉。齐仆射阳休之，当世之文匠也，乃以音有楚、夏，韵有讹切，辞人代用，今古不同，遂辨其尤相涉者五十六韵，科以四声，名曰《韵略》。制作之士，咸取则焉，后生晚学，所赖多矣。齐太子舍人李节，知音之士，撰《音韵决疑》，其序云：“案《周礼》：‘凡乐：圜钟为宫，黄钟为角，大蔟为徵，沽洗为羽。’商不合律，盖与宫同声也。五行则火土同位，五音则宫商同律，ウ与理合，不其然乎。吕静之撰《韵集》，分取无方。王微之制《鸿宝》，咏歌少验。平上去入，出行闾里，沈约取以和声之，律吕相合。窃谓宫商徵羽角，即四声也。羽，读如括羽之羽，亦之和同，以拉群音，无所不尽。岂其藏埋万古，而未改于先悟者乎？”经每见当世文人，论四声者众矣，然其以五音配偶，多不能谐；李氏忽以《周礼》证明，商不合律，与四声相配便合，恰然悬同。愚谓钟、蔡以还，斯人而已。 ●地卷（论体势等） ○十七势　　或曰：诗有学古今势一十七种，具列如后：　　 第一，直把入作势；第二，都商量入作势； 第三，直树一句，第二句入作势； 第四，直树两句，第三句入作势； 第五，直树三句，第四句入作势； 第六，比兴入作势；第七，谜比势；第八，下句拂上句势； 第九，感兴势；第十，含思落句势；第十一，相分明势； 第十二，一句中分势；第十三，一句直比势；第十四，生杀回薄势； 第十五，理入景势；第十六，景入理势；第十七，心期落句势。　　 第一，直把入作势。　　 直把入作势者，若赋得一物，或自登山临水，有闲情作，或送别，但以题目为定；依所题目，入头便直把是也。皆有此例。 昌龄《寄驩州》诗入头便云：“与君远相知，不道云海深。” 又《见谴至伊水》诗云：“得罪由己招，本性易然诺。” 又《题上人房》诗云：“通经彼上人，无迹任勤苦。” 又《送别》诗云：“春江愁送君，蕙草生氛氲。” 又《送别》诗云：“河口饯南客，进帆清江水。” 又如高适云：“郑侯应栖遑，五十头尽白。” 又如陆士衡云：“顾侯体明德，清风肃已迈。”　　第二，都商量入作势。　　 都商量入作势者，每咏一物，或赋赠答寄人，皆以入头两句平商量其道理，第三第四第五句入作是也。皆有其例。 昌龄《上同州使君伯》诗言：“大贤奈孤立，有时起丝纶。伯父自天禀，元功载生人。”（是第三句入作）。 又《上侍御七兄》诗云：“天人俟明略，益、稷分尧心。利器必先举，非贤安可任。吾兄执严宪，时佐能钩深。”（此是第五句入作势也）。　　第三，直树一句，第二句入作势。　　 直树一句者，题目外直树一句景物当时者，第二句始言题目意是也。 昌龄《登城怀古》诗入头便云：“林，薮寒苍茫，登城遂怀古。” 又《客舍秋霖呈席姨夫》诗云：“黄叶乱秋雨，空斋愁暮心。” 又：“孤烟曳长林，春水聊一望。” 又《送鄢贲觐省江东》诗云：“枫桥延海岸，客帆归富春。” 又《宴南亭》诗云：“寒江映村林，亭上纳高洁。”（此是直树一句，第二句入作势。）　　 第四，直树两句，第三句入作势。　　 直树两句，第三句入作势者，亦题目外直树两句景物，第三句始入作题目意是也。 昌龄《留别》诗云：“桑林映陂水，雨过宛城西，留醉楚山别，阴云暮凄凄。”（此是第三句入作势也。）　　 第五，直树三句，第四句入作势。　　 直树三句，第四句入作势者，亦有题目外直树景物三句，然后即入其意，亦有第四第五句直树景物，后入其意，然恐烂不佳也。 昌龄《代扶风主人答》云：“杀气凝不流，风悲日彩寒，浮埃起四远，游子弥不欢。”（此是第四句入作势。） 又《旅次至周至过韩七别业》诗云：“春烟桑柘林，落日隐荒墅，泱漭平原夕，清吟久延伫。故人家於兹，招我渔樵所。”（此是第五句入作势。）　　 第六，比兴入作势。　　 比兴入作势者，遇物如本立文之意，便直树两三句物，然后以本意入作比兴是也。 昌龄《赠李侍御》诗云：“青冥孤云去，终当暮归山；志士杖苦节，何时见龙颜？” 又云：“眇默客子魂，倏铄川上晖，还云惨知暮，九月仍未归。” 又：“迁客又相送，风悲蝉更号。” 又崔曙诗云：“夜台一闭无时尽，逝水东流何处还。” 又鲍照诗曰：“鹿鸣思深草，蝉鸣隐高枝，心自有所疑，旁人那得知。”　　 第七，谜比势。　　 谜比势者，言今词人不悟有作者意，依古势有例。 昌龄《送李邕之秦》诗云：“别怨秦、楚深，江中秋云起，（言别怨与秦，楚之深远也。别怨起自楚地，既别之后，恐长不见，或偶然而会，以此不定，如云起上腾于青冥，从风飘荡，不可复归其起处，或偶然而归尔。）天长梦无隔，月映在寒水。”（虽天长，其梦不隔。夜中梦见。疑由相会，有如别，忽觉，乃各一方，互不相见，如月影在水，至曙，水月亦了不见矣。）　　第八，下句拂上句势。　　 下句拂上句势者，上句说意不快，以下句势拂之，令意通。 古诗云：“夜闻木叶落，疑是洞庭秋。” 昌龄云：“微雨随云收，濛濛傍山去。” 又云：“海鹤时独飞，永然沧洲意。”　　 第九，感兴势。　　 感兴势者，人心至感，必有应说，物色万象，爽然有如感会。亦有其例。 如常建诗云：“冷冷七弦遍，万木澄幽音，能使江月白，又令江水深。” 又王维《哭殷四》诗云：“泱漭寒郊外，萧条闻哭声，愁云为苍茫，飞鸟不能鸣。”　　第十，含思落句势。　　 含思落句势者，每至落句，常须含思；不得令语尽思穷；或深意堪愁，不可具说。即上句为意语，下句以一景物堪愁，与深意相惬便道。仍须意出成感人始好。 昌龄《送别》诗云：“醉后不能语，乡山雨雾雾。” 又落句云：“日夕辨灵药，空山松桂香。” 又：“墟落有怀县，长烟溪树边。” 又李湛诗云：“此心复何已，新月清江长。”　　 第十一，相分明势。　　 相分明势者，凡作语皆须令意出，一览其文，至于景象，恍然有如目击；若上句说事未出，以下一句助之，令分明出其意也。 如李湛诗云：“云归石壁尽，月照霜林清。” 崔曙诗云：“田家收已尽，苍苍唯白茅。”　　第十二，一句中分势。　　 一句中分势者，“海净月色真。”　　 第十三，一句直比势。　　 一句直比势者，“相思河水流。”　　 第十四，生杀回薄势。　　 生杀回薄势者，前说意悲凉，后以推命破之；前说世路伶俜荣宠，后以至空之理破之入道是也。　　第十五，理入景势。　　 理入景势者，诗不可一向把理，皆须入景，语始清味；理欲入景势，皆须引理语入一地及居处，所在便论之，其景与理不相惬，理通无味。昌龄诗云：“时与醉林壑，因之堕农桑，槐烟渐含夜，楼月深苍茫。”　　第十六，景入理势。　　 景入理势者，诗一向言意，则不清及无味；一向言景，亦无味。事须景与意相兼始好。凡景语入理语，皆须相惬，当收意紧，不可正言。景语势收之便论理语，无相管摄。方今人皆不作意，慎之。 昌龄诗云：“桑叶下墟落，鹍鸡鸣渚田，物情每衰极，吾道方渊然。”　　 第十七，心期落句势。　　 心期落句势者，心有所期是也。 昌龄诗云：“青桂花未吐，江中独鸣琴。”（言青桂花吐之时，期得相见；花既未吐，即未相见，所以江中独鸣琴。） 又诗云：“还舟望炎海，楚叶下秋水。”（言至秋方始还。此《送友人之安南》。） ○十四例（皎公《诗议》新立八种对十五例，具如后。十五例御草本消之。）　　 一，重叠用事之例；二，上句用事，下句以事成之例；三，立兴以意成之例；四，双立兴以意成之例；五，上句古，下句以即事偶之例；六，上句立意，下句以意成之例；七，上句体物，下句以状成之例；八，上句体时，下句以状成之例；九，上句用事，下句以意成之例；十，当句各以物色成之例；十一，立比以成之例；十二，覆意之例；十三，叠语之例；十四，避忌之例；（御草本消之。）十五，轻重错谬之例。　　 一，重叠用事之例。诗曰：“净宫邻博望，香刹对承华。”　　 二，上句用事，下句以事成之例。诗曰：“子玉之败，屡增惟尘。”（上句出《传》，下句出《诗》。） 三，立兴以意成之例。《诗》曰：“营营青蝇，止于樊，恺悌君子，无信谗言。”又诗云：“明月照高楼，流光正徘徊，上有愁思妇，悲叹有余哀。”　　 四，双立兴以意成之例。《诗》曰：“鼓钟锵锵，淮水汤汤，忧心且伤。”又诗曰：“青青陵上柏，磊磊涧中石。人生天地间，忽如远行客。”　　 五，上句古，下句以即事偶之例。诗曰：“昔闻汾水游，今见尘外镳”　　 六，上句意，下句以意成之例。《诗》曰：“假乐君子，显显令德，宜民宜人，受禄于天。”　　 七，上句体物，下句以状成之例。诗曰：“朔风吹飞雨，萧条江上来。”　　 八，上句体时，下句以状成之例。诗曰：“昏旦变气候，山水含清晖。”　　 九，上句用事，下句以意成之例。诗曰：“虽无玄豹姿，终隐南山雾。”　　 十，当句各以物色成之例。诗曰：“明月照积雪，朔风劲且哀。”　　 十一，立比以成之例。诗曰：“余霞散成绮，澄江净如练。”　　 十二，覆意之例。诗曰：“延州协心许，楚老惜兰芳，解剑竟何及，抚坟徒自伤。”　　 十三，叠语之例。诗曰：“故人心尚尔，故心人不见。”又诗曰：“既为风所开，还为风所落。”　　 十四，避忌之例。诗曰：“何况双飞龙，羽翼纵当乘。”又诗曰：“吾兄既凤翔，王子亦龙飞。”　　 十五，轻重错谬之例。陈王之诔武帝，遂称“尊灵永蛰”；孙楚之哀人臣，乃云：“奄忽登遐。”（子荆《王骠骑诔》。此错缪一例也，见《颜氏传》。）今於古律之上，始末酷论，以祛未悟，则反正之道，可得而闻也。 ○十体（崔氏《新定诗体》开十种体，具例如后出右。）　　 一，形似体；二，质气体；三，情理体；四，直置体；五，雕藻体；六，映带体；七，飞动体；八，婉转体；九，清切体；十，菁华体。　　 一，形似体。　　形似体者，谓貌其形而得其似，可以妙求，难以粗测者是。诗曰：“风花无定影，露竹有余清。”又云：“映浦树疑浮，入云峰似减。（如此即形似之体也。）　　 二，质气体。　　质气体者，谓有质骨而作志气者是。诗云：“雾烽暗无色，霜旗冻不翻，雪覆白登道，冰塞黄河源。”（此是质气之体也。）　　 三，情理体。　　情理体者，谓抒情以入理者是。诗云：“游禽暮知返，行人独未归。”又云：“四邻不相识，自然成掩扉。”（此即情理之体也。）　　 四，直置体。　　直置体者，谓直书其事置之於句者是。诗云：“马衔苜蓿叶，剑莹鸭鹈膏。”又曰：“隐隐山分地，沧沧海接天。”（此即是直置之体。）　　 五，雕藻体。　　雕藻体者，谓以凡事理而雕藻之，成于妍丽，如丝彩之错综，金铁之砥炼是。诗曰：“岸绿开河柳，池红照海榴。”又曰：“华志怯驰年，韶颜惨惊节。”（此即是雕藻之体。）　　 六，映带体。　　映带体者，谓以事意相惬，复而用之者是。诗曰：“露花疑濯锦，泉月似沉珠。”（此意花似锦，月似珠，自昔通规矣。然蜀有濯锦川，汉有明珠浦，故特以为映带。）又曰：“侵云蹀征骑，带月倚雕弓。”（“云骑”与“月弓”是复用，此映带之类。）又曰：“舒桃临远骑，垂柳映连营。”　　 七，飞动体。　　飞动体者，谓词若飞腾而动是。诗曰：“流波将月去，潮水带星来。”又云：“月光随浪动，山影逐波流。”（此即飞动之体。）　　 八，婉转体。　　婉转体者，谓屈曲其词，婉转成句是。诗曰：“歌前日照梁，舞处尘生袜。”又曰：“泛色松烟举，凝花菊露滋。”（此即婉转之类。）　　 九，清切体。　　清切体者，谓词清而切者是。诗曰：“寒葭凝露色，落叶动秋声。”又曰：“猿声出峡断，月彩落江寒。”（此即是清切之体。）　　 十，菁华体。　　菁华体者，得其精而忘其粗者是。诗曰：“青田未矫翰，丹穴欲乘风。”鹤生青田，凤出丹穴；今只言青田，即可知鹤，指言丹穴，即可知凤，此即文典之菁华。又曰：“曲沼疏秋盖，长林卷夏帷。”（曲沼，池也。）又曰：“积翠微深潭，舒丹明浅濑。”（丹即霞，翠即烟也。今只言丹、翠，即可知烟、霞之义。况近代之儒，情识不周于变通，即坐其危险，若兹人者，固未可与言。） ○六义　　一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。 　　 一曰风。　　体一国之教谓之风。《关雎》、《麟趾》文化，王者之风也；《鹊巢》、《驺虞》之德，诸侯之风也。王云：“天地之号令曰风。上之化下，犹风之靡草，行春令则和风生，行秋令则寒风杀，言君臣不可轻其风也。”　　 二曰赋。　　皎云：“赋者，布也。匠事布文，以写情也。”王云：“赋者，错杂万物，谓之赋也。”　　 三曰比。　　皎曰：“比者，全取外象以兴之，‘西北有浮云’之类是也。”王云：“比者，直比其身，谓之比假，如‘关关雎鸠’之类是也。”　　 四曰兴。　　皎曰：“兴者，立象於前，后以人事谕之，《关雎》之类是也。”王云：“兴者，指物及比其身说之为兴，盖托谕谓之兴也。”　　 五曰雅。　　皎曰：“正四方之风谓雅。正有小大，故有大小雅焉。”王云：“雅者，正也。言其雅言典切，为之雅也。”　　六曰颂。　　王云：“颂者，赞也。赞叹其功，谓之颂也。”皎云：“颂者，容也。美盛德之形容，以其成功告于神明也。”　　古人云：“颂者，敷陈似赋，而不华侈；恭慎如铭，而异规诫。”以六义为本，散乎情性，有君臣讽刺之道焉，有父子兄弟朋友规正之义焉。降及游览答赠之例，各于一道，全其雅正。 ○八阶（《文笔式》。又《诗格》转反为八体，后采八阶。御草本有此，而以朱销之。）　　一，咏物阶；二，赠物阶；三，述志阶；四，写心阶；五，返讠州阶；六，赞毁阶；七，援寡阶；八，和诗阶。 　　 第一，咏物阶。诗曰：“双眉学新绿，二脸例轻红，言模出浪鸟，字写入花虫。”又云：“洒尘成细迹，点水作圆文，白银花里散，明珠叶上分。”　　释曰：闻神岭而赋金花，睹仙蓬以歌玉叶，或思今而染墨，乍感昔以抽毫。此乃咏物之阶斯显，即事之言是著。　　 第二，赠物阶。诗曰：“心贞如玉性，志洁若金为，托赠同心叶，因附合欢枝。”又曰：“合瞑刺缝罢，守啼方达曙，带长垂两巾，代人交手处。”　　释曰：乍遗芳蕴之菉叶，时赠滴沥之轻花，假类玉以制文，托如金而起咏，虽复表心著迹，还以赠物为名。　　 第三，述志阶。诗曰：“有鸟异孤鸾，无群飞独漾，鹤戏逐轻风，起响三台上。”又曰：“丈夫怀慷慨，胆上涌波奔，只将三尺剑，决构一朱门。”　　释曰：燕雀之为易测，鸾凤之操难知，有如候雁衔芦，腾龙附云，上哲托以呈抱，明贤因而表志，坦荡之位既陈，慷慨之雄是立。　 　 第四，写心阶。诗曰：“命礼遣舟车，伫望谈言志，若值信来符，共子同琴瑟。”又曰：“插花花未歇，薰衣衣已香，望望遥心断，凄凄愁切肠。”　　释曰：春光暖暖，托青鸟以通言；夏日悠悠，因红笺而表意。若也招朋命侣，方事一斟两酌；追旧狎新，如应三挥四抚。既倾一樽若是，故以写心为名。 　　 第五，返洲阶。诗曰：“盛夏盛炎光，焦天焦气烈。”又曰：“清阶清溜泻，凉户凉风入。”　　释曰：此述凉秋，彼陈盛暑，九冬雪状凄人，三春风光可玩。即二节各举，且两时互列，语既差舛，故以酬为名。 　　 第六，赞毁阶。诗曰：“施朱桃恶采，点黛柳惭色。”又云：“皓，雪已藏晖，凝霜方叠影。”　　释曰：赞此练葛无方，毁彼罗纨取证，既近辱缇锦，亦远耻霜雪。至如梁家画黛，汉女久矣低颜；宋里施朱，江妃故宜敛色。且自重。又曰：褒贬之事既彰，赞毁之阶是立。　　 第七，援寡阶。诗曰：“女萝本细草，抽茎信不功，凭高出岭上，假树入云中。”又云：“愁临玉台镜，泪垂金缕裙。”　　释曰：登岩眺远，陟岭瞻高，此乃假彼敷荣，因他茂实。且复何异鸾镜绝尘，遂写如花之嫩颊；龙津屏浪，乃照似月之蛾眉。既凭有功，亦假托于信。（又曰而住。）　　 第八，和诗阶。诗曰：“花桃微散红，萌兰稍开紫，客子情已多，春望复如此。”又曰：“风光摇陇麦，日华英林蕊，春情重以伤，归念何由弭。”　　释曰：黄兰碧桂，风舞叶上之飞香；紫李红桃，日漾花中之艳色。彼既所呈九暖，此即复答三春。兼疑秋情，齐嗟夏抱。染墨之辞不异，述怀之志皆同，彼此宫商，故称相和。王斌有言曰：“无山可以减水，有日必应生月。”夫洲采答诗，言法语复，但令切著，施教无兼。 ○六志（《笔札》略同。）　　一曰，直言志；二曰，比附志；三曰，寄怀志；四曰，起赋志；五曰，贬毁志；六曰，赞誉志。　　 一曰，直言志。　　直言志者，谓的申物体，指事而言，不藉余风，别论其咏。即假作《屏风诗》曰：“绿叶霜中夏，红花雪里春，去马不移迹，来车岂动轮。”　　释曰：画树长青，不许经霜变色；图花永赤，宁应度雪改容。毫模去迹，（料判）未移踪；笔写行轮，何能进辙。如斯起咏，所例曰直，不藉烦词，自然应（格悟）。 　　 二曰，比附志。　　比附志者，谓论体写状，寄物方形，意托斯间，流言彼处。即假作《赠别》诗曰：“离情弦上急，别曲雁边嘶，低云（百种千过）郁，垂露（几千）行啼。”　　释曰：无方叙意，寄急状于弦中；有意论情，附嘶声于雁侧。上见低云之郁，托愁气以合词；下瞩垂露悬珠，寄啼行而奋笔。意在妆颊，喻说鲜花；欲述眉形，假论低月。传形在去，类体在来，意涉斯言，方称比附。　　三曰，寄怀志。　　寄怀志者，谓情含郁抑，语带讥微，事（侧例）膏盲，词褒谲诡。即假作《幽兰》诗曰：“日月虽不照，馨香要自丰，有怨生幽地，无由逐远风。”　　释曰：“吝道日月不明，自表生于幽地；略述馨香有质，还论逐吹无由。犹屈原多侠，《离骚》之咏勃兴；贾谊不申，《伏鸟》之歌云作。如斯之例，因号寄怀。　　 四曰，起赋志。　　起赋志者，谓《斤斥》论古事，指列今词，模《春秋》之旧风，起笔札之新号。或指人为定，就迹行以题篇；或立事成规，造因由而遣笔。附申名况，托志（浮流）言，例此之徒，皆名起赋。即假作《赋得鲁司寇》诗曰：“隐见通荣辱，行藏备卷舒，避席谈曾子，趋庭诲伯鱼。”　　释曰：有道无道之说，备列前闻；用之舍之之事，名传后代。曾参避席，文载《孝经》；鲤也过庭，义班《论语》。如斯之例，事得成言，因旧行新，故名起赋者也。　　 五曰，贬毁志。　　贬毁志者，谓指物实佳，兴文道恶，他言作是，我说宜非。文笔见贬，言词致毁，证善为恶，因以名之。即假作《田家》诗曰：“有意嫌千石，无心羡九卿，且悦丘园好，何论冠盖生。”　　释曰：千石崇高，兴言有弃；九卿位重，所愿无心。翻非冠盖，例悦丘园，贬毁之情，自然隆著。　 　 六曰，赞誉志。　　赞誉志者，谓心珍贱物，言贵者不如；意重今人，云先贤莫及。词褒笔味，玄欺丰岁之珍；语赞文峰，剧胜饥年之粟。小中出大，短内生长，拔滞升微，方云赞誉。即假作《美人》诗，诗曰：“宋腊何须说，虞姬未足谈，颊态花翻愧，眉成月倒惭。”　　释曰：宋腊无双，播徽音于笔札；虞姬罕匹，飞令誉于含章。鲜花笑树，刺施妆之未如；初月开云；信图眉而莫及。俱论彼弱，玄识此强，假名具陈，方申指的。 ○九意　　一，春意；二，夏意；三，秋意；四，冬意；五，山意；六，水意；七，雪意；八，雨意；九，风意。　　 △春意　　 云生似盖，雾起如烟。（山行）　　 垂松万岁，卧柏千年。（山行）　　 罗云出岫，绮雾张天。（山行）　　 红桃绣苑，碧柳装田。（游园）　　 风生玉艳，日带金妍。（野望）　　 窗中落粉，瑟上鸣弦。　　朝云蔽日，夕雨倾天。（大雨）　　 三山引雾，六泽浮烟。（望晴）　　 鸿归塞北，雁入幽边。（望晴）　　 蜂歌树里，蝶舞花前。（游园）　　 悲瞻汉地，泣望胡天。（从戎）　　 秦娥鼓瑟，越女调弦。（席兴）　　 离衿十载，别袂三年。（怨别）　　 风飘绮袖，日照花钿。（美人）　　 鸣钟伏赵，掺鼓降燕。（剑骑）　　 三山带雾，五仞含烟。（剑骑）　　 平原皎洁，下蔡芬芳。（游园）　　 金池水绿，玉苑花红。（游园）　　 灯前覆盏，烛下倾觞。（夜饮）　　 鸿辞绣沼，燕入华梁。（伤别）　　 游蜂熠耀，舞蝶翱翔。（酣饮）　　 花开故苑，柳发新装。（游池）　　 同观比翼，共眺鸳鸯。（游池）　　 眉间叶绿，脸上花黄。（美人）　　 琴宜袖短，舞势裙长。（妓女）　　 悬情忆土，举目思乡。（客怨）　　 云生鹤岭，雾起鸾岗。（山行）　　 天开宝艳，日写金光。（渊居）　　 风飘洞户，月照长廊。（渊居）　　 环欹照曜，佩动铿锵。（捣练）　　 兰腰婀娜，玉手低昂。（捣练）　　 猿啼柏阜，鸟唤松岗。（山行）　　 三危鸟翅，九折羊肠。（山行）　　 鸣鸠振羽，噪雁番归。　　风飘芍药，日照墙微。（野望）　　 娇同汉妇，态若湘妃。（美人）　　 朝悲凤幕，夜泣鸾帷。（闺怨）　　 良人悯默，贱女歔欷。（送别）　　 娼人过汉，荡妇桑媒。（寓目）　　 房栊夜泣，洞户朝悲。（闺怨）　　 持花夕返，采叶朝归。（蚕妇）　　 孤眠绣帐，独寝罗帏。（闺怨）　　 颜同赵燕，面似西施。（美人）　　 稚儿荷条，织女鸣机。（田家）　　 寻山采蕨，亘野收薇。（田家）　　 啼淹武服，泣烂戎衣。（从戎）　　 红桃似颊，碧柳如眉。（游园）　　 萍开旧沼，藕发新泥。（游池）　　 黄禽命驾，紫燕相随。（寓目）　　 丹桃晔晔，绿竹猗猗。（游池）　　 观鱼引咏，视鸟兴诗。（同上）　　 桃蹊遣爵，菊浦酬卮。（园瞧）　　 风光紫阙，日曜丹墀。（同上）　　 新梅婀娜，嫩柳逶迤。　　宜男窈窕，少女参差。（芳草）　　 龙城马倦，雁塞人疲。（从戎）　　 通情豆蔻，奇意相思。（美人）　　 云从浪覆，日逐波欹。　　由来广额，本自长眉。（美人）　　 君心易改，妾意难移。（美人）　　 △夏意　　烟云夕卷，火雾朝开。　　 招凉入苑，避暑登台。（游园）　　 临池命盏，入水呼杯。（池醮）　　 风扌委翠柳，月灼芳梅。（游园）　　 单纱夜剪，轻縠朝裁。（妓女）　　 阳风乍举，炎气翻来。（焰气）　　 寻风照灼，逐水徘徊。（游池）　　 浮瓜百只，沈李千枚。　　朱霞东起，赤日西颓。（日晚）　　 飘风蝶起，拂水莲开。（游园）　　 松禽风响，柏鸟声哀。（山行）　　 愁心叵却，眼泪难裁。（闺怨）　　 榴觞满榼，菊酒盈杯。（对酒）　　 酬觞玉德，献雅金才。（叙觞）　　 同尝凤髓，共乳龙胎。（贵席）　　 时登水殿，或上风台。（避暑）　　 三桃宜献，五柳堪酬。（望人）　　 巫山我爱，洛浦君求。（神女）　　 移床就沼，改幕依流。　　兰池逊遁，金谷周游。（游园）　　 长宵缱绻，永夜绸缪。（美人）　　 胡城足怨，陇幕多愁。（客怨）　　 分桃入宠，割袖为俦。（美人）　　 临池顾影，就水搔头。（美人）　　 终轻七贵，焉重五侯。（逸仕）　　 眉造态，雹粉倦羞。（美人）　　 江边乱渌，溪上迷红。（美人）　　 天开龙日，海放鱼风。（寓目）　　 追凉上苑，避暑幽宫。（避暑）　　 观鱼濠上，眺美桑中。（寓目）　　 闲门耿耿，寂帐忡忡。（有怀）　　 朝看列缺，暮望丰隆。（雨貌）　　 云从土马，水逐泥牛。（雨貌）　　 元轻别鹊，本谢蜩虫。（谦短）　　 金声漏尽，玉润番终。（伤情）　　 芳凉易竭，玉井先穷。（伤游）　　 秦庭奋猛，汉室驰雄。　　先持宝剑，却挽乌弓。　　平生好怒，立性从戎。　　才非白马，智阙青牛。（谦短）　　 檐前花笑，户外莺娇。　　花园命驾，绮殿相招。　　弹琴弱腕，妙舞纤腰。（妓女）　　兴言呜咽，发语号咷。　　歌持越剑，舞拔吴刀。（剑骑）　　 池旁寄意，折藕相撩。（采莲）　　 鱼灯晃夜，龙烛明宵。（夜饮）　　 关山迢迢，津路遥遥。（远移）　　 长安远远，白日迢迢。　　驰轮汉室，策马胡桥。　　终军弃帛，司马题桥。（求迁）　　心存骥尾，意托鸿毛。（求迁）　　 △秋意　　 火云将阅，水月翻明。　　锦霞朝暗，碧雾霄清。　　晨看度雁，夜视飞萤。　　灯来若月，火度如星。（秋夜）　　 金风乍动，縠袖时轻。　　花凋玉苑，月落金城。（伤逝）　　 鸿辞汉沼，燕别吴庭。（怨别）　　 秦宫振响，汉室扬名。（美人）　　 灯前灭影，烛下流形。（伤逝）　　 龙门泣泪，马邑悲鸣。（从戎）　　 啼看绣帐，泣望花屏。（闺情）　　 能妆面貌，巧画蛾眉。（美人）　　 能歌缓唱，妙舞腰轻。　　蒲桃我酌，竹叶君倾。（乐饮）　　 蓬门匿影，瓮牖藏形。（隐士）　　 桑中遣意，汉侧留情。　　追朋阮籍，命友刘伶。（饮士）　　 迟迟璧玉，映映罗云。　　鸿归熠耀，鹤度缤纷。　　虫鸣东圃，蝉叫西园。　　风高塞邑，日惨函关。　　游风索索，逝水浑浑。　　花凋下蔡，木落平原。　　龙城念子，马邑思君。　　三清满榼，九酝盈樽。（乐饮）　　 蒲桃瀺灂，竹叶氛氲。　　鸣弦雁塞，佩剑龙门。　　心怨愤愤，眼泪浑浑。（愁意）　　心罗天地，意网乾坤。（雄士）　　 晨招公子，夕饯王孙。（游遇）　　 山傍日暗，岭上云昏。（山行）　　 风惊树动，水激雷奔。（山行）　　 踟蹰三径，涉猎幽蹊。　　罗云霭霭，玉露凄凄。　　蝉鸣饮露，燕罢衔泥。　　登山雉唤，入谷猿啼。（山行）　　 摧藏夜泣，怅望孤栖。（闺怨）　　 山斜马惑，涧曲人迷。　　金风动壁，桂月霄低。　　风飘曲涧，水噎长溪。（山行）　　无方日暗，有意云梯。（求士）　　 三虞风一，五百声齐。（美人）　　 挥戈出塞，拔剑龙蹊。（从戎）　　 风飘绮袖，日照金堤。（美人）　　 衡门寂寂，白社栖栖。　　朝瞻涧雉，晓候山鸡。　　开门出献，闭户酬稽。　　昏昏绮帐，寂寂兰闺。（闺怨）　　 朝悲 鼓，夕泣摇鞞。（从戎）　　 珠星皎皎，璧月胧胧。　　风飘紫柏，日翳青桐。　　新花罢绿，晚蕊开红。　　花飞木悴，叶落条空。　　秋天秋夜，秋月秋蓬。　　秋池秋雁，秋渚秋鸿。　　朝云漠漠，夕雨濛濛。　　猿啼紫柏，蝉泣青松。（山行）　　 时迎牧子，乍送田翁。　　南池养雁，北泽呼鸿。　　歌迎白鹤，舞送玄龙。（愁意）　　儿栽白薤，女莳青葱。（田家）　　 千愁入臆，百恨填胸。（愁意）　　 心悲易足，眼泪难供。　　本称桃李，今谢芙蓉。（伤逝）　　 灯晖幕静，月照人空。　　眉如叶绿，颊类花红。（美人）　　 呼歌八表，叱咤三公。（剑骑）　　 弓穿白虎，手制黄龙。　　俱倾郑盏，共覆尧钟。　　踌躇陌上，搔手房栊。　　行如月度，立若花丛。　　 △冬意　　琼梅落叶，玉树凋柯。　　冰开雁沼，冻结鸳河。　　龙城风少，马邑寒多。　　重帷艳锦，复帐珠罗。　　云凝五岫，雾结三河。　　宫商韵动，律吕调和。（奏乐）　　方筵赵舞，曲宴韩娥。（妓女）　　 佯嗔怨少，笑语娇多。（夜伎）　　 花仙妙舞，月烛清歌。　　千门涉猎，万户经过。　　持觞隐亚，促酒嵬峨。（饮）　　 松蹊万仞，石水千过。（山行）　　 驰舆响辖，蹀马声珂。　　卢龙惆怅，碣石呼嗟。（从戎）　　 蒙怜是笑，得宠由歌。（美人）　　 三危怨少，九折悲多。　　龙泉乍拭，巨阙新磨。（剑骑）　　 枯藤望郁，落树希荣。　　寒云夜敛，苦雾朝惊。　　燕风萧萧，岱雾纵横。　　寒朝促日，冷夜延更。　　寒云寒暗，寒夜寒明。　　临池月出，照日花生。（明金）　　 才非郭太，智谢荀卿。（谦意）　　 游燕独步，入洛孤行。　　眉间柳翠，颊上花生。　　径中遥见，路上逢迎。（美人）　　西施越第，褒姒周京。（贵人）　　 胡笳切响，塞笛哀鸣。（从戎）　　 征云乍举，陈火初惊。（从戎）　　 愁云夕起，苦雾朝兴。　　羊肠叵越，鹿径难行。（从戎）　　 金壶兽炭，玉顶龙铛。　　龙门日惨，兔苑风酸。　　龙门水冻，兔苑幡凝。　　园含白雪，池结清冰。　　寒朝叵度，寒夜难胜。　　云含十岭，日照九层。　　埋踪五命，匿响三徵。（隐士）　　 平原宋鹊，上苑梁鹰。（田家）　　 悲看花烛，泣望兰灯。（闺怨）　　 当年婿宠，今日夫憎。（弃妾）　　 巫山忽倒，玉岫翻崩。（伤逝）　　 悲逢郭太，愧见孙登。（过德）　　 松间雾起，柏上云腾。　　妍无常阙，笑罢金陵。（伤逝）　　 林玄雾映，树白云飞。　　寒鸿寒啸，寒雁寒吟。　　玄风振野，白雾张林。　　重帷雪入，复幔霜侵。　　雕薪镂火，凤幕鸳衾。　　车经截霓，马度嵚崟。（山行）　　 笙抽凤响，笛发龙吟。（欢乐）　　 蒲桃我酌，竹叶君斟。（乐饮）　　 从时散诞，与日浮沉。（逸心）　　 怀金鹊起，蕴玉龙潜。（隐士）　　 君为柏意，妾作松心。（附意）　　 绸缪称昔，态摘云今。（弃奴）　　 倾看刘醑，舞拍陶琴。　　松长少日，涧曲多阴。（山行）　　 △山意　　 嵚崟碣岩，磥碨嵯峨。　　 春禽嘲哳，夏鸟喽啰，　　 林高日少，树密风多。　　 青春鸟弄，朱夏禽歌。　　 人呼岭应，马叫山和。　　 浮丘涉猎，王晋经过。　　 时称凤穴，亦谓龙窠。　　 开云若锦，引雾如罗。　　 能流万水，巧纳千河。　　 朝闻海啸，夜听禽歌。　　 黄熊西麓，白虎东阿。　　 望之郁郁，盼之峨峨。　　 涌川开渎，纳海吞河。　　 唐蒙附柏，松挂女萝。　　 崭岩岞峈，郁峍崆峒。　　 腰前万柏，带后千松。　　 齐君悯默，郑后咨嗟。　　 千寻嶒腾，万仞嵯峨。　　 或藏栖凤，或隐游龙。　　 鱼鳞百叠，鸟翅千重。　　 猿啼北岫，雉雊南峰。　　 招河引济，纳海吞江。　　 时逢赤子，数值黄公。　　 飞帘出岫，屏翳升峰。　　 丰隆南北，列缺西东。　　 春林照灼，夏卉青葱。　　 凌明巧更，负局游踪。　　 阳抽雪白，阴放花红。　　 玄犀竞入，白虎争居。　　 黄熊东越，赤豹西逾。　　 狌狌殒命，狒狒残躯。　　 岩栖六駮，岫隐驺虞。　　 时看麋鹿，乍见騊駼。　　 猿公腾跳，犭军子趑趄。　　 文麟重踏，巨象踟蹰。　　 神能致雨，涌气成朱。　　 舒阳罄绝，奋足腾虚。　　 歌鸾栖荫，舞凤阳居。　　 王雎颉颃，鳷鹊翱翔。　　 鶢鶋宝艳，翡翠花光。　　 山鸡或隐，泽雉翻藏。　　 孤鸿拂岫，旅雁游岗。　　 四文成体，五德为章。　　闻弓睒眼，见弹侏张。（孤雁）　　 能依寒暑，善逐阴阳。　　 衔芦意迫，刷羽神惶。　　 游燕为侣，出塞成行。　　 △水意　　 朝宗尾壑，派别昆仑。　　 千途浩浩，万里浑浑。　　 声淫宇宙，响震乾坤。　　 滉瀁霆激，浩汗雷奔。　　 清波瀄汩，绿浦潺湲。　　 泓澄沆瀁，泙湃涟漪。　　 蜃晽或满，蚌水能亏。　　 云从浪覆，日逐波欹。　　 青杨映浦，绿竹生湄。　　 沟清沸渎，含绿由潴。　　 澄如碧玉，皎若琉璃。　　 朝看白獭，暮视玄龟。　　 三眸竟出，六眼奔驰。　　 楚臣呜咽，舜妇含悲。　　 弹琴就岸，写曲临池。　　 湘妃遥曳，洛女逶迤。　　 年来若此，岁去如兹。　　 鲲鱼啬鲛鱼昔，鳣鲔鳟鲂。　　 鯸鲐比目，鱼弟鳢鱼少鱨。　　 紫鳞素甲，春跃冬藏。　　 朱头活活，頳尾洋洋。　　 听琴踊跃，逐饵低昂。　　 时逢豫子，或值文王。　　 冠山跳吼，呼舳翱翔。　　 睛如兔影，目似乌光。　　 △雪意　　 光含秋月，丽若春霞。　　 飘飖天际，散漫欹斜。　　 从风玉砾，逐吹琼砂。　　 朝疑柳絮，夜似梅花。　　 花生桂苑，粉落田家。　　 看鸿入苑，望蝶归花。　　 燕人悯默，汉使咨嗟。　　 同观瑞鸟，共眺仙车。　　 寒添薄帐，冷足单家。　　 平原蕊落，上苑花开。　　 随风宛转，逐吹徘徊。　　 朝光玉殿，夜照琼台。　　 归林蝶去，入苑鸿来。　　 登弦曲美，入调声哀。　　 班婕扇至，洛媛裙开　　 凝阶似粉，冻水如梅。　　 花飞染树，蕊落遥天。　　 朝看玉扇，夜望琼尘，　　 依楼玉砌，入野银田。　　 霏霏户际，皎皎檐前。　　 雰雰入水，沫沫登山。　　 还同碎玉，不异银田。　　 先滋粟麦，亦表丰年。　　 芬芳入扇，婉约登弦。　　 林间皎洁，月下光鲜。　　 △雨意　　 山云霭霭，海气濛濛。　　 投林乱鸟，入塞迷龙。　　 玉女之电，美人之虹。　　 夜瞻神女，朝看海童。　　 鸾岗住柏，凤岭倾松。　　 滂沱入海，瀺灂归江。　　 南堂草碧，北苑花红。　　 朝瞻白马，夕眺玄龙。　　 霞游桂栋，础润兰房。　　 林风窈窕，山石玄黄。　　 不殊京县，还如洛阳。　　 淋冷檀邑，霡霂金乡。　　 分游洞涧，派入枯塘。　　 浮池汗汗，覆沼汤汤。　　 波中月动，水上云荡。　　 宵埋兔影，昼掩龙光。　　 田农献疋，治粟酬觞。　　 能除蜀忿，巧灭齐遑。　　 云开斗上，月度星旁。　　 平原沛沛，下隰汤汤。　　 蕃人西怨，姬客东伤。　　 青牛道绝，白马云行。　　 浇鱼鸟吼，树液龙惊。　　 添桃叶净，灌李花明。　　 波中月出，浪里云生。　　 △风意　　 游江入汉，拂水摇台。　　 飘飖响竹，涉猎敲梅。　　 从花宛转，逐叶徘徊。　　 径窗烛灭，入户灯摧。　　 从弦逐管，合律应灰。　　 过林响切，入树声哀。　　 升台帐卷，入户帘开。　　 叹能叶舞，怨则林颓。　　 飘飘日去，飒飒时来。　　 无形无像，能重能轻。　　 冬凉白马，夏暖朱青。　　 八方异号，四序殊名。　　 铜禽已举，石燕翻零。　　 偏从晕月，好逐箕星。　　 飕飗马叫，《风瑟》《风日》雷惊。　　 吹天西侧，鼓地东倾。　　 能驰啸马，巧运飞车。　　 指南指北，若有若无。　　 倾林若实，倒薄疑虚。　　 逢崖自卷，入野由舒。　　 升沉烈烈，上下徐徐。　　 经过芍药，参次芙蓉。　　 灯前舞鸟，烛下吟乌。 ●东卷○论对 　　 或曰：文词妍丽，良由对属之能；笔札雄通，实安施之巧。若言不对，语必徒申；韵而不切，烦词枉费。元氏云：“ 《易》曰：‘水流湿，火就燥。’‘云从龙，风从虎。’ 《书》曰：‘满招损，谦受益。’此皆圣作切对之例也。况乎庸才凡调，而对而不求切哉！”　　余览沈、陆、王、元等诗格式等，出没不同。今弃其同者，撰其异者，都有二十九种对，具出如后。其赋体对者，合彼重字，双声、叠韵三类，与此一名；或叠韵、双声，各开一对，略之赋体；或以重字属联绵对。今者，开合俱举，存彼三名，后览达人，莫嫌烦冗。 ○二十九种对　　 一曰，的名对；（亦名正名对，亦名正对）。 二曰，隔句对； 三曰，双拟对； 四曰，联绵对； 五曰，互成对； 六曰，异类对； 七曰，赋体对； 八曰，双声对； 九曰，叠韵对； 十曰，回文对； 十一曰，意对。　　 右十一种，古人同出斯对。　　 十二曰，平对； 十三曰，奇对； 十四曰，同对； 十五曰，字对； 十六曰，声对； 十七曰，侧对。　　 右六种对，出元兢《髓脑》。　　 十八曰，邻近对； 十九曰，交络对； 廿曰，当句对； 廿一曰，含境对； 廿二曰，背体对； 廿三曰，偏对； 廿四曰，双虚实对； 廿五曰，假对。　　 右八种对，出皎公《诗议》。　　 廿六曰，切侧对；廿七曰，双声侧对； 廿八曰，叠韵侧对。　　 右三种，出崔氏《唐朝新定诗格》。　　 廿九曰，总不对对。　　 　第一，的名对。（又名正名对，又名正对，又名切对）。　　的名对者，正也。凡作文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正：如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学余对也。　　 或曰：天、地，日、月，好、恶，去、来，轻、重，浮、沉，长、短，进、退，方、圆，大、小，明、暗，老、少，凶、佇，俯、仰，壮、弱，往、还，清、浊，南、北，东、西。如此之类，名正对。　　 诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。”　　 释曰：上二句中：“东”“西”是其对，“园”“圃”是其对，“青”“绿”是其对，“梅”“草”是其对，“开”“发”是其对。下二句中：“阶”“砌”是其对，“前”“下”是其对，“花”“絮”是其对，“徐”“缓”是其对，“来”“去”是其对。如此之对类，名为的名对。　　 又曰：“手披黄卷尽，目送白云征。玉霜摧草色，金风断雁声。片云愁近戍，半月隐遥城。”　　 释曰：上有“手披”，下有“目送”，上“黄”下“白”，上“玉”下“金”：故曰的名对。　　 又曰：“云光鬓里薄，月影扇中新；年华与妆面，共作一芳春。”　　 释曰：上有“云光”，下有“月影”，落句虽无对，但结成上意而已。自余诗皆放，此最为上。　　 又曰：“送酒东南去，迎琴西北来。”　　 释曰：“迎”“送”词翻，“去”“来”义背，下言“西北”，上说“东南”：故曰正名也。　　 又曰：“鲜光叶上动，艳彩花中出；疏桐映兰阁，密柳盖荷池。”　　 释曰：持“艳”偶“鲜”，用“光”匹“彩”，“疏桐”“密柳”之相酬：故受的名。　　又曰：“日月光天德，山河壮帝居。”　　有虚名实名，上对实名也。　　 又曰：“恒敛千金笑，长垂双玉啼。”　　元兢曰：“正对者，若‘尧年’、‘舜日’。尧、舜皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用凤，下句还用鸾：皆为正对也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是恶草：此非正对也。”　　第二，隔句对。　　隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对：如此之类，名为隔句对。　　 诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”　　 释曰：第一句“昨夜”与第三句“今朝”对，“越溪”与“逾岭”是对；第二句“含悲”与第四句“抱笑”是对，“上兰”与“长安”对；并是事对，不是字对：如此之类，名为隔句对。　　 又曰：“相思复相忆，夜夜泪沾衣；空悲亦空叹，朝朝君未归。”　　 释曰：两“相”对于两“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空叹”之言：从首至末，对属间来，故名隔句对。　　 又曰：“月映茱萸锦，艳起桃花颊；风发蒲桃绣，香生云母帖。”又曰：“翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归；芳园芳树里，双燕历花飞。”　　 释曰：夫“艳起”对“香生”，隔以“映茱萸”之锦，“月锦”偶“风绣”，又间诸“生云母”之帖；其双“芳”“燕”匹两“翠”“蜂”，“里”“外”尽间成，故云隔句。　　 又曰：“始见西南楼，纤纤如玉钩；未映东北墀，娟娟似蛾眉。”　　 第三，双拟对。　　双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”拟第二字；下句亦然：如此之类，名为双拟对。 诗曰：“夏暑夏不衰，秋阴秋未归；炎至炎难却，凉消凉易追。”　　 释曰：第一句中，两“夏”字拟一“暑”字；第二句中，两“秋”字拟一“阴”字；第三句中，两“炎”字拟一“至”字；第四句中，两“凉”字拟一“消”字：如此之法，名为双拟对。　　 又云：“乍行乍理发，或笑或看衣。” 又曰：“结萼结花初，飞岚飞叶始。”　　 释曰：既双“结”居初，亦两“飞”带末；宜书宜时之句，可题可怜之论，准拟成对，故以名云。而又取双拟为名。　　 又曰：“可闻不可见，能重复能轻。” 又曰：“议月眉欺月，论花颊胜花。”　　 释曰：上陈二“月”，隔以“眉欺”；下说双“花”，间诸“颊胜”。文虽再读，语必孤来；拟用双文，故生斯号。　　 或曰：春树春花，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千处万处：如此之类，名曰双拟对。　　 第四，联绵对。　　联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。 诗曰：“看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。”　　 释曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；余句皆然：如此之类，名为联绵对。　　 又曰：“嫩荷荷似颊，浅河河似带，初月月如眉。”　　 释曰：两“荷”连读，放诸上句之中；双“月”并陈，言之下句之腹：一文再读，二字双来，意涉连言，坐兹生号。　　 又曰：“烟离离万代，雨绝绝千年。”　　 释曰：情起多端，理暧昧难分，情参差迢述；且自无关赋体，实乃偏用开格。　　 又曰：“望日日已晚，怀人人不归。” 又曰：“霏霏敛夕雾，赫赫咕晨曦；轩轩多秀气，奕奕有光仪。” 又曰：“视日日将晚，望云云渐积。”　　 或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，辉辉，汪汪，落落，索索，萧萧，穆穆，堂堂，巍巍，诃诃：如此之类，名连绵对。　　 第五，互成对。　　互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。 诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”　　 释曰：第一句之中，“天地”一处；第二句之中，“日月”一处；第三句之中，“麟凤”一处；第四句之中，“金银”一处：不在两处用之，名互成对。　　 又曰：“玉钗丹翠缠，象榻金银镂；青夫丹碧度，轻雾历檐飞。”　　 释曰：“丹翠”自拟，“金银”别对，各途布列，而互相成。“飞”“度”二言，并如斯例。　　又曰：“岁时伤道路，亲友念东西。”　　第六，异类对。　　异类对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树：如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如是对，并是大才，笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。 诗曰：“天清白云外，山峻紫微中；鸟飞随去影，花落逐摇风。”　　 释曰：上句安“天”，下句安“山”，“天”“山”非敌体，“白云”“紫微”亦非敌体；第三句安“鸟”，第四句安“花”，“鸟”“花”非敌体，“去影”“摇风”亦非敌体：如此之类，名为异类对。　　 又曰：“风织池间字，虫穿叶上文。”　　 释曰：“风”“虫”非类，而附对是同；“池”“叶”殊流，而寄巧归一。或双声以酬叠韵，或双拟而对回文；别致同词，故云异类。　　 又曰：“鲤跃排荷戏，燕舞拂泥飞；琴上丹花拂，酒侧黄鹂度。”　　 释曰：鸟飞鱼跃，琴歌酒唱，事迹既异；至如鸟飞树动，鱼跃水溅，叶润凭水而成文，枝摇托风而制语，谚赤鲤为对，引酒歌傍传酒唱，二各相无，故异类题目，空中起事。　　 又曰：“离堂思琴瑟，别路绕山川”。　　 又如以“早朝”偶“故人”，非类是也。　　元氏曰：“异对者，若来禽、去兽，残月、初霞。”此“来”与“去”，“初”与“残”，其类不同，名为异对。异对胜于同对。　　第 七，赋体对。　　赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵，或句首双声，或句腹双声：如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名曰赋体对。 诗曰：　　 句首重字：“褭褭树惊风，丽丽云蔽月。”“皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。”　　 句腹重字：“汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。”　　 句尾重字：“月蔽云曬曬，风惊树褭褭。”　　 句首叠韵：“徘徊四顾望，怅悢独心愁。”　　 句腹叠韵：“君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。”　　 句尾叠韵：“疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。”　　 句首双声：“留连千里宾，独待一年春。”　　 句腹双声：“我陟崎岖岭，君行峣崅山。”　　 句尾双声：“妾意逐行云，君身入暮门。”　　 释曰：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。　　 又曰：“团团月挂岭，纳纳露沾衣。”（头）。“花承滴滴露，风垂褭褭衣。”（腹）。“山风晚习习，水浪夕淫淫。”（尾）。　　 释曰：《诗》有鸾鸣哙哙，鹿响幼幼，往往处处，婀娜之名，泽陂菡萏之状，模潮济而荟蔚，写荇菜而参差，既正起重言，亦傍生叠字者。　　 第八，双声对。　　 诗曰：“秋露香佳菊，春风馥丽兰。”　　 释曰：“佳菊”双声，系之上语之尾；“丽兰”叠韵，陈诸下句之末。秋朝非无白露，春日自有清风，气侧音谐，反之不得。“好花”“精酒”之徒，“妍月”“奇琴”之辈：如此之类，俱曰双声。　　 又曰：“《风瑟》《风日》岁阴晓，皎洁寒流清；结交一顾重，然诺百金轻。” 又曰：“五章纷冉弱，三冬粲陆离；怅望一途阻，参差百虑违。”　　 释曰：“《风瑟》《风日》”“皎洁”，即是双声，得对叠韵；“冉弱”“陆离”，即是双声，自得成对。　　 又曰：“洲渚递萦映，树石相因依。”　　 或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹灯”，“翻蜂”、“度蝶”，黄槐”、“绿柳”，“意忆”、“心思”，“对德”、“会贤”，“见君”、“接子”：如此之类，名双声对。　　 第九，叠韵对。　　 诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。”　　 释曰：“放畅”双声，陈之上句之初；“逍遥”叠韵，放诸下言之首。双道二文，其音自叠；文生再字，韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”，例同于此，何藉烦论。　　 又曰：“徘徊夜月满，肃穆晓风清；此时一樽酒，无君徒自盈。” 又曰：“郁律构丹巘，棱层起青嶂。”（“郁律”“棱层”是。）　　《笔札》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷恋”、“彷徨”、“放畅”、“心襟”、“逍遥”、“意气”、“优游”、“陵胜”、“放旷”、“虚无”、“彟酌”、“思惟”、“须臾”：如此之类，名曰叠韵对。　　 第十，回文对。　　 诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦经新。”　　 释曰：双“情”著于初、九，两“亲”继于十、二；又显头“新”尾“故”，还标上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文义，因以名云。　　 第十一，意对。　　 诗曰：“岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。”又曰：“上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。”　　 释曰：“岁暮”“凉风”，非是属对；“寝兴”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理无爽：故曰意对耳。　　 第十二，平对。　　平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。他皆效此。　　第十三，奇对。　　奇对者，若马颊河、熊耳山；此“马”“熊”是兽名，“颊”“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。又如古人名，上句用曾参，下句用陈轸，“参”与“轸”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。他皆效此。　　 第十四，同对。　　同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾；此“大”与“广”、“薄”与“轻”，其类是同，故谓之同对。同类对者，云、雾，星、月，花、叶，风、烟，霜、雪，酒、觞，东、西，南、北，青、黄，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。　　 第十五，字对。　　 或曰：字对者，若桂楫，荷戈，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对；不用义对，但取字为对也。　　 或曰：字对者，谓义别字对是。 诗曰：“山椒架寒雾，池篠韵凉飚。”　　“山椒”，即山顶也；“池篠”，傍池竹也：此义别字对。　　 又曰：“何用金扉敞，终醉石崇家。”　　“金扉”“石家”即是。　　 又曰：“原风振平楚，野雪被长菅。”　　即“菅”与“楚”为字对。　　 第十六，声对。　　 或曰：声对者，若晓路、秋霜；“路”是道路，与“霜”非对，以其与“露”同声故。　　或曰：声对者，谓字义俱别，声作对是。 诗曰：“彤驺初惊路，白简未含霜。”　　“路”是途路，声即与“露”同，故将以对“霜”。　　 又曰：“初蝉韵高柳，密茑挂深松。”　　“茑”，草属，声即与“鸟”同，故以对“蝉”。　　 第十七，侧对。（崔名“字侧对”）。　　元氏曰：侧对者，若冯翊、（地名，在左辅也。）龙首。（山名，在西京也。）此为“冯”字半边有“马”，与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”，与“首”为对：此为侧对。又如泉流、赤峰；“泉”字其上有“白”，与“赤”为对。凡一字侧耳，即是侧对，不必两字皆须侧也。 以前六种切对，时人把笔缀文者多矣，而莫能识其径路。于公义藏之箧笥，不可垂示于非才。深秘之，深秘之。　　 或曰：字侧对者，谓字义俱别，形体半同是。 诗曰：“忘怀接英彦，申劝引桂酒。”　　“英彦”与“桂酒”，即字义全别，然形体半，同是。　　 又曰：“玉鸡清五洛，瑞雉映三秦。”　　“玉鸡”与“瑞雉”是。　　 又曰：“桓山分羽翼，荆树折枝条。”　　“桓山”与“荆树”是：如此之类，名字侧对。　　 第十八，邻近对。　　诗曰：“死生今忽异，欢娱竟不同。”又曰：“寒云轻重色，秋水去来波。”　　上是义，下是正名。此也对大体似的名，的名窄，邻近宽。　　 第十九，交络对。　　赋诗曰：“出入三代，五百余载。”　　或曰：此中“余”属于“载”，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。　　 第二十，当句对。　　赋诗曰：“薰歇烬灭，光沉响绝。”　　 第廿一，含境对。　　诗曰：“悠远长怀，寂寥无声。”　　 第廿二，背体对。　　诗曰：“进德智所拙，退耕力不任。”　　 第廿三，偏对。　　《诗》曰：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。”（谓非极对也）。又曰：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”又曰：“日月光太清，列宿曜紫微。”又曰：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”　　全其文彩，不求至切，得非作者变通之意乎！若谓今人不然，沈给事诗亦有其例。诗曰：“春豫过灵沼，云旗出凤城。”此例多矣。但天然语，今虽虚亦对实，如古人以“芙蓉”偶“杨柳”，亦名声类对。　　 第廿四，双虚实对。　　诗曰：“故人云雨散，空山来往疏。”　　此对当句义了，不同互成。　　 第廿五，假对。　　诗曰：“不献胸中策，空归海上山。”　　或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。　　 第廿六，切侧对。　　切侧对者，谓精异粗同是。诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”　　“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。　　 第廿七，双声侧对。　　双声侧对者，谓字义别，双声来对是。诗曰：“花明金谷树，叶映首山薇。”　　“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。　　又曰：“翠微分雉堞，丹气隐檐楹。”　　“雉堞”对“檐楹”，亦双声侧对。　　第廿八，叠韵侧对。　　叠韵侧对者，谓字义别，声名叠韵对是。诗曰：“平生披黼帐，窈窕步花庭。”　　“平生”“窈窕”是。　　又曰：“自得优游趣，宁知圣政隆。”　　“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。　　 或曰：夫为文章诗赋，皆须属对，不得令有跛眇者。跛者，谓前句双声，后句直语，或复空谈：如此之例，名为跛。眇者，谓前句物色，后句人名；或前句语风空，后句山水：如此之例，名眇。何者？风与空则无形而不见，山与水则有踪而可寻，以有形对无色：如此之例，名为眇。 或云：景风心色等，可以对虚，亦可以对实。今江东文人作诗，头尾多有不对。如：“侠客倦艰辛，夜出小平津；马色迷关吏，鸡鸣起戍人。露鲜花剑影，月照宝刀新；问我‘将何去？”北海就孙宾。’”　　此即首尾不对之诗，其有故不对者若之。　　第廿九，总不对对。　　如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思？”　　此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。 ○《笔札》七种言句例　　一曰，一言句例；二曰，二言句例；三曰，三言句例，四曰，四言句例；五曰，五言句例；六曰，六言句例；七曰，七言句例。　　一曰，一言句例。一言句者，天、地，阴、阳，江、河，日、月是也。　　 二曰，二言句例。二言句者，“天高，地下”，“露结，云收”是。（又“翼乎，沛乎”等是。）　　 三曰，三言句例。三言句者，“斟清酒，拍青琴”，“寻往信，访来音”是也。又云：“春可乐，秋可哀”。 四曰，四言句例。四言句者，“朝燃兽炭，夜秉鱼灯”，“宋腊已歌，秦姬欲笑”是也。　　 五曰，五言句例。五言句者，“雾开山有媚，云闭日无光”，“燥尘笼野白，寒树染村黄”是也。　　 六曰，六言句例。六言句者，“讶桃花之似颊，笑柳叶之如眉”，“拔笙簧而数暖，促筝柱而劬移。”　　 七曰，七言句例。七言句者，“素琴奏乎五三拍，绿酒倾乎一两卮”，“忘言则贵于得趣，不乐则更待何为。”　　 八曰，八言句例。八言句者，“吾家嫁我兮天一方，远托异国兮乌孙王。”　　 九曰，九言句例。九言句者，“嗟余薄德从役至他乡，筋力疲顿无意入长杨。”　　十曰，十言句例。　　 十一曰，十一言句例。《文赋》云：“沈辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，犹翔鸟缨缴而坠层云之峻。”下句皆十一字是也。

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夕落山岚 2015-6-13 01:29

《对仗十七法》 论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面， 有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如 “江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。 我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。 于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。 一、实字对 九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作） 旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫） 诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。 二、虚字对 若教解语应倾国，任是无情亦动人； 聚散有期云北去，浮沉无计水东流； 诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。 三、错综对 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八） 柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风； 此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。 四、连珠对 树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望） 江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高） 客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归） 此即“迭字”对法。 五、人物对 黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春； 欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣； 对中以“人物”之典故为主轴。 六、鸟兽对 玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠； 旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞； 诗中对仗以“鸟兽”为主轴。 七、数目对 百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁； 有时两点三点雨，到处十枝五枝花； 八、巧变对 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁） 此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者） 九、隔句对 昨夜越溪难，含悲赴上兰； 今朝逾岭易，抱笑入长安。 此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如 杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。 十、互成对 黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联） 江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛） 四年三月半，新笋晚花时； 胡越书难到，存亡梦岂知； 无情有恨何人见，月冷风清欲坠时； 三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠） 画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村） 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒） 此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》 云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”；七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子 美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚 辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西 邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。 十一、流水对 野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别） 唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望） 但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山） 此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”；《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”；《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”；《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”； 《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”；《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》 云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”；《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”；《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。 十二、问答对 谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女） 永夜思家在何处，残年知汝远来情； 此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。 十三、借韵对 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。） 根非生下土，叶不坠秋风； 住山今十载，明日又迁居； 因寻樵子径，为到葛洪家； 此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十” 字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”；以 “红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”；以“鸡”对 “杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之 兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？” 十四、虚实对 舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台） 舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。 十五、交股对 春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石） 出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对 “密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字， 正交股用之，所谓蹉对法也”。 十六、浑括对 伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠） “伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。 十七、逆挽对 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬） 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙） 沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”；飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。 以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。 【对仗浅谈】 作者：思芊梦羽 【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有 工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对 等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。 【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。 【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。 【邻对】:近体诗对仗中的一种。 用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。 所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 【自对】:也叫当句对，对仗的一种， 一句之中某些词语自成对偶，叫作自对 。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。 【借对】:近体诗的一种对仗方式， 或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的 。　　 A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。　　 B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。 【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。 【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。 【流水对】:近体诗对仗的一种。 流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。 如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。 【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病 。 一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为 “合掌”。 合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”

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夕落山岚 2015-6-13 01:27

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夕落山岚 2015-6-12 01:41

《训蒙骈句》 《训蒙骈句》， 明代 司守谦撰。司守谦，字益甫，明代宣化里人。能文，不幸早夭，诗文散佚，仅此篇存世。骈句，即骈偶句，即对仗句。两马并驾为骈，二人并处为偶，意谓两两相对。古时宫中卫队行列月仗（仪仗），仪仗两两相对，故卞偶亦称对仗。以偶句为主构成字数相等的上下联，上下联词语相对，平仄相对。用这种形式的四六句写成的文章，晚唐时称作“四六”，宋明沿用，至清改称骈体。对童蒙进行骈句训练，为作文作诗建立根基。　 《训蒙骈句》，对仗工整，语言优美，意境迷人。《训蒙骈句》按韵部顺次，由三言、四言、五言、七言、十一言的五对骈句组成一段，每韵三段。此书与 《声律启蒙》 、 《笠翁对韵》 当可为吟诗作对之基，爱好诗文者，若熟而能诵，必大利于笔。 《训蒙骈句》 上卷 　　一东 　　天转北，日升东。东风淡淡，晓日蒙蒙。野桥霜正滑，江路雪初融。报国忠臣心秉赤，伤春美女脸消红。孟柯成儒，早藉三迁慈母力；曾参得道，终由一贯圣人功。清暑殿，广寒宫。诗推杜甫，赋拟扬雄。人情冷暖异，世态炎凉同。丝坠槐虫飘帐幔，竹庄花蝶护房栊。高士游来，屐齿印开苔径绿；状元归去，马蹄踏破杏泥红。龙泉剑，鸟号弓。春傩逐疫，社酒祈丰。笛奏龙吟水，萧吹凤啸桐。江面渔舟浮一叶，楼台谯鼓报三通。时当五更，庶尹拱朝天阙外；漏过半夜，几人歌舞月明中。 　　二冬 　　君子竹，大夫松。偷香粉蝶，采蜜黄蜂。风定荷香细，日高花影垂。大庚岭头梅灿烂，姑苏台足草蒙茸。跃马游人，苑内观花夸景美；操豚野老，田间拜社祝年丰。冯妇虎，叶公龙。鱼沉雁杳，燕懒莺慵。依依河畔柳，郁郁涧边松。天成阆苑三千界，云锁巫山十二峰。骚客游归，双袖微沾花气湿；渔郎钓罢，一舟闲系柳阴浓。催春鸟，噪秋蛩，郭荣叩马，卫献射鸿。玉盘红缕润，金瓮绿醅浓。对雪谁家吟柳絮，披风何处采芙蓉。芳满春园，红杏有颜清露洗；雨过秋谷，玄关无锁白云封。 　　三江 　　花盈槛，酒满缸。颓垣败壁，净几明窗。兰开香九畹，枫落冷吴江。山路芳尘飞黯黯，石桥流水响淙淙。退笔成邱，右军书秃三千管；建旗入境，安石门排十六双。斟玉斝，剔银釭。起风石燕，吠日山尨。春柒千门柳，秋莲万顷江。酒力能将愁阵破，茶香可使睡魔降。北苑春回，一路花香随著屐；西湖水满，六桥柳影照飞舟。吹牧笛，泛渔舟，严陵真隐，纪信诈降。冬雷惊渭亩，春水泛湘江。庭院日晴黄鸟并，江湖浪阔白鸥双。十八拍笳，蔡琰悠吹于北塞；三五株柳，陶潜啸傲于南窗。 　　四支 　　梅破蕊，柳垂丝。荷香十里，麦穗两歧。剥橙香透甲，尝稻气翻匙。紫陌游人摇玉勒，画堂酒客醉金卮。云锁巫山，墨翰饱滋天外笔；池涵列宿，玉盘乱布水中棋。三都赋，七步诗。班超投笔，王质观棋。月照富春渚，雷轰荐福碑。堤柳拖烟迷翡翠，海棠经雨湿胭脂。豪富石崇，邀客不空金谷盏；风流山简，驻军常醉习家池。戈倒握，笛横吹。阮籍青眼，马良白眉。雨阑流水急，风定落花迟。衰柳经风飞病叶，枯梅得月照寒枝。适意高人，斜卷玉帘通燕子；陶情侠客，闲抛金弹打莺儿。 　　五微 　　城矗矗，殿巍巍。纫兰楚客，泣竹湘妃。客伤南浦草，人采北山薇。竹笋生长擎玳瑁，石榴并破露珠玑。能语能言，鹦鹉啭音劳舌底；有经有纬，蜘蛛结网费心机。吹暖律，捣寒衣。风翻翠幕，月照朱帏。夜长更漏远，昼永篆香微。村墟犬已经霜瘦，篱落鸡因啄粟肥。碧帻老翁，柳边时睨游鱼走；雪衣仙女，花底长陪舞蝶嬉。虹晚现，露朝晞。荷擎翠盖，柳脱棉衣。窗阔山城小，楼高雨雪微。林中百鸟调莺唱，月下孤鸿带影飞。老圃秋高，满院掀黄开菊径；芳庭春草，两歧辅绿上柴扉。 　　六鱼 　　花脸露，柳眉舒。两行雁字，一纸鱼书。日晴燕语滑，天阔雁行疏。弄笛小儿横跨犊，吟诗骚客倒骑驴。谢世幽人，紫艳葡萄千日酒；入京才子，白藤画匣万言书。居有屋，出无车。乘舟范蠡，题柱相如。稻花连陇亩，梧叶满阶除。梅弹随风掠过鸟，月钩沉水骇游鱼。醉卧瓮旁，放达情怀毕吏部；行吟泽畔，枯憔面色楚三闾。鹰捕兔，鹭窥鱼。林修茂竹，地种嘉蔬。兰风清枕簟，梅竹润琴书。僧舍何人吹短笛，王门有客曳长裾。江燕引雏，花外怯风飞复落；山云含雨，天边蔽日卷还舒。 　　七虞 　　金谷景，辋川图。十洲三岛，四澳五湖。篆香浮宝鼎，漏箭响铜壶。老丈灌园新抱瓮，文君卖酒自当垆。豫让报仇，吞炭漆身思灭赵；越王怀恨，卧薪尝胆欲平吴。云里鹤，日中鸟。来宾雁序，傍母鸡雏。夜月琴三弄，春风酒一壶。菊盏带霜盛碎玉，荷盘翻露泻明珠。关外戍臣，两鬓经霜羁远塞；江干渔父，一蓑烟雨钓平湖。云母石，水晶珠。陆绩怀橘，史丹伏蒲。儿童骑竹马，旅客忆莼鲈。一水尽含飞阁动，百花半映古槎枯。庶尹趋朝，玉笋班中鸣鸾佩；群娇绣阁，石榴花下斗樗蒲。 　　八齐 　　金鲤跃，玉骢嘶。朝阳丹凤，报晓黄鸡。夜月鸟忙唤，春风莺乱啼。园中新笋半成竹，路上花落尽点泥。蛮柳眠低，小弱腰肢遭雨苦；海棠睡起，丰娇体态被春迷。敲拍扳，唱铜鞮。赋名鹦鹉，诗咏凫鹥。峡猿啼夜月，巢鸟掠春泥。涸鲋喜得庄周活，良马欣逢伯乐嘶。烟锁溪头，平树绿扬浮翡翠；月沉海底，一泓清水映玻璃。题粉壁，附丹梯。桑麻接壤，桃李成蹊。渔家收暮网，军垒动宵鼙。一呕扬子归蛙室，三笑渊明过虎溪。碎梦悠扬，乱逐落花飞上下；闲魂飘泊，直随流水绕东西。 　　九佳 　　蒙月氎，裹青鞋。雷轰天地，风扫雾霾。葡萄来汉苑，蓂荚生尧阶。含愁班女题纨扇，行乐王维赴鹿柴。帝里繁华，巷满莺花添锦路；仙家静寂，云穿虬树锁丹崖。乌犀带，白玉钗。金章璞绶，布袜芒鞋。桂花飘户牖，柳影上庭阶。花酒一园供宴乐，云山千里称吟怀。月到天心，远近楼台均照耀；雪堆山顶，高低蹊路尽庄埋。云竹锦，水松牌。茶抽蓓蕾，酒熟茅柴。莺梭随柳织，雁字叠云排。袖里风光循竹径，襟前雨意罩兰阶。风刮长途，卷起芳尘迷道路；雪融巫峡，添来新水满江淮。 　　十灰 　　巡五岳，望三台。绿橙是叟，红叶为媒。寒深银粟起，醉重玉山颓。树杪风停声未息，花梢月上影成堆。篱下菊开，陶令对花时一醉；庭前枣熟，杜陵上树日千回。培晚菊，探寒梅。出墙红杏，夹道绿槐。朱陈联戚觉，刘阮到天台。解冻暖风医病草，及时甘雨润枯荄。蜂采菜花，脚带黄金飞不起；雀争梅蕊，口衔白玉叫难开。栽五柳，植三槐。成里青箬，渴望绿梅。齑成劳咄啐，诗就作敲推。捉月骚人凌波浪，乘云仙子上蓬莱。灯点木油，红日光中消冻雪；弓弹绵絮，白云堆里响晴雷。 　　十一真 　　吴孟子，楚春申。春风态度，秋水精神。窗目笼纱纸，炉头倒葛巾。吴札多情曾挂剑，张纲有志独埋轮。公子朝歌，檀板缓催金缕曲；王孙夜饮，丝绦长系玉壶春。金孔雀，玉祥麟。蟪蛄噪晚，鴠鴃鸣春。壁蛩惊怨妇，村犬吠行人。渔唱悠悠清水澈，樵歌杳杳碧苔新。秋色萧条，万树凋零山瘦削；春情淡荡，百花妆点草精神。将军帽，进士巾。孔门十哲，殷室三人。读书探圣道，嗜酒露天真。戏水游鱼萦过客，隔花啼鸟唤行人。落地杨花，乱逐东风随马足；掀天桃浪，缓乘春雨化龙麟。 　　十二文 　　茶已熟，酒初醺。西堂梦草，南涧采芹。烂霞成五色，瑞雪积三分。子美诗成能泣鬼，相如赋就自超群。贪醉清莲，采石矶头捞皓月；思亲仁杰，太行山顶望孤云。徐孺子，信陵君，文章太守，韫略将军，踏山寻妙药，锄地种香芸。灯尽不挑垂暗芯，炉灰重梭尚余薰。金殿昼长，隐隐漏壶花外转；锦江夜静，悠悠渔笛月中闻。巫峡月，楚岫云。灯光灿烂，酒气氤氲。蜂趋红杏蕊，鹤踏碧苔纹。清露临晨凉似洗，火云当午热如焚。情重志坚，鸳阁腐衣韩烈妇；才高兴发，龙山落帽孟参军。 　　十三元 　　桃叶渡，杏花村。衔芦征雁，接箭老猿。晓径牛羊践，晴檐燕雀暄。水獭祭鱼知报本，山乌哺母不忘恩。曳丈高人，园菊径边寻故旧；荷锄野老，海棠花下戏儿孙。碧鸡庙，金马门。金杯玉斗，龙勺牺樽。庆云拖玉殿，甘露滴铜盆。闭户袁安甘卧雪，下帷董子不窥园。廉范临民，慈惠群歌来何暮；于公治狱，清勤共羡死无冤。鸦聚阵，鄂飞骞。画龙破壁，爱鹤乘轩。疏泉流地脉，移石动云根。芍药歌红翻古砌，薜萝行绿上颓垣。秋冷吴江，青枫叶落飘前渚；日斜彭泽，白蓼花飞过远村。 　　十四寒 　　蒲葵扇，竹箨冠。旌旗闪闪，环佩珊珊。烟花潘岳县，夜月严陵滩。衣袂障风金缕细，剑锋横雪玉鞘寒。柳絮因风，数点频黏银伐阅；梨花带雨，一枝斜倚玉栏干。烧兽炭，烹龙团。孟宗哭竹，燕姞梦兰。松枯遭雨苦，花瘦怕风寒。辨礼阅公辞昌歜，呈威介子斩楼兰。纵侈王孙，长向花前酣美酒；避嫌君子，不从李下整危冠。挥玉勒，跨金鞍。范增撞斗，贡禹弹冠。琴弦弹别鹤，镜匣掩孤鸾。冰泮楚江舟举易，尘蒙蜀道客行难。大地阳回，淑气催梅传信息；长天昼永，好风敲竹报平安。 　　十五删 　　山叠叠，水潺潺。珠还合浦，玉出昆山。明星千点灿，新月一钩弯。夜饮主宾联蝉座，早朝文武列鸳班。杵臼程婴，义立孤儿存赵祚；沛公项羽，计谋孺子夺秦关。蛇报主，雀衔环。虎头燕颔，鹤发龙颜。水流分燕尾，山秀拥螺鬟。梁帝讲经同泰寺，严光垂钓富春山。返哺慈乌，夜月枝头啼哑哑；迁乔好鸟，春风花底语关关。铜壶阁，玉门关。闹中取静，忙里偷闲。一川巫峡水，九曲武夷山。端石砚生鸲鹆眼，博山炉起鹧鸪斑。避世道人，饮露餐霞消俗态；倾城美女，凝脂抹粉出娇颜. 　　下卷 　　一先 　　清冷节，艳阳天。樽前歌舞，花里管弦。高松栖瑞鹤，病柳咽寒蝉。处处播秧梅坞雨，家家缫蚕竹篱烟。秋色方升，淝水风霜悲唳鹤；春风欲暮，蜀山花木怨啼鹃。红杏雨，绿杨烟。庭花一梦，禁柳三眠。砚冷冰团结，帘疏月影穿。隐士不荒三径菊，美人常采一溪莲。鏖战将军，一道甲光衔雪亮；凯歌士卒，千群马色截云鲜。君臣药，子母钱。刻符制鬼，铸鼎升仙。烛奴燃豹髓，剑客舞龙泉。竹笋双生稚犊角，蕨芽实出小儿拳。枕上怀人，梦断还思倾国色；庭前饯客，酒阑更赠绕朝鞭。 　　二萧 　　红芍药，绿芭蕉。杏花冉冉，枫叶萧萧。云开山见面，雪化竹伸腰。武士战争披铁甲，美人歌舞堕金翘。怀古不忘，岂在汤盘并周鼎；读书最乐，何分曾瑟与颜瓢。裁兽锦，剪鲛绡。耕云野老，卧雪山寮。珠帘昼半卷，银烛夜高烧。驰骤乌骓能致远，缗蛮黄鸟识迁乔。学士参禅，座内合当留玉带；谪仙爱饮，樽前不惜解金貂。乘五马，贯双雕。闲看妓舞，细听童谣。庄龟山刻节，渡蚁竹编桥。穿花白蝶双飞急，藏叶黄鹂百啭娇。日丽苑林，点点梅妆宋主额；风扬宫院，纤纤柳舞楚娥腰。 　　三肴 　　闲博弈，喜诙嘲。太公渭水，伊尹莘郊。葵开握血染，笋出虎皮包。阶下苔生遮蚁穴，溪边柳发蔽莺巢。才子嬉游，顿觉花香随马足；玉人歌舞，不知月影转花梢。飞羽檄，续鸾胶。林留宿乌，渊发潜蛟。寻芳来曲径，拾翠到平郊。唱彻不将诗板击，醉来还把酒壶敲。春暖泥融，燕语风光浮草际；夜清云散，鹃啼月色映花梢。挑野菜，荐山肴。筑台垒上，结屋诛茅。鹤随鸡共立，鸠与鹊争巢。运际君臣鱼得水，交深朋友漆投胶。攻苦书郎，不敢光阴容易掷；耐勤绣女，漫将春色等闲抛。 　　四豪 　　偿酒债，纵诗豪。烹茶啜菽，枕曲籍糟。篱芳红木槿，架袅紫葡萄。远障雨余岚气重，半天云净月轮高。蛩入残秋，昼阁相偕吹蚓笛；鸡鸣半夜，函关曾度窃狐袍。春鸟唱，晚蝉嘈，傍帘飞雀，升木教猱。尘氛站马足，风力鼓鸿毛。上表陈情传李密，投诗免役说任涛。螺髻青浓，野外晚山垂万仞；鸭头绿腻，溪中春水长三篙。乘宝马，掣金鏊。九宫八卦，三略六韬。笼鹅王逸少，相马九方皋。窗下援琴弹古调，樽前剪烛读离骚。罢官情闲，陶氏门前栽五柳；除士计妙，齐公庭内赐双桃。 　　五歌 　　雷霹雳，雨滂沱。穿苔竹笋，缠树藤萝。两山排翠闼，一水带青罗。蛛网挂檐惊过雀，萤灯照户误飞蛾。雨过池塘，到处青蛙鸣碧草；晴看陂泽，有时白鸟浴红荷。歌婉转，语婆娑。乾坤转毂，日月飞梭。村童携草笠，溪叟晒渔蓑。须贾赠袍怜范叔，相如引驾避廉颇。野寺日高，无事老僧眠正稳；池亭月上，遣怀骚客咏偏多。裁细葛，剪香罗。闲中啸傲，醉里吟哦。野云归晚岫，江月滚秋波。山岭云横庄凤髻，沙堤雨滴露蜂窝。樵子采鲜，树拥松磷如欲活；渔郎照影，江浮菱镜不须磨。 　　六麻 　　梁上燕，井中蛙。守株待兔，打草惊蛇。断猿号绝壑，归雁落平沙。檐前蛛网开三面，户外蜂房列两衙。夹道古槐，乘放午阴遮客路；穿篱新笋，乱分春意撩人家。茶绽蕊，草萌芽。傍花随柳，沉李浮瓜。山人牧芋栗，野老种桑麻。舴艋渔朗歌欸乃，秋千绣女笑喧哗。春去如何，已见飞残堤柳絮；夜来多少，不知开遍海棠花。黏角黍，饭胡麻。披风戴月，饮露餐霞。时酌新丰酒，初尝阳羡茶。珠履三千光错落，金钗十二影欹斜。诸葛行军，落落轮前挥羽扇；昭君出塞，忽忽马上拨琵琶。 　　七阳 　　黄金殿，白玉堂。朱楼绣阁，画栋雕梁。玉琴横净几，珍簟展方床。梅碧正迎江岸雨，橘黄颓借洞庭霜。割麦山人，紧束黄云青满担；插秧野老，细分春雨绿成行。开祖帐，踞胡床。弹丝品竹，劝酒称觞。樵歌来绿野，渔笛起沧浪。唤雨斑鸠喉舌冷，宿花蛱蝶梦魂香。天诏初传，仙女锦衣持虎节；大兵来出，将军绣衮压龙骧。麟应瑞，凤呈祥。蝠争昼夜，燕渺炎凉。夜月梧桐院，春风桃李墙。淼淼溪流分燕尾，迢迢山路绕羊肠。唐穆性贪，库内青钱化作蝶；初平术妙，山中白石变成羊。 　　八庚 　　霞散绮，雪飞琼。虹消雨霁，斗转星横。月移花改影，风动竹生声。岭外云霞花下月，湖边烟雨柳梢晴。肠谷日华，仪凤羽毛新灿烂；洞庭浪暖，化龙头角独峥嵘。占风偶，结鸥盟。开笼放鹤，跨海斩鲸。刘伶成酒癣，李白擅才名。月明何处衣砧响，风细谁家玉笛横。援笔祢衡，江夏裁成鹦鹉赋；吹萧弄玉，笛楼巧作凤凰声。炊麦饭，忆莼羹。搜肠茗叶，适口香粳。啼鸟惊春梦，鸣鸡促晓行。孟尝门下三千客，小范胸中百万兵。韦固良缘，旅舍殷勤逢月老；裴航佳偈，兰桥邂逅遇云英。 　　九青 　　宣紫诏，拜黄庭。凫飞北阙，鸿抟南溟。蟠桃千岁熟，丹桂九秋馨，曳杖寻僧来古寺，提壶饯客到长亭。水面游鱼，冲散浮萍千点绿；岗头过马，踏开芳草一痕青。观稷稼，验尧蓂。庄周梦蝶，车胤囊萤。水浪风翻白，山藓雨掠青。汉水雨余龟曳尾，华山月冷鹤梳翎。鲁阳倒戈，薄暮指回三舍日；渔父泛棹，清霄摇动一湖星。千顷稻，一池萍。露冻石乳，风撞花铃。山随帆影转，水被石机停。云迷石洞花眉碧，日晒金城柳眼青。唤友黄鹂，声逐暖风飘院落；失群鸟雁，影随寒月下江汀。 　　十蒸 　　霜凛冽，日炎蒸。金乌西坠，玉兔东升。谭清潦水尽，山紫碎花凝。林泉偶座堪留客，竹院相逢却话僧。苏轼神驰，祛橐附床投黠鼠；王思心急，停毫拔剑追飞蝇。裁蜀锦，织吴绫。儒传一贯，释悟三乘。月殿凌空入，云梯遂步登。鹏达亏程天万里，龙翻禹穴浪千层。鹓列鹭班，袅袅仙台朝玉辇；龙蟠虎踞，巍巍帝阙起金陵。酤酒帜，读书灯。菖蒲九节，莪术三棱。烦蒸如坐甑，极冷似怀冰。西堂梦草谢灵运，远地思莼张季鹰。山妇供厨，旋斫生柴炊野菜；舟翁泛艇，轻摇画浆采河菱。 　　十一尤 　　凌烟阁，得月楼。筑台拜将，投笔封侯。碧苔生陋巷，红叶出御沟。天际虹梁和雨簖，江边渔网带烟收。唱晓灵鸡，两翅拍斜茅店月；排云孤鹤，一声泪落海天秋。青兜铠，白狐裘。焚琴煮鹤，卖剑买牛。疾风吹雨脚，新月挂云头。月落洲留沙上雁，云飞水宿浪中鸥。庠序间人，茗碗香炉对古史；江湖散客，笔床茶灶载扁舟鸳鸯浦，鹦鹉洲。天寒鸦聚，水暖鱼游。张良诚事汉，王粲原依刘。对雪佳人吹凤管，御寒公子拥狐裘。春宴佳宾，雅酌琼浆宽酒量；夜吟骚客，闲收花露润诗喉。 　　十二侵 　　青萍剑，绿绮琴。书天木笔，刺水秧针。卞和三献玉，杨震四知金。墙内杏花红出色，门前桑柘绿成阴。元亮归来，新竹旧松多逸趣；子期去后，高山流水少知音。松郁郁，竹森森。孤峰绝壑，远水遥岑。桓伊三弄笛，虞舜五弦琴。淑气渐催莺出谷，夕阳忙促鸟投林。武将承恩，面带霜威辞凤阙；使臣奉诏，口传天语到鸡林。回俗驾，涤尘襟。鱼穿荷影，雉伏桑阴。月寒花溅泪，风冽鸟惊心。泳絮才姬挥妙笔，寄衣戍妇捣寒砧。雍伯成婿，一函尽献圆中壁；秋胡戏妇，两袖轻携桑下金。 　　十三覃 　　锄嫩笋，切香柑。阳奇阴偶，朝四暮三。冬冰铺冷沼，秋月浸寒潭。雁逐夕阳投塞北，鸿拖秋色下江南。海水将潮，花底黄蜂衙已罢；山云欲雨，阶前白蚁战方酣。听蜀鸟，养吴蚕。谢安高卧，王衍清谈。春暖群芳丽，秋清万象涵。庞德遗安来陇上，曹彬示病下江南。风起寒江，密雪乱堆渔父笠；月斜古路，闲云深护老僧阉。花侍女，草宜男。龙车凤辇，鹤驾鸾骖。风筛淇澳竹，霜熟洞庭柑。苑上王孙游未返，花前公子醉方酣。野店行人，霜高睡短鸡偏促；穷途过客，雪滑泥长马不堪。 　　十四盐 　　风料峭，雨廉纤。夜愁种种，春思厌厌。水痕霜后没，山色雨中添。姑去尽留云母粉，客来只醉水晶盐。月转书楼，莲漏数声催晓箭；风生绣阁，檀香一缕透香帘。蜗篆壁，雀驯檐。一端绵绮，三尺素缣。骄阳红烁石，密雪白堆盐。清霜冷透鸳鸯瓦，落月斜穿翡翠帘。舞剑孙娘，佩声袅袅知腰软；辨琴蔡女，弦韵悠悠觉指纤。摇画扇，卷珠帘。九重蜡炬，万轴牙签。落花狂蝶绕，飞絮游蜂黏。看经老子头斜秃，刺绣佳人指露肩。秋老风寒，乱飘红叶落山路；夜深雪急，故伴绿梅穿户檐。 　　十五咸 　　红罗帐，黑石函。琴横徽轸，乐奏英咸。花香蜂竞采，泥暖燕争衔。塞上寒霜迟寄袄，江头斜日促归帆。陇上梅开，寄赠故人犹可折；阶前草长，丁宁童子不须芟。飘舞袖，脱征衫。风清月白，河淡海咸，断碑凝土蚀，古镜被尘缄。凛凛清霜寒橘柚，蒙蒙细雨暗松杉。供韭林宗，夜向灯前冒雨翦；思莼张翰，归来江上挂风帆。樊迟圃，傅说岩。一川花柳，千里松杉。云峰形突兀，石壁势岩巉。野店黄鸡声喔喔，屋梁紫燕语喃喃。炉上酒香，对月几回频举盏；案前书满，临风一笑却开缄。

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夕落山岚 2015-6-12 01:36

《古今联话》 同类词相对： 假作真时真亦假 无为有处有还无 这是曹雪芹《红楼梦》第五回中的一副对联，非常工整。同类词相对是对仗的基本原则。该联“真”，“假”，“有”，“无”，都是高度抽象的哲学名词。“作”，“为”是词意相近动词。“时”和“处”在语法上是副词，在字面上“时”又可理解为“时间”，“处”又可理解为“空间”。“亦”，“还”在字面上是词意相近的副词，在语法上可视为省略了动词“是”。但必须了解其中还有句内自对自重，“真”对“假”，“有”对“无”是反对，而且都重用一次，这才是此联的精华所在。 忌合掌： 生意兴隆通四海 财源茂盛达三江 此联为旧时商店通用春联。平仄合律，对仗工整，而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调，很受商界欢迎。但深一步研究就会发现，“通四海“，”达三江“是一个意思，有”合掌“之嫌。七言联一共才14字，其中6个字只能当3个字用，岂不可惜。对联是文章中最精练的文体，决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息，必须避免上下两联说同一意思。例如，在新春联中用”震乾坤“对”惊世界“，”报家音“对”传吉语“，”发祥光”对“腾瑞气“虽可强调喜庆或强盛气氛，仍不免有”合掌“之嫌。在诗中对仗要避免同义词相对，用“似”对“如”，虽字形字音不同，但字义相同，亦不可取。这似乎有点苛求，但应该看到，要避免合掌，就要从避免同义词相对做起。 反对为优： 清风明月本无价 近水遥山皆有情 这是梁章钜因编辑《沧浪亭志》而获得的集句联，上联系欧阳修句，下联系苏舜钦句，皆沧浪亭本事。此联用了反义词“有”对“无”，“皆有情”对“本无价”，含义是，清风明月到处都有，但对俗人来说，有钱也买不到；近水遥山本为无情之物，但在诗人眼里，都成了有情之物，对比强烈。说“近水遥山”对“清风明月”工整，是指句中自对工整，即“遥山”对“近水”，“明月”对“清风”十分工整，而且“近水”与“遥山”是反对，更有情趣。 刘勰在《文心雕龙》中说，“造化赋形，支体必双，神理为用，事不孤立。”又说“丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。言对者，双比空辞者也。事对者，并举人验者也。反对者，理殊趣合者也。正对者，事异义同者也。”（《文心雕龙》卷七丽辞第三十五）。“反对者，理殊趣合者也”是说：虽义理不同，而旨趣相合。也就是相反相成，殊途同归。这是对仗的精义。春联“十年宦比梅花冷/一夜春随爆竹来”（《名联谈趣》289条），上联的冷淡，反衬出下联的热闹，也是“反对为优”的好例子。 句中自对： 翠翠红红处处莺莺燕燕 风风雨雨年年暮暮朝朝 这是西湖花神庙旧联（《楹联丛话》卷六），由四言六言两句合成。红对翠，燕对莺，雨对风，朝对暮，都是句中叠字自对，而且全联用叠字。由此可见，只要句中自对都是工对，全联一定是工对。 必须重申，本文所说的“句”，不是现代语法中的“句子”（sentence），而是古文中“句读”或诗词中“句式”的“句”（pause）。此联在语法结构上是一句，在声律结构上是两句（四言与六言组合）。五言联或七言联只有句中自对。两句或两句以上，不仅有句中自对，而且有句间自对，或称同边自对。 同边自对： 下笔千言正桂子香时槐花黄后 出门一笑看西湖月满东浙潮来 这是阮元题杭州府贡院联，由三个四言句加一领字（正/看）组成。贡院是考举人的场所。上联讲考试的季节很美，考试时文思潮涌，下笔千言，个个都有中举的希望。“桂”和“槐”隐含“折桂”和“槐厅”之意，即读书，应试，做官。下联讲考试的地方很美，考完后不管成绩如何，应该放松一下，去西湖赏月，钱塘观潮。用诗一般的语言给考生做政治思想工作，实在高明。此联“桂子香时，槐花黄后”和“西湖月满，东浙潮来”分别都是同边自对，有极大的艺术魅力。 从短联的句中自对，发展到长联的同边自对，是对联发展的重要标志。同边自对是长联的基本形式，陆伟廉先生对同边自对理论有卓越的贡献，他说“对仗是对联的灵魂、精髓，无对仗即没有对联，不懂对仗就无法撰写、欣赏、评论和研究对联”，又说“如把两边相对比为对联艺术的皇冠，同边自对则可比为皇冠上之钻石。”（陆伟廉《对联经》第171-172页） 相重相对： 名满天下不曾出户一步 言满天下不曾出口一字 此联挂在清代钱湘灵室中，为三峰释硕揆所书。梁章钜称：“《柳南随笔》载：钱湘灵陆灿晚年居虞山，老屋三楹，适当石梅之下，松阴岚翠，如眉临目。先生兀坐其中，拥书万卷，咿唔不辍。过其门者往往驻足觇伺，流连不去，先生咿唔自若也。室中榜一联”如上（《楹联丛话》卷一）。钱陆灿，常熟人，字湘灵，号圆沙，顺治举人。好藏书，教授常州、金陵间，从游甚众。康熙中徐乾学等为耆年会，陆灿年八十四，齿尊名高，会中人皆兄事之。有《调运斋集》。此联应作于清初，从语气看，不像自撰。十言联中重了七字，亦少见。说明顺治康熙年间的楹联仍允许同位相重，现在不会有人再做这种楹联了。 对联的基本规律是“重”与“对”，由“相重相对”发展为“自重自对”。 自重自对 佛言不可说不可说 子曰如之何如之何 这是明荆州太守袁箨庵（于令）罢官后，流寓金陵，落魄不得意时所写的门联。《金刚般若波罗密经》有“如来所说法，皆不可取，不可说”。《论语·卫灵公》有“子曰：不曰如之何，如之何者，吾未如之何也已矣。”此联用语，出自经典，但已经改写，故不是集句。妙在庄重中有调侃，不言中有牢骚。上下联各有三字重复一次，可以加强语气。自重自对远比相重相对高明，自然成为楹联的发展方向。 文意切题：(Keeptothesubject) 楹联与其他文体的区别之一是：楹联表面上无题，实际上有题。楹联是张贴、悬挂、书写、铭刻在实体上的，成为室内环境或名胜古迹的组成部分，因此题目不言而喻。《红楼梦》第五回讲，宝玉倦怠，欲睡中觉。当下秦可卿引一簇人来至上房内间，宝玉看见有一副对联，写的是：“世事洞明皆学问/人情练达即文章”及看了这两句，纵然室宇精美，铺陈华丽，亦断断不肯在这里了。后来大家来至秦氏卧房。刚至房中，便有一股细细的甜香，宝玉此时便觉眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的“海棠春睡图”，两边有宋学士秦太虚写的一副对联云：“嫩寒锁梦因春冷/芳气袭人是酒香”。这两副对联烘托出两种室内环境，两种个人风格。 对联文意必须切题，也就是说要切人、切物、切时、切景。梁章钜在评论对联时，常常用把切题作为优劣标准之一。 非孙夫人不可 ： 思亲泪落吴江冷 望帝魂归蜀道难 这是徐文长题孙夫人祠联（《楹联丛话》卷六）。据陈寿《三国志》称：“先主（刘备）遣诸葛亮自结于孙权。权遣周瑜、程普等水军数万，与先主并力，与曹公（曹操）战于赤壁，大破之。。。。。。琦（刘表长子刘琦）病死。群下推先主为荆州牧，治公安。权稍畏之，进妹固好。”可见孙权将其妹嫁给刘备是巩固孙刘联盟的需要。此联充分揭示出孙夫人感情上两难的处境。字面上没有孙夫人三个字，但字字都表达了孙夫人的感情，非常感人。 只有武则天合适： 六宫粉黛无颜色 万国衣冠拜冕旒 这是武后庙集句联（《楹联丛话》卷十二）。上联用白居易《长恨歌》中“回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，指武则天开始像杨贵妃一样得宠。下联用王维《和贾舍人早朝大明宫之作》中“九天阊闾开宫殿，万国衣冠拜面旒”，指武则天后来当了女皇。慈禧太后“垂帘听政”还算不了皇帝。所以，这副对联在中国历史上只有送给武则天最合适。 虎丘花神庙不同于西湖花神庙： 一百八记钟声，唤起万家春梦 二十四番风信，吹香七里山塘 这是苏州虎丘花神庙联。虎丘山在苏州西北七里，寒山寺在苏州西十里枫桥。一百八记钟声来自寒山寺。虎丘附近多花农。故云吹香七里山塘。梁章钜评曰：“却移作西湖之花神庙联不得”。 既写花神又写月老： 廿四风吹开红萼，悟蜂媒蝶使，总是因缘，香国无边花有主 一百年系定赤绳，愿浓李夭桃，都成眷属，情天不老月常圆 这是魏滋伯题西湖花神月老祠联。上联写花神，下联写月老。梁章钜评曰：“丽语柔词，与题相称”（《楹联三话》卷上）。 弹冠相庆，还是不寒而栗： 相逢尽是弹冠客 此去应无搔首人 清朝董邦达在北京理发店中写了这副对联，某亲王大为赞赏，从此他的书画闻名京师（《楹联续话》卷四）。这副对联好在既隐喻理发，又隐喻当官。梁沈约《郊居赋》有“或辞禄而反耕，或弹冠而来仕”。弹冠客就是当官者。宋陆游《秋晚登城北门》有“山河兴废供搔首，身世安危入倚楼”。搔首是无可奈何之状。理了发，当官有望，万事如意，弹冠相庆。同样是一副理发店对联，却使当官者不寒而栗： 磨厉以须问天下头颅有几 及锋而试看老夫手段如何 此联相传为石达开所作，这家理发店在广西贵县，是太平军起义前的联络站。石达开写这副对联目的就是要引起豪杰之士的注意（《古今联话》第32页）。 实事求是： 炼石补星辰两月兴工当万历缵禹之绪 凿山振河海千年遗迹在三江于汤有光 这是徐文长撰绍兴汤绍恩祠联。绍兴滨海，常有水患，明朝汤绍恩任绍兴太守时创建应宿闸后解决了水患问题。故后人立祠纪念。此联并不泛泛地歌功颂德，而是记载了当时的工程情况，可以当地方水利史读。梁章钜评曰：“两用成语，一切其事，一切其姓，越人每乐述之。” 上面分三个层次谈楹联作法。平仄是结构层、对仗是文字层，文意是思想层。其实三者是紧密结合在一起的。我们在分析的时候，先讲平仄，再讲对仗，最后讲文意。撰联时刚好相反，首先要立意，跟据内容确定形式，选择相应的最佳结构，然后按照调平仄拟定出句，再按照出句考虑对句。出句和对句的平仄对仗可反复调整，甚至可以推倒重来，重新选择最佳结构，直到满意为止。在征联情况下，除出句已确定不可更改外，其他也一样。

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夕落山岚 2015-6-11 02:45

《人间词话》下卷 王维国 白石二语 　　白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”① 　　【注】 　　①姜夔《踏莎行》：燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。　　别后书辞，别时针线，离魂暗遂郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 双声叠韵 　　双声叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉间，吾乡周松霭①先生著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。”余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，“官、家、更、广四字，皆从ｋ得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴二字，皆从ｎ得声。慢、骂二字，皆从ｍ得声也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝②之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为ｕ。刘孝绰③之“梁皇长康强”，梁、长、强三字，其母音皆为 iang 也。自李淑④《诗苑》伪造沈约⑤之说，以双声叠韵为诗中八病之二，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也。 　　【注】 　　①周春，字屯兮，号松霭，清代学者。 　　②梁武帝，名萧衍，南朝梁代侍人。 　　③刘孝绰，名冉，南朝梁代诗人。 　　④李淑，字献忠，北宋文学家。有《诗苑类格》，今佚。 　　⑤沈约，字休文，南朝梁代文学家。 叠韵不拘平厌 　　世人但知双声之不拘四声，不知叠韵亦不拘平、上、去三声。凡字之同母者，虽平厌有殊，皆叠韵也。 唐诗宋词盛衰 　　诗至唐中叶以后，殆为羔雁之具①矣。故五代、北宋之诗，佳者绝少，而词则为其极盛时代。即诗词兼擅如永叔、少游者，词胜于诗远甚。以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。此亦文学升降之一关键也。 　　【注】 　　①羔雁：小羊和大雁。古代卿大夫相见时所执的礼品。后泛指应酬的礼物。 误解“天乐” 　　曾纯甫中秋应制，作 《壶中天慢》 词①，自注云：“是夜，西兴亦闻天乐。”谓宫中乐声，闻于隔岸也，毛子晋谓：“天神亦不以人废言。”②近冯梦华复辨其诬。③不解“天乐”二字文义，殊笑人也。 　　【注】 　　①曾觌，字纯甫，南宋词人。 其《壶中天慢》：此进御月词也。 上皇大喜曰：“从来月词不曾用‘金瓯’事，可谓新奇。”赐金束带，紫番罗、水晶碗。上亦赐宝盏。至一更五点还宫。是夜，西兴亦闻天乐焉。素飚漾碧，看天衢稳送、一轮明月。 翠水流壶人不到，比似世间秋别。 玉手瑶笙，一时同色，小按霓裳叠。天津桥上，有人愉记新阕。　　当日谁幻银桥，阿瞒儿戏，一笑成痴绝。肯信群仙高宴处，移下水晶宫阕。云海尘清，山河影满，桂冷吹香雪。何劳玉斧，金瓯千古无缺。 　　②语见毛晋辑《宋六十名家词》。毛晋，字子晋，明末藏书家。 　　③语见冯煦《宋六十一家词选·序》。 方回词少真味 　　北宋名家以方回为最次。其词如历下①、新城②之诗，非不华瞻③，借少真味。 　　【注】 　　①李攀龙，历城(今山东济南)人，明代诗人。 　　②王士禛，新城(今山东桓台)人，清代诗人。 　　③华瞻：指文学作品的词藻富丽多彩。 诗文词创作之难易 　　散文易学而难工，骈文难学而易工。近体侍易学而难工，古体诗难学而易工。小令易学而难工，长调难学而易工。 诗词鸣不平 　　古诗云：“谁能思不歌？谁能饥不食？”①诗词者，物之不得其平而鸣者也②。 愉之辞难工，愁苦之言易巧。③ 　　【注】 　　①《乐府侍集·子夜歌》：“谁能思不歌？谁能饥不食？日冥当户倚，惆怅底不忆？” 　　②语见韩愈《送孟东野序》：“大凡物不得其平则鸣。” 　　③语见韩愈《荆谭唱和诗序》：“夫和平之音淡薄，而愁思之声要妙，欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也。” 习惯杀人 　　社会上之习惯，杀许多之善人。文学上之习惯，杀许多之天才。 景语皆情语 　　昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。 绝妙情语 　　词家多以景寓情。其专作情语而绝妙者，如牛峤之“须作一生拼，尽君今日欢”，①顾夐之“换我心，为你心， 始知相忆深”，②欧阳修之“衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔淬”，③美成之“许多烦恼，只为当时，一饷留情”④，此等词，求之古今人词中，曾不多见。 　　【注】 　　①牛峤，字松卿，五代前蜀词人。有《牛给事词》。其《菩萨蛮》：玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。柳阴轻漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。 　　②顾夐，五代后蜀词人。有《顾太尉》词。其《诉衷情》：永夜抛人何处去，绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。争忍不相寻，怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。 　　③柳水《蝶恋花》：伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生夭际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。　　拟把疏狂图一醉， 对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(此词别题欧阳修作) 　　④周邦彦《庆春宫》：云接平岗， 山围寒野，路回渐转孤城。 衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里、微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。　　华堂旧日逢迎。花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意， 恨密约、匆匆未成。 许多烦恼，只为当时，一饷留情。 诗之境阔词之言长 　　词之为体，要眇宜修①。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。 　　【注】 　　①语见屈原《楚辞·九歌·湘君》：“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲，美要眇兮宜修。” 言气质神韵不如言境界 　　言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本也。气质、神韵，末也。有境界而二者随之矣。 惜古人之境界为我之境界 　　“秋风吹渭水，落叶满长安。”①美成以之入词，②白仁甫以之入曲，③此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。 　　【注】 　　①贾岛《忆江上吴处士》：闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安。此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。 　　②周邦彦《齐天乐》：绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩，叹重拂罗茵，顿疏花簟。尚有纯囊，露萤清夜照书卷。　　荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远，正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。　　③白朴《双调·德胜乐》：玉露冷，蛩吟砌。听落叶西风渭水，寒雁儿长空嘹唳。陶元亮醉在东篱。 周、柳、苏、辛最工长调 　　长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词①，精壮顿挫，已开北曲之先声。若屯田之《八声甘州》②，东坡之《水调歌头》③，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。 　　【注】 　　①周邦彦《浪淘沙慢》：昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。　　情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠樽未竭，凭断云留取，西楼残月。　　罗带光销纹衾叠，连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。 　　又一阕：万叶战，秋声露结，雁度砂碛。细草和烟尚绿，遥山向晚更碧。见隐隐、云边新月白。映落照、帘幕千家，听数声、何处倚楼笛。装点尽秋色。　　脉脉。 旅情暗自消释。 念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客？忆少年歌酒，当时踪迹。 岁华易老，衣带宽， 懊恼心肠终窄。　　飞散后、风流人阻，蓝桥约、怅恨路隔。马蹄过、犹嘶旧巷陌。叹往事、一一堪伤，旷望极。凝思又把阑干拍。 　　②柳永， 字耆卿， 官至屯田员外郎，世称柳屯田，北宋词人。有《乐章集》。其《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！ 　　③苏轼《水调歌头》：丙辰中秋， 欢饮达旦，大醉，作此篇。 兼怀子由。明月几时有？把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。 稼轩别茂嘉十二弟 　　稼轩《贺新郎》词“别茂嘉十二弟”①，章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。 　　【注】 　　①辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》：绿树听鹈鴂，更那堪，鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠荤辞金闹。看燕燕，送归妾。　　将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷， 满座衣冠似雪。 正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？ 辛、韩词开北曲四声通押之祖 　　稼轩《贺新郎》词：“柳暗凌波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿。”①又，《定风波》词：“从此酒酣明月夜。耳热。”②“绿”、“热”二字，皆作上去用。与韩玉《东浦词·贺新郎》以③“玉”“曲”，叶“注”、“女”，《卜算子》④以“夜”、“谢”叶“节”、“月”，已开北曲四声通押之祖。 　　【注】 　　①辛弃疾《贺新郎》：柳暗凌波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。　　黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚稜翔舞。前度刘郎今重到，间玄都、千树花存否？愁为情，么弦诉。 　　②辛弃疾《定风波》：金印累累佩陆离，河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真个去。何处？玉堂元自要论思。　　且约风流三学士，同醉。春风看试几枪旗。从此酒酣明月夜。耳热。那边应是说侬时。 　　③韩玉，字温甫，南宋词人。有《东浦词》。其《贺新郎》：绰约人如玉。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小阑闲伫立，翠带风前似舞，记洛浦、当年俦侣。 罗袜尘生香冉冉， 料征鸿、微步凌波女。惊梦断，楚江曲。　　春上若见应为主，忍教都、闲亭邃馆，冷风凄雨。待把此花都折取，和泪连香寄与。须信道、离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人、九辨招魂处。千古恨，与谁语？ 　　④韩玉《卜算子》：杨柳绿成阴，初过寒食节。门掩金铺独自眠，那更逢寒夜。强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不早归，寂寞秋千月。 蒋、项不足与容若比 　　谭复堂①《箧中词选》谓 ：“蒋鹿潭② 《水云楼词》与成容若、 项莲生③，二百年间， 分鼎三足。”然《水云楼词》小令颇有境界，长调唯存气格。《忆云词》精实有余，超逸不足，皆不足与容若比。然视皋文、止庵辈，则倜④乎远矣。 　　【注】 　　①谭献，号复堂，近代词人。选辑清人词为《箧中词选》，另著有《复堂词》。 　　②蒋春霖，字鹿潭，清代词人。有《水云楼词》。 　　③项鸿祚，字莲生，清代词人。有《忆云词甲乙丙丁稿》。 　　④倜：倜然，远离的样子。 清人推尊北宋词 　　词家时代之说，盛于国初。竹垞谓：词至北宋而大，至南宋而深。①后此词人，群奉其说。然其中亦非无具眼者。周保绪曰：“南宋下不犯北宋拙率之病，高不到北宋浑涵之诣。”又曰：“北宋词多就景叙情，故珠圆玉润，四照玲珑。至稼轩、白石，一变而为即事叙景，使深者反浅，曲者反直。”②潘四农曰：“词滥觞于唐，畅于五代，而意格之闳深曲挚，则莫盛于北宋。词之有北宋，犹诗之有盛唐。至南宋则稍衰矣。”③刘融斋曰：“北宋词用密亦疏，用隐亦亮，用沈亦快，用细亦阔，用精亦浑。南宋只是掉转过来。”④可知此事自有公论。虽止庵词颇浅薄，潘、刘尤甚，然其推尊北宋，则与明季云间诸公⑤，同一卓识也。 　　【注】 　　①朱彝尊，号竹垞，清代词人。语见其《词综·发凡》。 　　②见周济《介存斋论词杂著》。 　　③潘德舆，号四农，清代诗人。语见其《养一斋集》。 　　④语见刘熙载《艺概·词曲概》。 　　⑤指明末词人陈子龙、宋征舆、李雯。三人皆为松江华亭(今上海松江)人，时称。“云间三子”。云间即松江的别称。 论唐五代北宋词 　　唐五代、北宋之词，可渭“生香真色”①。若云间诸公，则彩花耳。湘真②且然，况其次也者乎。 　　【注】 　　①语见王士禛《花草蒙拾》。 　　②陈子龙有词集《湘真阁》，今佚。 论《衍波词》 　　《衍波词》之佳者，颇似贺方回。虽不及容若，要在浙中诸子①之上。 　　【注】 　　①浙中诸子，指清代词人朱彝尊、陈维崧诸人。 论近人词 　　近人词，如《复堂同》之深婉，《疆村词》①之隐秀，皆在半塘老人②上。疆村学梦窗，而情味较梦窗反胜。盖有临川③、庐陵④之高华，而济以白石之疏越者。学人之词，斯为极则。然古人自然神妙处，尚未见及。 　　【注】 　　①朱孝臧，一名祖谋，号疆村，近代词人。有《疆村词》。 　　②王鹏运，号半塘老人，又号鹜翁，近代词人。有《半塘定稿》、《骛翁同》等。 　　③王安石，临川人，北宋文学家。 　　④欧阳修，庐陵人，北宋文学家。 两首《蝶恋花》 　　宋直方 《蝶恋花》：“新样罗衣浑弃却， 犹寻旧日春衫着。”①谭复堂《蝶恋花》：“连理枝头依与汝，千花百草从渠许。”②可谓寄兴深微。 　　【注】 　　①宋征舆，字直方，明末词人。其《蝶恋花》：宝枕轻风秋梦薄。红敛双蛾，颠倒垂金雀。新样罗衣浑弃却，犹寻旧日春衫着。　　偏是断肠花不落。人苦伤心，镜里颜非昨。曾误当初青女约，只今霜夜思量着。 　　②谭献《蝶恋花》：帐里迷离香似雾。 不烬炉灰，酒醒闻余语。 连理枝头侬与汝，千花百草从渠许。　　莲子青青心独苦。一唱将离，日日风兼雨。豆藉香残杨柳暮，当时人面无寻处。 半塘和冯词 　　《半塘丁稿》中和冯正中《鹊踏枝》十阕，乃《鹜翁词》之最精者。“望远愁多休纵目”等阕，郁伊愤慨，令人不能为怀。《定稿》只存六阕①，殊为未允也。 　　【注】 　　①《半塘丁稿》于《鹜翁词》集中原有十阕《鹊踏枝》，王鹏运晚年自删的《半塘定稿》中只存六阕。 皋文评词深文罗织 　　固哉，皋文之为词也！飞卿《菩萨蛮》①、永叔《蝶恋花》②、子瞻《卜算子》③，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗织。④阮亭《花草蒙拾》渭：“坡公命宫磨蝎⑤，生前为王珪、舒亶⑥辈所苦，身后又硬受此差排。”由今观之，受差排者，独一坡公已耶？ 　　【注】 　　①温庭筠《菩萨蛮》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。　　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 　　②欧阳修《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼间花花不语，乱红飞过秋千去。( 本词别作冯延巳《鹊踏枝》) 　　③苏轼《卜算子》：缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 　　④张惠言曾辑唐、五代、宋词四十四家，共一百一十六首为《词选》，但对前人词作索隐过甚，而且多有辽腐的所谓“微言大义”的评注，如对上引温词则有“此感上不遇”，“篇法仿佛《长门赋》”等说法，实力其弊。 　　⑤命宫磨蝎：言命运不佳，倍遭磨难。 　　③王珪、舒亶，北宋词人、翰林学土。 画工化工之殊 　　贺黄公①谓：“姜论史词②，不称其‘软语商量’，而称其‘柳昏花暝’，固知不免项羽学兵法之恨。”然“柳昏花暝”，自是欧、秦辈句法，前后有画工化工之殊。吾从白石，不能附和黄公矣。 　　【注】 　　①贺裳，字黄公，清代词人。语见其《皱水轩词荃》。 　　②姜指姜夔。史词乃史达祖《双双燕》。史达祖，字邦卿，号梅溪，南宋词人。其《双双燕》：过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。　　芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝，应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。 遗山论诗 　　“池塘春草谢家春，万古千秋五字新。 传语闭门陈正字①，可怜无补费精神。” 此遗山《论诗绝句》②也。梦窗、玉田辈，当不乐闻此语。 　　【注】 　　①陈正字，即北宋诗人陈师道，号后山居士，曾官秘书省正字。 　　②元好问，号遗山，金代文学家，有《论诗三十首)，此为第二十九首。 南宋以后词无句 　　朱子①《清邃阁论诗》谓：“古人诗中有句，今人诗更无句，只是一直说将去。这般诗一日作百首也得。”余谓北宋之词有句，南宋以后便无句。如玉田、草窗之词，所谓“一日作百首也得”者也。 　　【注】 　　①朱熹，号晦庵，南宋理学家。 草窗、玉田词枯槁 　　朱子谓：“梅圣俞诗，不是平淡，乃是枯搞。”①余谓草窗、玉田之词亦然。 　　【注】 　　①见朱熹《清邃阁论诗》。 梅溪、玉田警句可议 　　“自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。”①“能几番游？看花又是明年。”②此等语亦算警句耶？乃值如许笔力！ 　　【注】 　　①史达祖《喜迁莺》：月波疑滴。望玉壶天近，了无尘隔。翠眼圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。最无赖，是随香趁烛，曾伴狂客。　　踪迹。漫记忆。老了杜郎，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧。旧情拘未定，犹自学、当年游历。怕万一，误玉人、夜寒帘隙。 　　②张炎《高阳台》：接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能凡番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。　　当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。 文文山词 　　文文山①词，风骨甚高，亦有境界。远在圣与、叔夏、公谨②诸公之上。亦如明初诚意伯③词，非季迪④、孟载⑤诸人所敢望也。 　　【注】 　　①文天祥，号文山，南宋抗元英雄、诗人。 　　②圣与、叔夏、公谨，分别指南宋词人王沂孙、张炎、周密。 　　③刘基，字伯温，封诚意伯，明初开国功臣、文学家。有《写情集》。 　　④高启，字季迪，明初诗人。有词集《扣舷集》。 　　⑤杨基，字孟载，明初诗人。有《眉庵集》。 和凝《长命女》 　　和凝①《长命女》词：“天欲晓。宫漏穿花声镣绕。窗里星光少。　　冷霞寒侵帐额，残月光沈树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”此词前半，不减夏英公《喜迁莺》②也。 　　【注】 　　①和凝，字成绩，五代后晋词人。有词集《红叶稿》。 　　②夏竦《喜迁莺》词。 夏竦，封英国公，北宋词人。 其《喜迁莺》：霞散绔，月沈钩，帘卷未央楼。夜凉河汉截天流。宫阙锁清秋。　　瑶阶曙，金盘露，风髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游。水殿按凉州。 梅溪以下气格凡下 　　宋《李希声①诗话》曰：“古人作诗，正以风调高古为主，虽意远语疏，皆为佳作。后人有切近的当、气格凡下者，终使人可憎。”②余谓北宋词亦不妨疏远。若梅溪以降，正所谓“切近的当、气格凡下”者也。 　　【注】 　　①李錞，字希声，北宋诗人。 　　②见南宋文人魏庆之《诗人玉屑》卷十引。 《草堂诗余》有佳词 　　自竹垞痛贬《草堂诗余》而推《绝妙好词》，后人群附和之。①不知《草堂》虽有亵浑之作，然佳词恒得十之六七。 《绝妙好词》 则除张、范、辛、刘②诸家外，十之八九， 皆极无聊赖之词。 古人云：小好小惭，大好大惭。洵③非虚语。 　　【注】 　　①见朱彝尊《书〈绝妙好词〉后》。《绝妙好词》，词总集名，由南宋词人周密编。 　　②指南宋词人张孝祥、范成大、辛弃疾、刘过。 　　③洵：诚然，确实。 南宋诸家词失之肤浅 　　梅溪、梦窗、玉田、草窗、西麓诸家，词虽不同，然同失之肤浅。虽时代使然，亦其才分有限也。近人弃周鼎而宝康瓠①，实难解。 　　【注】 　　①周鼎：指周代的传国宝器，比喻高贵的人和物。康瓠是已经破裂的空瓦壶，比喻庸才。语见《史记·屈原贾生列传》。 沈昕伯词 余友沈蝗伯(紘)①自巴黎寄余《蝶恋花》一阕云：“帘外东风随燕到。春色东来，循我来时道，一霎围场生绿草，归迟却怨春来早。　　锦绣一城春水绕。庭院笙歌，行乐多年少。著意来开孤客抱，不知名字闲花鸟。”此词当在晏氏父子②间，南宋人不能道也。 　　【注】 　　①沈紘，字昕伯，王国维就读于东文学社时同学。 　　②晏氏父子，指北宋词人晏殊与其子晏几道。 词人观物须用诗人之眼 　　“君王在把平陈业， 换得雷塘数亩田”①， 政治家之言也。 “长陵亦是闲丘垅， 异日谁知与仲多”②，诗人之言也。政治家之眼，域于一人一事。诗人之眼，则通古今而观之。词人观物，须用诗人之眼，不可用政治家之眼。故感事、怀古等作，当与寿词同为词家所禁也。 　　【注】 　　①罗隐，唐代诗人。有诗集《甲乙集》传世。其《炀帝陵》：入郭登桥出郭船，红楼日日柳年年。君王忍把平陈业，只换雷塘数亩田。 　　②唐彦谦，唐代诗人。其《仲山》：千载遗踪寄薛萝，沛中乡里汉山河。长陵亦是闲丘垅，异日谁知与仲多？ 宋人小说多不足信 　　宋人小说①多不足信。如《雪舟脞语》谓：台州知府唐仲友眷官伎严蕊奴。朱晦庵系治之。及晦庵移去，提刑岳霖行部至台，蕊乞自便。岳问曰：“去将安归？”蕊赋《卜算子》词云：“住也如何住”云云②。案：此词系仲友戚高宣教作，使蕊歌以侑筋者，见朱子《纠唐仲友奏牍》。则《齐东野语》③所纪朱、唐公案，恐亦未可信也。 　　【注】 　　①此处指记述传说、轶闻之类的笔记，非指文学体裁的“小说”。 　　②严蕊，字幼芳，南宋歌妓。其《卜算子》：不是爱风尘，似被前身误。花落花开自有时，总是东君主。　　去也终须去，住也如何住。若得山花插满头，莫问奴归处。 　　③《齐东野语》，周密著。书中考证古义颇详，记南宋旧事尤多。 诗词工拙 　　《沧浪》①、《凤兮》②二歌，已开《楚辞》体格。然《楚辞》之最工者，推屈原、宋玉，而后此之王褒、刘向③之词不与焉。五古之最工者，实推阮嗣宗④、左太冲⑤、郭景纯⑥陶渊明，而前此曹、刘⑦，后此陈子昂⑧、李大白不与焉。词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成，而后此南宋诸公不与焉。 　　【注】 　　①见《孟子·离娄》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足。” 　　②《论语·微子》：“楚狂接舆歌而过孔子曰：‘凤兮！凤兮！何德之衰？往者不可谏，来者犹可追。已而！已而！今之从政者殆而！’” 　　③王褒、刘向，皆为西汉文学家。 　　④阮籍，字嗣宗，三国魏诗人。 　　⑤左思，字太冲，西晋文学家。 　　⑥郭璞，字景纯，东晋文学家。 　　⑦曹、刘，指汉末建安诗人曹植、刘桢。 　　⑧陈子昂，字伯玉，唐代诗人。 有篇有句之词家 　　唐五代之同，有句而无篇。 南宋名家之词，有篇而无句。 有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。 南宋词家如俗子 　　唐五代、北宋之词家，倡优也。 南宋后之词家，俗子也。 二者其失相等。然词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。以俗子之可厌，较倡优为甚故也。 六一《蝶恋花》 　　《蝶恋花》“独倚危楼”①一阕， 见《六一词》，亦见《乐章集》。余谓：屯田轻薄子， 只能道“奶奶兰心蕙性”②耳。 　　【注】 　　①《蝶恋花》：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生夭际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 　　②柳永《玉女摇仙佩》：未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余深意，为盟誓，今生断不孤鸳被。 词不可作儇薄语 　　读《会真记》①者，恶张生之薄倖，而恕其奸非。读《水浒传》者，恕宋江之横暴，而责其深险。此人人之所同也。故艳词可作，唯万不可作儇薄②语。龚定庵诗云：“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣。偶逢锦瑟佳人间，便说寻春为汝归。”③其人之凉薄无行，跃然纸墨间。余辈读耆卿、伯可④词，亦有此感。视永叔、希文小词何如那？ 　　【注】 　　①《会真记》即《莺莺传》，唐传奇，元稹作。 　　②儇薄：轻薄浮滑。儇：音xuan。 　　③清代诗人龚自珍，号定庵。此为《己亥杂诗》第三百十五首。 　　④康与之，字伯可，南宋词人。 词人须忠实 　　词人之忠实，不独对人事宜然。即对一草一木，亦须有忠实之意，否则所谓游词也。 词集的格调 　　读《花间》、《尊前集》①，令人回想徐陵《玉台新咏》②。读《草堂诗余》，令人回想韦縠《才调集》③。读朱竹垞《词综》④，张皋文、董子远⑤《词选》，令人回想沈德潜《三朝诗别裁集》⑥。 　　【注】 　　①《尊前集》，词集，一卷，辑唐、五代三十六家词二百六十首，编者佚名。 　　②《玉台新咏》，古诗总集，十卷，南朝陈代徐陵编选。 　　③《才调集》，诗总集名，十卷，五代后蜀韦縠编。收唐代各时期诗作。 　　④《词综》，词总集，三十六卷，前二十六卷为朱彝尊编，后十卷为同时人汪森增补。共选录唐、五代、宋、金、元词六百余家，二千二百五十三首。 　　⑤董毅，字子远，清代词人，系张惠言(字皋文)外孙。继张氏《词选》编成《续词选》。 ⑤沈德潜，字确士，号归愚，溢义悫，清代诗人。编选有《唐诗别裁》、明 诗别裁》、清诗别裁》。 明清人论词之失 　　明季国初请老①之论词，大似袁简斋②之论诗，其失也，纤小而轻薄。竹垞以降之论词者③，大似沈归愚，其失也，枯槁而庸陋。 　　【注】 　　①指陈子龙、李雯、朱彝尊、汪森、宋征舆诸人。 　　②袁枚，字子才，号简斋，又号随园老人，清代诗人。有《随园诗话》。 　　③指张惠言、周济、谭献、冯煦诸人。 白石之旷在貌 　　东坡之旷在神，白石之旷在貌。白石如王衍①口不言阿堵物②，而暗中为营三窟③之计，此其所以可鄙也。 　　【注】 　　①王衍，宁夷甫，两晋政治家。以清谈老庄而闻名天下。 　　②阿堵物：阿堵，犹言“这个”。后遂称钱为阿堵物。 　　③营三窟， 典出《战国策·齐策四》“冯谖客孟尝君”。 营三窟：指事先安排避祸求安的藏身之处。 词尤重内美 　　“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。”①文字之事，于此二者，不可缺一。然词乃抒情之作，故尤重内美。无内美而但有修能②，则白石耳。 　　【注】 　　①语见屈原《离骚》。 　　②内美：指高尚的人格。修能：指卓越的才能。 诙谐与严重缺一不可 　　诗人视一切外物，皆游戏之材料也。然其游戏，则以热心为之。故诙谐与严重①二性质，亦不可缺一也。 　　【注】 　　①严重，此处意为严肃、庄重。

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夕落山岚 2015-6-11 02:41

【 人间词话】上卷 王国维 王国维，字静安，晚号观堂， 浙江海宁人。 生于清光绪三年，卒于1927年，享年51岁。王氏为近代博学通儒，功力之深，治学范围之广，对学术界影响之大，为近代以来所仅见。其生平著作甚多，身后遗著收为全集者有《王忠悫公遗书》，《王静安先生遗书》，《王观堂先生全集》等数种。《人间词话》一书乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼后，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论，具有划时代的意义，向来极受学术界重视。 词以境界为最上 　　词以境界为最上。有境界则处自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。 造境与写境 　　有造境， 有写境， 此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。 有我之境与无我之境 　　有有我之境， 有无我之境。“泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去”①，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”②，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”③，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”④，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著⑤我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。 　　【注】 　　①欧阳修《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　　 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼间花花不语，乱红飞过秋千去。(本词别作冯延巳《鹊踏枝》) 　　②秦观《踏莎行》：雾大楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 　　③陶潜《饮酒》第五首：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 　　④元好问《颖亭留别》：敌人重分携， 临流驻归驾。 乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁岭嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林澹如画。 　　⑤著：音着，附着。 优美与宏壮 　　无我之境，人唯于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。 写实家与理想家 　　自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系、限制之处，故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。 境非独谓景物 　　境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。 “闹”字与“弄”字 　　“红杏枝头春意闹”① ，著一“闹” 字，而境界全出。“云破月来花弄影”②，著一“弄”字，而境界全出矣。 　　【注】 　　①宋祁《玉楼春》：东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 　　②张先《天仙于》：《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。　　沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 境界不以大小分优劣 　　境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”①，何遽②不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”③。“宝帘闲挂小银钩”④，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”⑤也。 　　【注】 　　①杜甫《水槛遣心二首》(其一)：去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。 　　②遽：就，竟。 　　③杜甫《后出塞五首》(其二)：朝进东门营， 暮上河阳桥。 落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲前数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。 　　④秦观《浣溪沙》：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 　　⑤秦观《踏莎行》：雾大楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 境界为探本之论 　　严沧浪《诗话》①谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲球，不可凑拍。如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象，言有尽而意无穷。”余渭：北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣， 阮亭②所谓神韵， 犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。 　　【注】 　　①即严羽的《沧浪诗话》。严羽，自号沧浪逋客，南宋诗人。 　　②王士禛，号阮亭，别号渔洋山人，清代诗人。有《衍波词》及词话《花草蒙拾》。 太白纯以气象胜 　　大白纯以气象胜。“西风残照， 汉家陵阙”①，寥寥八字， 遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》②夏英公之《喜迁莺》③，差足继武④，然气象已不逮矣。 　　【注】 　　①李白《忆秦娥》：萧声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 　　②范仲淹，字希文，溢文正，北宋文学家。其《渔家傲》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！ 　　③夏竦，封英国公，北宋词人。其《喜迁莺》：霞散绔，月沈钩，帘卷未央楼。夜凉河汉截天流。宫阙锁清秋。　　瑶阶曙，金盘露，风髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游。水殿按凉州。 　　④继武：比喻继续前人的事业。语见《礼记·玉藻》。 温冯词评 　　张皋文谓：“飞卿之词，深美闳约。”①余谓：此四字唯冯正中②足以当之。刘融斋谓：“飞卿精妙绝人。”③差近之耳。 　　【注】 　　①张惠言，字皋文，清词人。编有《词选》。其《词选·序》：“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。”温庭笃，字飞卿，晚唐词人。 　　②冯延巳，字正中，南唐词人。 　　③刘熙载，字融斋，清代学者。其《艺概·词曲概》：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绔怨。” 温韦冯词品 　　“画屏金鹏鸪”①，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”②，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”③，殆近之欤？ 　　【注】 　　①温庭筠《更漏子》：柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹤鸪。　　香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。 　　②韦庄， 字端己， 五代前蜀词人，其《菩萨蛮》：红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞，　　琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。 　　③冯延巳《菩萨蛮》：娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。　　锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。 南唐中主词 　　南唐中主词“菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间”，①大有众芳芜秽，美人迟暮之感。②乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。 　　【注】 　　①李璟，字伯玉，南唐中主，词人。其《浣溪沙》：菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。　　细雨梦回鸡塞远，小搂吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 　　②语出屈原《离骚》：“虽萎绝其亦何伤兮， 哀众芳之芜秽。”“惟草木之零落兮， 恐美人之迟暮。” 句秀、骨秀与神秀 　　温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光①之词，神秀也。 　　【注】 　　①李煜，字重光，南唐后主，词人。 李后主词眼界大 　　词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工①之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣②。“自是人生长恨水长东。”“流水落花春去也，天上人间。”③《金荃》、《浣花》④能有此气象那？ 　　【注】 　　①伶工：古代乐人的通称。 　　②周济，字保绪，一字介存，晚号止庵，清词人。其《介存斋论同杂著》：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主，则粗服乱头矣。” 　　③李煜《相见欢》：林花谢了春红， 太匆匆。 无奈朝来寒雨晚来风。　　胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。 　　又《良淘沙令》：帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。　　独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 　　④温庭筠有词集《金荃词》，韦庄有词集《浣花词》。 后主不失其赤子之心 　　词人者，不失其赤于之心者也①。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。 　　【注】 　　①见《孟子·离娄下》：“孟子曰：‘大人者，不失其赤子之心者也。’” 李后主性情真 　　客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 后主词以血书者 　　尼采①谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词②亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督③担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 　　【注】 　　①尼采，德国唯心主义哲学家、唯意志论者。 　　②宋徽宗赵佶，因信道教，自称道君皇帝。其《燕山亭》：裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。　　凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做。 　　③释迦，即佛教始祖释迦牟尼。基督，意为救世祖，此处指基督教始祖耶稣。” 冯词开北宋风气 　　冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大①，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》②范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。 　　【注】 　　①堂庑特大：指境界开阔，气势恢宏。 　　②《花间》即《花间集》，五代后蜀赵崇祚编。收录晚唐、五代词人温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词四百九十八首。无冯延巳及李璟、李煜词。 冯正中《醉花间》 　　正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》①十数阕最煊赫外， 如《醉花间》之“高树鹊衔巢， 斜月明寒草”②，余谓：韦苏州之“流萤渡高阁”，③孟襄阳之“疏雨滴梧桐”，④不能过也。 　　【注】 　　①冯延巳《阳春集》载《鹊踏枝》十四首、《菩萨蛮》九首。 　　②冯延巳《醉花间》：晴雪小园春未到， 池边梅自早。 高树鹊衔巢，斜月明寒草。　　山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多、欢会少。 　　③韦应物，唐代诗人， 曾为苏州刺史， 故称。其《寺居独夜寄崔主簿》：幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗更深，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。 　　④孟浩然，唐代诗人，襄阳人，故称。《全唐诗》卷一六○：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”为联诗之句。 欧词本冯词 　　欧九《烷溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，①晁补之②谓：只一“出”字，便后人所不能道。余谓：此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”③，但欧语尤工耳。 　　【注】 　　①欧九即欧阳修，字永叔， 晚号六一居士， 北宋文学家、史学家，有《六一词》。“九”乃其行第，即大排行序。其《烷溪沙》：堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。　　白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前！ 　　②晁补之，字无咎，北宋文学家。其说见于南宋文学家吴曾笔记《能改斋漫录》卷十六引。 　　③冯延巳《上行杯》：落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。　　春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。 永叔学冯词 　　梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”①刘融斋谓：“少游一生似专学此种。”②余谓：冯正中《玉楼春》词“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促”③。永叔一生似专学此种。 　　【注】 　　①梅尧臣，字圣俞，北宋诗人。其《苏幕遮》：露堤平，烟墅杳。乱碧姜萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。　　接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。 　　②刘熙载《艺概·词曲概》引此词云：“此一种似为少游开先。”秦观，字少游，号淮海居上，北宋词人。 　　③冯延巳《玉楼春》：雪云乍变春云簇。渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。　　芳菲次第长相续。自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。 春草词 　　人知和靖《点绛唇》①、圣俞《苏幕遮》②、永叔《少年游》③三阕为咏春草绝调。④不知先有正中“细雨湿流光”⑤五字，皆能摄春草之魂者也。 　　【注】 　　①林逋，字复君，溢和靖先生，北宋诗人。 其《点绛唇》：金谷年年， 乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨，　　又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。 　　②梅尧臣《苏幕遮》：露堤平，烟墅杳。乱碧姜萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。　　接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。 　　③欧阳修《少年游》：阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。 　　④语见宋人吴曾《能改斋漫录》。 　　⑤冯延巳《南乡子》：细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。　　魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行！ 晏词意近《诗·蒹霞》 　　《诗·蒹葭》①一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路”，②意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。 　　【注】 　　①《诗经·秦风·蒹葭》：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。　　蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。洄徊从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。　　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。 　　②晏殊，字同叔，北宋词人。其《蝶恋花》：槛菊愁烟兰位露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。　　昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 忧生忧世词 　　“我瞻四方，蹙蹙靡所骋”①， 诗人之忧生也。“昨夜西风调碧树。 独上高楼，望尽大涯路”似之。“终日驰车走，不见所问津”②，诗人之忧世也。“百草千花寒食路，香车系在谁家树”③似之。 　　【注】 　　①见《诗经·小雅·节南山》：“驾彼四牡，四牡项领，我瞻四方，蹙蹙靡所骋！” 　　②陶潜《饮酒》第二十首：羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥缝使其淳。凤鸟虽不至，礼乐暂得新。洙泗辍微响，漂流逮狂秦。诗书复何罪，一朝成灰尘。区区诸老翁，为事诚殷勤。如何绝世下，六籍无一亲。终日驰车走，不见所问津：若复不快饮，空负头上巾。但恨多谬误，君当恕醉人。 　　③冯延巳《鹊踏枝》：凡日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？　　泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 三种境界 　　古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼， 望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”①此第二境也。“众里寻他千百度，摹然回首，那人却在，灯火阑珊处。”②此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。 　　【注】 　　①柳永《蝶恋花》：伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生夭际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 　　②辛弃疾《青玉案》：东风夜放花千树。 更吹落、星如雨。 宝马雕乍香满路。凤箫声动，玉壶光转，项鱼龙舞。　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 永叔词豪放中有沉着 　　水叔“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始共春风容易别”，①于豪放之中有沉着之致，所以尤高。 　　【注】 　　①欧阳修《玉楼春》：尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。　　离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 小山未足抗衡淮海 　　冯梦华①《宋六十一家词选·序》谓：“淮海、小山②，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾③子野④、方回⑤，未足抗衡淮海也。 　　【注】 　　①冯煦，字梦华，号蒿庵，近代词人，有《蒙香室同集》。 　　②晏几道，字叔原，号小山，北宋词人。 　　③方驾：犹言并驾齐驱。杜甫《戏为六绝句》：“窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作衙尘。” 　　④张先，字子野，北宋词人。 　　⑤贺铸，字方回，北宋词人。 少游词境凄婉 　　少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”①，则变而凄厉矣。东坡赏其后二语②，犹为皮相③。 　　【注】 　　①语出秦观词《踏莎行》：雾大楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 　　②苏轼欣赏《踏莎行》未二句：“郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去。” 事见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引。 　　③皮相：指只从表面上看。语见《史记·郦生陆贾列传》。 秦词气象似《诗》 　　“风雨如晦，鸡鸣不已”①，“山峻高以敝日兮， 下幽晦以多雨。 霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”②，“树树皆秋色，山山唯落晖”③，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，气象皆相似。 　　【注】 　　①《诗经·郑风·风雨》：风雨凄凄， 鸡鸣喈喈。 既见君子，云胡不夷。　　风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。　　风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。 　　②语见屈原《楚辞·九章·涉江》。文繁不录。 　　③王绩，字无功，号东皋子，唐代诗人。其《野望》：东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 词中少陶诗薛赋气象 　　昭明太子①称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之与京”②。王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远，嵯峨萧瑟，真不可言”③。词中惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石④略得一二耳。 　　【注】 　　①萧统， 南朝梁武帝太子， 未即位而去世溢昭明，世称昭明太子。编有《文选》、《陶渊明集》等。 　　②语见萧统《陶渊明集·序》。 　　③语见《王无功集·答冯子华处士书》。此处所指乃薛收的《白牛溪赋》。薛收，薛道衡子，唐初文学家。 　　④姜夔，号白石道人，又号石帚，南宋词人。 词之雅郑在神不在貌 　　词之雅郑①，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成②，便有淑女与倡伎之别。 　　【注】 　　①郑：指与“雅”相对的靡丽甚至低俗的文风。 　　②周邦彦，字美成，号清真居士，北宋词人。有《片玉词》。 美成创意之才少 　　美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。 词忌用替代字 　　词忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”①，境界极妙。惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗②以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”所以为东坡所讥也。③ 　　【注】 　　①周邦彦《解语花》：风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。萧鼓喧，人影参差，满路飘香麝。　　因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。 　　②吴文英，号梦窗，南宋词人。 　　③秦观《水龙吟》：小楼连苑横空， 下窥绣毂雕鞍骤。 朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。　　玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。　　宋俞文豹《吹剑三录》云：“东坡问少游别后有何作？少游举‘小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤’。坡曰：‘十三个字只说得一个骑马楼前过。’”此事另见《花庵词选》和宋人曾慥的《高斋诗话》。 不可滥用代字 　　沈伯时《乐府指迷》①云：“说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。说柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果似是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所讥也。 　　【注】 　　①《乐府指迷》，南宋沈义父撰，沈字伯时。《四库提要·集部·同曲类二》有“乐府指迷”条。 美成词得荷之神理 　　美成《苏幕遮》词：“叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举。”①此真能得荷之神理者。觉自石《念奴娇》、《惜红衣》二词②，犹有隔雾看花之恨。 　　【注】 　　①周邦彦《苏幕遮》：燎沈香，消褥暑。鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举。　　故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 　　②姜夔《念奴娇》：闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。 嫣然摇动， 冷香飞上诗句。　　日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。 　　又《惜红衣》：簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。　　虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国。眇夭北。可惜渚边沙个，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？ 东坡和杨花词似原唱 　　东坡《水龙吟》咏杨花，①和韵而似原唱。章质夫词②，原唱而似和韵。才之不可强也如是！ 　　【注】 　　①苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：似花还似非花， 也无人、惜从教坠。 抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 　　②章粢(下应为呆字)，字质夫，北宋词人。其《水龙吟·杨花》：燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。　　兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪霑琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。 白石咏梅无一语道着 　　咏物之词，自以东坡 《水龙吟》 为最工，邦卿《双双燕》①次之。白石《暗香》、《疏影》②，格调虽高， 然无一语道着， 视古人“江边一树垂垂发”③等句何如耶？ 　　【注】 　　①史达祖，字邦卿，号梅溪，南宋词人。其《双双燕》：过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。　　芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝，应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。 　　②姜夔《暗香》：旧时月色，算几番照我， 梅边吹笛？ 唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。 但怪得、竹外疏花， 香冷入瑶席。　　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？ 　　又《疏影》：苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北；想佩环、月夜归来，化作此花幽独。　　犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已人小窗横幅。 　　③杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。 白石写景终隔一层 　　白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”①，“数峰清苦，商略黄昏雨”②，“高树晚蝉，说西风消息”③，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会④存乎其间耶？ 　　【注】 　　①姜夔《扬州慢》：淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声，念桥边红药，年年知为谁生！ 　　②姜夔《点绦唇》：燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。　　第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。 　　③姜夔《惜红衣》：簟枕邀凉， 琴书换日， 睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。　　虹梁水陌， 鱼浪吹香， 红衣半狼藉。维舟试望故国。眇夭北。可惜渚边沙个，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？ 　　④运会：谓时运际会。 “隔”与“不隔” 　　问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔， 延年则稍隔矣。 东坡之诗不隔，山谷①则稍隔矣。“池塘生春草”②、“空梁落燕泥”③等二句，妙处唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游》咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春， 晴碧远连云。 千里万里，二月三月，行色苦愁人。”语语都在眼前， 便是不隔； 至云“谢家池上，江淹浦畔”④，则隔矣。白石《翠楼吟》：“此地，宜有词仙， 拥素云黄鹤，与君游戏。 玉梯凝望久，叹芳草，萋萋千里。” 便是不隔。 至“酒祓清愁，花消英气”⑤，则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。 　　【注】 　　①黄庭坚，号山谷道人，北宋诗人。 　　②谢灵运《登池上楼》：潜虬媚幽姿， 飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川作渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，妻萎感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。 　　③薛道衡《昔昔盐》：垂柳覆金堤，靡芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。 　　④欧阳修《少年游》：阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。 　　⑤姜夔《翠楼吟》：月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酾初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。　　此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草，萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花消英气，西山外，晚来还卷，一帘秋霁。 如此写情写景方为不隔 　　“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”①“服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”②写情如此，方为不隔。“采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳， 飞鸟相与还。”③“天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”④写景如此，方为不隔。 　　【注】 　　①《古诗十九首》第十五首：生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？为乐当及时，何能待来兹。愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王于乔，难可与等期。 　　②《古诗十九首》第十三首：驱车上东门，遥望郭北墓，白杨何萧萧，松柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。潜寐黄泉下，千载永不寤。浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固。万岁更相送，圣贤莫能度。服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。 　　③陶潜《饮酒》第五首：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 　　④北朝乐府《敕勒歌》：敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 白石格调虽高但意境弱 　　古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。 幼安有性情有境界 　　南宋词人，白石有格而无情，剑南①有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃②者，唯一幼安③耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者， 不祖白石， 则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者，率祖其粗扩、滑稽，以其粗旷、滑稽处可学，佳处不可学也。幼安之佳处，在有性情，有境界。即以气象论，亦有“横素波、干青云”④之概，宁后世龌龊小生所可拟耶？ 　　【注】 　　①陆游，号放翁，南宋诗人。有《剑南诗稿》、《放翁词》。 　　②颉颃：意为不相上下或相抗衡。 　　③辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋词人。 　　④语见萧统《陶渊明集·序》：“横素波而傍流，干青云而直上。” 东坡词旷稼轩词豪 　　东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。① 　　【注】 　　①东施之效捧心，即东施效颦，意为仅从外表形式上机械地模仿别人。典出《庄子·天运》。 白石词局促辕下 　　读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风①。白石虽似蝉蜕尘埃，然终不免局促辕下。 　　【注】 　　①伯夷、柳下惠， 在古代被尊为高风亮节之士的典型。 语见《孟子·尽心下》：“孟子曰：‘圣人， 百世之师也， 伯夷、柳下惠是也。故闻伯夷之风者，顽夫廉、懦夫有立志。闻柳下惠之风者，薄夫敦、 鄙夫宽， 奋乎百世之上、 百世之下， 闻者莫不兴起也，非圣人而能若是乎？而况于亲炙之者乎？’” 苏辛词中之狂 　　苏、辛，词中之狂。白石犹不失为狷。①若梦窗、梅溪、玉田②、草窗③、西麓④辈，面目不同，同归于乡愿⑤而已。 　　【注】 　　①狂、狷，见《论语·子路》“狂者进取，狷者有所不力也。” 　　②张炎，字叔夏，号玉田，南宋词人。 　　③周密，字公谨，号草窗，南宋词人。 　　④陈允平，字君衡，号西麓，南宋词人。 　　⑤乡愿，语见《论语·阳货》。引申力见识简陋。 稼轩用《天问》体送月 　　稼轩中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月，曰：“可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？”①词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。 　　【注】 　　①辛弃疾《木兰花慢》：可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？　　谓经海底问无由。恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾螟故堪浴水，问云何、玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？ 梅溪品格 　　周介存谓：“梅溪词中，喜用‘偷’字，足以定其品格。”①刘融斋谓：“周旨荡而史意贪。”②此二语令人解颐③。 　　【注】 　　①语见周济《介存斋论词杂著》。 　　②刘熙载《艺概·词曲概》：“周美成律最精审。史邦卿句最警炼。然未得力君子之词者，周旨荡而史意贪也。” 　　③解颐：指大笑，欢笑。语见《汉书·匡衡传》。 梦窗佳语 　　介存谓：梦窗词之佳者， 如“水光云影， 摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远”①。余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其“隔江人在雨声中，晚风煎叶生秋怨”②二语乎？ 　　【注】 　　①语见周济《介存斋论词杂著》。 　　②吴文英《踏莎行》：润玉笼绡， 檀樱倚扇。 绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。　　午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。 梦窗、玉田词评 　　梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰：“映梦窗，零乱碧。”①玉田之词，余得取其词中之一语以评之，曰：“玉老田荒。”② 　　【注】 　　①吴文英《秋思》：堆枕香鬟侧。骤夜声、偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗，零乱碧。待涨绿春深，落花香泛，料有断红流处，暗题相忆。　　欢酌。檐花细滴。送故人、粉黛重饰。漏侵琼瑟，丁东敲断，弄晴月白。怕一曲、霓裳未终，催去骖凤翼。叹谢客、犹未识。漫瘦却东阳，灯前无梦到得。路隔重云雁北。 　　②张炎《祝英台近》：水痕深，花信足，寂寞汉南树。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨，犹梦到、断红流处。　　最无据。长年息影空山，愁入庚郎句。玉老田荒，心事已迟暮。几回听得啼鹃，不如归去。终不似、旧时鹦鹉。 容若塞上之作 　　“明月照积雪” ①、“大江流日夜” ②、“中天悬明月”③、“长河落日圆” ④，此种境界，可谓千古壮观。 求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之“夜深千帐灯”、《如梦令》 之“万帐穹庐人醉， 星影摇摇欲坠”，⑤差近之。 　　【注】 　　①谢灵运《岁暮》：殷忧不能寐，苦此夜难颓，明月照积雪，朔风劲且哀。 　　②谢眺《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》：大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒诸夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。 　　③杜甫《后出塞五首》(其二)：朝进东门营， 暮上河阳桥。 落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲前数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。 　　④王维《使至塞上》：单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天，大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。 　　⑤纳兰性德， 字容若， 清代词人。其《长相思》：山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐灯。　　风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。 　　又《如梦令》：万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。 容若词自然真切 　　纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。 词不易于诗 　　陆放翁跋《花间集》谓：“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。 能此不能彼， 未易以理推也。”《提要》驳之，谓：“犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如。”①其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗馀，故其所造独工。”②五代词之所以独胜，亦以此也。 　　【注】 　　①语出《四库提要·集部·词曲》“花间集”条。 　　②陈子龙，字卧子　明末诗人。语见其《王介人诗余·序》。 文体始盛终衰 　　四言敝而有《楚辞》，《楚辞》敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套，豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。 但就一体论， 则此说固无以易也。 诗词无题 　　诗之“三百篇”、“十九首”，词之五代、北宋，皆无题也。非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》①、《草堂》②每调立题，并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题则词亡。然中材之士，鲜能知此而自振拔者矣。 　　【注】 　　①指《花庵词选》。词集，共20卷，南宋词人黄升编。黄升，号玉林，又号花庵词客。 　　②指《草堂诗余》。词集，原编二卷，今传本前后二集，各二卷，题何士信编集。以宋人词为主，间有唐、五代作品。 大家诗词脱口而出 　　大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误矣。 诗词贵自然 　　人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。 白吴忧劣 　　以《长恨歌》之壮采，而所隶之事，只“小玉双成”①四字，才有余也。梅村歌行②，则非隶事不办。白、吴优劣，即于此见。不独作诗为然。填词家亦不可不知也。 　　【注】 　　①白居易《长恨歌》有“转教小玉报双成”句。 　　②吴伟业，号梅村，清初诗人，长篇歌行《圆圆曲》、《永和宫词》为其名作，但用典很多，失之于堆砌。 词体与诗体之比较 　　近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》、《沁园春》等，则近于排律矣。 诗人对宇宙人生 　　诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其处，故有高致。美成能入而不能出。白石以降，于此二事皆未梦见。 诗人对外物 　　诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。 游词之病 　　“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守”①，“何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，坎坷长苦辛”②，可谓淫鄙之尤。 然无视为淫词、鄙词者，以其真也。 五代、北宋之大词人亦然，非无淫词，读之者但觉其亲切动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，而游词③之病也。“岂不尔思，室是远而。” 而子曰：“未之思也， 夫何远之有？”④恶其游也。 　　【注】 　　①《古诗十九首》(其二)：青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。 　　②《古诗十九首》(其四)：今日良宴会，欢乐难具陈，弹筝奋逸响，新声妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意惧未申。人生寄一世，奄忽若飘尘。何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，坎坷长苦辛。 　　③游词：浮而不实的话，唐刘知几《史通书志》：“若乃前事以往，后来追证，课彼虚说，成此游词，多见其老生常谈，徒烦翰墨者矣。” 　　④语见《论语·于罕》。 马东篱《天净沙》 　　“枯藤老树昏鸦。 小桥流水平沙(诸本均作‘人家’)。 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。”此元人马东篱①《天净沙》小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境②。有元一代词家，皆不能办此也。 　　【注】 　　①马致远，号东篱，元曲名家。 　　②王国维《宋元戏曲考》：“《天净沙》小令， 纯是天籁， 仿佛唐人绝句。” 白仁甫词粗浅 　　白仁甫①《秋夜梧桐雨》剧，沉雄悲壮，为元曲冠冕。然所作《天籁词》，粗浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能有不能也， 读者观欧、秦之诗远不如词， 足透此中消息。 　　【注】 　　①白朴，字仁甫，元曲名家。代表剧作是《唐明皇秋夜梧桐雨》等，另有词集《天籁集》。

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夕落山岚 2015-6-10 03:06

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第597卷 徐　商 第598卷 高　骈 第599卷 于　濆 第600卷 牛　徵 第601卷 李昌符 第602卷 汪　遵 第603卷 许　棠 第604卷 许　棠 第605卷 邵　谒 第606卷 林　宽 第607卷 刘　邺 第608卷 皮日休 第609卷 皮日休 第610卷 皮日休 第611卷 皮日休 第612卷 皮日休 第613卷 皮日休 第614卷 皮日休 第615卷 皮日休 第616卷 皮日休 第617卷 陆龟蒙 第618卷 陆龟蒙 第619卷 陆龟蒙 第620卷 陆龟蒙 第621卷 陆龟蒙 第622卷 陆龟蒙 第623卷 陆龟蒙 第624卷 陆龟蒙 第625卷 陆龟蒙 第626卷 陆龟蒙 第627卷 陆龟蒙 第628卷 陆龟蒙 第629卷 陆龟蒙 第630卷 陆龟蒙 第631卷 张　贲 第632卷 司空图 第633卷 司空图 第634卷 司空图 第635卷 周　繇 第636卷 顾　云 第637卷 张　乔 第638卷 张　乔 第639卷 张　乔 第640卷 曹　唐 第641卷 曹　唐 第642卷 来　鹄 第643卷 李山甫 第644卷 李咸用 第645卷 李咸用 第646卷 李咸用 第647卷 胡　曾 第648卷 方　干 第649卷 方　干 第650卷 方　干 第651卷 方　干 第652卷 方　干 第653卷 方　干 第654卷 罗　邺 第655卷 罗　隐 第656卷 罗　隐 第657卷 罗　隐 第658卷 罗　隐 第659卷 罗　隐 第660卷 罗　隐 第661卷 罗　隐 第662卷 罗　隐 第663卷 罗　隐 第664卷 罗　隐 第665卷 罗　隐 第666卷 罗　虬 第667卷 郑　损 第668卷 高　蟾 第669卷 章　碣 第670卷 秦韬玉 第671卷 唐彦谦 第672卷 唐彦谦 第673卷 周　朴 第674卷 郑　谷 第675卷 郑　谷 第676卷 郑　谷 第677卷 郑　谷 第678卷 许　彬 第679卷 崔　涂 第680卷 韩　偓 第681卷 韩　偓 第682卷 韩　偓 第683卷 韩　偓 第684卷 吴　融 第685卷 吴　融 第686卷 吴　融 第687卷 吴　融 第688卷 孙　偓 第689卷 陆希声 第690卷 王　驾 第691卷 杜荀鹤 第692卷 杜荀鹤 第693卷 杜荀鹤 第694卷 张道古 第695卷 韦　庄 第696卷 韦　庄 第697卷 韦　庄 第698卷 韦　庄 第699卷 韦　庄 第700卷 韦　庄 第701卷 王贞白 第702卷 张　蠙 第703卷 翁承赞 第704卷 黄　滔 第705卷 黄　滔 第706卷 黄　滔 第707卷 殷文圭 第708卷 徐　夤 第709卷 徐　夤 第710卷 徐　夤 第711卷 徐　夤 第712卷 钱　珝 第713卷 喻坦之 第714卷 崔道融 第715卷 卢延让 第716卷 曹　松 第717卷 曹　松 第718卷 苏　拯 第719卷 路德延 第720卷 裴　说 第721卷 李　洞 第722卷 李　洞 第723卷 李　洞 第724卷 唐　求 第725卷 于　邺 第726卷 陆贞洞 第727卷 胡令能 第728卷 周　昙 第729卷 周　昙 第730卷 李九龄 第731卷 胡　宿 第732卷 高力士 第733卷 李　密 第734卷 罗绍威 第735卷 和　凝 第736卷 王仁裕 第737卷 冯　道 第738卷 宋齐丘 第739卷 李建勋 第740卷 孟宾于 第741卷 陈　贶 第742卷 张　泌 第743卷 孙　鲂 第744卷 伍　乔 第745卷 陈　陶 第746卷 陈　陶 第747卷 李　中 第748卷 李　中 第749卷 李　中 第750卷 李　中 第751卷 徐　铉 第752卷 徐　铉 第753卷 徐　铉 第754卷 徐　铉 第755卷 徐　铉 第756卷 徐　铉 第757卷 徐　锴 第758卷 孟　贯 第759卷 成彦雄 第760卷 周　庠 第761卷 徐光溥 第762卷 刘昭禹 第763卷 杨　夔 第764卷 谭用之 第765卷 王　周 第766卷 刘　兼 第767卷 孙元晏 第768卷 严识玄 第769卷 郑　轨 第770卷 董　初 第771卷 宋　雍 第772卷 赵　起 第773卷 萧　意 第774卷 吉师老 第775卷 崔　江 第776卷 冯道之 第777卷 邢象玉 第778卷 李季华 第779卷 王　约 第780卷 郑　蕡 第781卷 赵　铎 第782卷 员南溟 第783卷 辛学士 第784卷 景龙文馆士 第785卷 无名氏 第786卷 无名氏 第787卷 无名氏 第788卷 联　句 第789卷 联　句 第790卷 联　句 第791卷 联　句 第792卷 联　句 第793卷 联　句 第794卷 联　句 第795卷 佚　句 第796卷 佚　句 第797卷 宫　人 第798卷 花蕊夫人 第799卷 杨容华 第800卷 柳　氏 第801卷 郎大家宋氏 第802卷 关盼盼 第803卷 薛　涛 第804卷 鱼玄机 第805卷 李　冶 第806卷 寒　山 第807卷 拾　得 第808卷 慧　宣 第809卷 灵　一 第810卷 灵　澈 第811卷 护　国 第812卷 清　江 第813卷 无　可 第814卷 无　可 第815卷 皎　然 第816卷 皎　然 第817卷 皎　然 第818卷 皎　然 第819卷 皎　然 第820卷 皎　然 第821卷 皎　然 第822卷 广　宣 第823卷 含　曦 第824卷 子　兰 第825卷 可　止 第826卷 贯　休 第827卷 贯　休 第828卷 贯　休 第829卷 贯　休 第830卷 贯　休 第831卷 贯　休 第832卷 贯　休 第833卷 贯　休 第834卷 贯　休 第835卷 贯　休 第836卷 贯　休 第837卷 贯　休 第838卷 齐　己 第839卷 齐　己 第840卷 齐　己 第841卷 齐　己 第842卷 齐　己 第843卷 齐　己 第844卷 齐　己 第845卷 齐　己 第846卷 齐　己 第847卷 齐　己 第848卷 尚　颜 第849卷 可　朋 第850卷 昙　翼 第851卷 慈恩寺沙门 第852卷 司马承祯 第853卷 吴　筠 第854卷 杜光庭 第855卷 郑　遨 第856卷 吕　岩 第857卷 吕　岩 第858卷 吕　岩 第859卷 吕　岩 第860卷 孙思邈 第861卷 马　湘 第862卷 清远道士 第863卷 张云容 第864卷 洞庭龙君 第865卷 慕容垂 第866卷 九华山白衣 第867卷 原陵老翁 第868卷 李　亨 第869卷 李　渊 第870卷 高　亭 第871卷 甘　洽 第872卷 无名氏 第873卷 李　兼 第874卷 杂　辞 第875卷 杂　辞 第876卷 杂　辞 第877卷 杂　辞 第878卷 杂　辞 第879卷 杂　辞 第880卷 杂　辞 第881卷 李　瀚 第882卷 褚　亮 第883卷 严　维 第884卷 杜　牧 第885卷 皮日休 第886卷 曹　松 第887卷 卢　言 第888卷 灵　澈 第889卷 词　一 第890卷 词　二 第891卷 词　三 第892卷 词　四 第893卷 词　五 第894卷 词　六 第895卷 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夕落山岚 2015-6-10 03:02

钦定词谱 （点击查阅） 卷一　　 四十二调　八十六体 　 起十四字至二十八字 竹　　枝 　　 归 字 谣 　　 渔 父 引 　　 闲 中 好 　　 纥 那 曲 　　 拜 新 月 　　 梧 桐 影 　　 啰 唝 曲 　　 醉 妆 词 　　 庆 宣 和 南 歌 子 　　 荷 叶 杯 　　 回 波 乐 　　 舞 马 词 　　 三　　台 　　 柘 枝 引 　　 塞　　姑 　　 晴 偏 好 　　 凭 阑 人 　　 花 非 花 摘 得 新 　　 梧 叶 儿 　　 渔 歌 子 　　 忆 江 南 　　 潇 湘 神 　　 章 台 柳 　　 解　　红 　　 赤 枣 子 　　 南 乡 子 　　 捣 练 子 春 晓 曲 　　 桂 殿 秋 　　 寿 阳 曲 　　 阳 关 曲 　　 欸 乃 曲 　　 采 莲 子 　　 浪 淘 沙 　　 杨 柳 枝 　　 八 拍 蛮 　　 字 字 双 十 样 花 　　 天 净 沙 　卷二　　二 十五调　七十一体 　 起二十九字至三十五字 甘 州 曲 　　 醉 吟 商 　　 乾 荷 叶 　　 喜 春 来 　　 踏 歌 词 　　 秋 风 清 　　 抛 球 乐 　　 法驾导引 　　 蕃 女 怨 　　 一 叶 落 忆 王 孙 　　 金 字 经 　　 古 调 笑 　　 遐 方 怨 　 后庭花破子 　 如 梦 令 　　 诉 衷 情 　　 西 溪 子 　　 天 仙 子 　　 风 流 子 归 自 谣 　　 饮 马 歌 　　 定 西 番 　　 江 城 子 　　 望 江 怨 　卷三　　 十九调　八十二体 　 起三十六字至四十字 长 相 思 　　 思 帝 乡 　　 相 见 欢 　　 河 满 子 　　 风 光 好 　　 误 桃 源 　　 望 梅 花 　　 醉 太 平 　　 上 行 杯 　　 感 恩 多 长 命 女 　　 春 光 好 　　 酒 泉 子 　　 怨 回 纥 　　 生 查 子 　　 蝴 蝶 儿 　 添声杨柳枝 　 醉 公 子 　　 昭 君 怨 　卷四　　 十九调　六十二体 　 起四十一字至四十三字 玉 蝴 蝶 　　 女 冠 子 　　 中 兴 乐 　　 纱 窗 恨 　　 醉 花 间 　　 点 绛 唇 　　 平 湖 乐 　　 归 国 谣 　　 恋 情 深 　　 赞 浦 子 浣 溪 沙 　　 醉 垂 鞭 　　 雪 花 飞 　　 沙 塞 子 　　 殿 前 欢 　　 水 仙 子 　　 霜天晓角 　　 清 商 怨 　　 伤 春 怨 　卷五　　 二十一调　四十九体 　 起四十四字至四十五字 菩 萨 蛮 　　 采 桑 子 　　 后 庭 花 　　 诉衷情令 　 减字木兰花 　 卜 算 子 　　 一 落 索 　　 好 时 光 　　 谒 金 门 　　 柳 含 烟 杏 园 芳 　　 好 事 近 　　 华 清 引 　　 天 门 谣 　　 忆 闷 令 　　 散 余 霞 　　 好 女 儿 　　 万 里 春 　　 彩鸾归令 　　 锦 园 春 太 平 年 　卷六　　 二十三调　八十三体 　 起四十六字至四十七字 清 平 乐 　　 忆 秦 娥 　　 更 漏 子 　 巫山一段云 　 望 仙 门 　　 占 春 芳 　　 朝 天 子 　　 忆 少 年 　　 西 地 锦 　　 相 思 引 落 梅 风 　　 江 亭 怨 　　 喜 迁 莺 　　 乌 夜 啼 　　 相思儿令 　　 阮 郎 归 　　 贺 圣 朝 　　 甘 草 子 　　 珠 帘 卷 　　 画 堂 春 喜 长 新 　　 金盏子令 　　 献 天 寿 　卷七　　 三十五调　七十四体 　 起四十八字至四十九字 三 字 令 　　 山 花 子 　　 忆 余 杭 　　 秋 蕊 香 　　 胡 捣 练 　 桃园忆故人 　 撼 庭 秋 　　 庆 金 枝 　　 烛影摇红 　　 朝 中 措 洞 天 春 　　 庆 春 时 　　 眼 儿 媚 　　 人 月 圆 　　 喜 团 圆 　　 海 棠 春 　　 武 陵 春 　　 东 坡 引 　　 双 鸂 鶒 　　 鬲溪梅令 伊州三台 　　 双头莲令 　　 梅 弄 影 　 茅山逢故人 　 阳 台 梦 　　 月 宫 春 　　 河 渎 神 　　 归 去 来 　　 惜 春 郎 　　 极 相 思 双 韵 子 　　 凤 孤 飞 　　 柳 梢 青 　　 醉 乡 春 　　 太 常 引 　卷八　　二 十六调　八十一体 　 五十字 应 天 长 　　 满 宫 花 　　 少 年 游 　 偷声木兰花 　 滴 滴 金 　　 忆 汉 月 　　 西 江 月 　　 惜 春 令 　　 留 春 令 　　 梁 州 令 盐 角 儿 　　 归 田 乐 　　 惜 分 飞 　　 孤馆深沉 　 促拍采桑子 　 怨 三 三 　　 使 牛 子 　　 折 丹 桂 　　 竹 香 子 　　 城 头 月 四 犯 令 　　 醉 高 歌 　　 黄鹤洞仙 　　 破 字 令 　　 花 前 饮 　　 导　　引 　卷九　　 三十调　七十九体 　 起五十一字至五十二字 思 越 人 　　 探 春 令 　　 越 江 吟 　　 燕 归 梁 　　 雨中花令 　　 凤 来 朝 　　 秋 夜 雨 　　 伊 州 令 　　 木　　笪 　　 迎 春 乐 梦 仙 郎 　　 青 门 引 　　 菊 花 新 　　 醉 红 妆 　　 思 远 人 　　 醉 花 阴 　　 望 江 东 　　 入　　塞 　　 品　　令 　　 引 驾 行 玉 团 儿 　　 倾 杯 令 　　 锯 解 令 　　 双 雁 儿 　　 寻 芳 草 　　 恨 来 迟 　　 珍 珠 令 　 寿延长破字令 　 献天寿令 　　 折 花 令 　卷十　　 十九调　五十一体 　 起五十三字至五十四字 红 窗 听 　　 上林春令 　　 红 窗 迥 　　 红 罗 袄 　　 折 桂 令 　　 荔 子 丹 　　 临 江 仙 　　 浪淘沙令 　　 金 错 刀 　　 端 正 好 杏 花 天 　　 天 下 乐 　　 恋 绣 衾 　　 撷 芳 词 　　 鬓 边 华 　　 玉 楼 人 　 江月晃重山 　 南乡一剪梅 　 鹦 鹉 曲 　卷十一　　 十二调　六十四体 　 五十五字 一 七 令 　　 河　　传 　　 望 远 行 　　 木兰花令 　 金莲绕凤楼 　 睿 新 恩 　　 芳 草 渡 　　 夜 行 船 　　 金 凤 钩 　　 鹧 鸪 天 鼓 笛 令 　 徵招调中腔 　卷十二　　 二十三调　五十八体 　 起五十六字至五十七字 虞 美 人 　　 瑞 鹧 鸪 　　 玉 楼 春 　　 凤 衔 杯 　　 鹊 桥 仙 　　 玉 阑 干 　　 思 归 乐 　　 遍 地 锦 　　 翻 香 令 　　 茶 瓶 儿 柳 摇 金 　　 卓 牌 子 　　 清 江 曲 　　 楼 上 曲 　　 厅 前 柳 　　 二色宫桃 　　 市 桥 柳 　　 一 斛 珠 　　 夜 游 宫 　　 梅 花 引 荷叶铺水面 　 家 山 好 　　 步虚子令 　卷十三　　 三十调　六十三体 　 起五十八字至六十一字 小 重 山 　　 踏 莎 行 　　 宜 男 草 　　 花上月令 　　 倚 西 楼 　　 扫 地 舞 　　 接 贤 宾 　　 步 蟾 宫 　　 恨 春 迟 　　 冉 冉 云 蝶 恋 花 　　 寿 山 曲 　　 秋蕊香引 　　 惜 琼 花 　　 朝 玉 阶 　　 散 天 花 　　 荷 华 媚 　　 少 年 心 　　 七 娘 子 　　 一 剪 梅 寻　　梅 　　 锦 帐 春 　　 唐 多 令 　 摊破采桑子 　 后 庭 宴 　　 鞓　　红 　　 贺 熙 朝 　　 拨 棹 子 　　 玉 堂 春 　　 系 裙 腰 　卷十四　　 二十一调　四十一体 　 起六十二字至六十五字 赞 成 功 　　 定 风 波 　　 破 阵 子 　　 金 蕉 叶 　　 渔 家 傲 　　 苏 幕 遮 　 摊破南乡子 　 明月逐人来 　 甘 州 遍 　　 别　　怨 麦秀两岐 　　 献 衷 心 　　 黄 钟 乐 　　 醉 春 风 　　 握 金 钗 　　 侍香金童 　　 缑 山 月 　　 喝 火 令 　　 芭 蕉 雨 　　 淡 黄 柳 辊 绣 球 　卷十五　　 二十调　七十七体 　 起六十六字至六十八字 锦 缠 道 　　 厌 金 杯 　　 庆 春 泽 　　 行 香 子 　　 酷 相 思 　　 解 佩 令 　　 垂 丝 钓 　　 谢 池 春 　　 胜 胜 令 　　 玉 梅 令 青 玉 案 　　 感 皇 恩 　 钿带长中腔 　 梦 行 云 　　 三 奠 子 　　 凤 凰 阁 　　 看 花 回 　　 殢 人 娇 　　 两 同 心 　　 拾 翠 羽 　卷十六　　 十八调　四十四体 　 起七十字至七十二字 连 理 枝 　　 月上海棠 　　 惜 黄 花 　　 且 坐 令 　　 佳 人 醉 　　 西　　施 　　 小镇西犯 　　 千 秋 岁 　　 惜 奴 娇 　　 卓牌子近 三 登 乐 　　 檐 前 铁 　　 甘 露 歌 　　 忆 帝 京 　　 于 飞 乐 　　 撼 庭 竹 　　 粉 蝶 儿 　　 绕 池 游 　卷十七　　 二十一调　五十一体 　 起七十三字至七十五字 师 师 令 　 隔浦莲近拍 　 郭郎儿近拍 　 临江仙引 　　 碧 牡 丹 　　 百 媚 娘 　　 风 入 松 　　 传言玉女 　　 枕 屏 儿 　　 剔 银 灯 隔 帘 听 　　 越 溪 春 　　 长 生 乐 　　 诉衷情近 　　 下 水 船 　　 解 蹀 躞 　　 扑 蝴 蝶 　　 千 年 调 　　 蕊 珠 闲 　　 瑞 云 浓 番 枪 子 　卷十八　　 十九调　五十四体 　 起七十六字至七十九字 荔 枝 香 　　 婆罗门引 　　 御 街 行 　　 韵　　令 　　 春 声 碎 　　 凤 楼 春 　　 祝英台近 　　 四 园 竹 　　 侧　　犯 　　 离 亭 宴 阳 关 引 　　 一 丛 花 　　 甘 州 令 　　 山 亭 柳 　　 梦 还 京 　　 忆 黄 梅 　　 红林檎近 　 快活年近拍 　 金人捧露盘 　卷十九　　 二十七调　一百二十一体 　 起八十字至八十三字 过 涧 歇 　　 瑶 阶 草 　　 安 公 子 　　 应 景 乐 　　 柳 初 新 　　 斗 百 花 　　 皂罗特髻 　　 最 高 楼 　　 倒 垂 柳 　　 彩 凤 飞 有 有 令 　　 拂 霓 裳 　　 柳 腰 轻 　　 爪 茉 莉 　　 蓦 山 溪 　　 千秋岁引 　　 早 梅 芳 　　 新 荷 叶 　　 南州春色 　　 长 寿 乐 迷 仙 引 　 促拍满路花 　 黄 鹤 引 　　 洞 仙 歌 　　 望云涯引 　　 泛 兰 舟 　　 踏　　歌 　卷二十　　 二十六调　五十六体 　 起八十四字至八十九字 秋 夜 月 　　 祭 天 神 　　 鹤 冲 天 　　 少年游慢 　　 兀　　令 　　 踏 青 游 　　 梦玉人引 　　 蕙兰芳引 　　 倾 杯 近 　　 清 波 引 簇　　水 　　 受 恩 深 　　 婆罗门令 　　 华 胥 引 　 五福降中天 　 离 别 难 　 江城梅花引 　 寰 海 清 　　 劝 金 船 　　 醉 思 仙 玉 人 歌 　　 惜 红 衣 　　 鱼游春水 　　 卜算子慢 　　 雪 狮 儿 　　 石 湖 仙 　卷二十一　　 二十四调　六十五体 　 起九十字至九十三字 八 六 子 　　 谢池春慢 　　 采桑子慢 　　 探 芳 信 　 遥天奉翠华引 　 夏 云 峰 　　 采 莲 令 　　 醉 翁 操 　　 红 芍 药 　 法曲献仙音 金盏倒垂莲 　 塞 翁 吟 　　 意 难 忘 　 东风齐著力 　 远 朝 归 　　 露　　华 　　 薄媚摘遍 　　 恋 香 衾 　　 满 江 红 　　 凄 凉 犯 浣溪沙慢 　 四犯剪梅花 　 高平探芳新 　 临江仙慢 　卷二十二　　 二十六调　六十二体 　 起九十四字至九十五字 雪明鳷鹊夜 　 玉 漏 迟 　　 尾　　犯 　　 驻 马 听 　　 雪 梅 香 　　 六 幺 令 　　 保 寿 乐 　　 惜 秋 华 　　 古 香 慢 　　 芙 蓉 月 一 枝 春 　 梅子黄时雨 　 如 鱼 水 　　 赏 松 菊 　　 二 色 莲 　　 塞　　孤 　　 水调歌头 　　 扫 地 游 　　 满 庭 芳 　　 白　　雪 徵　　招 　　 双 瑞 莲 　　 玉 京 秋 　　 小 圣 乐 　 玉女迎春慢 　 玉梅香慢 　卷二十三　　 三十八调　八十五体 　 起九十六字至九十七字 金 浮 图 　　 阳 台 路 　　 黄 莺 儿 　　 天　　香 　　 熙 州 慢 　　 汉 宫 春 　　 倦 寻 芳 　　 剑 器 近 　　 秋 兰 香 　　 凤鸾双舞 行香子慢 　 甘露滴乔松 　 庆 千 秋 　　 塞 垣 春 　　 望 云 间 　　 步　　月 　　 早 梅 香 　　 八声甘州 　　 迷 神 引 　　 醉 蓬 莱 凤凰台上忆吹箫 　　　　　 夜 合 花 　　 采 明 珠 　　 庆 清 朝 　 黄鹂绕碧树 　 帝 台 春 　 瑶台第一层 　 暗　　香 　　 梦 芙 蓉 西 子 妆 　　 玉 京 谣 　　 被 花 恼 　 绿盖舞风轻 　 月 边 娇 　　 松 梢 月 　　 四 槛 花 　　 长亭怨慢 　　 玉 簟 凉 　卷二十四　　 二十四调　六十体 　 九十八字 留 客 住 　　 昼 夜 乐 　　 雨中花慢 　　 万 年 欢 　　 燕 春 台 　　 逍 遥 乐 　　 八节长欢 　　 忆 东 坡 　　 粉蝶儿慢 　　 并蒂芙蓉 黄河清慢 　　 春 草 碧 　　 芰 荷 香 　　 绣 停 针 　　 扬 州 慢 　　 舞 杨 花 　　 双 双 燕 　　 孤　　鸾 　　 云 仙 引 　　 玲 珑 玉 陌 上 花 　　 福寿千春 　 夏日燕黉堂 　 水 晶 帘 　卷二十五　　 二十三调　六十二体 　 九十九字 三 部 乐 　　 梦 扬 州 　　 声 声 慢 　　 紫 玉 箫 　　 无　　闷 　　 月 下 笛 　　 玲珑四犯 　　 丁 香 结 　　 琐 窗 寒 　　 大　　有 燕 山 亭 　　 聒 龙 谣 　 金菊对芙蓉 　 催　　雪 　　 十 月 桃 　　 蜀 溪 春 　　 秋 宵 吟 　　 三 姝 媚 　　 凤 池 吟 　 新雁过妆楼 月 华 清 　　 国　　香 　　 飞 龙 宴 　卷二十六　　 二十二调　五十八体 　 一百字 御 带 花 　　 定风波慢 　　 芳　　草 　　 念 奴 娇 　　 解 语 花 　　 绕 佛 阁 　　 渡 江 云 　　 腊 梅 香 　　 大　　椿 　　 八 音 谐 绛 都 春 　　 琵 琶 仙 　　 换巢鸾凤 　 东风第一枝 　 高 阳 台 　 春夏两相期 　 垂　　杨 　　 采 绿 吟 　　 长 寿 仙 　　 雪夜渔舟 惜 寒 梅 　 惜花春起早慢 　卷二十八　　 二十二调　五十四体 　 一百一字 凤 归 云 　　 木兰花慢 　　 彩 云 归 　　 满 朝 欢 　　 桂 枝 香 　　 锦堂春慢 　　 喜 朝 天 　　 翦 牡 丹 　　 马家春慢 　　 梅 香 慢 玉 烛 新 　　 六 花 飞 　 清风满桂楼 　 映山红慢 　　 真 珠 帘 　　 曲 江 秋 　　 翠 楼 吟　 霓裳中序第一 　 月 当 厅 　　 寿 楼 春 秋色横空 　　 舜 韶 新 　卷二十九　　 二十一调　一百八体 　 一百二字 西 平 乐 　　 山 亭 宴 　　 望 春 回 　　 水 龙 吟 　　 斗 百 草 　　 石 州 慢 　　 上林春慢 　　 宴 清 都 　　 庆 春 宫 　　 忆 旧 游 花　　犯 　　 倒　　犯 　　 瑞 鹤 仙 　　 齐 天 乐 　　 昼 锦 堂 　　 氐州第一 　 花发状元红慢 　 恋芳春慢 　　 瑶　　华 　　 湘春夜月 曲 游 春 　卷三十　　 十八调　四十九体 　 一百三字 竹 马 儿 　　 长相思慢 　　 雨 霖 铃 　　 还 京 乐 　　 双 头 莲 　　 忆 瑶 姬 　　 安平乐慢 　　 望南云慢 　　 情 久 长 　　 西江月慢 杏花天慢 　　 探 春 慢 　　 眉　　妩 　　 湘 江 静 　　 金 盏 子 　　 龙 山 会 　　 春 云 怨 　　 升 平 乐 　卷三十一　　 二十七调　七十五体 　 一百四字 迎 新 春 　　 归 朝 欢 　　 双 声 子 　　 永 遇 乐 　　 二 郎 神 　　 倾 杯 乐 　　 百 宜 娇 　　 月 中 桂 　　 澡 兰 香 　　 宴 琼 林 惜 余 欢 　 潇湘逢故人慢 　 拜星月慢 　　 绮 寮 怨 　　 花 心 动 　　 向 湖 边 　　 阳　　春 　　 送入我门来 　 绕池游慢 　　 玉 连 环 索　　酒 　　 瑞云浓慢 　　 霜 花 腴 　　 绮 罗 香 　 春从天上来 　 西 湖 月 　 爱月夜眠迟慢 　卷三十二　　 二十七调　五十七体 　 起一百五字至一百七字 合 欢 带 　　 曲 玉 管 　　 早梅芳慢 　　 尉 迟 杯 　 花发沁园春 　 赏 南 枝 　　 南　　浦 　　 西　　河 　　 梦 横 塘 　　 西 吴 曲 秋　　霁 　 清风八咏楼 　 暗香疏影 　　 真 珠 髻 　　 征 部 乐 　　 解 连 环 　　 内 家 娇 　　 夜飞鹊慢 　 泛清波摘遍 　 望 明 河 楚宫春慢 　　 望 海 潮 　　 望 湘 人 　　 青 门 饮 　　 落　　梅 　 飞雪满群山 　 角　　招 　卷三十三　　 二十五调　七十七体 　 起一百八字至一百十二字 一 寸 金 　　 击 梧 桐 　　 折 红 梅 　　 泛 清 苕 　　 薄　　幸 　　 倚 阑 人 　　 惜黄花慢 　　 一 萼 红 　　 夺 锦 标 　　 菩萨蛮慢 杜 韦 娘 　　 无愁可解 　　 过 秦 楼 　　 江城子慢 　　 江南春慢 　　 罥 马 索 　　 八 宝 妆 　　 疏　　影 　　 大 圣 乐 　　 高山流水 慢 卷 绸 　　 选 冠 子 　　 霜 叶 飞 　 五彩结同心 　 透 碧 霄 　卷三十四　　 二十九调　七十七体 　 起一百十三字至一百三十六字 玉 山 枕 　　 期 夜 月 　　 轮 台 子 　　 沁 园 春 　　 丹 凤 吟 　　 紫萸香慢 　　 瑶 台 月 　　 宣　　清 　　 八　　归 　　 摸 鱼 儿 贺 新 郎 　　 子 夜 歌 　　 吊 严 陵 　　 金 明 池 　　 送 征 衣 　　 笛　　家 　　 秋 思 耗 　　 春风袅娜 　 春雪间早梅 　 白　　苎 翠 羽 吟 　　 六　　州 　　 十二时慢 　　 兰 陵 王 　　 大　　酺 　　 破 阵 乐 　　 瑞 龙 吟 　　 浪淘沙慢 　　 歌　　头 　卷三十五　　 十五调　五十六体 　 起一百三十九字至二百四十字 多　　丽 　 玉女摇仙佩 　 六　　丑 　　 玉 抱 肚 　　 六州歌头 　　 夜 半 乐 　　 宝 鼎 现 　　 个　　侬 　　 解 红 慢 　　 穆 护 砂 三　　台 　　 哨　　遍 　　 戚　　氏 　　 胜 州 令 　　 莺 啼 序

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夕落山岚 2015-6-9 01:09

词林正韵简编 （一）本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称“简编”。 （二）《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《诗韵》标目，以便于检韵。至于分部，仍分十九部，一如《词林正韵》原书。 第一部 平声：一东二冬通用 【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中衷忠盅虫冲终忡崇嵩菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重从逢缝峰锋丰蜂烽葑纵踪茸蛩邛筇跫供蚣喁 仄声：上声一董二肿 去声一送二宋通用 【一董】董懂动孔总笼拢桶捅蓊蠓汞 【二肿】肿种踵宠垅拥冗重冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉 【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中粽讽空控哄赣 【二宋】宋用颂诵统纵讼种综俸供从缝重共 第二部 平声：三江七阳通用 【三江】江缸窗邦降双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩 【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长裳凉粮量梁粱良霜藏肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪浆将疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创疮强墙樯嫱蔷康慷囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧阊羌枪锵抢蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍孀骦当裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆缃琅颃怅螳 仄声：上声三讲二十二养 去声三绛二十三漾通用 【三讲】讲港项棒蚌耩 【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强惘两曩丈杖仗响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长网荡上壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏吭沆慷襁镪抢肮犷 【三绛】绛降巷撞戆 【二十三漾】漾上望相将状帐唱让浪酿旷壮放向忘仗畅量葬匠障瘴谤尚涨饷样藏舫访贶嶂当抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍丧恙谅胀鬯脏吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢阆防 第三部 平声：四支五微八齐十灰（半）通用 【四支】支枝肢移簃为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差疲茨卑亏蕤骑歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯伊追缁萁箕治尼而推匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸颸埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋 【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲妃飞非扉肥威祈畿机几讥玑稀希衣依归饥矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 【八齐】齐黎犁梨妻萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝 【十灰（半）】灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓 仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半） 去声四寘五未八霁九泰（半）十一队（半）通用 【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否痞兕几姊比水轨止徴市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃 【五尾】尾苇鬼岂卉几伟斐菲匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮 【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡 【十贿（半）】贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿 【四寘】寘置事地意志思泪吏赐自字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致备肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹遂恣四骥季刺驷寐魅积被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比鸷毖啻示嗜饲伺遗薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识侍踬为 【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇谓渭卉讳毅既衣蜚溉翡诽 【八霁】霁制计势世丽岁济第艺惠慧币弟滞际涕厉契敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说赘憩鳜彘呓谜挤 【九泰（半）】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑 【十一队（半）】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦 第四部 平声：六鱼七虞通用 【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车渠蕖余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇欤据 【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 仄声：上声六语七虞 去声六御七遇通用 【六语】语圉圄吕侣旅杼伫与予渚煮暑鼠汝茹黍杵处贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮 【七麌】麌雨宇舞府鼓虎古股贾估土吐圃庾户树煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽栩窭脯妩庑否麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥 【六御】御处去虑誉署据驭曙助絮著箸豫恕与遽疏庶预语踞倨蓣淤锯觑狙翥薯【七遇】遇路辂赂露鹭树度渡赋布步固素具务雾鹜数怒附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐污恶晤煦酤讣仆赙驸婺锢蛀飓怖铺塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副醋措 第五部 平声：九佳(半)十灰(半)通用 【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差崖涯偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐睚崽楷秸揩挨俳 【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮 仄声：上声九蟹十贿(半) 去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用 【九蟹】蟹解洒楷拐矮摆买骇 【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载凯(门岂)倍蓓迨亥 【九泰(半)】泰太带外盖大濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭 【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫 【十一队(半)】塞爱代载态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐 第六部 平声：十一真十二文十三元(半)通用 【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾囷民岷泯珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 【十二文】文闻纹蚊云分氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 【十三元(半)】魂浑温孙门尊存敦墩炖暾蹲豚村屯囤盆奔论昏痕根恩吞荪扪裈昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧 仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半) 去声十二震十三问十四愿(半)通用 【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯菌蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜 【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫 【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈 【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑 【十三问】问闻运晕韵训粪忿酝郡分紊愠近抆拼奋郓捃靳 【十四愿(半)】论恨寸困顿遁钝闷逊嫩溷诨巽褪喷艮揾 第七部 平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用 【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖 【十四寒】寒韩翰丹单安鞍难餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看刊丸完桓纨端湍酸团攒官观鸾銮峦冠欢宽盘蟠漫叹邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗 【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间悭患孱潺擐圜菅般颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷纶 【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便翩骈癫阗钿沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷扁单溅犍 仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣 去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用 【十三阮(半)】阮远晚苑返反饭偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰 【十四旱】旱暖管琯满短馆缓盥碗懒伞伴卵散伴诞罕瀚断侃算款但坦袒纂缎拌懑谰莞 【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼楝栈 【十六铣】铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯践喘藓软蹇演兖件腆跣缅缱鲜殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)脔辫捻 【十四愿(半)】愿怨万饭献健建宪劝蔓券远侃键贩畈曼挽瑗媛圈 【十五翰】翰瀚岸汉难断乱叹观干散旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹惮段看判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰 【十六谏】谏雁患涧间宦晏慢盼篆栈惯串绽幻瓣苋办谩讪铲绾孪篡裥扮 【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅谴溅饯善转卷甸电咽茜单念眄淀靛佃钿镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘撰唁谚媛忭弁援研 第八部 平声：二萧三肴四豪通用 【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭幺邀要姚樵谯憔标飚嫖漂剽佻龆苕岧噍哓跷侥了魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁 【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教跑艄捎爻咬铙茭炮泡鲛刨抓 【四豪】豪劳毫操髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠蒿涛皋号陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼 仄声：上声十七筱十八巧十九皓 去声十八啸十九效二十号通用 【十七筱】筱小表鸟了晓少扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑掉肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭夭悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了 【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗咬炒吵佼姣昴茆獠 【十九皓】皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷捣抱讨考燥扫嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲 【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫眺少诮料疗潦掉峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄峭哨俏醮燎鹩鹞轿骠票铫 【十九效】效教貌校孝闹豹罩棹觉较窖爆炮泡刨稍钞拗敲淖 【二十号】号帽报导操盗噪灶奥告诰到蹈傲暴好劳躁造冒悼倒燥犒靠懊瑁燠耄糙套纛潦耗 第九部 平声：五歌（独用） 【五歌】歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷何过磨螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗颇峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡 仄声：上声二十哿 去声二十一个通用 【二十哿】哿火舸亸舵我拖娜荷可左果裹朵锁琐堕惰妥坐裸跛颇夥颗祸桠婀逻卵那坷爹簸叵垛哆硪么峨 【二十一个】个贺佐大饿过座和挫课唾播破卧货簸轲驮髁磋作做剁磨懦糯缚锉挼些 第十部 平声：九佳(半)六麻通用 【九佳(半)】佳涯娲蜗蛙娃哇 【六麻】麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯巴耶嗟遐加笳赊槎差蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱 仄声：上声二十一马 去声十卦(半)二十二祃通用 【二十一马】马下者野雅瓦寡社写泻夏也把厦惹冶贾假且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那 【十卦(半)】卦挂画 【二十二祃】祃驾夜下谢榭罢夏霸暇灞嫁赦籍假蔗化舍价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘罅吓娅哑讶迓华桦话胯跨衩柘 第十一部 平声：八庚九青十蒸通用 【八庚】庚更羹盲横觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛城诚呈程酲声征正轻名令并倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪茕赓黉瞠 【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒惺俜灵龄玲铃伶零听冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃埛蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢 【十蒸】蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应蝇绳升缯凭乘胜兴仍兢矜征称登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝棱楞 仄声：上声二十三梗二十四迥 去声二十四敬二十五径通用 【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰靓惺打瘿并犷眚憬鲠 【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒酩酊并等鼎顶肯拯謦刭溟 【二十四敬】敬命正令证性政镜盛行圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更并聘硬炳泳迸横摒阱檠迎郑獍 【二十五径】径定听胜罄磬应赠乘佞邓证秤称莹孕兴剩凭迳甑宁胫暝钉订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘镫滢凳磴泾 第十二部 平声：十一尤（独用） 【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不瓿缪 仄声：上声二十五有 去声二十六宥通用 【二十五有】有酒首口母妇後柳友斗狗久负厚手叟守否右受牖偶走阜九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩剖诱牡缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂揉溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取 【二十六宥】宥候就售寿秀绣宿奏兽漏富陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读堠仆副锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤 第十三部 平声：十二侵（独用） 【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟金音阴岑簪壬任歆森禁祲喑琛涔骎参忱淋妊掺参椹郴芩檎琳愔蟫喑黔嵚 仄声：上声二十六寝 去声二十七沁通用 【二十六寝】寝饮锦品枕审甚廪衽稔凛懔沈朕荏婶沈葚禀噤谂怎恁饪覃 【二十七沁】沁饮禁任荫浸谮谶枕噤甚鸩赁喑渗窨妊 第十四部 平声：十三覃十四盐十五咸通用 【十三覃】覃潭参骖南楠男谙庵含涵函岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫 【十四盐】盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉 【十五咸】咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟搀喃嵌掺巉 仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用 【二十七感】感览揽胆澹啖坎惨敢颔撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌橄榄 【二十八俭】俭焰敛险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝琰奄歉芡崭堑渐罨捡崦玷 【二十九豏】豏槛范减舰犯湛巉斩黯范 【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三绀憨澹瞰淡缆 【二十九艳】艳剑念验堑赡店占敛厌焰垫欠僭酽潋滟俺砭坫 【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅 第十五部 入声：一屋二沃通用 【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿牧伏夙读犊渎牍椟黩毂复粥肃碌骕鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁舳掬踘蹴跔茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国副 【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北瞩嘱勖溽缛梏 第十六部 入声：三觉十药通用 【三觉】觉角桷榷岳乐捉朔数卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦【十药】药薄恶作乐落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度橐钥龠瀹着著虐掠获泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌 第十七部 入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用 【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒虱悉戌嫉帅蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾 【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液尺隙逆画 百辟赤易革脊翮屐获适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鹡碛蹐只炙踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑绎射 【十二锡】锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鷁涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨 【十三职】职国德食蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识逼克即唧弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐 【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜歙笈圾褶翕 第十八部 入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用 【五物】物佛拂屈郁乞掘吃 讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨绂 【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘厥蹶蕨殁橛掘核蝎勃渤悖孛揭碣粤樾鳜脖饽鹁捽猝惚兀讷羯凸咄矻 【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇聒獭刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋 【八黠】黠拔八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺 【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐缬碣挈抉亵薛拽爇冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲夬撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓批 【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈 第十九部 入声：十五合十七洽通用 【十五合】合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿 【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐劄袷眨胛呷歃闸霎

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夕落山岚 2015-6-9 01:06

中 华 新 韵 　　　　　　　　　　　　　　　　(中华诗词学会　2005年5月颁布) 　　　　　　　　　　　 前　言 　　中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声新韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵书可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。” 　　中华诗词学会会长孙轶青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会浏阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，　深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。” 　　据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。 　　下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，向读者做一简要的说明。 　　 1.韵部划分的依据——普通话 　　以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。 　　2.韵部划分的标准——同身同韵 　　用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。　韵母中开头的i、u、ǖ，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。 　　有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。 　　所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判字“同身”时，对个别具体情况有所调整。 　　用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。 　　 3.平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声 　　每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。 　　这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌，用新韵时改用仄声。 　　为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。 　　4.多音字的归属原则——音随意定，韵依音归 　　对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。 　　5.与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严 　　创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。 　　一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。　而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。 　　 我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。 　　 　关于几个具体问题的说明 　　e、o 同韵。 　　e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。 　　eng、ong 同韵。 　　韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。　在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。 　　ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。 　　 我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假而具。必须抛开假而具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。 　　an、en 不同韵。 　　这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。 　　en、eng 不通押。 　　古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。 　　注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。 　　　　 　 韵　部　表 　　一、　麻　　a ㄚ，　 ia ㄧㄚ，　ua ㄨㄚ 　　二、　波　　o ㄛ，　 e ㄜ，　 uo ㄨㄛ 　　三、　皆　　ie ㄧㄝ，　ǖe ㄩㄝ 　　四、　开　　ai ㄞ，　 uai ㄨㄞ 　　五、　微　　ei ㄟ，　 ui(uei) ㄨㄟ 　　六、　豪　　ao ㄠ，　 iao ㄧㄠ 　　七、　尤　　ou ㄡ，　 iu(iou) ㄧㄡ 　　八、　寒　　an ㄢ，　 ian ㄧㄢ，　uan ㄨㄢ，　ǖan ㄩㄢ 　　九、　文　　en ㄣ，　 in(ien) ㄧㄣ，　un(uen) ㄨㄣ，　ǖn(ǖen)ㄩㄣ 　　十、　唐　　ang ㄤ，　iang ㄧㄤ，　uang ㄨㄤ 　　十一、庚　　eng ㄥ，　ing(ieng) ㄧㄥ，　ong(ueng) ㄨㄥ，　iong(eng) ㄩㄥ 　　十二、齐　　i ㄧ，　 er ㄦ，　 ǖ ㄩ 　　十三、支　　－i(零韵母) 　　十四、姑　　u ㄨ 　　　 中华新韵(十四韵)常用字简表 　　 一麻　a，ia，ua　　ㄚ，ㄧㄚ，ㄨㄚ 　　阳　平 　　啊腌扒叭巴芭岜疤笆粑豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄(又皆韵阳平)迦痂枷耞珈袈嘉佳家傢葭豭咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙挲莎(又波韵阴平)痧鲨纱砂他她它哇洼蛙娲虾丫呀鸦哑桠查楂喳呱欻旮呵笳拉蓝吗蚂仨裟砂趿渣揸馇挝(又波韵阴平) 　　派入阴平的入声字： 　　阿(又波韵阴平)八捌擦插锸耷哒嗒鎝褡发(又去声入)夹嘎刮括栝鸹拉邋抹掐袷葜撒杀刹铩煞(又去声入)刷趿塌溻禢踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂拶吒哳浃聒撒答 　　阳　平 　　啊茶查搽嵖猹槎楂碴(米查)苴垞蛤华哗骅铧麻嘛蟆拿扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐瑕暇(又去声)牙伢芽岈玡蚜崖涯睚衙 　　派入阳平的入声字： 　　拔茇菝跋魃察檫达鞑沓怛妲笪靼答跶乏伐茷垡砝阀罚嘎滑划猾夹浃郏荚铗蛱恝戛颊旯拉匣狎挟柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧炸闸铡喋(又读dié)剳 　　上　声 　　把靶礤叉衩(又去声)蹅镲打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉城喇俩马吗玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤苴哑扠雅砟咋诈鲊爪 　　派入上声的入声字： 　　法磕甲钾岬胛撒靸塔獭鳎眨 　　 去　声 　　坝把弝爸耙罢霸灞汊衩(又上声)岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂絓褂罣化划华画话桦价驾髂架假嫁稼挎胯落跨蚂祃骂那娜怕下夏嗄厦(又音shà)罅暇亚讶迓娅咤乍蚱痄氩挜炸榨瓦砑 　　派入去声的入声字： 　　刹发(又阴平入)珐划剌腊蜡瘌辣镴呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞(又阴平入)箑霎拓沓跶挞闼嗒遢榻鳎漯踏鞳蹋袜腽吓轧压揠栅 　　二波　o， e，uo 　ㄛ，ㄜ，ㄨㄛ 　　阴　平 　　波播菠玻嶓搓磋蹉瑳多哆呙锅过埚涡坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖它挞莴倭唷涡窝蜗踒阿婀痾哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠轲颗屙菏棵髁的了么呢车奢赊畲遮仡猞 　　派入阴平的入声字： 　　拨鱿趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋泊泼钹说缩托侘脱喔拙捉苛桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼 　　阳　平 　　脖嵯痤瘥锉鹾罗萝啰逻脶猡锣椤箩骡螺谟无(又姑韵阳平)馍馍摹模麽摩 磨嬷蘑磨魔那挪娜傩婆鄱繁(又寒韵阳平)皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎蛇祭鼍鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阇膜婆皤沱渮哪挼 　　 派入阳平的入声字： 　　孛荸伯驳帛瓝泊柏勃钹铂毫舶博鹁浡渤搏箔魄(又去声)膊踣薄(又去声)馞欂襮礴夺度(又姑韵去)铎踱怫佛掇咄裰剟国掴帼漍腘虢馘活橐灼彴茁踔卓斫浊酌浞诼着凿啄琢(又音zúo)椓缴蠋擢濯镯躅勺昨作笮阁葛(又上声入)蛤颌合涸盒膜拙棁捽貉曷盍阖壳德得额阁葛蛤盒合涸阖貉曷盍鹖则晢蜇革格鬲隔嗝槅膈滆塥鎘骼纥劾阂核翮壳咳颏舌则责择咋泽啧帻舴箦赜折(又音shé)哲辄蛰谪摺磔辙翟宅 　　上　声 　　跛簸(又去声)脞朵垛躲锤果菒蜾裹火伙夥裸瘰叵颇笸所唢锁琐妥椭我倭左佐坷可砢舸蓏尺(又齐韵上声入)扯恶惹舍者赭哿岢喏 　　派入上声的入声字： 　　椁抹索撮葛(又阳平入)渴庹 　　去　声 　　薄(又阳平入)簸(又上声)播措错剉厝挫锉堕剁舵惰跺垛过货祸和磨蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢祚饿哦那个贺荷课驮社舍射赦麝这柘蔗鹧箇贺锞猞厍 　　 派入去声的入声字： 　　檗擘错娖啜惙婼婥毫绰辍龊歠或获惑霍漍豁嚄雘镬藿蠖矱謋扩括栝适蛞筈阔廓鞟落泺荦酪烙抹袜蓦嚜嗍喔凿怍酢柞洛骆络珞硌跞雒漯万(又寒韵去声)末没殁沫陌冒脉莫眜秣貊漠寞靺貘墨镆瘼默纆茉诺搦朴迫珀粕魄弱若箬蒻爇偌勺妁烁铄朔硕蒴搠数槊芍蟀拓柝萚箨跅魄(又阳平入)沃偓握幄渥斡龌作恶垩鄂谔萼遏崿愕腭咄咄怪事鍔噩鳄各喝壑鹤溘嗑属乐(又豪韵去声)虼熇赫策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄頞扼呃轭恶虼赫吓掘客刻克可缂勒肋泐讷热色瑟塞涩穑设涉摄慑特慝忒忑螣仄昃浙跖侧埒褐郝榼垃唶这崱 　　三皆　ie，ǖe，ㄧㄝ，ㄩㄝ 　　阴　平 　　爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰楷偕掖 　　派入阴平的入声字： 　　瘪憋鳖跌节疖结接秸揭噘撅捏撇瞥切缺阙贴怗贴帖楔歇蝎削薛噎曰约 　　阳　平 　　瘸斜邪偕谐鞋携爷耶茄伽鲑踅椰 　　派入阳平的入声字： 　　别蹩迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋牒叠碟蝶艓蹀孑节讦劫劼杰诘拮洁结桔桀捷偈玦觉绝倔桷掘崛脚觖厥劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫钁协胁挟絜颉撷勰襭穴学噱(又音jié) 　　 上　声 　　瘪姐解(又去声)咧且写也冶野苤 　　派入上声的入声字 　　噘咧撇血雪铁帖 　　去　声 　　界介届戒诫芥疥借卸藉解(xiè)械谢解(又上声)榭薤獬邂澥瀣曳夜蚧趄蟹懈炧 　　派入去声的入声字： 　　倔列劣冽埒捩烈鬣裂猎趔躐略掠灭蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃挈惬慊朅锲箧却悫雀确阕鹊阙榷餮帖泄泻绁屑亵渫燮媟契躞血谑咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖軏抈玥岳栎钥说(又音yùe)钺阅悦跃越粤龠瀹爚樾 　　四开　ai，uai 　ㄞ，ㄨㄞ 　　阴　平 　　开哎哀埃挨娭唉欸掰偲钗差揣呆该陔垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾(又齐韵去声)衰(又微韵阴平)摔(又上声)苔(又阳平)台(又阳平)胎歪灾哉栽甾斋 　　派入阴平的入声字： 　　拍摘拆塞 　　 阳　平 　　挨骏皑癌才财材裁侪柴豺还(又寒韵阳平)孩骸徊怀淮槐踝来莱崃徕涞埋霾俳排徘牌簰台(又阴平)邰苔(又阴平)抬骀炱鲐 　　派入阳平的入声字： 　　白宅翟(又齐韵入) 　　上　声 　　嗳矮蔼霭捭摆采彩睬踩揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖迺甩摔(又阴平)崴载宰崽拐窄 　　派入上声的入声字： 　　百柏伯佰 　　去　声 　　艾(又齐韵去)爱僾隘碍嗳嗌瑷叆暧败拜稗呗采菜蔡縩虿瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概欬怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷鲙徕赍睐赖濑癞籁劢迈卖奈柰萘耐鼐褦派湃塞赛晒帅率(又齐韵去入)太汰态泰钛外再在载债砦祭寨瘵拽 　　派入去声的入声字： 　　麦脉塞 　　五微　ei，ui(uei) 　ㄟ，ㄨㄟ 　　阴　平 　　 微欸陂杯卑背悲碑鹎衰(又开韵阴平)崔催摧縗吹榱炊堆敦诶飞妃非菲啡騑绯馡蜚扉霏鲱归圭龟(又尤、文韵平声)妫规邽扳闺硅黑嘿傀瘣瑰鲑灰诙虺挥咴恢袆珲豗晖辉翬麾徽亏刲岿勒悝盔窥胚呸绥衃醅尿(又豪韵去声)虽荽睢濉忒推危委萎威逶偎隈葳椳煨溦巍蝛薇佳追骓锥椎 　　阳　平 　　欸垂陲捶椎槌棰倕锤诶箽肥淝腓回茴徊洄蛔奎逵馗隗葵揆骙暌魁戣睽蝰累雷嫘缧擂檑礌镭羸罍虆玫枚眉莓脢梅嵋猸湄邳媒楣煤酶镅霉糜陪培赔没裵蕤绥隋随遂谁颓韦为圩贼违围帏沩桅唯帷惟薇维嵬巍潍闱 　　上　声 　　北欸璀诶匪悱棐菲诽榧斐篚翡蜚给轨匦氿宄庋佹垝诡鬼姽癸晷悔虺毁傀跬累耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬苇唯玮炜洧韪尾娓委诿萎痿痏猥嘴 　　派入上声的入声字： 　　北 　　去　声 　　欸贝狈钡邶吹备背褙被辈孛悖倍焙蓓血块煹鞁鞴碚褙鐾臂萃脺啐淬綷悴瘁粹翠脆毳对怼憝敦诶碓兑队芾肺沸狒痱废吠柜刽桧刿贵桂跪鳜会惠哕秽诲晦慧蟪彗篲噦靧卉汇蕙阓讳恚贿喙烩绘荟浍桧嘒匮蒉喟馈溃愦愧聩泪类累颣肋酹擂妹昧寐魅瑁痗袂媚内沛霈旆帔佩配辔芮枘锐瑞睿蚋涔睡税说帨岁祟谇繐遂碎睟隧燧穗邃退侻蜕未味胃谓猥熨畏喂渭尉蔚慰卫位遗(又齐韵阳平)魏为坠缀惴缒赘醊最罪醉蕞晬槜 　　 六豪　ao，iao　 ㄠ，ㄧㄠ 　　阴　平 　　坳凹熬包苞胞孢剥龅煲褒标彪骠镖瘭飙操糙藨镳瀌膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿(又上声)刀叨忉刁汈蛁雕貂叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅嚆交艽郊茭浇娇姣矣胶椒蛟焦蕉教跤僬鲛嶕礁噍鹪盗轇尻捞撩(又阳平)猫喵孬抛脬泡剽漂慓飘缥螵僄悄(又上声)磽磽锹劁敲雀橇缲搔骚缫臊捎烧梢稍筲艄蛸叨涛绦掏滔韬弢饕慆佻祧肖枭枵哓骁嘐逍虓鸮消宵绡萧硝销削蠨蛸翛箫潇霄魈歊嚣哮幺约夭吆妖要喓腰邀遭糟钊招照嘲啁着朝 　　派入阴平的入声字： 　　约剥削 　　阳　平 　　豪敖璈遨嗷廒獒熬隞嶅聱翱鳌鏖螯骜薄雹曹槽螬漕嘈晃巢朝嘲潮捡捯号嗥毫壕濠貉嚎蠔嚼劳崂痨牢捞唠醪聊辽疗撩(又阴平)僚漻寥嘹獠寮缭嫽燎憭髎毛矛茅牦旄酕锚髦蝥蟊苗描瞄饶挠饶蛲猱呶刨咆狍庖炮袍匏跑嫖朴瓢薸乔侨荞峤桥硚翘谯荍鞽憔樵瞧荛桡蛲饶娆桡蛲饶娆苕韶勺咷梼逃洮桃陶萄梼啕淘綯醄鼗条岹苕调笤齠蜩迢髫岧鲦崤淆洨爻尧侥肴淆轺峣陶姚窑谣摇徭遥猺瑶飖鳐鹞轺凿着 　　上　声 　　袄媪拗饱宝保鸨葆堡褓表俵婊裱草懆吵炒导岛捣倒祷梼蹈果搞缟槁暠镐稿藁好郝侥佼挢狡饺绞铰湫皎搅角脚剿(又阴平)儌徼缴考拷栲烤老佬姥栲潦了蓼燎憭卯峁泖昴铆核潜艇邈眇秒淼渺缈藐舀恼脑瑙鸟茑嬲袅跑殍漂摽缥瞟巧悄(又阴平)雀愀扰绕娆扫嫂少讨挑窕黊小晓筱杳舀咬夭窈早枣蚤澡璪藻爪找沼 　　派入上声的入声字： 　　 邈 　　去　声 　　岙坳燠拗奡傲奥骜慠澳懊骜鏊报刨抱趵豹鲍暴瀑曝爆鳔操猋耖到悼帱倒盗帱道稻吊铞钓窎调掉铫窎藋告诰好号昊耗浩滈淏皓镐皞颢灏叫峤觉校轿罗教窑酵噍挢爝噭嚼徼蕌铐犒靠涝唠络酪落烙耢嫪尥料燎撂廖狊钌镣茂冒贸耄袤帽帽媢瑁貌瞀懋妙庙缪闹淖尿(又微韵阴平)溺泡爆炮疱票傈漂剽骠俏诮峭窍翘撬鞘绕扫臊埽瘙少邵劭绍哨潲稍套跳朓粜孝哮肖笑效校啸要鹞钥瀹靿曜耀乐(又波韵去入)皂灶造慥糙噪簉燥唣躁召兆诏笊赵棹旐照罩召肇曌 　　七尤　ou，iu(iou) 　ㄡ，ㄧㄡ 　　阴　平 　　抽掐紬瘳丢都兜蔸勾句佝沟枸(又上声)钩缑篝鞲齁勼纠鸠究赳阄湫揪啾蝤轇芤抠眍溜熘搂喽哞妞区讴沤瓯欧殴呕鸥丘邱龟(又微、文韵平声)秋蚯湫楸鹙鳅鞦收搜嗖锼馊廋溲飕艘偷修脩休咻文件柜羞鸺貅馐髹优攸忧悠呦幽麀舟州谄侜周洲粥啁赒輈诪邹郰緅驺诹陬鲰 　　派入阴平的入声字： 　　粥 　　阳　平 　　儔帱畴筹踌惆绸稠禂仇愁雠侯喉猴篌瘊糇流留榴骝刘浏瘤琉硫旒鹠遛镏飗瘤鎏娄楼偻蒌喽耧蝼髅牟眸谋蛑缪鍪牛抔掊裒囚仇犰求虬泅俅璆酋逑球遒赇裘璆蝤柔揉糅煣蹂鞣头投骰尤犹疣鱿莸铀由邮油柚游猷繇蝣 　　派入阳平的入声字： 　　 妯轴(又姑韵阳平入) 　　上　声 　　丑瞅斗抖蚪陡枓否缶苟岣狗枸(又阴平)吼笱犼九久玖韭灸酒口柳绺搂嵝篓某纽钮扭忸杻狃偶呕藕掊糗手首守叟瞍薮擞嗾朽宿(又去声)友有酉卣莠牖黝羑帚肘走 　　去　声 　　臭凑辏腠豆逗痘读窦斗脰垢构购勾縠诟够媾逅后候厚堠臼桕舅就僦鹫疚旧咎救厩柩叩扣筘寇蔻溜馏遛陋镂瘘漏露谬缪拗耨沤怄受授寿狩售绶瘦擞嗽透秀绣锈岫袖臭嗅溴宿(又上声)又右幼有佑侑柚囿宥诱釉蚴鼬咒纣宙绉胄昼皱甃骤籀酎奏揍 　　派入去声的入声字： 　　肉兽六(又姑韵去入) 　　八寒　an，ian，uan，ǖan 　ㄢ，ㄧㄢ，ㄨㄢ，ㄩㄢ 　　阴　平 　　安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿氽撺镩丹担单眈酖耽郸聃禅儋殚瘴箪端帆番蕃幡藩翻干(又去声)甘杆玕肝柑竿疳尴关观(又去声)纶官冠矜(又文韵阴平)倌棺瘝鳏顸酣憨鼾欢讙獾驩刊看勘龛堪戡宽髋颟囡番潘攀三叁山芟杉删衫姗珊栅舢扇跚煽潸膻闩拴栓酸坍贪摊滩瘫湍弯剜湾蜿豌糌簪占沾毡旃粘詹谵邅瞻专砖颛钻(又去声)躜边砭萹笾编煸蝙鯿箯鞭参(又文韵阴平)骖餐掂傎癫滇颠巅戋尖奸歼坚间肩艰监兼菅笺渐溅犍湔缄蒹煎缣鹣搛熸鞬鳒机韉捐涓娟朘圈鹃镌蠲拈蔫片扁偏篇犏翩千仟阡芊扦迁佥钎牵铅悭谦签愆鹐骞搴磏諐褰圈悛棬弮天添黇仙先纤氙忺籼掀铦酰跹锨鲜暹骞轩宣谖萱揎喧瑄煖禤暄儇懁咽恹殷胭烟焉崦阉阏奄淹腌 湮鄢嫣燕鸢眢鸳冤渊鹓箢 　　阳　平 　　寒残蚕惭单鋋馋谗婵禅孱缠蝉廛僝潺澶镡蟾镵巉躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀樊璠燔繁(又波韵阳平)蘩邗汗邯含函琀焓晗涵韩还(又开韵阳平)环桓圜阛寰缳鬟郇荁洹貆澴轘兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮斕镧峦娈孪挛鸾脔滦銮蛮谩蔓馒瞒鞔鳗鬘男南难喃楠爿胖(又唐韵去声)般盘磻磐蹒蟠蚺然燃髯坛昙倓郯谈弹(又去声)覃谭痰潭檀团抟咱丸纨完玩顽刓汍抚烷奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂鐮鬑磏眠绵棉年粘黏鲇便(又去声)骈胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔犍权全佺诠荃泉辁拳铨痊惓筌蜷醛鳈鬈颧田佃畋恬钿甜湉填阗闲贤弦咸挦涎娴衔舷痫鹇嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员(又文韵阳平)　沅垣湲袁原圆鼋援媛(又去声)缘猿塬嫄源羱辕橼 　　上　声 　　俺铵唵埯揞坂板版钣蝂舨惨黪产刬浐啴谄铲阐舛喘胆亶疸掸短反返杆秆赶敢感橄擀澉鳡莞馆琯筦管罕喊缓坎侃砍欿莰槛顑款窾览揽缆榄罱漤壈懒卵满螨赧腩蝻暖冉苒染阮软朊伞散糁馓闪陕掺忐坦钽袒毯疃宛莞挽娩菀晚脘惋婉绾琬皖碗拶昝噆攒趲斩飐盏展崭展转纂 　　贬窆扁匾藊碥褊典点碘踮拣茧柬俭检捡笕研减剪睑锏简趼谫戬碱翦蹇謇卷锩琏敛脸免丐免沔黾勉娩冕偭渑湎缅靦腼捻辇碾撵浅遣谴缱犬畎绻忝殄淟餂觍腆舔洗显险蚬崄毨猃筅跣铣鲜藓燹选晅烜癣奄兖俨衍弇掩剡黡郾蝘縯眼琰演偃鼹远 　　 去　声 　　犴岸按胺案韂暗黯办半扮伴拌绊湴瓣灿掺粲孱忏颤串钏窜簒爨石(又齐韵阳平入)旦担但诞萏啖淡惮弹(又阳平)氮蛋髧贉禫瘴澹段断塅缎椴煅碫锻簖犯饭范贩梵泛畈干(又阴平)旰绀淦骭赣惯观(又阴平)贯冠掼涫祼盥灌瓘鹳罐汉扞汗旱垾捍菡颔翰撼憾悍焊瀚幻换奂宦涣唤浣患焕痪豢擐轘漶睆看崁嵌墈阚瞰烂滥曼谩蔓幔墁漫慢嫚缦熳镘乱难判拚泮盼叛畔袢鋬散讪汕苫钐疝单赸剡掸扇掞善禅骟鄯墡缮擅膳嬗赡蟮鳝涮蒜算叹炭探碳彖万忨腕蔓馔暂錾赞占栈战站绽湛颤(又音chàn)蘸传钻(又阴平)转(又上声)啭赚(又音zuàu)撰篆馔攥卞弁昪抃汴忭苄变便(又阳平)遍辨辩辫缏电佃甸阽店玷垫钿淀惦奠殿靛簟癜见件间饯建荐健牮贱剑涧监舰渐楗瞷谏践锏毽腱溅鉴键槛僭箭卷隽倦狷绢桊鄄圈眷练炼恋殓链楝潋面眄廿念埝片骗欠纤綪椠芡茜倩堑嵌慊歉劝券掭县岘现宪苋限线陷馅羡線献腺霰券泫昡炫绚眩旋渲楦碹厌砚咽彥艳晏唁宴验谚堰雁焰焱滟酽餍鷃谳燕赝嬿苑怨院垸媛(又阴平)椽瑗愿 　　九文　en，in(ien)，un(uen)，ǖn(ǖen)　　ㄣ，ㄧㄣ，ㄨㄣ，ㄩㄣ 　　阴　平 　　奔(又去声)贲锛玢宾彬傧斌滨缤槟濒豳参(又寒韵阴平)抻郴伧琛嗔瞋春椿蝽村皴踆惇吨墩礅敦蹲恩分芬吩纷玢氛棻雰根跟昏劳阍惛婚巾斤今紷金津衿矜(又寒韵阴平)筋禁襟军均龟(又微、尤韵平)君钧皲麋坤昆崑裈堃焜琨髡鹍锟鲲抡拎闷喷拼姘钦侵亲衾駸嵚囷逡森申伸身呻砷侁诜参绅珅莘娠深糁燊孙荪狲飧吞暾温瘟心芯辛忻昕欣炘锌新歆薪馨鑫勋埙熏薫獯曛醺窨(又去声)因阴茵洇裀荫音姻氤殷堙喑闉愔禋晕缊氲煴赟贞针侦浈珍帧胗真桢砧祯蓁斟甄獉溱榛箴臻迍肫窀谆尊遵樽鳟 　　 阳　平 　　岑涔臣橙尘辰沉忱陈宸晨谌纯莼唇淳鹑漘醇存蹲坟汾棼焚濆痕贲贲浑珲馄混哏魂邻林临淋琳粼磷潾嶙遴霖辚瞵鳞麟仑伦论抡沦纶轮门扪们民忞旻岷缗您盆湓贫频嫔颦芹芩矜秦琴覃禽勤懃擒噙螓裙群麜人壬仁任神什屯囤饨豚臀文纹炆闻蚊雯旬郇寻巡询洵荀荨峋当恂鲟循吟垠龈狺訚崟银淫寅蟫鄞夤嚚霪云匀芸员(又寒韵阴平)沄纭昀畇筠耘筼 　　上　声 　　本苯畚碜踸蠢刌忖盹趸粉衮绲滚磙鲧很狠仅尽卺紧堇锦谨馑瑾槿肯垦恳啃捆阃悃壶凛廩懔檀皿闵抿黾泯闽悯敏湣愍品榀锓寝忍荏稔损笋隼榫沈审婶哂矧吮刎抆吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允狂欢陨殒怎诊枕轸轸疹袗缜准墩撙 　　去　声 　　奔(又阴平)坋笨倴摈殡膑有空摁衬疢龀称趁榇讥寸囤沌钝炖盾顿遁分份奋愤忿偾粪瀵亘艮棍恨诨圂混溷慁仅溷妗尽进近劲荩晋赆烬浸琎唫祲靳禁缙觐殣噤俊菌郡峻馂浚骏焌竣裉困吝赁淋蔺躏闷焖懑恁嫩论喷牝(又齐韵上声)聘吣沁亲刃认仞任纫韧饪妊纴褈润闰肾甚渗椹葚蜃慎顺舜瞬问汶璺揾囟信衅训迅汛讯驯徇逊殉浚巽蕈噀印饮荫胤窨孕运郓晕酝慍缊韫韵蕴熨谮圳阵鸩振朕赈揕震镇 　　十唐　ang，iang，uang ㄤ，ㄧㄤ，ㄨㄤ 　　 阴　平 　　肮邦帮梆浜仓耸苍沧鸧舱昌倡菖猖阊娼伥创疮窗当珰铛(又音chēng)裆筜方坊芳枋邡钫冈岗(又上声)找刚杠矼肛纲钢缸釭罡堽光咣桃胱夯荒肓塃慌江将姜豇浆僵螀缰疆康慷糠匡劻诓恇筐牤乒雱滂膀枪戗戕将跄腔蜣铰镪嚷丧桑伤汤殇商觞墒熵双泷霜孀孀骦鹴汤铴耥嘡镗蹚汪乡芗相香厢湘缃箱襄骧镶央湍殃鸯身鞅赃脏臧张章獐彰嫜璋樟蟑妆庄桩装 　　阳　平 　　卬昂藏长场(又上声)苌肠尝常偿徜裳嫦床幢防坊忍肪鲂房行(又庚韵阳平)吭迒杭絎航颃皇黄凰隍喤遑徨湟惶粕锽潢璜蝗篁磺蟥簧鳇扛狂诳鵟郞狼阆琅榔桹琅廊嫏樃硠锒稂鎯螂良俍莨凉梁椋量粮粱踉邙芒忙杧盲氓茫硭铓牻嚢馕娘彷庞逄旁蒡膀磅螃强(又上声)墙蔷嫱樯蘘灢禳瓤唐堂棠塘搪糖溏瑭樘膛赯螗螳鄌亡王(又去声)详降庠祥翔扬阳羊玚飏炀杨旸佯疡徉洋 　　上　声 　　绑榜膀厂场昶惝敞鼈闯挡党谠仿访彷纺昉舫岗(又阴平)港广犷怳恍晃谎幌讲奖浆蒋耩膙良朋两俩魉莽蟒漭曩攮抢强(又阳平)镪襁壤攘嚷嗓搡磉颡垧晌赏爽塽帑倘淌惝傥躺网枉罔往惘魍享响饷飨想鲞仰养氧痒驵长涨(又去声)掌奘(又去声) 　　去　声 　　 盎蚌棒傍谤蒡搒镑磅稖怅畅唱创怆当宕荡垱挡砀档菪放杠筻戆逛沆巷晃滉榥匠降虹将学徒工张弶强酱犟糨亢伉抗闶炕圹纩旷况邝矿贶框眶浪莨阆凉悢谅辆靓量晾喨踉攮酿胖(又寒韵阳平)呛戗籽跄让瀼丧上(又上声)尚绱烫趟忘王妄望量向项巷相象像橡怏样恙烊漾(又音shàng)脏奘(又上声)葬藏丈仗杖账帐涨胀障幛嶂瘴壮状僮撞幢 　　十一庚　eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(eng) ㄥ，ㄧㄥ，ㄨㄥ，ㄩㄥ 　　阴　平 　　庚并伻崩祊绷嘣冰兵槟(又音bīn)屏柽琤称蛏铛赪撑噌瞠灯登噔蹬镫丁仃叮玎盯钉疔酊靪丰风封枫疯峰烽葑锋蜂更庚耕赓鹒羹亨哼精茎惊京经睛泾荆菁旌晶粳兢鲸坑吭硁铿蒙抨怦砰烹嘭乒俜娉青轻氢倾卿圊清蜻鲭扔僧升生声牲胜(又去声)笙甥鼪厅汀听翁嗡兴星狚惺腥应英莺婴撄嘤罂缨璎樱鹦媖瑛膺鹰曾增憎缯罾正(又去声)争征怔挣峥狰钲症烝睁铮稳东冲充忡翀舂惮艟匆苁囱枞葱骢璁聪熜冬咚鸫工弓公功攻供肱宫恭蚣躬龚觥哼轰哄訇烘薨埛駉扃空倥崆屄箜忪松凇菘嵩漆恫通(又去声)嗵瘑凶兄芎匈汹恟胸佣痈拥邕鄘雍墉镛壅臃鳙中忪忠终钟盅衷螽宗综棕踪鬃 　　阳　平 　　层曾嶒成丞呈枨诚承城宬乘盛程惩裎塍梧澄(又去声)橙冯逢缝(又去声)恒姮桁珩横衡蘅楞棱伶灵苓蛉囹泠玲令(又上去声)瓴铃鸰凌陵聆菱棂暹舲翎羚绫棱零龄鲮酃氓虻萌蒙盟甍瞢幪濛曚矇朦艨檬名茗明鸣冥铭洺蓂溟暝瞑螟能棕拧咛狞柠凝芃朋膨堋澎彭棚蓬硼鹏篷鬅平冯评坪苹凭枰洴帡屏瓶萍勍情晴檠擎黥绳渑疼腾誊螣藤廷亭放过停蜓婷霆弄行(又唐韵阴平)形邢陉型荥盈萤莹营萦楹滢蝇潆贏赢瀛虫重崇从丛尝悰琮弘红吰闳宏泓荭虹闳洪翃 鸿黉龙茏咙泷珑眬胧昽聋笼隆癃窿农侬哝傢浓脓秾邛穷茕穹藭筇琼蛩跫戎茸荣绒容崂蓉溶瑢榕融同彤侗苘峒桐砼垌佟烔鲷峂樟僮铜童潼瞳朣曈艟雄熊喁颙 　　上　声 　　蓁瑧绷丙秉柄饼炳屏禀鞞逞骋等戥顶酊鼎讽唪埂耿哽绠梗鲠井阱刭颈景儆憬璟警冷令(又阳、去)岭领猛蜢艋蒙獴锰懵蠓酩捧顷请綮馨少眚町侹挺艇蓊滃醒擤影郢颍颖拯整宠董懂巩汞拱珙栱哄唝炅迥浻炯煚熲窘孔恐倥陇垄拢笼冗怂耸悚竦统捅桶筒永咏泳勇涌俑恿蛹踊肿种冢踵总偬(又去声)去声泵迸绷(又上声)蚌蹦并病摒蹭秤牚邓凳嶝澄磴瞪镫蹬订钉定碇锭凤奉俸缝更横啈劲径净胫痉竞竟婧敬靖静净境獍镜另令(又阳、上)愣孟梦命宁佞拧泞椪碰庆凊箐磬罄圣胜晟乘盛剩瓮蕹兴杏幸性姓荇悻建兰应映硬媵综锃赠甑正(又阴平)证郑怔诤政挣症铮冲铳动冻侗栋洞恫胴胨垌硐共贡供讧哄澒空控鞚弄讼宋送诵颂通(又阴平)用佣中仲众种重纵粽 　　十二齐　i，er，ǖ　ㄧ，ㄦ，ㄩ 　　阴　平 　　氐低羝堤提几(又上声)讥叽饥玑机乩肌矶鸡奇屐(又入声)剞笄姬基期赍犄嵇畸跻箕稽齑畿羁咪眯妮丕邳批纰坯披砒沏妻栖萋期攲梯蹊欺兮西溪希茜郗稀熙牺唏悕晞傒豨僖嘻奚嬉熹樨羲蹊粞犀曦醯巇鼳伊铱医衣依袆咿猗漪噫繄居车且苴拘驹俱狙罝疽据琚趄睢裾区岖佉驱祛蛆躯焌趋黢呈圩盱须虚嘘墟胥湑谞訏迂纡淤 　　派入阴平的入声字： 　　逼嘀滴圾芨唧积发动(又阴平)击缉激迹唧襀劈噼霹七柒戚缉喴漆剔踢夕吸汐昔析矽穸息悉蜥晰淅惜翕蜤锡晰熄噏膝螅歙螅腊窸蟋一壹揖曲屈掬鞠鋦离蛐欻戌 　　 阳　平 　　厘狸离骊梨犁鹂喱蓠漓缡璃嫠孷藜黎鲡罹篱黧蠡弥迷眯猕谜糜麋靡(又上声)蘼醾尼泥坭呢妮輗怩倪霓猊鲵麑皮陂疲枇芘狓毗蚍陴埤啤琵脾裨蜱罴貔鼙齐祈圻芪岐荠祁其奇跂祈祇俟耆颀脐旂萁畦跛崎淇颈骑琪琦棋蛴祺錡綦旗蕲鳍麒鬐荑绨提啼鹈騠缇稊题醍蹄仪圮夷痍匜迤饴怡宜荑贻沂诒眙簃姨胰扅蛇移遗(又微韵去声)颐椸疑嶷彝儿而驴闾榈劬渠蕖瞿蘧氍癯衢蘧鸲徐于予妤玙余欤盂臾鱼竽舁俞谀娱萸雩渔隅揄喁畲逾腴渝愉瑜榆虞愚觎舆窬髃 　　派入阳平的入声字： 　　荸鼻锹迪的荻敌涤微嫡翟(又开韵阳平入)镝及伋吉岌汲级极即舍诘亟革芨急疾棘殛蕺集蒺楫辑嵴踖瘠藉籍脊习席觋袭媳嶍隰檄熄锡局桔菊焗跼橘曲(又上声入) 　　上　声 　　匕牝(又文韵去声)比沘妣秕彼醴俾鄙氐邸诋坻抵砥骶几己虮掎挤麂礼李里俚逦悝澧鲤理娌蠡米芈弭敉靡(又阳平)拟你旎圮仳否吡痞屺岂企启杞起绮棨晵稽体洗铣玺徙喜葸蓗屣禧蟢已以苡尾矣莒迤蚁倚椅旖踦尔耳迩饵珥柜咀沮莒枸矩举榉龃踽蒟吕侣铝旅屡偻缕膂褛履女取娶龋许诩栩湑糈醑与予屿伛宇羽雨俣禹语圄龉圉庾瘐窳瑀偊 　　派入上声和入声字： 　　笔给戟脊匹癖擗劈乞乙曲(又阴平入) 　　 去　声 　　币闭庇詖閟泌駜毖陛毙狴庳敝婢睥薜蓖秘篦蔽脾裨痹弊髀避劈臂比费地弟的娣菂第帝谤蒂棣睇缔递计记伎纪芰技系忌际妓季剂垍荠洎济既觊继徛祭偈悸寄惎蓟跽骑髺霁鲚漈暨冀罽骥厉吏丽励利例疠砺猁欋隶戾唳荔俪俐疠莉莅粝詈痢泥昵腻睨屁睥媲气弃妻契砌器憩汽剃屉涕绨替悌裼嚏戏(又齐韵阴平)饩系细盻禊亿义艺呓刈忆艾(又开韵去声)议衣(又阴平)羿易率兵羿谊翌肄裔翊意臆毅薏劓翳翼癔懿瘗缢殪二贰巨句聚犋讵苣拒具炬沮钜俱倨据距惧飓锯踞屦遽瞿醵虑滤女趣支觑序叙酗绪溆絮煦婿与玉驭芋呈妪寸语预喻御寓裕愈豫谕滪遇誉饫 　　派入去声的入声字： 　　必嬖毕苾荜哗筚滗湢愊弼愎腷煏辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髺力历立呖沥枥栗砾瓅疠笠雳溧跞傈篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺辟僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驿绎枻轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴剧律绿率氯(又开韵去声)恧衄阒旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱钰浴域欲阈尉煜蜮毓鹆鹬燠鬻熨潏峪 　　十三支　(－i)零韵母 　　阴　平 　　哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭魑呲差疵跐骴尸师诗鸤絁狮葹施著酾(又开韵阴平)司丝私咝鸶仂斯蛳幼飔厮罳澌撕嘶之知支氏芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔吱孜咨姿兹赀资訾(又上声)泑嗞缁辎赠给粢孳滋趑觜锱龇有些菑鲻 　　派入阴平的入声字： 　　吃失虱湿只汗织 　　 阳　平 　　池弛驰迟坁持匙漦墀路篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌慈母糍时 　　派入阳平的入声字： 　　拾十石(又寒韵去声)实识食蚀仁浉执直侄值职填植殖絷跍摭踯 　　上　声 　　齿侈哆耻豉礼制此泚史使矢豖始驶屎死止直芷沚祉只枳咫问供旨指枉费抵纸轵咔徽子仔籽姊秭茈紫訾(又阴平)籽梓滓 　　派入上声的入声字： 　　尺(又波韵上声) 　　去　声 　　炽翅眙啻从未次伺刺赐士氏示世仁市式似事势侍试视贳柿拭是恃莳逝誓筮舐弑谥啫噬已四寺似姒汜兕伺鋦耜祀四俟食笥碀嗣至层识帜制轾治峙致智痣滞彘置雉稚踬自豸挚贽志质字瓷眦渍 　　派入去声的入声字： 　　彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫式轼郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷炙蛭日 　　十四姑　u，ㄨ 　　阴　平 　　逋蜅初粗都阇嘟夫肤玞桧鄜孵敷估姑咕沽孤轱畈鸪罛菇菰蛄辜酤呱觚箍乎呼戏(又齐韵去声)糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢妷殊梳舒摴樗摅毹输疏蔬苏稣栈乌圬邬污呜於钨巫恶(又去声)朱洙侏诛茱珠株诸铢猪蛛槠潴橥租菹 　　 派入阴平的入声字： 　　出督忽惚唿淴哭窟仆扑噗叔修辞菽淑窣突秃葖屋 　　阳　平 　　刍除厨锄滁蜍橱篨躇蹰雏徂殂凫扶孚罘苻莩俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧和壶葫猢瑚糊蝴糊醐湖瓠鹕卢芦庐垆炉泸栌轳胪鸬颅舻鲈模奴孥驽匍莆燕脯葡酾蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟屠酴无(又波韵阳平)毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯 　　派入阳平的入声字： 　　醭毒独顿读渎椟牍默犊髑顿弗佛艴茀幅袱刜拂彿氟绋茀怫芾伏洑茯绂祓服菔匐福蝠辐幞襆囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术(zhu)竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞 　　上　声 　　补捕哺堡(又豪韵上声)处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府俯釡辅脯頫腑腐簠古诂股牯贾罟蛄盅鼓嘏瞽虎浒唬苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮褚麈诅阻组俎祖 　　派入上声的入声字： 　　卜笃谷骨鹄毂(又阴平入)榖鹘汩榾朴蹼辱属(又音zhǔ)蜀嘱瞩属 　　去　声 　　布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱岵怙瓠库裤绔路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟 务杌悟误晤雾恶坞鹜骛戊寤婺焐伫苎助住纻僇贮杼注驻柱炷著蛀铸翥箸 　　派入去声的入声字： 　　不亍畜矗触斶黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆缚馥鳆笏梏喾酷六(又尤韵去入)陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦幕穆霂瀑曝入蓐缛褥溽沐怵术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀杌筑祝

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夕落山岚 2015-6-9 00:54

一佰零六部平水韵 上平 ： 一东 、 二冬 、 三江 、 四支 、 四支 、 五微 、 六鱼 、 七虞 、 八齐 、 九佳 、 十灰 、 十一真 、 十二文 、 十三元 、 十四寒 、 五删 。 上平：一东 东同童僮铜桐峒筒瞳中(中间)衷忠盅虫冲终忡崇嵩菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 上平：二冬 冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重(重复)从(服从)逢缝峰锋丰蜂烽葑纵(纵横)踪茸蛩邛筇跫供(供给)蚣喁 上平：三江 江缸窗邦降(降伏)双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩 上平：四支 支枝肢移箷为(施为)垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差(参差)疲茨卑亏蕤骑(跨马)歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯伊追缁萁箕治(治国)尼而推匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋栀 上平：五微 微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲(芳菲)妃飞非扉肥威祈畿机几(微也、如见几)讥玑稀希衣(衣服)依归饥矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 上平：六鱼 鱼渔初书舒居裾琚车渠蕖余予(我也)誉(动词)舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇欤据(拮据) 上平：七虞 虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾 上平：七虞 虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛硃铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污(污秽)枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺(铺盖)菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 上平：八齐 齐黎犁梨妻(夫妻)萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝 上平：九佳 佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳 上平：十灰 灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓 上平：十一真 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾咊民岷泯珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 上平：十二文 文闻纹蚊云分(分离)氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 上平：十三元 元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖 上平：十四寒 寒韩翰丹单安鞍难(艰难)餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看刊丸完桓纨端湍酸团攒官观(观看)鸾銮峦冠(衣冠)欢宽盘蟠漫(大水貌)叹邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗(可汗) 上平：十五删 删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间(中间)悭患孱潺擐圜菅般颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷(赤黑色)纶(纶巾) 下平 ： 一先 、 二萧 、 三肴 、 四豪 、 五歌 、 六麻 、 七阳 、 八庚 、 九青 、 十蒸 、 十一尤 、 十二侵 、 十三覃 、 十四盐 、 十五咸 。 下平：一先 先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(地名)莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研(研究)眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜(新鲜)钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾(乾坤)虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛邅禅婵躔颛燃涟琏便(安也)翩骈癫阗钿沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷(曲也)扁(扁舟)单(单于)溅(溅溅)犍 下平：二萧 萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调(调和)蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧(焚烧)遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭(夭夭)幺邀要(要求)姚樵谯憔标飚嫖漂(漂浮)剽佻龆苕岧噍哓跷侥了(明了魈嶢描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁 下平：三肴 肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教(使也)跑艄捎爻咬铙茭炮(炮制)泡鲛刨抓 下平：四豪 豪劳毫操(操持)髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠蒿涛皋号(号呼)陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼 下平：五歌 歌多罗河戈阿和(和平)波科柯陀娥蛾鹅萝荷(荷花)何过(经过)磨(琢磨)螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗(他)颇(偏颇)峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡 下平：六麻 麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯巴耶嗟遐加笳赊槎差(差错)蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些(少也)佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱 下平：七阳 阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防 下平：七阳 阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望(了望)忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相(相互)襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长(长短)裳凉粮量(测量)梁粱良霜藏(收藏)肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪(沧浪)浆将(持也送也)疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创(创伤)疮强(刚强)墙樯嫱蔷康慷(慷慨)囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行(行列)杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧(丧葬)阊羌枪锵抢(突也)蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍(侧也)孀骦当(应当)裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆缃琅颃怅螳 下平：八庚 庚更(更改)羹盲横(纵横)觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行(行走)衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛(盛受)城诚呈程酲声征正(正月)轻名令(使令)并(并州)倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪茕赓黉瞠 下平：九青 青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒(醉醒)惺俜灵龄玲铃伶零听冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩坰钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢 下平：十蒸 蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应(应当)蝇绳升缯凭乘(驾乘，动词)胜(胜任)兴(兴起)仍兢矜征(征求)称(称赞)登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝棱楞 下平：十一尤 尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤(水泡，名词)蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不(与有韵“否”通)瓿缪(绸缪) 下平：十二侵 侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟(衿)金音阴岑簪壬任(负荷)歆森禁(力所胜任)祲喑琛涔骎参(参差)忱淋妊掺参(人参)椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚 下平：十三覃 覃潭参(参考)骖南楠男谙庵含涵函(包函)岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫 下平：十四盐 盐檐廉帘嫌严占(占卜)髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉 下平：十五咸 咸函(书函)缄岩谗衔帆衫杉监(监察)凡馋芟搀喃嵌掺巉 　 上声 ： 一董 、 二肿 、 三讲 、 四纸 、 五尾 、 六语 、 七雨 、 八荠 、 九蟹 、 十贿 、 十一轸 、 十二吻 、 十三阮 、 十四旱 、 十五潸 、 十六铣 、 十七小 、 十八巧 、 十九皓 、 二十哿 、 二十一马 、 二十二养 、 二十三梗 、 二十四迥 、 二十五有 、 二十六寝 、 二十七感 、 二十八琰 、 二十九槛 。 上声：一董 董懂动孔总笼拢桶捅蓊蠓汞 上声：二肿 肿种(种子)踵宠垅陇拥冗重(轻重)冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉 上声：三讲 讲港棒蚌项耩 上声：四纸 纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否(否泰)痞兕几姊比水轨止徵市喜已纪跪妓蚁鄙晷仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使(使令)里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳(辰巳)滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃子 上声：五尾 尾苇鬼岂卉几(几多)伟斐菲(菲薄)匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮 上声：六语 语(语言)圉圄吕侣旅杼伫与(给予)予(赐予)渚煮暑鼠汝茹(食也)黍杵处(居住、处理)贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去(除也)苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮 上声：七雨 麌雨宇舞府鼓虎古股贾(商贾)估土吐圃庾户树(种植，动词)煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数(动词)簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽栩窭脯妩庑否(是否)麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯祜羖沪雇仵缶母某亩蛊琥 上声：八荠 荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济(水名)澧醴诋眯娣递昵睨蠡 上声：九蟹 蟹解洒楷拐矮摆买骇 上声：十贿 贿悔罪馁每块汇(汇合)猥璀磊蕾傀儡腿 上声：十一轸 轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯菌蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜 上声：十二吻 吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫 上声：十三阮 阮远(远近)晚苑返反饭(动词)偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰 上声：十四旱 旱暖管琯满短馆缓盥碗懒伞伴卵散(散布)伴诞罕瀚(浣)断(断绝)侃算(动词)款但坦袒纂缎拌懑谰莞 上声：十五潸 潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼楝栈 上声：十六铣 铣善(善恶)遣(遣送)浅典转衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯践喘藓软蹇演兖件腆跣缅缱鲜(少也)殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅脔辫捻 上声：十七小 筱小表鸟了(未了、了得，了望)晓少(多少)扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑(挑拨)掉肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭夭(夭折)悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍 上声：十八巧 巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗咬炒吵佼姣昴茆獠 上声：十九皓 皓宝藻早枣老好(好丑)道稻造(造作)脑恼岛倒(跌到)祷捣抱讨考燥扫嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲 上声：二十哿 哿火舸舵我拖娜荷(负荷)可左果裹朵锁琐堕惰妥坐(坐立)裸跛颇(稍也)夥颗祸桠婀逻卵那坷爹簸叵垛哆硪么峨 上声：二十一马 马下(上下)者野雅瓦寡社写泻夏(华夏)也把厦惹冶贾(姓贾)假(真假)且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那 上声：二十二养 养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强(勉强)惘两曩丈杖仗响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长(长幼)网荡上(上升)壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏(肮脏)吭沆慷襁镪抢肮犷 上声：二十三梗 梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰靓惺打瘿并(合并)犷眚憬鲠 上声：二十四迥 迥炯茗挺艇梃醒 酩酊并(并行，并且)等鼎顶肯拯謦刭溟 上声：二十五有 有酒首口母妇後柳友斗狗久负厚手叟守否右受牖偶走阜九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩剖诱牡缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂揉溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取 上声：二十六寝 寝饮(饮食)锦品枕(枕衾)审甚廪衽稔凛懔沈(沈阳、姓氏)朕荏婶葚禀噤谂怎恁饪覃 上声：二十七感 感览揽胆澹(淡)啖坎惨敢颔撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌橄榄 上声：二十八琰 俭焰敛险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝琰奄歉芡崭堑渐罨捡弇崦玷 上声：二十九槛 豏槛范减舰犯湛巉斩黯范 去声 ：一送、二宋、三绛、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、 十六 、十七霰、 十八 、十九效、二十号、二十一个、二十二贺、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、 二十九艳 、三十 陷 去声：一送 送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中(击中)粽讽空(空缺)控哄赣 去声：二宋 宋用颂诵统纵(放纵)讼种(种植)综俸供从(仆从)缝(缝隙)重共 去声：三绛 绛降(升降)巷撞戆 去声：四置 寘置事地意志思(名词)泪吏赐自字义利器位戏至次累(连累)伪寺瑞智记异致备肆翠骑(车骑，名词)使(使者)试类弃饵媚鼻易(容易)辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹(鼓吹，名词)遂恣四骥季刺驷寐魅积(积蓄)被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比(近也)鸷毖啻示嗜饲伺遗(馈遗)薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识(记也)侍踬为(因为) 去声：四邃 邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德 去声：五未 未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇(字汇)谓渭卉讳毅既衣(着衣，动词)蜚溉翡诽 去声：六御 御处(处所)去虑誉(名词)署据驭曙助絮著(显著)箸豫恕与(参与)遽疏(书疏)庶预语(告也)踞倨蓣淤锯覷狙翥薯 去声：七遇 遇路辂赂露鹭树(树木)度(制度)渡赋布步固素具务雾鹜数(数量)怒附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐污(动词)恶(憎恶)晤煦酤讣仆(偃仆)赙驸婺锢蛀飓怖铺(店铺)塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富醋措 去声：八霁 霁制计势世丽岁济(渡也)第艺惠慧币弟滞际涕厉契(契约)敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻(以女妻人)递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥(拘泥)媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说(游说)赘憩鳜彘呓谜挤 去声：九泰 泰太带外盖大濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭 去声：十卦 卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨 去声：十一队 队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦(盘敦) 去声：十二震 震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑 去声：十三问 问闻(名誉)运晕韵训粪忿酝郡分(名分)紊愠近(动词)抆拼奋郓捃靳 去声：十四愿 愿怨万饭(名词)献健建宪劝蔓券远(动词)侃键贩畈曼挽(挽联)瑗媛圈(猪圈) 去声：十五翰 翰瀚岸汉难(灾难)断(决断)乱叹观(楼观)干(树干，干练)散(解散)旦算(名词)玩烂贯半案按炭汗赞漫(副词，独用)冠(冠军)灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹(名词)惮段看判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰 去声：十六谏 谏雁患涧间(间隔)宦晏慢盼篆栈惯串绽幻瓣苋办谩讪铲绾孪篡裥扮 去声：十七霰 霰霰殿面县变箭战扇煽膳传(传记)见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便(便利)眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅(封禅)谴溅饯善(动词)转(以力转动)卷(书卷)甸电咽茜单念(念书)眄淀靛佃钿镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘(衣饰)撰唁谚媛忭弁援研(磨研) 去声：十八啸 啸笑照庙窍妙诏召邵要(重要)曜耀调(音调)钓吊叫眺少(老少)诮料疗潦掉峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄峭哨俏醮燎鹩鹞轿骠票铫娆摇哨约嘹裱 去声：十九效 效教(教训)貌校孝闹豹罩棹觉(寤也)较窖爆炮(枪炮)泡刨稍钞拗敲淖 去声：二十号 号(号令)帽报导操(操行)盗噪灶奥告(告诉)诰到蹈傲暴(强暴)好(爱好)劳(慰劳)躁造(造就)冒悼倒(颠倒)燥犒靠懊瑁燠耄糙套纛潦耗 去声：二十一个 个贺佐大饿过(又过失，独用)座和(唱和)挫课唾播破卧货簸轲(轗轲)驮髁磋作做剁磨(磨磐)懦糯缚锉挼些(楚些) 去声：二十二驾 祃驾夜下(降也)谢榭罢夏(春夏)霸暇灞嫁赦籍(凭籍)假(休假)蔗化舍(庐舍)价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘罅吓娅哑讶迓华(姓华)桦话胯跨衩柘 去声：二十三漾 漾上(上下)望相(卿相)将(将帅)状帐唱让浪(波浪)酿旷壮放向忘仗畅量(数量)葬匠障瘴谤尚涨饷样藏(库藏)舫访贶嶂当(适当)抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍(依傍)丧(丧失)恙谅胀鬯脏(内脏)吭砀伉圹纩桄挡旺炕(高亢)阆防 去声：二十四敬 敬命正(正直)令(命令)证性政镜盛(茂盛)行(学行)圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更(更加)并聘硬炳泳迸横(蛮横)摒阱檠迎郑獍 去声：二十五径 径定听胜(胜败)罄磬应(答应)赠乘(名词)佞邓证秤称(相称)莹孕兴(兴趣)剩凭]迳甑宁胫暝(夜也)钉(动词)订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘(亘古)镫(鞍镫)滢凳磴泾 去声：二十六宥 宥候就售寿秀绣宿奏兽漏富陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复(又也)救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读(句读)堠仆副锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤(动词) 去声：二十七沁 沁饮(使饮)禁(禁令)任(信任)荫浸谮谶枕(动词)噤甚鸩赁喑渗窨妊 去声：二十八勘 勘暗滥啖担憾暂三(再三)绀憨澹瞰淡缆 去声：二十九艳 艳剑念验堑赡店占(占据)敛(聚敛)厌焰垫欠僭酽潋滟俺砭坫 去声：三十陷 陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅 入声 ：一屋、 二沃、 三觉、四质、 五物、 六月、七曷、 八黠、 九屑、十药、十一陌、 十二锡、十三职、 十四缉、十五合、 十六叶、十七洽 。 入声：一屋 屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿(住宿)牧伏夙读(读书)犊渎牍椟黩毂复(恢复)粥肃碌驌鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁(忧郁，郁郁葱葱)舳掬踘蹴跼茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复(复杂)蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国副 入声：二沃 沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北瞩嘱勖溽缛梏 入声：三觉 觉(知觉)角桷榷岳乐(音乐)捉朔数(频数)卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦 入声：四质 质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒(终也)虱悉戌嫉帅(动词)蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾 入声：五物 物佛拂屈郁(馥郁，郁郁乎文哉)乞掘吃(口吃)讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨绂 入声：六月 月骨发阙越谒没伐罚卒(士卒)竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘厥蹶蕨殁橛掘核蝎勃渤悖孛揭碣粤樾鳜脖饽鹁捽猝惚兀讷(呐)羯凸咄矻 入声：七曷 曷达末阔钵脱夺褐割沫拔(挺拔)葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇聒獭刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋 入声：八黠 黠拔(拔擢)八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺 入声：九屑 屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽(呜咽)轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐缬碣挈抉亵薛拽(拉拽)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲鴃撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓蜺批 入声：十药 药薄恶(善恶)作乐(哀乐)落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度(测度)橐钥龠瀹着著虐掠获(收获)泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌 入声：十一陌 陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍(典籍)格役帛戟璧驿麦额柏魄积(积聚)脉夕液尺隙逆画(动词)百辟赤易(变易)革脊翮屐获(猎获)适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鶺碛蹐只炙(动词)踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑(笑声)绎射(音亦) 入声：十二锡 锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鹢涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨(汨罗江) 入声：十三职 职国德食(饮食)蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞(闭塞)式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识(知识)逼克即唧弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐 入声：十四缉 缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜歙笈圾褶翕 入声：十五合 合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿 入声：十六叶 叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈 入声：十七洽 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐劄袷眨胛呷歃闸霎

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夕落山岚 2015-6-8 19:23

词　格 宝 典 （点击即可阅读） 凡　　例 卷一　四十二调　八十六体 　起十四字至二十八字 竹　　枝 　　 归 字 谣 　　 渔 父 引 　　 闲 中 好 　　 纥 那 曲 拜 新 月 　　 梧 桐 影 　　 啰 唝 曲 　　 醉 妆 词 　　 庆 宣 和 南 歌 子 　　 荷 叶 杯 　　 回 波 乐 　　 舞 马 词 　　 三　　台 柘 枝 引 　　 塞　　姑 　　 晴 偏 好 　　 凭 阑 人 　　 花 非 花 摘 得 新 　　 梧 叶 儿 　　 渔 歌 子 　　 忆 江 南 　　 潇 湘 神 章 台 柳 　　 解　　红 　　 赤 枣 子 　　 南 乡 子 　　 捣 练 子 春 晓 曲 　　 桂 殿 秋 　　 寿 阳 曲 　　 阳 关 曲 　　 欸 乃 曲 采 莲 子 　　 浪 淘 沙 　　 杨 柳 枝 　　 八 拍 蛮 　　 字 字 双 十 样 花 　　 天 净 沙 　 卷二　二十五调　七十一体 　起二十九字至三十五字 甘 州 曲 　　 醉 吟 商 　　 乾 荷 叶 　　 喜 春 来 　　 踏 歌 词 秋 风 清 　　 抛 球 乐 　　 法驾导引 　　 蕃 女 怨 　　 一 叶 落 忆 王 孙 　　 金 字 经 　　 古 调 笑 　　 遐 方 怨 　 后庭花破子 如 梦 令 　　 诉 衷 情 　　 西 溪 子 　　 天 仙 子 　　 风 流 子 归 自 谣 　　 饮 马 歌 　　 定 西 番 　　 江 城 子 　　 望 江 怨 卷三　　十九调　八十二体 　起三十六字至四十字 长 相 思 　　 思 帝 乡 　　 相 见 欢 　　 河 满 子 　　 风 光 好 误 桃 源 　　 望 梅 花 　　 醉 太 平 　　 上 行 杯 　　 感 恩 多 长 命 女 　　 春 光 好 　　 酒 泉 子 　　 怨 回 纥 　　 生 查 子 蝴 蝶 儿 　 添声杨柳枝 　 醉 公 子 　　 昭 君 怨 卷四　　十九调　六十二体 　起四十一字至四十三字 玉 蝴 蝶 　　 女 冠 子 　　 中 兴 乐 　　 纱 窗 恨 　　 醉 花 间 点 绛 唇 　　 平 湖 乐 　　 归 国 谣 　　 恋 情 深 　　 赞 浦 子 浣 溪 沙 　　 醉 垂 鞭 　　 雪 花 飞 　　 沙 塞 子 　　 殿 前 欢 水 仙 子 　　 霜天晓角 　　 清 商 怨 　　 伤 春 怨 　 卷五　二十一调　四十九体 　起四十四字至四十五字 菩 萨 蛮 　　 采 桑 子 　　 后 庭 花 　　 诉衷情令 　 减字木兰花 卜 算 子 　　 一 落 索 　　 好 时 光 　　 谒 金 门 　　 柳 含 烟 杏 园 芳 　　 好 事 近 　　 华 清 引 　　 天 门 谣 　　 忆 闷 令 散 余 霞 　　 好 女 儿 　　 万 里 春 　　 彩鸾归令 　　 锦 园 春 太 平 年 卷六　二十三调　八十三体 　起四十六字至四十七字 清 平 乐 　　 忆 秦 娥 　　 更 漏 子 　 巫山一段云 　 望 仙 门 占 春 芳 　　 朝 天 子 　　 忆 少 年 　　 西 地 锦 　　 相 思 引 落 梅 风 　　 江 亭 怨 　　 喜 迁 莺 　　 乌 夜 啼 　　 相思儿令 阮 郎 归 　　 贺 圣 朝 　　 甘 草 子 　　 珠 帘 卷 　　 画 堂 春 喜 长 新 　　 金盏子令 　　 献 天 寿 　 卷七　三十五调　七十四体 　起四十八字至四十九字 三 字 令 　　 山 花 子 　　 忆 余 杭 　　 秋 蕊 香 　　 胡 捣 练 桃园忆故人 撼 庭 秋 　　 庆 金 枝 　　 烛影摇红 　　 朝 中 措 洞 天 春 　　 庆 春 时 　　 眼 儿 媚 　　 人 月 圆 　　 喜 团 圆 海 棠 春 　　 武 陵 春 　　 东 坡 引 　　 双 鸂 鶒 　　 鬲溪梅令 伊州三台 　　 双头莲令 　　 梅 弄 影 　 茅山逢故人 　 阳 台 梦 月 宫 春 　　 河 渎 神 　　 归 去 来 　　 惜 春 郎 　　 极 相 思 双 韵 子 　　 凤 孤 飞 　　 柳 梢 青 　　 醉 乡 春 　　 太 常 引 卷八　　二十六调 　八十一体　五十字 应 天 长 　　 满 宫 花 　　 少 年 游 　 偷声木兰花 　 滴 滴 金 忆 汉 月 　　 西 江 月 　　 惜 春 令 　　 留 春 令 　　 梁 州 令 盐 角 儿 　　 归 田 乐 　　 惜 分 飞 　　 孤馆深沉 　 促拍采桑子 怨 三 三 　　 使 牛 子 　　 折 丹 桂 　　 竹 香 子 　　 城 头 月 四 犯 令 　　 醉 高 歌 　　 黄鹤洞仙 　　 破 字 令 　　 花 前 饮 导　　引 　 卷九　　三十调　七十九体 　起五十一字至五十二字 思 越 人 　　 探 春 令 　　 越 江 吟 　　 燕 归 梁 　　 雨中花令 凤 来 朝 　　 秋 夜 雨 　　 伊 州 令 　　 木　　笪 　　 迎 春 乐 梦 仙 郎 　　 青 门 引 　　 菊 花 新 　　 醉 红 妆 　　 思 远 人 醉 花 阴 　　 望 江 东 　　 入　　塞 　　 品　　令 　　 引 驾 行 玉 团 儿 　　 倾 杯 令 　　 锯 解 令 　　 双 雁 儿 　　 寻 芳 草 恨 来 迟 　　 珍 珠 令 　 寿延长破字令 　 献天寿令 　　 折 花 令 卷十　　十九调　五十一体 　起五十三字至五十四字 红 窗 听 　　 上林春令 　　 红 窗 迥 　　 红 罗 袄 　　 折 桂 令 荔 子 丹 　　 临 江 仙 　　 浪淘沙令 　　 金 错 刀 　　 端 正 好 杏 花 天 　　 天 下 乐 　　 恋 绣 衾 　　 撷 芳 词 　　 鬓 边 华 玉 楼 人 　 江月晃重山 　 南乡一剪梅 　 鹦 鹉 曲 　 卷十一　　十二调 　 六十四体 　五十五字 一 七 令 　　 河　　传 　　 望 远 行 　　 木兰花令 　 金莲绕凤楼 睿 新 恩 　　 芳 草 渡 　　 夜 行 船 　　 金 凤 钩 　　 鹧 鸪 天 鼓 笛 令 　 徵招调中腔 卷十二　二十三调　五十八体 　起五十六字至五十七字 虞 美 人 　　 瑞 鹧 鸪 　　 玉 楼 春 　　 凤 衔 杯 　　 鹊 桥 仙 玉 阑 干 　　 思 归 乐 　　 遍 地 锦 　　 翻 香 令 　　 茶 瓶 儿 柳 摇 金 　　 卓 牌 子 　　 清 江 曲 　　 楼 上 曲 　　 厅 前 柳 二色宫桃 　　 市 桥 柳 　　 一 斛 珠 　　 夜 游 宫 　　 梅 花 引 荷叶铺水面 　 家 山 好 　　 步虚子令 　 卷十三　　三十调　六十三体 　起五十八字至六十一字 小 重 山 　　 踏 莎 行 　　 宜 男 草 　　 花上月令 　　 倚 西 楼 扫 地 舞 　　 接 贤 宾 　　 步 蟾 宫 　　 恨 春 迟 　　 冉 冉 云 蝶 恋 花 　　 寿 山 曲 　　 秋蕊香引 　　 惜 琼 花 　　 朝 玉 阶 散 天 花 　　 荷 华 媚 　　 少 年 心 　　 七 娘 子 　　 一 剪 梅 寻　　梅 　　 锦 帐 春 　　 唐 多 令 　 摊破采桑子 　 后 庭 宴 鞓　　红 　　 贺 熙 朝 　　 拨 棹 子 　　 玉 堂 春 　　 系 裙 腰 卷十四　二十一调　四十一体 　起六十二字至六十五字 赞 成 功 　　 定 风 波 　　 破 阵 子 　　 金 蕉 叶 　　 渔 家 傲 苏 幕 遮 　 摊破南乡子 　 明月逐人来 　 甘 州 遍 　　 别　　怨 麦秀两岐 　　 献 衷 心 　　 黄 钟 乐 　　 醉 春 风 　　 握 金 钗 侍香金童 　　 缑 山 月 　　 喝 火 令 　　 芭 蕉 雨 　　 淡 黄 柳 辊 绣 球 　 卷十五　二十调　七十七体 　起六十六字至六十八字 锦 缠 道 　　 厌 金 杯 　　 庆 春 泽 　　 行 香 子 　　 酷 相 思 解 佩 令 　　 垂 丝 钓 　　 谢 池 春 　　 胜 胜 令 　　 玉 梅 令 青 玉 案 　　 感 皇 恩 　 钿带长中腔 　 梦 行 云 　　 三 奠 子 凤 凰 阁 　　 看 花 回 　　 殢 人 娇 　　 两 同 心 　　 拾 翠 羽 卷十六　　十八调　四十四体 　起七十字至七十二字 连 理 枝 　　 月上海棠 　　 惜 黄 花 　　 且 坐 令 　　 佳 人 醉 西　　施 　　 小镇西犯 　　 千 秋 岁 　　 惜 奴 娇 　　 卓牌子近 三 登 乐 　　 檐 前 铁 　　 甘 露 歌 　　 忆 帝 京 　　 于 飞 乐 撼 庭 竹 　　 粉 蝶 儿 　　 绕 池 游 　 卷十七　二十一调　五十一体 　起七十三字至七十五字 师 师 令 　 隔浦莲近拍 　 郭郎儿近拍 　 临江仙引 　　 碧 牡 丹 百 媚 娘 　　 风 入 松 　　 传言玉女 　　 枕 屏 儿 　　 剔 银 灯 隔 帘 听 　　 越 溪 春 　　 长 生 乐 　　 诉衷情近 　　 下 水 船 解 蹀 躞 　　 扑 蝴 蝶 　　 千 年 调 　　 蕊 珠 闲 　　 瑞 云 浓 番 枪 子 卷十八　十九调　五十四体 　起七十六字至七十九字 荔 枝 香 　　 婆罗门引 　　 御 街 行 　　 韵　　令 　　 春 声 碎 凤 楼 春 　　 祝英台近 　　 四 园 竹 　　 侧　　犯 　　 离 亭 宴 阳 关 引 　　 一 丛 花 　　 甘 州 令 　　 山 亭 柳 　　 梦 还 京 忆 黄 梅 　　 红林檎近 　 快活年近拍 　 金人捧露盘 　 卷十九 二十七调　一百二十一体 　起八十字至八十三字 过 涧 歇 　　 瑶 阶 草 　　 安 公 子 　　 应 景 乐 　　 柳 初 新 斗 百 花 　　 皂罗特髻 　　 最 高 楼 　　 倒 垂 柳 　　 彩 凤 飞 有 有 令 　　 拂 霓 裳 　　 柳 腰 轻 　　 爪 茉 莉 　　 蓦 山 溪 千秋岁引 　　 早 梅 芳 　　 新 荷 叶 　　 南州春色 　　 长 寿 乐 迷 仙 引 　 促拍满路花 　 黄 鹤 引 　　 洞 仙 歌 　　 望云涯引 泛 兰 舟 　　 踏　　歌 卷二十　二十六调　五十六体 　起八十四字至八十九字 秋 夜 月 　　 祭 天 神 　　 鹤 冲 天 　　 少年游慢 　　 兀　　令 踏 青 游 　　 梦玉人引 　　 蕙兰芳引 　　 倾 杯 近 　　 清 波 引 簇　　水 　　 受 恩 深 　　 婆罗门令 　　 华 胥 引 　 五福降中天 离 别 难 　 江城梅花引 　 寰 海 清 　　 劝 金 船 　　 醉 思 仙 玉 人 歌 　　 惜 红 衣 　　 鱼游春水 　　 卜算子慢 　　 雪 狮 儿 石 湖 仙 　 卷二十一　二十四调　六十五体 　起九十字至九十三字 八 六 子 　　 谢池春慢 　　 采桑子慢 　　 探 芳 信 　 遥天奉翠华引 夏 云 峰 　　 采 莲 令 　　 醉 翁 操 　　 红 芍 药 　 法曲献仙音 金盏倒垂莲 　 塞 翁 吟 　　 意 难 忘 　 东风齐著力 　 远 朝 归 露　　华 　　 薄媚摘遍 　　 恋 香 衾 　　 满 江 红 　　 凄 凉 犯 浣溪沙慢 　 四犯剪梅花 　 高平探芳新 　 临江仙慢 卷二十二　二十六调　六十二体 　起九十四字至九十五字 雪明鳷鹊夜 　 玉 漏 迟 　　 尾　　犯 　　 驻 马 听 　　 雪 梅 香 六 幺 令 保 寿 乐 　　 惜 秋 华 　　 古 香 慢 　　 芙 蓉 月 一 枝 春 　 梅子黄时雨 　 如 鱼 水 　　 赏 松 菊 　　 二 色 莲 塞　　孤 　　 水调歌头 　　 扫 地 游 　　 满 庭 芳 　　 白　　雪 徵　　招 　　 双 瑞 莲 　　 玉 京 秋 　　 小 圣 乐 　 玉女迎春慢 玉梅香慢 　 卷二十三　三十八调　八十五体 　起九十六字至九十七字 金 浮 图 　　 阳 台 路 　　 黄 莺 儿 　　 天　　香 　　 熙 州 慢 汉 宫 春 　　 倦 寻 芳 　　 剑 器 近 　　 秋 兰 香 　　 凤鸾双舞 行香子慢 　 甘露滴乔松 　 庆 千 秋 　　 塞 垣 春 　　 望 云 间 步　　月 　　 早 梅 香 　　 八声甘州 　　 迷 神 引 　　 醉 蓬 莱 凤凰台上忆吹箫 夜 合 花 　 采 明 珠 　　 庆 清 朝 　 黄鹂绕碧树 帝 台 春 　 瑶台第一层 　 暗　　香 　　 梦 芙 蓉 西 子 妆 　　 玉 京 谣 　　 被 花 恼 　 绿盖舞风轻 　 月 边 娇 松 梢 月 　　 四 槛 花 　　 长亭怨慢 　　 玉 簟 凉 卷二十四　　二十四调 　六十体　九十八字 留 客 住 　　 昼 夜 乐 　　 雨中花慢 　　 万 年 欢 　　 燕 春 台 逍 遥 乐 　　 八节长欢 　　 忆 东 坡 　　 粉蝶儿慢 　　 并蒂芙蓉 黄河清慢 　　 春 草 碧 　　 芰 荷 香 　　 绣 停 针 　　 扬 州 慢 舞 杨 花 　　 双 双 燕 　　 孤　　鸾 　　 云 仙 引 　　 玲 珑 玉 陌 上 花 　　 福寿千春 　 夏日燕黉堂 　 水 晶 帘 　 卷二十五　　二十三调　六十二体 　九十九字 三 部 乐 　　 梦 扬 州 　　 声 声 慢 　　 紫 玉 箫 　　 无　　闷 月 下 笛 　　 玲珑四犯 　　 丁 香 结 　　 琐 窗 寒 　　 大　　有 燕 山 亭 　　 聒 龙 谣 　 金菊对芙蓉 　 催　　雪 　　 十 月 桃 蜀 溪 春 　　 秋 宵 吟 　　 三 姝 媚 　　 凤 池 吟 　 新雁过妆楼 月 华 清 　　 国　　香 　　 飞 龙 宴 卷二十六　　二十二调　五十八体 　一百字 御 带 花 　　 定风波慢 　　 芳　　草 　　 念 奴 娇 　　 解 语 花 绕 佛 阁 渡 江 云 　　 腊 梅 香 　　 大　　椿 　　 八 音 谐 绛 都 春 　　 琵 琶 仙 　　 换巢鸾凤 　 东风第一枝 高 阳 台 　 春夏两相期 　 垂　　杨 　　 采 绿 吟 　　 长 寿 仙 雪夜渔舟 惜 寒 梅 　 惜花春起早慢 　 卷二十八　　二十二调　五十四体 　一百一字 凤 归 云 　　 木兰花慢 　　 彩 云 归 　　 满 朝 欢 　　 桂 枝 香 锦堂春慢 　　 喜 朝 天 　　 翦 牡 丹 　　 马家春慢 　　 梅 香 慢 玉 烛 新 　　 六 花 飞 　 清风满桂楼 　 映山红慢 　　 真 珠 帘 曲 江 秋 　　 翠 楼 吟　 霓裳中序第一 　 月 当 厅 　　 寿 楼 春 秋色横空 　　 舜 韶 新 卷二十九　　二十一调　一百八体 　一百二字 西 平 乐 　　 山 亭 宴 　　 望 春 回 　　 水 龙 吟 　　 斗 百 草 石 州 慢 　　 上林春慢 　　 宴 清 都 　　 庆 春 宫 　　 忆 旧 游 花　　犯 　　 倒　　犯 　　 瑞 鹤 仙 　　 齐 天 乐 　　 昼 锦 堂 氐州第一 　 花发状元红慢 　 恋芳春慢 　　 瑶　　华 　　 湘春夜月 曲 游 春 　 卷三十　　十八调　四十九体 　一百三字 竹 马 儿 　　 长相思慢 　　 雨 霖 铃 　　 还 京 乐 　　 双 头 莲 忆 瑶 姬 　　 安平乐慢 　　 望南云慢 　　 情 久 长 　　 西江月慢 杏花天慢 　　 探 春 慢 　　 眉　　妩 　　 湘 江 静 　　 金 盏 子 龙 山 会 　　 春 云 怨 　　 升 平 乐 卷三十一　　二十七调　七十五体 　一百四字 迎 新 春 　　 归 朝 欢 　　 双 声 子 　　 永 遇 乐 　　 二 郎 神 倾 杯 乐 　　 百 宜 娇 　　 月 中 桂 　　 澡 兰 香 　　 宴 琼 林 惜 余 欢 　 潇湘逢故人慢 　 拜星月慢 　　 绮 寮 怨 　　 花 心 动 向 湖 边 　　 阳　　春 　　 送入我门来 　 绕池游慢 　　 玉 连 环 索　　酒 　　 瑞云浓慢 　　 霜 花 腴 　　 绮 罗 香 　 春从天上来 西 湖 月 　 爱月夜眠迟慢 　 卷三十二　二十七调　五十七体 　起一百五字至一百七字 合 欢 带 　　 曲 玉 管 　　 早梅芳慢 　　 尉 迟 杯 　 花发沁园春 赏 南 枝 　　 南　　浦 　　 西　　河 　　 梦 横 塘 　　 西 吴 曲 秋　　霁 　 清风八咏楼 　 暗香疏影 　　 真 珠 髻 　　 征 部 乐 解 连 环 　　 内 家 娇 　　 夜飞鹊慢 　 泛清波摘遍 　 望 明 河 楚宫春慢 　　 望 海 潮 　　 望 湘 人 　　 青 门 饮 　　 落　　梅 飞雪满群山 　 角　　招 卷三十三　二十五调　七十七体 　起一百八字至一百十二字 一 寸 金 　　 击 梧 桐 　　 折 红 梅 　　 泛 清 苕 　　 薄　　幸 倚 阑 人 　　 惜黄花慢 　　 一 萼 红 　　 夺 锦 标 　　 菩萨蛮慢 杜 韦 娘 　　 无愁可解 　　 过 秦 楼 　　 江城子慢 　　 江南春慢 罥 马 索 　　 八 宝 妆 　　 疏　　影 　　 大 圣 乐 　　 高山流水 慢 卷 绸 　　 选 冠 子 　　 霜 叶 飞 　 五彩结同心 　 透 碧 霄 　 卷三十四　二十九调 七十七体 起一百十三字至一百三十六字 玉 山 枕 　　 期 夜 月 　　 轮 台 子 　　 沁 园 春 　　 丹 凤 吟 紫萸香慢 　　 瑶 台 月 　　 宣　　清 　　 八　　归 　　 摸 鱼 儿 贺 新 郎 　　 子 夜 歌 　　 吊 严 陵 　　 金 明 池 　　 送 征 衣 笛　　家 　　 秋 思 耗 　　 春风袅娜 　 春雪间早梅 　 白　　苎 翠 羽 吟 　　 六　　州 　　 十二时慢 　　 兰 陵 王 　　 大　　酺 破 阵 乐 　　 瑞 龙 吟 　　 浪淘沙慢 　　 歌　　头 卷三十五　十五调　五十六体 　起一百三十九字至二百四十字 多　　丽 　 玉女摇仙佩 　 六　　丑 　　 玉 抱 肚 　　 六州歌头 夜 半 乐 　　 宝 鼎 现 　　 个　　侬 　　 解 红 慢 　　 穆 护 砂 三　　台 　　 哨　　遍 　　 戚　　氏 　　 胜 州 令 　　 莺 啼 序 上一页 1 ... -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 ... -1 下一页

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夕落山岚 2015-6-8 19:18

《笠翁对韵》 一、东 　　天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁 晚霞红 。牛女二星河左右， 参商 两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。 　　《左传·昭元年》载，传说高辛氏有二子，长 阏伯 ，季实沉。兄弟不睦，日 寻戈 矛。帝迁阏于 商丘 ，主辰；迁沉于 大夏 ，主参，使之永不相遇。斗：北斗七星。戍旅：守边塞的兵卒。 　　河对汉，绿对红。雨伯对 雷公 。烟楼对 雪洞 ，月殿对天宫。云叆叇，日 曈曚 。腊屐对渔篷。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁 道马 行踪。 　　 叆叇 ：浓云蔽日之状。 曈曚 ：日初出将明未明之状。腊屐：晋代 阮孚 好蜡屐，谢灵运亦有登山蜡屐。梅子雨：即黄梅雨。五月江南雨，迎梅又送梅。藕花风：夏天荷花开放时的凉风。元王恽诗：“人立藕花风”。“ 茅店 ”四句：用唐温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”诗意。 　　山对海，华对嵩。四岳对三公。 宫花 对禁柳，塞雁对 江龙 。清暑殿，广寒宫。 拾翠 对题红。庄周梦化蝶，吕望兆 飞熊 。 北牖 当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。 　　 （华、嵩：西岳华山和 中岳嵩山 。四岳：指东岳泰山、 西岳华山 、南岳衡山、北岳恒山。　三公：星名。《晋书?天文志上》：“三公在北三星曰九卿内坐，主治万事。”清暑殿：三国孙吴有避暑宫，夏日无暑气。广寒宫：即月宫。梦化蝶： 庄子 梦中化蝶，“栩栩然胡蝶也”。兆 飞熊 ：商末 吕望 钓于 渭滨 ，周文王将狩猎，卜卦：“非龙非螭，非虎非罴，所获霸王之辅。”果遇 吕望 于渭阳。） 　　 二、冬 　　晨对午，夏对冬。下晌对 高舂 。青春对 白昼 ， 古柏 对 苍松 。垂钓客，荷锄翁。仙鹤对神龙。凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。花萼 楼前 ，仙 李盘根 调国脉；沉香亭畔， 娇杨 擅宠起边风。 　　 下饷 ：下午。 高舂 ：傍晚时分。《淮南子?天文》：“(日)至于 渊虞 ，是谓 高舂 ；至于 连石 ，是谓 下舂 。”注：“ 高舂 ，……民 碓舂 时也。” 三元及第 ：封建科举考试，乡试、 会试 、 殿试 都是第一名，叫三元，即 解元 、会元、状元。一品当朝：古代宰相为一品官爵。　花萼楼：唐明皇在兴庆宫建花萼楼，兄弟五人宴乐于其间。仙李：指诗人李白，人称谪仙人。杜甫诗：“仙 李盘根 大”。沉香亭：在兴庆宫内。唐明皇曾诏李白于此题赏牡丹花《清平调》三首。 娇杨 ：即杨贵妃 杨玉环 。唐明皇宠之而致安史之乱。“边风”指此。 　　清对淡，薄对浓。暮鼓对 晨钟 。山茶对石菊，烟锁对云封。金 菡萏 ，玉芙蓉。 绿绮 对青锋。早汤先宿酒，晚食继 朝饔 。唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。巫峡浪传， 云雨 荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。 　　繁对简，叠对重。意懒对心慵。仙翁对释伴，道范对儒宗。花灼灼，草葺葺。浪蝶对狂蜂。数竿 君子竹 ，五树 大夫松 。高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛 四凶 。内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。 　　（ 君子竹 ：古人谓竹劲节虚心有君子德，晋王子猷喜种之，曰：“ 何可一日无此君 ！”　 大夫松 ： 秦始皇 登泰山，避雨松下，封松为五大夫。三杰：指 萧何 、 韩信 、张良。 四凶 ：指共工、驩兜、 三苗 、鲧四人。殛，诛杀。） 　　 三、江 　　奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对 银釭 。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推 马武 ，夏谏著尨逄。四收列国群 王服 ，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。 　　颜对貌，像对庞。步辇对 徒杠 。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对 飞艎 。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹， 舜妃 遗憾积湡江。 　　 四、支 　　泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。 五色笔 ， 十香词 。泼墨对传卮。神奇 韩干 画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。 　　菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对 珠履 ，剑客对 琴师 。沽酒价，买山资。国色对 仙姿 。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。 紫盖黄旗 ，天象预占江左地； 青袍白马 ，童谣终应寿阳儿。 　　箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对 灵芝 。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上 凤凰儿 。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。 　　争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对 道骨 ，天造对人为。专诸剑， 博浪椎 。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。 （流涕策：西汉 贾谊 《陈政事疏》：“臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为 长太息 者六。”断肠诗：宋代女诗人 朱淑贞 ，相传其对婚姻不满，故诗词多幽愤哀伤情调，后人辑有《断肠诗集》、《断肠词集》传世。云中：汉代北方有云中郡。垂橘柚：唐杜甫《禹庙》诗：“荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。” 茅茨 ：以土为阶，以茅为屋。《韩非子?五蠹》：“尧之王天下也， 茅茨不剪 ， 采椽不斫 。” 湘竹 ：湘妃竹，又名斑竹。） 　　 五、微 　　贤对圣，是对非。觉奥对 参微 。鱼书对 雁字 ，草舍对 柴扉 。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂， 瀑泉 垂地三千丈；孔明祀庙，老柏参天四十围。 　　戈对甲，幄对帷。荡荡对巍巍。严滩对 邵圃 ，靖菊对夷薇。占 鸿渐 ，采凤飞。虎榜对龙旗。心中罗锦绣，口内吐珠玑。宽宏豁达高皇量，叱咤喑哑霸王威。灭项兴刘，狡兔尽时走狗死；连吴拒魏， 貔貅 屯处卧龙归。 　　衰对盛，密对稀。祭服对 朝衣 。鸡窗对雁塔，秋榜对 春闱 。乌衣巷，燕子矶。久别对初归。天姿真窈窕，圣德实光辉。蟠桃紫阙来金母，岭荔红尘进玉妃。霸王军营， 亚父 丹心撞 玉斗 ；长安酒市，谪仙狂兴换银龟。 （ 严滩 ： 浙江 富春江 的严陵濑，汉代 隐士 严子陵钓鱼处。 邵圃 ：秦代东陵侯邵平弃官种瓜，名 东陵瓜 。靖菊： 陶潜 采菊东篱下，谥“靖节”。夷薇：商代末伯夷叔齐，耻食 周粟 ，隐于 首阳山 ， 采薇 而食。高皇：指汉高祖刘邦。霸王：指西楚霸王项羽。走狗死：《史记?淮阴侯列传》载，汉高祖擒韩信，信曰：“狡兔死，走狗烹。”卧龙：三国时诸葛亮隐居南阳时，人称卧龙先生。） 　　 六、鱼 　　羹对饭，柳对榆。短袖对 长裾 。鸡冠对凤尾，芍药对 芙蕖 。周有若，汉相如。玉屋对匡庐。 月明山 寺远，风细水亭虚。壮士腰间 三尺剑 ，男儿腹内 五车书 。 疏影暗香 ，和靖孤山梅蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。 　　吾对汝，尔对余。选授对 升除 。书箱对药柜，耒耜对耰锄。参虽鲁，回不愚。阀阅对 阎闾 。诸侯千乘国，命妇七香车。穿云采药闻仙女，踏雪寻梅策蹇驴。玉兔金乌，二气精灵为日月； 洛龟 河马，五行生克在图书。 　　欹对正，密对疏。 囊橐 对 苞苴 。罗浮对 壶峤 ，水曲对山纡。骖鹤驾，待鸾舆。桀溺对 长沮 。搏虎卞庄子，当熊 冯婕妤 。南阳高土吟梁父，西蜀才人赋 子虚 。三径风光，白石黄花供杖履；五湖烟景，青山绿水在 樵渔 。 （ 芙蕖 ：荷花的别名。周有若：东周时人，孔子弟子，有若貌似孔子，曾一度奉以为师。见《史记?仲尼弟子传》。汉相如：西汉文学家司马相如。 五车书 ：《庄子?天下》：“惠施多方，其书五车。”后以 学富五车 称人之博学。和靖：宋林逋(字和靖)种梅于杭州西湖之孤山，其 咏梅 名句有：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”） 　　 七、虞 　　红对白，有对无。布谷对 提壶 。毛锥对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭 豆糜 终创汉，莼羹鲈鲙竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。 　　罗对绮，茗对蔬。柏秀对松枯。中元对上巳， 返璧 对 还珠 。云梦泽，洞庭湖。玉烛对冰壶。苍头 犀角带 ，绿鬓象牙梳。松阴白鹤声相应，镜里 青鸾 影不孤。竹户半开，对牖不知人在否？柴门深闭，停车还有客来无。 　　宾对主，婢对奴。宝鸭对 金凫 。升堂对入室，鼓瑟对投壶。觇合璧，颂联珠。提瓮对 当垆 。仰高红日近，望远白云孤。 歆向 秘书窥 二酉 ，机云芳誉动三吴。 祖饯 三杯，老去常斟花下酒；荒田五亩，归来独荷月中锄。 　　投壶：古代宴会上一种饮酒游戏。合璧联珠： 指日 、月、五星合聚。《汉书?律历志上》：“日月如合璧，五星如连珠。”后用以表示会集精华之意。当垆：指卖酒。垆，酒店放酒坛的土台。　 歆向 ：西汉刘向、刘歆，父子读书于 二酉山 。机云：晋陆机、陆云，兄弟名重三吴。 　　君对父，魏对吴。北岳对西湖。菜蔬对茶饭，苣笋对菖蒲。梅花数，竹叶符。廷议对山呼。两都班固赋， 八阵 孔明图。 田庆 紫荆堂下茂， 王裒 青柏墓前枯。出塞中郎，羝有乳时归汉室；质秦太子，马生角日返燕都。 　　（梅花数：古占法。相传为宋代邵雍所作。附会人事，以断吉凶。竹叶符：即竹使符。汉代分与郡国守相的信符，右留京师，左留郡国。以竹箭五枚刻字制成。山呼：古代臣民对皇帝举行颂祝仪式，叩头高呼万岁三次，叫做山呼。两都：西汉班固作《两都赋》。 八阵 ：三国诸葛亮作八阵图。八阵图乃行军阵法。紫荆：汉京兆田真、 田庆 、田广兄弟欲分家，堂下紫荆树忽然枯萎，田家受感动，决定不分家，荆树亦即复生。青柏：传说晋王裒父死攀墓柏号哭，柏树忽枯。　 羝乳 ：西汉 苏武 出使匈奴被扣，使 牧羝 羊( 公羊 )，谓羝羊有乳方可放归。马角：《燕丹子》载，战国时燕太子丹为质于秦， 秦王 曰：马生角始可放归。太子悲啼，马果 生角 。） 　　 八、齐 　　鸾对凤，犬对鸡。塞北对 关西 。长生对益智，老幼对 旄倪 。颁竹策，剪桐圭。剥枣对蒸梨。绵腰如弱柳，嫩手似柔荑。狡兔能穿三穴隐，鹪鹩权借一枝栖。甪里先生，策杖垂绅扶少主； 於陵仲子 ，辟纑织履赖贤妻。 　　鸣对吠，泛对栖。燕语对莺啼。珊瑚对玛瑙，琥珀对玻璃。绛县老，伯州犁。测蠡对 燃犀 。榆槐堪作荫，桃李自成蹊。投巫救女 西门豹 ，赁浣逢妻 百里奚 。阙里门墙，陋巷规模原不陋； 隋堤 基址，迷楼踪迹亦全迷。 　　越对赵，楚对齐。 柳岸 对桃溪。纱窗对 绣户 ，画阁对 香闺 。修 月斧 ，上天梯。螮蝀对虹霓。行乐游春圃，工谀病 夏畦 。李广不封空射虎， 魏明 得立为存麑。按辔徐行，细柳功成劳王敬；闻声稍卧，临泾名震止儿啼。 　　 九、佳 　　门对户，陌对街。枝叶对 根荄 。斗鸡对 挥麈 ，凤髻对 鸾钗 。登 楚岫 ，渡秦淮。子犯对夫差。 石鼎 龙头缩，银筝 雁翅 排。百年诗礼延馀庆，万里风云入壮怀。能辨名伦，死矣野哉悲 季路 ；不由 径窦 ，生乎愚也有 高柴 。 　　斗鸡：古时鸡与鸡相搏斗的一种游戏。唐王勃有《斗鸡檄》。 挥麈 ：挥动拂尘。晋代人常 挥麈 清谈。 子犯 ：春秋时晋臣。《左传?僖二十二年》载，晋重耳乞食于野人，野人与之块，公子怒，欲鞭之， 子犯 曰：“天赐也。”夫差：春秋时吴国国君。 季路 ：孔子门人。《论语?子路》：子曰：“野哉由也。” 高柴 ：孔子门人。遇卫难不径不窦(既不走小路，又不走孔道，不知变通)。《论语?先进》：子曰：“柴也愚。” 　　冠对履，袜对鞋。海角对天涯。鸡人对 虎旅 ，六市对三街。陈俎豆，戏堆埋。皎皎对皑皑。贤相聚东阁，良朋集小斋。梦里山川书越绝，枕边风月记 齐谐 。三径萧疏，彭泽高风怡五柳；六朝华贵，琅琊佳气种三槐。 　　勤对俭，巧对乖。水榭对 山斋 。冰桃对雪藕，漏箭对更牌。寒翠袖，贵 荆钗 。慷慨对诙谐。竹径风声籁，花溪月影筛。携囊佳韵随时贮，荷锄沉酣到处埋。江海孤踪，云浪风涛惊旅梦；乡关万里，烟峦云树切归怀。 　　（携囊：见前李贺系囊贮诗之注释。　荷锄：晋 刘伶 ，好酒。尝荷锄自随曰：“醉死便可埋我。” 　　杞对梓，桧对楷。水泊对山崖。舞裙对歌袖， 玉陛 对 瑶阶 。风入袂，月盈怀。虎兕对狼豺。 马融 堂上帐，羊侃水中斋。北面黉宫宜拾芥，东巡岱畤定 燔柴 。锦缆春江，横笛洞箫通碧落；华灯夜月， 遗簪 堕翠遍 香街 。 马融 ：西汉马融堂前教授生徒，后设绛纱帐，置女乐。羊侃：南朝梁羊侃，好奢侈，结舟为斋，亭馆皆备，日事游宴。黉宫：古代学校名。拾芥：捡取地上的草芥。比喻取之极易。《汉书?夏侯胜传》：“胜每讲授，常谓诸生曰：‘士病不明经术。经术苟明，其取青紫，如 俯拾地芥 耳。’”岱畤：岱，泰山。畤，古代祭天地五帝之处。燔柴：烧柴，祭天之礼。《礼?祭法》：“燔柴于泰坛，祭天地。”　 ） 　　 十、灰 　　春对夏，喜对哀。大手对 长才 。风清对月朗，地阔对 天开 。游 阆苑 ，醉蓬莱。七政对 三台 。青龙壶老杖， 白燕 玉人钗。香风 十里望 仙阁， 明月 一天思子台。玉橘冰桃，王母几因求道降；莲舟藜杖，真人原为读书来。 　　朝对暮，去对来。庶矣对 康哉 。马肝对 鸡肋 ，杏眼对 桃腮 。佳兴适，好怀开。朔雪对春雷。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边 淑气 迎芳草，林下轻风待落梅。 柳媚花明 ，燕语莺声浑是笑；松号柏舞， 猿啼鹤唳 总成哀。 　　马肝：马肝味劣、喻烦粹之意。鸡肋：《三国志?魏书?魏武帝纪》载，曹操攻汉中欲还，出口令曰：鸡肋。杨修曰：“鸡肋弃之可惜，食之无味，示欲还也！”鳷鹊观：古代道观名。　凤凰台：在江苏南京市。落梅：汉应劭《风俗通》：“五月有落梅风，江淮以为信风。 　　忠对信，博对赅。 忖度 对 疑猜 。香消对烛暗，鹊喜对蛩哀。金花报，玉镜台。倒斝对衔杯。岩巅横老树，石磴覆苍苔。雪满山中高士卧，月明林下美人来。绿柳沿堤，皆因苏子来时种；碧桃满观，尽是刘郎去后栽。 　　（金花报：古代状元寄家信报喜，称为金花报。 玉镜台 ：晋 温峤 娶其姑之女，以玉镜台为聘礼。高士卧：《后汉书? 袁安 传》载，袁安遇雪天在家高卧不出，人以为贤，举为孝廉。美人来：隋赵师雄游罗浮山，日暮见一美人邀共饮，雄不觉醉卧。醒来在梅花树下，翠羽嘈唧其上， 月落参横 ，惆怅不已。苏子：苏轼守杭州，令西湖沿堤种桃柳，人号苏公堤，简称苏堤。刘郎：唐刘禹锡《自朗州至京戏赠看花诸君子》诗：“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。”） 　　 十一、真 　　莲对菊，凤对麟。浊富对清贫。渔庄对佛舍， 松盖 对花茵。萝月叟， 葛天民 。国宝对 家珍 。草迎金埒马，花醉玉楼人。巢燕三春尝唤友，塞鸿八月始来宾。古往今来，谁见泰山曾作砺；天长地久，人传沧海几扬尘。 　　 萝月 ：萝藤间的月色。南齐 孔稚珪 《北山移文》：“秋桂遗风，春萝罢月。”唐李白《赠王判官》诗：“何处我思君，天台绿萝月。” 葛天民 ：晋陶潜《五柳先生传》：“ 无怀氏 之民欤？ 葛天氏 之民欤？”葛天氏，传说为远古帝号。古人认为是理想中的自然、淳朴之世。金埒：清王武有马癖，编钱为金埒。尝乘马不渡水，曰：“是必惜锦障泥。”去之，马乃渡水。作砺：《史记?高祖功臣侯者年表?序》：“封爵之誓曰：‘使河如带，泰山若砺。国以永宁，爰及苗裔。”砺，磨刀石。扬尘：犹言 沧海桑田 。 　　兄对弟，吏对民。父子对君臣。勾丁对甫甲，赴卯对同寅。折桂客，簪花人。 四皓 对 三仁 。王乔云外鸟， 郭泰 雨中 巾。人交好友求三益，士有贤妻备五伦。文教南宣，武帝平蛮开百越；义旗西指，韩侯扶汉卷三秦。 　　申对午，侃对訚。阿魏对茵陈。 楚兰 对湘芷，碧柳对青筠。花馥馥，叶蓁蓁。 粉颈 对朱唇。曹公奸似鬼， 尧帝 智如神。南阮才郎差北富，东邻 丑女 效西颦。色艳北堂，草号忘忧忧甚事；香浓南国，花名含笑笑何人。 　　（奸似鬼：三国时曹操奸伪，人称奸鬼。南阮：晋代洛阳阮氏，处北者富，处南者贫而多才。　效西颦：古越国美女 西施 因患心病而捧心皱眉，东村丑女 东施 以为美，亦捧心效其颦，而丑态益增。忘忧：萱草也名忘忧草。含笑：花名。） 　　 十二、文 　　忧对喜，戚对欣。五典对 三坟 。佛经对仙语，夏耨对春耘。烹早韭，剪春芹。暮雨对朝云。竹间斜白接， 花下醉 红裙。掌握灵符五岳篆，腰悬宝剑七星纹。金锁未开，上相趋听宫漏永；珠帘半卷，群僚仰对御炉熏。 　　　　词对赋，懒对勤。类聚对 群分 。鸾箫对 凤笛 ，带草对 香芸 。燕许笔，韩柳文。旧话对新闻。赫赫周南仲，翮翮晋右军。六国说成苏子贵，两京收复郭公勋。汉阙陈书，侃侃忠言推 贾谊 ；唐廷对策，岩岩直谏有 刘蕡 。 　　言对笑，绩对勋。鹿豕对 羊羵 。 星冠 对月扇，把袂对书裙。汤事葛，说兴殷。萝月对松云。西池 青鸟使 ，北塞黑鸦军。文武成康为一代，魏吴蜀汉定三分。桂苑秋宵， 明月 三杯邀曲客；松亭夏日， 薰风 一曲奏桐君。 （ 五典 、 三坟 ：相传为远古之书。白接：古代 毡巾 名。晋代山涛醉后巾帽欹斜。古诗云：“山公斜著白接罹。”五岳箓：道教 符箓 。） 　　 十三、元 　　卑对长，季对昆。永巷对长门。山亭对水阁，旅舍对军屯。扬子渡，谢公墩。德重对 年尊 。承乾对 出震 ，叠坎对重坤。志士报君思犬马，仁王养老察鸡豚。远水平沙，有客泛舟桃叶渡； 斜风细雨 ，何人携榼杏花村。 　　扬子渡：古津渡名。在江苏江都县南。谢公墩：山名，在江苏江宁县城北。晋 谢安 尝居半山，后来宋王安石也尝居此。承乾、 出震 、叠坎、重坤：指八卦中乾、震、坎、坤四卦符号的形象特点。桃叶渡：在江苏南京市内秦淮河、 青溪 合流处。晋王献之妾名桃叶，渡江，以歌送之：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。” 杏花村 ：唐杜牧《清明》诗：“借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”后因以 杏花村 指卖酒之处。 　　君对相，祖对孙。夕照对朝曛。兰台对桂殿，海岛 对山村 。碑堕泪，赋招魂。报怨对 怀恩 。陵埋金吐气， 田种玉 生根。相府珠帘垂白昼，边城画角对黄昏。枫叶半山，秋去烟霞堪倚杖；梨花满地，夜来风雨不开门。 　　（碑堕泪：晋 羊祜 死后，襄阳人在 岘山 建碑纪念，见者莫不堕泪，故称堕泪碑。赋招魂：《楚辞》中有 宋玉 所作《招魂》篇，以招 屈原 之魂。金吐气： 秦王 埋金于金陵(今南京)钟山，以镇王气。故称金陵。玉生根：《搜神记》载，晋杨伯雍汲水于岭上供过客饮用，三年后有一人饮后赠石一斗，谓种之可生玉。不开门：唐刘方平《春怨》诗：“寂寞空庭春欲晓，梨花满地不开门。”） 　　 十四、寒 　　家对国，治对安。地主对 天官 。 坎男 对 离女 ， 周诰 对 殷盘 。三三暖，九九寒。杜撰对 包弹 。古壁蛩声匝，闲亭鹤影单。燕出帘边春寂寂，莺闻枕上漏 珊珊 。池 柳烟 飘，日夕郎归 青琐闼 ；砌花雨过，月明人倚玉栏干。 　　肥对瘦，窄对宽。黄犬对 青鸾 。指环对 腰带 ，洗钵对 投竿 。 诛佞 剑，进贤冠。画栋对 雕栏 。双垂白玉箸， 九转紫金丹 。陕右棠高怀召伯，河南花满忆 潘安 。陌上芳春，弱柳当风披彩线；池中清晓，碧荷承露捧 珠盘 。 　　 诛佞 剑：汉 朱云 求赐 上方剑 斩一佞臣，皇帝问为谁？答为 张禹 。帝怒令斩之。云攀殿槛以免。进贤冠：唐杜甫诗：“良相头上进贤冠。”白 玉箸 ：释家得道，临终有白玉气出鼻孔，双垂如双玉箸。紫金丹：道家所炼金丹，须九次，谓之 九转金丹 。召伯： 周公 、召公分理天下，以陕为分界，陕以西召伯主之。召公有德政，曾在棠树下理事，后人怀念召伯，不忍伐其树。　 潘安 ：晋潘安为河阳令，栽花满县，人称花县。 　　行对卧，听对看。鹿洞对鱼滩。蛟腾对 豹变 ，虎踞对龙蟠。风凛凛，雪漫漫。手辣对心酸。莺莺对 燕燕 ，小小对 端端 。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。至圣不凡，嬉戏六龄陈俎豆；老莱大孝，承欢七衮舞斑襕。 　 （ 周诰 、 殷盘 ：《尚书?周书》有大诰、 康诰 、 酒诰 、召诰诸篇。《尚书?商书》中有盘庚上、中、下篇。杜撰：凭空捏造之事。唐代杜举好为 不经之谈 ，人谓之为杜撰。包弹：宋代 包拯 为御史中丞，不避权贵，人谓之包弹。 夕郎 ：黄门侍郎的别称。汉应劭《汉宫仪》：“黄门郎日暮入，对青琐门拜，名曰 夕郎 。”） 　　 十五、删 　　林对坞，岭对峦。昼永对春闲。谋深对望重，任大对 投艰 。裙袅袅，佩 珊珊 。守塞对 当关 。密云千里合，新月一钩弯。叔宝君臣皆纵逸，重华父母是嚚顽。名动帝畿，西蜀三苏来日下； 壮游 京洛，东吴二陆起云间。 　　叔宝：南朝陈后主，名叔宝。 重华 ： 虞舜 名。《书?舜典》：“曰若稽古帝舜，曰 重华 ，协于帝。” 嚚顽 ：蠢而顽固。《书?尧典》：“父顽母嚚”。三苏：宋苏洵、苏轼、苏辙三父子，皆有文才，人号三苏。日下：京城。二陆：晋陆机、 陆云 兄弟，松江人并有才名，人称二陆。云间：江苏松江县之古称。 　　临对仿，吝对悭。讨逆对平蛮。忠肝对义胆，雾鬓对 云鬟 。埋笔冢，烂柯山。 月貌 对 天颜 。龙潜终得跃，鸟倦亦知还。陇树飞来鹦鹉绿，池筠密处 鹧鸪斑 。秋露横江，苏子月明游赤壁；冻云迷岭，韩公雪拥过蓝关。 　　 （ 湘子 ，幼有仙迹，出外数年不返，韩公寿，湘忽至，书一联于壁上曰：“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。”未几，韩公谏迎佛骨上表，遭贬至潮州，果经蓝关。 ） 原文卷二 　　 一、先 　　寒对暑，日对年。 蹴踘 对秋千。丹山对碧水，淡雨对覃烟。歌宛转，貌婵娟。雪鼓对 云笺 。荒芦栖南雁，疏柳噪秋蝉。洗耳尚逢高士笑，折腰肯受小儿怜。 郭泰 泛舟，折角半垂梅子雨；山涛骑马， 接篱 倒看杏花天。 　　 洗耳 ：尧时有颍水箕山高人曰巢父、许由，尧欲以天下让许由，巢父以为污耳，就池水洗之。池主怒曰：“何污我水？”　折腰：晋 陶潜 为 彭泽令 ，有督邮至，潜曰：“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人耶！”遂辞官，作《归去来辞》。　 折角 ： 折角巾 。见上卷 “ 郭泰 雨中 巾”注释。　接篱： 毡巾 。见上卷 “白接”注释。 　　轻对重，肥对坚。碧玉对 青钱 。郊寒对岛瘦， 酒圣 对 诗仙 。依玉树，步金莲。凿井对耕田。杜甫清宵立，边韶白昼眠。豪饮客吞波底月，酣游人醉 水中天 。斗草青郊，几行宝马嘶金勒；看花紫陌，千里香车拥翠钿。 　　 郊寒岛瘦 ：宋苏轼《祭柳子玉文》：“ 元轻白俗 ，郊寒岛瘦”。因 孟郊 、 贾岛 之诗，清峭瘦硬，好作苦语，故此称之。　玉树：《世说新语．容止》：魏明帝使后弟毛曾与 夏侯玄 共坐。时入谓之“兼葭倚玉树”。　金莲：《南史．齐东昏侯妃》载，南朝齐东昏侯以金为莲花贴地，令潘妃行其上，曰：“ 步步生莲花 也。”后以金莲指女子纤足。　清宵立：唐杜甫诗：“思家步月清宵立。”　白昼眠：东汉边韶常昼眠，弟子嘲之曰：“边孝先，腹便便，懒读书，昼贪眠。” 　　吟对咏，授对传。乐矣对凄然。风鹏对雪雁，董杏对 周莲 。春九十，岁三千。钟鼓对管弦。入山逢宰相，无事即神仙。霞映武陵桃淡淡，烟荒隋堤柳绵绵。七碗月团，啜罢清风生腋下；三杯云液，饮馀红雨晕腮边。 　　中对外，后对先。树下对花前。玉柱对金屋，叠嶂对 平川 。孙子策， 祖生鞭 。盛席对华筵。解醉知茶力，消愁识 酒权 。丝剪芰荷开东沼，锦妆凫雁泛温泉。帝女 衔石 ，海中遗魄为精卫；蜀王叫月，枝上游魂化杜鹃。 　 　二　、箫 　　琴对管，斧对瓢。 水怪 对花妖。秋声对春色，白缣对 红绡 。臣五代，事三朝。斗柄对 弓腰 。醉客歌金缕，佳人品玉箫。风定落花闲不扫，霜馀残叶湿难烧。千载兴周，尚父一竿投渭水；百年霸越，钱王万弩射江潮。 　　臣五代： 冯道 历事后唐、后晋、后辽、后汉、后周五朝。　事三朝：沈约事南朝宋、齐、梁三朝。　 尚父 ：周初姜尚被周武王尊为尚父。　射江潮：吴越王钱镠，作御潮铁柱于江中，未成而潮至。王命万弩射之，潮果退。筑土一升者偿钱一升，故名之曰钱塘。 　　荣对悴，夕对朝。露地对云霄。商彝对 周鼎 ，殷濩对 虞韶 。樊素口，小蛮腰。六诏对 三苗 。朝天车奕奕，出塞马萧萧。公子幽兰重泛舸，王孙芳草正联镳。潘岳高怀，曾向秋天吟蟋蟀； 王维 清兴，尝于雪夜画芭蕉。 　　 樊素 、小蛮：唐白居易之二妾名。白有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”　六诏：唐时，我国西南部的少数民族称王为诏，当时有越析、蒙舍等六诏。其地在今云南及四川西南部。　吟蟋蟀：晋潘岳《秋兴赋》：“熠耀粲于 阶闼 兮，蟋蟀鸣乎轩屏。”　画芭蕉：唐王维作画不论四时，尝画雪中芭蕉。 　　耕对读，牧对樵。琥珀对 琼瑶 。兔毫对 鸿爪 ， 桂楫 对 兰桡 。鱼潜藻，鹿藏蕉。水远对山遥。 湘灵 能鼓瑟，赢女解吹箫。雪点寒梅横小院，风吹弱柳覆平桥。月牖通宵，绛蜡罢时光不减；风帘当昼，雕盘停后篆难消。 　　鹿藏蕉：《列子．周穆王》：“郑人有薪者，遇鹿而毙之，藏诸泥中，覆之以蕉，俄而失其处，遂以为梦，顺途而道其事。傍闻者取之，归告室人曰：‘薪者 梦得 鹿，不知其处，我今得之，彼真在梦中矣。’”　 湘灵 ：湘水之神。《楚辞．远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”　 嬴女 ： 秦穆公 女 弄玉 ， 吹箫引凤 。 秦穆公 ，姓嬴。　 绛蜡 ：红色的蜡烛。　篆：焚香而起的烟，弯曲如篆字。 　　三、肴 　　诗对礼，卦对爻。燕引对莺调。晨钟对暮鼓， 野馔 对 山肴 。雉方乳，鹊始巢。猛虎对 神獒 。 疏星 浮荇叶，皓月上松梢。为邦自古推瑚琏，从政于今愧斗筲。管鲍相知，能交忘形胶漆友；蔺廉有隙，终对刎颈 死生交 。 　　歌对舞，笑对嘲。耳语对神交。 焉乌 对 亥豕 ，獭髓对 鸾胶 。宜久敬，莫轻抛。一气对同胞。祭遵甘布被，张禄念绨袍。花径风来逢客访，柴扉月到有僧敲。夜雨园中，一颗不雕王子柰；秋风江上，三重曾卷杜公茅。 　　衙对舍，廪对庖。玉磬对 金铙 。竹林对 梅岭 ，起凤对 腾蛟 。鲛绡帐，兽锦袍。露果对风梢。扬州输橘柚，荆土贡菁茅。断蛇埋地称 孙叔 ，渡蚁作桥识宋郊。好梦难成，蛩响阶前偏唧唧；良朋远到，鸡声窗外正嘐嘐。 　　 鲛绡 ：传说南海有鲛人，水居如人，不废 绩织 ，其所织之绡，称为鲛绡。　兽锦：集鳞豹毳，织为文绮，称兽锦。　菁茅：草名。古代祭祀用以漉酒去滓。《谷梁传．僖四年》桓公曰：“昭王南征不反，菁茅之贡不至，故周室不祭。”　 孙叔 ： 孙叔敖 。战国时 楚国 人，幼时见两头蛇，杀而埋之，恐后有人见而致死。　宋郊：传说宋郊见蚂蚁为雨所溺，渡而活之，后为状元。 　　四、豪 　　茭对茨，荻对蒿。山麓对 江皋 。莺簧对蝶板，麦浪对桃涛。骐骥足，凤凰毛。美誉对嘉褒。文人窥蠹简，学士书兔毫。 马援 南征载薏苡，张骞西使进葡萄。辩口 悬河 ，万语千言常亹亹；词源 倒峡 ， 连篇累牍 自滔滔。 　　梅对杏，李对桃。 棫朴 对 旌旄 。酒仙对 诗史 ，德泽对 恩膏 。悬一榻，梦三刀。拙逸对贵劳。玉堂花烛绕，金殿月轮高。孤山看鹤盘云下，蜀道闻猿向月号。万事从人，有花有酒应自乐；百年皆客，一丘一壑尽吾豪。 　　台对省，署对曹。 分袂 对同胞。鸣琴对击剑，返辙对回艚。良借箸，操提刀。香茗对 醇醪 。滴泉归海大，篑土积山高。石室客来煎雀吞，画堂宾至饮羊羔。被谪 贾生 ，湘水凄凉吟鹏鸟；遭谗屈子，江潭憔悴著离骚。 　　借箸：汉初张良遇高祖进食时，即席借箸( 筷子 ) 画策 。　 提刀 ：《三国志．魏武纪》：“北使见魏王，操捉刀立旁，使出曰：‘魏王亦复平常， 捉刀人 乃真英雄耳！’”　“篑土”句：《尚书．旅獒》：“ 为山九仞，功亏一篑 。”篑，盛土的竹筐。　雀舌：茶名。　 羊羔 ：酒名。《事物绀珠》：“羊羔酒出汾州，色 白莹 ，饶风味。”　吟鹏鸟：西汉贾谊作《鹏鸟赋》。　著 离骚 ：战国楚国大夫屈原作《离骚》。《史记． 屈原 贾生列传》：“屈原至于江滨，披发行吟泽畔。颜色憔悴， 形容枯槁 。” 　　 五、歌 　　微对巨，少对多。 直干 对平柯。蜂媒对蝶使，雨笠对 烟蓑 。眉淡扫，面 微酡 。 妙舞 对 清歌 。轻衫裁 夏葛 ，薄袂剪春罗。将相兼行唐李靖，霸王杂用汉萧何。月本 阴精 ，岂有羿妻曾窃药；星为夜宿，浪传织女漫投梭。 　　 李靖 ：唐初功臣，三定朔方，位兼将相。　霸王杂用：霸业与王业交替使用。儒家称以力假仁者为霸，以德行仁政者为王。　 萧何 ：汉高祖谋士，后为丞相。　 窃药 ：《太平御览》：传说羿有长生药，其妻窃之，因奔月宫，是为 嫦娥 。　星为夜宿： 牛郎织女 均为星宿名。　 投梭 ：传说织女能纺纱织布。 　　慈对善，虐对苛。缥缈对婆娑。长杨对 细柳 ，嫩蕊对寒莎。追风马，挽日戈。玉液对 金波 。紫诏衔丹凤， 黄庭 换白鹅。画阁江城梅作调，兰舟野渡竹为歌。门外 雪飞 ，错认空中飘柳絮；岩边瀑响，误疑天半落银河。 　　松对竹，荇对荷。薜荔对藤萝。梯云对 步月 ，樵唱对 渔歌 。升鼎雉，听经鹅。北海对 东坡 。吴郎哀废宅，邵子乐行窝。丽水良金皆待冶，昆山美玉总须磨。雨过皇州，琉璃色灿华清瓦；风来帝苑，荷芰香飘太液波。 　　升鼎：商时有雉，升庙鼎而鸣。　听经：传说僧志违养鹅，能听经说法。　北海：汉 孔融 为北海令，人称 孔北海 。　 东坡 ：宋代苏轼，在 黄冈 东坡筑室，因号东坡。　哀废宅：唐吴融有《废宅》诗：“风飘碧瓦雨摧垣，却有邻人与锁门。”　乐行窝：宋邵雍名其居为 安乐窝 。　华清：唐代行宫临潼华清池。　 太液 ：汉、唐皇宫苑内均有太液池。 　　笼对槛，巢对窝。及第对登科。 冰清 对玉润，地利对人和。 韩擒虎 ， 荣驾鹅 。青女对 素娥 。破头朱泚笏，折齿谢鲲梭。留客酒杯应恨少，动人诗句不须多。绿野凝烟，但听村前双牧笛；沧江积雪，惟看滩上一渔蓑。 　　 冰清玉润 ：《晋书．卫玠传》：“玠妻父 乐广 ，有海内重名，议者以为：‘ 妇公 冰清，女婿玉润。’”喻人品 高洁 。　 韩擒虎 ：隋代大将，屡立战功。　 荣驾鹅 ：春秋时鲁昭公之大臣。　青女：神话中的霜神。　 素娥 ：月中女神名 嫦娥 。月色白，故又称 素娥 。唐李商隐《霜月》诗：“青女 素娥 俱耐冷，月中霜里斗蝉娟。”　 朱泚 ：唐代大臣，欲窃皇位，被 段秀实 以笏击破其头。　谢鲲梭：《晋书．谢鲲传》：“邻家高氏女有美色，鲲尝挑之，女投梭，折其两齿。”　一渔蓑：唐柳宗元《江雪》诗：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。” 　　 六、麻 　　清对浊，美对嘉。鄙吝对矜夸。花须对 柳眼 ，屋角对 檐牙 。志和宅， 博望 槎。 秋实 对 春华 。乾炉烹白雪，坤鼎炼丹砂。深宵望冷沙场月，边塞听残野戍笳。满院松风，钟声隐隐为僧舍；半窗花月，锡影依依是道家。 　　志和宅：张志和，唐代诗人，肃宗时待诏翰林，授左金吾卫录事参军，因事遭贬，自此不仕，隐居江湖，“以太虚为庐， 明月 为伴”。　 博望 槎：汉 张骞 封博望侯。《荆楚岁时记》：“汉武帝令 张骞 使大夏，寻河源。 乘槎 经月，而至一处，见城郭和州府，室内有一女织，又见一丈夫牵牛饮河。骞问曰：‘此星何处？’答曰：‘可问 严君平 。’织女取搘机石与骞而还。”始知已到牛郎、织女星。 　　雷对电，雾对霞。蚁阵对 蜂衙 。寄梅对 怀橘 ，酿酒对烹茶。宜男草， 益母 花。杨柳对 蒹葭 。 班姬 辞帝辇，蔡琰泣胡笳。舞榭歌楼千万尺，竹篱茅舍两三家。珊枕半床，月明时梦飞塞外；银筝一奏，花落处 人在天涯 。 　　 寄梅 ：南朝宋范晔在长安， 陆凯 自江南寄梅花一枝。诗曰：“江南无所有，聊赠一枝春。”　 怀橘 ： 陆绩怀橘 ，见前注。　 宜男草 ：即萱草。　 益母 花：中药名。　 班姬 ： 汉成帝 游后苑，命 班婕妤 同辇，辞不敢。　蔡琰：汉末蔡邕女，早寡。被虏入胡，作《胡笳十八拍》。 　　圆对缺，正对斜。笑语对咨嗟。 沈腰 对 潘鬓 ，孟笋对卢茶。百舌鸟，两头蛇。帝里对仙家。尧仁敷率土，舜德被流沙。桥上授书曾纳履，壁间题句已笼纱。远塞迢迢，露碛风沙何可极；长沙 渺渺 ，雪涛烟浪信无涯。 　　疏对密，朴对华。义鹘对 慈鸦 。鹤群对 雁阵 ，白苎对黄麻。读三到，吟八叉。肃静对喧哗。围棋兼把钓，沉李并浮瓜。羽客片时能煮石， 狐禅 千劫似蒸沙。党尉粗豪，金帐笼香斟美酒；陶生清逸，银铛融雪啜团茶。 　　义鹘：唐杜甫有《义鹘诗》。　 慈鸦 ：鸦有反哺之义。　读三到：读书要口到、 眼到 、心到。　吟 八叉 ：唐温庭筠八叉其手而八韵诗成。可见才思敏捷。　沉李、浮瓜：夏天消暑之事。见前注。　煮石：传说仙人煮石为饭。　蒸沙：佛经云：“ 狐禅 如蒸沙，千劫不能成饭。”　“党尉”四句：《事文类聚》载，宋陶谷得党太尉家姬，偶烹雪茶。陶曰：“党家有此味否？”姬曰：“彼但知坐 销金帐 里，共饮羊羔美洒，浅斟低唱而已。” 　　 七、阳 　　台对阁，沼对塘。朝雨对夕阳。游人对 隐士 ， 谢女 对 秋娘 。 三寸舌 ，九回肠。玉液对琼浆。秦皇 照胆镜 ，徐肇返魂香。 青萍 夜啸芙蓉匣， 黄卷 时摊薜荔床。 元亨利贞 ，天地一机成化育； 仁义礼智 ，圣贤千古立纲常。 　　红对白，绿对黄。昼永对更长。龙飞对凤舞，锦缆对牙樯。云弁使，雪衣娘。故国对他乡。雄文能徙鳄，艳曲为求凰。九日高峰惊落帽，暮春 曲水 喜流觞。僧占名山，云绕茂林藏古殿；客栖胜地，风飘落叶响空廊。 　　云弁使：即蜻蜓。　 雪衣娘 ：即白鹦鹉。　徙鳄：唐代潮州有鳄鱼为害，韩愈为守，作《祭鳄鱼文》，鳄乃去。　求凰：汉代 卓王孙 ，成都富户，有女 文君新寡 ， 司马相如 奏《凤求凰》之曲以挑之。　 落帽 ：晋孟嘉为 桓温 之参军，重阳节宴集龙山，风吹落帽。　流觞：晋 王羲之 等一批名士，在农历三月初三，在 山阴 兰亭之水边嬉游采兰，曲水流觞，赋诗以娱，以消除不祥，称为修禊。 　　衰对壮，弱对强。 艳饰 对新妆。御龙对司马，破竹对穿杨。读班马，识求羊。水色对山光。仙棋藏绿橘，客枕梦黄梁。池草入诗因有梦，海棠带恨为无香。风起画堂，帘箔影翻青荇沼；月斜 金井 ，辘轳声度碧梧墙。 　　臣对子，帝对王。日月对风霜。乌台对紫府，雪牖对 云房 。 香山社 ，昼锦堂。莭屋对 岩廊 。芬椒涂内壁， 文杏 饰高梁。贫女幸分东壁影，幽心高卧北窗凉。绣阁探春，丽日半笼青镜色；水亭醉夏， 薰风 常透碧筒香。 　　 八、庚 　　形对貌，色对声。夏邑对周京。江云对涧树，玉磬对银筝。人老老，我卿卿。晓燕对春莺。玄霜舂玉杵，白露贮金茎。 贾客 君山秋弄笛，仙人 缑岭 夜吹笙。帝业独兴，尽道汉高能用将；父书空读，谁言赵括善知兵。 　　功对业，性对情。月上对 云行 。乘龙对 附骥 ， 阆苑 对 蓬瀛 。 春秋笔 ，月旦评。东作对西成。隋珠光照乘，和璧价连城。三箭三人唐将勇， 一琴一鹤 赵公清。汉帝求贤，诏访严滩逢故旧；宋廷优老，年尊洛社重耆英。 　　昏对旦，晦对明。久雨对新晴。蓼湾对花港，竹友对 梅兄 。黄 石叟 ，丹丘生。犬吠对鸡鸣。暮山云外断，新水月中平。半榻清风宜午梦，一犁好雨趁春耕。 王旦 登庸，误我十年迟作相； 刘蕡 不第，愧他多士早成名。 　　黄 石叟 ：即汉初 张良 所遇仙人黄石公。　 丹丘生 ：仙人。丹丘，神话中神仙之地，昼夜长明。　 王旦 ：《宋史．王旦传》载，宋王旦柄权十八年，死后， 王钦若 继为宰相。 王钦若 语人曰：“为王公迟我十年作宰相。”　 刘蕡 不第：见前注。 　 　九、青 　　庚对甲，巳对丁。魏阙对 彤庭 。梅妻对 鹤子 ，珠箔对银屏。鸳浴沼，鹭飞汀。鸿雁对鹡鴒。人间寿者相，天上老人星。八月好修攀桂斧，三春须系护花铃。江阁凭临，一水净连天际碧；石栏闲倚，群山秀向雨馀青。 　　 梅妻鹤子 ：宋林逋，隐居杭州 西湖孤山 ，终生不娶，以梅、鹤自娱，人称其“梅妻鹤子”。　 珠箔银屏 ：唐白居易《长恨歌》：“珠箔银屏迤逦开。”　“八月”句：旧时以科举登第为攀柱。考试时间一般定在八月，称“秋闱”。　 护花铃 ：明代宁王爱花，尝作护花铃，蜂、鸟至则牵铃惊之。 　　危对乱，泰对宁。 纳陛 对 趋庭 。金盘对 玉箸 ， 泛梗 对浮萍。群玉圃，众芳亭。旧典对新型。骑牛闲读史，牧豕自 横经 。秋首田中禾颖重，春馀园内菜花馨。旅次凄凉，塞月江风皆惨淡；筵前欢笑， 燕歌赵舞 独娉婷。 　　 泛梗 浮萍：浮动在水面的树梗和萍草。比喻飘荡无主。唐徐夤《别》诗：“酒尽欲终问后期， 泛萍浮梗 不胜悲。”　骑牛：隋末李密骑牛读《汉书》，常挂书卷于牛角之上。　牧豕：汉 公孙弘 少为人牧豕(猪)，勤于学，常带经卷而读，年五十位至丞相。 　 　十、蒸 　　苹对蓼，莆对菱。雁弋对 鱼罾 。齐纨对鲁绮，蜀绵对吴绫。星渐没，日初升。九聘对 三征 。萧何曾作吏，贾岛昔为僧。贤人视履循规矩，大斧挥斤校准绳。野渡春风，人喜乘潮移酒舫；江天暮雨，客愁隔岸对 渔灯 。 　　九聘：多次聘请。出典未详。　 三征 ：朝廷三次征召。《后汉书．杨伦传》：“伦前后三征，皆以直谏不合。”　 贾岛 ：唐代诗人贾岛，原为僧人，法名无本。韩愈劝其读书，乃还俗，参加进士考试，但屡试不中。 　　谈对吐，谓对称。 冉闵 对 颜曾 。 侯嬴 对 伯嚭 ， 祖逖 对 孙登 。抛 白纻 ，宴 红绫 。胜友对良朋。争名如逐鹿，谋利似趋蝇。仁杰姨惭周不仕，王陵母识汉方兴。句写穷愁，浣花寄迹传工部；诗吟变乱，凝碧伤心叹右丞。 　 　十一、尤 荣对辱，喜对忧。缱绻对绸缪。 吴娃 对越女，野马对 沙鸥 。茶解渴，酒消愁。白眼对 苍头 。马迁修史记，孔子作春秋。莘野耕夫闲举耜，渭滨渔父晚垂钩。龙马游河，羲帝因图而画卦；神龟出洛，禹王取法以明畴。 　　 白眼 ：三国魏末阮籍能作青、白眼。　 苍头 ：以青巾裹头的士卒。《战国策．魏策》：“今窃闻大王之卒，武力二十余万，苍头二十万。”　莘野耕夫：《孟子．万章上》：“伊尹耕于有莘之野，而乐尧舜之道焉。”　渭滨渔父：指商代末年的 姜尚 。 　　冠对履，舄对裘。院小对庭幽。面墙对膝地，错智对 良筹 。孤嶂耸，大江流。芳泽对园丘。花潭来越唱，柳屿起吴讴。莺懒燕忙三月雨，蛩摧蝉退一天秋。 钟子 听琴，荒径入 林山 寂寂；谪仙捉月，洪涛接岸水悠悠。 　　错智：汉 晁错 多智，人称智囊。　 良筹 ：汉初张良借箸筹画政事。　 钟子 听琴：钟子，即 钟子期 。参见前“ 高山流水 ”注释。　谪仙捉月：传说唐李白在 采石矶 ，醉后下江捉月而溺死。 　　鱼对鸟，鹡对鸠。翠馆对红楼。七贤对三友，爱日对 悲秋 。虎类狗，蚁如牛。列辟对诸侯。陈唱临春乐，隋歌清夜游。空中事业麒麟阁，地下文章 鹦鹉洲 。旷野平原，猎士马蹄轻似箭；斜风细雨，牧童牛背稳如舟。 　 　十二、侵 　　歌对曲，啸对吟。往古对 来今 。山头对水面，远浦对 遥岑 。勤三上，惜寸阴。茂树对平林。卞和 三献玉 ，杨震四知金。青皇风暖催芳草，白帝城高急暮砧。 绣虎雕龙 ，才子窗前挥彩笔； 描鸾刺凤 ，佳人帘下度金针。 　　登对眺，涉对临。 瑞雪 对 甘霖 。主欢对民乐，交浅对言深。耻三战，乐七擒。 顾曲 对知音。大车行 槛槛 ，驷马聚骎骎。紫电青虹腾剑气，高山流水识琴心。屈子怀君，极浦吟风悲泽畔； 王郎 忆友，扁舟卧雪访山阴。 　　三战：《史记．平原君虞卿列传》：“毛遂谓楚王曰： 白起 小 竖子 耳！一战而举鄢郢，再战而烧夷陵，三战而辱王之先人，而王不知耻焉！”　七擒：三国时诸葛亮征 孟获 ，七纵七擒。　 顾曲 ：《三国志．周瑜传》载，三国吴周瑜善审音律，曲有阙误，瑜必知之，知之必顾，故时人谣曰：“曲有误， 周郎顾 。”　 王郎 ：《世说新语．任诞》载，晋王子猷雪夜访山阴 戴逵 ，经宿方至，造门 不入 而返，人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。” 　 　十三、覃 　　宫对阙，座对龛。水北对 天南 。蜃楼对蚁郡， 伟论 对 高谈 。遴杞梓，树楩楠。得一对 函三 。八宝珊瑚枕，双珠玳瑁簪。萧王待士心惟赤，卢相欺君面独蓝。贾岛 诗狂 ，手拟敲门行处想；张颠草圣，头能濡墨写时酣。 　　蜃楼：宋苏轼仕登州，作文祷海，而见海市蜃楼。　蚁郡：《南柯太守传》传奇， 淳于棼 梦入槐下蚁国，蚁王纳为婿，封南柯郡。　得一：《老子本义．下篇》：“天得一以清，地得一以宁，神得一以灵……”　 萧王 ：更始二年， 刘玄 遣侍御史持节立光武为萧王。　卢相：唐代奸相 卢杞 ，貌蓝而心险，人称蓝面鬼。　敲门：《唐诗纪事》： 贾岛 赴举至京，骑驴赋诗，得“僧推月下门”之句，欲改“推”作“敲”，引手作推敲之势。　 濡墨 ：唐张旭善草书，醉后以头濡墨作 狂草 。人称其为张颠。 　　闻对见，解对谙。三橘对双柑。 黄童 对 白叟 ， 静女 对奇男。秋七七，径三三。海色对山岚。鸾声何哕哕，虎视正眈眈。仪封疆吏知尼父，函谷关人识老聃。江相归池，止水自盟真是止；吴公作宰，贪泉虽饮亦何贪。 　　 十四、盐 　　宽对猛，冷对炎。清直对尊严。云头对 雨脚 ，鹤发对 龙髯 。风台谏，肃堂廉。 保泰 对 鸣谦 。五湖归 范蠡 ，三径隐陶潜。一剑成功堪佩印，百钱满卦便垂帘。浊酒停杯，容我半酣愁际饮；好花傍座，看他微笑悟时拈。 　　风台谏：风，厉也。台，台省。谏，谏臣。　肃 堂廉 ：廉，阶陛之侧隅也。西汉 贾谊 《治安策》：“人主如堂，人臣如陛，众庶如地。”　 范蠡 ：字少伯，越国大夫。佐越王勾践破吴。成功后，载 西施 隐入五湖。　一剑：战国时 苏秦 尝佩一剑，说六国连横，终佩六国相印。　百钱：汉 严遵 ，字君平， 卖卜 成都，每日得百钱，即闭户垂帘收市。　微笑：释迦佛拈花示众，独迦叶一人微笑，世尊乃付以正法。 　　连对断，减对添。淡泊对 安恬 。回头对极目，水底对山尖。腰袅袅，手纤纤。凤卜对鸾占。开田多种粟，煮海尽成盐。居同九世 张公艺 ，恩给千人范仲淹。箫弄凤来， 秦女 有缘能跨羽； 鼎成龙去 ，轩臣无计得攀髯。 　　张公：唐张公艺，九世同堂而居。高宗幸其第，问何以能如此？公书百“忍”字以进之。　 范仲淹 ：宋代大臣，谥文正，施义粜以养宗族。　 攀髯 ：传说轩辕皇帝铸鼎成，龙降，骑之上升。其臣攀龙髯欲随之升天，未得。 　　人对己，爱对嫌。举止对观瞻。四知对三语，义正对辞严。勤雪案，课风檐。漏箭对书笺。文繁归 獭祭 ，体艳别 香奁 。昨夜题诗更一字，早春来燕卷重帘。诗以史名，愁里悲歌怀杜甫；笔经人索，梦中显晦老江淹。 　　四知：即 杨震四知 ，见前注。　三语：晋王戎问 阮瞻 ，老子、孔子之道若何？曰：“ 将无同 。”时人谓之 三语掾 。　 獭祭 ：唐李商隐作诗文，多拣阅书册，左右鳞次，号为 獭祭鱼 。　 香奁 ：唐韩偓好作 艳诗 ，诗集名《香奁集》。人称香奁体。　更一字：唐僧齐己题梅花诗曰：“昨夜数枝开”。 郑谷 改为“一枝开”，时人称为 一字师 。　 诗史 ：唐杜甫，感痛时事，发之为诗，人称“诗史”。　笔索：《南史． 江淹 传》载，江淹尝宿于冶亭，梦一丈夫自称 郭璞 ，谓淹曰：“吾有笔在卿处多年，可以见还。”淹乃探怀中得 五色笔 一以授之。此后文思枯竭，人谓 江郎才尽 。 　 　十五、咸 　　栽对植，剃对芟。二伯对三监。朝臣对国老，职事对官衔。鹿麌麌，兔毚毚。启牍对 开缄 。绿杨莺睍睆，红杏燕呢喃。半篱白酒娱陶令， 一枕黄粱 度 吕岩 。九夏炎飙，长日风亭留客骑；三冬寒冽，漫天雪浪驻征帆。 　　 麌麌 ：兽群聚集貌。《诗经．小雅．吉日》：“兽之所同，麀麀 麌麌 。”　兔毚毚：《诗经．小雅．巧言》：“跃跃毚兔，遇犬护之。”注：毚兔，狡兔也，喻 谗人 。 　　梧对杞，柏对杉。夏濩对韶咸。涧瀍对 溱洧 ， 巩洛 对 崤函 。藏书洞， 避诏岩 。脱俗对超凡。贤人羞献媚，正士嫉工谗。霸越谋臣推少伯，佐唐藩将重浑瑊。邺下狂生，羯鼓三挝羞锦袄；江州司马，琵琶一曲湿青衫。 　　袍对笏，履对衫。匹马对孤帆。琢磨对雕镂，刻划对 镌镵 。星北拱，日西衔。卮漏对鼎馋。江边生桂若，海外树都咸。但得恢恢存利刃，何须咄咄达空函。彩凤知音，乐典后夔须九奏；金人守口，圣如尼父亦 三缄 。 　　利刃：《庄子．养生主》：“庖丁为文惠君解牛。……恢恢乎其于游刃必有余地矣。”此即为“ 庖丁解牛 ”和“游刃有余”二成语之出典。　空函：《世说新语．黜免》载，晋代 殷浩 被废，在 信安 ，终日恒书空作字，扬州吏民寻义逐之。窃视，惟作“ 咄咄怪事 ”四字而已。　 九奏 ：奏乐九曲。《书．益稷》：“ 箫韶九成 ， 凤凰来仪 。”注：“备乐九奏而致凤凰”。　三缄： 三缄其口 ，见前注。

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夕落山岚 2015-6-8 19:13

歌韵十三辙 目录： 一、麻花韵 二、波歌韵 附：儿韵 　　 三、街斜韵 四、衣支韵 衣期韵　支思韵 五、姑居韵 姑苏韵（ｕ）居趋韵 六、开怀韵 　七、飞灰韵 　　八、高标韵 　　九、谋求韵 　　　　十、寒天韵 　寒山韵 先天韵 　　十一、人文韵 　　十二、江阳韵 　　十三、青东韵 　庚青韵 　　　　　东钟韵 一、麻花韵 平声：啊扒巴疤笆粑*杈差瓜呱哈花哗加茄枷痂笳袈嘉佳家夸妈趴葩杉沙莎鲨纱砂裟他她它凹哇洼娃蛙娲虾呀鸦哑桠楂喳渣茶查搽蛤华骅划麻拿蟆杷爬琶娃霞遐瑕暇牙芽蚜崖涯衙八捌擦嚓插搭褡发夹铗嘎刮括鸹垃拉抹掐杀煞刷塌踏挖瞎鸭压押扎匝拔达鞑察沓答瘩乏伐阀筏罚嘎滑猾夹荚颊拉匣侠峡狭辖杂砸札扎轧闸铡　 仄声： ※上声※把靶*打剐寡哈贾假卡咯垮喇俩马吗码哪卡洒傻耍瓦哑雅咋法珐甲钾撒塔獭眨　　※去声※坝爸耙罢霸岔诧差姹大尬挂褂化划华画话桦卦价驾架假嫁挎跨骂那娜怕下夏厦暇亚讶娅咤炸榨刹发珐刺腊蜡辣呐纳钠洽恰萨飒煞拓挞榻蹋袜吓轧压栅 二、波歌韵 附：儿韵 平声：波播菠搓磋哆锅过涡坡莎唆颇娑涡窝蜗阿哥歌戈呵科柯苛颗罗萝逻锣螺摹模馍磨蘑魔挪娜婆驮驼舵鸵蛾娥俄峨鹅哦讹和禾何河荷钵剥戳摄掇郭豁扑泊泼拨说缩托脱拙捉桌作鸽割搁喝磕伯驳帛泊柏勃铂舶脖博渤搏箔魄膊薄夺度佛国活茁卓浊酌着凿啄琢缴勺昨阁葛蛤颌合涸盒貉壳 仄声：※上声※簸朵垛果裹火伙裸颇所锁妥我左佐坷可舸抹索葛撮渴※去声※薄播措挫堕剁舵惰跺过货祸和磨懦破些唾卧坐座柞做饿个贺荷课错绰或获惑霍豁扩括阔廓落洛骆络烙砾末没沫陌冒脉莫寞墨默诺迫珀粕魄若勺烁硕数芍拓沃作恶鄂遏各喝鹤郝乐　　 附：儿韵 ：　　平声：儿而　　仄声：※上声※尔耳饵迩珥※去声※二贰佴 三、街斜韵 平声：车奢遮爹阶皆街些靴耶蛇斜邪谐携爷茄伽瘪憋鳖跌疙节结接秸捏瞥切缺帖楔歇削薛噎曰约别德得迭谍喋牒叠碟革格隔阂核劫杰洁桔捷截决诀抉角珏觉绝倔掘爵壳咳舌叶协胁挟穴学则责择咋泽折哲蛰辙 仄声：※上声※蟹瘪扯恶姐解咧且惹舍写也冶野者蹶咧撇血雪铁帖　※去声※社舍射赦界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢榭曳夜这拓蔗鹧策册测侧厕彻掣澈拆厄扼恶赫吓倔客刻克可勒肋热色瑟塞涩设涉摄慑特仄浙倔列劣冽烈裂略掠灭蔑聂涅啮镊孽虐疟切妾怯窃却雀确榷泄泻屑亵蝶契血咽曳液业页叶月乐岳钥说阅悦跃越粤狱侧 四、衣支韵 　衣期韵［ｉ］ 平声：衣低堤几讥玑肌鸡姬基期犄畸箕眯批坯披砒沏妻栖凄期梯蹊欺西希兮稀熙牺犀曦伊铱医依漪厘狸离梨犁鹂漓璃黎弥迷眯谜糜靡尼泥倪霓皮啤琵脾齐祈其奇歧脐畦崎骑棋提啼题蹄仪夷宜贻沂胰姨蛇移遗颐彝逼滴圾积击缉激劈霹七柒戚缉漆剔踢夕吸汐昔析矽息悉惜晰锡熄膝壹揖鼻狄迪的敌涤笛嫡翟及吉汲级极即亟革急疾棘集辑瘠藉籍给脊习席袭媳檄 仄声：※上声※比彼鄙抵底砥几己挤礼李里鲤理米靡拟你否痞岂企启起体洗铣喜已以尾矣蚁椅笔给脊匹癖劈乞乙※去声※币闭庇泌毖陛毙敝婢蓖秘蔽脾痹弊避臂比费地弟第帝蒂缔递计记伎纪技系忌际*季剂济既继祭悸寄蓟霁暨冀厉吏丽励利例隶荔俐粒泥腻屁媲气弃妻契砌器剃屉涕替嚏戏系细亿义艺忆艾议衣异易诣谊翌裔意臆毅必毕辟碧壁的迹寂绩稷力历立沥枥栗砾觅密蜜幂匿溺辟僻譬迄讫泣惕隙一壹屹亦抑邑佚役译逆易佾驿绎弈奕逸益溢乙 支思韵 平声：痴差疵趾尸师诗虱狮施司丝私思斯撕嘶之知支氏芝吱枝肢脂蜘仔吱孜咨姿兹资淄弛驰迟持匙词辞慈磁雌时吃失虱湿只汁织拾十石实识食蚀执直侄值职植殖掷　 仄声：※上声※齿侈耻此史矢豕始驶屎死止址只咫旨指酯纸趾子仔籽姊紫梓滓尺 ※去声※炽翅次伺刺赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是恃嗜誓噬巳四寺似饲驷食肆嗣思至志识帜制治峙致痔智滞置稚自字渍恣斥饬赤拭饰适室释质桎挚秩掷窒炙日 五、姑居韵 姑苏韵［ｕ］ 平声：乌初粗都夫肤孵估姑咕孤菇辜箍乎呼糊枯铺书抒枢姝殊梳舒输疏蔬苏酥乌邬污呜巫诬恶朱诛珠株诸猪蛛租除厨锄滁橱躇扶俘浮符涪芙狐弧胡和壶葫瑚蝴湖卢芦庐泸炉颅模奴莆菩脯蒲如茹儒图荼徒途涂屠无毋芜吾吴捂梧出督忽哭窟仆扑朴叔淑凸突秃屋毒独读渎椟犊牍弗佛拂氟伏服福辐璞孰赎塾熟俗竹术逐烛足卒族 仄声：※上声※补捕哺堡处础储楚褚肚堵睹赌父甫抚斧府釜辅脯腑腐古股贾蛊鼓虎唬苦鲁虏掳卤母牡亩姆姥努埔圃普谱汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五武侮捂舞主拄煮褚诅阻组祖卜笃谷骨朴辱属蜀嘱瞩　※去声※布怖步埔部埠簿处醋杜肚妒度渡父讣付负妇附咐阜赴服副赋傅富缚固故顾雇户护沪互库裤路赂露暮幕募墓慕怒铺树竖恕塑庶数墅漱素愫诉溯兔吐务悟误晤雾恶坞戊助住贮杼注驻柱著蛀铸不矗触搐促簇卒复腹覆梏酷六陆录鹿绿碌禄麓戮木目沫牧睦穆瀑曝入褥术束述夙肃速宿粟缩物勿筑祝 居趋韵 ： 平声：车且拘居驹俱疽据琚裾区岖驱祛蛆躯趋吁须虚嘘墟胥婿需迂淤誉驴渠徐于予余盂鱼禺竽俞娱渔隅逾渝愉瑜榆虞愚舆屈掬鞠局伺桔菊曲 仄声：※上声※柜咀沮矩举吕侣铝旅屡缕履女取娶龋许与予屿宇羽雨禹语曲※去声※巨句拒具炬沮俱据距惧锯踞虑滤女趣去序叙酗绪絮婿与玉驭芋吁雨语预喻御寓裕愈豫遇誉※入声※剧律绿率旭畜蓄恤续玉郁育狱浴域欲峪 六、开怀韵 平声：开哎哀埃唉猜钗差揣呆该赅乖揩腮鳃筛衰摔苔台胎歪灾哉栽斋挨皑癌才财材裁柴豺还孩骸徊怀淮槐来莱埋排徘牌台邰苔抬拍摘拆百宅翟 仄声：※上声※矮蔼摆采彩睬踩揣逮歹傣改海凯慨楷买乃奶氖甩摔裁宰崽白柏伯　※去声※艾爱隘碍暧败拜稗采菜蔡踹大代带殆贷待怠袋逮戴丐芥钙盖概怪亥骇害坏悔块快侩筷睐赖迈卖奈耐派湃塞赛晒帅率太汰态泰外再在载债寨拽麦脉 七、飞灰韵 平声：微杯卑背悲碑衰崔催摧吹炊堆飞妃非啡扉归圭龟规闺硅傀鲑灰挥恢晖辉亏岿窥胚尿虽推危委威巍追锥椎垂椎锤肥回徊蛔奎隗葵魁累雷擂镭玫枚眉梅媒煤霉糜陪培赔裴绥隋随遂谁颓韦为违围桅唯惟维 仄声：※上声※匪菲诽斐给轨鬼癸悔毁傀垒磊美镁每馁蕊水髓腿伟纬尾委萎嘴北　※去声※贝狈备背被辈悖倍焙惫淬悴瘁粹翠脆对兑队肺费废吠柜刽贵桂跪会惠秽诲晦慧卉汇讳贿烩绘荟馈溃愧泪类累擂妹昧寐魅媚内沛佩配锐瑞睡税说悦岁祟遂碎隧穗退蜕褪未味胃谓畏喂尉蔚慰卫位魏坠缀赘最罪醉 八、高标韵 平声：凹熬包苞胞褒标彪膘操抄钞超剿刀叨刁雕叼碉凋高皋羔膏篙糕交浇娇骄椒焦蕉教礁捞撩猫抛泡剽漂飘悄锹敲骚捎烧梢稍叨涛涤掏滔挑肖消宵萧硝销潇霄夭幺妖要腰邀遭糟招昭着朝豪敖熬翱雹曹槽巢朝嘲潮号毫嚎劳牢捞聊辽疗撩僚潦毛矛茅髦苗描咆炮袍跑乔侨桥翘憔瞧娆饶挠韶逃桃陶萄淘条调淆尧侥姚窑谣瑶遥约剥削 仄声：※上声※袄饱宝保堡表草吵炒导岛捣倒蹈搞镐好侥佼狡饺绞铰矫搅剿缴考拷烤老佬姥潦了卯铆秒渺藐舀恼脑鸟跑漂巧悄扰扫嫂少讨挑小晓杳咬早枣蚤澡藻爪找沼邈 ※去声※坳傲奥骜懊报刨抱豹鲍暴曝爆到悼倒盗道稻吊钓调掉告号好耗浩皓叫觉校轿较教窖酵*涝料撂廖茂冒贸帽貌妙庙缪闹淖尿溺泡炮票傈漂俏峭窍翘橇绕扫少邵绍哨稍套眺跳孝哮肖笑效校啸要耀皂灶造噪燥躁召兆赵照罩 九、谋求韵 平声：抽丢都兜勾沟构钩纠鸠究赳阄揪抠溜搂妞区讴沤欧殴鸥丘邱秋收艘偷修休羞优忧悠幽舟州诌周洲邹俦畴筹踌惆绸稠仇愁侯喉猴流留榴骝刘浏瘤琉硫遛娄楼牟眸谋缪牛囚仇求虬泅酋逑球裘柔揉头投尤犹由邮油游粥妯 仄声：※上声※丑扭瞅斗抖陡否苟狗吼九久玖韭灸酒口柳搂篓某纽钮扭偶呕藕手首守叟擞朽宿友有酉牖帚肘走※去声※臭凑豆逗痘读斗垢构购勾诟够逅后候厚臼舅就疚旧咎救厩叩扣寇蔻溜陋漏露谬缪拗讴受授寿狩售透秀绣锈袖嗅宿又右幼有诱釉咒宙绉胄昼皱骤奏揍兽肉轴六 十、寒天韵 寒山韵 平声：安氨庵谙鞍扳班颁斑般搬参骖餐搀川穿丹担单耽郸端帆番藩干甘杆肝柑竿尴关观纶官冠矜棺酣憨欢刊看勘龛堪宽番潘攀三叁山杉删衫姗珊栅扇煽拴栓酸坍贪摊滩湍弯湾豌占沾毡粘瞻专砖钻寒残蚕惭馋谗禅缠蝉传船椽凡矾烦蕃樊繁汗邯含函晗涵韩还环桓兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮峦孪蛮谩馒瞒男南难楠胖般盘磐然燃坛昙谈弹潭痰团咱丸完玩顽 仄声：※上声※俺坂板版惨产谄铲阐舛喘胆掸短反返杆秆赶敢感橄馆管罕缓坎侃砍槛款览揽榄懒卵满暖冉染阮软伞散闪陕掺坦袒毯宛挽娩晚惋婉结碗攒斩盏展崭辗转纂　※去声※岸按案暗办半扮伴拌绊瓣灿掺忏颤串窜篡石担但诞淡惮弹蛋段断缎锻犯饭范贩泛干赣惯观罐汉扦汗旱捍焊翰撼憾悍焊幻换宦涣唤浇患焕痪豢看瞰烂滥曼谩蔓慢漫乱难判盼叛畔散汕扇善禅缮擅膳赡蒜算涮叹炭探碳万腕暂赞攒占栈战站绽湛颤蘸传钻转赚撰篆攥 先天韵 平声：先边砭编鞭参癫滇颠巅尖*歼坚间肩艰监兼渐溅缄煎捐涓娟鹃拈蔫扁偏篇千仟扦迁钎牵铅谦签天添仙纤掀锨鲜轩宣喧咽殷焉阉奄淹燕鸳冤渊奁连怜帘莲涟联廉镰眠绵棉年便骈前虔钱钳乾潜黔权全诠泉拳痊田佃恬甜填闲贤弦咸涎衔舷嫌玄悬旋延蜒严言妍岩炎沿铅研檐筵盐颜元圆员垣袁原圆援缘猿源辕 仄声：※上声※贬扁匾典点碘拣茧柬俭检捡减剪简研碱蹇卷敛脸免黾勉娩冕湎缅捻碾撵浅遣谴犬腆舔显险铣鲜选癣奄俨衍掩眼演远　※去声※卞变便遍辨辩辫电佃甸店垫淀惦殿奠靛见件间饯建荐健*剑涧监舰渐谏践鉴键槛箭卷倦隽绢圈眷练炼恋链面廿念片骗欠堑嵌歉劝券县现宪限线陷馅羡献腺绚眩旋渲厌砚咽彦艳唁宴验谚堰雁焰燕苑怨院愿 十一、人文韵 平声：奔宾彬斌滨濒参琛嗔春椿村吨墩敦蹲恩分芬吩纷氛根跟昏荤婚巾斤今金津衿筋禁襟军均龟君钧坤昆抡拎闷喷拼钦侵亲衾森申伸身呻参绅莘娠深孙吞温瘟心芯辛忻欣锌新薪馨勋熏因阴荫音姻殷晕贞针侦珍帧真砧斟甄臻谆尊遵樽臣尘辰沉陈忱晨谌纯唇淳醇存蹲坟汾焚痕浑混魂邻林临淋琳粼霖鳞仑伦论抡沦纶轮门们民您盆贫频嫔颦芹秦琴勤禽裙群人壬仁任神屯豚文纹闻蚊旬寻巡询循吟垠淫寅云匀荟耘 仄声：※上声※本粉辊滚很狠仅尽紧锦谨肯垦恳啃捆凛皿抿闽悯敏品寝忍损笋沈审婶吮吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允陨怎诊枕疹准　※去声※奔笨摈殡鬓衬称赴趁寸囤钝吨盾顿遁分份奋忿粪亘棍恨诨混仅妗尽进近劲晋烬浸靳禁俊菌郡峻浚骏竣困吝赁淋闷嫩论喷聘沁亲刃认任纫韧妊润闰肾甚渗慎顺舜瞬问信衅训汛迅讯驯逊殉浚印饮孕运晕酝韵蕴圳阵振震镇 十二、江阳韵 平声： 肮邦帮仓苍沧舱昌倡猖创疮窗当方坊芳冈岗扛刚杠肛纲钢缸光夯荒慌江将姜浆僵疆康慷糠匡筐乓枪羌枪腔锵嚷丧桑伤汤商墒双霜螳汤汪望乡相香厢湘箱央殃秧赃脏张章彰妆庄桩装昂藏长场肠尝常偿裳床防坊妨肪房行吭杭航皇黄凰惶煌蝗磺簧扛狂郎狼琅榔廊良凉梁量粮芒忙氓茫娘庞旁膀磅螃强蔷墙瓤唐堂棠塘搪糖膛螳亡王详降翔扬阳羊杨佯疡洋 仄声：※上声※绑榜膀厂场敞闯挡党仿访纺岗港广犷恍晃谎幌讲奖浆蒋朗两俩莽抢强壤嚷嗓赏爽倘淌躺网枉往享响想仰养氧痒长涨掌　※去声※蚌棒傍谤镑磅畅唱创当荡挡档放扛巷晃匠降虹将酱亢伉抗炕旷况矿框眶浪亮凉谅辆量晾胖呛让丧上尚烫趟王妄忘望向项巷相象像橡样漾脏葬藏丈仗杖帐账涨障瘴壮状撞幢 十三、青东韵 庚青韵 平声：庚井崩绷冰兵屏称灯登蹬丁盯钉丰风封枫疯峰烽锋蜂更庚耕亨哼精茎惊京经睛泾荆旌晶粳鲸坑吭铿拎抨砰烹乒青轻氢倾卿扔升生声牲甥厅汀听翁嗡兴星猩惺腥醒应英婴樱缨鹰曾增憎正争征怔挣狰睁蒸层曾成丞呈诚承乘盛程惩澄橙冯逢缝恒横棱伶灵玲令瓴铃凌陵聆菱羚棱零龄氓萌蒙盟名鸣明铭冥铭螟能宁拧狞柠凝朋澎彭棚蓬硼鹏篷平冯评坪苹凭屏瓶萍情晴擎仍绳疼腾誊藤廷亭庭停刑行形邢型迎荧盈萤莹营萦楹蝇赢瀛　 仄声：※上声※绷丙秉柄饼炳屏逞骋等顶鼎讽埂耿梗井阱颈景警冷令岭领猛锰捧顷请省挺铤醒省影颖拯整　※去声※泵绷蚌蹦并病邓凳澄蹬瞪订钉定锭凤奉俸缝更横劲径净痉竞竟敬靖静净境镜另令楞孟梦命宁泞碰庆圣胜乘盛剩瓮兴杏幸性姓应映硬综赠正证郑怔诤挣政症 东钟韵 平声：东冲充匆从囱葱聪冬工弓公功攻供宫恭躬龚轰哄烘空松通凶兄匈汹胸佣痈拥庸雍臃中忠终钟盅衷宗综棕踪鬃虫重崇从丛弘红宏虹洪鸿龙笼聋笼隆窿农浓脓穷荣琼戎茸荣绒容蓉溶融同彤侗桐铜童瞳雄熊 仄声：※上声※宠董懂巩汞拱哄炯孔恐陇垄拢笼冗怂耸统捅桶筒永咏泳勇涌恿蛹踊肿种冢总　※去声※冲动冻侗栋洞共贡供讧哄空控弄讼宋送诵颂痛通用佣中众种重纵粽 注：本表以十三辙为基础，借鉴中华诗词学会所编《中华新韵府简表》。以《汉语拼音方案》作为拼写和注音工具，普通话标准读音为押韵的依据。　 字以声母为序，平声中先阴平、后阳平、再入声。入声韵用黑体字突示出来，方便研究使用。 收字方面，不收生僻字。只能用于双音词的前一字亦不收录。 将衣支韵、乌居韵、寒天韵、青东韵进行了细分，用韵可宽可窄，使用较为方便。 上声、去声在曲中有具体要求，阴平、阳平实在没有细分的必要。 “er”是“e”的卷舌化，常用字仅8、9个，无法单用押韵，将它并入“波歌韵”、 “衣支韵”均感觉不妥，权衡后，暂入“波歌韵”。　　 三种韵的比较（中华新韵、十三辙、《诗韵新编》） 一、麻花韵 ——同十三辙“发花”——同《诗韵新编》一麻 二、波歌韵 ——同十三辙“梭波”—— 《诗韵新编》分在二波、三歌 附：儿韵 ——在十三辙“衣欺”—— 《诗韵新编》六儿 三、街斜韵 ——同十三辙“乜斜”—— 同《诗韵新编》四皆 四、衣支韵 ——同十三辙“衣欺” ——《诗韵新编》分在五支、七齐 衣期韵 支思韵 五、姑居韵 ——同十三辙“姑苏”—— 《诗韵新编》分在十模、十一鱼 姑苏韵 居趋韵 六、开怀韵 ——同十三辙“怀来”—— 同《诗韵新编》九开 七、飞灰韵 ——同十三辙“灰堆” —— 同《诗韵新编》八微 八、高标韵 ——同十三辙“遥条” —— 同《诗韵新编》十三豪 九、谋求韵 ——同十三辙“由求” —— 同《诗韵新编》十二侯 十、寒天韵 ——同十三辙“言前” —— 同《诗韵新编》十四寒 寒山韵 先天韵 十一、人文韵 ——同十三辙“人臣” —— 同《诗韵新编》十五痕 十二、江阳韵 —— 同十三辙“江洋” —— 同《诗韵新编》十六唐 十三、青东韵 ——同十三辙“中东” —— 《诗韵新编》分在十七庚、十八东 庚青韵 东钟韵 中华新韵的十三、青东韵，它与十三辙同，把《诗韵新编》的十七庚、十八东合并，用起来比较放心。

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夕落山岚 2015-6-8 19:10

《文镜秘府论》 下 ●南卷○论文意 　　 或曰：夫文字起于皇道，古人画一之后方有也。先君传之，不言而天下自理，不教而天下自然，此谓皇道。道合气性，性合天理，于是万物禀焉，苍生理焉。尧行之，舜则之，淳朴之教，人不知有君也。后人知识渐下，圣人知之，所以画八卦，垂浅教，令后人依焉。是知一生名，名生教，然后名教生焉。以名教为宗，则文章起于皇道，兴乎《国风》耳。自古文章，起于无作，兴于自然，感激而成，都无饰练，发言以当，应物便是，古诗云：“日出而作，日入而息，凿井而饮，耕田而食。”当句皆了也。其次，《尚书》歌曰：“元首明哉，股肱良哉，庶事康哉。”亦句句便了。自此之后，则有《毛诗》，假物成焉。夫子演《易》，极思于《系辞》，言句简易，体是诗骨。夫子传于游、夏，游、夏传于荀卿、孟轲，方有四言、五言，效古而作。荀、孟传于司马迁，迁传于贾谊。谊谪居长沙，遂不得志，风土既殊，迁逐怨上，属物比兴，少于《风》、《雅》；复有骚人之作，皆有怨刺，失于本宗。乃知司马迁为北宗，贾生为南宗，从此分焉。汉、魏有曹植刘桢，皆气高出于天纵，不傍经史，卓然为文。从此之后，递相祖述，经纶百代，识人虚薄，属文于花草，失其古焉。中有鲍照、谢康乐，纵逸相继，成败兼行。至晋、宋、齐、梁，皆悉颓毁。　　 凡作诗之体，意是格，声是律，意高则格高，声辨则律清，格律全，然后始有调。用意于古人之上，则天地之境，洞焉可观。古文格高，一句见意，则“股肱良哉”是也。其次两句见意，则“关关雎鸠，在河之洲”是也。其次古诗，四句见意，则“青青陵上柏，磊磊涧中石，人生天地间，忽如远行客”是也。又刘公干诗云：“青青陵上松，瑟瑟谷中风，风弦一何盛，松枝一何劲。”此诗从首至尾，唯论一事，以此不如古人也。　　 诗本志也，在心为志，发言为诗，情动于中，而形于言，然后书之于纸也。高手作势，一句更别起意；其次两句起意，意如涌烟，从地升天，向后渐高渐高，不可阶上也。下手下句弱于句，不看向背，不立意宗，皆不堪也。　　 凡文章皆不难，又不辛苦。如《文选》诗云：“朝入谯郡界”，“左右望我军”。皆如此例，不难不辛苦也。　　 夫作文章，但多立意。令左穿右穴，苦心竭智，必须忘身，不可拘束。思若不来，即须放情却宽之，令境生。然后以境照之，思则便来，来即作文。如其境思不来，不可作也。 　　 夫置意作诗，即须疑心，目击其物，便以心击之，深穿其境。如登高山绝顶，下临万象，如在掌中。以此见象，心中了见，当此即用。如无有不似，仍以律调之定，然后书之于纸，会其题目。山林、日月、风景为真，以歌咏之。犹如水中见日月，文章是景，物色是本，照之须了见其象也。　 　 夫文章兴作，先动气，气生乎心，心发乎言，闻于耳，见于目，录于纸。意须出万人之境，望古人于格下，攒天海于方寸。诗人用心，当于此也。　　 夫诗，入头即论其意，意尽则肚宽，肚宽则诗得，容颜物色乱下，至尾则却收前意，节节仍须有分付。　　 夫用字有数般：有轻，有重；有重中轻，有轻中重；有虽重浊可用者，有轻清不可用者。事须细律之，若用重字，即以轻字拂之，便快也。　　 夫文章，第一字与第五字须轻清，声即稳也；其中三字纵重浊，亦无妨。如“高台多悲风，朝日照北林。”若五字并轻，则脱略，无所止泊处；若五字并重，则文章暗浊。事须轻重相间，仍须以声律之。如“明月照积雪”，则“月”，“雪”相拨；及“罗衣何飘摇”，则“罗”“何”相拨：亦不可不觉也。　　 夫诗，一句即须见其地居处。如“孟夏草木长，绕屋树扶疏，众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”若空言物色，则虽好而无味，必须安立其身。　　 诗头皆须造意，意须紧；然后纵横变转。如“相逢楚水寒”，送人必言其所矣。　　凡属文之人，常须作意。凝心天海之外，用思元气之前，巧运言词，精练意魄，所作词句，莫用古语及今烂字旧意。改他旧语，移头换尾，如此之人，终不长进。为无自性，不能专心苦思，致见不成。 　　 凡诗人夜间床头，明置一盏灯。若睡来任睡，睡觉即起，兴发意生，精神清爽，了了明白，皆须身在意中。若诗中无身，即诗从何有？若不书身心，何以为诗？是故诗者，书身心之行李，序当时之愤气。气采不适，心事或不达，或以刺上，或以化下，或以申心，或以序事，皆为中心不决，众不我知。由是言之：方识古人之本也。 　　 凡作诗之人，皆自抄古人，诗语精妙之处，名为随身卷子，以防苦思。作文兴若不来，即须看随身卷子，以发兴也。　　诗有饱肚狭腹，语急言生，至极言终始，未一向耳。若谢康乐语，饱肚意多，皆得停泊，任意纵横。鲍照言语逼迫，无有纵逸，故名狭腹之语。以此言之，则鲍公不如谢也。　　 诗有无头尾之体。凡诗头，或以物色为头，或以身为头，或以身意为头，百般无定，任意以兴来安稳，即任为诗头也。　　 凡诗，两句即须团却意，句句必须有底盖相承，翻覆而用。四句之中，皆须团意上道，必须断其小大，使人事不错。　　 诗有上句言物色，下句更重拂之体。如“夜闻木叶落，疑是洞庭秋”，“旷野饶悲风，瑟瑟黄蒿草”，是其例也。　　 诗有上句言意，下句言状；上句言状，下句言意。如“昏旦变气候，山水含清辉。”“蝉鸣空桑林，八月萧关道”是也。　　 凡诗，物色兼意下为好，若有物色，无意兴，虽巧亦无处用之。如“竹声先知秋”，此名兼也。　　 凡高手，言物及意，皆不相倚傍。如“方塘涵清源，细柳夹道生”，又“方塘涵白水，中有凫与雁”，又“绿水溢金塘”，“马毛缩如猬”，又“池塘生春草，园柳变鸣禽”，又“青青河畔草”，“郁郁涧底松”，是其例也。　　 诗有天然物色，以五彩比之而不及。由是言之，假物不如真象，假色不如天然。如此之例，皆为高手。中手倚傍者，如“余霞散成绮，澄江净如练”，此皆假物色比象，力弱不堪也。　　诗有意好言真，光今绝古，即须书之于纸；不论对与不对，但用意方便，言语安稳，即用之。若语势有对，言复安稳，益当为善。　　 诗有杰起险作，左穿右穴。如“古墓犁为田，松柏摧为薪”，“马毛缩如猬，角弓不可张”，“凿井北陵隈，百丈不及泉”，又“去时三十万，独自还长安，不信沙场苦，君看刀箭瘢”，此为例也。　 　 诗有意阔心远，以小纳大之体。如“振衣千仞冈，濯足万里流”，古诗直言其事，不相映带，此实高也。相映带，诗云：“响如鬼必附物而来”，“天籁万物性，地籁万物声。”　 　 诗有览古者，经古人之成败咏之是也。 　　 咏史者，读史见古人成败，感而作之。　　 杂诗者，古人所作，元有题目，撰入《文选》，《文选》失其题目，古人不详，名曰杂诗。乐府者，选其清调合律，唱入管弦，所奏即入之乐府聚之。如《塘上行》、《怨歌行》、《长歌行》、《短歌行》之类是也。　　 咏怀者，有咏其怀抱之事为兴是也。　　 古意者，非若其古意，当何有今意；言其效古人意，斯盖未当拟古。　　 寓言者，偶然寄言是也。　　 夫诗，有生杀回薄，以象四时，亦禀人事，语诸类并如之。诸为笔，不可故不对，得还须对。　　 夫语对者，不可以虚无而对实象。若用草与色为对，即虚无之类是也。　　 夫诗格律，须如金石之声。《谏猎书》甚简小直置，似不用事，而句句皆有事，甚善甚善；《海赋》太能；《鵩鸟赋》等，皆直把无头尾；《天台山赋》能律声，有金石声。孙公云：“掷地金声。”此之谓也。《芜城赋》，大才子有不足处，一歇哀伤便已，无有自宽知道之意。　　 诗有“明月下山头，天河横戍楼，白云千万里，沧江朝夕流。浦沙望如雪，松风听似秋，不觉烟霞曙，花鸟乱芳洲”，并是物色，无安身处，不知何事如此也。　　 诗有平意兴来作者，“愿子励风规，归来振羽仪。嗟余今老病，此别恐长辞。”盖无比兴，一时之能也。　　 诗有“高台多悲风，朝日照北林”，则曹子建之兴也。阮公《咏怀诗》曰：“中夜不能寐，（谓时暗也。）起坐弹鸣琴。（忧来弹琴以自娱也。）薄帷鉴明月，（言小人在位，君子在野，蔽君犹如薄帷中映明月之光）。清风吹我襟。（独有其日月以清怀也）孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。（近小人也。）”　　 凡作文，必须看古人及当时高手用意处，有新奇调学之。　　 诗贵销题目中意尽，然看当所见景物与意惬者相兼道。若一向言意，诗中不妙及无味；景语若多，与意相兼不紧，虽理道亦无味。昏旦景色，四时气象，皆以意排之，令有次序，令兼意说之，为妙。旦日出初，河山林嶂涯壁间，宿雾及气霭，皆随日色照著处便开。触物皆发光色者，因雾气湿著处，被日照水光发。至日午，气霭虽尽，阳气正甚，万物蒙蔽，却不堪用。至晓间，气霭未起，阳气稍歇，万物澄净，遥目此乃堪用。至于一物，皆成光色，此时乃堪用思。所说景物必须好似四时者。春夏秋冬气色，随时生意。取用之意，用之时，必须安神净虑。目睹其物，即入于心；心通其物，物通即言。言其状，须似其景。语须天海之内，皆入纳于方寸。至清晓，所览远近景物及幽所奇胜，概皆须任意自起。意欲作文，乘兴便作，若似烦即止，无令心倦。常如此运之，即兴无休歇，神终不疲。　　 凡神不安，令人不畅无兴。无兴即任睡，睡大养神。常须夜停灯任自觉，不须强起。强起即忄昏迷，所览无益。纸笔墨常须随身，兴来即录。若无笔纸，羁旅之间，意多草草。舟行之后，即须安眠。眠足之后，固多清景，江山满怀，合而生兴，须屏绝事务，专任情兴。因此，若有制作，皆奇逸。看兴稍歇，且如诗未成，待后有兴成，却必不得强伤神。学攵古文章，不得随他旧意，终不长进；皆须百般纵横，变转数出，其头段段皆须令意上道，却后还收初意。“相逢楚水寒”诗是也。　　 凡诗立意，皆杰起险作，傍若无人，不须怖惧。古诗云：“古墓犁为田，松柏摧为薪”，及“不信沙场苦，君看刀箭瘢”是也。　　诗不得一向把。须纵横而作；不得转韵，转韵即无力。落句须令思常如未尽始好。如陈子昂诗落句云：“蜀门自兹始，云山方浩然”是也。　　 夫文章之体，五言最难，声势沉浮，读之不美。句多精巧，理合阴阳；包天地而罗万物，笼日月而掩苍生。其中四时调于递代，八节正于轮环；五音五行，和于生灭；六律六吕，通于寒暑。　　凡文章不得不对，上句若安重字、双声、叠韵，下句亦然。若上句偏安，下句不安，即名为离支；若上句用事，下句不用事，名为缺偶。故梁朝湘东王《诗评》云：“作诗不对，本是吼文，不名为诗。”　　夫作诗用字之法，各有数般：一敌体用字，二同体用字，三释训用字，四直用字。但解作诗，一切文章，皆如此法。若相闻书题、碑文、墓志、赦书、露布、笺、章、表、奏、启、策、檄、铭、诔、诏、诰、辞、牒、判，一同此法。今世间之人，或识清而不知浊，或识浊而不知清。若以清为韵，余尽须用清；若以浊为韵，余尽须浊；若清浊相和，名为落韵。（故李《音序》曰：“篇名落韵，下篇通韵。”以草木如此。）　　 凡文章体例，不解清浊规矩，造次不得制作。制作不依此法，纵令合理，所作千篇，不堪施用。但比来潘郎，纵解文章，复不闲清浊；纵解清浊，又不解文章。若解此法，即是文章之士。为若不用此法，声名难得。故《论语》云：“学而时习之”，此谓也。若“思而不学，则危殆也”。又云：“思之者，德之深也。”　　或曰：夫诗有三四五六七言之别，今可略而叙之。三言始于《虞典》《元首》之歌。四言本出《南风》，流于夏世，传至韦孟，其文始具。六言散在《骚》、《雅》。七言萌于汉代。五言之作，《召南》《行露》，已有滥觞，汉武帝时，屡见全什，非本李少卿也。（以上略同古人）。少卿以伤别为宗，文体未备，意悲词切，若偶中音响，《十九首》之流也。古诗以讽兴为宗，直而不俗，丽而不朽，格高而词温，语近而意远，情浮于语，偶象则发，不以力制，故皆合于语，而生自然。建安三祖、七子，五言始盛，风裁爽朗，莫之与京，然终伤用气使才，违于天真，虽忘从容，而露造迹。正始中，何晏、嵇、阮之俦也，嵇兴高邈，阮旨闲旷，亦难为等夷；论其代，则渐浮侈矣。晋世尤尚绮靡，古人云：“采缛于正始，力柔于建安。”宋初文格，与晋相沿，更憔悴矣。　　论人，则康乐公秉独善之资，振颓靡之俗。沈建昌评：“自灵均已来，一人而已。”此后，江宁侯温而朗；鲍参军丽而气多，杂体《从军》，殆凌前古，恨其纵舍盘薄，体貌犹少；宣城公情致萧散，词泽义精，至于雅句殊章，往往惊绝，虽谓格柔，而多清劲，或常态未剪，有逸对可嘉，风范波澜，去谢远矣。柳恽、王融、江总三子，江则理而情，王则情而丽，柳则雅而高。予知柳吴兴名屈于何，格居何上。中间诸子，时有片言只句，纵敌于古人，而体不足齿。或者随流，风雅泯绝，八病双枯，载发文蠹，遂有古律之别，（古诗三等：正，偏，俗；律诗三等：古，正，俗。）顷作古诗者，不达其旨，效得庸音，竞壮其问，俾令虚大。或有所至，已在古人之后，意熟语旧，但见诗皮，淡而无味。予实不诬，唯知音者知耳。　　律家之流，拘而多忌，失于自然，吾常所病也。必不得已，则削其俗巧，与其一体。一体者，由不明诗对，未阶大道。若《国风》、《雅》、《颂》之中，非一手作，或有暗同，不在此也。其诗云：“终朝采菜，不盈一掬。”又诗曰：“采采卷耳，不盈倾筐。”兴虽别而势同。若《颂》中，不名一体。夫累对成章，高手有互变之势，列篇相望，殊状更多。若句句同区，篇篇共辙，名为贯鱼之手，非变之才也。俗巧者，由不辨正气，习俗师弱弊之过也。其诗云：“树阴逢歇马，鱼潭见洗船。”又诗云：“隔花遥劝酒，就水更移床。”何则？夫境象不一，虚实难明，有可睹而不可取，景也；可闻而不可见，风也；虽系乎我形，而妙用无体，心也；义贯众象，而无定质，色也。凡此等，可以对虚，亦可以对实。　　又曰：至如渡头、浦口，水面、波心，是俗对也。上句青，下句绿；上句爱，下句怜：下对也。（“青山满蜀道，绿水向荆州。”语丽而掩瑕也。）句中多著映带、傍佯等语，熟字也。制锦、一同、仙尉、黄绶，熟名也。溪溠、水隈、山脊、山肋，俗名也。若个、占剩，俗字也。俗有二种：一，鄙俚俗，取例可知；二，古今相传俗，诗云：“小妇无所作，挟瑟上高堂”之类是也。又如送别诗，山字之中，必有离颜；溪字之中，必有解携；送字之中，必有渡头字；来字之中，必有悠哉。如游寺诗，鹫岭鸡岑，东林彼岸；语居士以谢公为首，称高僧以支公为先。又柔其词，轻其调，以“小”字饰之，“花”字妆之，“漫”字润之，“点”字采之，乃云“小溪花悬，漫水点山”。若体裁已成，唯少此字，假以圆文，则何不可。然取舍之际，有断轮之妙哉，知音之徒，固当心证。调笑叉语，似谑似谶，滑稽皆为诗赘，偏入嘲咏，时或有之，岂足为文章乎？（剖宋玉俗辩之能，废东方不雅之说，始可议其文也。）　　又云：凡诗者，虽以敌古为上，不以写古为能。立意于众人之先，放词于群才之表，独创虽取，使耳目不接，终患倚傍之手。或引全章，或插一句，以古人相黏二字、三字为力，厕丽玉于瓦石，殖芳芷于败兰，纵善，亦他人之眉目，非己之功也，况不善乎？时人赋孤竹则云“冉冉”，咏杨柳则云“依依”，此语未有之前，何人曾道。谢诗云：“江菼亦依依。”故知不必以冉冉系竹，依依在杨。常手傍之，以为有味，此亦强作幽想耳。且引灵均为证，文谲气贞，本于《六经》，而制体创词，自我独致，故历代作者师之。此所谓势不同，而无模拟之能也。（班固虽谓屈原“露才扬己，引昆嵛、玄圃之事不经，然其文雅丽，可为赋之宗”。）若比君于尧、舜，况臣于稷、卨（思列切。）绮里之高逸，於陵之幽贞，褒贬古贤，成当时文意，虽写全章，非用事也。古诗：“胡马依北风，越鸟巢南枝”；“南登灞陵岸，回首望长安”；“彭、薛才知耻，贡公不遗荣，或可优贪竞，岂足称达生。”此三例，非用事也。　　或云：今人所以不及古者，病于俪词。予云：不然。（先正时人，兼非刘氏。）六经时有俪词，扬、马、张、蔡之徒始盛。“云从龙，风从虎”，非俪耶？但古人后于语，先于意。因意成语，语不使意，偶对则对，偶散则散。若力为之，则见斤斧之迹。故有对不失浑成，纵散不关造作，此古手也。　　或曰：诗不要苦思，苦思则丧于天真。此甚不然。固须绎虑于险中，采奇于象外，状飞动之句，写冥奥之思。夫希世之珠，必出骊龙之颔，况通幽含变之文哉？但贵成章以后，有其易貌，若不思而得也。“行行重行行，与君生别离”，此似易而难到之例也。　　 且文章关其本性，识高才劣者，理周而文窒；才多识微者，句佳而味少。是知溺情废语，则语朴情暗；事语轻情，则情阙语淡。巧拙清浊，有以见贤人之志矣。抵而论，属于至解，其犹空门证性有中道乎！何者？或虽有态而语嫩，虽有力而意薄，虽正而质，虽直而鄙，可以神会，不可言得，此所谓诗家之中道也。又古今诗人，多称丽句，开意为上，反此为下。如“盈盈一水间，脉脉不得语”，“临河濯长缨，念别怅悠阻”，此情句也。如“白云抱幽石，绿条媚清涟”，“露湿寒塘草，月映清淮流”，此物色带情句也。　 　 夫诗工创心，以情为地，以兴为经，然后清音韵其风律，丽句增其文彩。如杨林积翠之下，翘楚幽花，时时间发。乃知斯文，味益深矣。　　 又有人评古诗，不取其句，但多其意，而古人难能。予曰：不然。旨全体贞，润婉而兴深，此其所长也。请复论之，曰：夫寒松白云，天全之质也；散木拥肿，亦天全之质也。比之于诗，虽正而不秀，其拥肿之林！《易》曰：“文明健。”岂非兼文美哉？古人云：“具体唯子建、仲宣，偏善则太冲、公干，平子得其雅，叔夜含其润，茂先凝其清，景阳振其丽，鲜能兼通。”况当齐、梁之后，正声浸微，人不逮古，振颓波者，或贤于今论矣。 ○论体　　凡制作之士，祖述多门，人心不同，文体各异。较而言之：有博雅焉，有清典焉，有绮艳焉，有宏壮焉，有要约焉，有切至焉。夫模范经诰，褒述功业，渊乎不测，洋哉有闲，博雅之裁也；敷演情志，宣照德音，植义必明，结言唯正，清典之致也；体其淑姿，因其壮观，文章交映，光彩傍发，绮艳之则也；魁张奇伟，阐耀威灵，纵气凌人，扬声骇物，宏壮之道也；指事述心，断辞趣理，微而能显，少而斯洽，要约之旨也；舒陈哀愤，献纳约戒，言唯折中，情必曲尽，切至之功也。　　 至如称博雅，则颂、论为其标；（颂明功业，论陈名理，体贵于弘，故事宜博，理归于正，故言必雅之也。）语清典，则铭、赞居其极；（铭题器物，赞述功德，皆限以四言，分有定准，言不沉遁，故声必清；体不诡杂，故辞必典也。）陈绮艳，则诗、赋表其华；（诗兼声色，赋叙物象，故言资绮靡，而文极华艳。）叙宏壮，则诏、檄振其响；（诏陈王命，檄叙军容，宏则可以及远，壮则可以威物。）论要约，则表、启擅其能；（表以陈事，启以述心，皆施之尊重，须加肃敬，故言在于要，而理归于约。）言切至，则箴、诔得其实。（箴陈戒约，诔述衰情，故义资感动，言重切至也。）凡斯六事，文章之通义焉。苟非其宜，失之远矣。博雅之失也缓，清典之失也轻，绮艳之失也淫，宏壮之失也诞，要约之失也阑，切至之失也直。体大义疏，辞引声滞，缓之致焉；（文体既大，而义不周密，故云疏；辞虽引长，而声不通礼故云滞也。）理入于浮，言失于浅，轻之起焉；（叙事为文，须得其理，理不甚会，则觉其浮；言须典正，涉于流俗，则觉其浅。）艳貌违方，逞欲过度，淫以兴焉；（文虽绮艳，犹须准其事类相当，比拟叙述。不得艳物之貌，而违于道；逞己之心，而过于制也。）制伤迂阔，辞多诡异，诞则成焉；（宏壮者，亦须准量事类可得施言，不可漫为迂阔，虚陈诡异也。）情不申明，事有遗漏，有遗漏，阑自见焉；（谓论心意不能尽申，叙事理又有所阙焉也。）体尚专直，文好指斥，直乃行焉。（谓文体不经营，专为直置；言无比附，好相指斥也。）故词人之作也，先看文之大体，随而用心。（谓上所陈文章六种，是其本体也。）遵其所宜，防其所失，（博雅、清典、绮艳、宏壮、要约、切至等，是所宜也；缓、轻、淫、阑、诞、直等，是所失也。）故能辞成炼，动合规矩。而近代作者，好尚互舛，苟见一涂，守而不易，至令摛章缀翰，罕有兼善。岂才思之不足，抑由体制之未该也。　　凡作文之道，构思为先，亟将用心，不可偏执。何者？篇章之内，事义甚弘，虽一言或通，而众理须会。若得于此而失于彼，合于初而离于末，虽言之丽，固无所用之。故将发思之时，先须惟诸事物，合于此者。既得所求，然后定其体分。必使一篇之内，文义得成；（篇，谓从始至末，使有文义，可得连接而成也。）一章之间，事理可结。（章者，若文章皆有科别，叙义可得连接而成事，以为一章，使有事理，可结成义。）通人用思，方得为之。大略而论：建其首，则思下辞而可承；陈其末，则寻上义不相犯；举其中，则先后须相附依：此其大指也。若文系于韵者，则量其韵之少多。若事不周圆，功必疏阙；与其终将致患，不若易之于初。然参会事情，推校声律，动成病累，难悉安稳。如其理无配偶，音相犯忤，三思不得，足以改张。或有文人，昧于机变，以一言可取，殷勤恋之，劳于用心，终是弃日。若斯之辈，亦胶柱之义也。又文思之来，苦多纷杂，应机立断，须定一途。若空勌品量，不能取舍，心非其决，功必难成。然文无定方，思容通变，下可易之于上，前得回之于后。（若语在句末，得易之于句首；或在前言，可移于后句也。）研寻吟咏，足以安之；守而不移，则多不合矣。然心或蔽通，思时钝利，来不可遏，去不可留。若又情性烦劳，事由寂寞，强自催逼，徒成辛苦。不若韬翰屏笔，以须后图，待心虑更澄，方事连缉。非止作文之至术，抑亦养生之大方耳。 ○定位　　凡制于文，先布其位，犹夫行陈之有次，阶梯之有依也。先看将作之文，体有大小；（若作碑、志、颂、论、赋、檄等，体法大；启、表、铭、赞等，体法小也。）又看所为之事，理或多少。（叙人事、物类等，事理有多者，有少者。）体大而理多者，定制宜弘，体小而理少者，置辞必局。须以此义，用意准之，随所作文，量为定限。（谓各准其文体事理，量定其篇句多少也。）既已定限，次乃分位，位之所据，义别为科，（虽主一事为文，皆须次第陈叙，就理分配，义别成科，其若夫、至如、于是、所以等，皆是科之际会也。）众义相因，厥功乃就。（科别所陈之义，各相准望连接，以成一文也。）故须以心揆事，以事配辞，（谓人以心揆所为之事，又以此事分配于将作之辞。）总取一篇之理，折成众科之义。（谓以所为作篇之大理，分为科别小义。）　　其为用也，有四术焉：一者，分理务周；（谓分配其理，科别须相准望，皆使周足得所，不得令或有偏多偏少者也。）二者，叙事以次；（谓叙事理须依次第，不得应在前而入后，应入后而出前，及以理不相干，而言有杂乱者。）三者，义须相接；（谓科别相连，其上科末义，必须与下科首义相接也。）四者，势必相依。（谓上科末与下科末，句字多少及声势高下，读之使快，即是相依也。其犯避等状，已具“声病”条内。然文纵有非犯而声不便者，读之是悟，即须改之，不可委载也。）理失周，则繁约互舛；（多则义繁，少则义约，不得分理均等，是故云舛也。）事非次，则先后成乱；（理相参错，故失先后之次也。）义不相接，则文体中绝；（两科际会，义不相接，故寻之若文体中断绝也。）势不相依，则讽读为阻。（两科声势，自相乖舛，故读之以致阻难也。）若斯并文章所尤忌也。　　 故自于首句，迄于终篇，科位虽分，文体终合。理贵于圆备，言资于顺序，使上下符契，先后弥缝，（上科与下科，事相成合，如符契然；科之先后，皆相弥缝，以合其理也。）择言者不觉其孤，（言皆符合不孤。）寻理者不见其隙，（隙，孔也。理相弥合，故无孔也。）始其宏耳。又文之大者，藉引而申之；（文体大者，须依其事理，引之使长，又申明之，便成繁富也。）文之小者，在限而合之。（文体小者，亦依事理，豫定其位，促合其理，使归约也。）申之则繁，合之则约。善申者，虽繁不得而减；（言虽繁多，皆相须而成义，不得减之令少也。）善合者，虽约不可而增，（言虽简少，义并周足，不可增之使多。）合而遗其理，（谓合之伤于疏略，漏其正理也。）疏秽之起，实在于兹。（理不足，故体必疏。义相越，故文成秽也。）皆在于义得理通，理相称惬故也。若使申而越其义，（谓申之乃虚相依托，越于本义也。）此固文人所宜用意。或有作者，情非通晤，不分先后之位，不定上下之伦，苟出胸怀，便上翰墨，假相聚合，无所附依，事空致于混淆，辞终成于隙碎。斯人之辈，吾无所裁矣。　　 篇既连位而合，位亦累句而成。然句无定方，或长或短：长有逾于十，如陆机《文赋》云：“沈辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，犹翔鸟缨缴而坠层云之峻。”（下句皆十一字也。）短有极于二，如王褒《圣主得贤臣颂》云：“翼乎，若鸿毛之顺风，沛乎，若巨鳞之纵壑。”（上句皆两字也。）在于其内，固无待称矣。（谓十字已下，三字已上，文之常体，故不待称也。）然句既有异，声亦互舛，句长声弥缓，句短声弥促，施于文笔，须参用焉。（杂文笔等，皆句字或长或短，须参用也。其若诗、赞、颂、铭，句字有限者，非也。）就而品之，七言已去，伤于大缓，三言已还，失于至促；准可以间其文势，时时有之。至于四言，最为平正，词章之内，在用宜多，凡所结言，必据之为述。至若随之于文，合带而以相参，则五言、六言，又其次也。至如欲其安稳，须凭讽读，事归临断，难用辞穷。（言欲安施字句，须读而验之，在临时断定，不可预言者也。）然大略而论，忌在于频繁，务遵于变化。（若置四言、五言、六言等体，不得频繁，须变化相参用也。）假令一对之语，四句而成，（笔皆四句合成一对。）便用四言，以居其半，其余二句，杂用五言、六言等。（谓一对语内，二句用四言，余二句或用五言、六言、七言是也。）或经一对、两对已后，乃须全用四言，（若一对四句，并全用四言也。）既用四言，又更施其杂体，（还谓上下对内，四言与五言等参用也。）循环反覆，务归通利。然之、于、而、以，间句常频，对有之，读则非便，能相回避，则文势调矣。（谓而、以、之、于等间成句者，不可频，对体同。）其七言、三言等，须看体之将变，势之相宜，随而安之，令其抑扬得所。然施诸文体，互有不同：文之大者，得容于句长；（若碑、志、论、檄、赋、诔等，文体大者，得容六言已上者多。）文之小者，宁取于句促。（若表、启等，文体法小，宁使四言已上者多也。）何则？附体立辞，势宜然也。细而推之，开发端绪，写送文势，则六言、七言之功也；泛叙事由，平调声律，四言、五言之能也；体物写状，抑扬情理，三言之要也。虽文或变通，不可专据，（谓有任人意改变，不必当依此等状。）叙其大抵，实在于兹。其八言、九言、二言等，时有所值，可得施之，其在用至少，不复委载也。　　或曰：梁昭明太子撰《文选》，后相效著述者十有余家，咸自尽善。高听之士，或未全许。且大同至于天宝，把笔者近千人，除势要及贿赂，中间灼然可上者，五分无二，岂得逢诗辄纂，往往盈帙。盖身后立节，当无诡随；其应铨简不精，玉石相混，致令众口谤铄，为知音所痛。　　 夫文有神来、气来、情来，有雅体、鄙体、俗体。编纪者能审鉴诸体，委详所来，方可定其优劣，论其取舍。至如曹、刘，诗多直致，语少切对，或五言并侧，或十字俱平，而逸价终存。然挈瓶肤受之流，责古人不辨宫商，词句质素，耻相师范。于是攻异端，妄穿凿，理则不足，言常有余，都无兴象，但贵轻艳。虽满箧笥，将何用之？自萧氏以还，尤增矫饰。武德初，微波尚在。贞观末，标格渐高。景云中，颇通远词。开元十五年后，声律风骨始备矣。实由主上恶华好朴，去伪从真，使海内词场，翕然尊古，有周《风》、《雅》，再阐今日。墙不佞，窃当好事，常愿删略群才，赞圣朝之美。爰因退迹，得遂宿心。粤若王维、王昌龄、储光羲等三十五人，皆河岳英灵也，此集便以《河嵌英灵》为号。诗二百七十五首，为上下卷。起甲寅，终癸巳。论次于序，品藻各冠篇额。如名不副实，才不合道，纵权压梁、窦，终无取焉。 ○集论　　昔伶伦造律，盖为文章之本也。是以气因律而生，节假律而明，才得律而清焉。豫于词场，不可不知音律焉。如孔圣删诗，非代议所及。自汉、魏至于晋、宋，高唱者千余人；然观其乐府，犹时有小失。齐、梁、陈、隋，下品实繁，专争拘忌，弥损厥道。夫能文者，匪谓四声尽要流美，八病咸须避之，纵不拈二，未为深缺。即“罗衣何飘摇，长裾随风还”，雅调仍在，况其他句乎？故词有刚柔，调有高下；但令词与调合，首末相称，中间不败，便是知音。而沈生虽怪曹、王“曾无先觉”，隐侯去之更远。今所集，颇异诸家，既闲新声，复晓古体；文质半取，《风》、《骚》两挟；言气骨则建安为俦，论宫商则太康不逮。将来秀士，无致深惑。　　或曰：晚代铨文者多矣。至如梁昭明太子萧统与刘孝绰等，撰集《文选》，自谓毕乎天地，悬诸日月。然于取舍，非无舛谬。方因秀句，且以五言论之。至如王中书“霜气下孟津”，及“游禽暮知返”，前篇则使气飞动，后篇则缘情宛密，可谓五言之警策，六义之眉首。弃而不纪，未见其得。及乎徐陵《玉台》，僻而不雅；丘迟《钞集》，略而无当。此乃详择全文，勒成一部者，比夫秀句，措意异焉。似秀句者，抑有其例。皇朝学士褚亮，贞观中，奉敕与诸学士撰《古文章巧言语》，以为一卷。至如王粲《霸岸》，陆机《尸乡》，潘岳《悼亡》，徐干《室思》，并有巧句，互称奇作，咸所不录。他皆效此。诸如此类，难以胜言。借如谢吏部《冬序羁怀》，褚乃选其“风草不留霜，冰池共明月”，遗其“寒灯耻宵梦，清镜悲晓发”。若悟此旨，而言于文，每思“寒灯耻宵梦”，令人中夜安寝，不觉惊魂；若见“清镜悲晓发”，每暑月郁陶，不觉霜雪入鬓。而乃舍此取彼，而何不通之甚哉！褚公文章之士也，虽未连衡两谢，实所结驷二虞，岂于此篇，咫步千里？良以箕毕殊好，风雨异宜者耳。　　 余以龙朔元年，为周王府参军，与文学刘之、典签范履冰，时东阁已建，期竟撰成此录。王家书既多缺，私室集更难求，所以遂历十年，未终两卷。今剪《芳林要览》，讨论诸集，人欲天从，果谐宿志。常与诸学士览小谢诗，见《和宋记室省中》，诠其秀句，诸人咸以谢“行树澄远阴，云霞成异色”为最。余曰：诸君之议非也。何则？“行树澄远阴，云霞成异色”，诚为得矣，抑绝唱也。夫夕望者，莫不熔想烟霞，炼情林岫，然后畅其清调，发以绮词，俯行树之远阴，瞰云霞之异色，中人以下，偶可得之；但未若“落日飞鸟还，忧来不可极”之妙者也。观夫“落日飞鸟还，忧来不可极”，谓扪心罕属，而举目增思，结意惟人，而缘情寄鸟，落日低照，即随望断，暮禽还集，则忧共飞来。美哉玄晖，何思之若是也！诸君所言，窃所未取。于是咸服，恣余所详。余于是以情绪为先，直置为本，以物色留后，绮错为末；助之以质气，润之以流华，穷之以形似，开之以振跃。或事理俱惬，词调双举，有一于此，罔或孑遗。时历十代，人将四百，自古诗为始，至上官仪为终。刊定已详，缮写斯毕，实欲传之好事，冀得知音，若斯而已，若斯而已矣。　　或曰：《易》曰：“观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下。”《诗序》曰：“情发于中，声成文而谓之音。理世之音安以乐，其政和；乱世之音怨以怒，其政乖；亡国之音哀以思，其人困。政得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗。”然则文章者，所以经理邦国，烛畅幽遐，达于鬼神之情，交于上下之际，功成作乐，非文不宣，理定制礼，非文不载。与星辰而等焕，随橐籥而俱隆，虽正朔屡移，文质更变，而清浊之音是一，宫商之调斯在。　　昔之才士，为文者多矣。或滥觞姬、汉，或发源曹、马。宋、齐已降，迄于梁、隋，世出凤雏之客，代有骊龙之宝，莫不言成黼绣，家积缣缃，盈委石渠之阁，充牣蓬山，之府。自屈、宋已降，扬、班擅场，谐合《风》、《骚》之序，凄锵《雅》、《颂》之曲。长卿词赋，色丽江波之锦；安仁文藻，彩映河阳之花。子建婉润，张衡清绮，公干气质，景纯宏丽。陈琳书记遒健，文举奏议详雅。太冲繁博，仲宣响亮。谢永嘉之璀璨，袁东阳之浩荡。平原绮思，司空叹其寥廓；吏部英才，隐侯称其绝世。莫不竞宣五色，争动八音，或工于体物，或善于情理，咏之则风流可想，听之则舒惨在颜。足以比景先贤，轨仪来秀矣。　　然近代词人，争趋诞节，殊流并派，异辙同归。文乖丽则，听无宫羽。声高曲下，空惊偶俗之唱，彩湿文疏，徒夸悦目之美。或奔放浅致，或嘈囋野音，可以语宣，难以声取；可以字得，难以义寻。谢病于新声，藏拙于古体，其会意也僻，其适理也疏。以重浊为气质，以鄙直为形似，以冗长为繁富，以夸诞为情理。激浪长堤之表，扬镳深埒之外。词多流宕，罕持风检。康生末学者慕之，若夕鸟之赴荒林；采奇好异者溺之，似秋蛾之落孤焰。奔激潢潦，汩荡泥波，波澜浸盛，有年载矣。　　且文之为体也，必当词与旨相经，文与声相会。词义不畅，则情旨不宣；文理不清，则声节不亮。诗人因声以缉韵，沿旨以制词，理乱之所由，风雅之所在。固不可以孤音绝唱，写流遁于胸怀；弃徵捐商，混妍蚩于耳目，自当晞圣藻于天文，听仙章于广乐，屈、宋为涯岛，班、马为堤防，粲、植为陆落，潘、陆为郊境，搴琅玕于江、鲍之树，采花蕊于颜、谢之园，何、刘准其衡轴，任、沈程其粉黛，然后为得也。若乃才不半古，而论已过之，妄动刀尺，轻移律吕，脱略先辈，迷诖后昆，此明时所当变也。　　或曰：余每观才士之作，窃有以得其用心。夫其放言遣词，良多变矣。妍蚩好恶，可得而言。每自属文，尤见其情。恒患意不称物，文不逮意，盖非知之难，能之难也。故作《文赋》，以述先士之盛藻，因论作文之利害所由。他日殆可谓曲尽其妙。至于操斧伐柯，虽取则不远；若夫随手之变，良难以辞逮。盖所能言者，具于此云尔。　　伫中区以玄览，颐情志于典坟。遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，嘉柔条于芳春。心懔懔以怀霜，志眇眇而临云。咏世德之俊烈，诵先民之清芬；游文章之林府，嘉藻丽之彬彬。慨投篇而援笔，聊宣之乎斯文。　　其始也，皆收视反听，耽思傍讯，精骛八极，心游万仞。其致也，情瞳而弥鲜，物昭晰而互进；倾群言之沥液，漱六艺之芳润；浮天渊以安流，濯下泉而潜浸。于是沈辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，若翰鸟缨缴而坠层云之峻。收百世之阙文，采千载之遗韵；谢朝花于已披，启夕秀于未振；观古今于须臾，抚四海于一瞬。　　然后选义案部，考辞就班，抱景者咸叩，怀响者必弹。或因枝以振叶，或沿波而讨源；或本隐以未显，或求易而得难；或虎变而兽扰，或龙见而鸟澜；或妥贴而易旋，或鉏铻而不安。罄澄心以凝思，眇众虑而为言，笼天地于形内，挫万物于笔端。始踯躅于燥吻，终流离于濡翰。理扶质以立斡，文垂条而结繁。信情貌之不差，故每变而在颜；思涉乐其必笑，方言哀而以叹。或操觚以率尔，或含毫而邈然。　　伊兹事之可乐，固圣贤之所钦。课虚无以责有，叩寂漠而求音；函绵邈于尺素，吐滂沛乎寸心。言恢之而弥广，思按之而愈深；播芳蕤之馥馥，发清条之森森；粲风飞而飙起，郁云起乎翰林。　　体有万殊，物无一量，纷纭挥霍，形难为状。辞程才以效伎，意司契而为匠，在有无而黾勉，当浅深而不让。虽离方而遁员，期穷形而尽相。故夫夸目者尚奢，惬心者贵当，言穷者无隘，论达者唯旷。诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，碑披文以相质，诔缠绵而凄怆，铭博约而温润，箴顿挫而清壮，颂优游以彬蔚，论精微而朗畅，奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。虽区分之在兹，亦禁邪而制放。要辞达而理举，故无取乎冗长。　　 其为物也多姿，其为体也屡迁，其会意也尚巧，其遣言也贵妍。既音声之迭代，若五色之相宣。虽逝止之无常，固崎锜而难便。苟达变而识次，犹开流以纳泉。如失机而后会，恒操末以续颠，谬玄黄之秋叙，故淟涊而不鲜。　　 或仰逼于先条，或俯侵于后章；或辞害而理此，或言顺而义妨。离之则双美，合之则两伤。考殿最于锱铢，定去留于毫芒。苟铨衡之所裁，固应绳其必当。　　 或文繁理富，而意不指适。极无两致，尽不可益。立片言以居要，乃一篇之警策。虽众辞之有条，必待兹而效绩。亮功多而累寡，故取足而不易。　　 或藻思绮合，清丽千眠，丙若缛绣，凄若繁弦。必所拟之不殊，乃闇合乎曩篇。虽杼轴于予怀，怵他人之我先。苟伤廉而愆义，亦虽爱而必捐。　　 或苕发颖竖，离众绝致。形不可逐，响难为系。块孤立而特峙，非常音之所纬。心牢落而无偶，意徘徊而不能揥。石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。彼榛苦之勿剪，亦蒙荣于集翠。缀《下里》于《白雪》，吾亦以济夫所伟。 　　 或托言于短韵，对穷迹而孤兴。俯寂漠而无友，仰寥廓而莫承。譬偏弦之独张，含清唱而靡应。　　 或寄辞于瘁音，言徒靡而弗华。混妍蚩而成体，累良质而为瑕。象下管之偏疾，故虽应而不和。 　　 或遗理以存异，徒寻虚而逐微。言寡情而鲜爱，辞浮漂而不归。犹弦缓而徽急，故虽和而不悲。　 　 或奔放以谐合，务嘈囋而妖治。徒悦目而偶俗，固声高而曲下。寤《防露》与《桑间》，又虽悲而不雅。 　　 或清虚以婉约，每除烦而去滥。阙大羹之遗味，同朱弦之清泛。虽一唱而三叹，固既雅而不艳。　　 若夫丰约之裁，俯仰之形，因宜适变，曲有微情：或言拙而喻巧，或理质而辞轻，或袭故而弥新，或沿浊而更清，或览之而必察，或研之而后精。譬犹舞者赴节以投袂，歌者应弦而遣声。是盖轮扁之所不得言，故亦非华说之所能明。　　普辞条与文律，良予膺之所服。练世情之常尤，识前修之所淑。虽濬发于巧心，或受嗤于拙目。彼琼敷与玉藻，若中原之有菽。同橐之罔穷，与天地乎并育。虽纷霭于此世，嗟不盈于予掬。患挈瓶之屡空，病昌言之难属。故踸踔于短韵，放庸音以足曲。恒遗恨以终篇，岂怀盈以自足。惧蒙尘于叩缶，顾取笑于鸣玉。　　若夫应感之会，通塞之纪，来不可遏，去不可止。藏若影灭，行犹响起。方天机之骏利，夫何纷而不理。思风发于胸臆，言泉流于唇齿。纷葳蕤以馺还，唯毫素之所拟。文徽徽以溢目，音泠泠而盈耳。　　及其六情底滞，志往神留，兀若枯木，豁若涸流。揽茕魂以探赜，顿精爽而自求。理翳翳而逾伏，思轧轧其若抽。是以或竭情而多悔，或率意而寡尤。虽兹物之在我，非余力之所戮。故时抚空怀而自惋，吾未识夫开塞之所由。　　伊兹文其为用，固众理之所因。恢万里使无阂，通亿载而为津。俯贻则于来叶，仰观象于古人。济文、武于将坠，宣风声于不泯。途无远而不弥，理无微而不纶。配霑润于云雨，象变化乎鬼神。被金石而德广，流管弦而日新。 ●西卷○论病 　　 夫文章之兴，与自然起；宫商之律，共二仪生。是故奎星主其文书，日月焕乎其章，天籁自谐，地籁冥韵。葛天唱歌，虞帝吟咏，曹、王入室摛藻之前，游、夏升堂学文之后，四纽未显，八病无闻。虽然，五音妙其调，六律精其响，铨轻重于毫忽，韵清浊于锱铢；故能九夏奏而阴阳和，六乐陈而天地顺。和人理，通神明。风移俗易，鸟翔兽舞。自非雅诗雅乐，谁能致此感通乎！颙、约已降，兢、融以往，声谱之论郁起，病犯之名争兴；家制格式，人谈疾累；徒竞文华，空事拘检；灵感沈秘，雕弊实繁。窃疑正声之已失，为当时运之使然。洎八体、十病、六犯、三疾，或文异义同，或名通理隔，卷轴满机，乍阅难辨，遂使披卷者怀疑，搜写者多倦。予今载刀之繁，载笔之简，总有二十八种病，列之如左。其名异意同者，各注目下。后之览者，一披总达。 ○文二十八种病　　一曰平头，（或一六之犯名水浑病，二七之犯名火灭病。）二曰上尾，（或名土崩病。）三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，（或名触绝病。）六曰小韵，（或名伤音病。）七曰傍纽，（亦名大纽，或名爽绝病。）八曰正纽，（亦名小纽，或名爽切病。）九曰水浑，（或本九曰木枯。）十曰火灭，（或十曰金缺。）十一曰阙偶，十二曰繁说，（或名疣赘，崔名相类。）十三曰龃龉，（或名不调。）十四曰丛聚，（或名丛木。）十五曰忌讳，十六曰形迹，（崔同。）十七曰傍突，十八曰翻语，（崔同）。十九曰长撷腰，（或名束。）二十曰长解镫，（或名散）。二十一曰支离，二十二曰相滥，（崔同。）二十三曰落节，二十四曰杂乱，二十五曰文赘，（或名涉俗。）二十六曰相反，二十七曰相重，二十八曰骈拇。　　第一，平头。　　平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规，树表看猿挂，林侧望熊驰。”又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪，飘枝聚还散，吹杨凝且灭。”　　释曰：上句第一、二两字是平声，则下句第六、七两字不得复用平声，为用同二句之首，即犯为病。余三声皆尔，不可不避。三声者，谓上去入也。　　或曰：此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病；同上去入声一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。此而或犯，末曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也。　　或曰：沈氏云：“第一、第二字不宜与第六、第七同声。若能参差用之，则可矣。”谓第一与第七、第二与第六同声，如“秋月”、“白云”之类，即《高宴》诗曰：“秋月照绿波，白云隐星汉。”此即于理无嫌也。　　四言、七言及诸赋颂，以第一句首字，第二句首字，不得同声，不复拘以字数次第也。如曹植《洛神赋》云：“荣曜秋菊，华茂春松”，是也。铭诔之病，一同此式，乃疥癣微疾，不为巨害。　　第二，上尾。（或名土崩病。）　　上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。诗曰：“西北有高楼，上与浮云齐。”（如此之类，是其病也。）又曰：“可怜双飞凫，俱来下建章，一个今依是，拂翮独先翔。”又曰：“荡子别倡楼，秋庭夜月华，桂叶侵云长，轻光逐汉斜。”（若以“家”代“楼”，此则无嫌。）　　释曰：此即犯上尾病。上句第五字是平声，则下句第十字不得复用平声，如此病，比来无有免者。此是诗之疣，急避。　　或云：如陆机诗曰：“衰草蔓长河，寒木入云烟。”（“河”与“烟”平声。）此上尾，齐、梁已前，时有犯者。齐、梁已来，无有犯者。此为巨病。若犯者，文人以为未涉文途者也。唯连韵者，非病也。如“青青河畔草，绵绵思远道”是也。（下句有云“郁郁园中柳”也。）　　或曰：其赋颂，以第一句末不得与第二句末同声。如张然明《芙蓉赋》云：“潜灵根于玄泉，擢英耀于清波”是也。蔡伯喈《琴颂》云：“青雀西飞，《别鹤》东翔，《饮马长城》，楚曲《明光》”是也。其铭诔等病，亦不异此耳。斯乃辞人痼疾，特须避之。若不解此病，未可与言文也。沈氏亦云：“上尾者，文章之尤疾。自开辟迄今，多惧不免，悲夫。”若第五与第十故为同韵者，不拘此限。即古诗云：“四座且莫喧，愿听歌一言。”此其常也，不为病累。其手笔，第一句末犯第二句末，最须避之。如孔文举《与族弟书》云：“同源派流，人易世疏，越在异域，情爱分隔。”是也。凡诗赋之体，悉以第二句末与第四句末以为韵端。若诸杂笔不束以韵者，其第二句末即不得与第四句同声，俗呼为隔句上尾，必不得犯之。如魏文帝《与吴质书》曰：“同乘共载，北游后园。舆轮徐动，宾从无声。清风夜起，悲笳微吟。”是也。刘滔云：“下句之末，文章之韵，手笔之枢要。在文不可夺韵，在笔不可夺声。且笔之两句，比文之一句，文事三句之内，笔事六句之中，第二、第四、第六，此六句之末，不宜相犯。”此即是也。　　第三，蜂腰。　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独，自雕饰，”又曰：“徐步金门出，言寻上苑春。”　　释曰：凡句五言之中，而论蜂腰，则初腰事须急避之。复是剧病。若安声体，寻常诗中，无有免者。　　或曰：“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，乎声非病也。此病轻于上尾，鹤膝，均于平头，重于四病，清都，师皆避之。已下，四病，但须知之，不必须避。　　刘氏曰：“蜂腰者，五言诗第二字不得与第五字同声。古诗曰：‘闻君爱我甘，窃独自雕饰’是也。此是一句中之上尾。沈氏云；‘五言之中，分为两句，上二下三。凡至句末，并须要杀。’即其义也。刘滔亦云：‘为其同分句之末也。其诸赋颂，皆须以情斟酌避之。如阮《止欲赋》云：“思在体为素粉，悲随衣以消除。”即“体”与“粉”、“衣”与“除”同声是也。又第二字与第四字同声，亦不能善。此虽世无的目，而甚于蜂腰。如魏武帝《乐府歌》云：“冬节南食稻，春日复北翔”是也。’刘滔又云：‘四声之中，入声最少，余声有两，总归一入，如征整政只、遮者柘只是也。平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半。且五言之内，非两则三，如班婕妤诗曰：“常恐秋节至，凉风夺炎热。”此其常也。亦得用一用四：若四，平声无居第四，如古诗云：“连城高且长”是也。用一，多在第二，如古诗曰：“九州不足步”此，谓居其要也。然用全句，平上可为上句取，固无全用。如古诗曰：“迢迢牵牛星”，亦并不用。若古诗曰：“脉脉不得语”，此则不相废也。犹如丹素成章，盐梅致味，宫羽调音，炎凉御节，相参而和矣。’”　　第四，鹤膝。　　鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也，以其诗中央有病。诗曰；“拨棹金陵渚，遵流背城阙，浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”又云：“陟野看阳春，登楼望初节，绿池始沾裳，弱兰未央结。　　释云：取其两字间似鹤膝，若上句第五“渚”字是上声，则第三句末“影”字不得复用上声，此即犯鹤膝。故沈东阳著辞曰：“若得其会者，则唇吻流易，失其要者，则喉舌蹇难。事同暗抚失调之琴，夜行坎Б之地。”蜂腰、鹤膝，体有两宗，各互不同。王斌五字制鹤膝，十五字制蜂腰，并随执用。　　或曰：如班姬诗云：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月。”“素”与“扇”同去声是也。此曰第三句者，举其大法耳。但从首至末，皆须以次避之，若第三句不得与第五句相犯，第五句不得与第七句相犯。犯法准前也。　　刘氏云：“鹤膝者，五言诗第五字不得与第十五字同声。即古诗曰：‘客从远方来，遗我一书札，上言长相思，下言久离别。’是也。皆次第相避，不得以四句为断。吴人徐陵，东南之秀，所作文笔，未曾犯声。唯《横吹曲》：‘陇头流水急，水急行难渡，半入隗嚣营，傍侵酒泉路。心交赠宝刀，少妇裁纨，欲知别家久，戎衣今已故。’亦是通人之一弊也。凡诸赋颂，一同五言之式。如潘安仁‘《闲居赋》云：‘陆攎紫房，水挂頳鲤，或宴于林，或禊于汜。’即其病也。其诸手笔，第一句末不得犯第三句末，其第三句末复不得犯第五句末，皆须鳞次避之。温、邢、魏诸公，及江东才子，每作手笔，多不避此声。故温公为《广阳王碑序》云：‘少挺神姿，幼标令望，显誉羊车，称奇虎槛。’邢公为《老人星表》云：‘定律令于游麟，候宣夜于鸣鸟，醴泉代伯益之功，甘露当屏翳之力。’魏公为《赤雀颂序》曰：‘能短能长，既成章于云表；明吉明凶，亦引气于莲上。’谢朓为《鄱阳王让表》云：‘玄天盖高，九重寂以卑听；皎日著明，三舍回于至感。’任昉为《范云让吏部表》云：‘寒灰可烟，枯株复蔚，铩翮奋飞，奔蹄且骤。’王融《求试效启》云：‘蒲柳先秋，光阴不待，贪及明时，展志愚效。’刘孝绰《谢散骑表》云：‘邀幸自天，休庆不已。假鸣凤之条，蹑应龙之亦。’诸公等，并鸿才丽藻，南北辞宗，动静应于风云，咳唾合于宫羽，纵情使气，不在其声。后进之徒，宜为楷式。其诗、赋、铭、诔，言有定数，韵无盈缩，必不得犯。且五言之作，最为机妙，既恒宛口实，病累尤彰，故不可不事也。自余手笔，或赊或促，任意纵容，不避此声，未为心腹之病。又今世笔体，第四句末不得与第八句末同声，俗呼为踏发声。譬如机关，踏尾而头发，以其轩轾不平故也。若不犯此病，谓之鹿卢声，即是不朽之成式耳。沈氏曰：‘人或谓鹤膝为蜂腰，蜂腰为鹤膝。疑未辨。’然则孰谓公为该博乎！盖是多闻阙疑，慎言寡尤者欤。”　　第五，大韵。（或名触绝病。）　　大韵诗者，五言诗若以“新”为韵，上九字中，更不得安“人”、“津”、“邻”、“身”、“陈”等字，既同其类，名犯大韵。诗曰：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝，思君一叹息，啼泪应言垂。”又曰：“游鱼牵细藻，鸣禽瞬好音，谁知迟暮节，悲吟伤寸心。”　　释云：如此即犯大韵。今就十字内论大韵，若前韵第十字是“枝”字，则上第七字不得用“鹂”字，此为同类，大须避之。通二十字中，并不得安“簏”、“羁”、“雌”、“池”、“知”等类。除非故作叠韵，此即不论。　　元氏曰：“此病不足累文，如能避者弥佳。若立字要切，于文调畅，不可移者，不须避之。”　　刘氏曰：“大韵者，五言诗若以，‘新’为韵，即一韵内，不得复用‘人’、‘津’、‘邻’、‘亲’等字。若一句内犯者，曹植诗云：‘泾、渭扬浊清’，即‘泾’、‘清’是也。十字内犯者，古诗曰：‘良无磐石固，虚名复何益。’即‘石’、‘益’是也。”　　第六，小韵。（或名伤音病。）　　小韵诗，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。诗曰：“搴帘出户望，霜花朝瀁日，晨莺傍杼飞，早燕挑，轩出。”又曰：“夜中无与悟，独寤抚躬叹，唯惭一片月，流彩照南端。”　　释曰：此即犯小韵。就前九字中而论小韵，若第九字是“瀁”字，则上第五字不得复用“望”字等音，为同是韵之病。　　元氏曰：“此病轻于大韵，近代咸不以为累文。”　　或云“凡小韵，居五字内急，九字内小缓。然此病虽非巨害，避为美。”　　刘氏曰：“小韵者，五言诗十字中，除本韵以外自相犯者，若已有‘梅’，更不得复用‘开’、‘来’、‘才’、‘台’等字。五字内犯者，曹植诗云：‘皇佐扬天惠’，即‘皇’、‘扬’是也。十字内犯者，陆士衡《拟古歌》云：‘嘉树生朝阳，凝霜封其条。’即‘阳’、‘霜’是也。若故为叠韵，两字一处，于理得通，如‘飘摇’、‘窈窕’、‘徘徊’、‘周流’之等，不是病限。若相隔越，即不得耳。”　　第七，傍纽（亦名大纽，或名爽切病。）　　傍纽诗者，五言诗一句之中有“月”字，更不得安“鱼”、“元”、“阮”、“愿”等之字，此即双声，双声即犯傍纽。亦曰，五字中犯最急，十字中犯稍宽。如此之类，是其病。诗曰：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”（如此类者，是又犯傍纽病。）又曰：“元生爱皓月，阮氏愿清风，取乐情无已，赏玩未能同。”又曰：“云生遮丽月，波动乱游鱼，凉风便入体，寒气渐钻肤。”　　释曰：“鱼”、“月”是双声，“兽”、“伤”并双声，此即犯大纽，所以即是，“元”、“阮”、“愿”、“月”为一纽。今就十字中论小纽，五字中论大纽。所以即是，“元”、“阮”、“愿”、“月”为一纽。王斌云：“若能回转，即应言‘奇琴’、‘精酒’，‘风表’、‘月外’，此即可得免纽之病也。”　　或曰；傍纽者，据傍声而来与相忤也。然字从连，韵，而纽声相参，若“金”、“锦”、“禁”、“急”，“阴”、“饮”、“荫”、“邑”，是连韵纽之。若“金”之与“饮”、“阴”之与“禁”，从傍而会，是与相参，之也。如云：“丈人且安坐，梁尘将欲飞。”“丈”与“梁”，亦“金”、“饮”之类，是犯也。　　元氏云：“傍纽者，一韵之内，有隔字双声也。”元兢曰：“此病更轻于小韵，文人无以为意者。又若不隔字而是双声，非病也。如‘清切’、‘从就’之类是也。　　刘氏曰：“傍纽者，即双声是也。譬如一韵中已有‘任’字，即不得复用‘忍’、‘辱’、‘柔’、‘蠕’、‘仁’、‘让’、‘尔’、‘日’之类。沈氏所谓风表、月外、奇琴、精酒是也。刘滔亦云：‘重字之有“关关”，叠韵之有“窈窕”，双声之有“参差”，并兴于《风》、《诗》矣。’王玄谟问谢庄：‘何者为双声？何者为叠韵？’答云：‘“悬瓠”为双声“碻磝”为叠韵。’时人称其辨捷。如曹植诗云：‘壮哉帝王居，佳丽殊百城。’即‘居’、‘佳’，‘殊’、‘城’，是双声之病也。凡安双声，唯不得隔字，若‘踟蹰’、‘踯躅’、‘萧瑟’、‘流连’之辈，两字一处，于理即通，不在病限。沈氏谓此为小纽。刘滔以双声亦为正纽。其傍纽者，若五字中已有任’字，其四字不得复用‘锦’、‘禁’、‘急’、‘饮’、‘荫’、‘邑’等字，以其一纽之中，有，‘金’音等字，与‘任’同韵故也。如王彪之《登冶城楼》诗云：‘俯观陋室，宇宙六合，譬如四壁。’即‘譬’与，‘壁’是也。沈氏亦以此条谓之大纽。如此负犯，触类而长，可以情得。韵纽四病，皆五字内之瘕疵，两句中则非巨疾，但勿令相对也。”　　第八，正纽。（亦名小纽，亦名爽切病。）　　正纽者，五言诗“壬”、“衽”、“任”、“入”，四字为一纽；一句之中，已有“壬”字，更不得安“衽”、“任”、“入”等字。如此之类，名为犯正纽之病也。诗曰：“抚琴起和曲，叠管泛鸣驱，停轩未忍去，白日小踟蹰。”又曰：“心中肝如割，腹里气便燋，逢风回无信，早雁转成遥。”（“肝”、“割”同纽，深为不便。）　　释曰：此即犯小纽之病也。今就五字中论，即是下句第九、十，双声两字是也。除非故作双声，下句复双声对，方得免小纽之病也。若为联绵赋体类，皆如此也。　　或曰：正纽者，谓正双声相犯。其双声虽一，傍正有殊，从一字纽之得四声，是正也。（若“元”，“阮”，“愿”、“月”是。）若从他字来会成双声，是傍也。（若“元”、“阮”、“愿”，“月”是正，而有“牛”、“鱼”，“妍”、“砚”等字来会“元”，“月”等字成双声是也。）如云：“我本汉家子，来嫁单于庭。”（“家”、“嫁”是一纽之内，名正双声，名犯正纽者也。）傍纽者，如：“贻我青铜镜，结我罗裙裾。”（“结”、“裙”是双声之傍，名犯傍纽也。）又一法，凡入双声者，皆名正纽。　　元氏曰：“正纽者，一韵之内，有一字四声分为两处是也。如梁简文帝诗云：‘轻霞落暮锦，流火散秋金。’（‘金’、‘锦’、‘禁’、‘急’是一字之四声，今分为两处，是犯正纽也。”）元兢曰：“此病轻重，与傍纽相类，近代咸不以为累，但知之而已。”　　刘氏曰：“正纽者，凡四声为一纽，如‘任’、‘荏’、‘衽’、‘入’，五言诗一韵中已有‘任’字，即九字中不得复有‘荏’、‘衽’、‘入’等字。古诗云：‘旷野莽茫茫。即‘莽’与‘茫’是也。凡诸文笔，皆须避之。若犯此声，即龃龉不可读耳。”　　第九，水浑病，谓第一与第六之犯也，。假作《春诗》曰：“沼萍遍水缬，榆荚满枝钱。”又曰：“斜云朝列陈，回娥夜抱弦。”　　释云：“沼”文处一，宜用平声；（‘池’好。）“回”字在六，特须宫语。（宜‘趋’。）一为上言之首，六是下句之初，同建水浑，以彰第一。且条嘉况，开示文生，制作之家，特宜监察。三隅，已发，一角须求，聊说十规，以张群目。　　第十，火灭病，谓第二与第七之犯也。即假作《闺怨》诗曰：“尘暗离后镜，带永别前腰。”又曰：“怨心千过绝，啼眼百回垂。”　　释曰：“暗”文处二，宜用“埋”、“生”之言；“眼”字居七，特贵“眸”、“行”之语。“离”当阴位，命于南方，用字致尤，故云离位火灭，因以名焉。　　第九（又），木枯病，谓第三与第八之犯也。即假作《秋诗》曰：“金风晨泛菊，玉露宵沾兰。”（一本“宵悬珠”）。又曰：“玉轮夜进辙，金车昼灭途。”　　释曰：“宵”为第八，言“夜”已精；“夜”处第三，论“宵”乃妙。自余优劣，改变皆然，聊著二门，用开多趣。　　第十（又），金缺病，谓第四与第九之犯也。夫金生兑位，应命秋律于西，上句向终，下句欲末，因数命之，故生斯号。即假作《寒诗》曰：“兽炭陵晨送，鱼灯彻宵燃。”又曰：“狐裘朝除冷，亵褥夜排寒。”　　释曰：“宵”文处九，言“夜”便佳；“除”字在四，云“却”为妙。自余致病，例此成规。告往知来，自然多悟。　　第十一，阙偶病，谓八对皆无，言靡配属，由言匹偶，因以名焉。假作《述怀诗》曰：“鸣琴四五弄，桂酒复盈杯。”又曰；“夜夜怜琴酒，优游足畅情。”　　释曰：上有“四五”之言，下无“两三”之句；不对“朝朝”之字，空垂“夜夜”之文。如此之徒，名为阙偶。题斯一目，余况皆然。　　或曰：诗上引事，下须引事以对之。若上缺偶对者，是名缺偶。犯诗曰：“苏秦时刺股，勤学我便耽。”释曰：上句“苏秦”，是其人名，下将“勤学”对之，是其缺偶。　　不犯诗曰：“刺股君称丽，悬头我未能。”　　释曰：上有“刺股”，下有“悬头”，各为一事，上下相对，故曰不犯。　　第十二，繁说病，谓一文再论，繁词寡义。或名相类，或名疣赘。即假作《对酒诗》曰：“清觞酒恒满，绿酒会盈杯。”又曰：“满酌余当进，弥瓯我自倾。”　　释曰：“清觞”、“绿酒”，本自靡殊；“满酌”、盈杯”，何能有别。“余”之与“我”，同号己身，一说足明，何须再陈。如斯之类，寡义繁文，制作之家，特宜详察。　　诗曰：“远岫开翠雾，遥山卷青霭。”　　此两句字别理不殊，是病。　　崔氏曰：“‘从风似飞絮，照日类繁英，拂岩如写镜，封林若耀琼。’此四句相次，一体不异，‘似’、‘类’、‘如’、‘若’，是其病。”　　第十三，龃龉病者，一句之内，除第一字及第五字，其中三字，有二字相连，同上去入是。（若犯上声，其病重于鹤膝，此例文人以为秘密，莫肯传授。上官仪云：“犯上声是斩刑，去入亦绞刑。”）如曹子建诗云：“公子敬爱客。”“敬”与“爱”是，其中三字，其二字相连，同去声是也。　　元兢曰：“平声不成病，上去入是重病，文人悟之者少，故此病无其名。兢案《文赋》云：‘或龃龉而不安。’因以此病名为龃龉之病焉。”　　崔氏是名“不调”。不调者，谓五字内，除第一字、第五字，于三字用上去入声相次者，平声非病限，此是巨病。古今才子多不晓。如“晨风惊叠树，晓月落危峰。”（“月”次“落”，同入声。）如“雾生极野碧，日下远山红。”（“下”次“远”，同上声。）如“定惑关门吏，终悲塞上翁。”（“塞”次“上”，同去声。）　　第十四，丛聚病者，如上句有“云”，下句有“霞”，抑是常。其次句复有“风”，下句复有“月”。“云”、“霞”、“风”、“月”，俱是气象，相次丛聚，是为病也。如刘铄，诗曰：“落日下遥林，浮云霭曾阙，玉宇来清风，罗帐迎秋月。”此上句有“日”，下句有“云”，次句有“风”，次句有“月”，“日”、“云”、“风”、“月”，相次四句，是丛聚。　　元兢曰：“盖略举气象为例，触类而长，庶物则同。上十字已有‘鸾’对‘凤’，下十字不宜更有‘凫’对‘鹤’；上十字已有‘桂’对‘松’，下十字不宜更用‘桐’对‘柳’。俱是丛聚之病，此又悟之者鲜矣。”　　崔名丛木病，即引诗云：“庭梢桂林树，檐度苍梧云，棹唱，喧难辨，樵歌近易闻。”“桂”、“梧”、“棹”、“樵”，俱是木，即是病也。第十五，忌讳病者，其中意义，有涉于国家之忌是也。如顾长康诗云：“山崩溟海竭，鱼鸟依将何。”“山崩”、“海竭”，于国非所宜言，此忌讳病也。　　元兢曰；“此病或犯，虽有周公之才，不足观也。又如咏雨诗称乱声，泝水诗云逆流，此类皆是也。”　　皎公名曰避忌之例，诗曰：“何况双飞龙，羽翼纵当乖。”又云：“吾兄既凤翔，王子亦龙飞。”　　第十六，形迹病者，谓于其义相形嫌疑而成。如曹子建诗云：“壮哉帝王居，佳丽殊百城。”即如近代诗人，唯得云“丽城”，亦云“佳丽城”。若单用“佳城”，即如滕公佳城，为形迹病也。　　元兢云：“文中例极多，不可轻下语也。”　　崔曰：“‘佳山’、‘佳城’，皆为形迹坟埏，不可用。又如‘侵天’、‘干天’，是谓天与树木等，犯者为形迹。他皆效此。”　　第十七，傍突病者，句中意旨，傍有所突触。如周彦伦诗云：“二亩不足情，三冬俄已毕。”“二亩”涉其亲，宁可云“不足情”也？　　元兢云：“此与忌讳同，执笔者咸宜戒之，不可辄犯也。”　　第十八，翻语病者，正言是佳词，反语则深累是也。如鲍明远诗云：“鸡鸣关吏起，伐鼓早通晨。”“伐鼓”，正言是佳词，反语则不祥，是其病也。　　崔氏云：“‘伐鼓’，反语‘腐骨’，是其病。　　第十九，长，撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦’，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。（此病或名束。）　　第二十，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。　　元兢曰：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间，则屡，迁其体。不可得句相间，但时然之，近文人篇中有然，相间者偶然耳。然悟之而为诗者，不亦尽善者乎。”（此病亦名散。）　　第二十一，支离。不犯诗曰：“春人对春酒，新附间新花。”犯诗曰：“人人皆偃息，唯我独从戎。”　　第二十二，相滥。（或名繁说。）谓一首诗中再度用事，一对之内反覆重论，文繁意叠，故名相滥。犯诗曰：“玉绳耿长汉，金波丽碧空，星光暗云里，月影碎帘中。”　　释曰：“玉绳”者星名，“金波”者月号，上既论讫，下复陈之，甚为相滥，尤须慎之。　　崔氏云：“相滥者，谓‘形体’、‘途道’、‘沟淖’、‘淖泥’、‘巷陌’、‘树木’、‘枝条’、‘山河’、‘水石’、‘冠帽’、‘衤禺衣’，如此之等，名曰相滥。上句用‘山’，下句用‘河’；上句有‘形’，下句安‘体’；有句有‘木’，下句安‘条’：如此参差，乃为善焉。若两字一处，自是犯焉，非关诗处。或云两目一处是。”　　第二十三，落节。凡诗咏春，即取春之物色；咏秋，即须序秋之事情。或咏今人，或赋古帝，至于杂篇咏，皆须得其深趣，不可失义意。假令黄花未吐，已咏芬芳；青叶莫抽，逆言蓊郁；或专心咏月，翻寄琴声；或□意论秋，杂陈春事；或无酒而言有酒；无音而道有音：并是落节。若是长篇托意，不许限。即假作《咏月诗》曰：“玉钩千丈挂，金波万里遥。蚌亏轮影灭，落桂阴销。入风花气馥，出树鸟声娇。独使高楼妇，空度可怜宵。”　　释曰：此诗本意咏月，中间论花述鸟，乍读风花似好，细勘月意有殊，如此之辈，名曰落节。　　又《咏春诗》曰；“何处觅消愁？春园可暂游。菊黄堪泛酒，梅红可插头。”　　释曰：菊黄泛酒，宜在九月，不合春日陈之；或在清朝，翻言朗夜：并是落节。　　第二十四，杂乱。凡诗发首诚难，落句不易。或有制者，应作诗头，勒为诗尾；应可施后，翻使居前。故曰杂乱。假作《忆友诗》曰，“思君不可见，徒令年鬓秋。独惊积寒暑，迢递阻风牛，粤余慕樵隐，萧然重一丘。”　　释曰：“粤余”一对，合在句端；“思君”一对，合居篇末。然则篇章之内，义别为科，先后无差，文理俱畅；混而不别，故名杂乱。　　第二十五，文赘（或名涉俗病。）凡五言诗，一字文赘，则众巧皆除；片语落嫌，则人竞褒贬。今作者或不经雕匠，未被揣磨，辄述拙成，多致纰缪。虽理义不失，而文不清新；或用事合同，而辞有利钝。即假作《秋诗》曰：“熠耀庭中度，蟋蟀傍窗吟。条间垂白露，菊上带黄金。”　　释曰：此诗据理，大体得通。然“庭中”、“傍窗”，流俗已甚；“黄金”、“白露”，语质无佳；凡此之流，名曰文赘。　　又《咏秋诗》曰：“熠耀流寒火，蟋蟀动秋音。凝露如悬玉，攒菊似披金。”（此则无赘也。）又曰：“渭滨迎宰相。”（官之宰相，即是涉俗流之语，是其病。）又曰：“树荫逢歇马，鱼潭见洗船。”又曰：“隔花遥劝酒，就水更移床。”（是则俗巧弱弊之过也。）　　第二十六，相反，谓词理别举是也。诗曰：“晴云开极野，积雾掩长洲。”上句既叙“晴云”，下句不宜“雾掩”，不顺理耳。　　第二十七，相重，谓意义重叠是也。或名枝指也。诗曰：“驱马清渭滨，飞镳犯夕尘。川波张远盖，山日下遥轮。柳叶眉行尽，桃花骑转新。”（已上有“驱引”、“飞镳”，下又“桃花骑”，是相重病也。）又曰：“游雁比翼翔，飞鸿知接翮。”　　第二十八，骈拇者，所谓两句中道物无差，名曰骈拇。如庾信诗曰：“两戍俱临水，双城共夹河。”此之谓也。 ○文笔十病得失　　平头：第一句上字、第二句上字，第一句第二字、第二句第二字，不得同声。　　诗得者：“澄晖侵夜月，覆瓦乱朝霜。”失者：“今日良宴会，欢乐难具陈。”　　笔得者：“开金绳之宝历，钩玉镜之珍符。”失者：“嵩岩与华房迭游，灵浆与醇醪俱别。”　　然五言颇为不便，文笔未足为尤。但是疥癣微疾，非是巨害。　　上尾：第一句末字，第二句末字，不得同声。　　诗得者：“萦鬟聊向牖，拂镜且调妆。”失者：“西北有高楼，上与浮云齐。”　　笔得者：“玄英戒律，繁阴结序。地卷朔风，风飞陇雪。”失者：“同源派流，人易世疏。越在异域，情爱分隔。”　　笔复有隔句上尾，第二句末字，第四句末字，不得同声。得者：“设醴未同，兴言为叹。深加相保，行李迟书。”失者：“同乘共载，北游后园。舆轮徐动，宾从无声。”　　又有踏发声，第四句末字，第八句末字，不得同声。得者：“梦中占梦，生死大空。得无所得，菩提纯净。教其本有，无比涅。示以无为，性空般若。”失者：“聚敛积宝，非惠公所务；记恶遗善，非文了所谈。阴虬阳马，非原室所构；土山渐台，非颜家所营。”　　又诸手笔，第二句末与第三句末同声，虽是常式，然止可同声，不应同韵。　　蜂腰：第一句中第二字、第五字不得同声。　　诗得者：“惆怅崔亭伯”；失者：“闻君爱我甘”。　　笔得者：“刺是佳人”；（四言。）失者：“杨雄《甘泉》。（四言。）得者：“云汉自可登临”，（六言。）“摩赤霄而理翰”；（六言。）失者：“美化行乎江、汉”，（六言。）“袭元、凯之轨高”。（六言。）得者：“高仞排虚空”，（七言。）“盛轨与三代俱芳”，（七言。）“犹聚鹄之有神”；（七言。）失者：“三仁殊途而同归”，（七言。）“偃息乎珠玉之室”。（七言。）得者：“雷击电鞭者之谓天”；（八言。）失者：“润草沾兰者之谓雨”。（八言。）　　或云：平声赊缓，有用最多，参彼三声，殆为太半。　　鹤膝：第一句末字，第三句末字，不得同声。　　诗得者：“朝关苦辛地，雪落远漫漫，含冰陷马足，杂雨练旗竿。”失者：“沙幕飞恒续，天山积转寒。无同乱郢曲，逐扇掩齐纨。”“客从远方来，遗我一书札，上言长相思，下言久离别。”　　笔得者：“定洲，跨蹑夷阻，领袖蕃维。跱神岳以镇地，疏名川以连海。”“‘原隰龙鳞’，班颂何其陋；‘桑麻条畅’，潘赋不足言。”失者：“璇玉致美，不为池隍之用；桂椒信好，又非园林之饰。”“西郊不雨，弥回天眷；东作未理，即动皇情。”　　如是皆次第避之，不得以四句为断。若手笔得故犯，但四声中安乎声者，益辞体有力。如云：“能短能长，既成章于云表；明吉明凶，亦引气于莲上。”　　大韵：一韵以上，不得同于韵字。如以“新”字为韵，勿复用“邻”、“亲”等字。　　诗得者：“运阻衡言革，时泰玉阶平。”失者：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。”　　笔得者：“播尽善之英声，起则天之雄响。百代钦其美德，万纪怀其至仁。”失者：“倾家败德，莫不由于侨奢；兴宗荣族，必也藉于高名。”　　凡手笔之式，不须同韵。或有时同韵者，皆是笔之逸气。如云：“握河沉壁，封山纪石。迈三五而不追，践八九之遥迹。”　　小韵：二句内除本韵，若已有“梅”字，不得复用“开”、“来”字。　　诗得者：“功高乘履石，德厚赠昭华。”失者：“昊天降丰泽，百卉挺葳蕤。”　　若故叠韵，两字一处，于理得通。故谢朓诗云：“怅望南浦时，徙倚北梁步。”以笔准诗亦如此。　　笔得者：“西辞酆邑，南据江都。”失者：“西辞酆邑，东居洛都。”　　若故叠韵，理通亦尔。故徐陵《殊物诏》云：“五云叆叇，鳞宗所以效灵；六气氛氲，柔和所以高气。”　　正纽：凡四声为一纽，如“壬”、“荏”、“衽”、“入”，诗二句内，已有“壬”字，则不得复有“荏”、“衽”、“入”等字。　　诗得者：“《离骚》咏宿莽。”失者：“旷野莽茫茫。”　　凡诸手笔，亦须避之。若犯此声，则龃龉不可读。如云，得者：“藉甚岐嶷，播扬英誉。”失者：“永嘉播越，世道波澜。”　　傍纽：双声是也。如诗二句内有“风”一字，则不得复有此等字。”　　诗得者：“管声惊百鸟，衣香满一园。”失者：“壮哉帝王居，佳丽殊百城。”　　若故双声者，得有如此。故庾信诗云：“胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。”　　笔得者：“六郡豪家，从来习马；五陵，贵族，作性便弓。”失者：“历数已应，而《虞书》不以北面，为陋；有命既彰，而周籍犹以服事，为贤。”　　若故双声者，亦得有如此。如云：“鉴观上代，则天禄斯归；逖听前王，则历数攸□。”如是次第避之，不得以二句为断。　　或云：若五字内已有“阿”字，不得复用“可”字。此于诗章，不为过病；但言语不净洽，读时有妨也。今言犯者，唯论异字；如其同字，此不言。言同字者，如云：“文物以纪之，声明以发之”，“大东小东”，“自南自北”等是也。　　或云：凡用声，用平声最多。五言内非两则三，此其常也。亦得用一用四：若四，平声无居第四；若一，平声多在第二，此谓居其要也。犹如宫羽调音，相参而和。　　又云：赋颂有第一、第二、第三、第四或至第六句相随同类韵者。如此文句，倘或有焉，但可时时解镫耳，非是常式。五三文内，时一安之，亦无伤也。又，辞赋或有第四句与第八句而复韵者，并是丈夫措意，盈缩自由，笔势纵横，动合规矩。　　《文笔式》云：制作之道，唯笔与文：文者，诗、赋、铭、颂、箴、赞、吊、诔等是也；笔者，诏、策、移、檄、章、奏、书、启等也。即而言之，韵者为文，非韵者为笔。文以两句而会，笔以四句而成。文系于韵，两句相会，取于谐合也；笔不取韵，四句而成，在于变通。故笔之四句，比文之二句，验之文笔，率皆如此也。体既不同，病时有异。其文之犯避，皆准于前。假令文有四言、六言、七言等，亦随其句字，准前勘其声病，足悟之矣。　　其蜂腰，从五言内辨之，若字或少多，则无此病者也。　　笔有上尾、鹤膝、隔句上尾、踏发等四病，词人所常避也。其上尾、鹤膝，与前不殊。束皙表云：“薄冰凝池，非登庙之珍。”“池”与“珍”同平声，是其上尾也。左思《三都赋序》云：“魁梧长者，莫非其旧。风谣歌舞，各附其俗。”“者”与“舞”同上声，是鹤膝也。隔句上尾者，第二句末与第四句末同声也。如鲍照《河清颂序》云：“善谈天者，必征象于人；工言古者，必考绩于今。”“人”与“今”同声是也。但笔之四句，比文之二句，故虽隔句，犹称上尾，亦以次避，第四句不得与第六句同声，第六句不得与第八句同声也。踏发（废音。）者，第四句末与第八句末同声也。如任孝恭书云：“昔锺仪恋楚，乐操南音；东平思汉，松柏西靡。仲尼去鲁，命云迟迟；季后过丰，潸焉出涕。”“涕”与“靡”同声是也。凡笔家四句之末，要会之所归。若同声，有似踏而机发，故名踏发者也。若其间际有语隔之者，犯亦无损，谓上四句末，下四句初，有“既而”、“于是”、“斯皆”、“所以”、“是故”等语也。此等之病，并须避之。　　其鹤膝，近代词人或有犯者。寻其所犯，多是平声。如温子《寒陵山碑序》云：“并寂漠消沈，荒凉磨灭。言谈者空知其名，经过者不识其地。”又邢子才《高季式碑序》云：“杨氏八公，历两都而后盛；荀族十卿，终二晋而方践。”又魏收《文宣谥议》云：“九野区分，四游定判。赋命所甄，义兼星象。”（“沈”与“名”、“公”与“卿”、“分”与“甄”并同声，是笔鹤膝也。）文人刘善经云：“笔之鹤膝，平声犯者，益文体有力。”岂其然乎？此可时复有之，不可得以为常也。其双声叠韵，须以意节量。若同句有之，及居两句之际而相承者，则不可矣。同句有者，还依前注。其居两句际相承者，如任孝恭书云：“学非摩揣，谁合赵之连鸡。但生与忧偕，贫随岁积。”“鸡”与“偕”相承而同韵，是其类也。又徐陵《劝进表》云：“蚩尤三冢，宁谓严诛。”“诛”、“冢”相承，双声是也。　　然声之不等，义务随焉。平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。词人参用，体固不忄互。请试论之：笔以四句为科，其内两句末并用平声，则言音流利，得靡丽矣；兼用上、去、入者，则文体动发，成宏壮矣。看徐、魏二作，足以知之。徐陵《定襄侯表》云：“鸿都写状，皆旌烈士之风；麟阁图形，咸纪诚臣之节。莫不轻死重气，效命酬恩；弃草莽者如归，膏平原者相袭。”（上对第二句末“风”，第三句末“形”；下对第二句末“恩”，第三句末“归”：皆是平声。）魏收《赤雀颂序》云：“苍精父天，铨与象立；黄神母地，辅政机修。灵图之迹鳞袭，天启之期翼布；乃有道之公器，为至人之大宝。”（上对第二句末“立”，第三句末“地”；下对第二句末“布”，第三句末“器”：皆非平声是也。）徐以靡丽标名，魏以宏壮流称，观于斯文，亦其效也。又名之曰文，皆附之于韵。韵之字类，事甚区分。缉句成章，不可违越。若令义虽可取，韵弗相依，则犹举足而失路，掌而乖节矣。故作者先在定声，务谐于韵，文之病累，庶可免矣。 ●北卷○论对属 　　 凡为文章，皆须对属；诚以事不孤立，必有配疋而成。至若上与下，尊与卑，有与无，同与异，去与来，虚与实，出与入，是与非，贤与愚，悲与乐，明与暗，浊与清，存与亡，进与退：如此等状，名为反对者也。（事义各相反，故以名焉。）除此以外，并须以类对之：一二三四，数之类也；东西南北，方之类也；青赤玄黄，色之类也；风雪霜露，气之类也；鸟兽草木，物之类也；耳目手足，形之类也；道德仁义，行之类也；唐、虞、夏、商，世之类也；王侯公卿，位之类也。及于偶语重言，双声叠韵，事类甚众，不可备叙。　　在于文笔，变化无恒。或上下相承，据文便合，若云：“圆清著象，方浊成形”，“七曜上临，五岳下镇”；（“方”、“圆”，“清”、“浊”，“象”、“形”，“七”，“五”，“上”、“下”，是其对。）或前后悬绝，隔句始应，若云：“轩辕握图，丹凤巢阁；唐尧秉历，玄龟跃渊”；（“轩辕”、“唐尧”，“握图”、“秉历”，“丹凤”，“玄龟”，“巢阁”、“跃渊”，是也。）或反义并陈，异体而属，若云：“乾坤位定，君臣道生。或质或文，且升且降”；（“乾坤”、“君臣”、“质文”、“升降”并反义，而同句陈之。“乾坤”与“君臣”对，“质文”与“升降”对，是异体属也。）或同类连用，别事方成，若云：“芝英荚，吐秀阶庭；紫玉黄银，扬光岩谷”：（“芝英荚”与“紫玉黄银”，“阶庭”与“岩谷”，同类连对，而别事相成。）此是四途，偶对之常也。比事属辞，不可违异。故言于上，必会于下；居于后，须应于前。使句字恰同，事义殷合，（若上有四言，下还须四言；上有五字，下还须五字。上句第一字用“青”，下句第一字即用“白”、“黑”、“朱”、“黄”等字；上句第三字用“风”，下句第三字即用“云”，“烟”、“气”、“露”等。上有双声、叠韵，下还即须用对之。）犹夫影响之相逐，辅车之相须也。　　若其上升下降，若云：“寒云山际起，悲风动林外。”（“山际”在上句第三、第四言，是升；“林外”在下句第四、第五字，是降。）前复后单，若云：“日月扬光，庆云烂色。”（“日月”两事是复；“庆云”一物，是单。）语即非伦，事便不可。然文无定势，体有变通，若又专对不移，便复大成拘执；可于义之际会，时时散之。　　夫属对者，皆并见以致辞；（谓并见事类以成辞。假令云：“便娟翠竹，声韵金风；的历红荷，光垂玉露。”“翠竹”与红荷”，“金风”与“玉露”，是异事并见也。凡为对者，无不悉然也。）不对者，必相因成义。（谓下句必因上句，止凭一事以成义也。假令叙家世云：“自兹以降，世有异人。”叙先代云：“布在方策，可得言焉。”叙任官云；“我之居此，物无异议。”叙能官云：“望之于君，固有惭色。”叙瑞物云：“委之三府，不可胜记。”叙帝德云：“魏魏荡荡，难得名焉。”皆下句接上句以成义也。）何则？偶辞在于参事，（凡为对属，皆偶其辞，事若不变，辞便有阙，故须参用，如得成之也。）孤义不可别言故也。（若不取对，即须就一义相因以置言，故不可用别也。）　　在于文章，皆须对属；其不对者，止得一处二处有之。若以不对为常，则非复文章。（若常不对，则与俗之言无异。）就如对属之间，甚须消息：若叙瑞云：“轩辕之世，凤鸣阮隃；汉武之时，麟游雍畤。”（持“轩辕”对“汉武”，世悬隔也。）大小必均，若叙物云：“鲋离东海，得水而游；鹏翥南溟，因风而举。”（将“鲋”拟“鹏”，状殊绝也。）美丑当分，若叙妇人云：“等毛嫱之美容，类嫫母之至行。”（毛嫱”、“嫫母”，貌相妨也。）强弱须异，若叙平贼云：“摧鲸鲵如折朽，除蝼蚁若拾遗。”（“鲸鲵”、“蝼蚁”，力全校也。）苟失其类，文即不安。以意推之，皆可知也。而有以“日”对“景”，将“风”偶“吹”，持“素”拟“白”，取“鸟”合“禽”，虽复异名，终是同体。若斯之辈，特须避之。故援笔措辞，必先知对，比物各从其类，拟人必于其伦。此之不明，未可以论文矣。　　 △句端　　属事比辞，皆有次第，每事至科分之别，必立言以间之，然后义势可得相承，文体因而伦贯也。新进之徒，或有未悟，聊复商略，以类别之云尔。　　观夫，惟夫，原夫，若夫，窃以，窃闻，闻夫，惟昔，昔者，盖夫，自昔，惟。　　右并发端置辞，泛叙事物也。谓若陈造化物象、上古风迹及开廓大纲，叙况事理，随所作状，量取用之。大凡观夫，惟夫，原夫，若夫，盖闻，闻夫，窃惟等语，可施于大文，余则通用。其表、启等，亦宜以臣闻及称名为首，各见本法。　　至如，至乃，至其，于是，及有，是则，斯则，此乃，诚乃。　　右并承上事势，申明其理也。谓上已叙事状，次复申重论之，以明其理。　　洎于，逮于，至于，及于，既而，亦既，俄而，洎，逮，及，自，属。　　右并因事变易多限之异也。谓若述世道革易、人事推移，用之而为异也。　　乃知，方知，方验，将知，固知，斯乃，斯诚，此固，此实，诚知，是知，何则，所以，是故，遂使，遂令，故能，故使，可谓，所谓。　　右并取下言证成于上也。谓上所叙义，必待此后语，始得证成也。或多析名理，或比况物类，不可委说者。　　况乃，况则，矧夫，矧唯，何况，岂若，未若，岂有，岂至。　　右并追叙上义，不及于下也。谓若已叙功业事状于上，以其轻少，后更云况乃、岂若其事其状云云，也。　　岂独，岂唯，岂止，宁唯，宁独，宁止，何独，何止，岂直。　　右并引取彼物为此类。谓若已叙此事，又引彼与此相类者，云岂唯彼如然也。　　假令，假使，假复，假有，纵令，纵使，纵有，就令，就使，就如，虽令，虽使，虽复，设令，设使，设有，设复，向使。　　右并大言彼事不越此也。谓若已叙前事，假令深远高大则如此，此终不越。　　虽然，然而，但以，正以，直以，只为。　　右并将取后义，反于前也。谓若叙前事已讫，云虽然乃有如此理也。　　岂令，岂使，何容，岂容，岂至，岂其，何有，岂可，宁可，未容，未应，不容，讵可，讵令，讵使，而乃，而使，岂在，安在。　　右并叙事状所求不宜然也。谓若揆其事状所不合然，云岂令其至于此也。　　岂类，讵似，岂如，未若。　　右并论此物胜于彼也。谓叙此物已讫，陈岂若彼物微小之状也。　　若乃，尔乃，尔其，尔则，夫其，若其，然其。　　右并复叙前事体其状。若前已叙事，次更云若乃等体写其状理也。　　傥使，傥若，如其，如使，若其，若也，若使，脱若，脱使，脱复，必其，若必，或若，或可，或当。　　右并逾分测量，或当尔也。譬如论其某事异理，云傥如此如此。　　唯应，唯当，唯可，只应，只可，只当，乍可，必能，必应，必当，必使，会当。　　右并看世斟酌终归状也。若云看上事形势，唯应如此如此。　　方当，方使，方冀，方令，庶使，庶当，庶以，冀当，冀使，将使，使夫，未使，令夫，所冀，所望，方欲，便欲，便当，行欲，足令，足使。　　右并势有可然，期于终也。谓若叙其事形势，方终当如此。　　岂谓，岂知，岂其，谁知，谁言，何期，何谓，安知，宁谓，宁知，不谓，不悟，不期，岂悟，岂虑。　　右并事有变常，异于始也。谓若其事应令如彼，今忽如此如此。　　加以，加复，况复，兼以，兼复，又以，又复，重以，且复，仍复，尚且，犹复，犹欲，而尚，尚或，尚能，尚欲，犹，仍，且，尚。　　右并更论后事，以足前理也。渭若叙前事已讫，云加以又如此又如此也。　　莫不，罔不，罔弗，无不，咸欲，咸将，并欲，皆欲，尽，皆，并，咸。　　右并总论物状也。　　自非，若非，非夫，若不，如不，苟非。　　右并引大其状，令至甚也。若叙其事至甚者，云自非如此云也。　　何以，何能，何可，岂能，岂使，讵能，讵使，讵可，俦能，奚可，奚能。　　右并因缘前状论所致。若云自非行如彼，何以如此也。　　方虑，方恐，所恐，将恐，或恐，或虑，只恐，唯恐，行恐。　　右并预思来事异于今也。若云今事已然，方虑于后或如此也。　　敢欲，辄欲，轻欲，轻用，轻以，辄用，辄以，敢以，每欲，常欲，恒愿，恒望。　　右并论志所欲行也。　　每至，每有，每见，每曾，时复，数复，或复，每，时，或。　　右并事非常然，有时而见也。谓若每至其时节，每见其事理也。　　则必，则皆，则当，何当不，未尝不，未有，不则。　　右并有所逢见便然也。若逢见其事则必如此也。　　可谓，所谓，诚是，信是，允所谓，乃云，此犹，何异，奚异，亦犹，犹夫，则犹，则是。　　右并要会所归总上义也。谓设其事，可谓如此，可比如此也。　　诚愿，诚当可，唯愿，若令，若当，若使，必使。　　右并劝励前事所当行也。谓若谓其事，云诚愿行如此也。　　自可，自然，自应，自当，此则，则必，然则。　　右并预论后事必应尔也。谓若行如彼，自可致如此。 ○帝德录　　伏牺亦曰宓戏，太昊，皇雄，庖牺，皇牺，风姓。以木德王，曰苍精，苍牙。生于雷泽。日角。以龙纪官，曰龙师而龙名。状有：通灵，出震，像日，作易，观象，察法，画八卦，设十言，推三元以教民。　　神农，亦曰炎帝，帝魁，大庭，烈山，农皇。以火德王，曰炎灵，炎精。生于华阳，感龙首神生，以姜水成。戴玉理石耳。以火纪官，曰火师而火名。乘六龙以出地辅。状有：教农，作未耜，尝百草，甄度四海。　　黄帝，亦曰轩辕，有熊，缙云之官，归藏。云皇轩，帝轩，轩后，轩皇。以土德王，曰黄帝，黄神，黄精。感大电绕枢以生于寿丘，长于姬水，居于轩辕之丘。天庭，日角，四面。状有：提像，侚齐，叶律，造书契，模鸟迹，车乘，宫室，衣服，文字，役使百灵，垂衣裳。　　少昊，亦曰金天，青阳。以金德王。感大星如虹，流华渚以生。凤皇适至，以鸟纪官，鸟师而鸟名。　　颛顼，亦曰高阳，穷桑。以水德王，感瑶光如蜺，降幽房以生。形云：并胯。平九黎之乱，定八风之音。　　唐尧，亦曰陶唐，伊祁，伊尧，唐尧，唐后，帝。名放勋。感赤龙以生，长於伊水，居丹陵。形云：鸟庭，日角，八眉，八彩，珠衡。状云：钦明，文思，睿哲，允恭克让，稽古则天，就日望云，光被，平章百姓，协和万邦。　　虞舜，亦曰有虞，大舜，有姚，虞皇，虞后；名重华，字都君。感大虹始生于姚墟，长于妫水。状曰：哲，文明，登庸，纳麓，受终，慎徽五典，怀神珠，秉石椎，歌琴，垂拱，弹五弦之琴，歌《南风》之诗。　　夏禹，亦曰有夏，伯禹，夏禹，名文命，字高密。感流星生于石纽，耳参漏，怀玉斗。状有：疏通，任土作贡，尽力沟洫，卑宫室。　　殷汤，亦曰成汤，商汤，商王，殷后；名天乙，字乙王。感白气而生。两肘，七名，受金钩，都于亳。状有：革命，解网，卅七征，纣于鸣条，窜于南巢。　　高宗；亦曰武丁，中宗，殷宗。状云：中兴。　　周文王，亦曰文昌；武王，亦曰武发；并云有周，苍精。文王邑于沣，受命于岐山。武王都于镐。状云：命唯新，耆定武功，虞代革命，伐罪。　　汉，曰天汉，炎汉，卯金刀。高祖曰刘邦，感玉英始生，酆泽梦素灵器，芒山见紫云，灞垒浮奇气。状云：肇戴天禄，提剑。　　右并是古帝王名状。至诸文历叙先代处，可于此斟酌改用之。或可引轩、唐、虞、夏、商、周、秦、汉等国号，即以历运、命祚、基业、道德等配之，随其盛衰而叙。　　若叙盛云：光启；云始：唯新，方炽，玄盛，逾隆，克明；云永：方弘，方茂；云恭。　　若叙衰云：造地，陵迟，将季；云丧；将尽；云替：已缺，将亡，告终等语。　　受命，受终，定业，开基，启祚，承天，乘时。　　生状云：诞灵，降神，诞圣，发祉，效灵，启圣，流祉；亦云：载诞，降生。　　临状云：登枢，践极，驭宇，建国，乘时，践位，君临，乘乾，出震。　　右若叙先代，并得通用。　　叙述帝德，体制甚多，配用诸文，动成混乱，今略弁之如右。　　或先叙感受符受命、形状握运等二句于上，后以德从、临驭、功业等承之。　　若云盛降：炎上，赤帝，赤熛，熛怒，朱鸟，翼轸，瑶光，白虹，星虹，枢电，赤龙，玉英等；精灵：祉气，正气；握受膺：黄河，荣河，河、洛，翠渊，玄扈，龙马，龟凤，龟龙，黄龙，玄龟，玄精，朱文，绿错，玄匣，玉匣，玉检等；图录：文命，赤雀，玉匮书，黄鱼，金钩，丹书等；命降：玄，锡受昭华等赠应；叶千年，千载，五期，五运等期运；数启三灵卜；戴玉理石耳等形表；苍牙，珠衡等状配；居践：紫微，北辰，宸极等位居；大宝，九五，黄屋等位尊。并量其类以取对。　　亦可云：熛怒，朱鸟，翼轸，瑶光，枢电，星虹，及雷泽，寿丘，华渚，华阳，石纽等降精，降灵，降神发祉，流祉，诞圣，启圣。荣河，河、洛，黄龙，玄龟，龙马，玄扈，玉检等授图，荐篆，呈瑞。玄珪降锡，珠衡表状。　　亦可云：握天镜，金镜，玉镜，神珠，怀玉斗，秉石椎，击玉鼓，驭三龙，定九鼎等云云。而以践极，践位，驭世，乘时，临民，承天，察璇玑玉衡并七政，秉玉烛以调时。　　亦可云：天庭日角，兑上丰下，龙颜虎鼻，八彩重瞳，珠衡玉理，握褒履己，握戊怀己。　　亦可云：挺着表资体，圣敬，神武，圣武，钦明，濬哲，文明，侚齐等姿德。　　及云：神武天挺，圣敬日齐，钦明文思，允恭克让，聪明神武，含弘光大。及云：龙飞虎变，出震乘乾等语作二句。次可云：得一通三，居高望远，就日望云，则天法地，握戊怀己，出震齐巽，云行雨施，日临月临，握矩齐衡，怀珠秉石，前疑后丞，左规右矩，执契持衡，观象察法。及云：尽圣穷神，合元体极，诞灵纵圣，疏通知远，立礼兴仁，杖贤翼义，疏山填川，纪星量月，射日缴风，补维立柱。　　亦可云：含吐阴阳，经纬天地，疏填山川，照临日月，感会风云，鼓动雷电，合德乾坤，齐明日月，重纽地维，更辟天象，陶铸生灵，弹压山川，织成宇宙，万神协赞，万物归往。　　亦可云：牢笼，囊括，苞举，控引，弥纶，匣牍，弹压，廓清，光被，朝宗，明临，亭毒等；云天地，乾坤，二仪，四海，八荒，八埏，八极，九域，九土，六幽，九县，万国，天下，海外，宇宙，遐迩，幽明，动植，万物等。　　亦可云：利见大人，光临宝位，下临赤县，上膺玄象，秉玉登枢，怀珠驭极，就日积明，则天为大等浯。　　亦可云：练五石以补天，正八柱以承天，乘四载以敷土，落九日而正摄，穆通八风而调律吕，乘六龙以御天，落九乌而拯物，正绝柱而卷气移于天地二仪，息横流群飞波澜于四海江海，扬光华于日月，舞干戚而定四夷，运机衡以齐七政，降宝命于岐山，受灵图于宛委，悬明镜以高临，振长策而远驭，运七政以机衡，通八风于律吕。　　亦可云：以至德光天下，以神功截海外等，同类轩辕之侚齐，颛顼之静渊，唐尧之钦明，虞舜之文明，大知一周文圣敬，大度志汉祖神武，感二义之至休，应千祀之嘉会。或可以感受符命等参对之。　　若云：“虹电流彩，虹流华渚，虹下蜺贯，爰乃降感精灵，英灵，虹流，电绕，瑶光，下降等，云应诞圣启圣之期。河、洛龙跃，荣河龟浮，翠渊龙跃龟浮，玉检来浮等，爰应受宝命图录，若表兴王之运，标受命之始。　　亦可云：感赤熛，瑶光，翼轸等气祉。允叶，允应，爰应等千灵，五期，三灵，二仪。受录错，玉检，龟龙等文图。光临，载临，抚临等，云四海八极，万国万物，握玄武，苍水，玉匮，金简之符命，疏通克平九土九域。　　亦可云：天庭，日角，珠衡，玉理等载表神仪。玉检，金绳，龟字，龙图等受膺宝命。　　亦可云：玄龟出洛，应启圣之期；赤雀入酆，表维新之命。　　△叙功业　　若云：补维立柱，断鳌练石，功德被于乾坤、天地、二仪；射日缴风，戮豕断蛇，拯溺救焚，功业施于四海、万物、群生、动植、遐迩。断鳌练石，二仪更安；刊木随山，九土还定。上射九日，上齐七政，考星叶日等，云玄象乾象更明；下导百川，疏山奠水等云，苍生坤仪以定。璇玑玉衡机衡等运而七政齐正，天文银编金简等推而九土百川定。通地理，干戚舞，四夷服，俊乂在官，自睹四门穆穆，遐荒奉职，无劳两阶之舞。弘文教天下雍熙，定武功海外有截。朱干玉戚，海外率宾；黄斧黻衣，天下咸服。八宏大定，偃甲销戈；九有宅心，同文共轨。允恭克让，四表以和；保合大和，万方咸谧。除凶定难，行仁义之兵，崇圣贤之杖。一尉一候，遐迩承风；礼云乐云，幽明同化。此是并隔句相对。　　亦可云：舞干戚以怀远，运机衡以齐政。断修蛇，戮封豕。落九日，通八风。正倾维，安绝柱。平九黎之乱，窜三苗之罪。正高天之绝柱，息沧海之横波。更穆四门，重安八柱。练石补天，积灰止水。偃甲销戈，休牛放马。放马于华山阳，牧牛于桃林塞。及云：开辟辰象，织成宇宙。　　 ●北卷○论对属 　　 凡为文章，皆须对属；诚以事不孤立，必有配疋而成。至若上与下，尊与卑，有与无，同与异，去与来，虚与实，出与入，是与非，贤与愚，悲与乐，明与暗，浊与清，存与亡，进与退：如此等状，名为反对者也。（事义各相反，故以名焉。）除此以外，并须以类对之：一二三四，数之类也；东西南北，方之类也；青赤玄黄，色之类也；风雪霜露，气之类也；鸟兽草木，物之类也；耳目手足，形之类也；道德仁义，行之类也；唐、虞、夏、商，世之类也；王侯公卿，位之类也。及于偶语重言，双声叠韵，事类甚众，不可备叙。　　在于文笔，变化无恒。或上下相承，据文便合，若云：“圆清著象，方浊成形”，“七曜上临，五岳下镇”；（“方”、“圆”，“清”、“浊”，“象”、“形”，“七”，“五”，“上”、“下”，是其对。）或前后悬绝，隔句始应，若云：“轩辕握图，丹凤巢阁；唐尧秉历，玄龟跃渊”；（“轩辕”、“唐尧”，“握图”、“秉历”，“丹凤”，“玄龟”，“巢阁”、“跃渊”，是也。）或反义并陈，异体而属，若云：“乾坤位定，君臣道生。或质或文，且升且降”；（“乾坤”、“君臣”、“质文”、“升降”并反义，而同句陈之。“乾坤”与“君臣”对，“质文”与“升降”对，是异体属也。）或同类连用，别事方成，若云：“芝英荚，吐秀阶庭；紫玉黄银，扬光岩谷”：（“芝英荚”与“紫玉黄银”，“阶庭”与“岩谷”，同类连对，而别事相成。）此是四途，偶对之常也。比事属辞，不可违异。故言于上，必会于下；居于后，须应于前。使句字恰同，事义殷合，（若上有四言，下还须四言；上有五字，下还须五字。上句第一字用“青”，下句第一字即用“白”、“黑”、“朱”、“黄”等字；上句第三字用“风”，下句第三字即用“云”，“烟”、“气”、“露”等。上有双声、叠韵，下还即须用对之。）犹夫影响之相逐，辅车之相须也。　　若其上升下降，若云：“寒云山际起，悲风动林外。”（“山际”在上句第三、第四言，是升；“林外”在下句第四、第五字，是降。）前复后单，若云：“日月扬光，庆云烂色。”（“日月”两事是复；“庆云”一物，是单。）语即非伦，事便不可。然文无定势，体有变通，若又专对不移，便复大成拘执；可于义之际会，时时散之。　　夫属对者，皆并见以致辞；（谓并见事类以成辞。假令云：“便娟翠竹，声韵金风；的历红荷，光垂玉露。”“翠竹”与红荷”，“金风”与“玉露”，是异事并见也。凡为对者，无不悉然也。）不对者，必相因成义。（谓下句必因上句，止凭一事以成义也。假令叙家世云：“自兹以降，世有异人。”叙先代云：“布在方策，可得言焉。”叙任官云；“我之居此，物无异议。”叙能官云：“望之于君，固有惭色。”叙瑞物云：“委之三府，不可胜记。”叙帝德云：“魏魏荡荡，难得名焉。”皆下句接上句以成义也。）何则？偶辞在于参事，（凡为对属，皆偶其辞，事若不变，辞便有阙，故须参用，如得成之也。）孤义不可别言故也。（若不取对，即须就一义相因以置言，故不可用别也。）　　在于文章，皆须对属；其不对者，止得一处二处有之。若以不对为常，则非复文章。（若常不对，则与俗之言无异。）就如对属之间，甚须消息：若叙瑞云：“轩辕之世，凤鸣阮隃；汉武之时，麟游雍畤。”（持“轩辕”对“汉武”，世悬隔也。）大小必均，若叙物云：“鲋离东海，得水而游；鹏翥南溟，因风而举。”（将“鲋”拟“鹏”，状殊绝也。）美丑当分，若叙妇人云：“等毛嫱之美容，类嫫母之至行。”（毛嫱”、“嫫母”，貌相妨也。）强弱须异，若叙平贼云：“摧鲸鲵如折朽，除蝼蚁若拾遗。”（“鲸鲵”、“蝼蚁”，力全校也。）苟失其类，文即不安。以意推之，皆可知也。而有以“日”对“景”，将“风”偶“吹”，持“素”拟“白”，取“鸟”合“禽”，虽复异名，终是同体。若斯之辈，特须避之。故援笔措辞，必先知对，比物各从其类，拟人必于其伦。此之不明，未可以论文矣。　　 △句端　　属事比辞，皆有次第，每事至科分之别，必立言以间之，然后义势可得相承，文体因而伦贯也。新进之徒，或有未悟，聊复商略，以类别之云尔。　　观夫，惟夫，原夫，若夫，窃以，窃闻，闻夫，惟昔，昔者，盖夫，自昔，惟。　　右并发端置辞，泛叙事物也。谓若陈造化物象、上古风迹及开廓大纲，叙况事理，随所作状，量取用之。大凡观夫，惟夫，原夫，若夫，盖闻，闻夫，窃惟等语，可施于大文，余则通用。其表、启等，亦宜以臣闻及称名为首，各见本法。　　至如，至乃，至其，于是，及有，是则，斯则，此乃，诚乃。　　右并承上事势，申明其理也。谓上已叙事状，次复申重论之，以明其理。　　洎于，逮于，至于，及于，既而，亦既，俄而，洎，逮，及，自，属。　　右并因事变易多限之异也。谓若述世道革易、人事推移，用之而为异也。　　乃知，方知，方验，将知，固知，斯乃，斯诚，此固，此实，诚知，是知，何则，所以，是故，遂使，遂令，故能，故使，可谓，所谓。　　右并取下言证成于上也。谓上所叙义，必待此后语，始得证成也。或多析名理，或比况物类，不可委说者。　　况乃，况则，矧夫，矧唯，何况，岂若，未若，岂有，岂至。　　右并追叙上义，不及于下也。谓若已叙功业事状于上，以其轻少，后更云况乃、岂若其事其状云云，也。　　岂独，岂唯，岂止，宁唯，宁独，宁止，何独，何止，岂直。　　右并引取彼物为此类。谓若已叙此事，又引彼与此相类者，云岂唯彼如然也。　　假令，假使，假复，假有，纵令，纵使，纵有，就令，就使，就如，虽令，虽使，虽复，设令，设使，设有，设复，向使。　　右并大言彼事不越此也。谓若已叙前事，假令深远高大则如此，此终不越。　　虽然，然而，但以，正以，直以，只为。　　右并将取后义，反于前也。谓若叙前事已讫，云虽然乃有如此理也。　　岂令，岂使，何容，岂容，岂至，岂其，何有，岂可，宁可，未容，未应，不容，讵可，讵令，讵使，而乃，而使，岂在，安在。　　右并叙事状所求不宜然也。谓若揆其事状所不合然，云岂令其至于此也。　　岂类，讵似，岂如，未若。　　右并论此物胜于彼也。谓叙此物已讫，陈岂若彼物微小之状也。　　若乃，尔乃，尔其，尔则，夫其，若其，然其。　　右并复叙前事体其状。若前已叙事，次更云若乃等体写其状理也。　　傥使，傥若，如其，如使，若其，若也，若使，脱若，脱使，脱复，必其，若必，或若，或可，或当。　　右并逾分测量，或当尔也。譬如论其某事异理，云傥如此如此。　　唯应，唯当，唯可，只应，只可，只当，乍可，必能，必应，必当，必使，会当。　　右并看世斟酌终归状也。若云看上事形势，唯应如此如此。　　方当，方使，方冀，方令，庶使，庶当，庶以，冀当，冀使，将使，使夫，未使，令夫，所冀，所望，方欲，便欲，便当，行欲，足令，足使。　　右并势有可然，期于终也。谓若叙其事形势，方终当如此。　　岂谓，岂知，岂其，谁知，谁言，何期，何谓，安知，宁谓，宁知，不谓，不悟，不期，岂悟，岂虑。　　右并事有变常，异于始也。谓若其事应令如彼，今忽如此如此。　　加以，加复，况复，兼以，兼复，又以，又复，重以，且复，仍复，尚且，犹复，犹欲，而尚，尚或，尚能，尚欲，犹，仍，且，尚。　　右并更论后事，以足前理也。渭若叙前事已讫，云加以又如此又如此也。　　莫不，罔不，罔弗，无不，咸欲，咸将，并欲，皆欲，尽，皆，并，咸。　　右并总论物状也。　　自非，若非，非夫，若不，如不，苟非。　　右并引大其状，令至甚也。若叙其事至甚者，云自非如此云也。　　何以，何能，何可，岂能，岂使，讵能，讵使，讵可，俦能，奚可，奚能。　　右并因缘前状论所致。若云自非行如彼，何以如此也。　　方虑，方恐，所恐，将恐，或恐，或虑，只恐，唯恐，行恐。　　右并预思来事异于今也。若云今事已然，方虑于后或如此也。　　敢欲，辄欲，轻欲，轻用，轻以，辄用，辄以，敢以，每欲，常欲，恒愿，恒望。　　右并论志所欲行也。　　每至，每有，每见，每曾，时复，数复，或复，每，时，或。　　右并事非常然，有时而见也。谓若每至其时节，每见其事理也。　　则必，则皆，则当，何当不，未尝不，未有，不则。　　右并有所逢见便然也。若逢见其事则必如此也。　　可谓，所谓，诚是，信是，允所谓，乃云，此犹，何异，奚异，亦犹，犹夫，则犹，则是。　　右并要会所归总上义也。谓设其事，可谓如此，可比如此也。　　诚愿，诚当可，唯愿，若令，若当，若使，必使。　　右并劝励前事所当行也。谓若谓其事，云诚愿行如此也。　　自可，自然，自应，自当，此则，则必，然则。　　右并预论后事必应尔也。谓若行如彼，自可致如此。 ○帝德录　　伏牺亦曰宓戏，太昊，皇雄，庖牺，皇牺，风姓。以木德王，曰苍精，苍牙。生于雷泽。日角。以龙纪官，曰龙师而龙名。状有：通灵，出震，像日，作易，观象，察法，画八卦，设十言，推三元以教民。　　神农，亦曰炎帝，帝魁，大庭，烈山，农皇。以火德王，曰炎灵，炎精。生于华阳，感龙首神生，以姜水成。戴玉理石耳。以火纪官，曰火师而火名。乘六龙以出地辅。状有：教农，作未耜，尝百草，甄度四海。　　黄帝，亦曰轩辕，有熊，缙云之官，归藏。云皇轩，帝轩，轩后，轩皇。以土德王，曰黄帝，黄神，黄精。感大电绕枢以生于寿丘，长于姬水，居于轩辕之丘。天庭，日角，四面。状有：提像，侚齐，叶律，造书契，模鸟迹，车乘，宫室，衣服，文字，役使百灵，垂衣裳。　　少昊，亦曰金天，青阳。以金德王。感大星如虹，流华渚以生。凤皇适至，以鸟纪官，鸟师而鸟名。　　颛顼，亦曰高阳，穷桑。以水德王，感瑶光如蜺，降幽房以生。形云：并胯。平九黎之乱，定八风之音。　　唐尧，亦曰陶唐，伊祁，伊尧，唐尧，唐后，帝。名放勋。感赤龙以生，长於伊水，居丹陵。形云：鸟庭，日角，八眉，八彩，珠衡。状云：钦明，文思，睿哲，允恭克让，稽古则天，就日望云，光被，平章百姓，协和万邦。　　虞舜，亦曰有虞，大舜，有姚，虞皇，虞后；名重华，字都君。感大虹始生于姚墟，长于妫水。状曰：哲，文明，登庸，纳麓，受终，慎徽五典，怀神珠，秉石椎，歌琴，垂拱，弹五弦之琴，歌《南风》之诗。　　夏禹，亦曰有夏，伯禹，夏禹，名文命，字高密。感流星生于石纽，耳参漏，怀玉斗。状有：疏通，任土作贡，尽力沟洫，卑宫室。　　殷汤，亦曰成汤，商汤，商王，殷后；名天乙，字乙王。感白气而生。两肘，七名，受金钩，都于亳。状有：革命，解网，卅七征，纣于鸣条，窜于南巢。　　高宗；亦曰武丁，中宗，殷宗。状云：中兴。　　周文王，亦曰文昌；武王，亦曰武发；并云有周，苍精。文王邑于沣，受命于岐山。武王都于镐。状云：命唯新，耆定武功，虞代革命，伐罪。　　汉，曰天汉，炎汉，卯金刀。高祖曰刘邦，感玉英始生，酆泽梦素灵器，芒山见紫云，灞垒浮奇气。状云：肇戴天禄，提剑。　　右并是古帝王名状。至诸文历叙先代处，可于此斟酌改用之。或可引轩、唐、虞、夏、商、周、秦、汉等国号，即以历运、命祚、基业、道德等配之，随其盛衰而叙。　　若叙盛云：光启；云始：唯新，方炽，玄盛，逾隆，克明；云永：方弘，方茂；云恭。　　若叙衰云：造地，陵迟，将季；云丧；将尽；云替：已缺，将亡，告终等语。　　受命，受终，定业，开基，启祚，承天，乘时。　　生状云：诞灵，降神，诞圣，发祉，效灵，启圣，流祉；亦云：载诞，降生。　　临状云：登枢，践极，驭宇，建国，乘时，践位，君临，乘乾，出震。　　右若叙先代，并得通用。　　叙述帝德，体制甚多，配用诸文，动成混乱，今略弁之如右。　　或先叙感受符受命、形状握运等二句于上，后以德从、临驭、功业等承之。　　若云盛降：炎上，赤帝，赤熛，熛怒，朱鸟，翼轸，瑶光，白虹，星虹，枢电，赤龙，玉英等；精灵：祉气，正气；握受膺：黄河，荣河，河、洛，翠渊，玄扈，龙马，龟凤，龟龙，黄龙，玄龟，玄精，朱文，绿错，玄匣，玉匣，玉检等；图录：文命，赤雀，玉匮书，黄鱼，金钩，丹书等；命降：玄，锡受昭华等赠应；叶千年，千载，五期，五运等期运；数启三灵卜；戴玉理石耳等形表；苍牙，珠衡等状配；居践：紫微，北辰，宸极等位居；大宝，九五，黄屋等位尊。并量其类以取对。　　亦可云：熛怒，朱鸟，翼轸，瑶光，枢电，星虹，及雷泽，寿丘，华渚，华阳，石纽等降精，降灵，降神发祉，流祉，诞圣，启圣。荣河，河、洛，黄龙，玄龟，龙马，玄扈，玉检等授图，荐篆，呈瑞。玄珪降锡，珠衡表状。　　亦可云：握天镜，金镜，玉镜，神珠，怀玉斗，秉石椎，击玉鼓，驭三龙，定九鼎等云云。而以践极，践位，驭世，乘时，临民，承天，察璇玑玉衡并七政，秉玉烛以调时。　　亦可云：天庭日角，兑上丰下，龙颜虎鼻，八彩重瞳，珠衡玉理，握褒履己，握戊怀己。　　亦可云：挺着表资体，圣敬，神武，圣武，钦明，濬哲，文明，侚齐等姿德。　　及云：神武天挺，圣敬日齐，钦明文思，允恭克让，聪明神武，含弘光大。及云：龙飞虎变，出震乘乾等语作二句。次可云：得一通三，居高望远，就日望云，则天法地，握戊怀己，出震齐巽，云行雨施，日临月临，握矩齐衡，怀珠秉石，前疑后丞，左规右矩，执契持衡，观象察法。及云：尽圣穷神，合元体极，诞灵纵圣，疏通知远，立礼兴仁，杖贤翼义，疏山填川，纪星量月，射日缴风，补维立柱。　　亦可云：含吐阴阳，经纬天地，疏填山川，照临日月，感会风云，鼓动雷电，合德乾坤，齐明日月，重纽地维，更辟天象，陶铸生灵，弹压山川，织成宇宙，万神协赞，万物归往。　　亦可云：牢笼，囊括，苞举，控引，弥纶，匣牍，弹压，廓清，光被，朝宗，明临，亭毒等；云天地，乾坤，二仪，四海，八荒，八埏，八极，九域，九土，六幽，九县，万国，天下，海外，宇宙，遐迩，幽明，动植，万物等。　　亦可云：利见大人，光临宝位，下临赤县，上膺玄象，秉玉登枢，怀珠驭极，就日积明，则天为大等浯。　　亦可云：练五石以补天，正八柱以承天，乘四载以敷土，落九日而正摄，穆通八风而调律吕，乘六龙以御天，落九乌而拯物，正绝柱而卷气移于天地二仪，息横流群飞波澜于四海江海，扬光华于日月，舞干戚而定四夷，运机衡以齐七政，降宝命于岐山，受灵图于宛委，悬明镜以高临，振长策而远驭，运七政以机衡，通八风于律吕。　　亦可云：以至德光天下，以神功截海外等，同类轩辕之侚齐，颛顼之静渊，唐尧之钦明，虞舜之文明，大知一周文圣敬，大度志汉祖神武，感二义之至休，应千祀之嘉会。或可以感受符命等参对之。　　若云：“虹电流彩，虹流华渚，虹下蜺贯，爰乃降感精灵，英灵，虹流，电绕，瑶光，下降等，云应诞圣启圣之期。河、洛龙跃，荣河龟浮，翠渊龙跃龟浮，玉检来浮等，爰应受宝命图录，若表兴王之运，标受命之始。　　亦可云：感赤熛，瑶光，翼轸等气祉。允叶，允应，爰应等千灵，五期，三灵，二仪。受录错，玉检，龟龙等文图。光临，载临，抚临等，云四海八极，万国万物，握玄武，苍水，玉匮，金简之符命，疏通克平九土九域。　　亦可云：天庭，日角，珠衡，玉理等载表神仪。玉检，金绳，龟字，龙图等受膺宝命。　　亦可云：玄龟出洛，应启圣之期；赤雀入酆，表维新之命。　　△叙功业　　若云：补维立柱，断鳌练石，功德被于乾坤、天地、二仪；射日缴风，戮豕断蛇，拯溺救焚，功业施于四海、万物、群生、动植、遐迩。断鳌练石，二仪更安；刊木随山，九土还定。上射九日，上齐七政，考星叶日等，云玄象乾象更明；下导百川，疏山奠水等云，苍生坤仪以定。璇玑玉衡机衡等运而七政齐正，天文银编金简等推而九土百川定。通地理，干戚舞，四夷服，俊乂在官，自睹四门穆穆，遐荒奉职，无劳两阶之舞。弘文教天下雍熙，定武功海外有截。朱干玉戚，海外率宾；黄斧黻衣，天下咸服。八宏大定，偃甲销戈；九有宅心，同文共轨。允恭克让，四表以和；保合大和，万方咸谧。除凶定难，行仁义之兵，崇圣贤之杖。一尉一候，遐迩承风；礼云乐云，幽明同化。此是并隔句相对。　　亦可云：舞干戚以怀远，运机衡以齐政。断修蛇，戮封豕。落九日，通八风。正倾维，安绝柱。平九黎之乱，窜三苗之罪。正高天之绝柱，息沧海之横波。更穆四门，重安八柱。练石补天，积灰止水。偃甲销戈，休牛放马。放马于华山阳，牧牛于桃林塞。及云：开辟辰象，织成宇宙。

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夕落山岚 2015-6-8 19:06

《文镜秘府论》 上 百诗百联大赛诗词获奖100首点评 《文镜秘府论》下 《文镜秘府论》 上 2013-12-07 21:10:17 |分类： 古诗词学习资料 |标签： 夕落山岚 宋词格律 古典诗词 字号 大 中 小 用微信“扫一扫” 将文章分享到朋友圈。 用易信“扫一扫” 将文章分享到朋友圈。 下载LOFTER客户端 《文镜秘府论》 金刚峰寺禅念沙门遍照金刚弘法大师空海（774-835），俗姓佐伯，贞元二十年（804）七月至中国。元和元年（806）八月回日本，做此书，专论南朝至中唐，分天地东南西北六卷。又简写为《文笔眼心抄》。所引资料，除皎然《诗式》外均佚，因而有重要参考价值。转自xilubbs，待校。 ●天卷 ○序 ○调四声谱 ○调声 ○诗章中用声法式 ○八种韵 ○四声论 ●地卷 ○十七势 ○十四例 ○十体 ○六义 ○八阶 ○六志 ○九意●东卷 ○论对 ○二十九种对 ○《笔札》七种言句例 ●南卷 ○论文意 ○论体 ○定位 ○集论 ●西卷 ○论病 ○文二十八种病 ○文笔十病得失 ●北卷 ○论对属 ○帝德录 ●天卷 ○序　　夫大仙利物，名教为基；君子济时，文章是本也。故能空中尘中，开本有之字，龟上龙上，演自然之文。至如观时变于三曜，察化成于九州，金玉笙簧，烂其文而抚黔首，郁乎焕乎，灿其章以驭苍生。然则一为名始，文则教源，以名教为宗，则文章为纪纲之要也。世间出世，谁能遗此乎！故经说阿毗跋致菩萨，必须先解文章。孔宣有言：“小子何莫学夫《诗》？《诗》可以兴，可以观。迩之事父，远之事君。”“人而不为《周南》、《邵南》，其犹正墙面而立也。”是知文章之义，大哉远哉！　　 文以五音不夺、五彩得所立名，章因事理俱明、文义不昧树号。因文诠名，唱名得义，名义已显，以觉未悟。三教于是分镳，五乘于是并辙。于焉释经妙而难入，李篇玄而寡和，桑籍近而争唱。游、夏得闻之日，屈、宋作赋之时，两汉辞宗，三国文伯，体韵心传，音律口授。沈侯、刘善之后，王、皎、崔、元之前，盛谈四声，争吐病犯，黄卷溢箧，缃帙满车。贫而乐道者，望绝访写；童而好学者，取决无由。　　 贫道幼就表舅，颇学藻丽，长入西秦，粗听余论。虽然志笃禅默，不屑此事。爰有一多后生，扣闲寂于文囿，撞词华乎诗圃；音响难默，披卷函杖，即阅诸家格式等，勘彼同异，卷轴虽多，要枢则少，名异义同，繁秽尤甚。余癖难疗，即事刀笔，削其重复，存其单号，总有一十五种类：谓《声谱》，《调声》，《八种韵》，《四声论》，《十七势》，《十四例》，《六义》，《十体》，《八阶》，《六志》，《二十九种对》，《文三十种病累》，《十种疾》，《论文意》，《论对属》等是也。配卷轴于六合，悬不朽于两曜，名曰《文镜秘府论》。庶缁素好事之人，山野文会之士，不寻千里，蛇珠自得；不烦旁搜，雕龙可期。 ○调四声谱　　 诸家调四声谱，具例如左：　　平上去入配四方。　　东方平声（平怦病别）　　南方上声（常上尚杓）　　西方去声（祛《麦去》去刻）　　北方入声（壬衽任入）　　凡四字一纽。或六字总归一纽。（纽，《玉篇》：“女九切，结也，束也。”）　　皇晃璜镬禾祸和　　滂旁傍薄婆泼纟皮　　光广光郭戈果过　　荒恍恍霍和火华　　上三字，下三字，纽属中央一字，是故名为总归一入。　　四声纽字，配为双声叠韵如后：　　郎朗浪落黎礼丽捩　　刚 钢各笄亻开计结　　羊养恙药夷以异逸　　乡响向谑奚{奚}喹缬　　良两亮略离逦詈栗　　张长怅著知亻知智窒　　凡四声，竖读为纽，横读为韵，亦当行下四字配上四字即为双声。若解此法，即解反音法。反音法有二种：一纽声反音，二双声反音。一切反音有此法也。　　绮琴良首书林　　钦伎柳觞深庐　　释曰：竖读二字互相反也，傍读转气为双声，结角读之为叠韵。曰绮琴、云钦伎，互相反也，绮钦、琴伎两双声，钦琴、绮伎二叠韵。上谐则气类均调，下正则宫商韵切。持纲举目，庶类同然。　　 崔氏曰：傍纽者：（已上三字无异本）。　　风小月脍奇今精酉　　表丰外厥琴羁酒盈　　纽声双声者：（已上五字无异本）。　　土烟　　天坞　　右已前四字，纵读为反语，横读是双声，错读为叠韵。何者？土烟、天坞是反语，天土、烟坞是双声，天烟、土坞是叠韵，乃一天字而得双声叠韵。略举一隅而示，余皆效此。 ○调声　　或曰：凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边二十字，一管亦得。六十、七十、百字诗，二十字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要。立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘检。作语不得辛苦，须整理其道，格（格，意也。意高为之格高，意下为之下格。）律调其言，言无相妨，以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵即见。且庄字全轻，霜字轻中重，疮字重中轻，床字全重，如清字全轻，青字全浊。诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一声，上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。　　△五言平头正律势尖头　　 皇甫冉诗曰：（五言）中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，有光汉缙绅。泛舟应度腊，入境便行春。何处歌来暮，长江建邺人。　　 又钱起《献岁归山》诗曰：（五言）欲知愚谷好，久别与春还。莺暖初归树，云晴却恋山。石田耕种少，野客性情闲。求仲时应见，残阳且掩关。　　又五言绝句诗曰：胡风迎马首，汉月送娥眉。久戍人将老，长征马不肥。 　　 又崔曙《试得明堂火珠》诗曰：正位开重屋，凌空出火珠，夜来双月满，曙后一星孤。天净光难灭，云生望欲无。终期圣明代，国宝在名都。　　 又陈闰《罢官后却归旧居》诗曰：不归江畔久，旧业已凋残。露草虫丝湿，湖泥鸟迹干。买山开客舍，选竹作鱼竿。何必劳州县，驱驰效一官。　　 △齐梁调诗　　张谓《题故人别业》诗曰：（五言）平子归田处，园林接汝濆。落花开户入，啼鸟隔窗闻。池净流春水，山明敛霁云。昼游仍不厌，乘月夜寻君。　　 何逊《伤徐主簿》诗曰：（五言）世上逸群士，人间彻总贤。毕池论赏诧，蒋径笃周施。　又曰：一旦辞东序，千秋送北邙；客箫虽有乐，邻笛遂还伤。　　又曰：提琴就阮籍，载酒觅扬雄；直荷行罩水，斜柳细牵风。　　 △七言尖头律　　皇甫冉诗曰：闲看秋水心无染，高卧寒林手自栽。庐阜高僧留偈别，茅山道士寄书来。燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开。残薄何时称献纳，临歧终日自迟回。　　又曰：（私云：钱起之诗也。）自哂鄙夫多野性，贫居数亩半临湍。溪云带雨来茅洞，山鹊将雏上药栏。仙满床闲不厌，阴符在箧老羞看。更怜童子宜春服，花里寻师到杏坛。　　元氏曰：声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为用大矣。　　调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。　　一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：　　飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。　　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！　　二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。　　庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。　　“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。　　三，相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。　　三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。　　上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。　　三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。　　上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。 ○诗章中用声法式　　凡上一字为一句，下二字为一句，或上二字为一句，下一字为一句。（三言。）上二字为一句，下三字为一句。（五言。）上四字为一句，下二字为一句。（六言。）上四字为一句，下三字为一句。（七言。）　　三言一平声：惊七曜诏八神转金盖　　二平声：排阊阖度天津纷上驮　　四言一平声：宝运惟显世康礼博有穆晬仪槐棘恺悌　　二平声：凝金晓陆紫玉山抽丹羽林发顾惟轻薄　　三平声：高迈尧风仁风遐阐皮卿未群　　五言一平声：九州不足步目击道存者　　二平声：玄经满狭室绿水涌春波雨数斜塍断蒙县阙庄子　　永惭问津所咏歌殊未已百行咸所该　　三平声：披书对明烛兰生半上阶无论更漏缓天命多羸仄　　终缺九丹成水潢众浍来洊雷扬远声　　四平声：儒道推桓荣非关心尚贤　　六言二平声：合国吹飨蜡宾沙头白鹤自舞次宿密悬花亭将士来迎道侧　　日月驰迈不停仰瞻梓柚叶青八花沸跃神散　　三平声：客行感思无聊停车向路不乘奄忽纵横无益洞口青松起风　　忧从中发怆怆何不归栖高观不为时于所顾　　四平声：蒸丹暂来岩下柴门半掩恒云濛濛霖雨气凝况又流飘他方　　南至荥阳停息何为贪生自谪身为灰土消烂　　五平声：蓬莱方丈相通人生几何多忧风起尘兴暝暝登高临河顾西　　七言二平声：将军一去出湖海信是薄命向谁陈井上双桐未掩凤　　嫁得作赋弹琴声寒雁一一渡辽水谁堪坐感箧里扇　　三平声：相抱长眠不愿起自有倾城荡舟妾燕宫美女旧出名　　复娉无双独立人二人拂镜开朱幕都护府里无相识　　岱北云气昼昏昏自从将军出细柳左掖深闺行且宜　　聊看玉房素女术　　四平声：秋鸿千百相伴至曾舞纤腰入金谷妾用丹霞持作衣　　燕山去塞三千里金门巧笑本如神洛城秋风依竹进　　玉钗长袖共留宾唯见张女玄云调河畔青青唯见草　　前期岁寒保一双　　五平声：高楼岧峣连粉壁可怜春日桃花敷忖时俱来堪见迎　　鸳鸯多情上织机云归沙幕偏能暗还嗟团扇匣中秋　　深入遑遑偏易平将军勒兵讨辽川初言度燕征玄菟　　六平声：朝朝愁向犹思床桃花蓲蘛无极妍春山兴云尽如罗 ○八种韵　　凡诗有连韵，叠韵，转韵，叠连韵，掷韵，重字韵，同音韵，交锁韵。　　一，连韵者，第五字与第十字同音，故曰连韵。如湘东王诗曰：ㄍ谷管新抽，淇园竹复修，作龙还葛水，为马向并州。　　此上第五字是“抽”，第十字是“修”，此为佳也。　　二，叠韵者，诗曰：看河水漠沥，望野草苍黄；露停君子树，霜宿女姓姜。　　此为美矣。　　三，转韵者，诗曰：兰生不当门，别是闲田草；夙被霜露欺，红荣已先老。谬接瑶花枝，结根君王池；顾无馨香美，叨沐清风吹。余芳若可佩，卒岁长相随。　　四，叠连韵者，第四、第五与第九、第十字同韵，故曰叠连韵。诗曰：羁客意盘桓，流泪下阑干；虽对琴觞乐，烦情仍未欢。　　此为丽也。　　五，掷韵者，诗云：不知羞，不敢留。但好去，莫相虑。孤客惊，百愁生。饭蔬箪食乐道，忘饥陋巷不疲。　　此之谓也。　　又曰：不知羞，不肯留。集丽城，夜啼声。出长安，过上兰。指扬都，越江湖。念邯郸，忘朝餐。但好去，莫相虑。　　六，重字韵者，诗云：望野草青青，临河水活活；斜峰缆舟行，曲浦浮积沫。　　此为善也。　　七，同音韵者，所谓同音而字别也。诗曰：今朝是何夕，良人谁难觌；中心实怜爱，夜寐不安席。　　此上第五字还是“席”音，此无妨也。　　八，交锁韵。王昌龄《秋兴》诗云：日暮此西堂，凉风洗修木。著书在南窗，门馆常肃肃。苔草弥古亭，视听转幽独。或问余所营，刈黍就空谷。 ○四声论　　论云：经案陆士衡《文赋》云：“其为物也多姿，其为体也屡迁，其会意也尚巧，其遣言也贵妍，暨音声之迭代，若五色之相宣。”又云：“丰约之裁，俯仰之形，因宜适变，曲有微情。或言拙而喻巧，或理朴而辞轻，或袭故而弥新，或沿浊而更清。譬犹舞者赴节以投袂，歌者应弦而遣声。”文体周流，备于兹赋矣。陆公才高价重，绝世孤出，实辞人之龟镜，固难得文名焉。至于四声条贯，无闻焉尔。李充之制《翰林》，褒贬古今，斟酌病利，乃作者之师表；挚虞之《文章志》，区别优劣，编辑胜辞，亦才人之苑囿。其于轻重巧切之韵，低昂曲折之声，并秘之胸怀，未曾开口。纵复屈、宋奋飞于南楚，扬、马驰骛于西蜀，或升堂擅美，或入室称奇，争日月之光，竦凌云之气；敬通、平子，分路扬镳，武仲、孟坚，同途竞远；曹植、王粲、孔璋、公干之流，潘岳、左思、士龙、景阳之辈，自《诗》、《骚》之后，晋、宋已前，杞梓相望，良亦多矣。莫不扬藻敷萼，文美名香，彩与锦肆争华，发响共珠林合韵。然其声调高下，未会当今，唇吻之间，何其滞欤！　　夫四声者，无响不到，无言不摄，总括三才，苞笼万象。刘滔云：“虽复雷霆疾响，虫鸟殊鸣，万籁争吹，八音递奏，出口入耳，触身动物，固无能越也。唯当形声之外，言语道断，此所不论，竟蔑闻于终古，独见知于季代，亦足悲夫。虽师旷调律，京房改姓，伯喈之出变音，公明之察鸟语，至于此声，竟无先悟。且《诗》、《书》、《礼》、《乐》，圣人遗旨，探赜索隐，亦未之前闻。宋末以来，始有四声之目。沈氏乃著其谱论，云起自周。故沈氏《宋书》《谢灵运传》云：“五色相宣，八音协畅，玄黄律吕，各适物宜。故使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。至于先士茂制，讽高历赏，子建函谷之作，仲宣霸岸之篇，子荆零雨之章，正长朔风之句，并直举胸怀，非傍经史，正以音律调韵，取高前式。”刘滔亦云：“得者暗与理合，失者莫识所由，唯知龉难安，未悟安之有术。若‘南国有佳人’，‘夜半不能寐’，岂用意所得哉！”萧子显《齐书》云：“沈约、谢朓、王融，以气类相推，文用宫商，平上去入为四声，世呼为永明体。”然则萧赜永明元年，即魏高祖孝文皇帝太和之六年也。昔永嘉之末，天下分崩关、河之地，文章殄灭。魏昭成、道武之世，明元、太武之时，经营四方，所未遑也。虽复网罗俊民，献纳左右；而文多古质，未营声调耳。及太和任运，志在辞彩，上之化下，风俗俄移。故《后魏文苑序》云：“高祖驭天镜，锐情文学，盖以颉颃汉彻，淹跨曹丕，气远韵高，艳藻独构。衣冠仰止，咸慕新风，律调颇殊，曲度遂改，辞罕渊源，言多胸臆，练古雕今，有所未值。至于雅言丽则之奇，绮合绣联之美，眇历年岁，未闻独得。既而陈郡袁翻、河内常景，晚拔畴类，稍革其风。及肃宗御历，文雅大盛，学者如牛毛，成者如麟角。孔子曰：‘才难，不其然乎！’”从此之后，才子比肩，声韵抑扬，文情婉丽，洛阳之下，吟讽成群。及徙宅邺中，辞人间出，风流弘雅，泉涌云奔，动合宫商，韵谐金石者，盖以千数，海内莫之比也。郁哉焕乎，於斯为盛！乃瓮牖绳枢之士，绮襦纨之童，习俗已久，渐以成性。假使对宾谈论，听讼断决，运笔吐辞，皆莫之犯。　　又吴人刘勰著《雕龙篇》云：“音有飞沈，响有双叠，双声隔字而每舛，叠韵离句其必睽；沈则响发如断，飞则声扬不还；并鹿卢交往，逆鳞相批，迕其际会，则往蹇来替，其为疹病，亦文家之吃也。”又云：“声尽妍嗤，寄在吟咏，滋味流于下句，风力穷于和韵。异音相慎谓之和，同声相应谓之韵，韵气一定，则余声易遣，和体抑扬，故遗响难契矣。”此论，理到优华，控引弘博，计其幽趣，无以间然。但恨连章结句，时多涩阻，所谓能言之者也，未必能行者也。　　 颍川锤嵘之作《诗评》，料简次第，议其工拙。乃以谢朓之诗末句多蹇，降为中品，侏儒一节，可谓有心哉！又云：“但使清浊同流，口吻调和，斯为足矣。至于平上去入，余病未能。”经谓：嵘徒见口吻之为工，不知调和之有术，譬如刻木为鸢，搏风远，见其抑扬天路，骞翥烟霞，咸疑羽翮之行然，焉知王尔之巧思也。四声之体调和，此其效乎！除四声已外，别求此道，其犹之荆者而北鲁、燕，虽遇牧马童子，何以解锤生之迷。或复云：“余病未能。”观公此病，乃是膏盲之疾，纵使华陀集药，扁鹊投针，恐魂归岱宗，终难起也。嵘又称：“昔齐有王元长者，尝谓余曰：‘宫商与二仪俱生，往古诗人，不知用之。唯范晔、谢公颇识之耳。’”今读范侯赞论，谢公赋表，辞气流靡，罕有挂碍，斯盖独悟于一时，为知声之创首也。　　 洛阳王斌撰《五格四声论》，文辞郑重，体例繁多，剖析推研，忽不能别矣。魏定州刺史甄思伯，一代伟人，以为沈氏《四声谱》不依古典，妄自穿凿，乃取沈君少时文咏犯声处以诘难之。又云：“若计四声为纽，则天下众声无不入纽，万声万纽，不可止为四也。”经以为三王异礼，五帝殊乐，质文代变，损益随时，岂得胶柱调瑟，守株伺兔者也。古人有言：“知今不知古，谓之盲瞽；知古不知今，谓之陆沉。”孔子曰：“温故而知新，可以为师矣。”《易》曰：“一开一阖谓之变，往来无穷谓之通。”甄公此论，恐未成变通矣。且天平上去入者，四声之总名也，征整政只者，四声之实称也。然则名不离实，实不远名，名实相凭，理自然矣。故声者逐物以立名，纽者因声以转注。万声万纽，纵如来言；但四声者，譬之轨辙，谁能行不由轨乎？纵出涉九州，巡游四海，谁能入不由户也？四声总括，义在于此。　　 经数闻江表人士说：梁王萧衍不知四声，尝从容谓中领军朱异曰：“何者名为四声？”异答云：“‘天子万福’，即是四声。”衍谓异：“‘天子寿考’，岂不是四声也。”以萧主之博洽通识，而竟不能辨之。时人咸美朱异之能言，叹萧主之不悟。故知心有通塞，不可以一概论也。今寻公文咏，辞理可观；但每触笼网，不知回避，方验所说非凭虚矣。　　 沈氏《答甄公论》云：“昔神农重八卦，卦无不纯，立四象，象无不象。但能作诗，无四声之患，则同诸四象。四象既立，万象生焉；四声既周，群声类焉。经典史籍，唯有五声，而无四声。然则四声之用，何伤五声也。五声者，宫商角徵羽，上下相应，则乐声和矣；君臣民事物，五者相得，则国家治矣。作五言诗者，善用四声，则讽咏而流靡；能达八体，则陆离而华洁。明各有所施，不相妨废。昔周、孔所以不论四声者，正以春为阳中，德泽不偏，即平声之象；夏草木茂盛，炎炽如火，即上声之象；秋霜凝木落，去根离本，即去声之象；冬天地闭藏，万物尽收，即入声之象：以其四时之中，合有其义，故不标出之耳。是以《中庸》云：“圣人有所不知，匹夫匹妇，犹有所知焉。斯之谓也。”　　 魏秘书常景为《四声赞》曰：“龙图写象，鸟迹ゼ光。辞溢流徵，气靡清商。四声发彩，八体含章。浮景玉苑，妙响金锵。”虽章句短局，而气调清远；故知变风俗下，岂虚也哉。齐仆射阳休之，当世之文匠也，乃以音有楚、夏，韵有讹切，辞人代用，今古不同，遂辨其尤相涉者五十六韵，科以四声，名曰《韵略》。制作之士，咸取则焉，后生晚学，所赖多矣。齐太子舍人李节，知音之士，撰《音韵决疑》，其序云：“案《周礼》：‘凡乐：圜钟为宫，黄钟为角，大蔟为徵，沽洗为羽。’商不合律，盖与宫同声也。五行则火土同位，五音则宫商同律，ウ与理合，不其然乎。吕静之撰《韵集》，分取无方。王微之制《鸿宝》，咏歌少验。平上去入，出行闾里，沈约取以和声之，律吕相合。窃谓宫商徵羽角，即四声也。羽，读如括羽之羽，亦之和同，以拉群音，无所不尽。岂其藏埋万古，而未改于先悟者乎？”经每见当世文人，论四声者众矣，然其以五音配偶，多不能谐；李氏忽以《周礼》证明，商不合律，与四声相配便合，恰然悬同。愚谓钟、蔡以还，斯人而已。 ●地卷（论体势等） ○十七势　　或曰：诗有学古今势一十七种，具列如后：　　 第一，直把入作势；第二，都商量入作势； 第三，直树一句，第二句入作势； 第四，直树两句，第三句入作势； 第五，直树三句，第四句入作势； 第六，比兴入作势；第七，谜比势；第八，下句拂上句势； 第九，感兴势；第十，含思落句势；第十一，相分明势； 第十二，一句中分势；第十三，一句直比势；第十四，生杀回薄势； 第十五，理入景势；第十六，景入理势；第十七，心期落句势。　　 第一，直把入作势。　　 直把入作势者，若赋得一物，或自登山临水，有闲情作，或送别，但以题目为定；依所题目，入头便直把是也。皆有此例。 昌龄《寄驩州》诗入头便云：“与君远相知，不道云海深。” 又《见谴至伊水》诗云：“得罪由己招，本性易然诺。” 又《题上人房》诗云：“通经彼上人，无迹任勤苦。” 又《送别》诗云：“春江愁送君，蕙草生氛氲。” 又《送别》诗云：“河口饯南客，进帆清江水。” 又如高适云：“郑侯应栖遑，五十头尽白。” 又如陆士衡云：“顾侯体明德，清风肃已迈。”　　第二，都商量入作势。　　 都商量入作势者，每咏一物，或赋赠答寄人，皆以入头两句平商量其道理，第三第四第五句入作是也。皆有其例。 昌龄《上同州使君伯》诗言：“大贤奈孤立，有时起丝纶。伯父自天禀，元功载生人。”（是第三句入作）。 又《上侍御七兄》诗云：“天人俟明略，益、稷分尧心。利器必先举，非贤安可任。吾兄执严宪，时佐能钩深。”（此是第五句入作势也）。　　第三，直树一句，第二句入作势。　　 直树一句者，题目外直树一句景物当时者，第二句始言题目意是也。 昌龄《登城怀古》诗入头便云：“林，薮寒苍茫，登城遂怀古。” 又《客舍秋霖呈席姨夫》诗云：“黄叶乱秋雨，空斋愁暮心。” 又：“孤烟曳长林，春水聊一望。” 又《送鄢贲觐省江东》诗云：“枫桥延海岸，客帆归富春。” 又《宴南亭》诗云：“寒江映村林，亭上纳高洁。”（此是直树一句，第二句入作势。）　　 第四，直树两句，第三句入作势。　　 直树两句，第三句入作势者，亦题目外直树两句景物，第三句始入作题目意是也。 昌龄《留别》诗云：“桑林映陂水，雨过宛城西，留醉楚山别，阴云暮凄凄。”（此是第三句入作势也。）　　 第五，直树三句，第四句入作势。　　 直树三句，第四句入作势者，亦有题目外直树景物三句，然后即入其意，亦有第四第五句直树景物，后入其意，然恐烂不佳也。 昌龄《代扶风主人答》云：“杀气凝不流，风悲日彩寒，浮埃起四远，游子弥不欢。”（此是第四句入作势。） 又《旅次至周至过韩七别业》诗云：“春烟桑柘林，落日隐荒墅，泱漭平原夕，清吟久延伫。故人家於兹，招我渔樵所。”（此是第五句入作势。）　　 第六，比兴入作势。　　 比兴入作势者，遇物如本立文之意，便直树两三句物，然后以本意入作比兴是也。 昌龄《赠李侍御》诗云：“青冥孤云去，终当暮归山；志士杖苦节，何时见龙颜？” 又云：“眇默客子魂，倏铄川上晖，还云惨知暮，九月仍未归。” 又：“迁客又相送，风悲蝉更号。” 又崔曙诗云：“夜台一闭无时尽，逝水东流何处还。” 又鲍照诗曰：“鹿鸣思深草，蝉鸣隐高枝，心自有所疑，旁人那得知。”　　 第七，谜比势。　　 谜比势者，言今词人不悟有作者意，依古势有例。 昌龄《送李邕之秦》诗云：“别怨秦、楚深，江中秋云起，（言别怨与秦，楚之深远也。别怨起自楚地，既别之后，恐长不见，或偶然而会，以此不定，如云起上腾于青冥，从风飘荡，不可复归其起处，或偶然而归尔。）天长梦无隔，月映在寒水。”（虽天长，其梦不隔。夜中梦见。疑由相会，有如别，忽觉，乃各一方，互不相见，如月影在水，至曙，水月亦了不见矣。）　　第八，下句拂上句势。　　 下句拂上句势者，上句说意不快，以下句势拂之，令意通。 古诗云：“夜闻木叶落，疑是洞庭秋。” 昌龄云：“微雨随云收，濛濛傍山去。” 又云：“海鹤时独飞，永然沧洲意。”　　 第九，感兴势。　　 感兴势者，人心至感，必有应说，物色万象，爽然有如感会。亦有其例。 如常建诗云：“冷冷七弦遍，万木澄幽音，能使江月白，又令江水深。” 又王维《哭殷四》诗云：“泱漭寒郊外，萧条闻哭声，愁云为苍茫，飞鸟不能鸣。”　　第十，含思落句势。　　 含思落句势者，每至落句，常须含思；不得令语尽思穷；或深意堪愁，不可具说。即上句为意语，下句以一景物堪愁，与深意相惬便道。仍须意出成感人始好。 昌龄《送别》诗云：“醉后不能语，乡山雨雾雾。” 又落句云：“日夕辨灵药，空山松桂香。” 又：“墟落有怀县，长烟溪树边。” 又李湛诗云：“此心复何已，新月清江长。”　　 第十一，相分明势。　　 相分明势者，凡作语皆须令意出，一览其文，至于景象，恍然有如目击；若上句说事未出，以下一句助之，令分明出其意也。 如李湛诗云：“云归石壁尽，月照霜林清。” 崔曙诗云：“田家收已尽，苍苍唯白茅。”　　第十二，一句中分势。　　 一句中分势者，“海净月色真。”　　 第十三，一句直比势。　　 一句直比势者，“相思河水流。”　　 第十四，生杀回薄势。　　 生杀回薄势者，前说意悲凉，后以推命破之；前说世路伶俜荣宠，后以至空之理破之入道是也。　　第十五，理入景势。　　 理入景势者，诗不可一向把理，皆须入景，语始清味；理欲入景势，皆须引理语入一地及居处，所在便论之，其景与理不相惬，理通无味。昌龄诗云：“时与醉林壑，因之堕农桑，槐烟渐含夜，楼月深苍茫。”　　第十六，景入理势。　　 景入理势者，诗一向言意，则不清及无味；一向言景，亦无味。事须景与意相兼始好。凡景语入理语，皆须相惬，当收意紧，不可正言。景语势收之便论理语，无相管摄。方今人皆不作意，慎之。 昌龄诗云：“桑叶下墟落，鹍鸡鸣渚田，物情每衰极，吾道方渊然。”　　 第十七，心期落句势。　　 心期落句势者，心有所期是也。 昌龄诗云：“青桂花未吐，江中独鸣琴。”（言青桂花吐之时，期得相见；花既未吐，即未相见，所以江中独鸣琴。） 又诗云：“还舟望炎海，楚叶下秋水。”（言至秋方始还。此《送友人之安南》。） ○十四例（皎公《诗议》新立八种对十五例，具如后。十五例御草本消之。）　　 一，重叠用事之例；二，上句用事，下句以事成之例；三，立兴以意成之例；四，双立兴以意成之例；五，上句古，下句以即事偶之例；六，上句立意，下句以意成之例；七，上句体物，下句以状成之例；八，上句体时，下句以状成之例；九，上句用事，下句以意成之例；十，当句各以物色成之例；十一，立比以成之例；十二，覆意之例；十三，叠语之例；十四，避忌之例；（御草本消之。）十五，轻重错谬之例。　　 一，重叠用事之例。诗曰：“净宫邻博望，香刹对承华。”　　 二，上句用事，下句以事成之例。诗曰：“子玉之败，屡增惟尘。”（上句出《传》，下句出《诗》。） 三，立兴以意成之例。《诗》曰：“营营青蝇，止于樊，恺悌君子，无信谗言。”又诗云：“明月照高楼，流光正徘徊，上有愁思妇，悲叹有余哀。”　　 四，双立兴以意成之例。《诗》曰：“鼓钟锵锵，淮水汤汤，忧心且伤。”又诗曰：“青青陵上柏，磊磊涧中石。人生天地间，忽如远行客。”　　 五，上句古，下句以即事偶之例。诗曰：“昔闻汾水游，今见尘外镳”　　 六，上句意，下句以意成之例。《诗》曰：“假乐君子，显显令德，宜民宜人，受禄于天。”　　 七，上句体物，下句以状成之例。诗曰：“朔风吹飞雨，萧条江上来。”　　 八，上句体时，下句以状成之例。诗曰：“昏旦变气候，山水含清晖。”　　 九，上句用事，下句以意成之例。诗曰：“虽无玄豹姿，终隐南山雾。”　　 十，当句各以物色成之例。诗曰：“明月照积雪，朔风劲且哀。”　　 十一，立比以成之例。诗曰：“余霞散成绮，澄江净如练。”　　 十二，覆意之例。诗曰：“延州协心许，楚老惜兰芳，解剑竟何及，抚坟徒自伤。”　　 十三，叠语之例。诗曰：“故人心尚尔，故心人不见。”又诗曰：“既为风所开，还为风所落。”　　 十四，避忌之例。诗曰：“何况双飞龙，羽翼纵当乘。”又诗曰：“吾兄既凤翔，王子亦龙飞。”　　 十五，轻重错谬之例。陈王之诔武帝，遂称“尊灵永蛰”；孙楚之哀人臣，乃云：“奄忽登遐。”（子荆《王骠骑诔》。此错缪一例也，见《颜氏传》。）今於古律之上，始末酷论，以祛未悟，则反正之道，可得而闻也。 ○十体（崔氏《新定诗体》开十种体，具例如后出右。）　　 一，形似体；二，质气体；三，情理体；四，直置体；五，雕藻体；六，映带体；七，飞动体；八，婉转体；九，清切体；十，菁华体。　　 一，形似体。　　形似体者，谓貌其形而得其似，可以妙求，难以粗测者是。诗曰：“风花无定影，露竹有余清。”又云：“映浦树疑浮，入云峰似减。（如此即形似之体也。）　　 二，质气体。　　质气体者，谓有质骨而作志气者是。诗云：“雾烽暗无色，霜旗冻不翻，雪覆白登道，冰塞黄河源。”（此是质气之体也。）　　 三，情理体。　　情理体者，谓抒情以入理者是。诗云：“游禽暮知返，行人独未归。”又云：“四邻不相识，自然成掩扉。”（此即情理之体也。）　　 四，直置体。　　直置体者，谓直书其事置之於句者是。诗云：“马衔苜蓿叶，剑莹鸭鹈膏。”又曰：“隐隐山分地，沧沧海接天。”（此即是直置之体。）　　 五，雕藻体。　　雕藻体者，谓以凡事理而雕藻之，成于妍丽，如丝彩之错综，金铁之砥炼是。诗曰：“岸绿开河柳，池红照海榴。”又曰：“华志怯驰年，韶颜惨惊节。”（此即是雕藻之体。）　　 六，映带体。　　映带体者，谓以事意相惬，复而用之者是。诗曰：“露花疑濯锦，泉月似沉珠。”（此意花似锦，月似珠，自昔通规矣。然蜀有濯锦川，汉有明珠浦，故特以为映带。）又曰：“侵云蹀征骑，带月倚雕弓。”（“云骑”与“月弓”是复用，此映带之类。）又曰：“舒桃临远骑，垂柳映连营。”　　 七，飞动体。　　飞动体者，谓词若飞腾而动是。诗曰：“流波将月去，潮水带星来。”又云：“月光随浪动，山影逐波流。”（此即飞动之体。）　　 八，婉转体。　　婉转体者，谓屈曲其词，婉转成句是。诗曰：“歌前日照梁，舞处尘生袜。”又曰：“泛色松烟举，凝花菊露滋。”（此即婉转之类。）　　 九，清切体。　　清切体者，谓词清而切者是。诗曰：“寒葭凝露色，落叶动秋声。”又曰：“猿声出峡断，月彩落江寒。”（此即是清切之体。）　　 十，菁华体。　　菁华体者，得其精而忘其粗者是。诗曰：“青田未矫翰，丹穴欲乘风。”鹤生青田，凤出丹穴；今只言青田，即可知鹤，指言丹穴，即可知凤，此即文典之菁华。又曰：“曲沼疏秋盖，长林卷夏帷。”（曲沼，池也。）又曰：“积翠微深潭，舒丹明浅濑。”（丹即霞，翠即烟也。今只言丹、翠，即可知烟、霞之义。况近代之儒，情识不周于变通，即坐其危险，若兹人者，固未可与言。） ○六义　　一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。 　　 一曰风。　　体一国之教谓之风。《关雎》、《麟趾》文化，王者之风也；《鹊巢》、《驺虞》之德，诸侯之风也。王云：“天地之号令曰风。上之化下，犹风之靡草，行春令则和风生，行秋令则寒风杀，言君臣不可轻其风也。”　　 二曰赋。　　皎云：“赋者，布也。匠事布文，以写情也。”王云：“赋者，错杂万物，谓之赋也。”　　 三曰比。　　皎曰：“比者，全取外象以兴之，‘西北有浮云’之类是也。”王云：“比者，直比其身，谓之比假，如‘关关雎鸠’之类是也。”　　 四曰兴。　　皎曰：“兴者，立象於前，后以人事谕之，《关雎》之类是也。”王云：“兴者，指物及比其身说之为兴，盖托谕谓之兴也。”　　 五曰雅。　　皎曰：“正四方之风谓雅。正有小大，故有大小雅焉。”王云：“雅者，正也。言其雅言典切，为之雅也。”　　六曰颂。　　王云：“颂者，赞也。赞叹其功，谓之颂也。”皎云：“颂者，容也。美盛德之形容，以其成功告于神明也。”　　古人云：“颂者，敷陈似赋，而不华侈；恭慎如铭，而异规诫。”以六义为本，散乎情性，有君臣讽刺之道焉，有父子兄弟朋友规正之义焉。降及游览答赠之例，各于一道，全其雅正。 ○八阶（《文笔式》。又《诗格》转反为八体，后采八阶。御草本有此，而以朱销之。）　　一，咏物阶；二，赠物阶；三，述志阶；四，写心阶；五，返讠州阶；六，赞毁阶；七，援寡阶；八，和诗阶。 　　 第一，咏物阶。诗曰：“双眉学新绿，二脸例轻红，言模出浪鸟，字写入花虫。”又云：“洒尘成细迹，点水作圆文，白银花里散，明珠叶上分。”　　释曰：闻神岭而赋金花，睹仙蓬以歌玉叶，或思今而染墨，乍感昔以抽毫。此乃咏物之阶斯显，即事之言是著。　　 第二，赠物阶。诗曰：“心贞如玉性，志洁若金为，托赠同心叶，因附合欢枝。”又曰：“合瞑刺缝罢，守啼方达曙，带长垂两巾，代人交手处。”　　释曰：乍遗芳蕴之菉叶，时赠滴沥之轻花，假类玉以制文，托如金而起咏，虽复表心著迹，还以赠物为名。　　 第三，述志阶。诗曰：“有鸟异孤鸾，无群飞独漾，鹤戏逐轻风，起响三台上。”又曰：“丈夫怀慷慨，胆上涌波奔，只将三尺剑，决构一朱门。”　　释曰：燕雀之为易测，鸾凤之操难知，有如候雁衔芦，腾龙附云，上哲托以呈抱，明贤因而表志，坦荡之位既陈，慷慨之雄是立。　 　 第四，写心阶。诗曰：“命礼遣舟车，伫望谈言志，若值信来符，共子同琴瑟。”又曰：“插花花未歇，薰衣衣已香，望望遥心断，凄凄愁切肠。”　　释曰：春光暖暖，托青鸟以通言；夏日悠悠，因红笺而表意。若也招朋命侣，方事一斟两酌；追旧狎新，如应三挥四抚。既倾一樽若是，故以写心为名。 　　 第五，返洲阶。诗曰：“盛夏盛炎光，焦天焦气烈。”又曰：“清阶清溜泻，凉户凉风入。”　　释曰：此述凉秋，彼陈盛暑，九冬雪状凄人，三春风光可玩。即二节各举，且两时互列，语既差舛，故以酬为名。 　　 第六，赞毁阶。诗曰：“施朱桃恶采，点黛柳惭色。”又云：“皓，雪已藏晖，凝霜方叠影。”　　释曰：赞此练葛无方，毁彼罗纨取证，既近辱缇锦，亦远耻霜雪。至如梁家画黛，汉女久矣低颜；宋里施朱，江妃故宜敛色。且自重。又曰：褒贬之事既彰，赞毁之阶是立。　　 第七，援寡阶。诗曰：“女萝本细草，抽茎信不功，凭高出岭上，假树入云中。”又云：“愁临玉台镜，泪垂金缕裙。”　　释曰：登岩眺远，陟岭瞻高，此乃假彼敷荣，因他茂实。且复何异鸾镜绝尘，遂写如花之嫩颊；龙津屏浪，乃照似月之蛾眉。既凭有功，亦假托于信。（又曰而住。）　　 第八，和诗阶。诗曰：“花桃微散红，萌兰稍开紫，客子情已多，春望复如此。”又曰：“风光摇陇麦，日华英林蕊，春情重以伤，归念何由弭。”　　释曰：黄兰碧桂，风舞叶上之飞香；紫李红桃，日漾花中之艳色。彼既所呈九暖，此即复答三春。兼疑秋情，齐嗟夏抱。染墨之辞不异，述怀之志皆同，彼此宫商，故称相和。王斌有言曰：“无山可以减水，有日必应生月。”夫洲采答诗，言法语复，但令切著，施教无兼。 ○六志（《笔札》略同。）　　一曰，直言志；二曰，比附志；三曰，寄怀志；四曰，起赋志；五曰，贬毁志；六曰，赞誉志。　　 一曰，直言志。　　直言志者，谓的申物体，指事而言，不藉余风，别论其咏。即假作《屏风诗》曰：“绿叶霜中夏，红花雪里春，去马不移迹，来车岂动轮。”　　释曰：画树长青，不许经霜变色；图花永赤，宁应度雪改容。毫模去迹，（料判）未移踪；笔写行轮，何能进辙。如斯起咏，所例曰直，不藉烦词，自然应（格悟）。 　　 二曰，比附志。　　比附志者，谓论体写状，寄物方形，意托斯间，流言彼处。即假作《赠别》诗曰：“离情弦上急，别曲雁边嘶，低云（百种千过）郁，垂露（几千）行啼。”　　释曰：无方叙意，寄急状于弦中；有意论情，附嘶声于雁侧。上见低云之郁，托愁气以合词；下瞩垂露悬珠，寄啼行而奋笔。意在妆颊，喻说鲜花；欲述眉形，假论低月。传形在去，类体在来，意涉斯言，方称比附。　　三曰，寄怀志。　　寄怀志者，谓情含郁抑，语带讥微，事（侧例）膏盲，词褒谲诡。即假作《幽兰》诗曰：“日月虽不照，馨香要自丰，有怨生幽地，无由逐远风。”　　释曰：“吝道日月不明，自表生于幽地；略述馨香有质，还论逐吹无由。犹屈原多侠，《离骚》之咏勃兴；贾谊不申，《伏鸟》之歌云作。如斯之例，因号寄怀。　　 四曰，起赋志。　　起赋志者，谓《斤斥》论古事，指列今词，模《春秋》之旧风，起笔札之新号。或指人为定，就迹行以题篇；或立事成规，造因由而遣笔。附申名况，托志（浮流）言，例此之徒，皆名起赋。即假作《赋得鲁司寇》诗曰：“隐见通荣辱，行藏备卷舒，避席谈曾子，趋庭诲伯鱼。”　　释曰：有道无道之说，备列前闻；用之舍之之事，名传后代。曾参避席，文载《孝经》；鲤也过庭，义班《论语》。如斯之例，事得成言，因旧行新，故名起赋者也。　　 五曰，贬毁志。　　贬毁志者，谓指物实佳，兴文道恶，他言作是，我说宜非。文笔见贬，言词致毁，证善为恶，因以名之。即假作《田家》诗曰：“有意嫌千石，无心羡九卿，且悦丘园好，何论冠盖生。”　　释曰：千石崇高，兴言有弃；九卿位重，所愿无心。翻非冠盖，例悦丘园，贬毁之情，自然隆著。　 　 六曰，赞誉志。　　赞誉志者，谓心珍贱物，言贵者不如；意重今人，云先贤莫及。词褒笔味，玄欺丰岁之珍；语赞文峰，剧胜饥年之粟。小中出大，短内生长，拔滞升微，方云赞誉。即假作《美人》诗，诗曰：“宋腊何须说，虞姬未足谈，颊态花翻愧，眉成月倒惭。”　　释曰：宋腊无双，播徽音于笔札；虞姬罕匹，飞令誉于含章。鲜花笑树，刺施妆之未如；初月开云；信图眉而莫及。俱论彼弱，玄识此强，假名具陈，方申指的。 ○九意　　一，春意；二，夏意；三，秋意；四，冬意；五，山意；六，水意；七，雪意；八，雨意；九，风意。　　 △春意　　 云生似盖，雾起如烟。（山行）　　 垂松万岁，卧柏千年。（山行）　　 罗云出岫，绮雾张天。（山行）　　 红桃绣苑，碧柳装田。（游园）　　 风生玉艳，日带金妍。（野望）　　 窗中落粉，瑟上鸣弦。　　朝云蔽日，夕雨倾天。（大雨）　　 三山引雾，六泽浮烟。（望晴）　　 鸿归塞北，雁入幽边。（望晴）　　 蜂歌树里，蝶舞花前。（游园）　　 悲瞻汉地，泣望胡天。（从戎）　　 秦娥鼓瑟，越女调弦。（席兴）　　 离衿十载，别袂三年。（怨别）　　 风飘绮袖，日照花钿。（美人）　　 鸣钟伏赵，掺鼓降燕。（剑骑）　　 三山带雾，五仞含烟。（剑骑）　　 平原皎洁，下蔡芬芳。（游园）　　 金池水绿，玉苑花红。（游园）　　 灯前覆盏，烛下倾觞。（夜饮）　　 鸿辞绣沼，燕入华梁。（伤别）　　 游蜂熠耀，舞蝶翱翔。（酣饮）　　 花开故苑，柳发新装。（游池）　　 同观比翼，共眺鸳鸯。（游池）　　 眉间叶绿，脸上花黄。（美人）　　 琴宜袖短，舞势裙长。（妓女）　　 悬情忆土，举目思乡。（客怨）　　 云生鹤岭，雾起鸾岗。（山行）　　 天开宝艳，日写金光。（渊居）　　 风飘洞户，月照长廊。（渊居）　　 环欹照曜，佩动铿锵。（捣练）　　 兰腰婀娜，玉手低昂。（捣练）　　 猿啼柏阜，鸟唤松岗。（山行）　　 三危鸟翅，九折羊肠。（山行）　　 鸣鸠振羽，噪雁番归。　　风飘芍药，日照墙微。（野望）　　 娇同汉妇，态若湘妃。（美人）　　 朝悲凤幕，夜泣鸾帷。（闺怨）　　 良人悯默，贱女歔欷。（送别）　　 娼人过汉，荡妇桑媒。（寓目）　　 房栊夜泣，洞户朝悲。（闺怨）　　 持花夕返，采叶朝归。（蚕妇）　　 孤眠绣帐，独寝罗帏。（闺怨）　　 颜同赵燕，面似西施。（美人）　　 稚儿荷条，织女鸣机。（田家）　　 寻山采蕨，亘野收薇。（田家）　　 啼淹武服，泣烂戎衣。（从戎）　　 红桃似颊，碧柳如眉。（游园）　　 萍开旧沼，藕发新泥。（游池）　　 黄禽命驾，紫燕相随。（寓目）　　 丹桃晔晔，绿竹猗猗。（游池）　　 观鱼引咏，视鸟兴诗。（同上）　　 桃蹊遣爵，菊浦酬卮。（园瞧）　　 风光紫阙，日曜丹墀。（同上）　　 新梅婀娜，嫩柳逶迤。　　宜男窈窕，少女参差。（芳草）　　 龙城马倦，雁塞人疲。（从戎）　　 通情豆蔻，奇意相思。（美人）　　 云从浪覆，日逐波欹。　　由来广额，本自长眉。（美人）　　 君心易改，妾意难移。（美人）　　 △夏意　　烟云夕卷，火雾朝开。　　 招凉入苑，避暑登台。（游园）　　 临池命盏，入水呼杯。（池醮）　　 风扌委翠柳，月灼芳梅。（游园）　　 单纱夜剪，轻縠朝裁。（妓女）　　 阳风乍举，炎气翻来。（焰气）　　 寻风照灼，逐水徘徊。（游池）　　 浮瓜百只，沈李千枚。　　朱霞东起，赤日西颓。（日晚）　　 飘风蝶起，拂水莲开。（游园）　　 松禽风响，柏鸟声哀。（山行）　　 愁心叵却，眼泪难裁。（闺怨）　　 榴觞满榼，菊酒盈杯。（对酒）　　 酬觞玉德，献雅金才。（叙觞）　　 同尝凤髓，共乳龙胎。（贵席）　　 时登水殿，或上风台。（避暑）　　 三桃宜献，五柳堪酬。（望人）　　 巫山我爱，洛浦君求。（神女）　　 移床就沼，改幕依流。　　兰池逊遁，金谷周游。（游园）　　 长宵缱绻，永夜绸缪。（美人）　　 胡城足怨，陇幕多愁。（客怨）　　 分桃入宠，割袖为俦。（美人）　　 临池顾影，就水搔头。（美人）　　 终轻七贵，焉重五侯。（逸仕）　　 眉造态，雹粉倦羞。（美人）　　 江边乱渌，溪上迷红。（美人）　　 天开龙日，海放鱼风。（寓目）　　 追凉上苑，避暑幽宫。（避暑）　　 观鱼濠上，眺美桑中。（寓目）　　 闲门耿耿，寂帐忡忡。（有怀）　　 朝看列缺，暮望丰隆。（雨貌）　　 云从土马，水逐泥牛。（雨貌）　　 元轻别鹊，本谢蜩虫。（谦短）　　 金声漏尽，玉润番终。（伤情）　　 芳凉易竭，玉井先穷。（伤游）　　 秦庭奋猛，汉室驰雄。　　先持宝剑，却挽乌弓。　　平生好怒，立性从戎。　　才非白马，智阙青牛。（谦短）　　 檐前花笑，户外莺娇。　　花园命驾，绮殿相招。　　弹琴弱腕，妙舞纤腰。（妓女）　　兴言呜咽，发语号咷。　　歌持越剑，舞拔吴刀。（剑骑）　　 池旁寄意，折藕相撩。（采莲）　　 鱼灯晃夜，龙烛明宵。（夜饮）　　 关山迢迢，津路遥遥。（远移）　　 长安远远，白日迢迢。　　驰轮汉室，策马胡桥。　　终军弃帛，司马题桥。（求迁）　　心存骥尾，意托鸿毛。（求迁）　　 △秋意　　 火云将阅，水月翻明。　　锦霞朝暗，碧雾霄清。　　晨看度雁，夜视飞萤。　　灯来若月，火度如星。（秋夜）　　 金风乍动，縠袖时轻。　　花凋玉苑，月落金城。（伤逝）　　 鸿辞汉沼，燕别吴庭。（怨别）　　 秦宫振响，汉室扬名。（美人）　　 灯前灭影，烛下流形。（伤逝）　　 龙门泣泪，马邑悲鸣。（从戎）　　 啼看绣帐，泣望花屏。（闺情）　　 能妆面貌，巧画蛾眉。（美人）　　 能歌缓唱，妙舞腰轻。　　蒲桃我酌，竹叶君倾。（乐饮）　　 蓬门匿影，瓮牖藏形。（隐士）　　 桑中遣意，汉侧留情。　　追朋阮籍，命友刘伶。（饮士）　　 迟迟璧玉，映映罗云。　　鸿归熠耀，鹤度缤纷。　　虫鸣东圃，蝉叫西园。　　风高塞邑，日惨函关。　　游风索索，逝水浑浑。　　花凋下蔡，木落平原。　　龙城念子，马邑思君。　　三清满榼，九酝盈樽。（乐饮）　　 蒲桃瀺灂，竹叶氛氲。　　鸣弦雁塞，佩剑龙门。　　心怨愤愤，眼泪浑浑。（愁意）　　心罗天地，意网乾坤。（雄士）　　 晨招公子，夕饯王孙。（游遇）　　 山傍日暗，岭上云昏。（山行）　　 风惊树动，水激雷奔。（山行）　　 踟蹰三径，涉猎幽蹊。　　罗云霭霭，玉露凄凄。　　蝉鸣饮露，燕罢衔泥。　　登山雉唤，入谷猿啼。（山行）　　 摧藏夜泣，怅望孤栖。（闺怨）　　 山斜马惑，涧曲人迷。　　金风动壁，桂月霄低。　　风飘曲涧，水噎长溪。（山行）　　无方日暗，有意云梯。（求士）　　 三虞风一，五百声齐。（美人）　　 挥戈出塞，拔剑龙蹊。（从戎）　　 风飘绮袖，日照金堤。（美人）　　 衡门寂寂，白社栖栖。　　朝瞻涧雉，晓候山鸡。　　开门出献，闭户酬稽。　　昏昏绮帐，寂寂兰闺。（闺怨）　　 朝悲 鼓，夕泣摇鞞。（从戎）　　 珠星皎皎，璧月胧胧。　　风飘紫柏，日翳青桐。　　新花罢绿，晚蕊开红。　　花飞木悴，叶落条空。　　秋天秋夜，秋月秋蓬。　　秋池秋雁，秋渚秋鸿。　　朝云漠漠，夕雨濛濛。　　猿啼紫柏，蝉泣青松。（山行）　　 时迎牧子，乍送田翁。　　南池养雁，北泽呼鸿。　　歌迎白鹤，舞送玄龙。（愁意）　　儿栽白薤，女莳青葱。（田家）　　 千愁入臆，百恨填胸。（愁意）　　 心悲易足，眼泪难供。　　本称桃李，今谢芙蓉。（伤逝）　　 灯晖幕静，月照人空。　　眉如叶绿，颊类花红。（美人）　　 呼歌八表，叱咤三公。（剑骑）　　 弓穿白虎，手制黄龙。　　俱倾郑盏，共覆尧钟。　　踌躇陌上，搔手房栊。　　行如月度，立若花丛。　　 △冬意　　琼梅落叶，玉树凋柯。　　冰开雁沼，冻结鸳河。　　龙城风少，马邑寒多。　　重帷艳锦，复帐珠罗。　　云凝五岫，雾结三河。　　宫商韵动，律吕调和。（奏乐）　　方筵赵舞，曲宴韩娥。（妓女）　　 佯嗔怨少，笑语娇多。（夜伎）　　 花仙妙舞，月烛清歌。　　千门涉猎，万户经过。　　持觞隐亚，促酒嵬峨。（饮）　　 松蹊万仞，石水千过。（山行）　　 驰舆响辖，蹀马声珂。　　卢龙惆怅，碣石呼嗟。（从戎）　　 蒙怜是笑，得宠由歌。（美人）　　 三危怨少，九折悲多。　　龙泉乍拭，巨阙新磨。（剑骑）　　 枯藤望郁，落树希荣。　　寒云夜敛，苦雾朝惊。　　燕风萧萧，岱雾纵横。　　寒朝促日，冷夜延更。　　寒云寒暗，寒夜寒明。　　临池月出，照日花生。（明金）　　 才非郭太，智谢荀卿。（谦意）　　 游燕独步，入洛孤行。　　眉间柳翠，颊上花生。　　径中遥见，路上逢迎。（美人）　　西施越第，褒姒周京。（贵人）　　 胡笳切响，塞笛哀鸣。（从戎）　　 征云乍举，陈火初惊。（从戎）　　 愁云夕起，苦雾朝兴。　　羊肠叵越，鹿径难行。（从戎）　　 金壶兽炭，玉顶龙铛。　　龙门日惨，兔苑风酸。　　龙门水冻，兔苑幡凝。　　园含白雪，池结清冰。　　寒朝叵度，寒夜难胜。　　云含十岭，日照九层。　　埋踪五命，匿响三徵。（隐士）　　 平原宋鹊，上苑梁鹰。（田家）　　 悲看花烛，泣望兰灯。（闺怨）　　 当年婿宠，今日夫憎。（弃妾）　　 巫山忽倒，玉岫翻崩。（伤逝）　　 悲逢郭太，愧见孙登。（过德）　　 松间雾起，柏上云腾。　　妍无常阙，笑罢金陵。（伤逝）　　 林玄雾映，树白云飞。　　寒鸿寒啸，寒雁寒吟。　　玄风振野，白雾张林。　　重帷雪入，复幔霜侵。　　雕薪镂火，凤幕鸳衾。　　车经截霓，马度嵚崟。（山行）　　 笙抽凤响，笛发龙吟。（欢乐）　　 蒲桃我酌，竹叶君斟。（乐饮）　　 从时散诞，与日浮沉。（逸心）　　 怀金鹊起，蕴玉龙潜。（隐士）　　 君为柏意，妾作松心。（附意）　　 绸缪称昔，态摘云今。（弃奴）　　 倾看刘醑，舞拍陶琴。　　松长少日，涧曲多阴。（山行）　　 △山意　　 嵚崟碣岩，磥碨嵯峨。　　 春禽嘲哳，夏鸟喽啰，　　 林高日少，树密风多。　　 青春鸟弄，朱夏禽歌。　　 人呼岭应，马叫山和。　　 浮丘涉猎，王晋经过。　　 时称凤穴，亦谓龙窠。　　 开云若锦，引雾如罗。　　 能流万水，巧纳千河。　　 朝闻海啸，夜听禽歌。　　 黄熊西麓，白虎东阿。　　 望之郁郁，盼之峨峨。　　 涌川开渎，纳海吞河。　　 唐蒙附柏，松挂女萝。　　 崭岩岞峈，郁峍崆峒。　　 腰前万柏，带后千松。　　 齐君悯默，郑后咨嗟。　　 千寻嶒腾，万仞嵯峨。　　 或藏栖凤，或隐游龙。　　 鱼鳞百叠，鸟翅千重。　　 猿啼北岫，雉雊南峰。　　 招河引济，纳海吞江。　　 时逢赤子，数值黄公。　　 飞帘出岫，屏翳升峰。　　 丰隆南北，列缺西东。　　 春林照灼，夏卉青葱。　　 凌明巧更，负局游踪。　　 阳抽雪白，阴放花红。　　 玄犀竞入，白虎争居。　　 黄熊东越，赤豹西逾。　　 狌狌殒命，狒狒残躯。　　 岩栖六駮，岫隐驺虞。　　 时看麋鹿，乍见騊駼。　　 猿公腾跳，犭军子趑趄。　　 文麟重踏，巨象踟蹰。　　 神能致雨，涌气成朱。　　 舒阳罄绝，奋足腾虚。　　 歌鸾栖荫，舞凤阳居。　　 王雎颉颃，鳷鹊翱翔。　　 鶢鶋宝艳，翡翠花光。　　 山鸡或隐，泽雉翻藏。　　 孤鸿拂岫，旅雁游岗。　　 四文成体，五德为章。　　闻弓睒眼，见弹侏张。（孤雁）　　 能依寒暑，善逐阴阳。　　 衔芦意迫，刷羽神惶。　　 游燕为侣，出塞成行。　　 △水意　　 朝宗尾壑，派别昆仑。　　 千途浩浩，万里浑浑。　　 声淫宇宙，响震乾坤。　　 滉瀁霆激，浩汗雷奔。　　 清波瀄汩，绿浦潺湲。　　 泓澄沆瀁，泙湃涟漪。　　 蜃晽或满，蚌水能亏。　　 云从浪覆，日逐波欹。　　 青杨映浦，绿竹生湄。　　 沟清沸渎，含绿由潴。　　 澄如碧玉，皎若琉璃。　　 朝看白獭，暮视玄龟。　　 三眸竟出，六眼奔驰。　　 楚臣呜咽，舜妇含悲。　　 弹琴就岸，写曲临池。　　 湘妃遥曳，洛女逶迤。　　 年来若此，岁去如兹。　　 鲲鱼啬鲛鱼昔，鳣鲔鳟鲂。　　 鯸鲐比目，鱼弟鳢鱼少鱨。　　 紫鳞素甲，春跃冬藏。　　 朱头活活，頳尾洋洋。　　 听琴踊跃，逐饵低昂。　　 时逢豫子，或值文王。　　 冠山跳吼，呼舳翱翔。　　 睛如兔影，目似乌光。　　 △雪意　　 光含秋月，丽若春霞。　　 飘飖天际，散漫欹斜。　　 从风玉砾，逐吹琼砂。　　 朝疑柳絮，夜似梅花。　　 花生桂苑，粉落田家。　　 看鸿入苑，望蝶归花。　　 燕人悯默，汉使咨嗟。　　 同观瑞鸟，共眺仙车。　　 寒添薄帐，冷足单家。　　 平原蕊落，上苑花开。　　 随风宛转，逐吹徘徊。　　 朝光玉殿，夜照琼台。　　 归林蝶去，入苑鸿来。　　 登弦曲美，入调声哀。　　 班婕扇至，洛媛裙开　　 凝阶似粉，冻水如梅。　　 花飞染树，蕊落遥天。　　 朝看玉扇，夜望琼尘，　　 依楼玉砌，入野银田。　　 霏霏户际，皎皎檐前。　　 雰雰入水，沫沫登山。　　 还同碎玉，不异银田。　　 先滋粟麦，亦表丰年。　　 芬芳入扇，婉约登弦。　　 林间皎洁，月下光鲜。　　 △雨意　　 山云霭霭，海气濛濛。　　 投林乱鸟，入塞迷龙。　　 玉女之电，美人之虹。　　 夜瞻神女，朝看海童。　　 鸾岗住柏，凤岭倾松。　　 滂沱入海，瀺灂归江。　　 南堂草碧，北苑花红。　　 朝瞻白马，夕眺玄龙。　　 霞游桂栋，础润兰房。　　 林风窈窕，山石玄黄。　　 不殊京县，还如洛阳。　　 淋冷檀邑，霡霂金乡。　　 分游洞涧，派入枯塘。　　 浮池汗汗，覆沼汤汤。　　 波中月动，水上云荡。　　 宵埋兔影，昼掩龙光。　　 田农献疋，治粟酬觞。　　 能除蜀忿，巧灭齐遑。　　 云开斗上，月度星旁。　　 平原沛沛，下隰汤汤。　　 蕃人西怨，姬客东伤。　　 青牛道绝，白马云行。　　 浇鱼鸟吼，树液龙惊。　　 添桃叶净，灌李花明。　　 波中月出，浪里云生。　　 △风意　　 游江入汉，拂水摇台。　　 飘飖响竹，涉猎敲梅。　　 从花宛转，逐叶徘徊。　　 径窗烛灭，入户灯摧。　　 从弦逐管，合律应灰。　　 过林响切，入树声哀。　　 升台帐卷，入户帘开。　　 叹能叶舞，怨则林颓。　　 飘飘日去，飒飒时来。　　 无形无像，能重能轻。　　 冬凉白马，夏暖朱青。　　 八方异号，四序殊名。　　 铜禽已举，石燕翻零。　　 偏从晕月，好逐箕星。　　 飕飗马叫，《风瑟》《风日》雷惊。　　 吹天西侧，鼓地东倾。　　 能驰啸马，巧运飞车。　　 指南指北，若有若无。　　 倾林若实，倒薄疑虚。　　 逢崖自卷，入野由舒。　　 升沉烈烈，上下徐徐。　　 经过芍药，参次芙蓉。　　 灯前舞鸟，烛下吟乌。 ●东卷○论对 　　 或曰：文词妍丽，良由对属之能；笔札雄通，实安施之巧。若言不对，语必徒申；韵而不切，烦词枉费。元氏云：“ 《易》曰：‘水流湿，火就燥。’‘云从龙，风从虎。’ 《书》曰：‘满招损，谦受益。’此皆圣作切对之例也。况乎庸才凡调，而对而不求切哉！”　　余览沈、陆、王、元等诗格式等，出没不同。今弃其同者，撰其异者，都有二十九种对，具出如后。其赋体对者，合彼重字，双声、叠韵三类，与此一名；或叠韵、双声，各开一对，略之赋体；或以重字属联绵对。今者，开合俱举，存彼三名，后览达人，莫嫌烦冗。 ○二十九种对　　 一曰，的名对；（亦名正名对，亦名正对）。 二曰，隔句对； 三曰，双拟对； 四曰，联绵对； 五曰，互成对； 六曰，异类对； 七曰，赋体对； 八曰，双声对； 九曰，叠韵对； 十曰，回文对； 十一曰，意对。　　 右十一种，古人同出斯对。　　 十二曰，平对； 十三曰，奇对； 十四曰，同对； 十五曰，字对； 十六曰，声对； 十七曰，侧对。　　 右六种对，出元兢《髓脑》。　　 十八曰，邻近对； 十九曰，交络对； 廿曰，当句对； 廿一曰，含境对； 廿二曰，背体对； 廿三曰，偏对； 廿四曰，双虚实对； 廿五曰，假对。　　 右八种对，出皎公《诗议》。　　 廿六曰，切侧对；廿七曰，双声侧对； 廿八曰，叠韵侧对。　　 右三种，出崔氏《唐朝新定诗格》。　　 廿九曰，总不对对。　　 　第一，的名对。（又名正名对，又名正对，又名切对）。　　的名对者，正也。凡作文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正：如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学余对也。　　 或曰：天、地，日、月，好、恶，去、来，轻、重，浮、沉，长、短，进、退，方、圆，大、小，明、暗，老、少，凶、佇，俯、仰，壮、弱，往、还，清、浊，南、北，东、西。如此之类，名正对。　　 诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。”　　 释曰：上二句中：“东”“西”是其对，“园”“圃”是其对，“青”“绿”是其对，“梅”“草”是其对，“开”“发”是其对。下二句中：“阶”“砌”是其对，“前”“下”是其对，“花”“絮”是其对，“徐”“缓”是其对，“来”“去”是其对。如此之对类，名为的名对。　　 又曰：“手披黄卷尽，目送白云征。玉霜摧草色，金风断雁声。片云愁近戍，半月隐遥城。”　　 释曰：上有“手披”，下有“目送”，上“黄”下“白”，上“玉”下“金”：故曰的名对。　　 又曰：“云光鬓里薄，月影扇中新；年华与妆面，共作一芳春。”　　 释曰：上有“云光”，下有“月影”，落句虽无对，但结成上意而已。自余诗皆放，此最为上。　　 又曰：“送酒东南去，迎琴西北来。”　　 释曰：“迎”“送”词翻，“去”“来”义背，下言“西北”，上说“东南”：故曰正名也。　　 又曰：“鲜光叶上动，艳彩花中出；疏桐映兰阁，密柳盖荷池。”　　 释曰：持“艳”偶“鲜”，用“光”匹“彩”，“疏桐”“密柳”之相酬：故受的名。　　又曰：“日月光天德，山河壮帝居。”　　有虚名实名，上对实名也。　　 又曰：“恒敛千金笑，长垂双玉啼。”　　元兢曰：“正对者，若‘尧年’、‘舜日’。尧、舜皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用凤，下句还用鸾：皆为正对也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是恶草：此非正对也。”　　第二，隔句对。　　隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对：如此之类，名为隔句对。　　 诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”　　 释曰：第一句“昨夜”与第三句“今朝”对，“越溪”与“逾岭”是对；第二句“含悲”与第四句“抱笑”是对，“上兰”与“长安”对；并是事对，不是字对：如此之类，名为隔句对。　　 又曰：“相思复相忆，夜夜泪沾衣；空悲亦空叹，朝朝君未归。”　　 释曰：两“相”对于两“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空叹”之言：从首至末，对属间来，故名隔句对。　　 又曰：“月映茱萸锦，艳起桃花颊；风发蒲桃绣，香生云母帖。”又曰：“翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归；芳园芳树里，双燕历花飞。”　　 释曰：夫“艳起”对“香生”，隔以“映茱萸”之锦，“月锦”偶“风绣”，又间诸“生云母”之帖；其双“芳”“燕”匹两“翠”“蜂”，“里”“外”尽间成，故云隔句。　　 又曰：“始见西南楼，纤纤如玉钩；未映东北墀，娟娟似蛾眉。”　　 第三，双拟对。　　双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”拟第二字；下句亦然：如此之类，名为双拟对。 诗曰：“夏暑夏不衰，秋阴秋未归；炎至炎难却，凉消凉易追。”　　 释曰：第一句中，两“夏”字拟一“暑”字；第二句中，两“秋”字拟一“阴”字；第三句中，两“炎”字拟一“至”字；第四句中，两“凉”字拟一“消”字：如此之法，名为双拟对。　　 又云：“乍行乍理发，或笑或看衣。” 又曰：“结萼结花初，飞岚飞叶始。”　　 释曰：既双“结”居初，亦两“飞”带末；宜书宜时之句，可题可怜之论，准拟成对，故以名云。而又取双拟为名。　　 又曰：“可闻不可见，能重复能轻。” 又曰：“议月眉欺月，论花颊胜花。”　　 释曰：上陈二“月”，隔以“眉欺”；下说双“花”，间诸“颊胜”。文虽再读，语必孤来；拟用双文，故生斯号。　　 或曰：春树春花，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千处万处：如此之类，名曰双拟对。　　 第四，联绵对。　　联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。 诗曰：“看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。”　　 释曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；余句皆然：如此之类，名为联绵对。　　 又曰：“嫩荷荷似颊，浅河河似带，初月月如眉。”　　 释曰：两“荷”连读，放诸上句之中；双“月”并陈，言之下句之腹：一文再读，二字双来，意涉连言，坐兹生号。　　 又曰：“烟离离万代，雨绝绝千年。”　　 释曰：情起多端，理暧昧难分，情参差迢述；且自无关赋体，实乃偏用开格。　　 又曰：“望日日已晚，怀人人不归。” 又曰：“霏霏敛夕雾，赫赫咕晨曦；轩轩多秀气，奕奕有光仪。” 又曰：“视日日将晚，望云云渐积。”　　 或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，辉辉，汪汪，落落，索索，萧萧，穆穆，堂堂，巍巍，诃诃：如此之类，名连绵对。　　 第五，互成对。　　互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。 诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”　　 释曰：第一句之中，“天地”一处；第二句之中，“日月”一处；第三句之中，“麟凤”一处；第四句之中，“金银”一处：不在两处用之，名互成对。　　 又曰：“玉钗丹翠缠，象榻金银镂；青夫丹碧度，轻雾历檐飞。”　　 释曰：“丹翠”自拟，“金银”别对，各途布列，而互相成。“飞”“度”二言，并如斯例。　　又曰：“岁时伤道路，亲友念东西。”　　第六，异类对。　　异类对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树：如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如是对，并是大才，笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。 诗曰：“天清白云外，山峻紫微中；鸟飞随去影，花落逐摇风。”　　 释曰：上句安“天”，下句安“山”，“天”“山”非敌体，“白云”“紫微”亦非敌体；第三句安“鸟”，第四句安“花”，“鸟”“花”非敌体，“去影”“摇风”亦非敌体：如此之类，名为异类对。　　 又曰：“风织池间字，虫穿叶上文。”　　 释曰：“风”“虫”非类，而附对是同；“池”“叶”殊流，而寄巧归一。或双声以酬叠韵，或双拟而对回文；别致同词，故云异类。　　 又曰：“鲤跃排荷戏，燕舞拂泥飞；琴上丹花拂，酒侧黄鹂度。”　　 释曰：鸟飞鱼跃，琴歌酒唱，事迹既异；至如鸟飞树动，鱼跃水溅，叶润凭水而成文，枝摇托风而制语，谚赤鲤为对，引酒歌傍传酒唱，二各相无，故异类题目，空中起事。　　 又曰：“离堂思琴瑟，别路绕山川”。　　 又如以“早朝”偶“故人”，非类是也。　　元氏曰：“异对者，若来禽、去兽，残月、初霞。”此“来”与“去”，“初”与“残”，其类不同，名为异对。异对胜于同对。　　第 七，赋体对。　　赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵，或句首双声，或句腹双声：如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名曰赋体对。 诗曰：　　 句首重字：“褭褭树惊风，丽丽云蔽月。”“皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。”　　 句腹重字：“汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。”　　 句尾重字：“月蔽云曬曬，风惊树褭褭。”　　 句首叠韵：“徘徊四顾望，怅悢独心愁。”　　 句腹叠韵：“君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。”　　 句尾叠韵：“疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。”　　 句首双声：“留连千里宾，独待一年春。”　　 句腹双声：“我陟崎岖岭，君行峣崅山。”　　 句尾双声：“妾意逐行云，君身入暮门。”　　 释曰：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。　　 又曰：“团团月挂岭，纳纳露沾衣。”（头）。“花承滴滴露，风垂褭褭衣。”（腹）。“山风晚习习，水浪夕淫淫。”（尾）。　　 释曰：《诗》有鸾鸣哙哙，鹿响幼幼，往往处处，婀娜之名，泽陂菡萏之状，模潮济而荟蔚，写荇菜而参差，既正起重言，亦傍生叠字者。　　 第八，双声对。　　 诗曰：“秋露香佳菊，春风馥丽兰。”　　 释曰：“佳菊”双声，系之上语之尾；“丽兰”叠韵，陈诸下句之末。秋朝非无白露，春日自有清风，气侧音谐，反之不得。“好花”“精酒”之徒，“妍月”“奇琴”之辈：如此之类，俱曰双声。　　 又曰：“《风瑟》《风日》岁阴晓，皎洁寒流清；结交一顾重，然诺百金轻。” 又曰：“五章纷冉弱，三冬粲陆离；怅望一途阻，参差百虑违。”　　 释曰：“《风瑟》《风日》”“皎洁”，即是双声，得对叠韵；“冉弱”“陆离”，即是双声，自得成对。　　 又曰：“洲渚递萦映，树石相因依。”　　 或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹灯”，“翻蜂”、“度蝶”，黄槐”、“绿柳”，“意忆”、“心思”，“对德”、“会贤”，“见君”、“接子”：如此之类，名双声对。　　 第九，叠韵对。　　 诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。”　　 释曰：“放畅”双声，陈之上句之初；“逍遥”叠韵，放诸下言之首。双道二文，其音自叠；文生再字，韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”，例同于此，何藉烦论。　　 又曰：“徘徊夜月满，肃穆晓风清；此时一樽酒，无君徒自盈。” 又曰：“郁律构丹巘，棱层起青嶂。”（“郁律”“棱层”是。）　　《笔札》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷恋”、“彷徨”、“放畅”、“心襟”、“逍遥”、“意气”、“优游”、“陵胜”、“放旷”、“虚无”、“彟酌”、“思惟”、“须臾”：如此之类，名曰叠韵对。　　 第十，回文对。　　 诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦经新。”　　 释曰：双“情”著于初、九，两“亲”继于十、二；又显头“新”尾“故”，还标上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文义，因以名云。　　 第十一，意对。　　 诗曰：“岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。”又曰：“上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。”　　 释曰：“岁暮”“凉风”，非是属对；“寝兴”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理无爽：故曰意对耳。　　 第十二，平对。　　平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。他皆效此。　　第十三，奇对。　　奇对者，若马颊河、熊耳山；此“马”“熊”是兽名，“颊”“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。又如古人名，上句用曾参，下句用陈轸，“参”与“轸”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。他皆效此。　　 第十四，同对。　　同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾；此“大”与“广”、“薄”与“轻”，其类是同，故谓之同对。同类对者，云、雾，星、月，花、叶，风、烟，霜、雪，酒、觞，东、西，南、北，青、黄，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。　　 第十五，字对。　　 或曰：字对者，若桂楫，荷戈，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对；不用义对，但取字为对也。　　 或曰：字对者，谓义别字对是。 诗曰：“山椒架寒雾，池篠韵凉飚。”　　“山椒”，即山顶也；“池篠”，傍池竹也：此义别字对。　　 又曰：“何用金扉敞，终醉石崇家。”　　“金扉”“石家”即是。　　 又曰：“原风振平楚，野雪被长菅。”　　即“菅”与“楚”为字对。　　 第十六，声对。　　 或曰：声对者，若晓路、秋霜；“路”是道路，与“霜”非对，以其与“露”同声故。　　或曰：声对者，谓字义俱别，声作对是。 诗曰：“彤驺初惊路，白简未含霜。”　　“路”是途路，声即与“露”同，故将以对“霜”。　　 又曰：“初蝉韵高柳，密茑挂深松。”　　“茑”，草属，声即与“鸟”同，故以对“蝉”。　　 第十七，侧对。（崔名“字侧对”）。　　元氏曰：侧对者，若冯翊、（地名，在左辅也。）龙首。（山名，在西京也。）此为“冯”字半边有“马”，与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”，与“首”为对：此为侧对。又如泉流、赤峰；“泉”字其上有“白”，与“赤”为对。凡一字侧耳，即是侧对，不必两字皆须侧也。 以前六种切对，时人把笔缀文者多矣，而莫能识其径路。于公义藏之箧笥，不可垂示于非才。深秘之，深秘之。　　 或曰：字侧对者，谓字义俱别，形体半同是。 诗曰：“忘怀接英彦，申劝引桂酒。”　　“英彦”与“桂酒”，即字义全别，然形体半，同是。　　 又曰：“玉鸡清五洛，瑞雉映三秦。”　　“玉鸡”与“瑞雉”是。　　 又曰：“桓山分羽翼，荆树折枝条。”　　“桓山”与“荆树”是：如此之类，名字侧对。　　 第十八，邻近对。　　诗曰：“死生今忽异，欢娱竟不同。”又曰：“寒云轻重色，秋水去来波。”　　上是义，下是正名。此也对大体似的名，的名窄，邻近宽。　　 第十九，交络对。　　赋诗曰：“出入三代，五百余载。”　　或曰：此中“余”属于“载”，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。　　 第二十，当句对。　　赋诗曰：“薰歇烬灭，光沉响绝。”　　 第廿一，含境对。　　诗曰：“悠远长怀，寂寥无声。”　　 第廿二，背体对。　　诗曰：“进德智所拙，退耕力不任。”　　 第廿三，偏对。　　《诗》曰：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。”（谓非极对也）。又曰：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”又曰：“日月光太清，列宿曜紫微。”又曰：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”　　全其文彩，不求至切，得非作者变通之意乎！若谓今人不然，沈给事诗亦有其例。诗曰：“春豫过灵沼，云旗出凤城。”此例多矣。但天然语，今虽虚亦对实，如古人以“芙蓉”偶“杨柳”，亦名声类对。　　 第廿四，双虚实对。　　诗曰：“故人云雨散，空山来往疏。”　　此对当句义了，不同互成。　　 第廿五，假对。　　诗曰：“不献胸中策，空归海上山。”　　或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。　　 第廿六，切侧对。　　切侧对者，谓精异粗同是。诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”　　“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。　　 第廿七，双声侧对。　　双声侧对者，谓字义别，双声来对是。诗曰：“花明金谷树，叶映首山薇。”　　“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。　　又曰：“翠微分雉堞，丹气隐檐楹。”　　“雉堞”对“檐楹”，亦双声侧对。　　第廿八，叠韵侧对。　　叠韵侧对者，谓字义别，声名叠韵对是。诗曰：“平生披黼帐，窈窕步花庭。”　　“平生”“窈窕”是。　　又曰：“自得优游趣，宁知圣政隆。”　　“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。　　 或曰：夫为文章诗赋，皆须属对，不得令有跛眇者。跛者，谓前句双声，后句直语，或复空谈：如此之例，名为跛。眇者，谓前句物色，后句人名；或前句语风空，后句山水：如此之例，名眇。何者？风与空则无形而不见，山与水则有踪而可寻，以有形对无色：如此之例，名为眇。 或云：景风心色等，可以对虚，亦可以对实。今江东文人作诗，头尾多有不对。如：“侠客倦艰辛，夜出小平津；马色迷关吏，鸡鸣起戍人。露鲜花剑影，月照宝刀新；问我‘将何去？”北海就孙宾。’”　　此即首尾不对之诗，其有故不对者若之。　　第廿九，总不对对。　　如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思？”　　此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。 ○《笔札》七种言句例　　一曰，一言句例；二曰，二言句例；三曰，三言句例，四曰，四言句例；五曰，五言句例；六曰，六言句例；七曰，七言句例。　　一曰，一言句例。一言句者，天、地，阴、阳，江、河，日、月是也。　　 二曰，二言句例。二言句者，“天高，地下”，“露结，云收”是。（又“翼乎，沛乎”等是。）　　 三曰，三言句例。三言句者，“斟清酒，拍青琴”，“寻往信，访来音”是也。又云：“春可乐，秋可哀”。 四曰，四言句例。四言句者，“朝燃兽炭，夜秉鱼灯”，“宋腊已歌，秦姬欲笑”是也。　　 五曰，五言句例。五言句者，“雾开山有媚，云闭日无光”，“燥尘笼野白，寒树染村黄”是也。　　 六曰，六言句例。六言句者，“讶桃花之似颊，笑柳叶之如眉”，“拔笙簧而数暖，促筝柱而劬移。”　　 七曰，七言句例。七言句者，“素琴奏乎五三拍，绿酒倾乎一两卮”，“忘言则贵于得趣，不乐则更待何为。”　　 八曰，八言句例。八言句者，“吾家嫁我兮天一方，远托异国兮乌孙王。”　　 九曰，九言句例。九言句者，“嗟余薄德从役至他乡，筋力疲顿无意入长杨。”　　十曰，十言句例。　　 十一曰，十一言句例。《文赋》云：“沈辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，犹翔鸟缨缴而坠层云之峻。”下句皆十一字是也。

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夕落山岚 2015-6-8 19:03

《对仗十七法》 论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面， 有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如 “江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。 我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。 于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。 一、实字对 九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作） 旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫） 诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。 二、虚字对 若教解语应倾国，任是无情亦动人； 聚散有期云北去，浮沉无计水东流； 诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。 三、错综对 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八） 柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风； 此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。 四、连珠对 树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望） 江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高） 客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归） 此即“迭字”对法。 五、人物对 黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春； 欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣； 对中以“人物”之典故为主轴。 六、鸟兽对 玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠； 旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞； 诗中对仗以“鸟兽”为主轴。 七、数目对 百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁； 有时两点三点雨，到处十枝五枝花； 八、巧变对 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁） 此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者） 九、隔句对 昨夜越溪难，含悲赴上兰； 今朝逾岭易，抱笑入长安。 此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如 杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。 十、互成对 黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联） 江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛） 四年三月半，新笋晚花时； 胡越书难到，存亡梦岂知； 无情有恨何人见，月冷风清欲坠时； 三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠） 画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村） 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒） 此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》 云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”；七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子 美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚 辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西 邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。 十一、流水对 野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别） 唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望） 但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山） 此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”；《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”；《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”；《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”； 《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”；《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》 云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”；《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”；《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。 十二、问答对 谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女） 永夜思家在何处，残年知汝远来情； 此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。 十三、借韵对 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。） 根非生下土，叶不坠秋风； 住山今十载，明日又迁居； 因寻樵子径，为到葛洪家； 此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十” 字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”；以 “红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”；以“鸡”对 “杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之 兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？” 十四、虚实对 舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台） 舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。 十五、交股对 春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石） 出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对 “密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字， 正交股用之，所谓蹉对法也”。 十六、浑括对 伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠） “伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。 十七、逆挽对 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬） 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙） 沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”；飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。 以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。 【对仗浅谈】 作者：思芊梦羽 【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有 工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对 等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。 【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。 【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。 【邻对】:近体诗对仗中的一种。 用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。 所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 【自对】:也叫当句对，对仗的一种， 一句之中某些词语自成对偶，叫作自对 。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。 【借对】:近体诗的一种对仗方式， 或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的 。　　 A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。　　 B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。 【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。 【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。 【流水对】:近体诗对仗的一种。 流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。 如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。 【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病 。 一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为 “合掌”。 合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”

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夕落山岚 2015-6-8 18:54

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夕落山岚 2015-6-8 18:48

《训蒙骈句》 《训蒙骈句》， 明代 司守谦撰。司守谦，字益甫，明代宣化里人。能文，不幸早夭，诗文散佚，仅此篇存世。骈句，即骈偶句，即对仗句。两马并驾为骈，二人并处为偶，意谓两两相对。古时宫中卫队行列月仗（仪仗），仪仗两两相对，故卞偶亦称对仗。以偶句为主构成字数相等的上下联，上下联词语相对，平仄相对。用这种形式的四六句写成的文章，晚唐时称作“四六”，宋明沿用，至清改称骈体。对童蒙进行骈句训练，为作文作诗建立根基。　 《训蒙骈句》，对仗工整，语言优美，意境迷人。《训蒙骈句》按韵部顺次，由三言、四言、五言、七言、十一言的五对骈句组成一段，每韵三段。此书与 《声律启蒙》 、 《笠翁对韵》 当可为吟诗作对之基，爱好诗文者，若熟而能诵，必大利于笔。 《训蒙骈句》 上卷 　　一东 　　天转北，日升东。东风淡淡，晓日蒙蒙。野桥霜正滑，江路雪初融。报国忠臣心秉赤，伤春美女脸消红。孟柯成儒，早藉三迁慈母力；曾参得道，终由一贯圣人功。清暑殿，广寒宫。诗推杜甫，赋拟扬雄。人情冷暖异，世态炎凉同。丝坠槐虫飘帐幔，竹庄花蝶护房栊。高士游来，屐齿印开苔径绿；状元归去，马蹄踏破杏泥红。龙泉剑，鸟号弓。春傩逐疫，社酒祈丰。笛奏龙吟水，萧吹凤啸桐。江面渔舟浮一叶，楼台谯鼓报三通。时当五更，庶尹拱朝天阙外；漏过半夜，几人歌舞月明中。 　　二冬 　　君子竹，大夫松。偷香粉蝶，采蜜黄蜂。风定荷香细，日高花影垂。大庚岭头梅灿烂，姑苏台足草蒙茸。跃马游人，苑内观花夸景美；操豚野老，田间拜社祝年丰。冯妇虎，叶公龙。鱼沉雁杳，燕懒莺慵。依依河畔柳，郁郁涧边松。天成阆苑三千界，云锁巫山十二峰。骚客游归，双袖微沾花气湿；渔郎钓罢，一舟闲系柳阴浓。催春鸟，噪秋蛩，郭荣叩马，卫献射鸿。玉盘红缕润，金瓮绿醅浓。对雪谁家吟柳絮，披风何处采芙蓉。芳满春园，红杏有颜清露洗；雨过秋谷，玄关无锁白云封。 　　三江 　　花盈槛，酒满缸。颓垣败壁，净几明窗。兰开香九畹，枫落冷吴江。山路芳尘飞黯黯，石桥流水响淙淙。退笔成邱，右军书秃三千管；建旗入境，安石门排十六双。斟玉斝，剔银釭。起风石燕，吠日山尨。春柒千门柳，秋莲万顷江。酒力能将愁阵破，茶香可使睡魔降。北苑春回，一路花香随著屐；西湖水满，六桥柳影照飞舟。吹牧笛，泛渔舟，严陵真隐，纪信诈降。冬雷惊渭亩，春水泛湘江。庭院日晴黄鸟并，江湖浪阔白鸥双。十八拍笳，蔡琰悠吹于北塞；三五株柳，陶潜啸傲于南窗。 　　四支 　　梅破蕊，柳垂丝。荷香十里，麦穗两歧。剥橙香透甲，尝稻气翻匙。紫陌游人摇玉勒，画堂酒客醉金卮。云锁巫山，墨翰饱滋天外笔；池涵列宿，玉盘乱布水中棋。三都赋，七步诗。班超投笔，王质观棋。月照富春渚，雷轰荐福碑。堤柳拖烟迷翡翠，海棠经雨湿胭脂。豪富石崇，邀客不空金谷盏；风流山简，驻军常醉习家池。戈倒握，笛横吹。阮籍青眼，马良白眉。雨阑流水急，风定落花迟。衰柳经风飞病叶，枯梅得月照寒枝。适意高人，斜卷玉帘通燕子；陶情侠客，闲抛金弹打莺儿。 　　五微 　　城矗矗，殿巍巍。纫兰楚客，泣竹湘妃。客伤南浦草，人采北山薇。竹笋生长擎玳瑁，石榴并破露珠玑。能语能言，鹦鹉啭音劳舌底；有经有纬，蜘蛛结网费心机。吹暖律，捣寒衣。风翻翠幕，月照朱帏。夜长更漏远，昼永篆香微。村墟犬已经霜瘦，篱落鸡因啄粟肥。碧帻老翁，柳边时睨游鱼走；雪衣仙女，花底长陪舞蝶嬉。虹晚现，露朝晞。荷擎翠盖，柳脱棉衣。窗阔山城小，楼高雨雪微。林中百鸟调莺唱，月下孤鸿带影飞。老圃秋高，满院掀黄开菊径；芳庭春草，两歧辅绿上柴扉。 　　六鱼 　　花脸露，柳眉舒。两行雁字，一纸鱼书。日晴燕语滑，天阔雁行疏。弄笛小儿横跨犊，吟诗骚客倒骑驴。谢世幽人，紫艳葡萄千日酒；入京才子，白藤画匣万言书。居有屋，出无车。乘舟范蠡，题柱相如。稻花连陇亩，梧叶满阶除。梅弹随风掠过鸟，月钩沉水骇游鱼。醉卧瓮旁，放达情怀毕吏部；行吟泽畔，枯憔面色楚三闾。鹰捕兔，鹭窥鱼。林修茂竹，地种嘉蔬。兰风清枕簟，梅竹润琴书。僧舍何人吹短笛，王门有客曳长裾。江燕引雏，花外怯风飞复落；山云含雨，天边蔽日卷还舒。 　　七虞 　　金谷景，辋川图。十洲三岛，四澳五湖。篆香浮宝鼎，漏箭响铜壶。老丈灌园新抱瓮，文君卖酒自当垆。豫让报仇，吞炭漆身思灭赵；越王怀恨，卧薪尝胆欲平吴。云里鹤，日中鸟。来宾雁序，傍母鸡雏。夜月琴三弄，春风酒一壶。菊盏带霜盛碎玉，荷盘翻露泻明珠。关外戍臣，两鬓经霜羁远塞；江干渔父，一蓑烟雨钓平湖。云母石，水晶珠。陆绩怀橘，史丹伏蒲。儿童骑竹马，旅客忆莼鲈。一水尽含飞阁动，百花半映古槎枯。庶尹趋朝，玉笋班中鸣鸾佩；群娇绣阁，石榴花下斗樗蒲。 　　八齐 　　金鲤跃，玉骢嘶。朝阳丹凤，报晓黄鸡。夜月鸟忙唤，春风莺乱啼。园中新笋半成竹，路上花落尽点泥。蛮柳眠低，小弱腰肢遭雨苦；海棠睡起，丰娇体态被春迷。敲拍扳，唱铜鞮。赋名鹦鹉，诗咏凫鹥。峡猿啼夜月，巢鸟掠春泥。涸鲋喜得庄周活，良马欣逢伯乐嘶。烟锁溪头，平树绿扬浮翡翠；月沉海底，一泓清水映玻璃。题粉壁，附丹梯。桑麻接壤，桃李成蹊。渔家收暮网，军垒动宵鼙。一呕扬子归蛙室，三笑渊明过虎溪。碎梦悠扬，乱逐落花飞上下；闲魂飘泊，直随流水绕东西。 　　九佳 　　蒙月氎，裹青鞋。雷轰天地，风扫雾霾。葡萄来汉苑，蓂荚生尧阶。含愁班女题纨扇，行乐王维赴鹿柴。帝里繁华，巷满莺花添锦路；仙家静寂，云穿虬树锁丹崖。乌犀带，白玉钗。金章璞绶，布袜芒鞋。桂花飘户牖，柳影上庭阶。花酒一园供宴乐，云山千里称吟怀。月到天心，远近楼台均照耀；雪堆山顶，高低蹊路尽庄埋。云竹锦，水松牌。茶抽蓓蕾，酒熟茅柴。莺梭随柳织，雁字叠云排。袖里风光循竹径，襟前雨意罩兰阶。风刮长途，卷起芳尘迷道路；雪融巫峡，添来新水满江淮。 　　十灰 　　巡五岳，望三台。绿橙是叟，红叶为媒。寒深银粟起，醉重玉山颓。树杪风停声未息，花梢月上影成堆。篱下菊开，陶令对花时一醉；庭前枣熟，杜陵上树日千回。培晚菊，探寒梅。出墙红杏，夹道绿槐。朱陈联戚觉，刘阮到天台。解冻暖风医病草，及时甘雨润枯荄。蜂采菜花，脚带黄金飞不起；雀争梅蕊，口衔白玉叫难开。栽五柳，植三槐。成里青箬，渴望绿梅。齑成劳咄啐，诗就作敲推。捉月骚人凌波浪，乘云仙子上蓬莱。灯点木油，红日光中消冻雪；弓弹绵絮，白云堆里响晴雷。 　　十一真 　　吴孟子，楚春申。春风态度，秋水精神。窗目笼纱纸，炉头倒葛巾。吴札多情曾挂剑，张纲有志独埋轮。公子朝歌，檀板缓催金缕曲；王孙夜饮，丝绦长系玉壶春。金孔雀，玉祥麟。蟪蛄噪晚，鴠鴃鸣春。壁蛩惊怨妇，村犬吠行人。渔唱悠悠清水澈，樵歌杳杳碧苔新。秋色萧条，万树凋零山瘦削；春情淡荡，百花妆点草精神。将军帽，进士巾。孔门十哲，殷室三人。读书探圣道，嗜酒露天真。戏水游鱼萦过客，隔花啼鸟唤行人。落地杨花，乱逐东风随马足；掀天桃浪，缓乘春雨化龙麟。 　　十二文 　　茶已熟，酒初醺。西堂梦草，南涧采芹。烂霞成五色，瑞雪积三分。子美诗成能泣鬼，相如赋就自超群。贪醉清莲，采石矶头捞皓月；思亲仁杰，太行山顶望孤云。徐孺子，信陵君，文章太守，韫略将军，踏山寻妙药，锄地种香芸。灯尽不挑垂暗芯，炉灰重梭尚余薰。金殿昼长，隐隐漏壶花外转；锦江夜静，悠悠渔笛月中闻。巫峡月，楚岫云。灯光灿烂，酒气氤氲。蜂趋红杏蕊，鹤踏碧苔纹。清露临晨凉似洗，火云当午热如焚。情重志坚，鸳阁腐衣韩烈妇；才高兴发，龙山落帽孟参军。 　　十三元 　　桃叶渡，杏花村。衔芦征雁，接箭老猿。晓径牛羊践，晴檐燕雀暄。水獭祭鱼知报本，山乌哺母不忘恩。曳丈高人，园菊径边寻故旧；荷锄野老，海棠花下戏儿孙。碧鸡庙，金马门。金杯玉斗，龙勺牺樽。庆云拖玉殿，甘露滴铜盆。闭户袁安甘卧雪，下帷董子不窥园。廉范临民，慈惠群歌来何暮；于公治狱，清勤共羡死无冤。鸦聚阵，鄂飞骞。画龙破壁，爱鹤乘轩。疏泉流地脉，移石动云根。芍药歌红翻古砌，薜萝行绿上颓垣。秋冷吴江，青枫叶落飘前渚；日斜彭泽，白蓼花飞过远村。 　　十四寒 　　蒲葵扇，竹箨冠。旌旗闪闪，环佩珊珊。烟花潘岳县，夜月严陵滩。衣袂障风金缕细，剑锋横雪玉鞘寒。柳絮因风，数点频黏银伐阅；梨花带雨，一枝斜倚玉栏干。烧兽炭，烹龙团。孟宗哭竹，燕姞梦兰。松枯遭雨苦，花瘦怕风寒。辨礼阅公辞昌歜，呈威介子斩楼兰。纵侈王孙，长向花前酣美酒；避嫌君子，不从李下整危冠。挥玉勒，跨金鞍。范增撞斗，贡禹弹冠。琴弦弹别鹤，镜匣掩孤鸾。冰泮楚江舟举易，尘蒙蜀道客行难。大地阳回，淑气催梅传信息；长天昼永，好风敲竹报平安。 　　十五删 　　山叠叠，水潺潺。珠还合浦，玉出昆山。明星千点灿，新月一钩弯。夜饮主宾联蝉座，早朝文武列鸳班。杵臼程婴，义立孤儿存赵祚；沛公项羽，计谋孺子夺秦关。蛇报主，雀衔环。虎头燕颔，鹤发龙颜。水流分燕尾，山秀拥螺鬟。梁帝讲经同泰寺，严光垂钓富春山。返哺慈乌，夜月枝头啼哑哑；迁乔好鸟，春风花底语关关。铜壶阁，玉门关。闹中取静，忙里偷闲。一川巫峡水，九曲武夷山。端石砚生鸲鹆眼，博山炉起鹧鸪斑。避世道人，饮露餐霞消俗态；倾城美女，凝脂抹粉出娇颜. 　　下卷 　　一先 　　清冷节，艳阳天。樽前歌舞，花里管弦。高松栖瑞鹤，病柳咽寒蝉。处处播秧梅坞雨，家家缫蚕竹篱烟。秋色方升，淝水风霜悲唳鹤；春风欲暮，蜀山花木怨啼鹃。红杏雨，绿杨烟。庭花一梦，禁柳三眠。砚冷冰团结，帘疏月影穿。隐士不荒三径菊，美人常采一溪莲。鏖战将军，一道甲光衔雪亮；凯歌士卒，千群马色截云鲜。君臣药，子母钱。刻符制鬼，铸鼎升仙。烛奴燃豹髓，剑客舞龙泉。竹笋双生稚犊角，蕨芽实出小儿拳。枕上怀人，梦断还思倾国色；庭前饯客，酒阑更赠绕朝鞭。 　　二萧 　　红芍药，绿芭蕉。杏花冉冉，枫叶萧萧。云开山见面，雪化竹伸腰。武士战争披铁甲，美人歌舞堕金翘。怀古不忘，岂在汤盘并周鼎；读书最乐，何分曾瑟与颜瓢。裁兽锦，剪鲛绡。耕云野老，卧雪山寮。珠帘昼半卷，银烛夜高烧。驰骤乌骓能致远，缗蛮黄鸟识迁乔。学士参禅，座内合当留玉带；谪仙爱饮，樽前不惜解金貂。乘五马，贯双雕。闲看妓舞，细听童谣。庄龟山刻节，渡蚁竹编桥。穿花白蝶双飞急，藏叶黄鹂百啭娇。日丽苑林，点点梅妆宋主额；风扬宫院，纤纤柳舞楚娥腰。 　　三肴 　　闲博弈，喜诙嘲。太公渭水，伊尹莘郊。葵开握血染，笋出虎皮包。阶下苔生遮蚁穴，溪边柳发蔽莺巢。才子嬉游，顿觉花香随马足；玉人歌舞，不知月影转花梢。飞羽檄，续鸾胶。林留宿乌，渊发潜蛟。寻芳来曲径，拾翠到平郊。唱彻不将诗板击，醉来还把酒壶敲。春暖泥融，燕语风光浮草际；夜清云散，鹃啼月色映花梢。挑野菜，荐山肴。筑台垒上，结屋诛茅。鹤随鸡共立，鸠与鹊争巢。运际君臣鱼得水，交深朋友漆投胶。攻苦书郎，不敢光阴容易掷；耐勤绣女，漫将春色等闲抛。 　　四豪 　　偿酒债，纵诗豪。烹茶啜菽，枕曲籍糟。篱芳红木槿，架袅紫葡萄。远障雨余岚气重，半天云净月轮高。蛩入残秋，昼阁相偕吹蚓笛；鸡鸣半夜，函关曾度窃狐袍。春鸟唱，晚蝉嘈，傍帘飞雀，升木教猱。尘氛站马足，风力鼓鸿毛。上表陈情传李密，投诗免役说任涛。螺髻青浓，野外晚山垂万仞；鸭头绿腻，溪中春水长三篙。乘宝马，掣金鏊。九宫八卦，三略六韬。笼鹅王逸少，相马九方皋。窗下援琴弹古调，樽前剪烛读离骚。罢官情闲，陶氏门前栽五柳；除士计妙，齐公庭内赐双桃。 　　五歌 　　雷霹雳，雨滂沱。穿苔竹笋，缠树藤萝。两山排翠闼，一水带青罗。蛛网挂檐惊过雀，萤灯照户误飞蛾。雨过池塘，到处青蛙鸣碧草；晴看陂泽，有时白鸟浴红荷。歌婉转，语婆娑。乾坤转毂，日月飞梭。村童携草笠，溪叟晒渔蓑。须贾赠袍怜范叔，相如引驾避廉颇。野寺日高，无事老僧眠正稳；池亭月上，遣怀骚客咏偏多。裁细葛，剪香罗。闲中啸傲，醉里吟哦。野云归晚岫，江月滚秋波。山岭云横庄凤髻，沙堤雨滴露蜂窝。樵子采鲜，树拥松磷如欲活；渔郎照影，江浮菱镜不须磨。 　　六麻 　　梁上燕，井中蛙。守株待兔，打草惊蛇。断猿号绝壑，归雁落平沙。檐前蛛网开三面，户外蜂房列两衙。夹道古槐，乘放午阴遮客路；穿篱新笋，乱分春意撩人家。茶绽蕊，草萌芽。傍花随柳，沉李浮瓜。山人牧芋栗，野老种桑麻。舴艋渔朗歌欸乃，秋千绣女笑喧哗。春去如何，已见飞残堤柳絮；夜来多少，不知开遍海棠花。黏角黍，饭胡麻。披风戴月，饮露餐霞。时酌新丰酒，初尝阳羡茶。珠履三千光错落，金钗十二影欹斜。诸葛行军，落落轮前挥羽扇；昭君出塞，忽忽马上拨琵琶。 　　七阳 　　黄金殿，白玉堂。朱楼绣阁，画栋雕梁。玉琴横净几，珍簟展方床。梅碧正迎江岸雨，橘黄颓借洞庭霜。割麦山人，紧束黄云青满担；插秧野老，细分春雨绿成行。开祖帐，踞胡床。弹丝品竹，劝酒称觞。樵歌来绿野，渔笛起沧浪。唤雨斑鸠喉舌冷，宿花蛱蝶梦魂香。天诏初传，仙女锦衣持虎节；大兵来出，将军绣衮压龙骧。麟应瑞，凤呈祥。蝠争昼夜，燕渺炎凉。夜月梧桐院，春风桃李墙。淼淼溪流分燕尾，迢迢山路绕羊肠。唐穆性贪，库内青钱化作蝶；初平术妙，山中白石变成羊。 　　八庚 　　霞散绮，雪飞琼。虹消雨霁，斗转星横。月移花改影，风动竹生声。岭外云霞花下月，湖边烟雨柳梢晴。肠谷日华，仪凤羽毛新灿烂；洞庭浪暖，化龙头角独峥嵘。占风偶，结鸥盟。开笼放鹤，跨海斩鲸。刘伶成酒癣，李白擅才名。月明何处衣砧响，风细谁家玉笛横。援笔祢衡，江夏裁成鹦鹉赋；吹萧弄玉，笛楼巧作凤凰声。炊麦饭，忆莼羹。搜肠茗叶，适口香粳。啼鸟惊春梦，鸣鸡促晓行。孟尝门下三千客，小范胸中百万兵。韦固良缘，旅舍殷勤逢月老；裴航佳偈，兰桥邂逅遇云英。 　　九青 　　宣紫诏，拜黄庭。凫飞北阙，鸿抟南溟。蟠桃千岁熟，丹桂九秋馨，曳杖寻僧来古寺，提壶饯客到长亭。水面游鱼，冲散浮萍千点绿；岗头过马，踏开芳草一痕青。观稷稼，验尧蓂。庄周梦蝶，车胤囊萤。水浪风翻白，山藓雨掠青。汉水雨余龟曳尾，华山月冷鹤梳翎。鲁阳倒戈，薄暮指回三舍日；渔父泛棹，清霄摇动一湖星。千顷稻，一池萍。露冻石乳，风撞花铃。山随帆影转，水被石机停。云迷石洞花眉碧，日晒金城柳眼青。唤友黄鹂，声逐暖风飘院落；失群鸟雁，影随寒月下江汀。 　　十蒸 　　霜凛冽，日炎蒸。金乌西坠，玉兔东升。谭清潦水尽，山紫碎花凝。林泉偶座堪留客，竹院相逢却话僧。苏轼神驰，祛橐附床投黠鼠；王思心急，停毫拔剑追飞蝇。裁蜀锦，织吴绫。儒传一贯，释悟三乘。月殿凌空入，云梯遂步登。鹏达亏程天万里，龙翻禹穴浪千层。鹓列鹭班，袅袅仙台朝玉辇；龙蟠虎踞，巍巍帝阙起金陵。酤酒帜，读书灯。菖蒲九节，莪术三棱。烦蒸如坐甑，极冷似怀冰。西堂梦草谢灵运，远地思莼张季鹰。山妇供厨，旋斫生柴炊野菜；舟翁泛艇，轻摇画浆采河菱。 　　十一尤 　　凌烟阁，得月楼。筑台拜将，投笔封侯。碧苔生陋巷，红叶出御沟。天际虹梁和雨簖，江边渔网带烟收。唱晓灵鸡，两翅拍斜茅店月；排云孤鹤，一声泪落海天秋。青兜铠，白狐裘。焚琴煮鹤，卖剑买牛。疾风吹雨脚，新月挂云头。月落洲留沙上雁，云飞水宿浪中鸥。庠序间人，茗碗香炉对古史；江湖散客，笔床茶灶载扁舟鸳鸯浦，鹦鹉洲。天寒鸦聚，水暖鱼游。张良诚事汉，王粲原依刘。对雪佳人吹凤管，御寒公子拥狐裘。春宴佳宾，雅酌琼浆宽酒量；夜吟骚客，闲收花露润诗喉。 　　十二侵 　　青萍剑，绿绮琴。书天木笔，刺水秧针。卞和三献玉，杨震四知金。墙内杏花红出色，门前桑柘绿成阴。元亮归来，新竹旧松多逸趣；子期去后，高山流水少知音。松郁郁，竹森森。孤峰绝壑，远水遥岑。桓伊三弄笛，虞舜五弦琴。淑气渐催莺出谷，夕阳忙促鸟投林。武将承恩，面带霜威辞凤阙；使臣奉诏，口传天语到鸡林。回俗驾，涤尘襟。鱼穿荷影，雉伏桑阴。月寒花溅泪，风冽鸟惊心。泳絮才姬挥妙笔，寄衣戍妇捣寒砧。雍伯成婿，一函尽献圆中壁；秋胡戏妇，两袖轻携桑下金。 　　十三覃 　　锄嫩笋，切香柑。阳奇阴偶，朝四暮三。冬冰铺冷沼，秋月浸寒潭。雁逐夕阳投塞北，鸿拖秋色下江南。海水将潮，花底黄蜂衙已罢；山云欲雨，阶前白蚁战方酣。听蜀鸟，养吴蚕。谢安高卧，王衍清谈。春暖群芳丽，秋清万象涵。庞德遗安来陇上，曹彬示病下江南。风起寒江，密雪乱堆渔父笠；月斜古路，闲云深护老僧阉。花侍女，草宜男。龙车凤辇，鹤驾鸾骖。风筛淇澳竹，霜熟洞庭柑。苑上王孙游未返，花前公子醉方酣。野店行人，霜高睡短鸡偏促；穷途过客，雪滑泥长马不堪。 　　十四盐 　　风料峭，雨廉纤。夜愁种种，春思厌厌。水痕霜后没，山色雨中添。姑去尽留云母粉，客来只醉水晶盐。月转书楼，莲漏数声催晓箭；风生绣阁，檀香一缕透香帘。蜗篆壁，雀驯檐。一端绵绮，三尺素缣。骄阳红烁石，密雪白堆盐。清霜冷透鸳鸯瓦，落月斜穿翡翠帘。舞剑孙娘，佩声袅袅知腰软；辨琴蔡女，弦韵悠悠觉指纤。摇画扇，卷珠帘。九重蜡炬，万轴牙签。落花狂蝶绕，飞絮游蜂黏。看经老子头斜秃，刺绣佳人指露肩。秋老风寒，乱飘红叶落山路；夜深雪急，故伴绿梅穿户檐。 　　十五咸 　　红罗帐，黑石函。琴横徽轸，乐奏英咸。花香蜂竞采，泥暖燕争衔。塞上寒霜迟寄袄，江头斜日促归帆。陇上梅开，寄赠故人犹可折；阶前草长，丁宁童子不须芟。飘舞袖，脱征衫。风清月白，河淡海咸，断碑凝土蚀，古镜被尘缄。凛凛清霜寒橘柚，蒙蒙细雨暗松杉。供韭林宗，夜向灯前冒雨翦；思莼张翰，归来江上挂风帆。樊迟圃，傅说岩。一川花柳，千里松杉。云峰形突兀，石壁势岩巉。野店黄鸡声喔喔，屋梁紫燕语喃喃。炉上酒香，对月几回频举盏；案前书满，临风一笑却开缄。

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夕落山岚 2015-6-8 18:43

《古今联话》 同类词相对： 假作真时真亦假 无为有处有还无 这是曹雪芹《红楼梦》第五回中的一副对联，非常工整。同类词相对是对仗的基本原则。该联“真”，“假”，“有”，“无”，都是高度抽象的哲学名词。“作”，“为”是词意相近动词。“时”和“处”在语法上是副词，在字面上“时”又可理解为“时间”，“处”又可理解为“空间”。“亦”，“还”在字面上是词意相近的副词，在语法上可视为省略了动词“是”。但必须了解其中还有句内自对自重，“真”对“假”，“有”对“无”是反对，而且都重用一次，这才是此联的精华所在。 忌合掌： 生意兴隆通四海 财源茂盛达三江 此联为旧时商店通用春联。平仄合律，对仗工整，而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调，很受商界欢迎。但深一步研究就会发现，“通四海“，”达三江“是一个意思，有”合掌“之嫌。七言联一共才14字，其中6个字只能当3个字用，岂不可惜。对联是文章中最精练的文体，决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息，必须避免上下两联说同一意思。例如，在新春联中用”震乾坤“对”惊世界“，”报家音“对”传吉语“，”发祥光”对“腾瑞气“虽可强调喜庆或强盛气氛，仍不免有”合掌“之嫌。在诗中对仗要避免同义词相对，用“似”对“如”，虽字形字音不同，但字义相同，亦不可取。这似乎有点苛求，但应该看到，要避免合掌，就要从避免同义词相对做起。 反对为优： 清风明月本无价 近水遥山皆有情 这是梁章钜因编辑《沧浪亭志》而获得的集句联，上联系欧阳修句，下联系苏舜钦句，皆沧浪亭本事。此联用了反义词“有”对“无”，“皆有情”对“本无价”，含义是，清风明月到处都有，但对俗人来说，有钱也买不到；近水遥山本为无情之物，但在诗人眼里，都成了有情之物，对比强烈。说“近水遥山”对“清风明月”工整，是指句中自对工整，即“遥山”对“近水”，“明月”对“清风”十分工整，而且“近水”与“遥山”是反对，更有情趣。 刘勰在《文心雕龙》中说，“造化赋形，支体必双，神理为用，事不孤立。”又说“丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。言对者，双比空辞者也。事对者，并举人验者也。反对者，理殊趣合者也。正对者，事异义同者也。”（《文心雕龙》卷七丽辞第三十五）。“反对者，理殊趣合者也”是说：虽义理不同，而旨趣相合。也就是相反相成，殊途同归。这是对仗的精义。春联“十年宦比梅花冷/一夜春随爆竹来”（《名联谈趣》289条），上联的冷淡，反衬出下联的热闹，也是“反对为优”的好例子。 句中自对： 翠翠红红处处莺莺燕燕 风风雨雨年年暮暮朝朝 这是西湖花神庙旧联（《楹联丛话》卷六），由四言六言两句合成。红对翠，燕对莺，雨对风，朝对暮，都是句中叠字自对，而且全联用叠字。由此可见，只要句中自对都是工对，全联一定是工对。 必须重申，本文所说的“句”，不是现代语法中的“句子”（sentence），而是古文中“句读”或诗词中“句式”的“句”（pause）。此联在语法结构上是一句，在声律结构上是两句（四言与六言组合）。五言联或七言联只有句中自对。两句或两句以上，不仅有句中自对，而且有句间自对，或称同边自对。 同边自对： 下笔千言正桂子香时槐花黄后 出门一笑看西湖月满东浙潮来 这是阮元题杭州府贡院联，由三个四言句加一领字（正/看）组成。贡院是考举人的场所。上联讲考试的季节很美，考试时文思潮涌，下笔千言，个个都有中举的希望。“桂”和“槐”隐含“折桂”和“槐厅”之意，即读书，应试，做官。下联讲考试的地方很美，考完后不管成绩如何，应该放松一下，去西湖赏月，钱塘观潮。用诗一般的语言给考生做政治思想工作，实在高明。此联“桂子香时，槐花黄后”和“西湖月满，东浙潮来”分别都是同边自对，有极大的艺术魅力。 从短联的句中自对，发展到长联的同边自对，是对联发展的重要标志。同边自对是长联的基本形式，陆伟廉先生对同边自对理论有卓越的贡献，他说“对仗是对联的灵魂、精髓，无对仗即没有对联，不懂对仗就无法撰写、欣赏、评论和研究对联”，又说“如把两边相对比为对联艺术的皇冠，同边自对则可比为皇冠上之钻石。”（陆伟廉《对联经》第171-172页） 相重相对： 名满天下不曾出户一步 言满天下不曾出口一字 此联挂在清代钱湘灵室中，为三峰释硕揆所书。梁章钜称：“《柳南随笔》载：钱湘灵陆灿晚年居虞山，老屋三楹，适当石梅之下，松阴岚翠，如眉临目。先生兀坐其中，拥书万卷，咿唔不辍。过其门者往往驻足觇伺，流连不去，先生咿唔自若也。室中榜一联”如上（《楹联丛话》卷一）。钱陆灿，常熟人，字湘灵，号圆沙，顺治举人。好藏书，教授常州、金陵间，从游甚众。康熙中徐乾学等为耆年会，陆灿年八十四，齿尊名高，会中人皆兄事之。有《调运斋集》。此联应作于清初，从语气看，不像自撰。十言联中重了七字，亦少见。说明顺治康熙年间的楹联仍允许同位相重，现在不会有人再做这种楹联了。 对联的基本规律是“重”与“对”，由“相重相对”发展为“自重自对”。 自重自对 佛言不可说不可说 子曰如之何如之何 这是明荆州太守袁箨庵（于令）罢官后，流寓金陵，落魄不得意时所写的门联。《金刚般若波罗密经》有“如来所说法，皆不可取，不可说”。《论语·卫灵公》有“子曰：不曰如之何，如之何者，吾未如之何也已矣。”此联用语，出自经典，但已经改写，故不是集句。妙在庄重中有调侃，不言中有牢骚。上下联各有三字重复一次，可以加强语气。自重自对远比相重相对高明，自然成为楹联的发展方向。 文意切题：(Keeptothesubject) 楹联与其他文体的区别之一是：楹联表面上无题，实际上有题。楹联是张贴、悬挂、书写、铭刻在实体上的，成为室内环境或名胜古迹的组成部分，因此题目不言而喻。《红楼梦》第五回讲，宝玉倦怠，欲睡中觉。当下秦可卿引一簇人来至上房内间，宝玉看见有一副对联，写的是：“世事洞明皆学问/人情练达即文章”及看了这两句，纵然室宇精美，铺陈华丽，亦断断不肯在这里了。后来大家来至秦氏卧房。刚至房中，便有一股细细的甜香，宝玉此时便觉眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的“海棠春睡图”，两边有宋学士秦太虚写的一副对联云：“嫩寒锁梦因春冷/芳气袭人是酒香”。这两副对联烘托出两种室内环境，两种个人风格。 对联文意必须切题，也就是说要切人、切物、切时、切景。梁章钜在评论对联时，常常用把切题作为优劣标准之一。 非孙夫人不可 ： 思亲泪落吴江冷 望帝魂归蜀道难 这是徐文长题孙夫人祠联（《楹联丛话》卷六）。据陈寿《三国志》称：“先主（刘备）遣诸葛亮自结于孙权。权遣周瑜、程普等水军数万，与先主并力，与曹公（曹操）战于赤壁，大破之。。。。。。琦（刘表长子刘琦）病死。群下推先主为荆州牧，治公安。权稍畏之，进妹固好。”可见孙权将其妹嫁给刘备是巩固孙刘联盟的需要。此联充分揭示出孙夫人感情上两难的处境。字面上没有孙夫人三个字，但字字都表达了孙夫人的感情，非常感人。 只有武则天合适： 六宫粉黛无颜色 万国衣冠拜冕旒 这是武后庙集句联（《楹联丛话》卷十二）。上联用白居易《长恨歌》中“回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，指武则天开始像杨贵妃一样得宠。下联用王维《和贾舍人早朝大明宫之作》中“九天阊闾开宫殿，万国衣冠拜面旒”，指武则天后来当了女皇。慈禧太后“垂帘听政”还算不了皇帝。所以，这副对联在中国历史上只有送给武则天最合适。 虎丘花神庙不同于西湖花神庙： 一百八记钟声，唤起万家春梦 二十四番风信，吹香七里山塘 这是苏州虎丘花神庙联。虎丘山在苏州西北七里，寒山寺在苏州西十里枫桥。一百八记钟声来自寒山寺。虎丘附近多花农。故云吹香七里山塘。梁章钜评曰：“却移作西湖之花神庙联不得”。 既写花神又写月老： 廿四风吹开红萼，悟蜂媒蝶使，总是因缘，香国无边花有主 一百年系定赤绳，愿浓李夭桃，都成眷属，情天不老月常圆 这是魏滋伯题西湖花神月老祠联。上联写花神，下联写月老。梁章钜评曰：“丽语柔词，与题相称”（《楹联三话》卷上）。 弹冠相庆，还是不寒而栗： 相逢尽是弹冠客 此去应无搔首人 清朝董邦达在北京理发店中写了这副对联，某亲王大为赞赏，从此他的书画闻名京师（《楹联续话》卷四）。这副对联好在既隐喻理发，又隐喻当官。梁沈约《郊居赋》有“或辞禄而反耕，或弹冠而来仕”。弹冠客就是当官者。宋陆游《秋晚登城北门》有“山河兴废供搔首，身世安危入倚楼”。搔首是无可奈何之状。理了发，当官有望，万事如意，弹冠相庆。同样是一副理发店对联，却使当官者不寒而栗： 磨厉以须问天下头颅有几 及锋而试看老夫手段如何 此联相传为石达开所作，这家理发店在广西贵县，是太平军起义前的联络站。石达开写这副对联目的就是要引起豪杰之士的注意（《古今联话》第32页）。 实事求是： 炼石补星辰两月兴工当万历缵禹之绪 凿山振河海千年遗迹在三江于汤有光 这是徐文长撰绍兴汤绍恩祠联。绍兴滨海，常有水患，明朝汤绍恩任绍兴太守时创建应宿闸后解决了水患问题。故后人立祠纪念。此联并不泛泛地歌功颂德，而是记载了当时的工程情况，可以当地方水利史读。梁章钜评曰：“两用成语，一切其事，一切其姓，越人每乐述之。” 上面分三个层次谈楹联作法。平仄是结构层、对仗是文字层，文意是思想层。其实三者是紧密结合在一起的。我们在分析的时候，先讲平仄，再讲对仗，最后讲文意。撰联时刚好相反，首先要立意，跟据内容确定形式，选择相应的最佳结构，然后按照调平仄拟定出句，再按照出句考虑对句。出句和对句的平仄对仗可反复调整，甚至可以推倒重来，重新选择最佳结构，直到满意为止。在征联情况下，除出句已确定不可更改外，其他也一样。

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夕落山岚 2015-6-8 18:37

《人间词话》下卷 王维国 白石二语 　　白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”① 　　【注】 　　①姜夔《踏莎行》：燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。　　别后书辞，别时针线，离魂暗遂郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 双声叠韵 　　双声叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉间，吾乡周松霭①先生著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。”余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，“官、家、更、广四字，皆从ｋ得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴二字，皆从ｎ得声。慢、骂二字，皆从ｍ得声也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝②之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为ｕ。刘孝绰③之“梁皇长康强”，梁、长、强三字，其母音皆为 iang 也。自李淑④《诗苑》伪造沈约⑤之说，以双声叠韵为诗中八病之二，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也。 　　【注】 　　①周春，字屯兮，号松霭，清代学者。 　　②梁武帝，名萧衍，南朝梁代侍人。 　　③刘孝绰，名冉，南朝梁代诗人。 　　④李淑，字献忠，北宋文学家。有《诗苑类格》，今佚。 　　⑤沈约，字休文，南朝梁代文学家。 叠韵不拘平厌 　　世人但知双声之不拘四声，不知叠韵亦不拘平、上、去三声。凡字之同母者，虽平厌有殊，皆叠韵也。 唐诗宋词盛衰 　　诗至唐中叶以后，殆为羔雁之具①矣。故五代、北宋之诗，佳者绝少，而词则为其极盛时代。即诗词兼擅如永叔、少游者，词胜于诗远甚。以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。此亦文学升降之一关键也。 　　【注】 　　①羔雁：小羊和大雁。古代卿大夫相见时所执的礼品。后泛指应酬的礼物。 误解“天乐” 　　曾纯甫中秋应制，作 《壶中天慢》 词①，自注云：“是夜，西兴亦闻天乐。”谓宫中乐声，闻于隔岸也，毛子晋谓：“天神亦不以人废言。”②近冯梦华复辨其诬。③不解“天乐”二字文义，殊笑人也。 　　【注】 　　①曾觌，字纯甫，南宋词人。 其《壶中天慢》：此进御月词也。 上皇大喜曰：“从来月词不曾用‘金瓯’事，可谓新奇。”赐金束带，紫番罗、水晶碗。上亦赐宝盏。至一更五点还宫。是夜，西兴亦闻天乐焉。素飚漾碧，看天衢稳送、一轮明月。 翠水流壶人不到，比似世间秋别。 玉手瑶笙，一时同色，小按霓裳叠。天津桥上，有人愉记新阕。　　当日谁幻银桥，阿瞒儿戏，一笑成痴绝。肯信群仙高宴处，移下水晶宫阕。云海尘清，山河影满，桂冷吹香雪。何劳玉斧，金瓯千古无缺。 　　②语见毛晋辑《宋六十名家词》。毛晋，字子晋，明末藏书家。 　　③语见冯煦《宋六十一家词选·序》。 方回词少真味 　　北宋名家以方回为最次。其词如历下①、新城②之诗，非不华瞻③，借少真味。 　　【注】 　　①李攀龙，历城(今山东济南)人，明代诗人。 　　②王士禛，新城(今山东桓台)人，清代诗人。 　　③华瞻：指文学作品的词藻富丽多彩。 诗文词创作之难易 　　散文易学而难工，骈文难学而易工。近体侍易学而难工，古体诗难学而易工。小令易学而难工，长调难学而易工。 诗词鸣不平 　　古诗云：“谁能思不歌？谁能饥不食？”①诗词者，物之不得其平而鸣者也②。 愉之辞难工，愁苦之言易巧。③ 　　【注】 　　①《乐府侍集·子夜歌》：“谁能思不歌？谁能饥不食？日冥当户倚，惆怅底不忆？” 　　②语见韩愈《送孟东野序》：“大凡物不得其平则鸣。” 　　③语见韩愈《荆谭唱和诗序》：“夫和平之音淡薄，而愁思之声要妙，欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也。” 习惯杀人 　　社会上之习惯，杀许多之善人。文学上之习惯，杀许多之天才。 景语皆情语 　　昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。 绝妙情语 　　词家多以景寓情。其专作情语而绝妙者，如牛峤之“须作一生拼，尽君今日欢”，①顾夐之“换我心，为你心， 始知相忆深”，②欧阳修之“衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔淬”，③美成之“许多烦恼，只为当时，一饷留情”④，此等词，求之古今人词中，曾不多见。 　　【注】 　　①牛峤，字松卿，五代前蜀词人。有《牛给事词》。其《菩萨蛮》：玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。柳阴轻漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。 　　②顾夐，五代后蜀词人。有《顾太尉》词。其《诉衷情》：永夜抛人何处去，绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。争忍不相寻，怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。 　　③柳水《蝶恋花》：伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生夭际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。　　拟把疏狂图一醉， 对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(此词别题欧阳修作) 　　④周邦彦《庆春宫》：云接平岗， 山围寒野，路回渐转孤城。 衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里、微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。　　华堂旧日逢迎。花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意， 恨密约、匆匆未成。 许多烦恼，只为当时，一饷留情。 诗之境阔词之言长 　　词之为体，要眇宜修①。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。 　　【注】 　　①语见屈原《楚辞·九歌·湘君》：“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲，美要眇兮宜修。” 言气质神韵不如言境界 　　言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本也。气质、神韵，末也。有境界而二者随之矣。 惜古人之境界为我之境界 　　“秋风吹渭水，落叶满长安。”①美成以之入词，②白仁甫以之入曲，③此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。 　　【注】 　　①贾岛《忆江上吴处士》：闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安。此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。 　　②周邦彦《齐天乐》：绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩，叹重拂罗茵，顿疏花簟。尚有纯囊，露萤清夜照书卷。　　荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远，正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。　　③白朴《双调·德胜乐》：玉露冷，蛩吟砌。听落叶西风渭水，寒雁儿长空嘹唳。陶元亮醉在东篱。 周、柳、苏、辛最工长调 　　长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词①，精壮顿挫，已开北曲之先声。若屯田之《八声甘州》②，东坡之《水调歌头》③，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。 　　【注】 　　①周邦彦《浪淘沙慢》：昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。　　情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠樽未竭，凭断云留取，西楼残月。　　罗带光销纹衾叠，连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。 　　又一阕：万叶战，秋声露结，雁度砂碛。细草和烟尚绿，遥山向晚更碧。见隐隐、云边新月白。映落照、帘幕千家，听数声、何处倚楼笛。装点尽秋色。　　脉脉。 旅情暗自消释。 念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客？忆少年歌酒，当时踪迹。 岁华易老，衣带宽， 懊恼心肠终窄。　　飞散后、风流人阻，蓝桥约、怅恨路隔。马蹄过、犹嘶旧巷陌。叹往事、一一堪伤，旷望极。凝思又把阑干拍。 　　②柳永， 字耆卿， 官至屯田员外郎，世称柳屯田，北宋词人。有《乐章集》。其《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！ 　　③苏轼《水调歌头》：丙辰中秋， 欢饮达旦，大醉，作此篇。 兼怀子由。明月几时有？把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。 稼轩别茂嘉十二弟 　　稼轩《贺新郎》词“别茂嘉十二弟”①，章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。 　　【注】 　　①辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》：绿树听鹈鴂，更那堪，鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠荤辞金闹。看燕燕，送归妾。　　将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷， 满座衣冠似雪。 正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？ 辛、韩词开北曲四声通押之祖 　　稼轩《贺新郎》词：“柳暗凌波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿。”①又，《定风波》词：“从此酒酣明月夜。耳热。”②“绿”、“热”二字，皆作上去用。与韩玉《东浦词·贺新郎》以③“玉”“曲”，叶“注”、“女”，《卜算子》④以“夜”、“谢”叶“节”、“月”，已开北曲四声通押之祖。 　　【注】 　　①辛弃疾《贺新郎》：柳暗凌波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。　　黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚稜翔舞。前度刘郎今重到，间玄都、千树花存否？愁为情，么弦诉。 　　②辛弃疾《定风波》：金印累累佩陆离，河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真个去。何处？玉堂元自要论思。　　且约风流三学士，同醉。春风看试几枪旗。从此酒酣明月夜。耳热。那边应是说侬时。 　　③韩玉，字温甫，南宋词人。有《东浦词》。其《贺新郎》：绰约人如玉。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小阑闲伫立，翠带风前似舞，记洛浦、当年俦侣。 罗袜尘生香冉冉， 料征鸿、微步凌波女。惊梦断，楚江曲。　　春上若见应为主，忍教都、闲亭邃馆，冷风凄雨。待把此花都折取，和泪连香寄与。须信道、离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人、九辨招魂处。千古恨，与谁语？ 　　④韩玉《卜算子》：杨柳绿成阴，初过寒食节。门掩金铺独自眠，那更逢寒夜。强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不早归，寂寞秋千月。 蒋、项不足与容若比 　　谭复堂①《箧中词选》谓 ：“蒋鹿潭② 《水云楼词》与成容若、 项莲生③，二百年间， 分鼎三足。”然《水云楼词》小令颇有境界，长调唯存气格。《忆云词》精实有余，超逸不足，皆不足与容若比。然视皋文、止庵辈，则倜④乎远矣。 　　【注】 　　①谭献，号复堂，近代词人。选辑清人词为《箧中词选》，另著有《复堂词》。 　　②蒋春霖，字鹿潭，清代词人。有《水云楼词》。 　　③项鸿祚，字莲生，清代词人。有《忆云词甲乙丙丁稿》。 　　④倜：倜然，远离的样子。 清人推尊北宋词 　　词家时代之说，盛于国初。竹垞谓：词至北宋而大，至南宋而深。①后此词人，群奉其说。然其中亦非无具眼者。周保绪曰：“南宋下不犯北宋拙率之病，高不到北宋浑涵之诣。”又曰：“北宋词多就景叙情，故珠圆玉润，四照玲珑。至稼轩、白石，一变而为即事叙景，使深者反浅，曲者反直。”②潘四农曰：“词滥觞于唐，畅于五代，而意格之闳深曲挚，则莫盛于北宋。词之有北宋，犹诗之有盛唐。至南宋则稍衰矣。”③刘融斋曰：“北宋词用密亦疏，用隐亦亮，用沈亦快，用细亦阔，用精亦浑。南宋只是掉转过来。”④可知此事自有公论。虽止庵词颇浅薄，潘、刘尤甚，然其推尊北宋，则与明季云间诸公⑤，同一卓识也。 　　【注】 　　①朱彝尊，号竹垞，清代词人。语见其《词综·发凡》。 　　②见周济《介存斋论词杂著》。 　　③潘德舆，号四农，清代诗人。语见其《养一斋集》。 　　④语见刘熙载《艺概·词曲概》。 　　⑤指明末词人陈子龙、宋征舆、李雯。三人皆为松江华亭(今上海松江)人，时称。“云间三子”。云间即松江的别称。 论唐五代北宋词 　　唐五代、北宋之词，可渭“生香真色”①。若云间诸公，则彩花耳。湘真②且然，况其次也者乎。 　　【注】 　　①语见王士禛《花草蒙拾》。 　　②陈子龙有词集《湘真阁》，今佚。 论《衍波词》 　　《衍波词》之佳者，颇似贺方回。虽不及容若，要在浙中诸子①之上。 　　【注】 　　①浙中诸子，指清代词人朱彝尊、陈维崧诸人。 论近人词 　　近人词，如《复堂同》之深婉，《疆村词》①之隐秀，皆在半塘老人②上。疆村学梦窗，而情味较梦窗反胜。盖有临川③、庐陵④之高华，而济以白石之疏越者。学人之词，斯为极则。然古人自然神妙处，尚未见及。 　　【注】 　　①朱孝臧，一名祖谋，号疆村，近代词人。有《疆村词》。 　　②王鹏运，号半塘老人，又号鹜翁，近代词人。有《半塘定稿》、《骛翁同》等。 　　③王安石，临川人，北宋文学家。 　　④欧阳修，庐陵人，北宋文学家。 两首《蝶恋花》 　　宋直方 《蝶恋花》：“新样罗衣浑弃却， 犹寻旧日春衫着。”①谭复堂《蝶恋花》：“连理枝头依与汝，千花百草从渠许。”②可谓寄兴深微。 　　【注】 　　①宋征舆，字直方，明末词人。其《蝶恋花》：宝枕轻风秋梦薄。红敛双蛾，颠倒垂金雀。新样罗衣浑弃却，犹寻旧日春衫着。　　偏是断肠花不落。人苦伤心，镜里颜非昨。曾误当初青女约，只今霜夜思量着。 　　②谭献《蝶恋花》：帐里迷离香似雾。 不烬炉灰，酒醒闻余语。 连理枝头侬与汝，千花百草从渠许。　　莲子青青心独苦。一唱将离，日日风兼雨。豆藉香残杨柳暮，当时人面无寻处。 半塘和冯词 　　《半塘丁稿》中和冯正中《鹊踏枝》十阕，乃《鹜翁词》之最精者。“望远愁多休纵目”等阕，郁伊愤慨，令人不能为怀。《定稿》只存六阕①，殊为未允也。 　　【注】 　　①《半塘丁稿》于《鹜翁词》集中原有十阕《鹊踏枝》，王鹏运晚年自删的《半塘定稿》中只存六阕。 皋文评词深文罗织 　　固哉，皋文之为词也！飞卿《菩萨蛮》①、永叔《蝶恋花》②、子瞻《卜算子》③，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗织。④阮亭《花草蒙拾》渭：“坡公命宫磨蝎⑤，生前为王珪、舒亶⑥辈所苦，身后又硬受此差排。”由今观之，受差排者，独一坡公已耶？ 　　【注】 　　①温庭筠《菩萨蛮》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。　　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 　　②欧阳修《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼间花花不语，乱红飞过秋千去。( 本词别作冯延巳《鹊踏枝》) 　　③苏轼《卜算子》：缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 　　④张惠言曾辑唐、五代、宋词四十四家，共一百一十六首为《词选》，但对前人词作索隐过甚，而且多有辽腐的所谓“微言大义”的评注，如对上引温词则有“此感上不遇”，“篇法仿佛《长门赋》”等说法，实力其弊。 　　⑤命宫磨蝎：言命运不佳，倍遭磨难。 　　③王珪、舒亶，北宋词人、翰林学土。 画工化工之殊 　　贺黄公①谓：“姜论史词②，不称其‘软语商量’，而称其‘柳昏花暝’，固知不免项羽学兵法之恨。”然“柳昏花暝”，自是欧、秦辈句法，前后有画工化工之殊。吾从白石，不能附和黄公矣。 　　【注】 　　①贺裳，字黄公，清代词人。语见其《皱水轩词荃》。 　　②姜指姜夔。史词乃史达祖《双双燕》。史达祖，字邦卿，号梅溪，南宋词人。其《双双燕》：过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。　　芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝，应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。 遗山论诗 　　“池塘春草谢家春，万古千秋五字新。 传语闭门陈正字①，可怜无补费精神。” 此遗山《论诗绝句》②也。梦窗、玉田辈，当不乐闻此语。 　　【注】 　　①陈正字，即北宋诗人陈师道，号后山居士，曾官秘书省正字。 　　②元好问，号遗山，金代文学家，有《论诗三十首)，此为第二十九首。 南宋以后词无句 　　朱子①《清邃阁论诗》谓：“古人诗中有句，今人诗更无句，只是一直说将去。这般诗一日作百首也得。”余谓北宋之词有句，南宋以后便无句。如玉田、草窗之词，所谓“一日作百首也得”者也。 　　【注】 　　①朱熹，号晦庵，南宋理学家。 草窗、玉田词枯槁 　　朱子谓：“梅圣俞诗，不是平淡，乃是枯搞。”①余谓草窗、玉田之词亦然。 　　【注】 　　①见朱熹《清邃阁论诗》。 梅溪、玉田警句可议 　　“自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。”①“能几番游？看花又是明年。”②此等语亦算警句耶？乃值如许笔力！ 　　【注】 　　①史达祖《喜迁莺》：月波疑滴。望玉壶天近，了无尘隔。翠眼圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。最无赖，是随香趁烛，曾伴狂客。　　踪迹。漫记忆。老了杜郎，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧。旧情拘未定，犹自学、当年游历。怕万一，误玉人、夜寒帘隙。 　　②张炎《高阳台》：接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能凡番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。　　当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。 文文山词 　　文文山①词，风骨甚高，亦有境界。远在圣与、叔夏、公谨②诸公之上。亦如明初诚意伯③词，非季迪④、孟载⑤诸人所敢望也。 　　【注】 　　①文天祥，号文山，南宋抗元英雄、诗人。 　　②圣与、叔夏、公谨，分别指南宋词人王沂孙、张炎、周密。 　　③刘基，字伯温，封诚意伯，明初开国功臣、文学家。有《写情集》。 　　④高启，字季迪，明初诗人。有词集《扣舷集》。 　　⑤杨基，字孟载，明初诗人。有《眉庵集》。 和凝《长命女》 　　和凝①《长命女》词：“天欲晓。宫漏穿花声镣绕。窗里星光少。　　冷霞寒侵帐额，残月光沈树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”此词前半，不减夏英公《喜迁莺》②也。 　　【注】 　　①和凝，字成绩，五代后晋词人。有词集《红叶稿》。 　　②夏竦《喜迁莺》词。 夏竦，封英国公，北宋词人。 其《喜迁莺》：霞散绔，月沈钩，帘卷未央楼。夜凉河汉截天流。宫阙锁清秋。　　瑶阶曙，金盘露，风髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游。水殿按凉州。 梅溪以下气格凡下 　　宋《李希声①诗话》曰：“古人作诗，正以风调高古为主，虽意远语疏，皆为佳作。后人有切近的当、气格凡下者，终使人可憎。”②余谓北宋词亦不妨疏远。若梅溪以降，正所谓“切近的当、气格凡下”者也。 　　【注】 　　①李錞，字希声，北宋诗人。 　　②见南宋文人魏庆之《诗人玉屑》卷十引。 《草堂诗余》有佳词 　　自竹垞痛贬《草堂诗余》而推《绝妙好词》，后人群附和之。①不知《草堂》虽有亵浑之作，然佳词恒得十之六七。 《绝妙好词》 则除张、范、辛、刘②诸家外，十之八九， 皆极无聊赖之词。 古人云：小好小惭，大好大惭。洵③非虚语。 　　【注】 　　①见朱彝尊《书〈绝妙好词〉后》。《绝妙好词》，词总集名，由南宋词人周密编。 　　②指南宋词人张孝祥、范成大、辛弃疾、刘过。 　　③洵：诚然，确实。 南宋诸家词失之肤浅 　　梅溪、梦窗、玉田、草窗、西麓诸家，词虽不同，然同失之肤浅。虽时代使然，亦其才分有限也。近人弃周鼎而宝康瓠①，实难解。 　　【注】 　　①周鼎：指周代的传国宝器，比喻高贵的人和物。康瓠是已经破裂的空瓦壶，比喻庸才。语见《史记·屈原贾生列传》。 沈昕伯词 余友沈蝗伯(紘)①自巴黎寄余《蝶恋花》一阕云：“帘外东风随燕到。春色东来，循我来时道，一霎围场生绿草，归迟却怨春来早。　　锦绣一城春水绕。庭院笙歌，行乐多年少。著意来开孤客抱，不知名字闲花鸟。”此词当在晏氏父子②间，南宋人不能道也。 　　【注】 　　①沈紘，字昕伯，王国维就读于东文学社时同学。 　　②晏氏父子，指北宋词人晏殊与其子晏几道。 词人观物须用诗人之眼 　　“君王在把平陈业， 换得雷塘数亩田”①， 政治家之言也。 “长陵亦是闲丘垅， 异日谁知与仲多”②，诗人之言也。政治家之眼，域于一人一事。诗人之眼，则通古今而观之。词人观物，须用诗人之眼，不可用政治家之眼。故感事、怀古等作，当与寿词同为词家所禁也。 　　【注】 　　①罗隐，唐代诗人。有诗集《甲乙集》传世。其《炀帝陵》：入郭登桥出郭船，红楼日日柳年年。君王忍把平陈业，只换雷塘数亩田。 　　②唐彦谦，唐代诗人。其《仲山》：千载遗踪寄薛萝，沛中乡里汉山河。长陵亦是闲丘垅，异日谁知与仲多？ 宋人小说多不足信 　　宋人小说①多不足信。如《雪舟脞语》谓：台州知府唐仲友眷官伎严蕊奴。朱晦庵系治之。及晦庵移去，提刑岳霖行部至台，蕊乞自便。岳问曰：“去将安归？”蕊赋《卜算子》词云：“住也如何住”云云②。案：此词系仲友戚高宣教作，使蕊歌以侑筋者，见朱子《纠唐仲友奏牍》。则《齐东野语》③所纪朱、唐公案，恐亦未可信也。 　　【注】 　　①此处指记述传说、轶闻之类的笔记，非指文学体裁的“小说”。 　　②严蕊，字幼芳，南宋歌妓。其《卜算子》：不是爱风尘，似被前身误。花落花开自有时，总是东君主。　　去也终须去，住也如何住。若得山花插满头，莫问奴归处。 　　③《齐东野语》，周密著。书中考证古义颇详，记南宋旧事尤多。 诗词工拙 　　《沧浪》①、《凤兮》②二歌，已开《楚辞》体格。然《楚辞》之最工者，推屈原、宋玉，而后此之王褒、刘向③之词不与焉。五古之最工者，实推阮嗣宗④、左太冲⑤、郭景纯⑥陶渊明，而前此曹、刘⑦，后此陈子昂⑧、李大白不与焉。词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成，而后此南宋诸公不与焉。 　　【注】 　　①见《孟子·离娄》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足。” 　　②《论语·微子》：“楚狂接舆歌而过孔子曰：‘凤兮！凤兮！何德之衰？往者不可谏，来者犹可追。已而！已而！今之从政者殆而！’” 　　③王褒、刘向，皆为西汉文学家。 　　④阮籍，字嗣宗，三国魏诗人。 　　⑤左思，字太冲，西晋文学家。 　　⑥郭璞，字景纯，东晋文学家。 　　⑦曹、刘，指汉末建安诗人曹植、刘桢。 　　⑧陈子昂，字伯玉，唐代诗人。 有篇有句之词家 　　唐五代之同，有句而无篇。 南宋名家之词，有篇而无句。 有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。 南宋词家如俗子 　　唐五代、北宋之词家，倡优也。 南宋后之词家，俗子也。 二者其失相等。然词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。以俗子之可厌，较倡优为甚故也。 六一《蝶恋花》 　　《蝶恋花》“独倚危楼”①一阕， 见《六一词》，亦见《乐章集》。余谓：屯田轻薄子， 只能道“奶奶兰心蕙性”②耳。 　　【注】 　　①《蝶恋花》：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生夭际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 　　②柳永《玉女摇仙佩》：未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余深意，为盟誓，今生断不孤鸳被。 词不可作儇薄语 　　读《会真记》①者，恶张生之薄倖，而恕其奸非。读《水浒传》者，恕宋江之横暴，而责其深险。此人人之所同也。故艳词可作，唯万不可作儇薄②语。龚定庵诗云：“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣。偶逢锦瑟佳人间，便说寻春为汝归。”③其人之凉薄无行，跃然纸墨间。余辈读耆卿、伯可④词，亦有此感。视永叔、希文小词何如那？ 　　【注】 　　①《会真记》即《莺莺传》，唐传奇，元稹作。 　　②儇薄：轻薄浮滑。儇：音xuan。 　　③清代诗人龚自珍，号定庵。此为《己亥杂诗》第三百十五首。 　　④康与之，字伯可，南宋词人。 词人须忠实 　　词人之忠实，不独对人事宜然。即对一草一木，亦须有忠实之意，否则所谓游词也。 词集的格调 　　读《花间》、《尊前集》①，令人回想徐陵《玉台新咏》②。读《草堂诗余》，令人回想韦縠《才调集》③。读朱竹垞《词综》④，张皋文、董子远⑤《词选》，令人回想沈德潜《三朝诗别裁集》⑥。 　　【注】 　　①《尊前集》，词集，一卷，辑唐、五代三十六家词二百六十首，编者佚名。 　　②《玉台新咏》，古诗总集，十卷，南朝陈代徐陵编选。 　　③《才调集》，诗总集名，十卷，五代后蜀韦縠编。收唐代各时期诗作。 　　④《词综》，词总集，三十六卷，前二十六卷为朱彝尊编，后十卷为同时人汪森增补。共选录唐、五代、宋、金、元词六百余家，二千二百五十三首。 　　⑤董毅，字子远，清代词人，系张惠言(字皋文)外孙。继张氏《词选》编成《续词选》。 ⑤沈德潜，字确士，号归愚，溢义悫，清代诗人。编选有《唐诗别裁》、明 诗别裁》、清诗别裁》。 明清人论词之失 　　明季国初请老①之论词，大似袁简斋②之论诗，其失也，纤小而轻薄。竹垞以降之论词者③，大似沈归愚，其失也，枯槁而庸陋。 　　【注】 　　①指陈子龙、李雯、朱彝尊、汪森、宋征舆诸人。 　　②袁枚，字子才，号简斋，又号随园老人，清代诗人。有《随园诗话》。 　　③指张惠言、周济、谭献、冯煦诸人。 白石之旷在貌 　　东坡之旷在神，白石之旷在貌。白石如王衍①口不言阿堵物②，而暗中为营三窟③之计，此其所以可鄙也。 　　【注】 　　①王衍，宁夷甫，两晋政治家。以清谈老庄而闻名天下。 　　②阿堵物：阿堵，犹言“这个”。后遂称钱为阿堵物。 　　③营三窟， 典出《战国策·齐策四》“冯谖客孟尝君”。 营三窟：指事先安排避祸求安的藏身之处。 词尤重内美 　　“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。”①文字之事，于此二者，不可缺一。然词乃抒情之作，故尤重内美。无内美而但有修能②，则白石耳。 　　【注】 　　①语见屈原《离骚》。 　　②内美：指高尚的人格。修能：指卓越的才能。 诙谐与严重缺一不可 　　诗人视一切外物，皆游戏之材料也。然其游戏，则以热心为之。故诙谐与严重①二性质，亦不可缺一也。 　　【注】 　　①严重，此处意为严肃、庄重。

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夕落山岚 2015-6-8 18:34

【 人间词话】上卷 王国维 王国维，字静安，晚号观堂， 浙江海宁人。 生于清光绪三年，卒于1927年，享年51岁。王氏为近代博学通儒，功力之深，治学范围之广，对学术界影响之大，为近代以来所仅见。其生平著作甚多，身后遗著收为全集者有《王忠悫公遗书》，《王静安先生遗书》，《王观堂先生全集》等数种。《人间词话》一书乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼后，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论，具有划时代的意义，向来极受学术界重视。 词以境界为最上 　　词以境界为最上。有境界则处自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。 造境与写境 　　有造境， 有写境， 此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。 有我之境与无我之境 　　有有我之境， 有无我之境。“泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去”①，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”②，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”③，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”④，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著⑤我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。 　　【注】 　　①欧阳修《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　　 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼间花花不语，乱红飞过秋千去。(本词别作冯延巳《鹊踏枝》) 　　②秦观《踏莎行》：雾大楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 　　③陶潜《饮酒》第五首：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 　　④元好问《颖亭留别》：敌人重分携， 临流驻归驾。 乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁岭嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林澹如画。 　　⑤著：音着，附着。 优美与宏壮 　　无我之境，人唯于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。 写实家与理想家 　　自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系、限制之处，故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。 境非独谓景物 　　境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。 “闹”字与“弄”字 　　“红杏枝头春意闹”① ，著一“闹” 字，而境界全出。“云破月来花弄影”②，著一“弄”字，而境界全出矣。 　　【注】 　　①宋祁《玉楼春》：东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 　　②张先《天仙于》：《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。　　沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 境界不以大小分优劣 　　境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”①，何遽②不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”③。“宝帘闲挂小银钩”④，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”⑤也。 　　【注】 　　①杜甫《水槛遣心二首》(其一)：去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。 　　②遽：就，竟。 　　③杜甫《后出塞五首》(其二)：朝进东门营， 暮上河阳桥。 落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲前数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。 　　④秦观《浣溪沙》：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 　　⑤秦观《踏莎行》：雾大楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 境界为探本之论 　　严沧浪《诗话》①谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲球，不可凑拍。如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象，言有尽而意无穷。”余渭：北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣， 阮亭②所谓神韵， 犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。 　　【注】 　　①即严羽的《沧浪诗话》。严羽，自号沧浪逋客，南宋诗人。 　　②王士禛，号阮亭，别号渔洋山人，清代诗人。有《衍波词》及词话《花草蒙拾》。 太白纯以气象胜 　　大白纯以气象胜。“西风残照， 汉家陵阙”①，寥寥八字， 遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》②夏英公之《喜迁莺》③，差足继武④，然气象已不逮矣。 　　【注】 　　①李白《忆秦娥》：萧声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 　　②范仲淹，字希文，溢文正，北宋文学家。其《渔家傲》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！ 　　③夏竦，封英国公，北宋词人。其《喜迁莺》：霞散绔，月沈钩，帘卷未央楼。夜凉河汉截天流。宫阙锁清秋。　　瑶阶曙，金盘露，风髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游。水殿按凉州。 　　④继武：比喻继续前人的事业。语见《礼记·玉藻》。 温冯词评 　　张皋文谓：“飞卿之词，深美闳约。”①余谓：此四字唯冯正中②足以当之。刘融斋谓：“飞卿精妙绝人。”③差近之耳。 　　【注】 　　①张惠言，字皋文，清词人。编有《词选》。其《词选·序》：“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。”温庭笃，字飞卿，晚唐词人。 　　②冯延巳，字正中，南唐词人。 　　③刘熙载，字融斋，清代学者。其《艺概·词曲概》：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绔怨。” 温韦冯词品 　　“画屏金鹏鸪”①，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”②，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”③，殆近之欤？ 　　【注】 　　①温庭筠《更漏子》：柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹤鸪。　　香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。 　　②韦庄， 字端己， 五代前蜀词人，其《菩萨蛮》：红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞，　　琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。 　　③冯延巳《菩萨蛮》：娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。　　锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。 南唐中主词 　　南唐中主词“菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间”，①大有众芳芜秽，美人迟暮之感。②乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。 　　【注】 　　①李璟，字伯玉，南唐中主，词人。其《浣溪沙》：菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。　　细雨梦回鸡塞远，小搂吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 　　②语出屈原《离骚》：“虽萎绝其亦何伤兮， 哀众芳之芜秽。”“惟草木之零落兮， 恐美人之迟暮。” 句秀、骨秀与神秀 　　温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光①之词，神秀也。 　　【注】 　　①李煜，字重光，南唐后主，词人。 李后主词眼界大 　　词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工①之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣②。“自是人生长恨水长东。”“流水落花春去也，天上人间。”③《金荃》、《浣花》④能有此气象那？ 　　【注】 　　①伶工：古代乐人的通称。 　　②周济，字保绪，一字介存，晚号止庵，清词人。其《介存斋论同杂著》：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主，则粗服乱头矣。” 　　③李煜《相见欢》：林花谢了春红， 太匆匆。 无奈朝来寒雨晚来风。　　胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。 　　又《良淘沙令》：帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。　　独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 　　④温庭筠有词集《金荃词》，韦庄有词集《浣花词》。 后主不失其赤子之心 　　词人者，不失其赤于之心者也①。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。 　　【注】 　　①见《孟子·离娄下》：“孟子曰：‘大人者，不失其赤子之心者也。’” 李后主性情真 　　客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 后主词以血书者 　　尼采①谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词②亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督③担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 　　【注】 　　①尼采，德国唯心主义哲学家、唯意志论者。 　　②宋徽宗赵佶，因信道教，自称道君皇帝。其《燕山亭》：裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。　　凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做。 　　③释迦，即佛教始祖释迦牟尼。基督，意为救世祖，此处指基督教始祖耶稣。” 冯词开北宋风气 　　冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大①，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》②范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。 　　【注】 　　①堂庑特大：指境界开阔，气势恢宏。 　　②《花间》即《花间集》，五代后蜀赵崇祚编。收录晚唐、五代词人温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词四百九十八首。无冯延巳及李璟、李煜词。 冯正中《醉花间》 　　正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》①十数阕最煊赫外， 如《醉花间》之“高树鹊衔巢， 斜月明寒草”②，余谓：韦苏州之“流萤渡高阁”，③孟襄阳之“疏雨滴梧桐”，④不能过也。 　　【注】 　　①冯延巳《阳春集》载《鹊踏枝》十四首、《菩萨蛮》九首。 　　②冯延巳《醉花间》：晴雪小园春未到， 池边梅自早。 高树鹊衔巢，斜月明寒草。　　山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多、欢会少。 　　③韦应物，唐代诗人， 曾为苏州刺史， 故称。其《寺居独夜寄崔主簿》：幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗更深，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。 　　④孟浩然，唐代诗人，襄阳人，故称。《全唐诗》卷一六○：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”为联诗之句。 欧词本冯词 　　欧九《烷溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，①晁补之②谓：只一“出”字，便后人所不能道。余谓：此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”③，但欧语尤工耳。 　　【注】 　　①欧九即欧阳修，字永叔， 晚号六一居士， 北宋文学家、史学家，有《六一词》。“九”乃其行第，即大排行序。其《烷溪沙》：堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。　　白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前！ 　　②晁补之，字无咎，北宋文学家。其说见于南宋文学家吴曾笔记《能改斋漫录》卷十六引。 　　③冯延巳《上行杯》：落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。　　春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。 永叔学冯词 　　梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”①刘融斋谓：“少游一生似专学此种。”②余谓：冯正中《玉楼春》词“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促”③。永叔一生似专学此种。 　　【注】 　　①梅尧臣，字圣俞，北宋诗人。其《苏幕遮》：露堤平，烟墅杳。乱碧姜萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。　　接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。 　　②刘熙载《艺概·词曲概》引此词云：“此一种似为少游开先。”秦观，字少游，号淮海居上，北宋词人。 　　③冯延巳《玉楼春》：雪云乍变春云簇。渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。　　芳菲次第长相续。自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。 春草词 　　人知和靖《点绛唇》①、圣俞《苏幕遮》②、永叔《少年游》③三阕为咏春草绝调。④不知先有正中“细雨湿流光”⑤五字，皆能摄春草之魂者也。 　　【注】 　　①林逋，字复君，溢和靖先生，北宋诗人。 其《点绛唇》：金谷年年， 乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨，　　又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。 　　②梅尧臣《苏幕遮》：露堤平，烟墅杳。乱碧姜萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。　　接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。 　　③欧阳修《少年游》：阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。 　　④语见宋人吴曾《能改斋漫录》。 　　⑤冯延巳《南乡子》：细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。　　魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行！ 晏词意近《诗·蒹霞》 　　《诗·蒹葭》①一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路”，②意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。 　　【注】 　　①《诗经·秦风·蒹葭》：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。　　蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。洄徊从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。　　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。 　　②晏殊，字同叔，北宋词人。其《蝶恋花》：槛菊愁烟兰位露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。　　昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 忧生忧世词 　　“我瞻四方，蹙蹙靡所骋”①， 诗人之忧生也。“昨夜西风调碧树。 独上高楼，望尽大涯路”似之。“终日驰车走，不见所问津”②，诗人之忧世也。“百草千花寒食路，香车系在谁家树”③似之。 　　【注】 　　①见《诗经·小雅·节南山》：“驾彼四牡，四牡项领，我瞻四方，蹙蹙靡所骋！” 　　②陶潜《饮酒》第二十首：羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥缝使其淳。凤鸟虽不至，礼乐暂得新。洙泗辍微响，漂流逮狂秦。诗书复何罪，一朝成灰尘。区区诸老翁，为事诚殷勤。如何绝世下，六籍无一亲。终日驰车走，不见所问津：若复不快饮，空负头上巾。但恨多谬误，君当恕醉人。 　　③冯延巳《鹊踏枝》：凡日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？　　泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 三种境界 　　古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼， 望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”①此第二境也。“众里寻他千百度，摹然回首，那人却在，灯火阑珊处。”②此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。 　　【注】 　　①柳永《蝶恋花》：伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生夭际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 　　②辛弃疾《青玉案》：东风夜放花千树。 更吹落、星如雨。 宝马雕乍香满路。凤箫声动，玉壶光转，项鱼龙舞。　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 永叔词豪放中有沉着 　　水叔“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始共春风容易别”，①于豪放之中有沉着之致，所以尤高。 　　【注】 　　①欧阳修《玉楼春》：尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。　　离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 小山未足抗衡淮海 　　冯梦华①《宋六十一家词选·序》谓：“淮海、小山②，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾③子野④、方回⑤，未足抗衡淮海也。 　　【注】 　　①冯煦，字梦华，号蒿庵，近代词人，有《蒙香室同集》。 　　②晏几道，字叔原，号小山，北宋词人。 　　③方驾：犹言并驾齐驱。杜甫《戏为六绝句》：“窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作衙尘。” 　　④张先，字子野，北宋词人。 　　⑤贺铸，字方回，北宋词人。 少游词境凄婉 　　少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”①，则变而凄厉矣。东坡赏其后二语②，犹为皮相③。 　　【注】 　　①语出秦观词《踏莎行》：雾大楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 　　②苏轼欣赏《踏莎行》未二句：“郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去。” 事见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引。 　　③皮相：指只从表面上看。语见《史记·郦生陆贾列传》。 秦词气象似《诗》 　　“风雨如晦，鸡鸣不已”①，“山峻高以敝日兮， 下幽晦以多雨。 霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”②，“树树皆秋色，山山唯落晖”③，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，气象皆相似。 　　【注】 　　①《诗经·郑风·风雨》：风雨凄凄， 鸡鸣喈喈。 既见君子，云胡不夷。　　风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。　　风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。 　　②语见屈原《楚辞·九章·涉江》。文繁不录。 　　③王绩，字无功，号东皋子，唐代诗人。其《野望》：东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 词中少陶诗薛赋气象 　　昭明太子①称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之与京”②。王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远，嵯峨萧瑟，真不可言”③。词中惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石④略得一二耳。 　　【注】 　　①萧统， 南朝梁武帝太子， 未即位而去世溢昭明，世称昭明太子。编有《文选》、《陶渊明集》等。 　　②语见萧统《陶渊明集·序》。 　　③语见《王无功集·答冯子华处士书》。此处所指乃薛收的《白牛溪赋》。薛收，薛道衡子，唐初文学家。 　　④姜夔，号白石道人，又号石帚，南宋词人。 词之雅郑在神不在貌 　　词之雅郑①，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成②，便有淑女与倡伎之别。 　　【注】 　　①郑：指与“雅”相对的靡丽甚至低俗的文风。 　　②周邦彦，字美成，号清真居士，北宋词人。有《片玉词》。 美成创意之才少 　　美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。 词忌用替代字 　　词忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”①，境界极妙。惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗②以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”所以为东坡所讥也。③ 　　【注】 　　①周邦彦《解语花》：风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。萧鼓喧，人影参差，满路飘香麝。　　因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。 　　②吴文英，号梦窗，南宋词人。 　　③秦观《水龙吟》：小楼连苑横空， 下窥绣毂雕鞍骤。 朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。　　玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。　　宋俞文豹《吹剑三录》云：“东坡问少游别后有何作？少游举‘小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤’。坡曰：‘十三个字只说得一个骑马楼前过。’”此事另见《花庵词选》和宋人曾慥的《高斋诗话》。 不可滥用代字 　　沈伯时《乐府指迷》①云：“说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。说柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果似是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所讥也。 　　【注】 　　①《乐府指迷》，南宋沈义父撰，沈字伯时。《四库提要·集部·同曲类二》有“乐府指迷”条。 美成词得荷之神理 　　美成《苏幕遮》词：“叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举。”①此真能得荷之神理者。觉自石《念奴娇》、《惜红衣》二词②，犹有隔雾看花之恨。 　　【注】 　　①周邦彦《苏幕遮》：燎沈香，消褥暑。鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举。　　故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 　　②姜夔《念奴娇》：闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。 嫣然摇动， 冷香飞上诗句。　　日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。 　　又《惜红衣》：簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。　　虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国。眇夭北。可惜渚边沙个，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？ 东坡和杨花词似原唱 　　东坡《水龙吟》咏杨花，①和韵而似原唱。章质夫词②，原唱而似和韵。才之不可强也如是！ 　　【注】 　　①苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：似花还似非花， 也无人、惜从教坠。 抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 　　②章粢(下应为呆字)，字质夫，北宋词人。其《水龙吟·杨花》：燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。　　兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪霑琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。 白石咏梅无一语道着 　　咏物之词，自以东坡 《水龙吟》 为最工，邦卿《双双燕》①次之。白石《暗香》、《疏影》②，格调虽高， 然无一语道着， 视古人“江边一树垂垂发”③等句何如耶？ 　　【注】 　　①史达祖，字邦卿，号梅溪，南宋词人。其《双双燕》：过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。　　芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝，应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。 　　②姜夔《暗香》：旧时月色，算几番照我， 梅边吹笛？ 唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。 但怪得、竹外疏花， 香冷入瑶席。　　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？ 　　又《疏影》：苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北；想佩环、月夜归来，化作此花幽独。　　犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已人小窗横幅。 　　③杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。 白石写景终隔一层 　　白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”①，“数峰清苦，商略黄昏雨”②，“高树晚蝉，说西风消息”③，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会④存乎其间耶？ 　　【注】 　　①姜夔《扬州慢》：淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声，念桥边红药，年年知为谁生！ 　　②姜夔《点绦唇》：燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。　　第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。 　　③姜夔《惜红衣》：簟枕邀凉， 琴书换日， 睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。　　虹梁水陌， 鱼浪吹香， 红衣半狼藉。维舟试望故国。眇夭北。可惜渚边沙个，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？ 　　④运会：谓时运际会。 “隔”与“不隔” 　　问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔， 延年则稍隔矣。 东坡之诗不隔，山谷①则稍隔矣。“池塘生春草”②、“空梁落燕泥”③等二句，妙处唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游》咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春， 晴碧远连云。 千里万里，二月三月，行色苦愁人。”语语都在眼前， 便是不隔； 至云“谢家池上，江淹浦畔”④，则隔矣。白石《翠楼吟》：“此地，宜有词仙， 拥素云黄鹤，与君游戏。 玉梯凝望久，叹芳草，萋萋千里。” 便是不隔。 至“酒祓清愁，花消英气”⑤，则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。 　　【注】 　　①黄庭坚，号山谷道人，北宋诗人。 　　②谢灵运《登池上楼》：潜虬媚幽姿， 飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川作渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，妻萎感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。 　　③薛道衡《昔昔盐》：垂柳覆金堤，靡芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。 　　④欧阳修《少年游》：阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。 　　⑤姜夔《翠楼吟》：月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酾初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。　　此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草，萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花消英气，西山外，晚来还卷，一帘秋霁。 如此写情写景方为不隔 　　“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”①“服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”②写情如此，方为不隔。“采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳， 飞鸟相与还。”③“天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”④写景如此，方为不隔。 　　【注】 　　①《古诗十九首》第十五首：生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？为乐当及时，何能待来兹。愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王于乔，难可与等期。 　　②《古诗十九首》第十三首：驱车上东门，遥望郭北墓，白杨何萧萧，松柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。潜寐黄泉下，千载永不寤。浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固。万岁更相送，圣贤莫能度。服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。 　　③陶潜《饮酒》第五首：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 　　④北朝乐府《敕勒歌》：敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 白石格调虽高但意境弱 　　古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。 幼安有性情有境界 　　南宋词人，白石有格而无情，剑南①有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃②者，唯一幼安③耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者， 不祖白石， 则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者，率祖其粗扩、滑稽，以其粗旷、滑稽处可学，佳处不可学也。幼安之佳处，在有性情，有境界。即以气象论，亦有“横素波、干青云”④之概，宁后世龌龊小生所可拟耶？ 　　【注】 　　①陆游，号放翁，南宋诗人。有《剑南诗稿》、《放翁词》。 　　②颉颃：意为不相上下或相抗衡。 　　③辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋词人。 　　④语见萧统《陶渊明集·序》：“横素波而傍流，干青云而直上。” 东坡词旷稼轩词豪 　　东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。① 　　【注】 　　①东施之效捧心，即东施效颦，意为仅从外表形式上机械地模仿别人。典出《庄子·天运》。 白石词局促辕下 　　读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风①。白石虽似蝉蜕尘埃，然终不免局促辕下。 　　【注】 　　①伯夷、柳下惠， 在古代被尊为高风亮节之士的典型。 语见《孟子·尽心下》：“孟子曰：‘圣人， 百世之师也， 伯夷、柳下惠是也。故闻伯夷之风者，顽夫廉、懦夫有立志。闻柳下惠之风者，薄夫敦、 鄙夫宽， 奋乎百世之上、 百世之下， 闻者莫不兴起也，非圣人而能若是乎？而况于亲炙之者乎？’” 苏辛词中之狂 　　苏、辛，词中之狂。白石犹不失为狷。①若梦窗、梅溪、玉田②、草窗③、西麓④辈，面目不同，同归于乡愿⑤而已。 　　【注】 　　①狂、狷，见《论语·子路》“狂者进取，狷者有所不力也。” 　　②张炎，字叔夏，号玉田，南宋词人。 　　③周密，字公谨，号草窗，南宋词人。 　　④陈允平，字君衡，号西麓，南宋词人。 　　⑤乡愿，语见《论语·阳货》。引申力见识简陋。 稼轩用《天问》体送月 　　稼轩中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月，曰：“可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？”①词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。 　　【注】 　　①辛弃疾《木兰花慢》：可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？　　谓经海底问无由。恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾螟故堪浴水，问云何、玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？ 梅溪品格 　　周介存谓：“梅溪词中，喜用‘偷’字，足以定其品格。”①刘融斋谓：“周旨荡而史意贪。”②此二语令人解颐③。 　　【注】 　　①语见周济《介存斋论词杂著》。 　　②刘熙载《艺概·词曲概》：“周美成律最精审。史邦卿句最警炼。然未得力君子之词者，周旨荡而史意贪也。” 　　③解颐：指大笑，欢笑。语见《汉书·匡衡传》。 梦窗佳语 　　介存谓：梦窗词之佳者， 如“水光云影， 摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远”①。余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其“隔江人在雨声中，晚风煎叶生秋怨”②二语乎？ 　　【注】 　　①语见周济《介存斋论词杂著》。 　　②吴文英《踏莎行》：润玉笼绡， 檀樱倚扇。 绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。　　午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。 梦窗、玉田词评 　　梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰：“映梦窗，零乱碧。”①玉田之词，余得取其词中之一语以评之，曰：“玉老田荒。”② 　　【注】 　　①吴文英《秋思》：堆枕香鬟侧。骤夜声、偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗，零乱碧。待涨绿春深，落花香泛，料有断红流处，暗题相忆。　　欢酌。檐花细滴。送故人、粉黛重饰。漏侵琼瑟，丁东敲断，弄晴月白。怕一曲、霓裳未终，催去骖凤翼。叹谢客、犹未识。漫瘦却东阳，灯前无梦到得。路隔重云雁北。 　　②张炎《祝英台近》：水痕深，花信足，寂寞汉南树。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨，犹梦到、断红流处。　　最无据。长年息影空山，愁入庚郎句。玉老田荒，心事已迟暮。几回听得啼鹃，不如归去。终不似、旧时鹦鹉。 容若塞上之作 　　“明月照积雪” ①、“大江流日夜” ②、“中天悬明月”③、“长河落日圆” ④，此种境界，可谓千古壮观。 求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之“夜深千帐灯”、《如梦令》 之“万帐穹庐人醉， 星影摇摇欲坠”，⑤差近之。 　　【注】 　　①谢灵运《岁暮》：殷忧不能寐，苦此夜难颓，明月照积雪，朔风劲且哀。 　　②谢眺《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》：大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒诸夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。 　　③杜甫《后出塞五首》(其二)：朝进东门营， 暮上河阳桥。 落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲前数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。 　　④王维《使至塞上》：单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天，大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。 　　⑤纳兰性德， 字容若， 清代词人。其《长相思》：山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐灯。　　风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。 　　又《如梦令》：万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。 容若词自然真切 　　纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。 词不易于诗 　　陆放翁跋《花间集》谓：“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。 能此不能彼， 未易以理推也。”《提要》驳之，谓：“犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如。”①其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗馀，故其所造独工。”②五代词之所以独胜，亦以此也。 　　【注】 　　①语出《四库提要·集部·词曲》“花间集”条。 　　②陈子龙，字卧子　明末诗人。语见其《王介人诗余·序》。 文体始盛终衰 　　四言敝而有《楚辞》，《楚辞》敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套，豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。 但就一体论， 则此说固无以易也。 诗词无题 　　诗之“三百篇”、“十九首”，词之五代、北宋，皆无题也。非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》①、《草堂》②每调立题，并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题则词亡。然中材之士，鲜能知此而自振拔者矣。 　　【注】 　　①指《花庵词选》。词集，共20卷，南宋词人黄升编。黄升，号玉林，又号花庵词客。 　　②指《草堂诗余》。词集，原编二卷，今传本前后二集，各二卷，题何士信编集。以宋人词为主，间有唐、五代作品。 大家诗词脱口而出 　　大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误矣。 诗词贵自然 　　人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。 白吴忧劣 　　以《长恨歌》之壮采，而所隶之事，只“小玉双成”①四字，才有余也。梅村歌行②，则非隶事不办。白、吴优劣，即于此见。不独作诗为然。填词家亦不可不知也。 　　【注】 　　①白居易《长恨歌》有“转教小玉报双成”句。 　　②吴伟业，号梅村，清初诗人，长篇歌行《圆圆曲》、《永和宫词》为其名作，但用典很多，失之于堆砌。 词体与诗体之比较 　　近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》、《沁园春》等，则近于排律矣。 诗人对宇宙人生 　　诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其处，故有高致。美成能入而不能出。白石以降，于此二事皆未梦见。 诗人对外物 　　诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。 游词之病 　　“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守”①，“何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，坎坷长苦辛”②，可谓淫鄙之尤。 然无视为淫词、鄙词者，以其真也。 五代、北宋之大词人亦然，非无淫词，读之者但觉其亲切动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，而游词③之病也。“岂不尔思，室是远而。” 而子曰：“未之思也， 夫何远之有？”④恶其游也。 　　【注】 　　①《古诗十九首》(其二)：青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。 　　②《古诗十九首》(其四)：今日良宴会，欢乐难具陈，弹筝奋逸响，新声妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意惧未申。人生寄一世，奄忽若飘尘。何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，坎坷长苦辛。 　　③游词：浮而不实的话，唐刘知几《史通书志》：“若乃前事以往，后来追证，课彼虚说，成此游词，多见其老生常谈，徒烦翰墨者矣。” 　　④语见《论语·于罕》。 马东篱《天净沙》 　　“枯藤老树昏鸦。 小桥流水平沙(诸本均作‘人家’)。 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。”此元人马东篱①《天净沙》小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境②。有元一代词家，皆不能办此也。 　　【注】 　　①马致远，号东篱，元曲名家。 　　②王国维《宋元戏曲考》：“《天净沙》小令， 纯是天籁， 仿佛唐人绝句。” 白仁甫词粗浅 　　白仁甫①《秋夜梧桐雨》剧，沉雄悲壮，为元曲冠冕。然所作《天籁词》，粗浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能有不能也， 读者观欧、秦之诗远不如词， 足透此中消息。 　　【注】 　　①白朴，字仁甫，元曲名家。代表剧作是《唐明皇秋夜梧桐雨》等，另有词集《天籁集》。

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夕落山岚 2015-6-8 18:27

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第797卷 宫　人 第798卷 花蕊夫人 第799卷 杨容华 第800卷 柳　氏 第801卷 郎大家宋氏 第802卷 关盼盼 第803卷 薛　涛 第804卷 鱼玄机 第805卷 李　冶 第806卷 寒　山 第807卷 拾　得 第808卷 慧　宣 第809卷 灵　一 第810卷 灵　澈 第811卷 护　国 第812卷 清　江 第813卷 无　可 第814卷 无　可 第815卷 皎　然 第816卷 皎　然 第817卷 皎　然 第818卷 皎　然 第819卷 皎　然 第820卷 皎　然 第821卷 皎　然 第822卷 广　宣 第823卷 含　曦 第824卷 子　兰 第825卷 可　止 第826卷 贯　休 第827卷 贯　休 第828卷 贯　休 第829卷 贯　休 第830卷 贯　休 第831卷 贯　休 第832卷 贯　休 第833卷 贯　休 第834卷 贯　休 第835卷 贯　休 第836卷 贯　休 第837卷 贯　休 第838卷 齐　己 第839卷 齐　己 第840卷 齐　己 第841卷 齐　己 第842卷 齐　己 第843卷 齐　己 第844卷 齐　己 第845卷 齐　己 第846卷 齐　己 第847卷 齐　己 第848卷 尚　颜 第849卷 可　朋 第850卷 昙　翼 第851卷 慈恩寺沙门 第852卷 司马承祯 第853卷 吴　筠 第854卷 杜光庭 第855卷 郑　遨 第856卷 吕　岩 第857卷 吕　岩 第858卷 吕　岩 第859卷 吕　岩 第860卷 孙思邈 第861卷 马　湘 第862卷 清远道士 第863卷 张云容 第864卷 洞庭龙君 第865卷 慕容垂 第866卷 九华山白衣 第867卷 原陵老翁 第868卷 李　亨 第869卷 李　渊 第870卷 高　亭 第871卷 甘　洽 第872卷 无名氏 第873卷 李　兼 第874卷 杂　辞 第875卷 杂　辞 第876卷 杂　辞 第877卷 杂　辞 第878卷 杂　辞 第879卷 杂　辞 第880卷 杂　辞 第881卷 李　瀚 第882卷 褚　亮 第883卷 严　维 第884卷 杜　牧 第885卷 皮日休 第886卷 曹　松 第887卷 卢　言 第888卷 灵　澈 第889卷 词　一 第890卷 词　二 第891卷 词　三 第892卷 词　四 第893卷 词　五 第894卷 词　六 第895卷 词　七 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夕落山岚 2015-6-8 18:23

钦定词谱 卷一　　 四十二调　八十六体 　 起十四字至二十八字 竹　　枝 　　 归 字 谣 　　 渔 父 引 　　 闲 中 好 　　 纥 那 曲 　　 拜 新 月 　　 梧 桐 影 　　 啰 唝 曲 　　 醉 妆 词 　　 庆 宣 和 南 歌 子 　　 荷 叶 杯 　　 回 波 乐 　　 舞 马 词 　　 三　　台 　　 柘 枝 引 　　 塞　　姑 　　 晴 偏 好 　　 凭 阑 人 　　 花 非 花 摘 得 新 　　 梧 叶 儿 　　 渔 歌 子 　　 忆 江 南 　　 潇 湘 神 　　 章 台 柳 　　 解　　红 　　 赤 枣 子 　　 南 乡 子 　　 捣 练 子 春 晓 曲 　　 桂 殿 秋 　　 寿 阳 曲 　　 阳 关 曲 　　 欸 乃 曲 　　 采 莲 子 　　 浪 淘 沙 　　 杨 柳 枝 　　 八 拍 蛮 　　 字 字 双 十 样 花 　　 天 净 沙 　卷二　　二 十五调　七十一体 　 起二十九字至三十五字 甘 州 曲 　　 醉 吟 商 　　 乾 荷 叶 　　 喜 春 来 　　 踏 歌 词 　　 秋 风 清 　　 抛 球 乐 　　 法驾导引 　　 蕃 女 怨 　　 一 叶 落 忆 王 孙 　　 金 字 经 　　 古 调 笑 　　 遐 方 怨 　 后庭花破子 　 如 梦 令 　　 诉 衷 情 　　 西 溪 子 　　 天 仙 子 　　 风 流 子 归 自 谣 　　 饮 马 歌 　　 定 西 番 　　 江 城 子 　　 望 江 怨 　卷三　　 十九调　八十二体 　 起三十六字至四十字 长 相 思 　　 思 帝 乡 　　 相 见 欢 　　 河 满 子 　　 风 光 好 　　 误 桃 源 　　 望 梅 花 　　 醉 太 平 　　 上 行 杯 　　 感 恩 多 长 命 女 　　 春 光 好 　　 酒 泉 子 　　 怨 回 纥 　　 生 查 子 　　 蝴 蝶 儿 　 添声杨柳枝 　 醉 公 子 　　 昭 君 怨 　卷四　　 十九调　六十二体 　 起四十一字至四十三字 玉 蝴 蝶 　　 女 冠 子 　　 中 兴 乐 　　 纱 窗 恨 　　 醉 花 间 　　 点 绛 唇 　　 平 湖 乐 　　 归 国 谣 　　 恋 情 深 　　 赞 浦 子 浣 溪 沙 　　 醉 垂 鞭 　　 雪 花 飞 　　 沙 塞 子 　　 殿 前 欢 　　 水 仙 子 　　 霜天晓角 　　 清 商 怨 　　 伤 春 怨 　卷五　　 二十一调　四十九体 　 起四十四字至四十五字 菩 萨 蛮 　　 采 桑 子 　　 后 庭 花 　　 诉衷情令 　 减字木兰花 　 卜 算 子 　　 一 落 索 　　 好 时 光 　　 谒 金 门 　　 柳 含 烟 杏 园 芳 　　 好 事 近 　　 华 清 引 　　 天 门 谣 　　 忆 闷 令 　　 散 余 霞 　　 好 女 儿 　　 万 里 春 　　 彩鸾归令 　　 锦 园 春 太 平 年 　卷六　　 二十三调　八十三体 　 起四十六字至四十七字 清 平 乐 　　 忆 秦 娥 　　 更 漏 子 　 巫山一段云 　 望 仙 门 　　 占 春 芳 　　 朝 天 子 　　 忆 少 年 　　 西 地 锦 　　 相 思 引 落 梅 风 　　 江 亭 怨 　　 喜 迁 莺 　　 乌 夜 啼 　　 相思儿令 　　 阮 郎 归 　　 贺 圣 朝 　　 甘 草 子 　　 珠 帘 卷 　　 画 堂 春 喜 长 新 　　 金盏子令 　　 献 天 寿 　卷七　　 三十五调　七十四体 　 起四十八字至四十九字 三 字 令 　　 山 花 子 　　 忆 余 杭 　　 秋 蕊 香 　　 胡 捣 练 　 桃园忆故人 　 撼 庭 秋 　　 庆 金 枝 　　 烛影摇红 　　 朝 中 措 洞 天 春 　　 庆 春 时 　　 眼 儿 媚 　　 人 月 圆 　　 喜 团 圆 　　 海 棠 春 　　 武 陵 春 　　 东 坡 引 　　 双 鸂 鶒 　　 鬲溪梅令 伊州三台 　　 双头莲令 　　 梅 弄 影 　 茅山逢故人 　 阳 台 梦 　　 月 宫 春 　　 河 渎 神 　　 归 去 来 　　 惜 春 郎 　　 极 相 思 双 韵 子 　　 凤 孤 飞 　　 柳 梢 青 　　 醉 乡 春 　　 太 常 引 　卷八　　二 十六调　八十一体 　 五十字 应 天 长 　　 满 宫 花 　　 少 年 游 　 偷声木兰花 　 滴 滴 金 　　 忆 汉 月 　　 西 江 月 　　 惜 春 令 　　 留 春 令 　　 梁 州 令 盐 角 儿 　　 归 田 乐 　　 惜 分 飞 　　 孤馆深沉 　 促拍采桑子 　 怨 三 三 　　 使 牛 子 　　 折 丹 桂 　　 竹 香 子 　　 城 头 月 四 犯 令 　　 醉 高 歌 　　 黄鹤洞仙 　　 破 字 令 　　 花 前 饮 　　 导　　引 　卷九　　 三十调　七十九体 　 起五十一字至五十二字 思 越 人 　　 探 春 令 　　 越 江 吟 　　 燕 归 梁 　　 雨中花令 　　 凤 来 朝 　　 秋 夜 雨 　　 伊 州 令 　　 木　　笪 　　 迎 春 乐 梦 仙 郎 　　 青 门 引 　　 菊 花 新 　　 醉 红 妆 　　 思 远 人 　　 醉 花 阴 　　 望 江 东 　　 入　　塞 　　 品　　令 　　 引 驾 行 玉 团 儿 　　 倾 杯 令 　　 锯 解 令 　　 双 雁 儿 　　 寻 芳 草 　　 恨 来 迟 　　 珍 珠 令 　 寿延长破字令 　 献天寿令 　　 折 花 令 　卷十　　 十九调　五十一体 　 起五十三字至五十四字 红 窗 听 　　 上林春令 　　 红 窗 迥 　　 红 罗 袄 　　 折 桂 令 　　 荔 子 丹 　　 临 江 仙 　　 浪淘沙令 　　 金 错 刀 　　 端 正 好 杏 花 天 　　 天 下 乐 　　 恋 绣 衾 　　 撷 芳 词 　　 鬓 边 华 　　 玉 楼 人 　 江月晃重山 　 南乡一剪梅 　 鹦 鹉 曲 　卷十一　　 十二调　六十四体 　 五十五字 一 七 令 　　 河　　传 　　 望 远 行 　　 木兰花令 　 金莲绕凤楼 　 睿 新 恩 　　 芳 草 渡 　　 夜 行 船 　　 金 凤 钩 　　 鹧 鸪 天 鼓 笛 令 　 徵招调中腔 　卷十二　　 二十三调　五十八体 　 起五十六字至五十七字 虞 美 人 　　 瑞 鹧 鸪 　　 玉 楼 春 　　 凤 衔 杯 　　 鹊 桥 仙 　　 玉 阑 干 　　 思 归 乐 　　 遍 地 锦 　　 翻 香 令 　　 茶 瓶 儿 柳 摇 金 　　 卓 牌 子 　　 清 江 曲 　　 楼 上 曲 　　 厅 前 柳 　　 二色宫桃 　　 市 桥 柳 　　 一 斛 珠 　　 夜 游 宫 　　 梅 花 引 荷叶铺水面 　 家 山 好 　　 步虚子令 　卷十三　　 三十调　六十三体 　 起五十八字至六十一字 小 重 山 　　 踏 莎 行 　　 宜 男 草 　　 花上月令 　　 倚 西 楼 　　 扫 地 舞 　　 接 贤 宾 　　 步 蟾 宫 　　 恨 春 迟 　　 冉 冉 云 蝶 恋 花 　　 寿 山 曲 　　 秋蕊香引 　　 惜 琼 花 　　 朝 玉 阶 　　 散 天 花 　　 荷 华 媚 　　 少 年 心 　　 七 娘 子 　　 一 剪 梅 寻　　梅 　　 锦 帐 春 　　 唐 多 令 　 摊破采桑子 　 后 庭 宴 　　 鞓　　红 　　 贺 熙 朝 　　 拨 棹 子 　　 玉 堂 春 　　 系 裙 腰 　卷十四　　 二十一调　四十一体 　 起六十二字至六十五字 赞 成 功 　　 定 风 波 　　 破 阵 子 　　 金 蕉 叶 　　 渔 家 傲 　　 苏 幕 遮 　 摊破南乡子 　 明月逐人来 　 甘 州 遍 　　 别　　怨 麦秀两岐 　　 献 衷 心 　　 黄 钟 乐 　　 醉 春 风 　　 握 金 钗 　　 侍香金童 　　 缑 山 月 　　 喝 火 令 　　 芭 蕉 雨 　　 淡 黄 柳 辊 绣 球 　卷十五　　 二十调　七十七体 　 起六十六字至六十八字 锦 缠 道 　　 厌 金 杯 　　 庆 春 泽 　　 行 香 子 　　 酷 相 思 　　 解 佩 令 　　 垂 丝 钓 　　 谢 池 春 　　 胜 胜 令 　　 玉 梅 令 青 玉 案 　　 感 皇 恩 　 钿带长中腔 　 梦 行 云 　　 三 奠 子 　　 凤 凰 阁 　　 看 花 回 　　 殢 人 娇 　　 两 同 心 　　 拾 翠 羽 　卷十六　　 十八调　四十四体 　 起七十字至七十二字 连 理 枝 　　 月上海棠 　　 惜 黄 花 　　 且 坐 令 　　 佳 人 醉 　　 西　　施 　　 小镇西犯 　　 千 秋 岁 　　 惜 奴 娇 　　 卓牌子近 三 登 乐 　　 檐 前 铁 　　 甘 露 歌 　　 忆 帝 京 　　 于 飞 乐 　　 撼 庭 竹 　　 粉 蝶 儿 　　 绕 池 游 　卷十七　　 二十一调　五十一体 　 起七十三字至七十五字 师 师 令 　 隔浦莲近拍 　 郭郎儿近拍 　 临江仙引 　　 碧 牡 丹 　　 百 媚 娘 　　 风 入 松 　　 传言玉女 　　 枕 屏 儿 　　 剔 银 灯 隔 帘 听 　　 越 溪 春 　　 长 生 乐 　　 诉衷情近 　　 下 水 船 　　 解 蹀 躞 　　 扑 蝴 蝶 　　 千 年 调 　　 蕊 珠 闲 　　 瑞 云 浓 番 枪 子 　卷十八　　 十九调　五十四体 　 起七十六字至七十九字 荔 枝 香 　　 婆罗门引 　　 御 街 行 　　 韵　　令 　　 春 声 碎 　　 凤 楼 春 　　 祝英台近 　　 四 园 竹 　　 侧　　犯 　　 离 亭 宴 阳 关 引 　　 一 丛 花 　　 甘 州 令 　　 山 亭 柳 　　 梦 还 京 　　 忆 黄 梅 　　 红林檎近 　 快活年近拍 　 金人捧露盘 　卷十九　　 二十七调　一百二十一体 　 起八十字至八十三字 过 涧 歇 　　 瑶 阶 草 　　 安 公 子 　　 应 景 乐 　　 柳 初 新 　　 斗 百 花 　　 皂罗特髻 　　 最 高 楼 　　 倒 垂 柳 　　 彩 凤 飞 有 有 令 　　 拂 霓 裳 　　 柳 腰 轻 　　 爪 茉 莉 　　 蓦 山 溪 　　 千秋岁引 　　 早 梅 芳 　　 新 荷 叶 　　 南州春色 　　 长 寿 乐 迷 仙 引 　 促拍满路花 　 黄 鹤 引 　　 洞 仙 歌 　　 望云涯引 　　 泛 兰 舟 　　 踏　　歌 　卷二十　　 二十六调　五十六体 　 起八十四字至八十九字 秋 夜 月 　　 祭 天 神 　　 鹤 冲 天 　　 少年游慢 　　 兀　　令 　　 踏 青 游 　　 梦玉人引 　　 蕙兰芳引 　　 倾 杯 近 　　 清 波 引 簇　　水 　　 受 恩 深 　　 婆罗门令 　　 华 胥 引 　 五福降中天 　 离 别 难 　 江城梅花引 　 寰 海 清 　　 劝 金 船 　　 醉 思 仙 玉 人 歌 　　 惜 红 衣 　　 鱼游春水 　　 卜算子慢 　　 雪 狮 儿 　　 石 湖 仙 　卷二十一　　 二十四调　六十五体 　 起九十字至九十三字 八 六 子 　　 谢池春慢 　　 采桑子慢 　　 探 芳 信 　 遥天奉翠华引 　 夏 云 峰 　　 采 莲 令 　　 醉 翁 操 　　 红 芍 药 　 法曲献仙音 金盏倒垂莲 　 塞 翁 吟 　　 意 难 忘 　 东风齐著力 　 远 朝 归 　　 露　　华 　　 薄媚摘遍 　　 恋 香 衾 　　 满 江 红 　　 凄 凉 犯 浣溪沙慢 　 四犯剪梅花 　 高平探芳新 　 临江仙慢 　卷二十二　　 二十六调　六十二体 　 起九十四字至九十五字 雪明鳷鹊夜 　 玉 漏 迟 　　 尾　　犯 　　 驻 马 听 　　 雪 梅 香 　　 六 幺 令 　　 保 寿 乐 　　 惜 秋 华 　　 古 香 慢 　　 芙 蓉 月 一 枝 春 　 梅子黄时雨 　 如 鱼 水 　　 赏 松 菊 　　 二 色 莲 　　 塞　　孤 　　 水调歌头 　　 扫 地 游 　　 满 庭 芳 　　 白　　雪 徵　　招 　　 双 瑞 莲 　　 玉 京 秋 　　 小 圣 乐 　 玉女迎春慢 　 玉梅香慢 　卷二十三　　 三十八调　八十五体 　 起九十六字至九十七字 金 浮 图 　　 阳 台 路 　　 黄 莺 儿 　　 天　　香 　　 熙 州 慢 　　 汉 宫 春 　　 倦 寻 芳 　　 剑 器 近 　　 秋 兰 香 　　 凤鸾双舞 行香子慢 　 甘露滴乔松 　 庆 千 秋 　　 塞 垣 春 　　 望 云 间 　　 步　　月 　　 早 梅 香 　　 八声甘州 　　 迷 神 引 　　 醉 蓬 莱 凤凰台上忆吹箫 　　　　　 夜 合 花 　　 采 明 珠 　　 庆 清 朝 　 黄鹂绕碧树 　 帝 台 春 　 瑶台第一层 　 暗　　香 　　 梦 芙 蓉 西 子 妆 　　 玉 京 谣 　　 被 花 恼 　 绿盖舞风轻 　 月 边 娇 　　 松 梢 月 　　 四 槛 花 　　 长亭怨慢 　　 玉 簟 凉 　卷二十四　　 二十四调　六十体 　 九十八字 留 客 住 　　 昼 夜 乐 　　 雨中花慢 　　 万 年 欢 　　 燕 春 台 　　 逍 遥 乐 　　 八节长欢 　　 忆 东 坡 　　 粉蝶儿慢 　　 并蒂芙蓉 黄河清慢 　　 春 草 碧 　　 芰 荷 香 　　 绣 停 针 　　 扬 州 慢 　　 舞 杨 花 　　 双 双 燕 　　 孤　　鸾 　　 云 仙 引 　　 玲 珑 玉 陌 上 花 　　 福寿千春 　 夏日燕黉堂 　 水 晶 帘 　卷二十五　　 二十三调　六十二体 　 九十九字 三 部 乐 　　 梦 扬 州 　　 声 声 慢 　　 紫 玉 箫 　　 无　　闷 　　 月 下 笛 　　 玲珑四犯 　　 丁 香 结 　　 琐 窗 寒 　　 大　　有 燕 山 亭 　　 聒 龙 谣 　 金菊对芙蓉 　 催　　雪 　　 十 月 桃 　　 蜀 溪 春 　　 秋 宵 吟 　　 三 姝 媚 　　 凤 池 吟 　 新雁过妆楼 月 华 清 　　 国　　香 　　 飞 龙 宴 　卷二十六　　 二十二调　五十八体 　 一百字 御 带 花 　　 定风波慢 　　 芳　　草 　　 念 奴 娇 　　 解 语 花 　　 绕 佛 阁 　　 渡 江 云 　　 腊 梅 香 　　 大　　椿 　　 八 音 谐 绛 都 春 　　 琵 琶 仙 　　 换巢鸾凤 　 东风第一枝 　 高 阳 台 　 春夏两相期 　 垂　　杨 　　 采 绿 吟 　　 长 寿 仙 　　 雪夜渔舟 惜 寒 梅 　 惜花春起早慢 　卷二十八　　 二十二调　五十四体 　 一百一字 凤 归 云 　　 木兰花慢 　　 彩 云 归 　　 满 朝 欢 　　 桂 枝 香 　　 锦堂春慢 　　 喜 朝 天 　　 翦 牡 丹 　　 马家春慢 　　 梅 香 慢 玉 烛 新 　　 六 花 飞 　 清风满桂楼 　 映山红慢 　　 真 珠 帘 　　 曲 江 秋 　　 翠 楼 吟　 霓裳中序第一 　 月 当 厅 　　 寿 楼 春 秋色横空 　　 舜 韶 新 　卷二十九　　 二十一调　一百八体 　 一百二字 西 平 乐 　　 山 亭 宴 　　 望 春 回 　　 水 龙 吟 　　 斗 百 草 　　 石 州 慢 　　 上林春慢 　　 宴 清 都 　　 庆 春 宫 　　 忆 旧 游 花　　犯 　　 倒　　犯 　　 瑞 鹤 仙 　　 齐 天 乐 　　 昼 锦 堂 　　 氐州第一 　 花发状元红慢 　 恋芳春慢 　　 瑶　　华 　　 湘春夜月 曲 游 春 　卷三十　　 十八调　四十九体 　 一百三字 竹 马 儿 　　 长相思慢 　　 雨 霖 铃 　　 还 京 乐 　　 双 头 莲 　　 忆 瑶 姬 　　 安平乐慢 　　 望南云慢 　　 情 久 长 　　 西江月慢 杏花天慢 　　 探 春 慢 　　 眉　　妩 　　 湘 江 静 　　 金 盏 子 　　 龙 山 会 　　 春 云 怨 　　 升 平 乐 　卷三十一　　 二十七调　七十五体 　 一百四字 迎 新 春 　　 归 朝 欢 　　 双 声 子 　　 永 遇 乐 　　 二 郎 神 　　 倾 杯 乐 　　 百 宜 娇 　　 月 中 桂 　　 澡 兰 香 　　 宴 琼 林 惜 余 欢 　 潇湘逢故人慢 　 拜星月慢 　　 绮 寮 怨 　　 花 心 动 　　 向 湖 边 　　 阳　　春 　　 送入我门来 　 绕池游慢 　　 玉 连 环 索　　酒 　　 瑞云浓慢 　　 霜 花 腴 　　 绮 罗 香 　 春从天上来 　 西 湖 月 　 爱月夜眠迟慢 　卷三十二　　 二十七调　五十七体 　 起一百五字至一百七字 合 欢 带 　　 曲 玉 管 　　 早梅芳慢 　　 尉 迟 杯 　 花发沁园春 　 赏 南 枝 　　 南　　浦 　　 西　　河 　　 梦 横 塘 　　 西 吴 曲 秋　　霁 　 清风八咏楼 　 暗香疏影 　　 真 珠 髻 　　 征 部 乐 　　 解 连 环 　　 内 家 娇 　　 夜飞鹊慢 　 泛清波摘遍 　 望 明 河 楚宫春慢 　　 望 海 潮 　　 望 湘 人 　　 青 门 饮 　　 落　　梅 　 飞雪满群山 　 角　　招 　卷三十三　　 二十五调　七十七体 　 起一百八字至一百十二字 一 寸 金 　　 击 梧 桐 　　 折 红 梅 　　 泛 清 苕 　　 薄　　幸 　　 倚 阑 人 　　 惜黄花慢 　　 一 萼 红 　　 夺 锦 标 　　 菩萨蛮慢 杜 韦 娘 　　 无愁可解 　　 过 秦 楼 　　 江城子慢 　　 江南春慢 　　 罥 马 索 　　 八 宝 妆 　　 疏　　影 　　 大 圣 乐 　　 高山流水 慢 卷 绸 　　 选 冠 子 　　 霜 叶 飞 　 五彩结同心 　 透 碧 霄 　卷三十四　　 二十九调　七十七体 　 起一百十三字至一百三十六字 玉 山 枕 　　 期 夜 月 　　 轮 台 子 　　 沁 园 春 　　 丹 凤 吟 　　 紫萸香慢 　　 瑶 台 月 　　 宣　　清 　　 八　　归 　　 摸 鱼 儿 贺 新 郎 　　 子 夜 歌 　　 吊 严 陵 　　 金 明 池 　　 送 征 衣 　　 笛　　家 　　 秋 思 耗 　　 春风袅娜 　 春雪间早梅 　 白　　苎 翠 羽 吟 　　 六　　州 　　 十二时慢 　　 兰 陵 王 　　 大　　酺 　　 破 阵 乐 　　 瑞 龙 吟 　　 浪淘沙慢 　　 歌　　头 　卷三十五　　 十五调　五十六体 　 起一百三十九字至二百四十字 多　　丽 　 玉女摇仙佩 　 六　　丑 　　 玉 抱 肚 　　 六州歌头 　　 夜 半 乐 　　 宝 鼎 现 　　 个　　侬 　　 解 红 慢 　　 穆 护 砂 三　　台 　　 哨　　遍 　　 戚　　氏 　　 胜 州 令 　　 莺 啼 序

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夕落山岚 2015-6-8 18:15

词林正韵简编 （一）本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称“简编”。 （二）《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《诗韵》标目，以便于检韵。至于分部，仍分十九部，一如《词林正韵》原书。 第一部 平声：一东二冬通用 【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中衷忠盅虫冲终忡崇嵩菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重从逢缝峰锋丰蜂烽葑纵踪茸蛩邛筇跫供蚣喁 仄声：上声一董二肿 去声一送二宋通用 【一董】董懂动孔总笼拢桶捅蓊蠓汞 【二肿】肿种踵宠垅拥冗重冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉 【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中粽讽空控哄赣 【二宋】宋用颂诵统纵讼种综俸供从缝重共 第二部 平声：三江七阳通用 【三江】江缸窗邦降双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩 【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长裳凉粮量梁粱良霜藏肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪浆将疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创疮强墙樯嫱蔷康慷囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧阊羌枪锵抢蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍孀骦当裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆缃琅颃怅螳 仄声：上声三讲二十二养 去声三绛二十三漾通用 【三讲】讲港项棒蚌耩 【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强惘两曩丈杖仗响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长网荡上壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏吭沆慷襁镪抢肮犷 【三绛】绛降巷撞戆 【二十三漾】漾上望相将状帐唱让浪酿旷壮放向忘仗畅量葬匠障瘴谤尚涨饷样藏舫访贶嶂当抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍丧恙谅胀鬯脏吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢阆防 第三部 平声：四支五微八齐十灰（半）通用 【四支】支枝肢移簃为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差疲茨卑亏蕤骑歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯伊追缁萁箕治尼而推匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸颸埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋 【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲妃飞非扉肥威祈畿机几讥玑稀希衣依归饥矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 【八齐】齐黎犁梨妻萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝 【十灰（半）】灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓 仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半） 去声四寘五未八霁九泰（半）十一队（半）通用 【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否痞兕几姊比水轨止徴市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃 【五尾】尾苇鬼岂卉几伟斐菲匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮 【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡 【十贿（半）】贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿 【四寘】寘置事地意志思泪吏赐自字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致备肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹遂恣四骥季刺驷寐魅积被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比鸷毖啻示嗜饲伺遗薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识侍踬为 【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇谓渭卉讳毅既衣蜚溉翡诽 【八霁】霁制计势世丽岁济第艺惠慧币弟滞际涕厉契敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说赘憩鳜彘呓谜挤 【九泰（半）】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑 【十一队（半）】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦 第四部 平声：六鱼七虞通用 【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车渠蕖余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇欤据 【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 仄声：上声六语七虞 去声六御七遇通用 【六语】语圉圄吕侣旅杼伫与予渚煮暑鼠汝茹黍杵处贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮 【七麌】麌雨宇舞府鼓虎古股贾估土吐圃庾户树煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽栩窭脯妩庑否麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥 【六御】御处去虑誉署据驭曙助絮著箸豫恕与遽疏庶预语踞倨蓣淤锯觑狙翥薯【七遇】遇路辂赂露鹭树度渡赋布步固素具务雾鹜数怒附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐污恶晤煦酤讣仆赙驸婺锢蛀飓怖铺塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副醋措 第五部 平声：九佳(半)十灰(半)通用 【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差崖涯偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐睚崽楷秸揩挨俳 【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮 仄声：上声九蟹十贿(半) 去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用 【九蟹】蟹解洒楷拐矮摆买骇 【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载凯(门岂)倍蓓迨亥 【九泰(半)】泰太带外盖大濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭 【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫 【十一队(半)】塞爱代载态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐 第六部 平声：十一真十二文十三元(半)通用 【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾囷民岷泯珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 【十二文】文闻纹蚊云分氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 【十三元(半)】魂浑温孙门尊存敦墩炖暾蹲豚村屯囤盆奔论昏痕根恩吞荪扪裈昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧 仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半) 去声十二震十三问十四愿(半)通用 【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯菌蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜 【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫 【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈 【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑 【十三问】问闻运晕韵训粪忿酝郡分紊愠近抆拼奋郓捃靳 【十四愿(半)】论恨寸困顿遁钝闷逊嫩溷诨巽褪喷艮揾 第七部 平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用 【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖 【十四寒】寒韩翰丹单安鞍难餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看刊丸完桓纨端湍酸团攒官观鸾銮峦冠欢宽盘蟠漫叹邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗 【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间悭患孱潺擐圜菅般颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷纶 【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便翩骈癫阗钿沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷扁单溅犍 仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣 去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用 【十三阮(半)】阮远晚苑返反饭偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰 【十四旱】旱暖管琯满短馆缓盥碗懒伞伴卵散伴诞罕瀚断侃算款但坦袒纂缎拌懑谰莞 【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼楝栈 【十六铣】铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯践喘藓软蹇演兖件腆跣缅缱鲜殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)脔辫捻 【十四愿(半)】愿怨万饭献健建宪劝蔓券远侃键贩畈曼挽瑗媛圈 【十五翰】翰瀚岸汉难断乱叹观干散旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹惮段看判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰 【十六谏】谏雁患涧间宦晏慢盼篆栈惯串绽幻瓣苋办谩讪铲绾孪篡裥扮 【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅谴溅饯善转卷甸电咽茜单念眄淀靛佃钿镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘撰唁谚媛忭弁援研 第八部 平声：二萧三肴四豪通用 【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭幺邀要姚樵谯憔标飚嫖漂剽佻龆苕岧噍哓跷侥了魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁 【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教跑艄捎爻咬铙茭炮泡鲛刨抓 【四豪】豪劳毫操髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠蒿涛皋号陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼 仄声：上声十七筱十八巧十九皓 去声十八啸十九效二十号通用 【十七筱】筱小表鸟了晓少扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑掉肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭夭悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了 【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗咬炒吵佼姣昴茆獠 【十九皓】皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷捣抱讨考燥扫嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲 【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫眺少诮料疗潦掉峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄峭哨俏醮燎鹩鹞轿骠票铫 【十九效】效教貌校孝闹豹罩棹觉较窖爆炮泡刨稍钞拗敲淖 【二十号】号帽报导操盗噪灶奥告诰到蹈傲暴好劳躁造冒悼倒燥犒靠懊瑁燠耄糙套纛潦耗 第九部 平声：五歌（独用） 【五歌】歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷何过磨螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗颇峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡 仄声：上声二十哿 去声二十一个通用 【二十哿】哿火舸亸舵我拖娜荷可左果裹朵锁琐堕惰妥坐裸跛颇夥颗祸桠婀逻卵那坷爹簸叵垛哆硪么峨 【二十一个】个贺佐大饿过座和挫课唾播破卧货簸轲驮髁磋作做剁磨懦糯缚锉挼些 第十部 平声：九佳(半)六麻通用 【九佳(半)】佳涯娲蜗蛙娃哇 【六麻】麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯巴耶嗟遐加笳赊槎差蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱 仄声：上声二十一马 去声十卦(半)二十二祃通用 【二十一马】马下者野雅瓦寡社写泻夏也把厦惹冶贾假且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那 【十卦(半)】卦挂画 【二十二祃】祃驾夜下谢榭罢夏霸暇灞嫁赦籍假蔗化舍价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘罅吓娅哑讶迓华桦话胯跨衩柘 第十一部 平声：八庚九青十蒸通用 【八庚】庚更羹盲横觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛城诚呈程酲声征正轻名令并倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪茕赓黉瞠 【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒惺俜灵龄玲铃伶零听冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃埛蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢 【十蒸】蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应蝇绳升缯凭乘胜兴仍兢矜征称登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝棱楞 仄声：上声二十三梗二十四迥 去声二十四敬二十五径通用 【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰靓惺打瘿并犷眚憬鲠 【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒酩酊并等鼎顶肯拯謦刭溟 【二十四敬】敬命正令证性政镜盛行圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更并聘硬炳泳迸横摒阱檠迎郑獍 【二十五径】径定听胜罄磬应赠乘佞邓证秤称莹孕兴剩凭迳甑宁胫暝钉订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘镫滢凳磴泾 第十二部 平声：十一尤（独用） 【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不瓿缪 仄声：上声二十五有 去声二十六宥通用 【二十五有】有酒首口母妇後柳友斗狗久负厚手叟守否右受牖偶走阜九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩剖诱牡缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂揉溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取 【二十六宥】宥候就售寿秀绣宿奏兽漏富陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读堠仆副锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤 第十三部 平声：十二侵（独用） 【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟金音阴岑簪壬任歆森禁祲喑琛涔骎参忱淋妊掺参椹郴芩檎琳愔蟫喑黔嵚 仄声：上声二十六寝 去声二十七沁通用 【二十六寝】寝饮锦品枕审甚廪衽稔凛懔沈朕荏婶沈葚禀噤谂怎恁饪覃 【二十七沁】沁饮禁任荫浸谮谶枕噤甚鸩赁喑渗窨妊 第十四部 平声：十三覃十四盐十五咸通用 【十三覃】覃潭参骖南楠男谙庵含涵函岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫 【十四盐】盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉 【十五咸】咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟搀喃嵌掺巉 仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用 【二十七感】感览揽胆澹啖坎惨敢颔撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌橄榄 【二十八俭】俭焰敛险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝琰奄歉芡崭堑渐罨捡崦玷 【二十九豏】豏槛范减舰犯湛巉斩黯范 【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三绀憨澹瞰淡缆 【二十九艳】艳剑念验堑赡店占敛厌焰垫欠僭酽潋滟俺砭坫 【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅 第十五部 入声：一屋二沃通用 【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿牧伏夙读犊渎牍椟黩毂复粥肃碌骕鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁舳掬踘蹴跔茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国副 【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北瞩嘱勖溽缛梏 第十六部 入声：三觉十药通用 【三觉】觉角桷榷岳乐捉朔数卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦【十药】药薄恶作乐落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度橐钥龠瀹着著虐掠获泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌 第十七部 入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用 【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒虱悉戌嫉帅蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾 【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液尺隙逆画 百辟赤易革脊翮屐获适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鹡碛蹐只炙踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑绎射 【十二锡】锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鷁涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨 【十三职】职国德食蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识逼克即唧弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐 【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜歙笈圾褶翕 第十八部 入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用 【五物】物佛拂屈郁乞掘吃 讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨绂 【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘厥蹶蕨殁橛掘核蝎勃渤悖孛揭碣粤樾鳜脖饽鹁捽猝惚兀讷羯凸咄矻 【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇聒獭刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋 【八黠】黠拔八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺 【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐缬碣挈抉亵薛拽爇冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲夬撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓批 【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈 第十九部 入声：十五合十七洽通用 【十五合】合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿 【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐劄袷眨胛呷歃闸霎

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夕落山岚 2015-6-8 18:11

中 华 新 韵 　　　　　　　　　　　　　　　　(中华诗词学会　2005年5月颁布) 　　　　　　　　　　　 前　言 　　中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声新韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵书可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。” 　　中华诗词学会会长孙轶青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会浏阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，　深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。” 　　据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。 　　下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，向读者做一简要的说明。 　　 1.韵部划分的依据——普通话 　　以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。 　　2.韵部划分的标准——同身同韵 　　用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。　韵母中开头的i、u、ǖ，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。 　　有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。 　　所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判字“同身”时，对个别具体情况有所调整。 　　用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。 　　 3.平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声 　　每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。 　　这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌，用新韵时改用仄声。 　　为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。 　　4.多音字的归属原则——音随意定，韵依音归 　　对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。 　　5.与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严 　　创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。 　　一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。　而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。 　　 我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。 　　 　关于几个具体问题的说明 　　e、o 同韵。 　　e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。 　　eng、ong 同韵。 　　韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。　在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。 　　ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。 　　 我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假而具。必须抛开假而具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。 　　an、en 不同韵。 　　这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。 　　en、eng 不通押。 　　古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。 　　注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。 　　　　 　 韵　部　表 　　一、　麻　　a ㄚ，　 ia ㄧㄚ，　ua ㄨㄚ 　　二、　波　　o ㄛ，　 e ㄜ，　 uo ㄨㄛ 　　三、　皆　　ie ㄧㄝ，　ǖe ㄩㄝ 　　四、　开　　ai ㄞ，　 uai ㄨㄞ 　　五、　微　　ei ㄟ，　 ui(uei) ㄨㄟ 　　六、　豪　　ao ㄠ，　 iao ㄧㄠ 　　七、　尤　　ou ㄡ，　 iu(iou) ㄧㄡ 　　八、　寒　　an ㄢ，　 ian ㄧㄢ，　uan ㄨㄢ，　ǖan ㄩㄢ 　　九、　文　　en ㄣ，　 in(ien) ㄧㄣ，　un(uen) ㄨㄣ，　ǖn(ǖen)ㄩㄣ 　　十、　唐　　ang ㄤ，　iang ㄧㄤ，　uang ㄨㄤ 　　十一、庚　　eng ㄥ，　ing(ieng) ㄧㄥ，　ong(ueng) ㄨㄥ，　iong(eng) ㄩㄥ 　　十二、齐　　i ㄧ，　 er ㄦ，　 ǖ ㄩ 　　十三、支　　－i(零韵母) 　　十四、姑　　u ㄨ 　　　 中华新韵(十四韵)常用字简表 　　 一麻　a，ia，ua　　ㄚ，ㄧㄚ，ㄨㄚ 　　阳　平 　　啊腌扒叭巴芭岜疤笆粑豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄(又皆韵阳平)迦痂枷耞珈袈嘉佳家傢葭豭咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙挲莎(又波韵阴平)痧鲨纱砂他她它哇洼蛙娲虾丫呀鸦哑桠查楂喳呱欻旮呵笳拉蓝吗蚂仨裟砂趿渣揸馇挝(又波韵阴平) 　　派入阴平的入声字： 　　阿(又波韵阴平)八捌擦插锸耷哒嗒鎝褡发(又去声入)夹嘎刮括栝鸹拉邋抹掐袷葜撒杀刹铩煞(又去声入)刷趿塌溻禢踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂拶吒哳浃聒撒答 　　阳　平 　　啊茶查搽嵖猹槎楂碴(米查)苴垞蛤华哗骅铧麻嘛蟆拿扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐瑕暇(又去声)牙伢芽岈玡蚜崖涯睚衙 　　派入阳平的入声字： 　　拔茇菝跋魃察檫达鞑沓怛妲笪靼答跶乏伐茷垡砝阀罚嘎滑划猾夹浃郏荚铗蛱恝戛颊旯拉匣狎挟柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧炸闸铡喋(又读dié)剳 　　上　声 　　把靶礤叉衩(又去声)蹅镲打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉城喇俩马吗玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤苴哑扠雅砟咋诈鲊爪 　　派入上声的入声字： 　　法磕甲钾岬胛撒靸塔獭鳎眨 　　 去　声 　　坝把弝爸耙罢霸灞汊衩(又上声)岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂絓褂罣化划华画话桦价驾髂架假嫁稼挎胯落跨蚂祃骂那娜怕下夏嗄厦(又音shà)罅暇亚讶迓娅咤乍蚱痄氩挜炸榨瓦砑 　　派入去声的入声字： 　　刹发(又阴平入)珐划剌腊蜡瘌辣镴呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞(又阴平入)箑霎拓沓跶挞闼嗒遢榻鳎漯踏鞳蹋袜腽吓轧压揠栅 　　二波　o， e，uo 　ㄛ，ㄜ，ㄨㄛ 　　阴　平 　　波播菠玻嶓搓磋蹉瑳多哆呙锅过埚涡坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖它挞莴倭唷涡窝蜗踒阿婀痾哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠轲颗屙菏棵髁的了么呢车奢赊畲遮仡猞 　　派入阴平的入声字： 　　拨鱿趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋泊泼钹说缩托侘脱喔拙捉苛桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼 　　阳　平 　　脖嵯痤瘥锉鹾罗萝啰逻脶猡锣椤箩骡螺谟无(又姑韵阳平)馍馍摹模麽摩 磨嬷蘑磨魔那挪娜傩婆鄱繁(又寒韵阳平)皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎蛇祭鼍鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阇膜婆皤沱渮哪挼 　　 派入阳平的入声字： 　　孛荸伯驳帛瓝泊柏勃钹铂毫舶博鹁浡渤搏箔魄(又去声)膊踣薄(又去声)馞欂襮礴夺度(又姑韵去)铎踱怫佛掇咄裰剟国掴帼漍腘虢馘活橐灼彴茁踔卓斫浊酌浞诼着凿啄琢(又音zúo)椓缴蠋擢濯镯躅勺昨作笮阁葛(又上声入)蛤颌合涸盒膜拙棁捽貉曷盍阖壳德得额阁葛蛤盒合涸阖貉曷盍鹖则晢蜇革格鬲隔嗝槅膈滆塥鎘骼纥劾阂核翮壳咳颏舌则责择咋泽啧帻舴箦赜折(又音shé)哲辄蛰谪摺磔辙翟宅 　　上　声 　　跛簸(又去声)脞朵垛躲锤果菒蜾裹火伙夥裸瘰叵颇笸所唢锁琐妥椭我倭左佐坷可砢舸蓏尺(又齐韵上声入)扯恶惹舍者赭哿岢喏 　　派入上声的入声字： 　　椁抹索撮葛(又阳平入)渴庹 　　去　声 　　薄(又阳平入)簸(又上声)播措错剉厝挫锉堕剁舵惰跺垛过货祸和磨蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢祚饿哦那个贺荷课驮社舍射赦麝这柘蔗鹧箇贺锞猞厍 　　 派入去声的入声字： 　　檗擘错娖啜惙婼婥毫绰辍龊歠或获惑霍漍豁嚄雘镬藿蠖矱謋扩括栝适蛞筈阔廓鞟落泺荦酪烙抹袜蓦嚜嗍喔凿怍酢柞洛骆络珞硌跞雒漯万(又寒韵去声)末没殁沫陌冒脉莫眜秣貊漠寞靺貘墨镆瘼默纆茉诺搦朴迫珀粕魄弱若箬蒻爇偌勺妁烁铄朔硕蒴搠数槊芍蟀拓柝萚箨跅魄(又阳平入)沃偓握幄渥斡龌作恶垩鄂谔萼遏崿愕腭咄咄怪事鍔噩鳄各喝壑鹤溘嗑属乐(又豪韵去声)虼熇赫策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄頞扼呃轭恶虼赫吓掘客刻克可缂勒肋泐讷热色瑟塞涩穑设涉摄慑特慝忒忑螣仄昃浙跖侧埒褐郝榼垃唶这崱 　　三皆　ie，ǖe，ㄧㄝ，ㄩㄝ 　　阴　平 　　爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰楷偕掖 　　派入阴平的入声字： 　　瘪憋鳖跌节疖结接秸揭噘撅捏撇瞥切缺阙贴怗贴帖楔歇蝎削薛噎曰约 　　阳　平 　　瘸斜邪偕谐鞋携爷耶茄伽鲑踅椰 　　派入阳平的入声字： 　　别蹩迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋牒叠碟蝶艓蹀孑节讦劫劼杰诘拮洁结桔桀捷偈玦觉绝倔桷掘崛脚觖厥劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫钁协胁挟絜颉撷勰襭穴学噱(又音jié) 　　 上　声 　　瘪姐解(又去声)咧且写也冶野苤 　　派入上声的入声字 　　噘咧撇血雪铁帖 　　去　声 　　界介届戒诫芥疥借卸藉解(xiè)械谢解(又上声)榭薤獬邂澥瀣曳夜蚧趄蟹懈炧 　　派入去声的入声字： 　　倔列劣冽埒捩烈鬣裂猎趔躐略掠灭蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃挈惬慊朅锲箧却悫雀确阕鹊阙榷餮帖泄泻绁屑亵渫燮媟契躞血谑咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖軏抈玥岳栎钥说(又音yùe)钺阅悦跃越粤龠瀹爚樾 　　四开　ai，uai 　ㄞ，ㄨㄞ 　　阴　平 　　开哎哀埃挨娭唉欸掰偲钗差揣呆该陔垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾(又齐韵去声)衰(又微韵阴平)摔(又上声)苔(又阳平)台(又阳平)胎歪灾哉栽甾斋 　　派入阴平的入声字： 　　拍摘拆塞 　　 阳　平 　　挨骏皑癌才财材裁侪柴豺还(又寒韵阳平)孩骸徊怀淮槐踝来莱崃徕涞埋霾俳排徘牌簰台(又阴平)邰苔(又阴平)抬骀炱鲐 　　派入阳平的入声字： 　　白宅翟(又齐韵入) 　　上　声 　　嗳矮蔼霭捭摆采彩睬踩揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖迺甩摔(又阴平)崴载宰崽拐窄 　　派入上声的入声字： 　　百柏伯佰 　　去　声 　　艾(又齐韵去)爱僾隘碍嗳嗌瑷叆暧败拜稗呗采菜蔡縩虿瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概欬怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷鲙徕赍睐赖濑癞籁劢迈卖奈柰萘耐鼐褦派湃塞赛晒帅率(又齐韵去入)太汰态泰钛外再在载债砦祭寨瘵拽 　　派入去声的入声字： 　　麦脉塞 　　五微　ei，ui(uei) 　ㄟ，ㄨㄟ 　　阴　平 　　 微欸陂杯卑背悲碑鹎衰(又开韵阴平)崔催摧縗吹榱炊堆敦诶飞妃非菲啡騑绯馡蜚扉霏鲱归圭龟(又尤、文韵平声)妫规邽扳闺硅黑嘿傀瘣瑰鲑灰诙虺挥咴恢袆珲豗晖辉翬麾徽亏刲岿勒悝盔窥胚呸绥衃醅尿(又豪韵去声)虽荽睢濉忒推危委萎威逶偎隈葳椳煨溦巍蝛薇佳追骓锥椎 　　阳　平 　　欸垂陲捶椎槌棰倕锤诶箽肥淝腓回茴徊洄蛔奎逵馗隗葵揆骙暌魁戣睽蝰累雷嫘缧擂檑礌镭羸罍虆玫枚眉莓脢梅嵋猸湄邳媒楣煤酶镅霉糜陪培赔没裵蕤绥隋随遂谁颓韦为圩贼违围帏沩桅唯帷惟薇维嵬巍潍闱 　　上　声 　　北欸璀诶匪悱棐菲诽榧斐篚翡蜚给轨匦氿宄庋佹垝诡鬼姽癸晷悔虺毁傀跬累耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬苇唯玮炜洧韪尾娓委诿萎痿痏猥嘴 　　派入上声的入声字： 　　北 　　去　声 　　欸贝狈钡邶吹备背褙被辈孛悖倍焙蓓血块煹鞁鞴碚褙鐾臂萃脺啐淬綷悴瘁粹翠脆毳对怼憝敦诶碓兑队芾肺沸狒痱废吠柜刽桧刿贵桂跪鳜会惠哕秽诲晦慧蟪彗篲噦靧卉汇蕙阓讳恚贿喙烩绘荟浍桧嘒匮蒉喟馈溃愦愧聩泪类累颣肋酹擂妹昧寐魅瑁痗袂媚内沛霈旆帔佩配辔芮枘锐瑞睿蚋涔睡税说帨岁祟谇繐遂碎睟隧燧穗邃退侻蜕未味胃谓猥熨畏喂渭尉蔚慰卫位遗(又齐韵阳平)魏为坠缀惴缒赘醊最罪醉蕞晬槜 　　 六豪　ao，iao　 ㄠ，ㄧㄠ 　　阴　平 　　坳凹熬包苞胞孢剥龅煲褒标彪骠镖瘭飙操糙藨镳瀌膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿(又上声)刀叨忉刁汈蛁雕貂叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅嚆交艽郊茭浇娇姣矣胶椒蛟焦蕉教跤僬鲛嶕礁噍鹪盗轇尻捞撩(又阳平)猫喵孬抛脬泡剽漂慓飘缥螵僄悄(又上声)磽磽锹劁敲雀橇缲搔骚缫臊捎烧梢稍筲艄蛸叨涛绦掏滔韬弢饕慆佻祧肖枭枵哓骁嘐逍虓鸮消宵绡萧硝销削蠨蛸翛箫潇霄魈歊嚣哮幺约夭吆妖要喓腰邀遭糟钊招照嘲啁着朝 　　派入阴平的入声字： 　　约剥削 　　阳　平 　　豪敖璈遨嗷廒獒熬隞嶅聱翱鳌鏖螯骜薄雹曹槽螬漕嘈晃巢朝嘲潮捡捯号嗥毫壕濠貉嚎蠔嚼劳崂痨牢捞唠醪聊辽疗撩(又阴平)僚漻寥嘹獠寮缭嫽燎憭髎毛矛茅牦旄酕锚髦蝥蟊苗描瞄饶挠饶蛲猱呶刨咆狍庖炮袍匏跑嫖朴瓢薸乔侨荞峤桥硚翘谯荍鞽憔樵瞧荛桡蛲饶娆桡蛲饶娆苕韶勺咷梼逃洮桃陶萄梼啕淘綯醄鼗条岹苕调笤齠蜩迢髫岧鲦崤淆洨爻尧侥肴淆轺峣陶姚窑谣摇徭遥猺瑶飖鳐鹞轺凿着 　　上　声 　　袄媪拗饱宝保鸨葆堡褓表俵婊裱草懆吵炒导岛捣倒祷梼蹈果搞缟槁暠镐稿藁好郝侥佼挢狡饺绞铰湫皎搅角脚剿(又阴平)儌徼缴考拷栲烤老佬姥栲潦了蓼燎憭卯峁泖昴铆核潜艇邈眇秒淼渺缈藐舀恼脑瑙鸟茑嬲袅跑殍漂摽缥瞟巧悄(又阴平)雀愀扰绕娆扫嫂少讨挑窕黊小晓筱杳舀咬夭窈早枣蚤澡璪藻爪找沼 　　派入上声的入声字： 　　 邈 　　去　声 　　岙坳燠拗奡傲奥骜慠澳懊骜鏊报刨抱趵豹鲍暴瀑曝爆鳔操猋耖到悼帱倒盗帱道稻吊铞钓窎调掉铫窎藋告诰好号昊耗浩滈淏皓镐皞颢灏叫峤觉校轿罗教窑酵噍挢爝噭嚼徼蕌铐犒靠涝唠络酪落烙耢嫪尥料燎撂廖狊钌镣茂冒贸耄袤帽帽媢瑁貌瞀懋妙庙缪闹淖尿(又微韵阴平)溺泡爆炮疱票傈漂剽骠俏诮峭窍翘撬鞘绕扫臊埽瘙少邵劭绍哨潲稍套跳朓粜孝哮肖笑效校啸要鹞钥瀹靿曜耀乐(又波韵去入)皂灶造慥糙噪簉燥唣躁召兆诏笊赵棹旐照罩召肇曌 　　七尤　ou，iu(iou) 　ㄡ，ㄧㄡ 　　阴　平 　　抽掐紬瘳丢都兜蔸勾句佝沟枸(又上声)钩缑篝鞲齁勼纠鸠究赳阄湫揪啾蝤轇芤抠眍溜熘搂喽哞妞区讴沤瓯欧殴呕鸥丘邱龟(又微、文韵平声)秋蚯湫楸鹙鳅鞦收搜嗖锼馊廋溲飕艘偷修脩休咻文件柜羞鸺貅馐髹优攸忧悠呦幽麀舟州谄侜周洲粥啁赒輈诪邹郰緅驺诹陬鲰 　　派入阴平的入声字： 　　粥 　　阳　平 　　儔帱畴筹踌惆绸稠禂仇愁雠侯喉猴篌瘊糇流留榴骝刘浏瘤琉硫旒鹠遛镏飗瘤鎏娄楼偻蒌喽耧蝼髅牟眸谋蛑缪鍪牛抔掊裒囚仇犰求虬泅俅璆酋逑球遒赇裘璆蝤柔揉糅煣蹂鞣头投骰尤犹疣鱿莸铀由邮油柚游猷繇蝣 　　派入阳平的入声字： 　　 妯轴(又姑韵阳平入) 　　上　声 　　丑瞅斗抖蚪陡枓否缶苟岣狗枸(又阴平)吼笱犼九久玖韭灸酒口柳绺搂嵝篓某纽钮扭忸杻狃偶呕藕掊糗手首守叟瞍薮擞嗾朽宿(又去声)友有酉卣莠牖黝羑帚肘走 　　去　声 　　臭凑辏腠豆逗痘读窦斗脰垢构购勾縠诟够媾逅后候厚堠臼桕舅就僦鹫疚旧咎救厩柩叩扣筘寇蔻溜馏遛陋镂瘘漏露谬缪拗耨沤怄受授寿狩售绶瘦擞嗽透秀绣锈岫袖臭嗅溴宿(又上声)又右幼有佑侑柚囿宥诱釉蚴鼬咒纣宙绉胄昼皱甃骤籀酎奏揍 　　派入去声的入声字： 　　肉兽六(又姑韵去入) 　　八寒　an，ian，uan，ǖan 　ㄢ，ㄧㄢ，ㄨㄢ，ㄩㄢ 　　阴　平 　　安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿氽撺镩丹担单眈酖耽郸聃禅儋殚瘴箪端帆番蕃幡藩翻干(又去声)甘杆玕肝柑竿疳尴关观(又去声)纶官冠矜(又文韵阴平)倌棺瘝鳏顸酣憨鼾欢讙獾驩刊看勘龛堪戡宽髋颟囡番潘攀三叁山芟杉删衫姗珊栅舢扇跚煽潸膻闩拴栓酸坍贪摊滩瘫湍弯剜湾蜿豌糌簪占沾毡旃粘詹谵邅瞻专砖颛钻(又去声)躜边砭萹笾编煸蝙鯿箯鞭参(又文韵阴平)骖餐掂傎癫滇颠巅戋尖奸歼坚间肩艰监兼菅笺渐溅犍湔缄蒹煎缣鹣搛熸鞬鳒机韉捐涓娟朘圈鹃镌蠲拈蔫片扁偏篇犏翩千仟阡芊扦迁佥钎牵铅悭谦签愆鹐骞搴磏諐褰圈悛棬弮天添黇仙先纤氙忺籼掀铦酰跹锨鲜暹骞轩宣谖萱揎喧瑄煖禤暄儇懁咽恹殷胭烟焉崦阉阏奄淹腌 湮鄢嫣燕鸢眢鸳冤渊鹓箢 　　阳　平 　　寒残蚕惭单鋋馋谗婵禅孱缠蝉廛僝潺澶镡蟾镵巉躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀樊璠燔繁(又波韵阳平)蘩邗汗邯含函琀焓晗涵韩还(又开韵阳平)环桓圜阛寰缳鬟郇荁洹貆澴轘兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮斕镧峦娈孪挛鸾脔滦銮蛮谩蔓馒瞒鞔鳗鬘男南难喃楠爿胖(又唐韵去声)般盘磻磐蹒蟠蚺然燃髯坛昙倓郯谈弹(又去声)覃谭痰潭檀团抟咱丸纨完玩顽刓汍抚烷奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂鐮鬑磏眠绵棉年粘黏鲇便(又去声)骈胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔犍权全佺诠荃泉辁拳铨痊惓筌蜷醛鳈鬈颧田佃畋恬钿甜湉填阗闲贤弦咸挦涎娴衔舷痫鹇嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员(又文韵阳平)　沅垣湲袁原圆鼋援媛(又去声)缘猿塬嫄源羱辕橼 　　上　声 　　俺铵唵埯揞坂板版钣蝂舨惨黪产刬浐啴谄铲阐舛喘胆亶疸掸短反返杆秆赶敢感橄擀澉鳡莞馆琯筦管罕喊缓坎侃砍欿莰槛顑款窾览揽缆榄罱漤壈懒卵满螨赧腩蝻暖冉苒染阮软朊伞散糁馓闪陕掺忐坦钽袒毯疃宛莞挽娩菀晚脘惋婉绾琬皖碗拶昝噆攒趲斩飐盏展崭展转纂 　　贬窆扁匾藊碥褊典点碘踮拣茧柬俭检捡笕研减剪睑锏简趼谫戬碱翦蹇謇卷锩琏敛脸免丐免沔黾勉娩冕偭渑湎缅靦腼捻辇碾撵浅遣谴缱犬畎绻忝殄淟餂觍腆舔洗显险蚬崄毨猃筅跣铣鲜藓燹选晅烜癣奄兖俨衍弇掩剡黡郾蝘縯眼琰演偃鼹远 　　 去　声 　　犴岸按胺案韂暗黯办半扮伴拌绊湴瓣灿掺粲孱忏颤串钏窜簒爨石(又齐韵阳平入)旦担但诞萏啖淡惮弹(又阳平)氮蛋髧贉禫瘴澹段断塅缎椴煅碫锻簖犯饭范贩梵泛畈干(又阴平)旰绀淦骭赣惯观(又阴平)贯冠掼涫祼盥灌瓘鹳罐汉扞汗旱垾捍菡颔翰撼憾悍焊瀚幻换奂宦涣唤浣患焕痪豢擐轘漶睆看崁嵌墈阚瞰烂滥曼谩蔓幔墁漫慢嫚缦熳镘乱难判拚泮盼叛畔袢鋬散讪汕苫钐疝单赸剡掸扇掞善禅骟鄯墡缮擅膳嬗赡蟮鳝涮蒜算叹炭探碳彖万忨腕蔓馔暂錾赞占栈战站绽湛颤(又音chàn)蘸传钻(又阴平)转(又上声)啭赚(又音zuàu)撰篆馔攥卞弁昪抃汴忭苄变便(又阳平)遍辨辩辫缏电佃甸阽店玷垫钿淀惦奠殿靛簟癜见件间饯建荐健牮贱剑涧监舰渐楗瞷谏践锏毽腱溅鉴键槛僭箭卷隽倦狷绢桊鄄圈眷练炼恋殓链楝潋面眄廿念埝片骗欠纤綪椠芡茜倩堑嵌慊歉劝券掭县岘现宪苋限线陷馅羡線献腺霰券泫昡炫绚眩旋渲楦碹厌砚咽彥艳晏唁宴验谚堰雁焰焱滟酽餍鷃谳燕赝嬿苑怨院垸媛(又阴平)椽瑗愿 　　九文　en，in(ien)，un(uen)，ǖn(ǖen)　　ㄣ，ㄧㄣ，ㄨㄣ，ㄩㄣ 　　阴　平 　　奔(又去声)贲锛玢宾彬傧斌滨缤槟濒豳参(又寒韵阴平)抻郴伧琛嗔瞋春椿蝽村皴踆惇吨墩礅敦蹲恩分芬吩纷玢氛棻雰根跟昏劳阍惛婚巾斤今紷金津衿矜(又寒韵阴平)筋禁襟军均龟(又微、尤韵平)君钧皲麋坤昆崑裈堃焜琨髡鹍锟鲲抡拎闷喷拼姘钦侵亲衾駸嵚囷逡森申伸身呻砷侁诜参绅珅莘娠深糁燊孙荪狲飧吞暾温瘟心芯辛忻昕欣炘锌新歆薪馨鑫勋埙熏薫獯曛醺窨(又去声)因阴茵洇裀荫音姻氤殷堙喑闉愔禋晕缊氲煴赟贞针侦浈珍帧胗真桢砧祯蓁斟甄獉溱榛箴臻迍肫窀谆尊遵樽鳟 　　 阳　平 　　岑涔臣橙尘辰沉忱陈宸晨谌纯莼唇淳鹑漘醇存蹲坟汾棼焚濆痕贲贲浑珲馄混哏魂邻林临淋琳粼磷潾嶙遴霖辚瞵鳞麟仑伦论抡沦纶轮门扪们民忞旻岷缗您盆湓贫频嫔颦芹芩矜秦琴覃禽勤懃擒噙螓裙群麜人壬仁任神什屯囤饨豚臀文纹炆闻蚊雯旬郇寻巡询洵荀荨峋当恂鲟循吟垠龈狺訚崟银淫寅蟫鄞夤嚚霪云匀芸员(又寒韵阴平)沄纭昀畇筠耘筼 　　上　声 　　本苯畚碜踸蠢刌忖盹趸粉衮绲滚磙鲧很狠仅尽卺紧堇锦谨馑瑾槿肯垦恳啃捆阃悃壶凛廩懔檀皿闵抿黾泯闽悯敏湣愍品榀锓寝忍荏稔损笋隼榫沈审婶哂矧吮刎抆吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允狂欢陨殒怎诊枕轸轸疹袗缜准墩撙 　　去　声 　　奔(又阴平)坋笨倴摈殡膑有空摁衬疢龀称趁榇讥寸囤沌钝炖盾顿遁分份奋愤忿偾粪瀵亘艮棍恨诨圂混溷慁仅溷妗尽进近劲荩晋赆烬浸琎唫祲靳禁缙觐殣噤俊菌郡峻馂浚骏焌竣裉困吝赁淋蔺躏闷焖懑恁嫩论喷牝(又齐韵上声)聘吣沁亲刃认仞任纫韧饪妊纴褈润闰肾甚渗椹葚蜃慎顺舜瞬问汶璺揾囟信衅训迅汛讯驯徇逊殉浚巽蕈噀印饮荫胤窨孕运郓晕酝慍缊韫韵蕴熨谮圳阵鸩振朕赈揕震镇 　　十唐　ang，iang，uang ㄤ，ㄧㄤ，ㄨㄤ 　　 阴　平 　　肮邦帮梆浜仓耸苍沧鸧舱昌倡菖猖阊娼伥创疮窗当珰铛(又音chēng)裆筜方坊芳枋邡钫冈岗(又上声)找刚杠矼肛纲钢缸釭罡堽光咣桃胱夯荒肓塃慌江将姜豇浆僵螀缰疆康慷糠匡劻诓恇筐牤乒雱滂膀枪戗戕将跄腔蜣铰镪嚷丧桑伤汤殇商觞墒熵双泷霜孀孀骦鹴汤铴耥嘡镗蹚汪乡芗相香厢湘缃箱襄骧镶央湍殃鸯身鞅赃脏臧张章獐彰嫜璋樟蟑妆庄桩装 　　阳　平 　　卬昂藏长场(又上声)苌肠尝常偿徜裳嫦床幢防坊忍肪鲂房行(又庚韵阳平)吭迒杭絎航颃皇黄凰隍喤遑徨湟惶粕锽潢璜蝗篁磺蟥簧鳇扛狂诳鵟郞狼阆琅榔桹琅廊嫏樃硠锒稂鎯螂良俍莨凉梁椋量粮粱踉邙芒忙杧盲氓茫硭铓牻嚢馕娘彷庞逄旁蒡膀磅螃强(又上声)墙蔷嫱樯蘘灢禳瓤唐堂棠塘搪糖溏瑭樘膛赯螗螳鄌亡王(又去声)详降庠祥翔扬阳羊玚飏炀杨旸佯疡徉洋 　　上　声 　　绑榜膀厂场昶惝敞鼈闯挡党谠仿访彷纺昉舫岗(又阴平)港广犷怳恍晃谎幌讲奖浆蒋耩膙良朋两俩魉莽蟒漭曩攮抢强(又阳平)镪襁壤攘嚷嗓搡磉颡垧晌赏爽塽帑倘淌惝傥躺网枉罔往惘魍享响饷飨想鲞仰养氧痒驵长涨(又去声)掌奘(又去声) 　　去　声 　　 盎蚌棒傍谤蒡搒镑磅稖怅畅唱创怆当宕荡垱挡砀档菪放杠筻戆逛沆巷晃滉榥匠降虹将学徒工张弶强酱犟糨亢伉抗闶炕圹纩旷况邝矿贶框眶浪莨阆凉悢谅辆靓量晾喨踉攮酿胖(又寒韵阳平)呛戗籽跄让瀼丧上(又上声)尚绱烫趟忘王妄望量向项巷相象像橡怏样恙烊漾(又音shàng)脏奘(又上声)葬藏丈仗杖账帐涨胀障幛嶂瘴壮状僮撞幢 　　十一庚　eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(eng) ㄥ，ㄧㄥ，ㄨㄥ，ㄩㄥ 　　阴　平 　　庚并伻崩祊绷嘣冰兵槟(又音bīn)屏柽琤称蛏铛赪撑噌瞠灯登噔蹬镫丁仃叮玎盯钉疔酊靪丰风封枫疯峰烽葑锋蜂更庚耕赓鹒羹亨哼精茎惊京经睛泾荆菁旌晶粳兢鲸坑吭硁铿蒙抨怦砰烹嘭乒俜娉青轻氢倾卿圊清蜻鲭扔僧升生声牲胜(又去声)笙甥鼪厅汀听翁嗡兴星狚惺腥应英莺婴撄嘤罂缨璎樱鹦媖瑛膺鹰曾增憎缯罾正(又去声)争征怔挣峥狰钲症烝睁铮稳东冲充忡翀舂惮艟匆苁囱枞葱骢璁聪熜冬咚鸫工弓公功攻供肱宫恭蚣躬龚觥哼轰哄訇烘薨埛駉扃空倥崆屄箜忪松凇菘嵩漆恫通(又去声)嗵瘑凶兄芎匈汹恟胸佣痈拥邕鄘雍墉镛壅臃鳙中忪忠终钟盅衷螽宗综棕踪鬃 　　阳　平 　　层曾嶒成丞呈枨诚承城宬乘盛程惩裎塍梧澄(又去声)橙冯逢缝(又去声)恒姮桁珩横衡蘅楞棱伶灵苓蛉囹泠玲令(又上去声)瓴铃鸰凌陵聆菱棂暹舲翎羚绫棱零龄鲮酃氓虻萌蒙盟甍瞢幪濛曚矇朦艨檬名茗明鸣冥铭洺蓂溟暝瞑螟能棕拧咛狞柠凝芃朋膨堋澎彭棚蓬硼鹏篷鬅平冯评坪苹凭枰洴帡屏瓶萍勍情晴檠擎黥绳渑疼腾誊螣藤廷亭放过停蜓婷霆弄行(又唐韵阴平)形邢陉型荥盈萤莹营萦楹滢蝇潆贏赢瀛虫重崇从丛尝悰琮弘红吰闳宏泓荭虹闳洪翃 鸿黉龙茏咙泷珑眬胧昽聋笼隆癃窿农侬哝傢浓脓秾邛穷茕穹藭筇琼蛩跫戎茸荣绒容崂蓉溶瑢榕融同彤侗苘峒桐砼垌佟烔鲷峂樟僮铜童潼瞳朣曈艟雄熊喁颙 　　上　声 　　蓁瑧绷丙秉柄饼炳屏禀鞞逞骋等戥顶酊鼎讽唪埂耿哽绠梗鲠井阱刭颈景儆憬璟警冷令(又阳、去)岭领猛蜢艋蒙獴锰懵蠓酩捧顷请綮馨少眚町侹挺艇蓊滃醒擤影郢颍颖拯整宠董懂巩汞拱珙栱哄唝炅迥浻炯煚熲窘孔恐倥陇垄拢笼冗怂耸悚竦统捅桶筒永咏泳勇涌俑恿蛹踊肿种冢踵总偬(又去声)去声泵迸绷(又上声)蚌蹦并病摒蹭秤牚邓凳嶝澄磴瞪镫蹬订钉定碇锭凤奉俸缝更横啈劲径净胫痉竞竟婧敬靖静净境獍镜另令(又阳、上)愣孟梦命宁佞拧泞椪碰庆凊箐磬罄圣胜晟乘盛剩瓮蕹兴杏幸性姓荇悻建兰应映硬媵综锃赠甑正(又阴平)证郑怔诤政挣症铮冲铳动冻侗栋洞恫胴胨垌硐共贡供讧哄澒空控鞚弄讼宋送诵颂通(又阴平)用佣中仲众种重纵粽 　　十二齐　i，er，ǖ　ㄧ，ㄦ，ㄩ 　　阴　平 　　氐低羝堤提几(又上声)讥叽饥玑机乩肌矶鸡奇屐(又入声)剞笄姬基期赍犄嵇畸跻箕稽齑畿羁咪眯妮丕邳批纰坯披砒沏妻栖萋期攲梯蹊欺兮西溪希茜郗稀熙牺唏悕晞傒豨僖嘻奚嬉熹樨羲蹊粞犀曦醯巇鼳伊铱医衣依袆咿猗漪噫繄居车且苴拘驹俱狙罝疽据琚趄睢裾区岖佉驱祛蛆躯焌趋黢呈圩盱须虚嘘墟胥湑谞訏迂纡淤 　　派入阴平的入声字： 　　逼嘀滴圾芨唧积发动(又阴平)击缉激迹唧襀劈噼霹七柒戚缉喴漆剔踢夕吸汐昔析矽穸息悉蜥晰淅惜翕蜤锡晰熄噏膝螅歙螅腊窸蟋一壹揖曲屈掬鞠鋦离蛐欻戌 　　 阳　平 　　厘狸离骊梨犁鹂喱蓠漓缡璃嫠孷藜黎鲡罹篱黧蠡弥迷眯猕谜糜麋靡(又上声)蘼醾尼泥坭呢妮輗怩倪霓猊鲵麑皮陂疲枇芘狓毗蚍陴埤啤琵脾裨蜱罴貔鼙齐祈圻芪岐荠祁其奇跂祈祇俟耆颀脐旂萁畦跛崎淇颈骑琪琦棋蛴祺錡綦旗蕲鳍麒鬐荑绨提啼鹈騠缇稊题醍蹄仪圮夷痍匜迤饴怡宜荑贻沂诒眙簃姨胰扅蛇移遗(又微韵去声)颐椸疑嶷彝儿而驴闾榈劬渠蕖瞿蘧氍癯衢蘧鸲徐于予妤玙余欤盂臾鱼竽舁俞谀娱萸雩渔隅揄喁畲逾腴渝愉瑜榆虞愚觎舆窬髃 　　派入阳平的入声字： 　　荸鼻锹迪的荻敌涤微嫡翟(又开韵阳平入)镝及伋吉岌汲级极即舍诘亟革芨急疾棘殛蕺集蒺楫辑嵴踖瘠藉籍脊习席觋袭媳嶍隰檄熄锡局桔菊焗跼橘曲(又上声入) 　　上　声 　　匕牝(又文韵去声)比沘妣秕彼醴俾鄙氐邸诋坻抵砥骶几己虮掎挤麂礼李里俚逦悝澧鲤理娌蠡米芈弭敉靡(又阳平)拟你旎圮仳否吡痞屺岂企启杞起绮棨晵稽体洗铣玺徙喜葸蓗屣禧蟢已以苡尾矣莒迤蚁倚椅旖踦尔耳迩饵珥柜咀沮莒枸矩举榉龃踽蒟吕侣铝旅屡偻缕膂褛履女取娶龋许诩栩湑糈醑与予屿伛宇羽雨俣禹语圄龉圉庾瘐窳瑀偊 　　派入上声和入声字： 　　笔给戟脊匹癖擗劈乞乙曲(又阴平入) 　　 去　声 　　币闭庇詖閟泌駜毖陛毙狴庳敝婢睥薜蓖秘篦蔽脾裨痹弊髀避劈臂比费地弟的娣菂第帝谤蒂棣睇缔递计记伎纪芰技系忌际妓季剂垍荠洎济既觊继徛祭偈悸寄惎蓟跽骑髺霁鲚漈暨冀罽骥厉吏丽励利例疠砺猁欋隶戾唳荔俪俐疠莉莅粝詈痢泥昵腻睨屁睥媲气弃妻契砌器憩汽剃屉涕绨替悌裼嚏戏(又齐韵阴平)饩系细盻禊亿义艺呓刈忆艾(又开韵去声)议衣(又阴平)羿易率兵羿谊翌肄裔翊意臆毅薏劓翳翼癔懿瘗缢殪二贰巨句聚犋讵苣拒具炬沮钜俱倨据距惧飓锯踞屦遽瞿醵虑滤女趣支觑序叙酗绪溆絮煦婿与玉驭芋呈妪寸语预喻御寓裕愈豫谕滪遇誉饫 　　派入去声的入声字： 　　必嬖毕苾荜哗筚滗湢愊弼愎腷煏辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髺力历立呖沥枥栗砾瓅疠笠雳溧跞傈篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺辟僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驿绎枻轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴剧律绿率氯(又开韵去声)恧衄阒旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱钰浴域欲阈尉煜蜮毓鹆鹬燠鬻熨潏峪 　　十三支　(－i)零韵母 　　阴　平 　　哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭魑呲差疵跐骴尸师诗鸤絁狮葹施著酾(又开韵阴平)司丝私咝鸶仂斯蛳幼飔厮罳澌撕嘶之知支氏芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔吱孜咨姿兹赀资訾(又上声)泑嗞缁辎赠给粢孳滋趑觜锱龇有些菑鲻 　　派入阴平的入声字： 　　吃失虱湿只汗织 　　 阳　平 　　池弛驰迟坁持匙漦墀路篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌慈母糍时 　　派入阳平的入声字： 　　拾十石(又寒韵去声)实识食蚀仁浉执直侄值职填植殖絷跍摭踯 　　上　声 　　齿侈哆耻豉礼制此泚史使矢豖始驶屎死止直芷沚祉只枳咫问供旨指枉费抵纸轵咔徽子仔籽姊秭茈紫訾(又阴平)籽梓滓 　　派入上声的入声字： 　　尺(又波韵上声) 　　去　声 　　炽翅眙啻从未次伺刺赐士氏示世仁市式似事势侍试视贳柿拭是恃莳逝誓筮舐弑谥啫噬已四寺似姒汜兕伺鋦耜祀四俟食笥碀嗣至层识帜制轾治峙致智痣滞彘置雉稚踬自豸挚贽志质字瓷眦渍 　　派入去声的入声字： 　　彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫式轼郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷炙蛭日 　　十四姑　u，ㄨ 　　阴　平 　　逋蜅初粗都阇嘟夫肤玞桧鄜孵敷估姑咕沽孤轱畈鸪罛菇菰蛄辜酤呱觚箍乎呼戏(又齐韵去声)糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢妷殊梳舒摴樗摅毹输疏蔬苏稣栈乌圬邬污呜於钨巫恶(又去声)朱洙侏诛茱珠株诸铢猪蛛槠潴橥租菹 　　 派入阴平的入声字： 　　出督忽惚唿淴哭窟仆扑噗叔修辞菽淑窣突秃葖屋 　　阳　平 　　刍除厨锄滁蜍橱篨躇蹰雏徂殂凫扶孚罘苻莩俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧和壶葫猢瑚糊蝴糊醐湖瓠鹕卢芦庐垆炉泸栌轳胪鸬颅舻鲈模奴孥驽匍莆燕脯葡酾蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟屠酴无(又波韵阳平)毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯 　　派入阳平的入声字： 　　醭毒独顿读渎椟牍默犊髑顿弗佛艴茀幅袱刜拂彿氟绋茀怫芾伏洑茯绂祓服菔匐福蝠辐幞襆囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术(zhu)竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞 　　上　声 　　补捕哺堡(又豪韵上声)处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府俯釡辅脯頫腑腐簠古诂股牯贾罟蛄盅鼓嘏瞽虎浒唬苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮褚麈诅阻组俎祖 　　派入上声的入声字： 　　卜笃谷骨鹄毂(又阴平入)榖鹘汩榾朴蹼辱属(又音zhǔ)蜀嘱瞩属 　　去　声 　　布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱岵怙瓠库裤绔路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟 务杌悟误晤雾恶坞鹜骛戊寤婺焐伫苎助住纻僇贮杼注驻柱炷著蛀铸翥箸 　　派入去声的入声字： 　　不亍畜矗触斶黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆缚馥鳆笏梏喾酷六(又尤韵去入)陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦幕穆霂瀑曝入蓐缛褥溽沐怵术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀杌筑祝 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 韵　 部　表 　　 一、　麻　　a ㄚ，　 ia ㄧㄚ，　ua ㄨㄚ 　　二、　波　　o ㄛ，　 e ㄜ，　 uo ㄨㄛ 　　三、　皆　　ie ㄧㄝ，　ǖe ㄩㄝ 　　四、　开　　ai ㄞ，　 uai ㄨㄞ 　　五、　微　　ei ㄟ，　 ui(uei) ㄨㄟ 　　六、　豪　　ao ㄠ，　 iao ㄧㄠ 　　七、　尤　　ou ㄡ，　 iu(iou) ㄧㄡ 　　八、　寒　　an ㄢ，　 ian ㄧㄢ，　uan ㄨㄢ，　ǖan ㄩㄢ 　　九、　文　　en ㄣ，　 in(ien) ㄧㄣ，　un(uen) ㄨㄣ，　ǖn(ǖen)ㄩㄣ 　　十、　唐　　ang ㄤ，　iang ㄧㄤ，　uang ㄨㄤ 　　十一、庚　　eng ㄥ，　ing(ieng) ㄧㄥ，　ong(ueng) ㄨㄥ，　iong(eng) ㄩㄥ 　　十二、齐　　i ㄧ，　 er ㄦ，　 ǖ ㄩ 　　十三、支　　－i(零韵母) 　　十四、姑　　u ㄨ ［麻花韵：平声］啊扒巴疤笆粑叉杈差瓜呱哈花哗加茄枷痂笳袈嘉佳家夸妈趴葩杉沙莎鲨纱砂裟他她它凹哇洼娃蛙娲虾呀鸦哑桠楂喳渣茶查搽蛤华骅划麻拿蟆杷爬琶娃霞遐瑕暇牙芽蚜崖涯衙八捌擦嚓插搭褡发夹铗嘎刮括鸹垃拉抹掐杀煞刷塌踏挖瞎鸭压押扎匝拔达鞑察沓答瘩乏伐阀筏罚嘎滑猾夹荚颊拉匣侠峡狭辖杂砸札扎轧闸铡 ［麻花韵：上声］把靶叉打剐寡哈贾假卡咯垮喇俩马吗码哪卡洒傻耍瓦哑雅咋法珐甲钾撒塔獭眨 ［麻花韵：去声］坝爸耙罢霸岔诧差姹大尬挂褂化划华画话桦卦价驾架假嫁挎跨骂那娜怕下夏厦暇亚讶娅咤炸榨刹发珐刺腊蜡辣呐纳钠洽恰萨飒煞拓挞榻蹋袜吓轧压栅 ［波歌韵：平声］波播菠搓磋哆锅过涡坡莎唆颇娑涡窝蜗阿哥歌戈呵科柯苛颗罗萝逻锣螺摹模馍磨蘑魔挪娜婆驮驼舵鸵蛾娥俄峨鹅哦讹和禾何河荷钵剥戳摄掇郭豁扑泊泼拨说缩托脱拙捉桌作鸽割搁喝磕伯驳帛泊柏勃铂舶脖博渤搏箔魄膊薄夺度佛国活茁卓浊酌着凿啄琢缴勺昨阁葛蛤颌合涸盒貉壳 ［波歌韵：上声］簸朵垛果裹火伙裸颇所锁妥我左佐坷可舸抹索葛撮渴 ［波歌韵：去声］薄播措挫堕剁舵惰跺过货祸和磨懦破些唾卧坐座柞做饿个贺荷课错绰或获惑霍豁扩括阔廓落洛骆络烙砾末没沫陌冒脉莫寞墨默诺迫珀粕魄若勺烁硕数芍拓沃作恶鄂遏各喝鹤郝乐 ［儿韵 ：平声］儿而 ［儿韵 ：上声］尔耳饵迩珥 ［儿韵 ：去声］二贰佴 ［街斜韵：平声］车奢遮爹阶皆街些靴耶蛇斜邪谐携爷茄伽瘪憋鳖跌疙节结接秸捏瞥切缺帖楔歇削薛噎曰约别德得迭谍喋牒叠碟革格隔阂核劫杰洁桔捷截决诀抉角珏觉绝倔掘爵壳咳舌叶协胁挟穴学则责择咋泽折哲蛰辙 ［街斜韵：上声］蟹瘪扯恶姐解咧且惹舍写也冶野者蹶咧撇血雪铁帖 ［街斜韵：去声］社舍射赦界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢榭曳夜这拓蔗鹧策册测侧厕彻掣澈拆厄扼恶赫吓倔客刻克可勒肋热色瑟塞涩设涉摄慑特仄浙倔列劣冽烈裂略掠灭蔑聂涅啮镊孽虐疟切妾怯窃却雀确榷泄泻屑亵蝶契血咽曳液业页叶月乐岳钥说阅悦跃越粤狱侧 ［衣期韵 ：平声］衣低堤几讥玑肌鸡姬基期犄畸箕眯批坯披砒沏妻栖凄期梯蹊欺西希兮稀熙牺犀曦伊铱医依漪厘狸离梨犁鹂漓璃黎弥迷眯谜糜靡尼泥倪霓皮啤琵脾齐祈其奇歧脐畦崎骑棋提啼题蹄仪夷宜贻沂胰姨蛇移遗颐彝逼滴圾积击缉激劈霹七柒戚缉漆剔踢夕吸汐昔析矽息悉惜晰锡熄膝壹揖鼻狄迪的敌涤笛嫡翟及吉汲级极即亟革急疾棘集辑瘠藉籍给脊习席袭媳檄［衣期韵 ：上声］比彼鄙抵底砥几己挤礼李里鲤理米靡拟你否痞岂企启起体洗铣喜已以尾矣蚁椅笔给脊匹癖劈乞乙 ［衣期韵 ：去声］币闭庇泌毖陛毙敝婢蓖秘蔽脾痹弊避臂比费地弟第帝蒂缔递计记伎纪技系忌际妓季剂济既继祭悸寄蓟霁暨冀厉吏丽励利例隶荔俐粒泥腻屁媲气弃妻契砌器剃屉涕替嚏戏系细亿义艺忆艾议衣异易诣谊翌裔意臆毅必毕辟碧壁的迹寂绩稷力历立沥枥栗砾觅密蜜幂匿溺辟僻譬迄讫泣惕隙一壹屹亦抑邑佚役译逆易佾驿绎弈奕逸益溢乙 ［支思韵 ：平声］痴差疵趾尸师诗虱狮施司丝私思斯撕嘶之知支氏芝吱枝肢脂蜘仔吱孜咨姿兹资淄弛驰迟持匙词辞慈磁雌时吃失虱湿只汁织拾十石实识食蚀执直侄值职植殖掷 ［支思韵 ：上声］齿侈耻此史矢豕始驶屎死止址只咫旨指酯纸趾子仔籽姊紫梓滓尺 ［支思韵 ：去声］炽翅次伺刺赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是恃嗜誓噬巳四寺似饲驷食肆嗣思至志识帜制治峙致痔智滞置稚自字渍恣斥饬赤拭饰适室释质桎挚秩掷窒炙日 ［姑苏韵 ：平声］乌初粗都夫肤孵估姑咕孤菇辜箍乎呼糊枯铺书抒枢姝殊梳舒输疏蔬苏酥乌邬污呜巫诬恶朱诛珠株诸猪蛛租除厨锄滁橱躇扶俘浮符涪芙狐弧胡和壶葫瑚蝴湖卢芦庐泸炉颅模奴莆菩脯蒲如茹儒图荼徒途涂屠无毋芜吾吴捂梧出督忽哭窟仆扑朴叔淑凸突秃屋毒独读渎椟犊牍弗佛拂氟伏服福辐璞孰赎塾熟俗竹术逐烛足卒族 ［姑苏韵 ：上声］补捕哺堡处础储楚褚肚堵睹赌父甫抚斧府釜辅脯腑腐古股贾蛊鼓虎唬苦鲁虏掳卤母牡亩姆姥努埔圃普谱汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五武侮捂舞主拄煮褚诅阻组祖卜笃谷骨朴辱属蜀嘱瞩 ［姑苏韵 ：去声］布怖步埔部埠簿处醋杜肚妒度渡父讣付负妇附咐阜赴服副赋傅富缚固故顾雇户护沪互库裤路赂露暮幕募墓慕怒铺树竖恕塑庶数墅漱素愫诉溯兔吐务悟误晤雾恶坞戊助住贮杼注驻柱著蛀铸不矗触搐促簇卒复腹覆梏酷六陆录鹿绿碌禄麓戮木目沫牧睦穆瀑曝入褥术束述夙肃速宿粟缩物勿筑祝 ［居趋韵 ：平声］车且拘居驹俱疽据琚裾区岖驱祛蛆躯趋吁须虚嘘墟胥婿需迂淤誉驴渠徐于予余盂鱼禺竽俞娱渔隅逾渝愉瑜榆虞愚舆屈掬鞠局伺桔菊曲 ［居趋韵 ：上声］柜咀沮矩举吕侣铝旅屡缕履女取娶龋许与予屿宇羽雨禹语曲 ［居趋韵 ：去声］巨句拒具炬沮俱据距惧锯踞虑滤女趣去序叙酗绪絮婿与玉驭芋吁雨语预喻御寓裕愈豫遇誉 ［居趋韵 ：入声］剧律绿率旭畜蓄恤续玉郁育狱浴域欲峪 ［开怀韵 ：平声］开哎哀埃唉猜钗差揣呆该赅乖揩腮鳃筛衰摔苔台胎歪灾哉栽斋挨皑癌才财材裁柴豺还孩骸徊怀淮槐来莱埋排徘牌台邰苔抬拍摘拆百宅翟 ［开怀韵 ：上声］矮蔼摆采彩睬踩揣逮歹傣改海凯慨楷买乃奶氖甩摔裁宰崽白柏伯 ［开怀韵 ：去声］艾爱隘碍暧败拜稗采菜蔡踹大代带殆贷待怠袋逮戴丐芥钙盖概怪亥骇害坏悔块快侩筷睐赖迈卖奈耐派湃塞赛晒帅率太汰态泰外再在载债寨拽麦脉 ［飞灰韵 ：平声］微杯卑背悲碑衰崔催摧吹炊堆飞妃非啡扉归圭龟规闺硅傀鲑灰挥恢晖辉亏岿窥胚尿虽推危委威巍追锥椎垂椎锤肥回徊蛔奎隗葵魁累雷擂镭玫枚眉梅媒煤霉糜陪培赔裴绥隋随遂谁颓韦为违围桅唯惟维 ［飞灰韵 ：上声］匪菲诽斐给轨鬼癸悔毁傀垒磊美镁每馁蕊水髓腿伟纬尾委萎嘴北 ［飞灰韵 ：去声］贝狈备背被辈悖倍焙惫淬悴瘁粹翠脆对兑队肺费废吠柜刽贵桂跪会惠秽诲晦慧卉汇讳贿烩绘荟馈溃愧泪类累擂妹昧寐魅媚内沛佩配锐瑞睡税说悦岁祟遂碎隧穗退蜕褪未味胃谓畏喂尉蔚慰卫位魏坠缀赘最罪醉 ［高标韵 ：平声］凹熬包苞胞褒标彪膘操抄钞超剿刀叨刁雕叼碉凋高皋羔膏篙糕交浇娇骄椒焦蕉教礁捞撩猫抛泡剽漂飘悄锹敲骚捎烧梢稍叨涛涤掏滔挑肖消宵萧硝销潇霄夭幺妖要腰邀遭糟招昭着朝豪敖熬翱雹曹槽巢朝嘲潮号毫嚎劳牢捞聊辽疗撩僚潦毛矛茅髦苗描咆炮袍跑乔侨桥翘憔瞧娆饶挠韶逃桃陶萄淘条调淆尧侥姚窑谣瑶遥约剥削 ［高标韵 ：上声］袄饱宝保堡表草吵炒导岛捣倒蹈搞镐好侥佼狡饺绞铰矫搅剿缴考拷烤老佬姥潦了卯铆秒渺藐舀恼脑鸟跑漂巧悄扰扫嫂少讨挑小晓杳咬早枣蚤澡藻爪找沼邈 ［高标韵 ：去声］坳傲奥骜懊报刨抱豹鲍暴曝爆到悼倒盗道稻吊钓调掉告号好耗浩皓叫觉校轿较教窖酵靠涝料撂廖茂冒贸帽貌妙庙缪闹淖尿溺泡炮票傈漂俏峭窍翘橇绕扫少邵绍哨稍套眺跳孝哮肖笑效校啸要耀皂灶造噪燥躁召兆赵照罩 ［谋求韵 ：平声］抽丢都兜勾沟构钩纠鸠究赳阄揪抠溜搂妞区讴沤欧殴鸥丘邱秋收艘偷修休羞优忧悠幽舟州诌周洲邹俦畴筹踌惆绸稠仇愁侯喉猴流留榴骝刘浏瘤琉硫遛娄楼牟眸谋缪牛囚仇求虬泅酋逑球裘柔揉头投尤犹由邮油游粥妯 ［谋求韵 ：上声］丑扭瞅斗抖陡否苟狗吼九久玖韭灸酒口柳搂篓某纽钮扭偶呕藕手首守叟擞朽宿友有酉牖帚肘走 ［谋求韵 ：去声］臭凑豆逗痘读斗垢构购勾诟够逅后候厚臼舅就疚旧咎救厩叩扣寇蔻溜陋漏露谬缪拗讴受授寿狩售透秀绣锈袖嗅宿又右幼有诱釉咒宙绉胄昼皱骤奏揍兽肉轴六 ［寒山韵 ：平声］安氨庵谙鞍扳班颁斑般搬参骖餐搀川穿丹担单耽郸端帆番藩干甘杆肝柑竿尴关观纶官冠矜棺酣憨欢刊看勘龛堪宽番潘攀三叁山杉删衫姗珊栅扇煽拴栓酸坍贪摊滩湍弯湾豌占沾毡粘瞻专砖钻寒残蚕惭馋谗禅缠蝉传船椽凡矾烦蕃樊繁汗邯含函晗涵韩还环桓兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮峦孪蛮谩馒瞒男南难楠胖般盘磐然燃坛昙谈弹潭痰团咱丸完玩顽 ［寒山韵 ：上声］俺坂板版惨产谄铲阐舛喘胆掸短反返杆秆赶敢感橄馆管罕缓坎侃砍槛款览揽榄懒卵满暖冉染阮软伞散闪陕掺坦袒毯宛挽娩晚惋婉结碗攒斩盏展崭辗转纂 ［寒山韵 ：去声］岸按案暗办半扮伴拌绊瓣灿掺忏颤串窜篡石担但诞淡惮弹蛋段断缎锻犯饭范贩泛干赣惯观罐汉扦汗旱捍焊翰撼憾悍焊幻换宦涣唤浇患焕痪豢看瞰烂滥曼谩蔓慢漫乱难判盼叛畔散汕扇善禅缮擅膳赡蒜算涮叹炭探碳万腕暂赞攒占栈战站绽湛颤蘸传钻转赚撰篆攥 ［先天韵 ：平声］先边砭编鞭参癫滇颠巅尖奸歼坚间肩艰监兼渐溅缄煎捐涓娟鹃拈蔫扁偏篇千仟扦迁钎牵铅谦签天添仙纤掀锨鲜轩宣喧咽殷焉阉奄淹燕鸳冤渊奁连怜帘莲涟联廉镰眠绵棉年便骈前虔钱钳乾潜黔权全诠泉拳痊田佃恬甜填闲贤弦咸涎衔舷嫌玄悬旋延蜒严言妍岩炎沿铅研檐筵盐颜元圆员垣袁原圆援缘猿源辕 ［先天韵 ：上声］贬扁匾典点碘拣茧柬俭检捡减剪简研碱蹇卷敛脸免黾勉娩冕湎缅捻碾撵浅遣谴犬腆舔显险铣鲜选癣奄俨衍掩眼演远 ［先天韵 ：去声］卞变便遍辨辩辫电佃甸店垫淀惦殿奠靛见件间饯建荐健贱剑涧监舰渐谏践鉴键槛箭卷倦隽绢圈眷练炼恋链面廿念片骗欠堑嵌歉劝券县现宪限线陷馅羡献腺绚眩旋渲厌砚咽彦艳唁宴验谚堰雁焰燕苑怨院愿 ［人文韵 ：平声］奔宾彬斌滨濒参琛嗔春椿村吨墩敦蹲恩分芬吩纷氛根跟昏荤婚巾斤今金津衿筋禁襟军均龟君钧坤昆抡拎闷喷拼钦侵亲衾森申伸身呻参绅莘娠深孙吞温瘟心芯辛忻欣锌新薪馨勋熏因阴荫音姻殷晕贞针侦珍帧真砧斟甄臻谆尊遵樽臣尘辰沉陈忱晨谌纯唇淳醇存蹲坟汾焚痕浑混魂邻林临淋琳粼霖鳞仑伦论抡沦纶轮门们民您盆贫频嫔颦芹秦琴勤禽裙群人壬仁任神屯豚文纹闻蚊旬寻巡询循吟垠淫寅云匀荟耘 ［人文韵 ：上声］本粉辊滚很狠仅尽紧锦谨肯垦恳啃捆凛皿抿闽悯敏品寝忍损笋沈审婶吮吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允陨怎诊枕疹准 ［人文韵 ：去声］奔笨摈殡鬓衬称赴趁寸囤钝吨盾顿遁分份奋忿粪亘棍恨诨混仅妗尽进近劲晋烬浸靳禁俊菌郡峻浚骏竣困吝赁淋闷嫩论喷聘沁亲刃认任纫韧妊润闰肾甚渗慎顺舜瞬问信衅训汛迅讯驯逊殉浚印饮孕运晕酝韵蕴圳阵振震镇 ［江阳韵 ：平声］肮邦帮仓苍沧舱昌倡猖创疮窗当方坊芳冈岗扛刚杠肛纲钢缸光夯荒慌江将姜浆僵疆康慷糠匡筐乓枪羌枪腔锵嚷丧桑伤汤商墒双霜螳汤汪望乡相香厢湘箱央殃秧赃脏张章彰妆庄桩装昂藏长场肠尝常偿裳床防坊妨肪房行吭杭航皇黄凰惶煌蝗磺簧扛狂郎狼琅榔廊良凉梁量粮芒忙氓茫娘庞旁膀磅螃强蔷墙瓤唐堂棠塘搪糖膛螳亡王详降翔扬阳羊杨佯疡洋 ［江阳韵 ：上声］绑榜膀厂场敞闯挡党仿访纺岗港广犷恍晃谎幌讲奖浆蒋朗两俩莽抢强壤嚷嗓赏爽倘淌躺网枉往享响想仰养氧痒长涨掌 ［江阳韵 ：去声］蚌棒傍谤镑磅畅唱创当荡挡档放扛巷晃匠降虹将酱亢伉抗炕旷况矿框眶浪亮凉谅辆量晾胖呛让丧上尚烫趟王妄忘望向项巷相象像橡样漾脏葬藏丈仗杖帐账涨障瘴壮状撞幢 ［庚青韵 ：平声］庚井崩绷冰兵屏称灯登蹬丁盯钉丰风封枫疯峰烽锋蜂更庚耕亨哼精茎惊京经睛泾荆旌晶粳鲸坑吭铿拎抨砰烹乒青轻氢倾卿扔升生声牲甥厅汀听翁嗡兴星猩惺腥醒应英婴樱缨鹰曾增憎正争征怔挣狰睁蒸层曾成丞呈诚承乘盛程惩澄橙冯逢缝恒横棱伶灵玲令瓴铃凌陵聆菱羚棱零龄氓萌蒙盟名鸣明铭冥铭螟能宁拧狞柠凝朋澎彭棚蓬硼鹏篷平冯评坪苹凭屏瓶萍情晴擎仍绳疼腾誊藤廷亭庭停刑行形邢型迎荧盈萤莹营萦楹蝇赢瀛 ［庚青韵 ：上声］绷丙秉柄饼炳屏逞骋等顶鼎讽埂耿梗井阱颈景警冷令岭领猛锰捧顷请省挺铤醒省影颖拯整 ［庚青韵 ：去声］泵绷蚌蹦并病邓凳澄蹬瞪订钉定锭凤奉俸缝更横劲径净痉竞竟敬靖静净境镜另令楞孟梦命宁泞碰庆圣胜乘盛剩瓮兴杏幸性姓应映硬综赠正证郑怔诤挣政症 ［东钟韵 ：平声］东冲充匆从囱葱聪冬工弓公功攻供宫恭躬龚轰哄烘空松通凶兄匈汹胸佣痈拥庸雍臃中忠终钟盅衷宗综棕踪鬃虫重崇从丛弘红宏虹洪鸿龙笼聋笼隆窿农浓脓穷荣琼戎茸荣绒容蓉溶融同彤侗桐铜童瞳雄熊 ［东钟韵 ：上声］宠董懂巩汞拱哄炯孔恐陇垄拢笼冗怂耸统捅桶筒永咏泳勇涌恿蛹踊肿种冢总 ［东钟韵 ：去声］冲动冻侗栋洞共贡供讧哄空控弄讼宋送诵颂痛通用佣中众种重纵粽

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夕落山岚 2015-6-8 18:06

一佰零六部平水韵 上平 ： 一东 、 二冬 、 三江 、 四支 、 四支 、 五微 、 六鱼 、 七虞 、 八齐 、 九佳 、 十灰 、 十一真 、 十二文 、 十三元 、 十四寒 、 五删 。 上平：一东 东同童僮铜桐峒筒瞳中(中间)衷忠盅虫冲终忡崇嵩菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 上平：二冬 冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重(重复)从(服从)逢缝峰锋丰蜂烽葑纵(纵横)踪茸蛩邛筇跫供(供给)蚣喁 上平：三江 江缸窗邦降(降伏)双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩 上平：四支 支枝肢移箷为(施为)垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差(参差)疲茨卑亏蕤骑(跨马)歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯伊追缁萁箕治(治国)尼而推匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋栀 上平：五微 微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲(芳菲)妃飞非扉肥威祈畿机几(微也、如见几)讥玑稀希衣(衣服)依归饥矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 上平：六鱼 鱼渔初书舒居裾琚车渠蕖余予(我也)誉(动词)舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇欤据(拮据) 上平：七虞 虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾 上平：七虞 虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛硃铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污(污秽)枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺(铺盖)菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 上平：八齐 齐黎犁梨妻(夫妻)萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝 上平：九佳 佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳 上平：十灰 灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓 上平：十一真 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾咊民岷泯珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 上平：十二文 文闻纹蚊云分(分离)氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 上平：十三元 元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖 上平：十四寒 寒韩翰丹单安鞍难(艰难)餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看刊丸完桓纨端湍酸团攒官观(观看)鸾銮峦冠(衣冠)欢宽盘蟠漫(大水貌)叹邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗(可汗) 上平：十五删 删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间(中间)悭患孱潺擐圜菅般颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷(赤黑色)纶(纶巾) 下平 ： 一先 、 二萧 、 三肴 、 四豪 、 五歌 、 六麻 、 七阳 、 八庚 、 九青 、 十蒸 、 十一尤 、 十二侵 、 十三覃 、 十四盐 、 十五咸 。 下平：一先 先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(地名)莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研(研究)眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜(新鲜)钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾(乾坤)虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛邅禅婵躔颛燃涟琏便(安也)翩骈癫阗钿沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷(曲也)扁(扁舟)单(单于)溅(溅溅)犍 下平：二萧 萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调(调和)蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧(焚烧)遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭(夭夭)幺邀要(要求)姚樵谯憔标飚嫖漂(漂浮)剽佻龆苕岧噍哓跷侥了(明了魈嶢描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁 下平：三肴 肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教(使也)跑艄捎爻咬铙茭炮(炮制)泡鲛刨抓 下平：四豪 豪劳毫操(操持)髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠蒿涛皋号(号呼)陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼 下平：五歌 歌多罗河戈阿和(和平)波科柯陀娥蛾鹅萝荷(荷花)何过(经过)磨(琢磨)螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗(他)颇(偏颇)峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡 下平：六麻 麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯巴耶嗟遐加笳赊槎差(差错)蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些(少也)佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱 下平：七阳 阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防 下平：七阳 阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望(了望)忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相(相互)襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长(长短)裳凉粮量(测量)梁粱良霜藏(收藏)肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪(沧浪)浆将(持也送也)疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创(创伤)疮强(刚强)墙樯嫱蔷康慷(慷慨)囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行(行列)杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧(丧葬)阊羌枪锵抢(突也)蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍(侧也)孀骦当(应当)裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆缃琅颃怅螳 下平：八庚 庚更(更改)羹盲横(纵横)觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行(行走)衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛(盛受)城诚呈程酲声征正(正月)轻名令(使令)并(并州)倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪茕赓黉瞠 下平：九青 青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒(醉醒)惺俜灵龄玲铃伶零听冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩坰钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢 下平：十蒸 蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应(应当)蝇绳升缯凭乘(驾乘，动词)胜(胜任)兴(兴起)仍兢矜征(征求)称(称赞)登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝棱楞 下平：十一尤 尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤(水泡，名词)蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不(与有韵“否”通)瓿缪(绸缪) 下平：十二侵 侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟(衿)金音阴岑簪壬任(负荷)歆森禁(力所胜任)祲喑琛涔骎参(参差)忱淋妊掺参(人参)椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚 下平：十三覃 覃潭参(参考)骖南楠男谙庵含涵函(包函)岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫 下平：十四盐 盐檐廉帘嫌严占(占卜)髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉 下平：十五咸 咸函(书函)缄岩谗衔帆衫杉监(监察)凡馋芟搀喃嵌掺巉 　 上声 ： 一董 、 二肿 、 三讲 、 四纸 、 五尾 、 六语 、 七雨 、 八荠 、 九蟹 、 十贿 、 十一轸 、 十二吻 、 十三阮 、 十四旱 、 十五潸 、 十六铣 、 十七小 、 十八巧 、 十九皓 、 二十哿 、 二十一马 、 二十二养 、 二十三梗 、 二十四迥 、 二十五有 、 二十六寝 、 二十七感 、 二十八琰 、 二十九槛 。 上声：一董 董懂动孔总笼拢桶捅蓊蠓汞 上声：二肿 肿种(种子)踵宠垅陇拥冗重(轻重)冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉 上声：三讲 讲港棒蚌项耩 上声：四纸 纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否(否泰)痞兕几姊比水轨止徵市喜已纪跪妓蚁鄙晷仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使(使令)里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳(辰巳)滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃子 上声：五尾 尾苇鬼岂卉几(几多)伟斐菲(菲薄)匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮 上声：六语 语(语言)圉圄吕侣旅杼伫与(给予)予(赐予)渚煮暑鼠汝茹(食也)黍杵处(居住、处理)贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去(除也)苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮 上声：七雨 麌雨宇舞府鼓虎古股贾(商贾)估土吐圃庾户树(种植，动词)煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数(动词)簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽栩窭脯妩庑否(是否)麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯祜羖沪雇仵缶母某亩蛊琥 上声：八荠 荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济(水名)澧醴诋眯娣递昵睨蠡 上声：九蟹 蟹解洒楷拐矮摆买骇 上声：十贿 贿悔罪馁每块汇(汇合)猥璀磊蕾傀儡腿 上声：十一轸 轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯菌蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜 上声：十二吻 吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫 上声：十三阮 阮远(远近)晚苑返反饭(动词)偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰 上声：十四旱 旱暖管琯满短馆缓盥碗懒伞伴卵散(散布)伴诞罕瀚(浣)断(断绝)侃算(动词)款但坦袒纂缎拌懑谰莞 上声：十五潸 潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼楝栈 上声：十六铣 铣善(善恶)遣(遣送)浅典转衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯践喘藓软蹇演兖件腆跣缅缱鲜(少也)殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅脔辫捻 上声：十七小 筱小表鸟了(未了、了得，了望)晓少(多少)扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑(挑拨)掉肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭夭(夭折)悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍 上声：十八巧 巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗咬炒吵佼姣昴茆獠 上声：十九皓 皓宝藻早枣老好(好丑)道稻造(造作)脑恼岛倒(跌到)祷捣抱讨考燥扫嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲 上声：二十哿 哿火舸舵我拖娜荷(负荷)可左果裹朵锁琐堕惰妥坐(坐立)裸跛颇(稍也)夥颗祸桠婀逻卵那坷爹簸叵垛哆硪么峨 上声：二十一马 马下(上下)者野雅瓦寡社写泻夏(华夏)也把厦惹冶贾(姓贾)假(真假)且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那 上声：二十二养 养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强(勉强)惘两曩丈杖仗响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长(长幼)网荡上(上升)壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏(肮脏)吭沆慷襁镪抢肮犷 上声：二十三梗 梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰靓惺打瘿并(合并)犷眚憬鲠 上声：二十四迥 迥炯茗挺艇梃醒 酩酊并(并行，并且)等鼎顶肯拯謦刭溟 上声：二十五有 有酒首口母妇後柳友斗狗久负厚手叟守否右受牖偶走阜九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩剖诱牡缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂揉溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取 上声：二十六寝 寝饮(饮食)锦品枕(枕衾)审甚廪衽稔凛懔沈(沈阳、姓氏)朕荏婶葚禀噤谂怎恁饪覃 上声：二十七感 感览揽胆澹(淡)啖坎惨敢颔撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌橄榄 上声：二十八琰 俭焰敛险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝琰奄歉芡崭堑渐罨捡弇崦玷 上声：二十九槛 豏槛范减舰犯湛巉斩黯范 去声 ：一送、二宋、三绛、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、 十六 、十七霰、 十八 、十九效、二十号、二十一个、二十二贺、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、 二十九艳 、三十 陷 去声：一送 送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中(击中)粽讽空(空缺)控哄赣 去声：二宋 宋用颂诵统纵(放纵)讼种(种植)综俸供从(仆从)缝(缝隙)重共 去声：三绛 绛降(升降)巷撞戆 去声：四置 寘置事地意志思(名词)泪吏赐自字义利器位戏至次累(连累)伪寺瑞智记异致备肆翠骑(车骑，名词)使(使者)试类弃饵媚鼻易(容易)辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹(鼓吹，名词)遂恣四骥季刺驷寐魅积(积蓄)被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比(近也)鸷毖啻示嗜饲伺遗(馈遗)薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识(记也)侍踬为(因为) 去声：四邃 邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德 去声：五未 未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇(字汇)谓渭卉讳毅既衣(着衣，动词)蜚溉翡诽 去声：六御 御处(处所)去虑誉(名词)署据驭曙助絮著(显著)箸豫恕与(参与)遽疏(书疏)庶预语(告也)踞倨蓣淤锯覷狙翥薯 去声：七遇 遇路辂赂露鹭树(树木)度(制度)渡赋布步固素具务雾鹜数(数量)怒附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐污(动词)恶(憎恶)晤煦酤讣仆(偃仆)赙驸婺锢蛀飓怖铺(店铺)塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富醋措 去声：八霁 霁制计势世丽岁济(渡也)第艺惠慧币弟滞际涕厉契(契约)敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻(以女妻人)递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥(拘泥)媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说(游说)赘憩鳜彘呓谜挤 去声：九泰 泰太带外盖大濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭 去声：十卦 卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨 去声：十一队 队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦(盘敦) 去声：十二震 震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑 去声：十三问 问闻(名誉)运晕韵训粪忿酝郡分(名分)紊愠近(动词)抆拼奋郓捃靳 去声：十四愿 愿怨万饭(名词)献健建宪劝蔓券远(动词)侃键贩畈曼挽(挽联)瑗媛圈(猪圈) 去声：十五翰 翰瀚岸汉难(灾难)断(决断)乱叹观(楼观)干(树干，干练)散(解散)旦算(名词)玩烂贯半案按炭汗赞漫(副词，独用)冠(冠军)灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹(名词)惮段看判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰 去声：十六谏 谏雁患涧间(间隔)宦晏慢盼篆栈惯串绽幻瓣苋办谩讪铲绾孪篡裥扮 去声：十七霰 霰霰殿面县变箭战扇煽膳传(传记)见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便(便利)眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅(封禅)谴溅饯善(动词)转(以力转动)卷(书卷)甸电咽茜单念(念书)眄淀靛佃钿镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘(衣饰)撰唁谚媛忭弁援研(磨研) 去声：十八啸 啸笑照庙窍妙诏召邵要(重要)曜耀调(音调)钓吊叫眺少(老少)诮料疗潦掉峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄峭哨俏醮燎鹩鹞轿骠票铫娆摇哨约嘹裱 去声：十九效 效教(教训)貌校孝闹豹罩棹觉(寤也)较窖爆炮(枪炮)泡刨稍钞拗敲淖 去声：二十号 号(号令)帽报导操(操行)盗噪灶奥告(告诉)诰到蹈傲暴(强暴)好(爱好)劳(慰劳)躁造(造就)冒悼倒(颠倒)燥犒靠懊瑁燠耄糙套纛潦耗 去声：二十一个 个贺佐大饿过(又过失，独用)座和(唱和)挫课唾播破卧货簸轲(轗轲)驮髁磋作做剁磨(磨磐)懦糯缚锉挼些(楚些) 去声：二十二驾 祃驾夜下(降也)谢榭罢夏(春夏)霸暇灞嫁赦籍(凭籍)假(休假)蔗化舍(庐舍)价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘罅吓娅哑讶迓华(姓华)桦话胯跨衩柘 去声：二十三漾 漾上(上下)望相(卿相)将(将帅)状帐唱让浪(波浪)酿旷壮放向忘仗畅量(数量)葬匠障瘴谤尚涨饷样藏(库藏)舫访贶嶂当(适当)抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍(依傍)丧(丧失)恙谅胀鬯脏(内脏)吭砀伉圹纩桄挡旺炕(高亢)阆防 去声：二十四敬 敬命正(正直)令(命令)证性政镜盛(茂盛)行(学行)圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更(更加)并聘硬炳泳迸横(蛮横)摒阱檠迎郑獍 去声：二十五径 径定听胜(胜败)罄磬应(答应)赠乘(名词)佞邓证秤称(相称)莹孕兴(兴趣)剩凭]迳甑宁胫暝(夜也)钉(动词)订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘(亘古)镫(鞍镫)滢凳磴泾 去声：二十六宥 宥候就售寿秀绣宿奏兽漏富陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复(又也)救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读(句读)堠仆副锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤(动词) 去声：二十七沁 沁饮(使饮)禁(禁令)任(信任)荫浸谮谶枕(动词)噤甚鸩赁喑渗窨妊 去声：二十八勘 勘暗滥啖担憾暂三(再三)绀憨澹瞰淡缆 去声：二十九艳 艳剑念验堑赡店占(占据)敛(聚敛)厌焰垫欠僭酽潋滟俺砭坫 去声：三十陷 陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅 入声 ：一屋、 二沃、 三觉、四质、 五物、 六月、七曷、 八黠、 九屑、十药、十一陌、 十二锡、十三职、 十四缉、十五合、 十六叶、十七洽 。 入声：一屋 屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿(住宿)牧伏夙读(读书)犊渎牍椟黩毂复(恢复)粥肃碌驌鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁(忧郁，郁郁葱葱)舳掬踘蹴跼茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复(复杂)蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国副 入声：二沃 沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北瞩嘱勖溽缛梏 入声：三觉 觉(知觉)角桷榷岳乐(音乐)捉朔数(频数)卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦 入声：四质 质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒(终也)虱悉戌嫉帅(动词)蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾 入声：五物 物佛拂屈郁(馥郁，郁郁乎文哉)乞掘吃(口吃)讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨绂 入声：六月 月骨发阙越谒没伐罚卒(士卒)竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘厥蹶蕨殁橛掘核蝎勃渤悖孛揭碣粤樾鳜脖饽鹁捽猝惚兀讷(呐)羯凸咄矻 入声：七曷 曷达末阔钵脱夺褐割沫拔(挺拔)葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇聒獭刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋 入声：八黠 黠拔(拔擢)八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺 入声：九屑 屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽(呜咽)轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐缬碣挈抉亵薛拽(拉拽)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲鴃撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓蜺批 入声：十药 药薄恶(善恶)作乐(哀乐)落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度(测度)橐钥龠瀹着著虐掠获(收获)泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌 入声：十一陌 陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍(典籍)格役帛戟璧驿麦额柏魄积(积聚)脉夕液尺隙逆画(动词)百辟赤易(变易)革脊翮屐获(猎获)适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鶺碛蹐只炙(动词)踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑(笑声)绎射(音亦) 入声：十二锡 锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鹢涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨(汨罗江) 入声：十三职 职国德食(饮食)蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞(闭塞)式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识(知识)逼克即唧弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐 入声：十四缉 缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜歙笈圾褶翕 入声：十五合 合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿 入声：十六叶 叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈 入声：十七洽 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐劄袷眨胛呷歃闸霎

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夕落山岚 2015-6-6 18:29

https://www.youtube.com/watch?v=YcGetTm9vmo 请点击欣赏 前言： 白鹭老师是一位资深朗诵家，曾担任新浪UC官方大厅朗诵文学区室主。20年的军旅生涯，塑造了她爽朗的性格和坚韧毅志的气质。我非常尊敬她。老师平易近人，诵读浑润，洪亮，清透，声音张弛有度，节奏恰到好处，让人感受唯美！ 听老师的诵读是一种享受！老师的朗诵，柔情似水，清越悠长；如水流淌，字声如珠；如山披影，似月胦湖！听罢不由为之动情，亦为之感叹！ 很想为老师写些什么，但心中一直忐忑，山岚才疏学浅，久久不敢动笔，唯怕言不达意。今日斗胆涂鸦，试拟“双塔诗”格律，叙听老师朗诵之感叹，实乃诚惶诚恐也。 “双塔诗”由一字七言令发展而来的，除了要求平仄，对仗外，还要押韵。一般来说，第一句就是韵角，一韵到底。押平韵或仄韵是根据第一个字来的。除七个韵外，还要求一叠韵，六对仗。“双塔诗”一般左塔不押韵，右塔押韵。一首好的“双塔诗”，左右塔分开，独立成诗并意境雅苑，合则双剑合一，对仗工正，意境融榷，音声之外，暗香疏影。 山岚初学，试赋“双塔诗”一首，供各位雅士才女赏玩，敬请指点。 （词林正韵） 文 / 夕落山岚 诵 读 抑扬 清肃 韵悠悠 声馥馥 意境春盎 情真懿淑 三江碧雾幽 嵩岳烟岚郁 徐延顿挫欣悦 生动平正蕴蓄 燕歌白鹭咏千秋 莺语鹤鸾呈万福 ●，● ●○，○● ●○○，○●● ●●○●，○○●● ○○●●○，○●○○● ○○●●○●，○●○○●● ●○●●●○○，○●●○○●●

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夕落山岚 2015-6-6 18:03

https://www.youtube.com/watch?v=wrLj6nPWawE 请点击欣赏 【鹊桥仙 * 今生今世只爱你一人】 （词林正韵） 文/夕落山岚 潇湘夜雨， 伴云来逝， 乌夜啼长相思 。 花心动烛影摇红， 锦缠道、望江南醉 。 暗香戚氏， 大江东去， 虞美人西河泪 。 凤凰台上忆吹箫， 昭君怨、藏秋波媚 。 注：此词为过客老师音画《今生今世只爱你一人》所填，内含16个词牌名。 《潇湘夜雨》《伴云来》《乌夜啼》《长相思》《花心动》《烛影摇红》 《锦缠道》 《望江南》 《暗香》《戚氏》《大江东去》《虞美人》 《西河》 《凤凰台上忆吹箫》《昭君怨》《秋波媚》 《鹊桥仙》 “七夕，织女当渡河，使鹊为桥。”因取以为曲名，以咏牛郎织女相会事。 共五十六字，上下片各两仄韵。亦有上下片各四仄韵者。 中平中仄， 中平中仄， 中仄中平中仄 (韵)。 中平中仄仄平平， 仄中仄、平平中仄 (韵)。 中平中仄， 中平中仄， 中仄中平中仄 (韵)。 中平中仄仄平平， 仄中仄、平平中仄 (韵)。

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分享 【一丛花 * 长相思】

夕落山岚 2015-6-6 17:49

https://www.youtube.com/watch?v=sZIjbfSGbtM （请点击欣赏） 【一丛花 * 长相思】 文/夕落山岚 （词林正韵） 月残孤影暗声时， 屈指算归期。 秋湖丽倩浑如梦， 忆正浓，红叶先知。 云水画景，书香墨梅，日日韵魂随。 高山流水乐音奇， 翰笔雁鸿驰。 岚霏色幻凄苍泪， 独饮醉，寂寞心痴。 诗山词海，曲文辞赋，夜夜长相思。 （原玉）【一丛花 相思泪】 文/清若淡雅 （词林正韵） 孤灯瘦影冷风欺， 容悴乱如丝。 红笺写进相思意， 忆当初、缱绻双栖。 今朝梦醒，芳踪难觅，隐痛有谁知？ 潇湘独卧却含啼， 枉笑女儿痴。 怜卿别苦箫声泣， 暗颦眉、真爱犹移。 轻愁一点，千番萦系，日暮数归期。 一丛花 词谱 ⊙平⊙仄仄平平（韵）， ⊙仄仄平平（韵）。 平平仄仄平平仄， 仄⊙⊙、⊙仄平平（韵）。 ⊙⊙⊙⊙，⊙平⊙⊙，⊙仄仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄仄平平（韵）， ⊙仄仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄平平仄， 仄⊙⊙、⊙仄平平（韵）。 ⊙⊙⊙⊙，⊙平⊙仄，⊙仄仄平平（韵）。 一丛花：又名《一丝花令》 ━━又称《一丛花令》。 双调，共七十八字，上下阕各七句，各四平韵。

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分享 怀感而吟

夕落山岚 2015-6-4 10:58

怀感而吟 2002年3月/孙儿满月而作 一脸欢颜是花苑 二目水晶藏未来 三笑牙语丝丝声 四肢嫩白如藕莲 五福临门合家欢 六神护尔戏沧海 七彩缤纷胜瑶池 八十曾祖返童颜 九州难觅吾家园 十面春风舞心愿 2002年6月/100天 下笔三四字，喜悦五六趟。 莫道稚儿小，宏图画沧桑。 你是曾祖曾母生命的延续， 你是家族事业的希望。 最有趣，六岁回国黄山游，夜晚自个走失了，太太 双脚跳 ，八个大人到处找。半小时后，奶奶手机突然哇哇叫，小皇帝，讲话了。。。 八位大人跑如飞，机主笑盈夸不停：六岁儿郎不怕生，上海话，普通话，再加英文与法文，机主听不懂。小皇帝，真聪明，借笔书写电话号，11位数字全记牢。。。。 问他为何不哭闹？回答令人想不到：你们以后要看好我，推卸责任是首条。男儿哭闹是草包，首先自救最重要，动脑筋，想办法，找到大人是首要。。。。。。 6岁 生日/2008年 6岁 生日/2008年 教授，你听我说。。。。/2007年5岁 堆雪人/2006年 4岁 美女好，献花 。。。/2007年5岁 谁知道竟然有这一招/2007年5岁 喜欢狗，为他养了只纯种英格兰牧羊犬 /2006年4岁 小绅士/ 2007年5岁 打电玩高手，一元赢100张奖券 /20075岁 赵薇阿姨，请你多关照。。。。/2007年5岁 喜欢洗按摩泡泡澡/ 2006年 4岁 飞机上/2007年5岁 我买电脑他先要，配置功能全知道。 搜索查寻加存档，中英法文全知晓。 你们和唱我主唱，观众为我来鼓掌/2007年5岁 笑一笑，跳一跳，跳舞学习全都好/2007年5岁 先生请。。。/2007年5岁 真不知宝贝还有这一套/2007年5岁 美女别胆怯，我来做领唱/2007年5岁 狗狗听话别乱跑 /2006年4岁

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分享 【爷爷牵着你的手】

夕落山岚 2015-6-3 21:13

https://www.youtube.com/watch?v=3JLrhlpA10w （请点击欣赏） 【爷爷牵着你的手】 文/夕落山岚 2003年4月 爷爷牵着你的手， 迈出人生的第一步， 今后的路靠你自己走。 无论是苦是甜， 都是人生风景的闪过。 不要停步， 以轻松的步伐， 继续向前走！ 爷爷牵着你的手， 把希望放在你胸中。 也许 前程如朝霞般绚丽； 也许 攀登却达不到顶峰。 不必追求圆满的结果， 只要努力付出就够！ 爷爷牵着你的手， 把心愿留在像册中。 在失意时寻找， 在想望中追求。 付出才懂得珍惜！ 努力是成功的积累！ 幸福就是用心的付出！

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分享 关于获准出国定居的退休、退职人员待遇问题的通知

夕落山岚 2015-5-30 07:04

劳动人事部、国务院侨务办公室、中国银行、 中华全国总工会 关于获准出国定居的退休、退职人员待遇问题的通知 （一九八二年六月十七日） 经国务院同意，现对获准出国定居的国营企业、事业和党政机关、人民团体的退休、退职人员的待遇处理问题，作如下通知： 一、 出国定居的退休、退职人员的退休费、退职生活费与国内退休、退职人员享受同等待遇。 其退休费、退职生活费及副食品价格补贴，粮（煤）价补贴、企业职工的因工残废补助费，以及由民政部门支付的残废金等，由支付退休、退职待遇的单位发给（残废金由支付退休费、退职生活费的单位向本人原居住地的民政部门领取），或由受委托的国内亲友代领，直至本人去世为止。支付此项待遇所需外汇，由当地中国银行按照国家外汇管理总局颁发的《审批个人外汇申请施行细则》的有关规定办理。 　　 出国定居的 退休、退职人员 ，每半年需提供一份由我驻外使领馆或者当地公证机关出具的本人生存证明书。由公证机关出具的证明，须经我驻外使领馆认证 （居住在尚未和我国建交的国家的，须经驻该国并已与我国建交的第三国使领馆认证），方为有效。支付单位，凭上述证明，按期支付应得的款项。 二、出国定居的 退休、退职人员 及其供养的直系亲属，在国内途程所需的车、船费、行李搬运费、旅馆费和伙食补助费，按照财政部关于差旅费开支的规定办理；国外途程所需的一切费用，均由本人自理。 三、出国定居的退休、退职人员死亡后，支付退休费、退职生活费的单位，应该按照其原工作单位的现行规定，发给丧葬费、供养直系亲属怃恤费或救济费。已在国外定居的直系亲属，须按照本规定第一条公证、认证手续，向支付退休、退职待遇的单位提供退休、退职人员死亡证明书和供养直系亲属生存证明书，才能享受本条规定的各项待遇。 四、出国定居的退休、退职人员，除按照第一、二、三条规定享受待遇外，不再享受其他待遇。 五、出国定居的退休、退职人员，经批准又回国居住的，原支付退休费、退职生活费的单位，应该按照退休、退职的规定，与本单位其他退休、退职人员同样对待，但是对其中一次领取了五年退休费、退职生活费，在国外居住不满五年的退休、退职人员， 应从出国之月起计算 ，在满五年之后方能享受本通知第一条的各项待遇。 六、本通知同样适用于获准到港澳地区定居的退休、退职人员和离开我国到外国或港澳地区定居的外国籍退休、退职人员。 七、集体所有制企业、事业单位退休、退职人员出国定居的待遇，由各省、市、自治区规定，其手续可以参照本规定办理。 八、本通知自发出之月起实行，过去的有关规定与本通知有抵触的，按本通知执行。已按过去有关规定一次领取了五年退休费、 退职生活费， 现仍在国外或港澳地区居住的人员，其待遇不再变动。

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分享 海外华侨可享受退国内休待遇的规定

夕落山岚 2015-5-30 06:50

国务院侨务办公室侨政司、劳动人事部保险福利局关于获准出国定居在的退休人员加入外国籍后可享受退休待遇的规定 　法规分类 法律法规 中央法规 部委规章及文件 其它各办 【法规名称】国务院侨务办公室侨政司、劳动人事部保险福利局关于获准出国定居在的退休人员加入外国籍后可享受退休待遇的规定 【颁布部门】国务院侨务办公室/劳动人事部保险福利局 【法规文号】 【颁布日期】1985-09-18 【实施日期】19 8 5-09-18 【是否有效】 有效 【效力级别】规范性文件 【批准部门】 【批准日期】 【失效日期】 【全文】 国务院侨务办公室侨政司、劳动人事部保险福利局关于获准出国定居在的退休人员加入外国籍后可享受退休待遇的规定 江苏省侨务办公室： 　　苏省侨 第210号函悉。关于获准出国定居的退休人员加入外国籍后，能否继续享受退休待遇的问题，经研究，答复如下：已获准出国定居的退休人员，加入外国籍后，根据劳动保险条例"凡在实行劳动保险的企业内工作的工人与职员(包括学徒)，不分民族、年龄、性别和国籍，均适用本条例"的精神，可以继续享受国家对获准出国定居的退休人员规定的退休待遇。

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夕落山岚 2015-5-30 06:37

北京市华侨回国定居办理工作实施办法（试行） 14年06月09日 来源： 中国新闻网 第一章 总则 　　第一条 为保障华侨的合法权益，规范北京市华侨回国定居办理工作，根据《中华人民共和国出境入境管理法》第十三条及国务院侨务办公室、公安部、外交部《关于印发〈华侨回国定居办理工作规定〉的通知》(国侨发〔2013〕18号)精神，制定本实施办法。 　　第二条 华侨申请回国定居，适用本办法。 　　华侨是指定居在国外的中国公民。华侨身份的认定，按有关规定执行。 　　原户籍注销地为本市的华侨，及其在国境外出生的具有华侨身份的未成年子女，可依照本办法在北京市办理华侨回国定居手续。 　　原注销户籍为北京普通高等学校、普通中等专业学校学生集体户口的非本市生源大中专院校学生，应在入学前户籍所在地办理回国定居手续。 　　第三条 北京市人民政府侨务办公室负责本市华侨回国定居的受理和审批工作。 　　第四条 原户籍注销地为非本市的华侨，拟投靠具有北京市户籍的直系亲属(配偶、父母、子女)，应先在原籍恢复户籍后，再到北京市公安局户籍主管部门申请办理投靠，对其中符合本市落户政策的，经审核同意后可办理落户手续。 　　 第二章 申请 　　第五条 原户籍注销地为本市的华侨，申请回国定居应当同时符合下列条件： 　　(一)自愿放弃国外居留权； 　　(二)自有合法产权住宅，即华侨本人在本市拥有自有合法产权住宅或拟投靠的具有北京市户籍直系亲属(配偶、父母、子女)在本市拥有自有合法产权住宅； 　　(三)有稳定生活保障，即有积蓄或退休金、养老金，或者受聘国内行政机关、企事业单位及自主创业，或者拟投靠的具有北京市户籍直系亲属(配偶、父母、子女)承诺愿意承担抚(扶)养或赡养义务。 　　第六条 申请回国定居应当视情向北京市人民政府侨务办公室提交相应材料： 　　(一)原户籍注销地为本市的华侨 　　1.《华侨回国定居申请表》 　　2.自愿放弃国外居留资格声明书 　　3.出入境管理部门出具的出入境记录 　　4.申请人中华人民共和国护照、原住在国长期居留证件的原件、复印件 　　5.经驻外使领馆认证或者公证的华侨在国外的居留证明原件、复印件 　　6.户籍注销证明(境外出生的华侨须提交出生证明的原件复印件及翻译件) 　　7.拟定居地户主同意接纳入户的书面报告及户口簿原件、复印件 　　8.申请人与拟定居地具有北京市户籍直系亲属(配偶、父母、子女)的关系证明(需公证)原件、复印件 　　9.其他需要证明的材料 　　(二)国境外出生的具有华侨身份的未成年子女 　　除提交第六条第一款的材料外，还需提交区县计划生育部门同意入户证明及以下材料之一： 　　1.北京市生育服务证 　　2.缴纳社会抚养费证明 　　华侨回国定居应当由华侨本人提出申请。华侨本人确因客观原因无法亲自办理的，可以委托亲属提出申请。亲属代为提出申请回国定居的，还需提交受托人身份证明、经公证的亲属关系证明和委托书。 　　 第三章 办理程序 　　第七条 北京市人民政府侨务办公室自收到华侨回国定居申请后，应当在三十个工作日内完成对申请材料的核实与审批，对批准回国定居的华侨，签发《华侨回国定居证》，通知华侨本人或受托人领取。对不符合本市华侨回国定居规定的，应当告知本人或受托人，并做好解释工作。 　　经审核需补充材料的，北京市人民政府侨务办公室应当告知华侨本人或受托人在十个工作日内提交相关材料(提交材料时间不计入审批时限)，并按规定重新对申请材料进行核实与审批。 　　第八条 原本市注销户籍的华侨，持北京市人民政府侨务办公室签发的《华侨回国定居证》、《中华人民共和国护照》及拟入户地户主的户口簿(非原址入户的，提供注销户籍证明)，在拟入户地户籍派出所办理户籍登记。国境外出生的具有华侨身份的未成年子女还需按第六条第二款的要求提交相关材料，并在拟入户地户籍派出所办理户籍登记。 　　 第四章 定居证管理 　　第九条 《华侨回国定居证》的有效期为签发之日起六个月。华侨本人应当在《华侨回国定居证》有效期内到北京市公安局户籍主管部门办理户籍登记。 　　第十条 《华侨回国定居证》在有效期内损毁或者遗失的，可以向北京市人民政府侨务办公室提出换发、补发申请。北京市人民政府侨务办公室应当在收到申请之日起十个工作日内签发《华侨回国定居证》。 　　第十一条 有下列情形之一者，按本实施办法第七、八条的规定程序重新申请办理华侨回国定居手续： 　　(一)申请材料变更； 　　(二)《华侨回国定居证》失效。 　　第十二条 《华侨回国定居证》由北京市人民政府侨务办公室根据国务院侨务办公室规定的样式印制。 　　 第五章 附则 　　本实施办法自印发之日起试行，试行期为两年。 ~第一章 总则 　　第一条 为保障华侨的合法权益，规范北京市华侨回国定居办理工作，根据《中华人民共和国出境入境管理法》第十三条及国务院侨务办公室、公安部、外交部《关于印发〈华侨回国定居办理工作规定〉的通知》(国侨发〔2013〕18号)精神，制定本实施办法。 　　第二条 华侨申请回国定居，适用本办法。 　　华侨是指定居在国外的中国公民。华侨身份的认定，按有关规定执行。 　　原户籍注销地为本市的华侨，及其在国境外出生的具有华侨身份的未成年子女，可依照本办法在北京市办理华侨回国定居手续。 　　原注销户籍为北京普通高等学校、普通中等专业学校学生集体户口的非本市生源大中专院校学生，应在入学前户籍所在地办理回国定居手续。 　　第三条 北京市人民政府侨务办公室负责本市华侨回国定居的受理和审批工作。 　　第四条 原户籍注销地为非本市的华侨，拟投靠具有北京市户籍的直系亲属(配偶、父母、子女)，应先在原籍恢复户籍后，再到北京市公安局户籍主管部门申请办理投靠，对其中符合本市落户政策的，经审核同意后可办理落户手续。 　　第二章 申请 　　第五条 原户籍注销地为本市的华侨，申请回国定居应当同时符合下列条件： 　　(一)自愿放弃国外居留权； 　　(二)自有合法产权住宅，即华侨本人在本市拥有自有合法产权住宅或拟投靠的具有北京市户籍直系亲属(配偶、父母、子女)在本市拥有自有合法产权住宅； 　　(三)有稳定生活保障，即有积蓄或退休金、养老金，或者受聘国内行政机关、企事业单位及自主创业，或者拟投靠的具有北京市户籍直系亲属(配偶、父母、子女)承诺愿意承担抚(扶)养或赡养义务。 　　第六条 申请回国定居应当视情向北京市人民政府侨务办公室提交相应材料： 　　(一)原户籍注销地为本市的华侨 　　1.《华侨回国定居申请表》 　　2.自愿放弃国外居留资格声明书 　　3.出入境管理部门出具的出入境记录 　　4.申请人中华人民共和国护照、原住在国长期居留证件的原件、复印件 　　5.经驻外使领馆认证或者公证的华侨在国外的居留证明原件、复印件 　　6.户籍注销证明(境外出生的华侨须提交出生证明的原件复印件及翻译件) 　　7.拟定居地户主同意接纳入户的书面报告及户口簿原件、复印件 　　8.申请人与拟定居地具有北京市户籍直系亲属(配偶、父母、子女)的关系证明(需公证)原件、复印件 　　9.其他需要证明的材料 　　(二)国境外出生的具有华侨身份的未成年子女 　　除提交第六条第一款的材料外，还需提交区县计划生育部门同意入户证明及以下材料之一： 　　1.北京市生育服务证 　　2.缴纳社会抚养费证明 　　华侨回国定居应当由华侨本人提出申请。华侨本人确因客观原因无法亲自办理的，可以委托亲属提出申请。亲属代为提出申请回国定居的，还需提交受托人身份证明、经公证的亲属关系证明和委托书。 　　第三章 办理程序 　　第七条 北京市人民政府侨务办公室自收到华侨回国定居申请后，应当在三十个工作日内完成对申请材料的核实与审批，对批准回国定居的华侨，签发《华侨回国定居证》，通知华侨本人或受托人领取。对不符合本市华侨回国定居规定的，应当告知本人或受托人，并做好解释工作。 　　经审核需补充材料的，北京市人民政府侨务办公室应当告知华侨本人或受托人在十个工作日内提交相关材料(提交材料时间不计入审批时限)，并按规定重新对申请材料进行核实与审批。 　　第八条 原本市注销户籍的华侨，持北京市人民政府侨务办公室签发的《华侨回国定居证》、《中华人民共和国护照》及拟入户地户主的户口簿(非原址入户的，提供注销户籍证明)，在拟入户地户籍派出所办理户籍登记。国境外出生的具有华侨身份的未成年子女还需按第六条第二款的要求提交相关材料，并在拟入户地户籍派出所办理户籍登记。 　　第四章 定居证管理 　　第九条 《华侨回国定居证》的有效期为签发之日起六个月。华侨本人应当在《华侨回国定居证》有效期内到北京市公安局户籍主管部门办理户籍登记。 　　第十条 《华侨回国定居证》在有效期内损毁或者遗失的，可以向北京市人民政府侨务办公室提出换发、补发申请。北京市人民政府侨务办公室应当在收到申请之日起十个工作日内签发《华侨回国定居证》。 　　第十一条 有下列情形之一者，按本实施办法第七、八条的规定程序重新申请办理华侨回国定居手续： 　　(一)申请材料变更； 　　(二)《华侨回国定居证》失效。 　　第十二条 《华侨回国定居证》由北京市人民政府侨务办公室根据国务院侨务办公室规定的样式印制。 　　第五章 附则 　　本实施办法自印发之日起试行，试行期为两年。

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夕落山岚 2015-5-30 06:26

人力资源和社会保障部办公厅关于进一步做好在国内就业的华侨 参加社会保险有关工作的通知 二〇〇九年九月八日 各省、自治区、直辖市人力资源社会保障(劳动保障)厅(局)，新疆生产建设兵团人力资源社会保障局： 　　随着中国改革开放和社会经济发展，越来越多的华侨回国内就业和发展。按照《社会保险费征缴暂行条例》(国务院令第259号)和《劳动和社会保障部办公厅关于取得国外永久性居民身份证的人员在国内就业期间有关社会保险问题的复函》(劳社厅函〔2001〕198号)有关规定，各地逐步将在国内就业的华侨纳入社会保险覆盖范围。但在实际操作中，部分华侨和地方社会保险经办部门反映，由于华侨没有居民身份证，无法办理参保登记手续，影响了华侨的参保。为进一步做好在国内就业的华侨参加社会保险有关工作，维护他们的社会保险权益，现就有关问题通知如下： 　　一、聘雇华侨人员的用人单位，可持华侨本人的有效护照等证明材料及时到当地社会保险经办机构为其办理参保登记手续，建立社会保险关系。在国内灵活就业的华侨人员，可持本人有效护照等，按照个体身份人员参保办法到所在地社会保险经办机构办理参保缴费手续。华侨参加社会保险的各项业务办理程序与国内其他参保人员一致。 　　二、首次参保或已办理终止国内的社会保险关系手续后再次回国就业并参保的华侨人员，社会保险经办机构根据《参保华侨社会保障号码编制规则》为其建立社会保障号码，并在信息系统中做专门的参保标识。 　　三、按规定符合享受社会保险待遇申领条件的华侨参保人员，可持本人有效护照等办理领取社会保险待遇手续。在境外居住的，经向社会保险经办机构申请，其社会保险待遇可委托亲属或他人代领；或应本人要求，由社会保险经办机构将应领取的人民币兑换成本人选择的国内可兑换的外汇币种，汇至华侨实际居住国，相关费用由个人负担。境外居住的华侨应每年向负责支付其养老保险待遇的社会保险经办机构提供一次由我驻外使领馆或居住国主管部门、公证机关出具的健在证明的公证、认证等证明。 　　四、各级人力资源和社会保障部门要认真落实华侨参保的有关政策，按照规定将符合条件的华侨纳入社会保险覆盖范围，切实维护他们的合法权益。要针对华侨参保的实际，改进管理服务方式，调整和优化经办规程，及时提供业务查询服务，方便华侨办理参保等手续。工作中发现的问题，请及时向我部报告。 　　

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夕落山岚 2015-5-30 06:20

华侨回国定居办理工作规定 2014年04月30日 来源： 中国侨网 　 第一章 总 则 　　第一条 为保障华侨的合法权益，规范华侨回国定居办理工作，根据《中华人民共和国出境入境管理法》第十三条的规定，制定本规定。 　　第二条 华侨申请回国定居，适用本规定。 　　华侨是指定居在国外的中国公民。华侨身份的认定，按有关规定执行。 　　第三条 华侨回国定居的申请，由拟定居地的县级以上地方人民政府侨务部门负责受理。 　　 第二章 申 请 　　第四条 华侨申请回国定居，拟定居地为原户籍注销地的，应当同时符合下列条件： 　　(一)已在国内连续居住一定时间； 　　(二)有稳定生活保障和合法固定住所。 　　拟定居地为非原户籍注销地的，除符合第一款规定的条件外，还应当符合拟定居地所属省、市级人民政府侨务部门和公安机关联合制定的有关规定。 　　 第五条 华侨本人提出申请回国定居，应当提交回国定居申请表、自愿放弃国外居留资格声明书、出入境记录、有效护照或者旅行证及复印件、符合规定的照片、经驻外使领馆认证或者公证的华侨在国外的居留证明或者其它可以证明其居留事实的材料和与受理条件相关的其它证明材料。 　　华侨回国定居应当由华侨本人提出申请。华侨本人确因客观原因无法亲自办理的，可以委托亲属提出申请。亲属代为提出申请回国定居的，除应当提交本条第一款规定的材料外，还应当提交受托人身份证明、经公证的亲属关系证明和委托书。 　　 第三章 办理程序 　　第六条 市级或者县级人民政府侨务部门受理华侨回国定居申请后，应当对申请人所提交的申请材料进行调查核实，并于受理申请五个工作日内书面征求同级公安机关的意见。公安机关应当在收到同级人民政府侨务部门的征询函后，于十个工作日内提出意见并以书面形式回复同级人民政府侨务部门。 　　受理申请的市级或者县级人民政府侨务部门应当在收到公安机关意见后十个工作日内提出审核意见并报上一级地方人民政府侨务部门。 　　第七条 市级人民政府侨务部门收到县级人民政府侨务部门报送的申请材料后，应当对申请材料进行复核，于五个工作日内提出复核意见报省级人民政府侨务部门审批。 　　华侨回国定居申请数量较多的省、自治区，可以由市级人民政府侨务部门审批华侨回国定居申请。 　　第八条 省级或者市级人民政府侨务部门收到报送的申请材料后，可以请同级公安机关协助核查华侨出入境记录信息和出入境证件签发信息及其它情况。省级或者市级公安机关应当在收到同级人民政府侨务部门的核查函后，于七个工作日内完成核查工作并书面回复同级人民政府侨务部门。 　　第九条 省级或者市级人民政府侨务部门收到报送的申请材料后，应当在十五个工作日内完成对申请材料的审批。批准华侨回国定居的，应当签发《华侨回国定居证》；不予批准的，除国家安全等特殊情况外，应当书面说明理由。公安机关协助核查的时间，不计入十五个工作日内。 　　 第四章 定居证的管理 　　第十条 省级或者市级人民政府侨务部门应当将《华侨回国定居证》送达受理华侨回国定居申请的市级或者县级人民政府侨务部门，由市级或者县级人民政府侨务部门通知华侨本人或者受委托的国内亲属领取。 　　第十一条 《华侨回国定居证》 的有效期为签发之日起六个月。华侨本人应当在《华侨回国定居证》有效期内到拟定居地县级公安机关，办理常住户口登记手续。逾期未办理的，需向受理机关重新申请办理《华侨回国定居证》。 　　第十二条 《华侨回国定居证》在有效期内损毁或者遗失的，华侨本人可以向原受理申请的机关提出换发、补发申请。省级或者市级人民政府侨务部门应当在收到申请之日起十个工作日内签发《华侨回国定居证》，并按照第十条的规定送达申请人。 　　第十三条 《华侨回国定居证》由各省、自治区、直辖市人民政府侨务部门根据国务院侨务办公室规定的样式印制。 　　 第五章 附 则 　　第十四条 省级人民政府侨务部门应当会同同级公安机关，根据本规定，结合本地实际情况，制定具体实施办法，并报国务院侨务办公室备案。 　　第十五条 市级人民政府侨务部门审批华侨回国定居申请的，应当定期将华侨回国定居审批情况以书面形式报送省级人民政府侨务部门。 　　省级人民政府侨务部门应当在每年三月份将华侨回国定居上一年度审批情况以书面形式报送国务院侨务办公室，并通报同级公安机关。 　　第十六条 本规定自印发之日起执行

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分享 朗诵【相思泪】

夕落山岚 2015-5-24 21:58

http://5sing.kugou.com/fc/3411943.html （请点击欣赏） 【相思泪】 文/夕落山岚 朗诵/郎 春意寒， 情人春思忧更忧， 望断明月楼； 雨丝稠， 孤灯烛影魂飞走， 梦思春冬秋； 思幽幽， 相思红叶白发头， 诗句字字愁； 想牵手， 东西各别人消廋， 鹊桥天上有； 心苦透， 醉意只能壶中游， 惟有泪横流！ Larmes pour mon amoureuse Froid, pourtant c'est le printemps Ma pensée va à mon amoureuse avec tristesse augmentant A perte de vue le pavillon se profile au clair de la lune montant Dense,le rideau de pluie A la lueur jetée par la bougie Au-dessus des saisons mon ?me a voltigé Plongé dans la profondeur des idées Broyant du noir, mes cheveux tournent gris Imprégné de tristesse chaque verset est teinté de gris Vouloir tenir sa main La distance séparant nous a amaigri pas de pont d'oiseaux ici pour nous tenir unis Grignotant de l'amertume Je rêvasse dans l'ivresse Laissont mes larmes couler à travers 【言为心声 】 ——欣赏老师夕落山岚诗作《相思泪》有感 文字/冰心无尘（郝红） 昨天，从老师夕落山岚口中得知其作品《相思泪》参加了《新民谣》网络大赛，作为老师的好朋友，定然前往支持。 其实，这首诗作，我在今年4月份就已经拜读过，并与山岚老师在韵律方面进行过许多的探讨。然后，经过配音处理后的诗作，我今天还是第一次听到。 为此，当我听完配乐后的诗作时，有一种全新的感觉，并深深为之打动，欲罢不能。 孟子曰：“颂其诗，读其书，不知其人可乎？是以论其世也，是尚其友也。”。孟子的话，明白的告诉我们，鉴赏诗作，首先要了解诗人所处的时代环境，特别是创作诗歌时所处的具体环境，特定的思想经历，才能摸清其诗曲折婉转的奥妙。 通过与山岚老师的勾通，再读其诗，就不难理解诗中所蕴含的深意了！ 春意寒，弱水鸳侣柔情忧，望断明月楼； 思幽幽，丹叶红豆白发头，诗句字字愁； 雨丝稠，孤灯烛影魂飞走，梦泣夏冬秋； 想牵手，东西各别人消廋，鹊桥天上有； 心苦透，醉意只能壶中游，惟有泪横流！ 这是一首伤春怀远的抒情现代诗！以凄婉的笔意和绵密的章法描摹而出，不显俗套，句句传出了一种由思念、伤感、凄怆、无奈的真挚情感和深微心理。 　　“春意寒，弱水鸳侣柔情忧，望断明月楼”。开篇几句，初读之下，宛如是在写春意还寒，弱水情忧的分手情状；况且“望断明月楼”，也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中”，或者梦窗的《风入松》：“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。”之意。但细细寻绎下去，便感觉并非此意。 由“思幽幽，丹叶红豆白发头，诗句字字愁”便会知道，这里绘制的绝不是一时间的凄凉图画。“丹叶红豆白发头”的笔墨，其间隐去了若干具体的情事。一幕情深意密的“思幽幽”，写到如此隐约迷离，含浑蕴藉，可谓手法极妙。不去实写相思的甜蜜，也不去细摹憧憬的场景，而是用“诗句字字愁”，轻灵地烘托出作者的忧郁与伤感，寂寥与惆怅。 这一切都在无误地牵引着读者的神思，循着作者的细密思路，顺理成章地凑泊过去“雨丝稠，孤灯烛影魂飞走，梦泣夏冬秋”。所有的意境完全被一种孤寂、泣诉而又圣洁的氛围笼罩着。而“孤灯烛影魂飞走”这正是诗作最深妙的不写之写。实际上，“梦泣夏冬秋”这种对悲情的描写，其实是在为下片的悲感作铺垫。 “想牵手，东西各别人消廋，鹊桥天上有”。用的是温庭筠《池塘七夕》诗“银烛有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的却是人此时的孤栖处境。使人伤春不忍听，加倍烘托出一种徬徨寂寞的心境。点明景情迥异，聚散匆匆的无奈。哀婉地倾注着作者的绵邈深情，以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情，展示了人间竞不如天庭的悲哀。 而末句“心苦透，醉意只能壶中游，惟有泪横流！”，即把一种情感，由思念到似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。世事犹如春梦，密约幽期亦不可复得，剩下的只有用泪水伴随无穷的怅惘和不尽的忆念。 整首诗作，直抒悲情，感情至深，如泣如诉。把一种景依然、而情不在的伤感、凄迷、落怀的思绪展现得淋漓尽致。让人不由联想到了欧阳修的诗句：“月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖！”的感觉。字里行间蕴涵了深邃的寓意，盘旋着一股愁闷与伤感，悲苦与无奈。 而这种隐去情事，虚处传神的独特技法，造出了一个格调凄美、情意醇厚的空灵境界，这不能不令人击节叹赏。 俗话说：“教学千法读为本”，“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”。所以，也就不得不为这首诗作中朗诵者的高超水平感叹了！ 大家都知道，声音的世界是美丽的，也是迷人的；是神奇的，也是精彩的。而由激情的声音演绎的文字是激昂的，由柔情的声音演绎的文字是优美的，由忧伤的声音演绎的文字是酸涩的，由喜悦的声音演绎的文字是快乐的！ 朗，即声音的清晰，响亮；诵，即背诵，朗诵，就是用清晰、响亮的声音，结合各种语言手段来完善地表达作品思想感情的一种语言艺术。在这首配乐诗作中，朗诵者起到了举足轻重的作用。 朗诵者对作品可谓理解深透，能够准确地把握作品所要表达的情感。在遥相呼应的乐曲中，朗诵中抑扬顿挫有节，语调张弛有度，发音字正腔圆，节拍千回百转。透过声情并茂的朗诵，惟妙惟肖地体现出了一种韵律与情感交融之美，富有及至的感染力。 透过充满磁性的声音，让人世间的这种悲情感在声音里再次升华。文字间的所有情感，都在瞬间用声音进行了诠释与创造， 朗诵者根据表示的语气和心绪的不同，不管是升调、降调、平调、曲调，还是音调的高低、音量的大小、声音的强弱、速度的快慢，都处理得恰到好处。特别是能够巧用重音，利用声音的强弱对比，突出重音。无论是重音重读、重音高读、重音慢读、重音轻读，都能够准确把握，有对比、有起伏、有变化地抒发情怀，使整个朗诵犹如一曲婉约、凄美的乐章。让读者在不觉间都被深深地感染了，打动了！ 这首诗作不长，而格调一直悲怆。要完全表达出作者的诗意，且又不失声音调所带来的感染力，难度尽知。然而，欣赏罢这首配乐诗作，让我深深地感受到了朗诵的超然魅力，也豁然明白了什么叫艺术技巧，什么叫完美的境界！ 二0一0年七月二十二日

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分享 朗诵【沏一壶清茶 与心儿干杯}

夕落山岚 2015-5-24 21:41

http://5sing.kugou.com/fc/3533641.html （请点击欣赏） 沏一壶清茶 与心儿干杯 文/夕落山岚 我喜欢淡淡的忧郁， 胜过喧嚣的姹紫， 更喜欢那淡绿晨曦的嫩芽， 是生命的象征、春天的使者。 我追求淡淡的友谊， 淡淡的问候， 淡淡的思念， 丝丝温情挂心头。 君子之交淡如水， 包含了多少真诚与默契。 我也喜欢淡淡的轻雅的举止， 既优雅又飘逸， 特怀念那种淡淡的微笑： 让孩子可爱天真， 让女人娇羞温柔， 让男人成熟大度。 我衷情，淡淡的化妆不施朱红的女孩， 清爽自然是一种难忘的幽美。 看淡淡的云， 听淡淡的风， 牵挂那份淡淡的思念， 静静地，静静地， 融化在袅袅的记忆中。 引出多少幽怨无奈！ 多少感慨万分！ 淡淡的，总是那么让人清爽， 没有压力，没有负担， 一切如愿。 淡一点的友情很真， 一切尽在不言之中。 淡淡一点的恋情很醇， 只需要在心中打勾 ， 轻轻地牵手， 漫步在人生的征途。 淡淡的，淡淡的 独步在阳光之中， 休沐于月色朦胧， 轻赏着音乐之韵， 独吟心灵之声， 人生的梦， 在这淡然中烺升。

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分享 朗诵《彩虹如桥》

夕落山岚 2015-5-23 03:23

http://5sing.kugou.com/fc/4415836.html （请点击欣赏） 《彩虹如桥》 作者 夕落山岚 朗诵 白鹭 制图 过客 彩虹如桥 架于天地间 青山如黛 隐逸着思念 美丽中 映衬着虔诚的情怀 想你的时刻 荧屏牵线 你走得再远 也走不出我的思念 那绚丽的彩虹 就是那 两颗心的缤纷光彩 爱上了 一生也无法牵手的人 也不必 去纠缠人生的苦难 在彼此 梦幻中去拥怀 看尽那 花落与花开 那怕是今生无缘 但还是愿做 永远的红颜与蓝颜 《月华如伞》 作者 雪月 月华如伞 笼我于光影之间 丰满的灵魂囚于这荒芜的园囿 心与身体一样骨感 思绪变得狭长 如山谷 如丝线 渐行渐远 一直到达你幽居的山前 借着月光洒下的千万条绳索 我攀援游荡期间 与山前那袅袅升起的炊烟轻触 我把右手放在左胸之前 你的幸福 我嫉妒 你的真爱 我无缘 月华如伞 笼我于光影之间

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分享 朗诵【舞】

夕落山岚 2015-5-23 03:07

http://5sing.kugou.com/fc/4878643.html （请点击欣赏） 题记 鉴赏过客老师音画【舞人生】：夜色蒙蒙，水袖飘飘，浅笑吟吟，倩影在月色下优雅地漫舞，风儿轻拂衣襟与鬓丝，和着乐律的节拍，穿过时光的隧道，恍如一朵等待千年的花仙子，追寻着千年的思梦。佳人独舞在水一方，体会这样孤寂的感觉，绚丽芳华的浪漫之情，绣一曲相思在生命的画卷里，把思念寄与天籁音符里，谁说不是一种绝色惊叹的美？ 《舞》 文/夕落山岚 朗诵/白鹭 舞， 春花露， 红颜一曲流芳古； 舞， 夏梦求， 月满西楼何时有； 舞， 秋韵幽， 凝眉情痴人消瘦； 舞， 冬云流， 淑女更添思忧愁； 舞， 可知否？ 愿为君醉才方休！

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分享 朗诵【大洋彼岸的那片迷人风景】——赠博友夕落山岚

夕落山岚 2015-5-22 09:20

http://5sing.kugou.com/fc/7462666.html （请点击欣赏） 大洋彼岸的那片迷人风景 ——赠博友夕落山岚 小 丫 “曾经以为所有动听的故事都一定要泣鬼神、惊天地、才算完美；曾经以为只有留有残缺的传说才是最美；君可见？在网络中，共撑一把小小的伞，不需要感动世界，只需在心中打个勾，便可以让所有的山盟海誓都黯然失色。。。”， 这是多么幽美的文字，多么灵动的思维，多么深厚情怀啊！这段出自博友——夕落山岚之手的文字，是一个个柔得拾不起来的故事在字里行间游刃，在网博中传爱，在洲际洋畔升华！ 无意的鼠标点击，相遇了这段文字，相遇了这位博友，相遇了这个世界。久久，久久，久久，我默默品读着文字，默默感受着意蕴，默默领悟着操守！我终于洞开了那份真诚与默契，那份纯美与尊重，那份豁达与深邃！我终于听见了你在用心聆听每一个过客的对白，每一位诗友的唱和，为一位苍生的律动！你在感动于一朵浪花的美丽，你在感动于两颗诗意的绝拔，你在感动于大千世界的璀璨！你借助学识，你借助智慧，你借助品德，将她们幻化成溪水流淌，将她们幻化成音符跳动，将她们幻化成图片彰显！于是博文中跳动着你撩人的心弦，吟咏着你迷人的心声，飘逸着你可人的心绪！醉了新朋驻足聆听，醉了老友开怀痛饮，醉了世界放声歌唱！ 静静地坐在书房里，聆听《那时花开》的声音，那份妩媚，冰魂素魄为谁妍？勾起我心底的好奇心。试想，一位从事科研工作的强者，一位执掌企业前程的强者，一位奔波异国他乡的强者----心底也有如此上善若水的情感。莫非你一直把事业当做心中的恋人喜爱着，莫非你一直把祖国当做心中的恋人喜爱着，莫非你一直星月当做心中的恋人喜爱着！你一直在用恋人般的细心呵护你心中的每一份柔情，你一直在用恋人般的细心呵护你身边的每一位朋友，你一直在用恋人般的细心呵护你眸畔的每一朵浪花啊！ 20多年的漂泊，你最终定居海外。但是，祖国依然是你心中的最重！在这些方方正正的母语里，你详细地记录着华夏的变化，不管是时事政治、经济动态、民生工程、还是国民素质，无一不牵动你的这颗赤子心！你用敏锐的思维阐述观点，给市场以准确的定位；你用理性的眼光比较东西，给世界以准确的定位；你用科学的头脑洞察古今，给未来以准确的定位！尤其难能可贵的是，你用哲学的观念解说传统，为弘扬炎黄文化呕心沥血。经由你的劳作，词疯的《沁园春》光彩美欧，过客的《诗画》辉映异国，资信的《专集》声动海外！ 数十年的披星戴月，数十年的卧薪尝胆，树十年攻关排障，你终于守得云开见日月——潜心研究的“高压气、水管道除垢及护壁方法”获得了上海科技进步大奖，获得了国家发明专利大奖，获得了国际学术界颁给的“革命性”、“飞跃性”、“爆炸性”技术发明荣誉大奖！ 站在神圣的领奖台上，聆听台下海浪般的掌声，你心潮澎湃，你热泪奔涌，你意气昂扬！这是一项技术的发明，她将带给炎黄无限的利益！这是一个观念的突破，她将启动世界无穷的魅力！这是一次梦幻的兑现，将带给人类无尽的期盼！那古老故乡的掌声，那科技王国的奖坛，那金光闪烁的证书，就是历史对你杰出贡献的肯定啊！更让人自豪的是，你站在美国召开的“国际专业会议上”的精彩讲演，让祖国父老振奋了，让外国专家惊呆了，让国际学术界陶醉了！ 相遇在跨洋的网海中，聆听你朗朗的心声，领略你巍巍的成就，分享你冉冉的喜悦，我不由自主地运足了情，铺好了宣，蘸饱了墨----为我们华夏有此优秀的儿女而挥笔，而唱歌，而作赋！ 祝福你——夕落山岚！朋友为你自豪，祖国为你骄傲，东方为你振奋！ （2012年3月9日12时于易安轩）

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分享 朗诵《画尽春夏秋冬景 醉倒东西南北人》

夕落山岚 2015-5-22 09:09

http://5sing.kugou.com/yc/628222.html （请点击欣赏） 《画尽春夏秋冬景 醉倒东西南北人》 ----贺过客老师画博周年 作者 夕落山岚 朗诵 白鹭 画如诗，情如梦，画尽春夏秋冬景，醉倒东西南北人 ； 飄若雪，逸若仙，花開燦美，暗香飄送，意欲醉人； 意如詩，景如畫，别样情，别样画，如情似梦“过客”画。 老师的画，善于借助天地人物，来营造特别的意象，抒发内在深层次的情感。 如果说诗表现的是一种情意，那么老师的画表现的是一种平和心态。 人心如一面鏡子，照山是山，照水是水；人心似明月，有月就有情；人心是天空，雲開天更晴。 品味着老师的画，确似享受，恍如：雨中情，水中意 ，烟雨遥，流云过。。。。。 老师说：人生如画，或工笔、重彩；或淡雅、浓墨；或粗犷豪迈、恢宏大气；不同的人生观就有不同的画面，人生的画卷，要用自己的一生品行去精心绘画。 作画如做人，把“山水之情”倾注入画，把“如情似梦”的“魂”倾注入画，“有情含魂”的画，自然韵味就不同，深深地触着读者的心灵。 听！山会有声；看！云会驻足，赏！水会悠流！。。。。。 老师的画笔就像乐池里的指挥家，乐棒不停地舞动，于是画面中盈溢出乐章的旋律。 神笔！秋意彩绘， 点染深浅色。其静态的细节之雅美，其线条动感之畅朗，其布局尤如百万雄兵，极是痒人眼球。 神笔！一叶扁 舟流，谁的心思细腻如丝？那一幅幅画，比照片有韵味，比文字有劲道，透跃着线条般的美丽和乐律的飞扬！ 明 董其昌《画旨》曰：“以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。” 汗雨挥洒彩笔画, 浪漫与阳光是最好的色彩。老师的画刀，刻划出了：蓝天与心灵的诗篇 ；花丛醉心的玫瑰 ；梦想与爱情的缠绵；比心胸更博大的港湾。 鉴赏“过客”老师画，意在笔先，可谓得之于心，应之于手也。画中有气、有景，有韵、皆具藏于胸，追出心中之语。理法相生，气机流畅，自然不凡俗也。魅力来源于坚实的生活、细细品味生活，并从中挖掘生活中蕴含的闪光点并将其升华。 解绍老师一组 ，集：山、水、谷珠璧联，合：幽、奇、秀为一体，绘就了一幅迷人的山水巨画。奇石、流泉、飞瀑、幽峡、所散发出的石文化、水文化、峡谷文化、浓郁气息和独特个性，赋予“母亲河”的雄伟、灵性！领略了历史悠久、辉煌灿烂的黄河文化！体验了高峡急流、气势恢弘！河岸峰峦衔接，山水环抱，山水一体，雄浑壮丽、呈现出烟波浩淼的水光山色。使人赏心悦目，心旷神怡，返朴归真。 鉴赏“过客”老师画，对于我不仅仅是精神上的愉悦，更重要的是让我从中领悟了老师的崇高品行之所在。 老师---您辛苦了！！！

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分享 朗诵【她与他】

夕落山岚 2015-5-22 05:44

http://5sing.kugou.com/fc/4333398.html 请点击欣赏：（她与他 ）一 http://5sing.kugou.com/fc/4333454.html 请点击欣赏：（她与他 ）二 《她 与 他》 文 / 夕落山岚 朗诵/白鹭 2009-05-07 曾经以为所有的动听的故事都一定要泣鬼神，惊天地，才算完美；曾经以为只有留有残缺的传说才是最美~~。君可见？在网络中，共撑一顶小小的伞，不需要感动世界，只需在心中打个勾，便让所有的山盟海誓都黯然失色。 飞舞的键盘伴着悠远恬静的乐曲，反复品读着她写的文字，脉搏一起跳动，二颗心，在诉说，在凝眸……似夜空中闪烁的永不相撞的流星，滑过天际。瞬间的闪亮，把那生命内涵，完美绽放。美丽过了，无怨亦无悔。 灵魂和着文字翩翩起舞，共唱醉一潭秋水，同写尽一方诗笺。含笑走过那平淡的生命。即使没有一起携手慢慢变老，依然心醉。 这样的感觉，令人动颜，让人震撼，轻轻地叹息，默默地流泪！ 有一种情谊，不需要亲密无间，却懂得彼此眼神，息息相通。朋友中之极品，便如好茶、淡而不涩，清香幽鼻，飘飘渺渺。喜爱网络，喜欢让灵魂荡漾。相遇于文字，相知于诗词，茫茫网海，滚滚红尘，少了一份世俗的嘈杂，多了一份灵魂的静清。拥有这样一份感情，固守着那份说不清的缠绵，纯净而又热烈，真挚而又绵长。 她写他的心，他抒她的情，品着帖坛里的文字，轻轻讲述二人的故事，一言难尽。从眼睛到心房，从天际到人间，遥远的心土，似天涯咫尺。欣赏，交心，凸显出生命的活力。 同读一首好诗，共填一首好词，一起吟风弄月，相约静听天籁。丝毫不带尘世烟火，不闻红尘喧嚣。有这样无缘而有情的瞬间，在心海深处同呼吸，心里涌动着的感叹，化作千丝万缕缱绻的诗篇，情意悠长。 为这份喜爱，为这份收获，轻轻地叹息， 默默地流泪！ 有一份牵挂，给生活多一点涟漪，在半梦半醒之间，让醇醉的情怀，添加一点人生的乐趣。浪漫是人生驿路上盛开的鲜花，那么艳丽，那么清香，浓郁芬芳，陶醉了所有心情。不管时光怎样荏苒，不论距离怎样远遥，两颗相怜的心，倾听彼此靡靡之音，鸣出共同诗意的文辞。岁月长河，比肩同行，夜阑人静，依偎心房。实在想象不出对方生活中凡俗的模样，也许，他在她的梦里，也许，她在他的梦里---- 文字也能长出灵犀的翅膀，海阔天空的漫聊，他才说几句，她就知道下文，十分默契。她以青丝做笔，他砚柔情为墨，静静的倾听，在生命的深处，淡墨一丝悠然的哀怨。 回想一段段的诗意，品味一个个的故事。月隐星现，露重风轻。走出世俗的樊篱，拆去心园的栅栏，于灵魂深处，终于感念到一波恬然的悸动。青春在弦上流淌，理不清的思绪，剪不断的忧愁，红尘如斯，魂归何处？雾一样的迷离。 寻这份美好，觅这份感悟，轻轻地叹息，默默地流泪！ 帖坛里，隐约可见，她留下的身影，约约可视，他展露的笑容。皆因有了深情驻足和执着守望，留下了最甜美的记忆。如同白白的云，蓝蓝的天，海上升起的明月。每个深情的脚印，每个牵挂的转身，早已化为陈陈的清风，迷漫在幻想的世界，定格成一道别致的风景。她留下的每一个心迹，是一粒粒美丽的珠宝，他用心灵的五彩线，一颗一颗地小心串起，悄悄地坎入心房。 生活里的伤口总是太多,生活里的疼痛总是太深。他不会刨根问底去探寻她哭的缘由，她也不会嘲笑他的孩子气。静静的像一株“勿忘我”，在午夜里，散出清雅的幽香，一点一点入了互怜的心。尽管轰轰烈烈可能使人感动，但平平淡淡同样震撼人心。虽然不能一同浪迹天涯，红尘作伴，至少可以共享美丽的晨曦与黄昏，可以在键盘中，在屏幕里，执子之手，走过所有漫长的道路，哪怕路途中有无数世俗艰难险阻。 心静怡然，月朗风清。曾经拥有的不要忘记，无法得到的更要珍惜，爱一个人其实就是平凡，爱到平凡才是真诚。 记住这份难忘，珍藏这份记忆，轻轻地叹息， 默默地流泪！ （二） 携一缕秋菊的醇香，采一抹秋风的清凉，日日在歌声里漫步，夜夜在诗意中旅行。一份好友情，似美酒，醇香浓郁，凝集了彼此的真情，诠释了人间的美丽。 忘不了，这份情的撞击，忘不了，这份爱的澎湃。红尘默默，尘世纷繁，悄悄地慕恋，轻轻地叹息，幸福充满了心意。来之灵魂的深情呼唤，烂漫的缘分，相遇在一起。意相融，情相依，属灵犀。 没有交集的两条线段，永远延伸平行。执着的相守，虽不曾拥抱亲吻，偶尔的一句问候，体贴的关怀，淡淡的，表达了彼此的心语。追不上时代的步伐，渴望的生活，只能让灵魂去追忆。 难忘记，心灵深处的身影，时常被割得四分五裂；难忘记，陶醉也有撕心裂肺的曾经，真实的楚痛，有几人能知？注定了一生只能是虚拟！ 凡间的夫妻们啊！如果都能相处如宾，家庭的悲哀就会少许多。要知道，人生没有彩排,每一场都是现场直播。 难为了这份情意，难为了这份楚痛，轻轻地叹息，默默地流泪！ 生命中，难能碰到与众不同的异性的朋友，倾注的关爱，超出了一般朋友的界限和理念。却只是纯粹的精神寄怀，又不曾升华为爱的那种想法和具体行为，甚至连面都没见过，纯净得连手都不曾牵过。这种友情虽然虚无缥缈，但却一见倾心。 虚拟的世界，没有门当户对、没有容貌丑美、没有年华区别。也许是西施、周郎，也许是东颦、钟馗~~。能成为知己，也就还了一个愿。时间可以流逝，习惯可以改变，思念的心难以刷洗。如果说要给这个思念下个定义；没有粉红色的情感，也没有痴痴缠缠恩恩怨怨的阴雨天；既不属于亲情；也不属于友情；更不属于爱情；只属于二颗相怜相惜的心。 知己是一种不求回报的奉献，她不独占他，却和他心意相通；可以说心里话；却不能相互取暖；豁达开朗而不存私心的知已，是一种金钱难以衡量的财富，是生命的一道美丽的风景线。泛起的涟漪，眷恋，深藏若虚。 偶尔的，冒出一个念头，见个面吧。可以吗？能行吗？他笑，她也笑。假如友谊比爱情更吸引，只有距离才会保持美丽。一切都在距离之外，彼此之间保持距离纯真地交往，才会更加长久。一旦打破那段距离，所有的童话也将随之破灭。 她在地球的那一边，他在地球的这一边。他走了，离开她所在的城市。她不挽留，不道别，电邮中跳出她的语句：“~~，我有生命,我就会回信给你!”，以“生命”的承诺，“刻骨铭心”，“铭心刻骨”。爱，绝对不是缺了就找，更不是累了就换。无论天涯海角，无论在哪里，她与他只隔了个邮箱，近在咫尺，共把知己一词的内涵，推上了出神入化的顶端。 拥有这样的知己，人生就醉了！ 难忘这样的知己，难忘这样的奉献，轻轻地叹息，默默地流泪！

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夕落山岚 2015-5-22 05:13

http://music.show160.com/513955 （请点击欣赏） 相思泪 作词：夕落山岚 作曲：祝远良 演唱：芳薇 春意寒 情人相思柔情忧 望断明月楼 雨丝稠 孤灯烛影魂飞走 梦泣夏冬秋 思幽幽 丹叶红豆白发头 诗句字字愁 想牵手 东西各别人消瘦 鹊桥天上有 心苦透 醉意只能壶中游 惟有泪横流

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夕落山岚 2015-5-21 01:28

http://5sing.kugou.com/yc/1912526.html http://5sing.kugou.com/yc/1912582.html （请点击欣赏） 《月华如伞彩虹如桥》 作词：雪月夕落山岚 曲编：祝远良 演唱：冬雪★箫航vs芳薇 女：月华如伞 笼我于光影之间 男：彩虹如桥 架于天地间 女：丰满的灵魂囚于荒芜的园囿 心与身体一样骨感 男：青山如黛 隐逸着我的思念 女：美丽中 映衬着虔诚的情怀 虔诚的情怀 男：想你的时刻荧屏牵线 女：想你的时刻 思绪变得狭长 如山谷如丝线 渐行渐远渐行渐远 一直到达你幽居的山前山前 男：你走得再远 也走不出我的思念 女：我的思念 男：那绚丽的彩虹 就是那 两颗心的缤纷的光彩 女：美丽皎洁月光 垂悬一个个秋千 男：爱上了 女：爱上了 男：一生也无法牵手的人 女：我在其间游荡 　——攀援 男：爱上了 也不必去 纠缠人生的苦难 女：我把右手放在左胸之前 男：在彼此 梦幻中拥怀 女：拥怀 男：看尽那哟花落与花开 那怕是今生无缘 女：你的幸福，我嫉妒 男：你的真爱，我无缘 　　　　　　 合：但是哟还是愿做 永远的红颜与蓝颜 永远的红颜与蓝颜 女：月华如伞 男：彩虹如桥 女：月华如伞 笼我于光影之间 男：彩虹如桥 合：彩虹如桥 架于天地间 天地间

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夕落山岚 2015-5-20 00:43

http://music.show160.com/513952 http://5sing.kugou.com/yc/1896463.html （请点击欣赏） 《彩虹如桥》 唱和雪月《月华如伞》 作词：夕落山岚 曲编：祝远良（山水如焉雨） 演唱：芳薇 彩虹如桥 架于天地间 青山如黛 隐逸着我的思念 美丽中 映衬着虔诚的情怀虔诚的情怀 想你的时刻 荧屏牵线 你走得再远 也走不出我的思念 那绚丽的彩虹 就是那 两颗心的缤纷的光彩 爱上了爱上了 一生也无法牵手的人 也不必 去纠缠人生的苦难 在彼此 梦中去拥怀拥怀 看尽那哟 花落与花开 那怕是今生无缘 但还是愿做哟 永远的红颜与蓝颜红颜与蓝颜 彩虹如桥 架于天地间 青山如黛 隐逸着我的思念 美丽中 映衬着虔诚的情怀虔诚的情怀 想你的时刻 荧屏牵线 你走得再远 也走不出我的思念 那绚丽的彩虹 就是那 两颗心的缤纷的光彩 爱上了爱上了 一生也无法牵手的人 也不必 去纠缠人生的苦难 在彼此 梦中去拥怀拥怀 看尽那哟 花落与花开 那怕是今生无缘 但还是愿做哟 永远的红颜与蓝颜红颜与蓝颜 永远的红颜与蓝颜

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分享 歌曲【永远的爱】

夕落山岚 2015-5-19 05:21

http://music.show160.com/476297 http://5sing.kugou.com/yc/2670776.html （请点击欣赏） 《永远的爱》 作词：王小民（夕落山岚） 作曲：李志芳（芳薇） 编曲：祝永良（山水如焉雨） 演唱：芳薇 牵着你的手，走上红地毯，云洁宇浩结良缘。 诗情伴浪漫，心中莲花开，两情相悦意缠绵。 缤纷彩蝶飞，甜蜜绕心间，霓裳羽衣舞翩跹。 侧影娇柔软，万般妩媚妆，相亲相爱手儿牵。 迷人欢笑颜，脉脉诉情怀，共建温馨美家园。 我们手牵手，幸福奏心弦，爱情之路长万年。 牵着你的手，走上红地毯，云洁宇浩结良缘。 芊芊美娇娘，潇洒英俊郞，为妳陶醉为你欢。 搂着你的肩，吻着你的脸，欢声笑语满世间。 举起红酒樽，夫妻干一杯，激情满怀唱爱恋。 陪你到白头，任凭容颜变，风雨同舟共患难。 我们心连心，爱情奏乐章，携手同行到永远。 到永远。。。。。。

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分享 歌曲【钗头凤·咏腊梅】

夕落山岚 2015-5-18 19:20

http://music.show160.com/513950 http://5sing.kugou.com/yc/1136893.html （请点击欣赏） 钗头凤·咏腊梅 作词：夕落山岚 作曲：张十一 编曲：雁落平沙 演唱：芳薇 银霜挂， 虬枝压。 雪梅清谧馨妍姹。 遐幽撒， 漪凝架， 倩魂邀迓， 恋人携挎。 雅！雅！雅！ 情如夏， 涵濡沓。 誓盟山海哀丝发。 东西岔， 黄梁榻， 鹊桥凌渡， 泣啼挥洒。 罢！罢！罢！

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分享 【沁园春 * 狂草大师--王永红】

夕落山岚 2015-5-18 00:17

【沁园春 * 狂草大师--王永红】 词林正韵 苏谱 词/夕落山岚 【勾】点江山，【横】兴风涛，【撇】舞剑戈。 更漫流迭伏，灵奇变幻；绵连宛转，遐想腾挪。 燕鸟翻飞，鸾鹏瞰睨，气势凌霄镇鬼魔。 回峰处，恰盘蛇曲卧，吼豹昂过。 永红隽杰誉多，赛芝旭、文坛涌浪波。 展“義 缘”二字，“寿康”神貌；“虎龙”一笔，“月色”仙娥。 魄力千钧，襟怀万里，奥运飘扬“天下和”。 雄碑矗，问鸿儒孰若？雅士谁何？ 芝旭---在中国书法史上，有两个人被称为：“草圣”，一个是后汉时期的张芝，一个是唐代的张旭。 孰若----怎样 ？ 谁何---谁可比？ 2014年11月13日作于美国加州 奥运“ 天下 和”被中央领导及外国政要，国内外博物馆、院收藏。 沁园春 * 马 / 词 夕落山岚 书法/王永红 （4尺 x 18尺） 一笔龙虎

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分享 【沁园春 新韵词圣】

夕落山岚 2015-5-17 00:10

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 【沁园春 新韵词圣】 ----恭 贺 永奇兄66岁寿诞词 中华新韵 苏谱 词/夕落山岚 三半歌鹅，十八修书，一九举樽。 颂水波烟雨，丝绸之路；云山雷电，华域其魂。 载月披星，闻鸡起舞 ，翰墨耕读贤圣文。 谁堪媲，醉吞诗吐韵，造律凝神。 聊天碰盏欢氛，似李杜、词出酒尚温。 有弹弦舟上，横笺逐鹿；作联车中，飞笔迎春。 鹤岭闲游，川湖漫渡，草赋骚章亘古存。 龙高寿，汝胸怀岳海，袖藏乾坤。 十八修书----18岁著书出版诗 词 《春歌 》集。 一九举樽----19岁，举旗开创“古词新韵”，按国家法定发音【中华新韵】作诗填词47年。

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分享 【沁园春 * 温馨老翰家 】

夕落山岚 2015-5-16 00:25

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 https://www.youtube.com/watch?v=LI3oImrNWWAindex=3list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏） 【沁园春 * 温馨老翰家】 新韵 苏谱 词/夕落山岚 青色窑砖，醒目红墙，隽雅小家。 看瑶街曲径，风拂柳叶；廊屋楼座，雨点莺花。 五彩飘翩，飞燕鹤翥，世间桃园仙景它。 幽幽雾，更蓬莱迷恋，玉阙奇葩。 贤儒老翰清遐，诗词诵，梅兰竹荷茶。 赏蜜柑琼树，妻孙喜喜；果茹萱草，儿女哈哈。 十里传香，千人醉倒，自信潇湘 屈指夸。 声声祝，我知音健壮，快乐生涯。

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分享 【沁园春 翰墨英豪】

夕落山岚 2015-5-15 01:18

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 【沁园春 翰墨英豪】 ——恭贺夏永奇老师词作突破1万9千首之填词 中华新韵 苏谱 词/夕落山岚 新韵高擎，古律重振，盛誉远播。 更纽约藏奖，骚章百部；乾坤挂甲，书卷八车。 醉月诗风，迷星文句，雅趣豪情赛煜坡。 还须看，引方家道友，一览山河！ 沁园万九超多，论意气，元魁志必夺。 有天君赐字，神翁献笔；花仙托砚，王母施帛。 挥聿春秋，凝眸镜史，试问当今谁敢酌？。 逍遥舞，令三川叩首，五岳欢歌。 煜坡----李煜、苏东坡。 2014年12月1日于Canada Montreal

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分享 【沁园春 赏梅游梦】

夕落山岚 2015-5-14 15:22

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 https://www.youtube.com/watch?v=3mCzgT_umd8 （请点击欣赏） 【沁园春 赏梅 游梦】 中华新韵 苏谱 词/夕落山岚 煮酒吟诗，踏雪游园，醉步探香。 有鹤翁携手，元神恭请；仙娥拂袖，宫女徊 翔。 玉液瑶池，琼花月殿，洒洒潇潇星汉遑。 箫音起，任鸿儒高颂，雅士欢觞！。 忽闻九域梅芳，夜夜景，殷殷勤换妆。 正栅篱疏影，冰魂溢目；苑林娇态，素魄飞霜。 傲骨千秋，英姿万古，为报春来开蕾忙。 南柯梦，恋云庭海蜃，人世天堂！ 2015年1月12日

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分享 【沁园春 东方紫铜浮雕】

夕落山岚 2015-5-14 03:16

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 题记： 参观河北石家庄【东方紫铜工艺展览大厅】即兴赋词, 感谢张总、朱经理、刘经理、王焱女士全程陪同，精彩讲解。 石家庄【东方紫铜浮雕工艺品有限责任公司】，是国内最早、最大工艺品生产企业。 产品有浮雕画、铜板画、金雕画、立体圆雕、地球仪、佛事用具等九大紫铜工艺系列，1200多个品种。在欧美、东南亚各国、国内古老殿堂建筑都有广泛使用。做工精细、形象逼真是高档家居、书房、办公、酒店、 园林、景区、礼品等首选的装潢工艺品。 （中华新韵 苏谱） 文/夕落山岚 花卉争逐 ，瑞兽飞掠，海岳啸腾。 展玉佛香鼎，财神骏虎；观音联匾，壁画关公。 万寿长春，吉祥如意，红木金雕富贵屏。 百年好，正银泉瀥瀑，锦绣前程。 云溪紫气琼峰，真奇妙、态姿栩栩生。 饰烟霞秋水，凹凸艺术；球仪仙鹤，特制人工。 旷野丽丽， 遐 霄秀秀，北斗江川齐汇融。 回眸醉，恰太白泼墨，苏轼翔鸿！ 2014-07-24 于石家庄东方紫铜浮雕展厅

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分享 【沁园春 金玉良缘】

夕落山岚 2015-5-13 01:32

https://www.youtube.com/watch?v=xVyHOr0oL8Eindex=27list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏） 【沁园春 金玉良缘】 ---贺贤子宇浩、儿媳云洁新婚大喜 词林正韵 苏谱 词/夕落山岚 2014-07-12 素魄冰魂，才子佳人，浩洁喜缘。 正倩姿妩媚，麟儿醉醉；秀眸雅致，凤媳妍妍。 福禄鸳鸯，寿勋秦晋，影影形形跨百年。 开怀笑，舞霓裳羞佩，玉带欺仙。 月明花好并肩，歌一世，醇醇常尽欢。 更孝诚父母，同书史记；敬恭亲友，共谱瑶篇。 齐德齐心，和鸣和奏，创业成家猛踏关。 遵盟誓，任海枯爱在，地裂情牵。

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分享 【趣味断句】

夕落山岚 2015-5-12 18:47

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答 【趣味断句】 文/夕落山岚 断句：不增减字，加标点将原句短开后，达到不同语句解释。 如： 今年好霉气少不得打官司喂猪长成象老鼠死干净 可断为： 今年好，霉气少，不得打官司，喂猪长成象，老鼠死个干净！ 今年好霉气，少不得打官司，喂猪长成象老鼠，死个净！ 山岚效仿试出一原句，欢迎有兴趣朋友“断句”。可断出10多句哦，不信试试看。 梦中百合来留情人不留

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分享 【沁园春 父爱永存】----沉痛悼念好友慈父仙游

夕落山岚 2015-5-12 03:04

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 【沁园春 父爱永存】 ----沉痛悼念好友慈父仙游 词林正韵 文/夕落山岚 勤劳终生，俭朴人生，憨厚一生。 着旧衣破絮，怀温妹妹；雄襟救耋，手暖兄兄。 晚漏凉皮，晨磨豆腐，榨制香油半夜更。 常敦励， 诫 子孙进步，儿女披英。 悲伤泪洒凝情，继遗愿，铮铮铁骨声。 当照料娘妈，家欣繁耀；开创事业，国伟恢宏。 廉节为公，助孤帮寡，不忘农民本色荣。 心滴血，诉慈恩永记，父训长鸣。 【我的农民父亲】 （这是以前的文章，今日置顶，缅怀父亲的在天之灵） 文/无茗居士 我的父亲是个地地道道的农民。 父亲是个地地道道的农民，从来没有离开过自己的土地，也只有土地，让他的一生有了些许亮丽的色彩。 1934年，父亲来到了人世间，他们这一代人亲眼目睹和经历了新中国成立的几乎所有的政治事件和经济灾难，五十年代的大跃进运动，六十年代的自然灾害，和随后的文化大革命，当然他们也体验了改革开放的甘甜与辛酸。 父亲很勤劳。在我的家乡，农村人把勤劳不叫“勤劳”，叫“出力”。记得从我刚记事起，就听母亲空闲时经常给我们讲父亲“出力”的事情，口口声声叮嘱我们说：“你爹是个能出力的人！”父亲到底出了多少力？尽管农村人不能进行精确计算，但全村公认的一句话就是：“你爹一个人靠做豆腐、漏粉条、榨香油给你的供你们弟兄读了大学，娶了媳妇！”是呀，父亲从十几岁起，就一直在家里出力，看着他现在弯曲的脊背，在看看我们家像小山一样高的房基地，父亲的形象在我们眼中简直就是“当代愚公”。 父亲很诚实。记得从前在队里干活挣“工分”，身为会计的父亲，总是一是一，二是二，绝不允许记分员记人情分，也不给允许给自己家人多记一分。甚至为避免差错闹纠纷，我父亲在家里也记一本帐。有一次月末，队上公布了工分，我母亲的工分比我父亲在家的帐多了5分。父亲搬着他的账本在地上用树枝划过来划过去，反反复复算了十几遍，发现自己的确没有错，然后竟然主动把5分工钱退给了队上。从此，父亲在村里落了个绰号“老憨”。那时也觉得父亲很傻，但是现在想来，这其实是给我们如何做人上了最精彩的一课。 父亲很威严。父亲读过书，虽然只有五年，但是也写得一手好字，算得一手好帐。这也是父亲当时为什么在生产队当会计的原因。父亲喜欢读书人，在这点上对子女的管教上毫不含糊，所以说能有现在的生活，我们真应该感谢父亲的言传身教。其实父亲从来不打骂我们，但这并不意味着父亲怂勇我们。记得有一次我学习成绩不好，父亲被学校叫了去，也不知道学校对我父亲说了什么话，反正那天放学后我狠很地挨了父亲一顿打，父亲那双有力的手掌在我的身上留下了一个个“五线谱”似的纪念，这也是我记忆中唯一一次挨父亲打的经历，现在每每想起，确实一种温馨的感觉。 父亲很节俭。父亲最“讨厌”的就是穿新衣服，让他顺利地换件新衣裳简直比登天还难。一年四季他总是冬夏两身破旧的粗布衣裳，夏天的那身脊背上都磨花了，他也不换，他的理由是“这样正好凉快不是！”“再说了，农民有件衣服遮身避体就行了，穿那么好当吃当喝！”逢年过节，母亲给他操置了件新衣服，说：“亲戚里道的，穿旧衣服别人会笑话，笑话你肮脏，笑话我不会操办家务，笑话我们全家。”他可到好，这边刚穿好，转身看不见他又换回了原来的摸样。每次串亲戚因为让父亲换衣服，母亲都要和父亲生一次气。有一次闹大了，父亲没法子才说了实话：“我也知道穿新衣服体面，但我总感到新衣服别扭，农民就应当有农民的样子，朴素节俭才是咱的本性呀！”就是现在，父亲仍然舍不得穿，尽管衣服都是我们给买的，可是也只是过年过节，来人去客才穿新的，平时还是穿都洗得发白的旧衣服。看来很难改变了！ 父亲很善良。小时候要饭的很多，只要来家里要，父亲多少都会给些，碰到饭口还会让他们吃饱吃好再走。记得一次，有位要饭的老人发起了高烧，在我家大门口被父亲发现了，心软的父亲没有过多考虑，竟然毫不犹豫地把老人领到了家里，给买了药，还留着住了一宿。第二天早晨，那位老人退了烧，精神了许多，父亲留他吃过早饭，他出门后又回过身来，双膝跪地，给我的家人磕了三个响头，痛哭流涕，我父亲也留下了热泪，赶紧把老人扶将起来，说“担当不起，会折寿的”。老人拉着父亲的手说：“你是个好人，好人一定有好报。”现在回想起来还在感动中…… 父亲很细腻。粗犷的北方汉子也有细腻的感情，尤其对孩子。小时候东北的冬天那叫一个冷，滴水成冰根本不是神话，晚上睡觉的时候，当父亲把我们冰凉的小屁股和雪疙瘩一样冰凉的小脚丫，紧紧搂在他怀里的时候，我们感觉父亲就是我们身边的热太阳。早晨起床后，父亲及早就在床前给我们放置了一个火盆，他一个个给我们烤棉裤、烤棉袄，然后给我们穿衣服，兑洗脸水，打发我们去上学。放学后，父亲早等候在大门口，给我们接过书包，然后用他那双宽大温暖的双手紧紧握住我们的小手，“冷吧？快，我给你暖暖手！”父亲的细腻和对我们的关爱，就像现在我们身上穿的“保暖内衣”。母亲都说父亲这点比她想得都周到，也许是父亲本身就是个喜欢孩子的人。 如今，父亲已年近耄耋，可幸运的是父亲的身体还很硬朗，有时居然偷偷骑自行车去赶集，直到去年，还是在我们地极力反对下，才不种地了，可是每天老爷子也还是很早就起来侍弄小园，父亲说他闲不住哇！我们想接他和母亲进城住，可是老两口异口同声说不同意，他们离不开最热爱的土地呀！ 现在每次回家看父亲，听得最多的一句话还是全村人对他的赞誉：“你爹出了一辈子的力，是个好人，是个实在人……”我却觉得这也是我们做儿女的，最值得自豪的地方！ 父亲说他一生虽然没有做过一件值得回忆的大事，但他并不后悔。至少他是一个成功的农民，他用自己的双手养活了一群不再是农民，却还心系农民的儿女。 我爱父亲，一个农民父亲。

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分享 【沁园春 胡耀邦】

夕落山岚 2015-5-11 00:42

【沁园春 胡耀邦】 词林正韵 苏谱 文/夕落山岚 三鞠为民，二袖青风，一贯义正。 树洁廉公德，昂扬马列；谦虚刚直，纠改冤名。 文革推翻，泽东错误，【凡是】缪论必定争。 可嗟叹，反左贪出局，得罪权倾。 习王继志威声，扫雾瘴、曹司须自贞。 学包相海瑞，官员律己；仁君尧舜，党干标兵。 弊病祛除，强军建国，士吏胸襟当称英。 光阴急，振中华伟梦，六四应平。

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分享 【沁园春 水墨江南】

夕落山岚 2015-5-10 01:25

https://www.youtube.com/watch?v=ZefYYq3jxz0 （请点击欣赏） 非常遗憾“蒙城华人网”禁止上传音乐或视频，多次询问，网管“有问不答”。 题记： 江南水乡，诗情，才情，爱情；江南烟雨，如诗，如画，如梦；淡烟，疏雨，醉美江南，只要你一见，便钟情；只要你一来，即忘回；只要你一吟，便绘出心的遐想、梦的浪漫…… 【 沁园春 水墨江南 】 词林正韵 苏谱 词/夕落山岚 一叶孤舟，一瓣柔情，一袖暗香。 赏小桥流水，伞檐古巷；清波绿柳，春女楼墙。 紫陌琼妍，朦胧烟雨，几许佳人舒艳芳。 音容美，恰灵溪画意，软语苏杭。 回眸倩影娇藏，最是那，多姿婀娜妆。 有曲词悠婉，莺燕花蕾；瑟琴轻缓，蝶梦鸳鸯。 凤鸟翩跹，西施景幻，浅唱低吟潇洒郎。 伊人醉，乘荷风千里，思绪飞翔。

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分享 【回忆】

夕落山岚 2015-5-9 01:19

【回忆】 文/夕落山岚 回忆；是刻骨铭心的瞬间，让或淡或浓忧伤，跨过矜持惆怅的边缘，透过每个罅隙的空间，在心头滋长蔓延，一直在找记住她的代号。 回忆；是把记忆轻摇，才不会把思念搁浅。谁说回忆飘渺如同虚无，谁说回忆寂寥而冗长，载不动思念的悠悠漫长，祈祷能找到有她有我的幸福彼岸。 回忆；心扉紧紧一皱，用思念凝固的时光，是一种屹立的悲凉，是一种无奈的彷徨。悸动的心，凄然一笑，守望在有她的每一个路口，在记忆里寻找牵手的时光，思念成了一种灼人的伤。 回忆；手指在键盘上跳跃，敲打着翻飞的思念，让牵挂在心头涌动，化为迭次起伏的音符，永远定格在心匣；让无声的文字倾情倾诉；让缠绕的思念在指尖环绕。 回忆；勾起了过去的点点滴滴，有她存在，才能写出幸福的概念。难知朝朝暮暮的思念，何时可了断，无法给出一个释怀的答案，才明白：“我无能为力”。

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分享 【网络百态】

夕落山岚 2015-5-9 01:13

https://www.youtube.com/watch?v=A7SBoemLgwo （点击欣赏） 非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 【网络百态】 文 /夕落山岚 某君，汉名“牛哄哄”，洋名“ Administrator ”。网络只知其洋名，不知其容貌，个性随祖宗有些犟，再添加点“傲慢”，以显示杂交良种优势特征。对不入“牛眼”的东西极挑剔，对网友的作品删除不留情面，意在弘扬权威。 “ 窈窕淑女，君子好逑 ”乃天性也 ， 美貌女子 另当别论，也是情理，无可非议。 他是头高傲的雄牛，源自他殷红的祖宗的血脉，根红苗正的“牛史”，让他从小就有一种雄霸的志气。在彪悍的大汉面前，从不甘示弱，凭一对锋利的牛角，敢于一拼到底，一头撞上去，哪怕倒下来不知人事。但只要路人能刮目相看，便使他有壮士凛凛威风之感！估计，属虎的太爷在目睹了这小子的惊天之举，常瞠目结舌而过目不忘，叹息道： “ 初 生牛赎不畏虎 ” 也 。 网络熏染着这位牛士的好奇之心，谁知却是个对文学一字半解的家伙。胖胖的国中老师曾诅咒他，凭他的语文成绩将来吃不了开口饭。而体力又决定了他不可能学会鞋匠的手艺，当然，上上油，擦擦皮鞋的活，还是不在话下的。怨恨在幼小的心里扎下了根，他决定远离文学，长大了要垄断网络市场，从此与国文老师结下 “ 冤仇 ” 。 为逃离伤心之地，他从神州转战枫叶国，游击作战，并 濫竽充數地 再次混进 IT 行业。看着枯燥的键盘，想想远离故乡的苦恼，时常“牛衣夜泣”于 st-laurent 河岸边，那里有海鸥翱翔、有比家门口还高的数不清的楼群、数不清的故事、数不清的下里巴人 …… 。于是阳春白雪的他， “ 鹤立鸡群 ” 的“牛豪感”又回来了。 有时，他又不完全像头雄牛，偶尔也偷钻到石榴裙下，捡拾两片过时的花翎，安插于自己的身后，扮演一下百兽之王的角色，引得百灵歌唱，燕子呢喃，在虚拟世界里，盘旋、相舞、共鸣。他与百灵鸟娇嗔引吭，他与南飞燕回眸相遇，他挥舞着骄傲的绚丽的翎羽献媚，梦幻的情思在心底涟漪…… 。 更多的时候，他像只带着金丝边眼睛的藏獒，把狼性与野性隐匿，蒙城华府上空至今还回荡着他凄厉的嚎声 。 在他耕犁的一亩三分地，朝纲独断，管它是否“牛马相生”，只要带“牛”的文玩就荐，陈章悬顶，旧文高挂，哪怕被人讥笑为“睁眼瞎”。偶尔他也会暂弃祖传“牛皮膏药”，装模装样，来个 Modeling--- “牛角挂书”装扮文雅。 一天，他 “ 牛喘喘 ” 地出了趟远门，背了一大筐书回来。拿着个放大镜在编辑部走来走去，想弄清文人的生活世界，但终究没搞懂，因为他不是文人。 他属牛，该是头挤不出奶的雄牛，又不完全是头雄牛，更多的时候像只戴着金丝边眼镜的藏獒。 不如意，太如意时，也会喝个疯疯癫癫，烂醉如泥。也会摘掉或直接扔掉金丝边眼镜拍案而起，一脸的凶像，训斥端碗吃肉放筷骂娘的阿三是伪正义；怒骂打老婆的李四是狗东西；讥笑一群在键盘中荧屏里实施的奸计的猴子们 …… 。所以，要动用“生杀”大权，除了删帖以外，封 IP 也是拿手好戏。遇到尴尬事，干脆来个【死牛不怕开水烫】，装聋作哑，也是惯用巧技。 他有时很放荡不羁，蛮不讲理，喜欢在别人的家园里踱步，看不懂人家的诗文，还要装模装样地哼哈两句。半桶水晃荡几下，居然还能闹出个声响来。有人说他是“狗嘴里吐不出象牙”，这点，我坚信！因为牛与狗不同族，不是本家。 但有一点，他似鸡守时司鸣，似狗守家忠主，还算可圈可点。 如若被他看到这里，定是 “ 牛眼 ” 怒瞪， “ 牛足 ” 狂舞，呈 “ 牛角 ” 猛顶之势。当然，我亦察言观色，乘其不备，脚底抹油，溜之大吉。否则，控于他的魔爪之下，定然骂我个狗血喷头，日月无光 …… 哈 - 哈 - 哈！调侃戏文，不必当真，严禁【对号入座】。

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分享 “秦二”笑话集

夕落山岚 2015-5-9 01:00

“秦二”笑话集 夕落山岚 （一） 话说秦二，留学小日本，做梦也想发明个什么“专利”，过把瘾。 哪天A片看多了，灵感来了，一拍脑袋，申请个“环保灭鼠专利”去。 到了“狗日”专利处，取出个录音机，发出女人高潮尖叫声，申请理由：东洋女人的尖叫能吓死老鼠。小日本人曰“要死，要死”一切都一级可能，专利很快就通过了审核。 秦二回到中国，逢人便吹嘘，在大日本国“本人也有若干专利，故对专利法颇有研究”，旁人问起，是什么专利？秦二大母指一翘，“关于我的专利问题，您可自己检索和判断。谢谢指教。”服！不服也不行！！！ （二） 前帖说到，秦二在小日本“狗日”专利处，荣获“环保灭鼠专利”，回国謀了个“副主任、副科长，副总经理”品玩品玩。岂料日久日久未“扶正”，“秦二奶”雅号便产生，也在情理之中。久日久日“这个的干干，那个的干干”秦二难免有些愤怒。“扶正”无望，上网兜售“环保灭鼠专利”去。靠！日本霉体80年多次报道；顶！东洋“狗日”专利处83年“评价书”；操！东洋女人一尖叫，老鼠马上就死掉。凭着“对专利法颇有研究”，生意具然不错，于是大喜！不喜也不行！！！ （三） 上帖说道；秦二虽然屈居其二，落了个“秦二奶”雅号，但却因“东洋女人一尖叫，老鼠马上就死掉”的奇异专利，在网上赚了一票，真可谓；祸兮福兮，可圈可点。 可惜“花无百日红”转眼“妙龄少女白发老”，“东洋女人的尖叫”库存日见日少，虽然可请太太女儿仿制些，但毕竟没有“原版”味浓。眼看财路将尽，西方称“金融危机”，东方叫“青黄不接”。 各位看官莫急，秦二是何等人物，凭借“对专利法颇有研究”，脸皮一老，心机上来。一说不如一动，马上打出广告；“专利转让”，机不可失，时不再来，先来先富，不来受穷。哇！句句字字勘入穷人心中，消路极广。 买回去打开一看，里面是个红纸包，再打开，是个黄纸包，再打开是个黑纸包，再打开是个绿纸包，一共七八层，最后终于到底了，一看，是一张纸，上面一行字—一“你可以在专利检索的发明人栏里输入我的名字，共5项，阅后，咱们交流交流。”够狠！不狠不发！！！ （四） 各位看官，“专利转让”秦二富了，穷人哭了。然，邪念用多，脾肾二亏，无需多日，发毛便秃光。晶透光滑脑门，柔软弹性浮肿，可把老婆喜得抱住一陈乱“啃”。 钱有了，自然不能消停，走，上大街拉动经济消费去。忽见西边姑娘小伙人头挤挤，“意大利面料，巴黎设计，日本制作，超级性感短裙。。。。。”。秦二想起旧时东京银座大腿艳舞，更记近日“小三”需要安抚，于是挤上前去，踮起脚，舞动数张百元大钞，一陈吆喝“挑件最短的，透明的，露屁股的，不用找钱。。。。。。” “啪”，一声脆响，吆喝骤然停止，“谁打我，谁打我”秦二捂着脑门回身大喊，双眼左右乱晃“妈妈的，那个王八蛋敢打大爷”。。。。 “啪，啪”，身后又是二声脆响，脑顶又挨了二把掌，外加一句“老不死的”。秦二晕了。 该打！狠狠地打！！！ （五） 秦二哭了，光头上挨了三个脆巴掌，而且还找不到“主”儿，“怨”！能不“怨”吗？！ “英雄”有泪不轻弹，嗖嗖二下，秦二把鼻涕往里一缩，吞下肚去。“卧薪尝胆”，典故可查。 哼！一个“闪念”掠过，这叫“机会”，而机会不是每个“凡人”可以抓住的。秦二在想，成功了申报“国际专利”去，解决了“弱势群体”---“光头”们的世界难题。 想到这里，名利双收，秦二笑了，这一乐呀，光光脑门由白转红，由红转亮，瞠的一下，恰似500瓦大灯泡，把屋里照得通亮。 说做就做。取出3个图钉，按“等腰三角形”排列在脑顶，又找出一张医用象皮膏，剪上一小块，把图钉盖住。照照镜子，“天衣无缝”。报仇！“锵锵”哼“京调儿”，秦二“钓鱼执法”去了。 “回来”！秦大嫂正因秦二近期“床上功夫”衰退而疑惑不爽，“回来！死回来！”大嫂吼着。。。。。。 “奇耻大辱”，弃能不报！秦二仇恨心切，眼看计谋将成，那能回来！ 秦 大嫂三步并作二步，追到背后，一杨手，“啪”，“喔约”，“妈呀”，大嫂三声哀嚎。。。。。。 各位看官，其“政治后果”不言而喻，大家都能想到。乌呼！毒！请君自品尝！！！ 哈 - 哈 - 哈！调侃戏文，不必当真，严禁【对号入座】。

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夕落山岚 2015-5-8 01:32

【女人】 夕落山岚 女人是浪漫的宠物，习惯在幻想的云朵上飘荡，只要让她感觉浪漫，也就让她相信明天会更好； 女人天生爱追求浪漫和完美，追寻弥曼在二人起起落落的梦幻，给女人一个远期的梦想，并不需要男人多付出什么，却能让她们感觉幸福。 男人啊！---你可知：浪漫不是幼稚；而是美好的心境；携手相伴的心灵诗化；爱情升华的心灵顿悟；游恋红尘的心灵从容；笑看云卷云舒的心灵自白；更是一道美丽的心灵风景线。

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分享 趣说：“无欲则刚”

夕落山岚 2015-5-8 01:24

趣说：“无欲则刚” 夕落山岚 佛家讲“空”：和尚念经，修炼一辈子，个个都想上西天； 道家说“虚无”：道士打坐，人人都想成仙； 教徒天天忏悔：却为死后可上天堂忙碌。 呵呵，不光是生前的“欲”，连死后的“欲”都想周全了。 可见要做到“无欲”是一件多么困难的事，就像自己拉着头发想上天一样不现实。 无欲则刚—--全句是：“海纳百川 有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。”，出于《论语》和林则徐的对联。写得是自然景观，比喻人生的境界观。 在利欲熏心现实交易的大千世界，面对种种的诱惑，交易，谁能做到“无欲”？！其实，人生“有欲”才符合常理。“欲”是人的生活需要，人要生活下去，就会产生各种各样的“欲”。 七情六欲，自然之理。“欲望”实际就是对将来的寄托，一种生活方式，一种现实人生。 既然“欲望”是生活方式与现实人生，也就难免产生违心的交易与妥协。社会的不公，人生十有八九不如意，这种事与愿违的“无奈”人人有之。当今社会现状很不合理，一些不合理的“欲望”，“妥协”，“交易”也在所难免，只要“同流不合污”就好。恰似“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。 有句话曰“耽静反为静缚”， 静并不是教人躲到安静的地方，不听，不想，不做，那样等于用一个静字将自己束缚住。真正的静是心静而非形静，保持一种静的心境，不被外物牵动得心烦气躁。在尘嚣凡俗之中保持着心的静境，岂不比那些寂静中虚度时日，或是身在寂静心不寂静的人更有意韵吗？

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分享 【自嘲】

夕落山岚 2015-5-8 01:19

【自嘲】 夕落山岚 有奇人发帖：“想找一个女朋友，唯一的条件是有老公－－这样可以适时脱身而去。最好是还有一个男朋友，和跟人share公寓一样，主要是出于经济上的考虑。” 不敢得罪网流，自嘲之。 本人： 思路迟钝，谈吐如厕，品行如鼠； 行动如鬼，半夜梦游，差点跳楼； 容貌如猪，性旺似狼，存款三位数； 可有如意小女子相中？ （请勿对号入座）

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分享 冬天来了，春天还会远吗？

夕落山岚 2015-5-8 01:11

冬天来了，春天还会远吗？ 夕落山岚 有女网上征婚：“冬天來了，想找一男友----” 每个人都在寻人生的另一半，追寻一个起起落落浪漫的梦。女孩找男友天经地义，有什么可嘲笑的。 各位可要保持男士风度，百舸争流，可不要把祖国的花朵推向老外的怀抱哟！ 很多网流发帖，对“冬天”有意想其外的注解：“脚冷”，“热水袋”，“找捂被子的”。 本人不才，试解“冬天之谜”，不知可否猜中女楼主原意？ 淡、静、冷、清、是冬天的一种懈意，空谷冰川，冰凌侃调的旷野、高山雪景、雄浑怅阔、“银装素裹，分外妖娆” 、是很好的诠释。再冠以“冻蕊寒梅”、“金竹银窝”、“玉树临风”、“夕照雪浴明月山”等题意，或赋诗作图，北国风光，意往，神往！ 爱上雪也是喜欢冬天的理由，像征爱情的纯洁，一尘不染；冬天是含蓄的，她把热情埋得很深；冬天是执着的，塑演了人间执爱。 当然冬天更是强悍的，“冻死苍蝇未足奇” ！！！ 冬天来了，春天还会远吗？

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分享 【人权与狗权】

夕落山岚 2015-5-8 01:03

屏蔽的效果图 【人权与狗权】 夕落山岚 在人的国家里，不可说“ 人 权 ”， 却可以说“狗权”，悲哀！ （又发现了一个屏蔽词“ 人 权 ”）

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分享 【食物安全岂能“一国二制”】

夕落山岚 2015-5-8 00:50

【食物安全岂能“一国二制”】 夕落山岚 香港食物及卫生局局长周一岳近日接受《广州日报》专访时说：“在供港食物方面，国家质检总局、广东省都做了很多工作，现在供港食品的安全率达到了99.999%，这在全世界都是很难得的。” 在除了“老妈”不可假，其它都可能假冒的年代，香港食品的安全率达到了99.999%，确实“在全世界都是很难得的。” 这说明了：食品安全并非像某些官员、‘御用’专家所说的那样艰难，食品供应安全大陆、香港都需要99.999%。 乌呼！ 食物供应安全岂能“一国二制”！！！ 2012-07-01 写于montreal

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分享 【一句话的博文】

夕落山岚 2015-5-7 16:41

【一句话的博文】 文/夕落山岚 东方实施微博注册实名制，官员私人财产秘密制； 西方实施微博注册虚名制，官员私人财产公开制： 这叫做“东西易面”，“南辕北辙”，呵呵！ 东西易面----指东西方向颠倒。后比喻是非颠倒，视听淆乱。 南辕北辙----想往南而车子却向北行。比喻行动和目的正好相反。

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分享 【博文点评】

夕落山岚 2015-5-7 03:16

【博文点评】 夕落山岚 过客语：夕落山岚，一位才华出众的诗人，他的散文诗优美流畅，古典诗 结构 严谨，打油诗诙谐幽默，爱情诗更是感人肺腑，催人泪下，随便点评 一篇日志，字里行间全 是诗。这里选编了他对过客《母亲河》、《放飞想》... 共10篇日志 的精彩点评。

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分享 【要回钓鱼岛，别忘海参崴！】

夕落山岚 2015-5-7 02:19

【要回钓鱼岛，别忘海参崴！】 夕落山岚 钓鱼岛是中国的，有铁证：钓鱼岛真正的岛主是中国清代盛宣怀的子孙，是中国人的后代。所以说，钓鱼岛自古以来就是中国的。有慈禧皇太后的谕旨为证，这是铁证。 “海参崴”位于乌苏里江以东，自古历来就是中国的领土。历史上，“海參崴”曾自唐、遼、金起，這裡已有中国人居住。唐时属于渤海国。元時稱為永明城。明朝時屬奴兒干都司。清時該地被劃為吉林的領地內。由于这里盛产海参，而“崴”则是洼地的意思，所以中国人称它为“海参崴”。 自17世紀中期，沙俄帝国伺機東侵，尋求在遠東地區開拓不凍港口。沙俄和清朝曾有着多次領土上的糾紛。雖然在清康熙年間清朝和沙俄簽訂的《尼布楚條約》中明確訂明海參崴屬清朝，但是，清朝中葉國勢日衰，鸦片战争后，在1858年清政府和沙俄签订不平等的《瑷珲条约》，规定包括“海参崴”的乌苏里江以东地区为中俄共管。2年後，在第二次鸦片战争中，俄国又与清政府签订了不平等的《中俄北京條約》，清政府割让了乌苏里江以东包括库页岛在内的约40万平方千米的领土，其中包括“海參崴”。“海参崴”成了沙俄的领土，还被改了一个对中国极具侮辱性的名字---符拉迪沃斯托克（意即统治东方）。 中华民国成立后，中国国民政府多次声明：对于清朝政府签订的不平等卖国条约，一律不予承认并予以废除，中华民国政府至今还不承认“外蒙古”的独立。 蒋介石曾积极要求收复海参崴，参考“国民党版”的“中苏友好同盟条约。 宋子文、蒋经国和斯大林的谈判经过：斯大林说：我就不明白，中国人为什么不让蒙古人独立？宋子文说：蒙古成为中国领土是因为蒙古人入侵中原造成的，而不是汉人入侵蒙古造成的，这跟殖民主义有本质的区别......。斯大林又说：那就让蒙古人民公民表决吧......，蒋经国则回应说：如果蒙古要公民表决，苏联境内的乌克兰、白俄罗斯等加盟共和国也要公民表决。宋子文同时提出收回大连、海叁威、库页岛等地的主权。 斯大林立刻威胁，如果中国坚决收回领土，苏联将协助中共推翻中国ZF。蒋经国马上回答，如果苏联借助中共，中国将加入西方同盟，并允许美国军队进入中苏边境。最后双方终于达成“中苏加盟条约，”苏联终于同意中国收回大连、旅顺，和满洲铁路(1946年)，并达成协议，50年以后中国收回海叁威，条约还规定，中国不仅将于1950年恢复对蒙古驻军，中国还可以在蒙古境内实行有条件的公民表决蒙古自治(蒙古的自治，相当于现在香港的自治)。最终，宋子文由于没能收回库页岛而拒绝签字，由外长王世杰签字……。 二战结束，中华民国政府曾和当时的苏联政府签订协议，明确海参崴将于50年后归还中国，也就是说，最迟到1996年，海参崴就要重回中国的怀抱。但令人遗憾的是，海参崴直到今天还在俄罗斯手里。 1964、1969年中苏两国北京边界谈判，都未取得进展。毛泽东坚持俄国割去中国150万平方公里是不平等条约。 国际法的原则：一国使用威胁或武力取得他国领土不得承认为合法。 2001年7月16日，中国国家主席江泽民与俄罗斯总统普京，在莫斯科克里姆林宫签署《中俄睦邻友好合作条约》，代表中国正式透过官方文件，确认放弃与俄争议领土的主权要求。至此，包括海参崴在内的乌苏里江以东的40万平方公里神圣国土（相当于10个台湾岛面积），主权正式变更为俄罗斯所有。 俄罗斯甚至为了彰显主权，刻意选择在“海参崴”召开的亚太经合组织会议（APEX），普京总统此次邀请亚太各国领袖欢聚一堂，无疑也有借此来宣示俄罗斯拥有对海参崴等地领土主权的意涵。 附录： 中俄睦邻友好合作条约（2001年7月16日） http://www.cuhk.edu.hk/ics/21c/issue/articles/087_0501021.pdf 第六條 締約雙方滿意地指出，相互沒有領土要求 ， 決心並積極致力於將兩國邊界建設成為永久和平、世代友好的邊界。 締約雙方遵循領土和國界不可侵犯的國際法原則，嚴格遵守兩國間的國界。 締約雙方根據一九九一年五月十六日 《中華人民共和國和蘇維埃社會主義共和國聯盟關於中蘇國界東段的協定》 繼續就解決中俄尚未協商一致地段的邊界線走向問題進行談判。在這些問題解決之前，雙方在兩國邊界尚未協商一致的地段維持現狀。 《中華人民共和國和蘇維埃社會主義共和國聯盟關於中蘇國界東段的協定》（1991/05/16） http://big5.china.com.cn/chinese/zhuanti/239485.htm 元朝版图 “一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”吗？！ 清朝版图 function createElem(e){ var

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分享 【中、美区别】

夕落山岚 2015-5-7 01:21

【中、美区别】 夕落山岚 2012-12-17 新闻回顾： 12月14日，美国康涅狄格小学发生校园枪击惨案，已造成28人死亡，其中包括20名儿童， ( 包括一名华裔学生 ) 。所有受害者都死于枪伤，全都身中数枪，其中一人身中11枪。校长。副校长从办公室冲向凶案现场，被打死。27岁的老师维多利亚·索托，为挽救学生，自己充当了“人盾”。她让学生躲进壁橱中，当20岁的年轻枪手进入教室的时候，她挡在学生躲藏的壁橱前，被打死。52岁特殊教育教师墨菲，亦以身体保护学生，警方在课室发现其尸体时，她仍紧抱数名幼童，惜全都死亡。 美国国家新闻头条报道，降半旗，总统发表电视讲话，参、众议员发表讲话，中国国家主席致电美国慰问。白宫15日傍晚宣布，欧巴马总统将于16日前往新镇，参加追思仪式，亲自会晤并安慰遇害者的家属，向死者家属致哀。 12 月14日，湖南省光山县文殊乡陈棚村完全小学发生惨案：36岁的文殊乡邹鹏村村民闵应军冲入这所小学，砍伤小学生22名，群众1名，7名小学生重伤。随后，在周边村民的协助下，犯罪嫌疑人闵应军被文殊乡派出所民警控制。受伤学生和群众也都分别被送到了光山县人民医院、县中医院和弦诚医院等3所医院进行治疗。 共同点： 同年同月同日发生； 受害人多数是小学生； 美国惨案，中美二国国家新闻头条报道。 不同点： 美国校长，教师舍身救学生、 中国校长，教师“休假”不现身； 美国国家新闻头条头版美国惨案报道、 中国国家地方新闻无头条头版报道中国惨案； 美国总统发表全国电视讲话、 中国国家主席没功夫； 美国参、众议员发表讲话、 中国全国人大代表不做声； 中国国家主席致电美国慰问、 美国总统耳聋眼瞎对中国不慰问。 细细想： 都是刀与枪级别不同的差异所造成，千万不要过分解读。 中国新闻头条报道 3位为了保护学生遇难的教师之一——27岁的老师维多利亚·索托。

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分享 古代的避讳字与现代的屏蔽词

夕落山岚 2015-5-6 17:10

古代的避讳字与现代的屏蔽词 夕落山岚 古代除了皇帝，皇亲可享有“避讳”的特权，到现代一品“公仆”也享有皇帝“避讳”的特权。如果把当今一品“公仆”的姓写在“南极”，把名刻在“北极”，也能通过“北斗”卫星找出来，避讳屏蔽掉。“你们不信，反正我信”！ 鲁迅小说《阿Q正传》里的连阿Q也 懂 忌讳，因为他长秃疮，忌讳人们说“秃”，甚至后来连“光”“明”这样的字眼儿，都忌讳，那剩下的只有“黑暗”了。 混到这个份儿上，真是很惨吧？偏偏总有人不接受教训。今天避讳这个，明天避讳那个，威风得不行。其实总结下规律就明白了，越是脆弱的时代，避讳才越多。喜欢删删改 、屏蔽删除的诸君，别在今后某一天，让大伙给避讳了，成了历史笑柄。 高考忌讳像0一样的东西，四个车轮就相当于四个0，那就不要轮子了。老妈和老爸只好抬起这车了。 买鞭炮的老板，显然是忌讳火，别人祝福生意火了，他很不高兴！

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分享 【搞不懂？】

夕落山岚 2015-5-6 09:31

【搞不懂？】 文/夕落山岚 新年快到了，我想说：“习近平您辛苦了”，被国内屏毙了；再试试“奥巴马您辛苦了”，在国内畅通无阻；看来美国势力非但在国内无孔不入！而且猖狂到何等地步！！！ (不信，哪位仁君自己可试试。）

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分享 【让贫困孩子先脱贫】

夕落山岚 2015-5-6 09:20

【 让贫困孩子先脱贫 】 文/夕落山岚 2013-12-24 20多年前，一位中国伟人说：“让一部分人先富起来”；20多年的今天，我们 是否 应该说“让贫困孩子先脱贫”！！！ 穷人的孩子，也是我们的孩子，也是祖国大家的孩子，孩子是我们的未来，是国家的未来。 行动起来吧，用你的心，你的思想，你的行为去帮助孩子们吧！拯救了今天的孩子，就等于救起了我们的明天，也就托起了祖国明日的希望！！ 附件： 1935年，美国经济大萧条，时任纽约市长的拉古迪亚曾在一个位于纽约贫民区的法庭上，旁听了一桩面包偷窃案的审理。被控罪犯是一位老妇人，被控罪名为偷窃面包。在讯问到她是否清白或愿意认罪时，老妇人嗫嚅地回答：“我需要面包来喂养我那几个饿着肚子的孙子，要知道，他们已经两天没吃到任何东西了……”而法官的回答是：“我必须秉公办事，你可选择10美元的罚款，或者是10天的拘役。” 老太太一脸痛苦和悔过的表情，她面对法官说：“法官大人，我犯了法，愿意接受处罚。如果我有10美元，我就不会去偷面包。我愿意拘役10天，可我那几个小孙子谁来照顾呢？”。 这时，拉古迪亚从旁听席间站起身来，脱下帽子，往里面放进10美元，然后面向旁听席上的其他人说：“现在，请每个人另交出50美分的罚金，这是我们为我们的冷漠所付的费用，以处罚我们生活在一个要老祖母去偷面包来喂养孙子的城市与区域。” 法庭上顿时一片肃静。片刻，所有的旁听者都默默起立，每个人都认真地拿出了50美分，放到市长的帽子里，连法官也不例外。 近平先生，重要的是让所有的贫困孩子先脱贫

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分享 【沁园春 孝心动天】

夕落山岚 2015-5-6 01:17

【沁园春 孝心动天】 ----致博友“清若淡雅” 词林正韵 苏谱 文/夕落山岚 谆恳今生，坎坷辛生， 俭朴 一生。 奉 素衣壮志，冰心默献；雄襟远大，家事无争。 气格高崇，才华杰秀，淡雅低调处世贞 。 常勤励， 达 谦虚进取，德义耘耕。 弃薪伺母真情，曹娥又，男儿惭愧更。 施 手扶捶背，按摩洗脚；指挠抠便，笑哄喂羹。 日日时时，不离寸步，危旦人工呼吸呈。 仁贤赞， 获 亲朋泪颂，邻里夸荣。 曹娥----典故，参阅《 后汉书 ·列女传·孝女曹娥》

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分享 水文化与华夏文明

夕落山岚 2015-5-5 01:21

水文化与华夏文明 编著/夕落山岚 水是生命之源，水也是文明之源。从盘古开天地血液化为江河到女娲用黄河水抟泥土造人，从诺亚方舟保全人类早期生命到大禹治水平定九州成就伟业，从四大文明古国在大江大河的滋润下走向繁荣到古巴比伦王国、楼兰王国因水的问题而走向毁灭等等，无一不折射出水与生命、水与文明之间存在的那种密不可分的母子关系。 水，它柔弱而又狂躁、含蓄而又奔放，坚韧而又散漫，博大而又渺小、浑厚而又轻巧、深沉而又张扬的矛盾品格，象长江黄河一样流淌在世世代代的炎黄子孙的血管里，历经时代沉淀，构成中国人独特的品格与个性，创造了中华民族独特的水文化与独特的文艺作品。 一方水土一方人，而一方人又造就了一方文化。古老美丽而又不舍昼夜纵横驰骋华夏大地的江河水，不仅孕育着整个世界最大的一个种群——黄色人种，也孕育着璀灿夺目万古绵延的东方文明。千百年来，堪称中华民族生命之河的黄河长江，从蛮荒之地出发，劈开群山万壑，纵横华夏大地，挟裹着五千年的历史底蕴，将文明的甘泽传遍神州的东西南北，光耀千秋，泽被万代。激荡着五千年的民族心声，奠定了中国文学的宏伟基座。 从李白“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”到苏东坡“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”，从朱熹“问渠哪得清如许，为有源头活水来”到王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”，从贾宝玉“任凭溺水三千，吾只取一瓢饮”到陈后主“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”...... 水，生命之水已经化作永世不息的血脉，流淌奔腾在历代中国文人的喷涌文思里，为诗、为词、为歌、为赋，一齐汇聚成滔滔江河水，滋润着世世代代聪颖的华夏儿女。水，在中国人生命中，或成智慧灵光闪射，或成浊酒失意漂泊，或曾经沧海难为水，或唯见长江天际流，或易水送别汨罗江魂，或太公钓鱼隐作渔父，“千年之水”已经成了中国文人乃至所有华夏儿女的人格化身与普遍秉性。“得江河湖海之神韵，写诗词歌赋之绝唱”，一直以来，多少文客骚人就这样汇聚山水之灵气，绘就了中国东方文学艺术那神秘独特而极具神采的辉煌一页。 “登山则情满于山，观海则情溢于海”。水，以其柔弱故，几乎能表达人类的一切情感。历代中国文人就这样面对着江河湖海，面对着浩渺烟波，抚今追昔，由人及己，不禁感慨万千，文思喷涌，写下多少千古绝唱！爱情、友情、亲情可以在水里找到媒介，失意、飘泊、愁怨可以在水里找到寄托，豪情、血气、奔放也可以在水里找到知音。因此，水成了文艺的基因，智慧的源泉，其典型表现形式是“泪”、是“流”、是“酒”…… 自古以来，青青绿绿、晶莹明丽、渺渺濛濛的自然之水，与女人从春流到夏、从秋流到冬的泪水有着奇妙的相似之处。我国古典爱情诗词中，那些因水起兴、触水生情、借水抒怀的水文化现象，便从《诗经》一直传流千古到如今。 美好的女子，总是与水有着不解之缘。水或潺潺溪流如男女秋波，或曲折欢歌如两情相悦；或山转水绕如爱情永笃，或一泻千里如情缘突变，水在中国情人眼中，成了的精神寄托的源头与艺术创作的基因。“蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方”。 “梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”温庭筠的《梦江南》一词，写尽了一位女子等待恋人回来的那一份肝肠寸断的痴情。在这里，白帆片片、斜晖脉脉、水流悠悠、小洲朦胧，一切均是那样的美好，一切又是那样的忧伤，只因为千帆过尽皆不是，恋人始终未回来。 “我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水。” 一对有情人遥遥分居江头江尾，通过水流的悠悠无限固守着那一份浪漫的相思之苦。这与“迢迢牵牛星，姣姣河汉女”有着异曲同工之妙。“高山青，涧水蓝。阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的少年壮如山……姑娘和那少年永不分呀，碧水常绕着那青山转”。台湾这首民歌将涧水比作女子，高山当作男子，碧水常绕青山流，象征男女结合永远相守，极为贴切自然。 把水比作女子的化身，最著名的是文学名著《红楼梦》中的贾宝玉，“女儿是水做的骨肉。女人既然是水做的，动不动爱流泪便自然成了女人“柔情似水”的专利了。流泪最多的非林黛玉莫属，泪水可以说成了她的标志，多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏？。太多太多有关女子的传说，总少不了一湾清幽纯净的水来孕育。女子永远和水一样，一路走来一路唱，从三千年的诗篇中，从历史的烟尘中宛转走来，回环往复，温宛多情…… “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池；何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。李商隐这首诗所表达的情愫可亲情、可友情、可爱情，是一种深切真挚的普遍情感。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州；孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白一生浪迹天涯，对于水有自己独特的感受，往往取江水之悠长，象征友情之持久，取溪水只曲折，象征友情之跌宕；取潭水之深碧，象征友情之厚笃。 在江和海相连，海和月共生，春潮翻涌，月色如水的花林江水边，面对“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的人事代谢，面对永恒不语的宇宙，人类是何其渺小，人生是何其短暂！在东方文化里，水无形，时光亦无形，水一去不复返，时光亦一逝而不再。山常在，水长流，可叹青春不长有，这几乎成了水与年华之关系的永恒主题。人的一生，总免不了有许多不如意。古人在失意时，总是首先想到水，想到水与失意之间那种联系。多少文人空怀满腔热情，奋力拼搏，但到头来只有巴望江水滚滚东去空悲切的份。一百年前如此，一百后也是如此。一如长江边高高的郁孤台，文人来了走，走了来，一律都是泪花流水。 不论是滔滔的江河水，还是动曲有声的溪水；不论是水平如镜的湖水，还是明鉴可人的泉水，都可以互补失意文人的心灵，抚慰落魄文人的情怀。疲惫的心灵在这里得到安慰，淡漠的心情在这里找回激情。只要有不绝的流水，就有我们永恒的希望。无论时光如何流转，在水的浸润下，人也就有了新的追求与希冀。 长期以来人们一直以为，女子是水做的骨肉，男子是有泪不轻弹的豪杰。事实上，假若把女子比作水，那么男子就是酒。男子也有情感，男子也有挥泪长啸的悲壮时刻。只是男子的泪，是酒入肚肠后的燃烧。历史上不少以水为题的诗词，就荡漾着忧过忧民的激情，澎湃着顶天立地的气概。毛泽东、荆轲、项羽、屈原、曹操等就是这样将浩气长留人间的历史人物。 谁说英雄无泪？其实英雄也有泪，但英雄的泪不会白流，一流就要惊天地、泣鬼神，一流就要使草木含悲，使人间叹息！一个屈原走了，一个又一个贾谊、李商隐般的怀才不遇者又追随而来，前赴后继，慷慨激昂，这几乎成了中国文学史上一道悲壮而独特的风景线。他们在孤苦无奈中，借他人酒杯，浇洗胸中的块垒。 一位哲人说，人类将从哪里来，就回到那里去。人类社会的发展，给地球造成了触目惊心的破坏与污染。一旦当陆地不堪能源危机和环境污染的重负之后，人类只能退向作为生命摇篮的海洋。海洋成了我们的最后的疆域。历史给我们开了个玩笑，我们的祖先曾从海洋里来，现在我们又将回到海洋里去。来的时候沧海桑田，去的时候桑田沧海。“没有可持续的河流，哪有可持续的发展？”正如人类文明起源于水一样，人类文明也将在水的泛滥与干涸中招致毁灭。人类面对被自己糟蹋得奄奄一息的地球，将尴尬地低下高傲的头颅，沉痛地落下羞愧苦涩的泪。 水是无从把握的，水的流动多么像时间，从来不眷恋过往,行进是它唯一的宿命。水回旋于铮铮礁石群、葱葱绿荫中，不流连，不感伤，摈弃了喧嚣和繁杂，沉淀去痛苦和不快，不争辩是非，也毋需激动，更不多做解释，只留下青绿的走道，用足迹诉说自己的过程。水至静也至燥，犹如智者，安宁时静如处子，无声无息，滑过岁月，滑过人生；狂燥时率性顶真，撕杀摧毁，决不留情。 一个不了解水的民族，是目光短浅的民族； 一个不懂得顺流行舟的民族是不思进取的民族； 一个不懂得保护水源的民族，是没有前途没有竞争力的民族； 一个不懂得“水能载舟，也能覆舟”的王朝，是必将灭亡的王朝。

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夕落山岚 2015-5-5 01:21

水文化与华夏文明 编著/夕落山岚 水是生命之源，水也是文明之源。从盘古开天地血液化为江河到女娲用黄河水抟泥土造人，从诺亚方舟保全人类早期生命到大禹治水平定九州成就伟业，从四大文明古国在大江大河的滋润下走向繁荣到古巴比伦王国、楼兰王国因水的问题而走向毁灭等等，无一不折射出水与生命、水与文明之间存在的那种密不可分的母子关系。 水，它柔弱而又狂躁、含蓄而又奔放，坚韧而又散漫，博大而又渺小、浑厚而又轻巧、深沉而又张扬的矛盾品格，象长江黄河一样流淌在世世代代的炎黄子孙的血管里，历经时代沉淀，构成中国人独特的品格与个性，创造了中华民族独特的水文化与独特的文艺作品。 一方水土一方人，而一方人又造就了一方文化。古老美丽而又不舍昼夜纵横驰骋华夏大地的江河水，不仅孕育着整个世界最大的一个种群——黄色人种，也孕育着璀灿夺目万古绵延的东方文明。千百年来，堪称中华民族生命之河的黄河长江，从蛮荒之地出发，劈开群山万壑，纵横华夏大地，挟裹着五千年的历史底蕴，将文明的甘泽传遍神州的东西南北，光耀千秋，泽被万代。激荡着五千年的民族心声，奠定了中国文学的宏伟基座。 从李白“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”到苏东坡“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”，从朱熹“问渠哪得清如许，为有源头活水来”到王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”，从贾宝玉“任凭溺水三千，吾只取一瓢饮”到陈后主“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”...... 水，生命之水已经化作永世不息的血脉，流淌奔腾在历代中国文人的喷涌文思里，为诗、为词、为歌、为赋，一齐汇聚成滔滔江河水，滋润着世世代代聪颖的华夏儿女。水，在中国人生命中，或成智慧灵光闪射，或成浊酒失意漂泊，或曾经沧海难为水，或唯见长江天际流，或易水送别汨罗江魂，或太公钓鱼隐作渔父，“千年之水”已经成了中国文人乃至所有华夏儿女的人格化身与普遍秉性。“得江河湖海之神韵，写诗词歌赋之绝唱”，一直以来，多少文客骚人就这样汇聚山水之灵气，绘就了中国东方文学艺术那神秘独特而极具神采的辉煌一页。 “登山则情满于山，观海则情溢于海”。水，以其柔弱故，几乎能表达人类的一切情感。历代中国文人就这样面对着江河湖海，面对着浩渺烟波，抚今追昔，由人及己，不禁感慨万千，文思喷涌，写下多少千古绝唱！爱情、友情、亲情可以在水里找到媒介，失意、飘泊、愁怨可以在水里找到寄托，豪情、血气、奔放也可以在水里找到知音。因此，水成了文艺的基因，智慧的源泉，其典型表现形式是“泪”、是“流”、是“酒”…… 自古以来，青青绿绿、晶莹明丽、渺渺濛濛的自然之水，与女人从春流到夏、从秋流到冬的泪水有着奇妙的相似之处。我国古典爱情诗词中，那些因水起兴、触水生情、借水抒怀的水文化现象，便从《诗经》一直传流千古到如今。 美好的女子，总是与水有着不解之缘。水或潺潺溪流如男女秋波，或曲折欢歌如两情相悦；或山转水绕如爱情永笃，或一泻千里如情缘突变，水在中国情人眼中，成了的精神寄托的源头与艺术创作的基因。“蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方”。 “梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”温庭筠的《梦江南》一词，写尽了一位女子等待恋人回来的那一份肝肠寸断的痴情。在这里，白帆片片、斜晖脉脉、水流悠悠、小洲朦胧，一切均是那样的美好，一切又是那样的忧伤，只因为千帆过尽皆不是，恋人始终未回来。 “我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水。” 一对有情人遥遥分居江头江尾，通过水流的悠悠无限固守着那一份浪漫的相思之苦。这与“迢迢牵牛星，姣姣河汉女”有着异曲同工之妙。“高山青，涧水蓝。阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的少年壮如山……姑娘和那少年永不分呀，碧水常绕着那青山转”。台湾这首民歌将涧水比作女子，高山当作男子，碧水常绕青山流，象征男女结合永远相守，极为贴切自然。 把水比作女子的化身，最著名的是文学名著《红楼梦》中的贾宝玉，“女儿是水做的骨肉。女人既然是水做的，动不动爱流泪便自然成了女人“柔情似水”的专利了。流泪最多的非林黛玉莫属，泪水可以说成了她的标志，多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏？。太多太多有关女子的传说，总少不了一湾清幽纯净的水来孕育。女子永远和水一样，一路走来一路唱，从三千年的诗篇中，从历史的烟尘中宛转走来，回环往复，温宛多情…… “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池；何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。李商隐这首诗所表达的情愫可亲情、可友情、可爱情，是一种深切真挚的普遍情感。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州；孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白一生浪迹天涯，对于水有自己独特的感受，往往取江水之悠长，象征友情之持久，取溪水只曲折，象征友情之跌宕；取潭水之深碧，象征友情之厚笃。 在江和海相连，海和月共生，春潮翻涌，月色如水的花林江水边，面对“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的人事代谢，面对永恒不语的宇宙，人类是何其渺小，人生是何其短暂！在东方文化里，水无形，时光亦无形，水一去不复返，时光亦一逝而不再。山常在，水长流，可叹青春不长有，这几乎成了水与年华之关系的永恒主题。人的一生，总免不了有许多不如意。古人在失意时，总是首先想到水，想到水与失意之间那种联系。多少文人空怀满腔热情，奋力拼搏，但到头来只有巴望江水滚滚东去空悲切的份。一百年前如此，一百后也是如此。一如长江边高高的郁孤台，文人来了走，走了来，一律都是泪花流水。 不论是滔滔的江河水，还是动曲有声的溪水；不论是水平如镜的湖水，还是明鉴可人的泉水，都可以互补失意文人的心灵，抚慰落魄文人的情怀。疲惫的心灵在这里得到安慰，淡漠的心情在这里找回激情。只要有不绝的流水，就有我们永恒的希望。无论时光如何流转，在水的浸润下，人也就有了新的追求与希冀。 长期以来人们一直以为，女子是水做的骨肉，男子是有泪不轻弹的豪杰。事实上，假若把女子比作水，那么男子就是酒。男子也有情感，男子也有挥泪长啸的悲壮时刻。只是男子的泪，是酒入肚肠后的燃烧。历史上不少以水为题的诗词，就荡漾着忧过忧民的激情，澎湃着顶天立地的气概。毛泽东、荆轲、项羽、屈原、曹操等就是这样将浩气长留人间的历史人物。 谁说英雄无泪？其实英雄也有泪，但英雄的泪不会白流，一流就要惊天地、泣鬼神，一流就要使草木含悲，使人间叹息！一个屈原走了，一个又一个贾谊、李商隐般的怀才不遇者又追随而来，前赴后继，慷慨激昂，这几乎成了中国文学史上一道悲壮而独特的风景线。他们在孤苦无奈中，借他人酒杯，浇洗胸中的块垒。 一位哲人说，人类将从哪里来，就回到那里去。人类社会的发展，给地球造成了触目惊心的破坏与污染。一旦当陆地不堪能源危机和环境污染的重负之后，人类只能退向作为生命摇篮的海洋。海洋成了我们的最后的疆域。历史给我们开了个玩笑，我们的祖先曾从海洋里来，现在我们又将回到海洋里去。来的时候沧海桑田，去的时候桑田沧海。“没有可持续的河流，哪有可持续的发展？”正如人类文明起源于水一样，人类文明也将在水的泛滥与干涸中招致毁灭。人类面对被自己糟蹋得奄奄一息的地球，将尴尬地低下高傲的头颅，沉痛地落下羞愧苦涩的泪。 水是无从把握的，水的流动多么像时间，从来不眷恋过往,行进是它唯一的宿命。水回旋于铮铮礁石群、葱葱绿荫中，不流连，不感伤，摈弃了喧嚣和繁杂，沉淀去痛苦和不快，不争辩是非，也毋需激动，更不多做解释，只留下青绿的走道，用足迹诉说自己的过程。水至静也至燥，犹如智者，安宁时静如处子，无声无息，滑过岁月，滑过人生；狂燥时率性顶真，撕杀摧毁，决不留情。 一个不了解水的民族，是目光短浅的民族； 一个不懂得顺流行舟的民族是不思进取的民族； 一个不懂得保护水源的民族，是没有前途没有竞争力的民族； 一个不懂得“水能载舟，也能覆舟”的王朝，是必将灭亡的王朝。

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夕落山岚 2015-5-4 00:53

题记 朋友“过客”今日发表美图美文【香煎牛排】，读后俏皮填首“沁园春”。 【沁园春*过客牛排】 词林正韵 苏谱 文/夕落山岚 心状牛排，勒叶冰盘，萝卜凤龙。 取西兰花瓣，黄油奶味； 生抽酒料，椒粒香风。 刀背敲敲，腌时许许，烧烤三分二面红。 稀稠酱，更色浓蜜汁，口鲜睛瞳。 佳妻佳节佳翁，正甜语娇娇碰二盅。 祝夫人姿媚，青春永驻； 夫君康乐，财运横通。 子女成才，高堂长寿，瑞马腾飞事业鸿。 逍遥喜，看灯笼悬挂，焰火纷冲。 注：“生抽”----酱油专用名字。 附：过客美文 香煎牛排的做法 材料：牛排2人份 西兰花4朵 黄油适量 盐适量 胡椒粉适量 烧烤酱2勺 蚝油2勺 料酒1瓶盖 生抽1勺 罗勒叶2片 制作 1. 准备好2人份牛排。 2. 用刀背把肉敲松。 3. 牛排抹上盐和胡椒粉。 4. 取一个碗，倒入烧烤酱2勺，生抽1勺。 5. 倒入2勺蚝油。 6. 兑入料酒调匀成汁。 7. 把牛肉浸在调好的汁里。 8. 撒上罗勒碎，腌制1小时。 9. 热锅融化黄油。 10. 下牛排煎4分钟。 11. 翻面继续煎2分钟，关火，用余温继续热一会。 12. 西兰花焯水盛出，就可以摆盘啦。 香煎牛排做法小贴士 1.煎牛排的时间要根据牛排的厚度调整。 2.这样煎牛肉基本都熟了，喜欢生一点的可以缩短时间。

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夕落山岚 2015-5-3 17:20

新韵古词专著《爱我中华》，共4卷19个篇章，收录2011年10月1日至2013年9月30日期间创作的新韵古词1640首，一诗一图，国际开本。 【沁园春 * 江山如此风流 】 ----恭贺永奇兄沁园春 《爱我中华》专著出版 中华新韵 苏谱 词/夕落山岚 酬梦江湖，构意春秋，畅 目地天。 创隔厥对仗，出书过卅；循行叠句，颂士超千。 论道思文，呕心沥血，海角瑶琼都赋全。 兴情涌，溢九州浩水，五岳灵川！ 英雄聚册蛇幡，更百域十方佳景观。 命云松作笔，神翁借字；银河为墨，娥女托联。 新韵高吟，古词再振，敢问当今谁可肩？！ 横空掠，捧亲吾华夏，《爱我》中原！

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夕落山岚 2015-5-3 01:37

新韵古词专著《爱我中华》，共4卷19个篇章，收录2011年10月1日至2013年9月30日期间创作的新韵古词1640首，一诗一图，国际开本。 【沁园春 * 江山如此风流 】 ----恭贺永奇兄沁园春 《爱我中华》专著出版 中华新韵 苏谱 词/夕落山岚 酬梦江湖，构意春秋，畅 目地天。 创隔厥对仗，出书过卅；循行叠句，颂士超千。 论道思文，呕心沥血，海角瑶琼都赋全。 兴情涌，溢九州浩水，五岳灵川！ 英雄聚册蛇幡，更百域十方佳景观。 命云松作笔，神翁借字；银河为墨，娥女托联。 新韵高吟，古词再振，敢问当今谁可肩？！ 横空掠，捧亲吾华夏，《爱我》中原！

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夕落山岚 2015-5-3 01:06

【 沁园春 * 春运过年】 词林正韵 苏谱 文/夕落山岚 鹰燕飞翔，铁虎奔驰，峨舸激流。 见马龙车水，人群腾沸；童翁男女，老少搀搂。 归意浓浓，步姿促促，我去侬来潮涌飕。 熙攘处，似上河宏观，唐汉繁稠。 家乡故土情悠，倾耳听，桃源鸟语啁。 赏梅林月色，雾岚瑞雪；杏村灯影，树阙琼楼。 父母欢欣，妻儿喜乐，四代同堂话不休。 团团座，正 妍 容鸿福，圆梦神州。 注：上河----“上河清明图”。

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夕落山岚 2015-5-2 00:33

我 【 沁园春 * 春运过年】 词林正韵 苏谱 文/夕落山岚 鹰燕飞翔，铁虎奔驰，峨舸激流。 见马龙车水，人群腾沸； 童翁男女，老少搀搂。 归意浓浓，步姿促促，我去侬来潮涌飕。 熙攘处，似上河宏观，唐汉繁稠。 家乡故土情悠，倾耳听，桃源鸟语啁。 赏梅林月色，雾岚瑞雪； 杏村灯影，树阙琼楼。 父母欢欣，妻儿喜乐，四代同堂话不休。 团团座，正 妍 容鸿福，圆梦神州。 注：上河----“上河清明图”。

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夕落山岚 2015-5-1 01:12

https://www.youtube.com/watch?v=ByB080EJtOclist=PL27F69D6F3434D1BDindex=4 （请点击欣赏） 词林正韵 文/夕落山岚 迟暮秋曦，慧水溪亭，雅韵籁音。 见暧绵柔转，烟霞叠绕；绸缪珍惜，鸾凤鸣吟。 月色幽幽，岚霏隐隐，一曲清歌流迄今。 云笺语，寄情真诚志，梦幻甘霖。 诗文雪茗弦琴，藏魄诉魂凝相思心。 忆秀眸携手，春江戏谑；衷肠垂泪，倩影欢忱。 痴爱凄凄，浓缘烈烈，碧树桃源鱼水寻。 红尘路，引仙姿玉友，鸾鹤瑶森。 音悠悠，意绵绵，听一曲云水禅心，如水的音乐轻轻从心底深处流过，空灵悠远，沁人心脾。 　　　　山水相依，白云为伴。衣袂飘动，行若云水，丝雨飞花，天籁之音，随涟漪隐隐而来，氤氲而开，清心去尘，在潺潺的吟唱中，似一股清泉濯洗心间，零零碎碎的心事，泛流远去。 　　　　幽幽的情，幽幽的心，仿佛在梦境中，心上人袭水踏月，拔云推雾而来。月在水中，人在心中;波动月碎，花散情空。且把凝情化成一弦玲珑清音，化为漫天飞舞的飞花。拈花一笑，去留无意,红尘一梦，随风飘过。 　　　　微风拂晓，冷月盈盈，伊人水袖，挥尽相思，千年一叹飘散，在瞬间花影相落，水波荡漾中，红颜化为烟痕水迹，刺痛了深藏的记忆，随花逝去。 　　　　山林静寂，是谁，月下拔动了心弦，如风轻吟，如水流淌。纤指一弹，那星星点点的银辉便坠入清泉，如珠落盘，润泽轻滑。弹指间，千帆已尽。 　　　　静静的聆听禅心，醉在如水的音乐里，望尽云卷云舒，看透人生潮起潮落。温婉清脆的歌声缓缓流过，生命的脉络在音乐的浸润下，丝丝柔软舒张，那些伤痕无意之中已经愈合。一刹那，心中圆润透明，不惹半点尘埃。 　　　　吻你，千年如日。 词林正韵 文/夕落山岚 迟暮秋曦，慧水溪亭，雅韵籁音。 见暧绵柔转，烟霞叠绕； 绸缪珍惜，鸾凤鸣吟。 月色幽幽，岚霏隐隐，一曲清歌流迄今。 云笺语，寄情真诚志，梦幻甘霖。 诗文雪茗弦琴，藏魄诉魂凝相思心。 忆秀眸携手，春江戏谑； 衷肠垂泪，倩影欢忱。 痴爱凄凄，浓缘烈烈，碧树桃源鱼水寻。 红尘路，引仙姿玉友，鸾鹤瑶森。 音悠悠，意绵绵，听一曲云水禅心，如水的音乐轻轻从心底深处流过，空灵悠远，沁人心脾。 　　　　山水相依，白云为伴。衣袂飘动，行若云水，丝雨飞花，天籁之音，随涟漪隐隐而来，氤氲而开，清心去尘，在潺潺的吟唱中，似一股清泉濯洗心间，零零碎碎的心事，泛流远去。 　　　　幽幽的情，幽幽的心，仿佛在梦境中，心上人袭水踏月，拔云推雾而来。月在水中，人在心中;波动月碎，花散情空。且把凝情化成一弦玲珑清音，化为漫天飞舞的飞花。拈花一笑，去留无意,红尘一梦，随风飘过。 　　　　微风拂晓，冷月盈盈，伊人水袖，挥尽相思，千年一叹飘散，在瞬间花影相落，水波荡漾中，红颜化为烟痕水迹，刺痛了深藏的记忆，随花逝去。 　　　　山林静寂，是谁，月下拔动了心弦，如风轻吟，如水流淌。纤指一弹，那星星点点的银辉便坠入清泉，如珠落盘，润泽轻滑。弹指间，千帆已尽。 　　　　静静的聆听禅心，醉在如水的音乐里，望尽云卷云舒，看透人生潮起潮落。温婉清脆的歌声缓缓流过，生命的脉络在音乐的浸润下，丝丝柔软舒张，那些伤痕无意之中已经愈合。一刹那，心中圆润透明，不惹半点尘埃。 　　　　吻你，千年如日。

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夕落山岚 2015-4-30 16:00

非常遗憾“蒙城华人网”禁止上传音乐或视频，多次询问，网管“有问不答”。 （五帝：少昊、顓頊、嚳、堯、舜） 【沁园春 * 中国梦】 （词林正韵 苏谱） 文/夕落山岚 盘古开天，五帝辉华，禹甸 曜 闳 。 育《贤文》《道德》，《诗书》孔孟； 《春秋》《周易》，《史记》之衡。 弩箭青铜，指南印刷，火药音钟造纸荣。 炎黄志，涌先人后辈， 俊 帅雄兵。 和谐崛起无争，奋力救，全球经济晴。 又九舟遨宇，杨刘奔月； 八科兴国，夏莫骑鲸。 奥运飞腾，深潜专利，北斗歼机反导盈。 嘉湖帜，创邦强民富，虎啸龙鸣。 五帝----中华文化中，五帝一般是指指中国上古传说中的五位圣明君主，指：少昊、顓頊、嚳、堯、舜《尚書·序》、《白虎通義》。 禹甸---- 古代传说 禹平水土，划分九州，指定名山、大川为各州疆界，后世因称中国为“禹甸”。 之衡----祖冲之、张衡，我国古代伟大的天文学家、 数学家、发明家、地理学家、制图学家、文学家。 杨刘------中国宇航员，杨利伟、刘洋。 夏莫-----诗词界基尼斯纪录唯一创造者/夏永奇先生；诺贝尔文学奖获奖者/莫言先生。二位都是著名“草根”文学家。 飞腾---飞腾1000国产中央处理器芯片，以每秒２５７０万亿次的实测运算速度取代美国“美洲虎”，跃居世界第一。 专利----广大科技人员奋勇攀登，科学发明专利累计授权量突破100万件，发表的国际论文总数为83.63万篇，排名跃居世界第二位。 北斗----中国自主研发的北斗卫星全球导航系统，打破了美国GPS垄断，对军事、通讯、测绘、水利、渔业、交通运输，具有重大意义。 深潜----蛟龙入海，中国载人深潜突破7000米，创造中国深度，在大洋深处留下中国印迹。 反导----我国成功进行的陆基中段反导技术试验，理论上远比美国“爱国者”防空导弹系统只在弹道导弹几十公里的末段进行拦截要更难实现。 嘉湖帜----嘉兴南湖中国共产党第一次全国代表大会。 【赤子情 中国梦】 ----赏析《沁园春·中国梦》 云南楚雄彝族 任晓薇（ 玛嘿阿依妞 ) “中国梦”一个拨动人心弦、激动人心灵、振奋人心劲，汇集磅礴正能量的词汇，正在亿万中国人心头回响，它成了当下中国社会的最强音，它唤醒了人们深沉的历史记忆，它撞击着每一个人心中的梦。实现你的梦！实现我的梦！实现我们的“中国梦”！每一个民族都有一个传奇的梦，每一个中国人都有一个祖国的梦。中国梦，“奔流到海不复回”；中国梦，“引无数英雄竞折腰”；中国梦，“腾飞千年猛巨龙”。 铁肩担道义，妙手著文章。火红的憧憬，火热的构想，新一代文学爱好者从未忘记母亲沉甸甸的嘱托，从未忘记肩头挑起的历史的重任。他们用诗文种植着富民强国的理想，用词赋谱写着巨龙腾空的梦想。 加拿大侨胞王小民的一首《沁园春*中国梦》，仅用114字，横跨中华五千年时空，揽尽炎黄子孙古今梦。首句用三个完整的工对“盘古开天，五帝辉华，禹甸曜闳。”开篇，大胆地把五千年文明古国的历史表达，把中国人世代传承亘古的历程，改造征服自然的雄心壮志，创造宇宙辉煌的宏大气魄，对美好明天的憧憬一笔写尽。“盘古开天”的神话，蕴含了极为丰富而深刻的文化、科学和哲学内涵，而“盘古”的“鞠躬尽瘁、死而后已”的献身精神，更是中国人精神的至高境界，历来为仁人志士所效尤。首句表达了远古时代人类为争取生存、提高生产能力，支配自然积极的“梦求”，也是中华民族精神的产物，文学创造的先河。透过风云变换的五千年历史画卷，敲击炎黄的希望之门，点燃中国人的梦想之火。历史的车轮，碾过历朝历代的宫殿。风流人物代代辈出，振兴中华人杰辈辈传承。“五帝辉华”四字燃亮了“少昊、顓頊、嚳、堯、舜”的五帝的豪气，撰写着五帝不仅是我们历史的开篇，也是我们文化起源的史实，距今约四千二百余年。现在的中国人称自己是“炎黄子孙”也是来自于此。“禹甸曜闳”刻录着“大禹治水”、“九州”、“禹甸”的来历。禹平水土，划分九州，指定名山、大川为各州疆界，后世因此而称中国为“九州”、“禹甸”。大禹治水“三过家门而不入”被传为美谈，至今仍为人们所传颂，倡导了中华民族优秀的传统精神和为大家舍小家的献身精神。 词的二、三段，“育《贤文》《道德》，《诗书》孔孟； 《春秋》《周易》，《史记》之衡。弩箭青铜，指南印刷，火药音钟造纸荣。”一代代的炎黄子孙，怀揣着梦想，追逐着梦想，顽强奋斗，走出苦难，走向辉煌。在这里，作者并没有展旧铺陈，而是让“育”这个字来领头说话摆事实，用“荣”这个字来定音阵容。通过对事实的适当选择与表述，巧妙地表达了作者的立场与观点，丰富了“中国梦”的内涵。 上厥的尾段“炎黄志，涌先人后辈，俊帅雄兵。”是对上厥的概括，宏大的气魄与坚强的志气燃烧了一代天骄成吉思汗的霸气，燃旺了炎黄子孙不屈的坚定信念，铸炼出了中国文学史上最辉煌的瑰宝。在辽阔的大地上，中国人生产五谷智慧的头脑，种植着富民强国的理想，谱写着巨龙腾空的梦想。天之骄子不断改写着中国历史，横扫亚非欧，统一大中国…… 词的下厥首段“和谐崛起无争，奋力救，全球经济晴。” 表达了中国“始终不渝走和平发展道路”和“推动建设和谐世界的思路”。全世界都见证了中国通过完善市场改革而惊人地快速发展和复兴的历程和事实，并对拯救全球金融危机做出了巨大的贡献。 “中国梦”是中华民族自强不息的不竭动力，牵引着中国砥砺前行的希望。下厥的二、三段，“又九舟遨宇，杨刘奔月；八科兴国，夏莫骑鲸。奥运飞腾，深潜专利，北斗歼机反导盈。”与上厥同样，用改革开放的事实成就证明：“中国梦”实现了国家富强、民族复兴、给人以希望、给人以信心、给人以力量。2008年北京奥运会胜利召开，让世界看到了经过30年改革开放的发展已经呈现一个繁荣富强的中国；2011年中国国民经济总量一举超过日本成为仅次于美国的世界第二大经济体，这让每一个中国人感受到了国家在强大；上海世博会的成功举办为中国展开了梦想的翅膀，在全球经济陷入经济危机的泥沼至今没有完全复苏，而中国被当作为全球经济复苏的发动机，这使得每个中国人感受到被世界各国的尊重。 近代以来，中华民族曾经饱受欺凌，山河破碎、民生凋敝，但“中国梦”在无数矢志于民族复兴的仁人志士心中从未泯灭过。有梦想，就有机会，就有奋斗！ 最值得一提的是下厥词尾句中“嘉湖帜，创邦强民富，虎啸龙鸣”的“嘉湖帜”。它与上厥末句中的“炎黄志”隔厥相呼应。“炎黄志”说的是“中华炎黄志，天下谁能敌”。光华轮回，数千年回望，在炎黄子孙的血脉中，赤色之志所捍卫的是理想、是抱负、是金贵生命的巍巍大山。正是‘躯可残其志不可侵，头可断其志不可辱’的古老誓志铸就起一代代炎黄子孙的钢强和压不弯的脊梁，从而毅然托起了中华民族的崛起和伟大复兴。 激励着数千年的中华志士。“嘉湖帜”是指1921年七月，浙江嘉兴南湖的一只游船上，聚集了13个怀有“中国梦”的人，他们之中，有历经沧桑的革命家，有名闻天下的学者，有风华正茂的学生，怀着同样的“中国梦”，在这次会议上宣告了“中国共产党”的成立。从1921到2013，“中国共产党”带领中国人民在不断地圆“中国梦”，从当家做主的“独立梦”，到天下为公的“大同梦”，再到民富国强的“强国梦”，进入自我实现的“幸福梦”。“中国梦”是民族的梦。也是每个炎黄子孙的梦。 纵观王小民诸多的“沁园春”词风格技巧各有不同，而这首《沁园春*中国梦》，深得“夏永奇”诗词大师的真缔。通览全词，意境深远、浩瀚无边，胸怀大志、气势滂湃，诗言豪壮、语意慷慨，词句通俗易懂；让人读之满口生津，热血奔涌。纵览全词，巧联30个“专用名”、珠连壁合、意蕴衔接；采用跨阙而对，古今贯通，形式丰茂，阵容活脱，效果显赫。可以说,在114字中,没有一个事例是虚构的，没有一个情节是虚拟的；没有一个词是可少的，没有一个字是多余，字字句句呈现出的是定居海外侨胞的“赤子心”，事事例例话说的是古今炎黄子孙的“中国梦”。 王小民，虽然已经移居加拿大30年，但仍致力于弘扬中华文化，促进东西方交流。《沁园春*中国梦》所折射出的爱国精神，正是他心中对祖国燃烧不息的希望！对祖国魂牵梦萦的华夏深情！我从王小民《沁园春*中国梦》这首词中，读出的是心中的强国之梦！是五千年深植灵魂的中国誓言！是我们中华儿女对母亲祖国的敬仰！是中华儿女永远不变的中国梦！

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夕落山岚 2015-4-30 02:08

题记 1月10日晚间开始笼罩北京市的雾霾仍在继续，全市普遍长时间达到极重污染程度。12日北京PM2.5指数濒临“爆表”，空气质量持续六级严重污染，即顶级污染级别。北京几乎所有区域仍被意味着最严重污染的“深褐色”覆盖，有6个评估站点的空气质量指数爆表，达到了500的上限。 值得一提的是，北京市的空气污染已直接威胁到市民的健康。据北京市有关部门公布的数据显示，2000至2010年，北京肺癌发病率增长56.35%，癌症患者中有五分之一为肺癌患者。仅2010年，北京市户籍居民肺癌死亡率就达48.9/10万，肺癌已成北京市民的“一号杀手”。 （词林正韵） 文/夕落山岚 垂雾降尘，走石飞沙，晦暗漫茫。 看北京内外，幽人鬼影；广场上下，瞎子颜郎。 口罩完销，文胸嘴叼，一不留心电柱撞。 兢兢怵，瞧跚跚履履，跌跌踉踉。 山林绿树精光，只为了，钱财娇女房。 吃祖宗闲饭，生吞恶咽；儿孙家业，耗尽疯狂。 污吏贪官，红楼藏妾，假货欺民是狗商。 驱妖孽，举挥金箍棒，横扫豺狼。 文胸------即乳罩

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夕落山岚 2015-4-29 03:18

沁园春 * 贺圈庆 圈名携27位管理员联名词 （词林正韵 苏谱） 文/夕落山岚 老骥 人生， 鸿雁 如歌，盛典五年。 忆往时历历， 冰心 一片；今霄恋恋， 龙行 三贤。 云雾巴山 ， 如兰秋韵 ， 快乐天天 夏荷 娟。 凌云志，正 星星之火 ，网易相传。 耕耘 莫问 翩翩， 霓裳 舞， 伊人 玉姐 牵。 赏 兰亭郡主 ， 寒梅 傲雪 ； 随风 雨竹 ， 冷月 娇莲 。 心语 呢喃， 村姑 凝思，四月 春晖 映雨燕。 苹苹 乐，领 紫藤 安娜 ，圈庆欢欢。 三贤------三位古贤人，宋 俞文豹 《吹剑四录》： 方魁与 严子陵 、 范文正公 为钓臺三贤。比喻龙行天下圈主的优秀人品。 一片------《陆象山语录》卷上：“又下工夫十年，方浑然一片。” 比喻冰心无尘圈主，呕心沥血，为圈子、圈友无私奉献。 由于受“平仄、对仗”所限，更由于水平有限，未能把全体管理 员全部涵盖，实在抱歉，敬请谅解。

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夕落山岚 2015-4-28 05:56

https://www.youtube.com/watch?v=lx4BMPy5yAkindex=15list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏） （中华新韵 苏谱） 夕落山岚 狮子凌云，锦鲤击波，孔雀展屏。 赏妙峦石笋，银河泻瀑；清泉珠雪，莹幕托虹。 鬼斧忽忽，神刀慧慧，似幻如痴游月星。 移闲步，入蓬莱銮殿，玉阙琼宫。 尧州气象豪兴，故土醉，更激乡意浓。 踏旭光飘逸，诗词诵虎；紫霞飞涌，曲赋扬龙。 古荐贤儒，今推雅士，自信中华雄志凝。 声声祝，我江山丽绣，事业丰登。

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夕落山岚 2015-4-27 00:12

趣说 * 泉城荷雨 童趣风趣真有趣， 生趣兴趣加雅趣。 打趣乐趣话情趣， 逸趣妙趣说奇趣。 （词林正韵） 幽默天天，戏谑时时，喜意分分。 说泉城美事，风情素食；乡村丽貌，习俗洋荤。 巧析船床，众人欢闹，妙语连珠好气氛。 悠悠乐，引小丫倾倒，淡雅酣醺。 趣油嬉耍斯文，细细品，诙谐调侃闻。 看姜昆瞎混，宝全兴叹；立波充数，马季羞欣。 刁鼠愚猫，蚁虫拌象 ，才华横从莺韵芬。 哈哈笑，展俏皮绝技，醉了诸君。 炳贲----文采鲜明华丽。 船床----游富春江时，上船上床，咬字不清引起的笑话。 刁鼠愚猫----动物笑话故事，指老鼠戏猫。 蚁虫拌象----蚁虫即蚂蚁也。 有一天，兔子看到一群蚂蚁排队急行军，就问他们：你们干嘛去？蚂蚁：咱哥们一伸腿就把大象拌倒了，大象住院了，我们要去献血。过了一会，兔子看到他们又排着队回来了，就问：咋这么快回来了？蚂蚁说：抽血后发现就一个蚂蚁和大象血型一样，留他在那献血就行。 2012/12/02 Montreal Canada

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夕落山岚 2015-4-26 09:11

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 https://www.youtube.com/watch?v=nWHbMgcs2PQindex=17list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏） -----贺夏永奇老师又荣获第三届吉林文学奖 （中华新韵 苏谱） 文/夕落山岚 2012-11-19 名震文坛，品贯狼毫，境漫玉河。 忆囊萤积雪，读书诵卷；悬梁锥股，穿砚诠说。 曲赋晨星，词联暮月，灿灿丰碑荣祖国。 曾发愿，举中华金帜，天地银蛇。 骚章万首卓卓，创伟业，乾坤三甲夺。 步李辛神韵，宏篇垂鉴；寇曹仙律，妙著登科。 笔点麒龙，思藏貔虎，对酒八巡诗五车。 逍遥醉，领高朋雅友，泛海踏歌。 【妙手偶得】 --赏析山岚老师《沁园春 * 当代词疯---夏永奇》 文/清若淡雅 为恭贺夏永奇老师荣获第三届吉林文学奖，加拿大友人夕落山岚老师饱含激情填写了一首 《沁园春·当代词疯---夏永奇》。 这是一首近来罕见的好词。作者思维灵动，视觉独特，技艺高超，手法娴熟，将夏永奇这位当代诗坛唯一的基尼斯纪录创造者、新韵古词的倡导者和集大成者、中国作家协会会员的艺术形象，惟妙惟肖地展现于世人。也是海外华人对祖国，对倡导新韵的改革举措的鼎力支持！ 全词对仗工整、无同音字、无重字、无挤无撞、声韵完全合律。意境潇洒、雄健豪放、典雅词语，宏阔内容，深邃意义，磅礴气势。遍遍品读，细细体味，慢慢思索，不胜屈服，实属一首无可挑剔的好词。 首先题目“ 当代词疯 ”横空出世，如奇峰傲屹，似飞瀑突泻，破题即引人入胜。词疯的绝拔，词疯的宏阔，词疯的巍峨，昭然若揭！ 上阕起段不同凡响，用三个完整的工对“ 名震文坛，品贯狼毫，气荡玉河 ”开篇，纲举目张。“ 名 ”，名声，名誉，名望也；“ 品 ”，品质，品格，品德也；“ 气 ”，气质，气骨，气魄也；词疯形象昭然若揭！“ 狼毫 ”一词意蕴深厚。一般的理解“ 狼毫 ”是指用黄鼠狼的尾毛做成的上等毛笔，但山岚的用意不止如此：古人的诗、词、赋、曲、画之精华，哪一个不是通过“ 狼毫 ”这样的“笔”来书写的？“ 狼毫 ”是中华古老文化的主要载体。从这个深意上讲，“ 狼毫 ”涵改盖了数千年的中华古老文化暨诗词文化。 二段字字凝练，句句典雅 ：“囊萤锥股，读书穿砚；怀冰卧雪，解字诠说” 这是4句完整的扇面对，也是数个典故。而 “读书穿砚，解字诠说” 精确地表达了词疯刻苦学习，一丝不苟的精神和开拓创新的志向。“ 怀冰 ”比喻人品高洁，出于《文选·陆机＜汉高祖功臣颂＞》，“ 卧雪 ”是个暗典，出于“三国”指安贫清高，不为世俗所困扰。“ 怀冰卧雪 ”更是对词的起段“名”、“品”、“气”的进一步诠释。在此，我们可看出山岚的词在部局，秩序，结构各方面都有严谨的连贯性，充分体现了古诗词的表现手法“赋，比，兴”。赋：是直接陈述事物的表现手法；比：是用比喻的方法描绘事物，表达内涵思想；兴：是托物起兴，是借事物，典故来深化题意，更是细描内在思想情感的手法，因而更显“韵味深长”。 词疯年轻时家境贫穷，曾饿昏在上中学的归途中；夏天，词疯去村外的龙泉泡捞边上飘浮的“地瓜皮”度命。尽管家境困难，而当其本家大哥在病逝前问：你“能不写词吗？”，词疯含泪坚定回答“不能”！词疯早把诗词创作视为生命，达到疯狂的境界。古代“贾岛”有“推敲”之掌故，而山岚也对领字“ 忆 ”推敲再三，据说整整推敲了二天。正是这个“ 忆 ”字，揭示了词疯年轻读书学词时与“ 囊萤锥股 ”典故同工异曲之处，不得不令人击节叹赏。 三段 “曲赋晨星，词联暮月，灿灿丰碑荣祖国” ， 句式骤转，格调高昂。“晨星暮月”是成语典故“披星戴月”，为了不使整词含有一个“同音字”，山岚巧妙地改为“晨星暮月”并将其分开作对仗之用，更进一步描绘了词疯披星戴月，勤学苦练的场景，从而深化了今天“ 灿灿丰碑荣祖国” 的伟绩，此段上联 “囊萤锥股，读书穿砚；怀冰卧雪，解字诠说 ”，下启 “曾发愿，举中华金帜，天地银蛇”。 上阕尾段：“ 曾发誓，举中华金帜，天地银蛇 ”，“ 银蛇 ”---借用毛泽东词句“银蛇腊像”。说的是：词疯举例立证，率先提出“新韵古词”理论，主张“走改革创新之路”，提倡在保留“诗魂词魄”的前提下，“松缓严格、同韵（母）不同声（母），赋古诗词以新韵，使其焕发出与时俱进的青春活力，赋予其讴歌当代、畅想未来、面向大众的独特光辉”……；此诗论在一次全国性诗词研讨会上印发后，立即引发轩然大波，荣获了“第2届中国科学发展学术成果一等奖”和“国际优秀论文奖”。 下阕首段：“ 骚章万首卓卓，创伟业，乾坤三甲夺 ”紧扣上阕。“ 骚章 ”泛指诗文词章， “ 万首卓卓 ”准确、形象、鲜活地概括了词疯诗词创作的成就。而“ 三甲夺 ”是指：经过40多年的积淀，词疯已创作新韵古诗词18500多首，居乾隆、樊增祥后，列古今第三位；其中词作17200多首，仅依据《中华词谱集萃》所列辛弃疾体例，就填写《沁园春》2800多首！居古今翘楚。这是第一甲。已出版《夏永奇词选》（中英文对照）《如此江山》、《风云人物》《甲子词缘》《沁园春恋》《纵情江山》等26卷新韵古诗词专著，居古今诗家之冠，这是第2甲。已用新韵古词系列吟咏中华景观8500多个，系列吟咏中华人物8400多位，同样居古今之冠，这是第3甲。 其《如此江山》收录新韵古词6116首，将遍布全国34个省级区域的主要景点一览无遗，被誉为“骚体游记”曾获第二届吉林文学奖 。《风云人物》收录新韵古词6868首。吟咏了5000年来在中华民族发展进程中有过影响的6000位风云人物。被称为“诗词昆仑和文化长城”，“一部有韵之史记”，“世界诗史上的一大奇迹”，被确认为“含有吟咏人物数最多的新韵古词专著”，而入选基尼斯纪录。 从而赢得了当代词疯等称号；被列为2007度《时代人物》杂志封面人物，名字和作品被铸在中华宝鼎上存放于联合国总部。 下阕二段：“ 步李辛神韵，宏篇垂鉴；寇曹仙律，巨著登科 ”。李，指双李，诗仙李白，词后李清照；辛即辛弃疾，“ 步李辛神韵 ”形象地揭示了词疯的师承关系。他的词想象奇特，意境绝拔，气势磅礴，可谓深得李白浪漫真谛；擅长叠字，善用白描，主要是学习李清照套路；典籍贯穿全词，且信手拈来，豪气荡怀，是受辛弃疾影响。 “ 寇曹 ”即寇准、曹植。用寇准3步成韵，曹植7步出诗的典故，着重突出词疯诗词创作之快。这次江南采风中，我亲睹了词疯在一杯茶，一顿饭功夫，就几首词联一齐脱口而出的奇迹！神也！而山岚仅用“ 寇曹 ”二字，暗藏典故，形像地概括了这一特点。且用“ 神韵，仙律，垂鉴，登科 ”来提升，更昭魅力。 下阕三段：“ 笔点麒龙，思藏貔虎，对酒八巡诗五车 ”可谓神来之笔。“龙”大家都熟悉，就说说“麒”吧。麒，麒麟也，居四神兽麒、凤、龟、龙之首，是按中国人的思维方式复合构思所创造的动物。其外部形充分体现了中国人的集美思想，展现了词疯仁厚君子的谦谦风度。“ 麒龙 ”并用，又令人联想到“画龙点睛”的掌故。“ 思藏貔虎 ”，用词大气。“ 貔虎 ”，喻勇敢强猛的军队，引申为千军万马；着一“ 藏 ”字，把词疯作品大气磅礴、横吞万里的气势表现得淋漓尽致。使我不禁想起，唐韩琮 【京西即事】“豺狼毳幕三千帐，貔虎金戈十万军”的诗句。此句犹如一曲金戈铁马的乐章，让读者在不觉间都被深深地感染了，打动了！ “对酒八巡诗五车”， 这里又暗含几个典故。“ 对酒 ”出自曹操名句“对酒当歌，人生几何？”。“ 八巡 ”是虚指，用词大气，读来爽口。虚实并用，起伏有致，令人联想翩翩，同时又暗喻了“煮酒论英雄”的典故。此处可扩展为闹场：将词疯善于闹中取静，习惯在火车、汽车、轮船、飞机等各种交通工具上静下心来写作，有时甚至边览景观边听讲解边创作的硬功夫，具象、真实、宏观地概括展现出来。“ 五车 ”则包含了“学富五车，日诵五车，腹载五车，书读五车”四个成语故事，再次突出词疯创作多且快的特点。毫无疑问“ 笔点麒龙，思藏貔虎，对酒八巡诗五车 ”是本词意韵、意境最深，韵味、韵致最浓的佳句。 词的未段“ 逍遥醉，领雄儒雅友，泛海扬歌 ”既是对“词疯”潇洒入神的解说，也是一种期望与鼓励。并在“ 泛海扬歌 ”豪迈气势中收笔。山岚的词，很善于借助天地人物，典故，来精华浓缩特别的意象，抒发出诗人内在深层次的情感。记得山岚说过：诗词如画，不同的人生观就有不同的画面……，把山水之情注入诗词，把如情似梦的魂注入诗词，“有情含魂”的诗词，韵味自然不同。 诗词界对于“用典”一直持有二种意见，山岚这首词的“用典”以不生搬硬套为上，不露痕为高的技巧，紧著词意，融化而不涩；借古喻今，把复杂的涵义用简单的典故表达出来；既丰富了诗词文化蕴涵和历史深度，又增强了作品意蕴；起到了含蓄、洗练、委婉和联想翩翩的作用，是很值得我们借鉴学习的。 欣赏罢这首词作，让我深深地感受到了诗词的超然魅力，也豁然明白了什么叫艺术技巧，什么叫完美的境界！ 我感叹：这首词用词精准，千锤百炼，相得益彰，字字情深； 我感叹：这首词创意宏阔，层层环绕，相互紧扣，相映成趣； 我感叹：这首词选典鲜活，贵于无形，用得其宜，开拓境界； 我感叹： 这首词对仗工整且丰茂，仅4字工对就达19处之多，另外还可分解出很多单字对、双子对，既对且共，炉火纯青，出神入化。 我感叹：山岚侨居国外30年之久，还始终心怀故土，迷恋中华文化，且博学多才，胸纳百川，古文底蕴如此深厚。 （去年10月，我有幸与词疯、山岚共赴江南采风，目睹他们的风采，因而对二位老师的理解自然就较稍多了一些。为此特抛砖引玉，词析评论如有不当，请作者和诗友们指正、添色。)

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夕落山岚 2015-4-25 06:10

赠晋州市奇才---画家燕明忠 （词林正韵） 文/夕落山岚 十载寒辛，鸡鸭瓜梨，坎坷淡营。 秉父师志志，虎狮凛凛；母仪气气，凤鹤莺莺。 王者独尊，姿雄丰韵，山水花禽放众萌。 看看看，赏柳湖草木，宁静新清。 天才睿智豪英，马良赞，挥毫朝野惊。 揽风风雨雨，虹虹妙妙；云云雾雾，兽兽盈盈。 画似奇峰，艺追大中，几笔勾划藏鸟声。 叹叹叹，夸精娴厚技，萧洒燕卿。 2012年11月14日 写于加拿大 Montreal 王者----虎也，“长啸一声，百兽敛迹”。 马良---神话故事“神笔马良”：一天，他画了一只没有眼睛的白鹤。一不小心，在它脸上溅上一滴墨水，白鹤便眼睛一睁，扇扇翅膀飞上天去了。（ http://v.youku.com/v_show/id_XMTAzMDA5NzMy.html ）点击此处，观看儿童电影“神笔马良”。 大中----冯大中，中国美术家协会理事，国家一级画家，中国工笔画学会副会长，辽宁省美协副主席，专攻画虎，被誉为“天下第一虎“。 燕卿----即燕明忠先生。

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夕落山岚 2015-4-24 00:07

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夕落山岚 2015-4-23 03:21

题记： 在江南芳草凄凄的江湖之滨，白鹭飞翔在烟雨迷蒙的水面；有时候也会有一只两只白鹭在站着钓鱼，嫩绿的秧苗，清澈的水，雪白的鹭。。。。。。 这一切就像是一幅镶在玻璃框里的图画。 一代文豪郭沫若的妙笔：“白鹭实在是一首诗，一首韵在骨子里的散文的诗。”这句话，算是把白鹭的美写到了骨子和灵魂里。湛蓝的湖水，映衬着群群白鹭翩舞，如歌、如诗、如画。。。。。。 而每次听白鹭老师的朗诵，感悟了言语表达的最高境界，给自己的生命增添了一份厚重，仿佛又回到故国江南的小桥流水。。。。。。 【沁园春 * 白鹭】 （词林正韵） 文/夕落山岚 碧水轻舟，柳绿霞红，旭卉秀奇。 伴清歌缭曲，蹁跹飞鸟；啁啾婉转，鹤苑神仪。 羽翮悠柔，月明星烁，素淡余馨天女姿。 岚峰翠，展烟波倒影，心旷欣怡。 金喉白鹭良师，咏气震山河扬激辞。 诵沉凝豪迈，高低顿挫；节音有序，舒缓交驰。 魅力无穷，感铭肺腑， 缱绻消魂风韵漪。 欢容笑，显端庄娴雅，颜玉仙姬。 ⊙ 仄平平（句），⊙仄平平（句），仄仄仄平（韵）。 仄⊙平⊙仄（句），⊙平⊙仄（句）；⊙平⊙仄（句），⊙仄平平（韵）。 ⊙仄平平（句），⊙平⊙仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韵）。 平⊙仄（句），仄⊙平⊙仄（句），⊙仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄平平（韵），⊙⊙仄平平⊙仄平（韵）。 仄⊙平⊙仄（句），⊙平⊙仄（句）；⊙平⊙仄（句），⊙仄平平（韵）。 ⊙仄平平（句），⊙平⊙仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韵）。 平平仄（句），仄⊙平⊙仄（句），⊙仄平平（韵）。 （白鹭老师）

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夕落山岚 2015-4-22 00:45

【沁园春 * 中国龙】 （词林正韵） 文/夕落山岚 倒海翻江，勇猛雄豪，仰首啸驰。 布惊雷闪电，掀涛卷雪；飙风吹雨，喷雾云移 。 上下千年，兴腾华夏，畅舞寰球踏九陲。 苍穹跃，震琼楼玉宇，耀显乾基。 神州文苑旌麾 ，展泽润昌丰万代奇。 颂星河灿烂， 长城壮美；彩霞烨煜，故土妍姿。 凤翥鹰翔， 伟功旷载，谱写炎黄璀璨辞。 祥光照，盼中原强奋，再塑威仪。 泽润----- 1）道洽政治，泽润生民。(2).色彩光润。 ⊙仄平平（句），⊙仄平平（句），仄仄仄平（韵）。 仄⊙平⊙仄（句），⊙平⊙仄（句）； ⊙平⊙仄（句），⊙仄平平（韵）。 ⊙仄平平（句），⊙平⊙仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韵）。 平⊙仄（句），仄⊙平⊙仄（句），⊙仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄平平（韵），⊙⊙仄平平⊙仄平（韵）。 仄⊙平⊙仄（句），⊙平⊙仄（句）； ⊙平⊙仄（句），⊙仄平平（韵）。 ⊙仄平平（句），⊙平⊙仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韵）。 平平仄（句），仄⊙平⊙仄（句），⊙仄平平（韵）。 《沁园春》又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈 之情。一百一十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有 于过片处增一暗韵者。前片第一个领格字领下四言四句 ，后片第一个领格字亦同，前后片结尾并以一字领下四 言二句，宜用去声字。领格字领下四言二句者，前两句 与后两句常构成对偶之“扇面对”，也称“隔句对”。 “领字”是词中的一个 特别概念。所谓领字，即句中出现 的 某一个字或词，单 独使用不能构成意义，必须带动下 文， 才能形成一个完 整的意思。领格字以第一个字领本字后面 的 几个字构成 一个词组或句子，或兼领以下一句或几句。 这 一字的领 格字一般称“一字豆”，照前人的解释， 整句为 句， 半 句为读，读时梢作停顿。这些领字，多为虚字，也 有 动 词。领字分为“单”领字，与“双”领字。处于五字句 与 八字字句的首字位。 归纳领字有三个主要作用； 1、承上启下。常用其进行转承。 2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。 3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！了解了领格， 就千万不能把它忽略了，填词，不是简单地按照词牌的 格律，用同样的平仄字填上去，而是要认真地研究这词 牌的格律。

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夕落山岚 2015-4-21 08:26

题记： 8月22日下午6时30分大哥打来电话，我们的慈母【孙隐萍】于8月22日下午6时25分不幸逝世，享年95岁。 我怎么也不能相信，8月10日我才从上海返回加拿大，临别之际，母亲的言语还在我耳中回响起：“拿拐杖来，我送你……”。 我懵了，脑海一片空白…… 我 决定自2014年8月22日----2014年11月30日，100天内不再写其它诗文，只撰写纪念母亲的诗文，为母亲守孝。 世上充满着爱,但任何一种爱都莫过于母爱。再美的言语也难以表达母亲的爱,那是世上最无私的爱。我们都是母亲身上的血和肉。在母亲的心中我们就是她的全部，无限的包容恒久的爱，魂牵梦绕挥之不去! 母爱，仰之弥高、瞻之弥阔、探之弥厚、肩之弥沉；母爱不求回报、不图功利、不辞劳苦、不避榛莽；母爱，可创造非凡之奇迹、可催开灿烂之春光。母爱，有解读不完动人之故事、是百看不厌精彩文辞。 无论身材有多高，在母亲面前皆须仰首；无论官衔有多大，在母亲眼里也是小儿郎。千言万语，千歌万曲，都是跟着母亲一声声“呀呀”学起；华章美文、名著大作，都是从呼唤着“妈妈”二字扬帆启航。母爱无与伦比，不管拿什么事物去形容都显得苍白；母亲独一无二，不管用哪种语言来描述都不够分量。 26日母亲出殡，不孝儿不能回国跪送，只能以文词焚送，呜呼！！！ 跪送母亲一路走好！！！祈祷母亲在天堂安息！！！ 【七律 * 沈痛悼念母亲】 平水韵 儿/王小民 才思母爱欢心笑，又闻娘亲驾鹤西。 每忆声容多悔疚，常望肖像更悲嘶。 罡风阵阵天庭暗，泪雨纷纷地府凄。 遥祭冰魂肠断痛，恩情似海难言兮。 挚友 无茗居士 送诗 月缺鸟惊叶飘零，忽闻慈母驾鹤行。 天人永隔无会期，叩首泣血亲不应。 惯于时节归故里，疾步入堂喊娘亲。 方悟老屋无故音，撕心裂肺泪雨倾。 词疯老哥赠玉 浪淘沙·痛悼王妈妈 ——读山岚七律填词 母爱大如山，沐浴年年，风风雨雨护波澜。海阔洋宏凭跨越，时刻欢欢！ 驾鹤赴西天，寿尽升仙，德德品品荡心田。子续孙接隆怒放，世代传传！ 2014年8月23日19时于陋梦斋 衷心感谢：夏永奇（词疯）、姜国伟（无茗居士）、王焱（清若淡雅）、李桂秀（小丫）、李志芳（芳薇）挚友，吊唁并送花圈致哀。 衷心感谢，发来唁文悼念致哀的好友还有： 雪月 、 碧海飞花 、 紫嫣 、 寒烟冷月 、 梦雨玲 、 别儿 、 龙行天下 、 独坐岸边 、 缘故 、 清风淡云 、 伊人红妆 、 葱姜园子 、 陈一之 、 曹操 、 茅台楼阁 、 秋儿 、森工（神侃儿）、 dada4338078 、 君子兰花 、 泉城荷雨 、明阳 。

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夕落山岚 2015-4-21 08:18

题记： 8月22日下午6时30分大哥打来电话，我们的慈母【孙隐萍】于8月22日下午6时25分不幸逝世，享年95岁。 我怎么也不能相信，8月10日我才从上海返回加拿大，临别之际，母亲的言语还在我耳中回响起：“拿拐杖来，我送你……”。 我懵了，脑海一片空白…… 我 决定自2014年8月22日----2014年11月30日，100天内不再写其它诗文，只撰写纪念母亲的诗文，为母亲守孝。 世上充满着爱,但任何一种爱都莫过于母爱。再美的言语也难以表达母亲的爱,那是世上最无私的爱。我们都是母亲身上的血和肉。在母亲的心中我们就是她的全部，无限的包容恒久的爱，魂牵梦绕挥之不去! 母爱，仰之弥高、瞻之弥阔、探之弥厚、肩之弥沉；母爱不求回报、不图功利、不辞劳苦、不避榛莽；母爱，可创造非凡之奇迹、可催开灿烂之春光。母爱，有解读不完动人之故事、是百看不厌精彩文辞。 无论身材有多高，在母亲面前皆须仰首；无论官衔有多大，在母亲眼里也是小儿郎。千言万语，千歌万曲，都是跟着母亲一声声“呀呀”学起；华章美文、名著大作，都是从呼唤着“妈妈”二字扬帆启航。母爱无与伦比，不管拿什么事物去形容都显得苍白；母亲独一无二，不管用哪种语言来描述都不够分量。 26日母亲出殡，不孝儿不能回国跪送，只能以文词焚送，呜呼！！！ 跪送母亲一路走好！！！祈祷母亲在天堂安息！！！ 【沁园春 * 跪送母亲】 词林正韵 苏谱 儿/王小民 母爱慈祥，母爱淳深，母爱厚诚。 且针勾毛衣，锅烹馔玉；剪栽布褐 ，匙挽汤羹。 恭谨 三尊，养携五子，勤俭持家章法精。 姑媳慕，赞良操聪惠，德润辉荣。 浦江两岸风情，数不尽、甘霖哺育行 。 恰春花秋月，山涵其秀；夏阳冬雪，海敞其宏。 孟岳欧陶，廉仁忠孝，沥胆披肝辛劳耕。 仰天啸，问黄泉冷暖，我可知明？ 三尊----三种最受尊敬的人。指君、父、师。也指：元始天尊 、 灵宝天尊 、 道德天尊 。 五子----王家五兄弟，没有姐妹。 孟岳欧陶----古代四大贤母：孟子母亲仉氏、岳飞母亲姚氏、欧阳修母亲郑氏、陶侃母亲湛氏。这里指“教子有方”四个著名典故。 【钗头凤*挥泪祭母】 词林正韵 儿/王小民 忧伤涕， 肝肠滞， 母亲仙去天倾际。 音容遗， 痛沈思， 唤声咽咽， 孝诚难寄。 泪！泪！泪！ 魂哀呓， 遥祈祭， 奈河桥畔阴阳世。 春晖赐， 慈颜记。 琼乳鸿恩， 哺衔甘饵。 记！记！记！ 【七律 * 沈痛悼念母亲】 平水韵 儿/王小民 才思母爱欢心笑，又闻娘亲驾鹤西。 每忆声容多悔疚，常望肖像更悲嘶。 罡风阵阵天庭暗，泪雨纷纷地府凄。 遥祭冰魂肠断痛，恩情似海难言兮。 沁园春·母爱永恒 ----和山岚《跪送母亲》悼词 中华新韵 苏谱 夏 永 奇 长若江河，深若潭洋，高若岳峰。 为三尊致孝，尽抛爱爱； 五儿哺乳，竭贯情情。 袒护媳媳， 提携后后，恳恳勤勤侍父翁。 期颐寿，载德德如海，品品如虹！ 魂牵魄绕山崩，驾云去，疾疾跨域腾。 想针勾衣裤，肝肠断裂； 锅调饭菜，肺腑嘶鸣。 欧母垂垂，陶妈翘翘，玉帝王娘备轿迎。 排仙序，且左旁老祖，右靠金星。 好友 碧海飞花 赠玉 七绝—念母 （为老人家送行） 勤劳慈母访仙山，驾鹤云游浩宇观。 天地哀鸣儿女泪，思亲只待梦中还。 沁园春·母爱无极 ——再和山岚《跪送母亲》悼词 夏 永 奇 朗月非明，大海痴深，伟泰愧高。 浴醇醇娘乳，百年受用；殷殷娘爱，千载熏陶。 踏浪情浓，攀峰意烈，策马扬帆披战袍。 呼儿蹙，醉悲欢暮暮，喜怒朝朝！ 催吾逆水掀涛，心割肉，春愁似酒烧。 念下乡岁岁，缝衣魄走； 去国日日，撕历魂飘。 雨季观云，雪天巡路，歌品说德架彩桥。 碑穿汉，引孙孙跨槛，子子夺标！ 2 014年9月10日15时于陋梦斋 【沁园春 悼念敬爱的王妈妈】 词/君子兰花 冷月森森，黄叶纷纷，万物哽喑。 敬孝儿祭母，贤翁义重，仁君德厚，才子情真。 跪拜家慈，悼思先妣，庭院深深咏感恩。 博园肃，更千言偈赋，百日无文。 娘亲驾鹤西巡，伴星月，时时眺垢尘。 念家人康泰，氏族兴旺，宅孙蹈矩，儿女敦伦。 呵护依然，挂牵照旧，大爱天河荡瀑群。 虽离去，与天神为伍，玉帝为邻。 衷心感谢：夏永奇（词疯）、姜国伟（无茗居士）、王焱（清若淡雅）、李桂秀（小丫）、李志芳（芳薇）挚友，吊唁并送花圈致哀。 衷心感谢，发来唁文悼念致哀的好友还有： 雪月 、 碧海飞花 、 紫嫣 、 寒烟冷月 、 梦雨玲 、 别儿 、 龙行天下 、 独坐岸边 、 缘故 、 清风淡云 、 伊人红妆 、 葱姜园子 、 陈一之 、 曹操 、 茅台楼阁 、 秋儿 、森工（神侃儿）、 dada4338078 、 君子兰花 、 泉城荷雨 、明阳 。

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分享 【钗头凤*挥泪祭母】

夕落山岚 2015-4-21 07:39

题记： 8月22日下午6时30分大哥打来电话，我们的慈母【孙隐萍】于8月22日下午6时25分不幸逝世，享年95岁。 我怎么也不能相信，8月10日我才从上海返回加拿大，临别之际，母亲的言语还在我耳中回响起：“拿拐杖来，我送你……”。 我懵了，脑海一片空白…… 我决定自2014年8月22日----2014年11月30日，100天内不再写其它诗文，只撰写纪念母亲的诗文，为母亲守孝。 【钗头凤*挥泪祭母】 词林正韵 儿/王小民 忧伤涕， 肝肠滞， 母亲仙去天倾际。 音容遗， 痛沈思， 唤声咽咽， 孝诚难寄。 泪！泪！泪！ 魂哀呓， 遥祈祭， 奈河桥畔阴阳世。 春晖赐， 慈颜记。 琼乳鸿恩， 哺衔甘饵。 记！记！记！ 词疯老哥赠玉 钗头凤·痛悼王妈妈吗 ----兼和夕落山岚 天哭泣， 地哭泣， 王家伯母升仙际。 音容在， 品德在。 寿禄如松， 绩勋如海。 拜，拜，拜！ 朝相忆， 暮相忆， 泪痕化作搬山臂。 峰峦踹， 壑沟踹。 廷堂如府， 路桥如脉。 帅，帅，帅！ 2014年8月23日19时于陋梦斋 衷心感谢：夏永奇（词疯）、姜国伟（无茗居士）、王焱（清若淡雅）、李桂秀（小丫）、李志芳（芳薇）挚友，吊 唁 并送花圈致哀。 衷心感谢，发来唁文悼念致哀的好友还有： 雪月 、 碧海飞花 、 紫嫣 、 寒烟冷月 、 梦雨玲 、 别儿 、 龙行天下 、 独坐岸边 、 缘故 、 清风淡云 、 伊人红妆 、 葱姜园子 、 陈一之 、 曹操 、 茅台楼阁 、 秋儿 、森工（神侃儿）、 dada4338078 、 君子兰花 、 泉城荷雨 、明阳 。

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分享 【钗头凤 高考】

夕落山岚 2015-4-20 02:42

题记 关于高考中的家长思维，您怎么看？ 对于升学考试，家长望子成龙的想法并没有错，但是当把希望都寄托在唯一的孩子身上时，高考的氛围就会变得草木皆兵，甚至也出现了很多不可理喻的状况。 考生家长思维一：电梯运行可能妨碍孩子休息，停个电梯怎么啦？ 考生家长思维二：深夜马桶冲水声音可能吓醒孩子，不让邻居深夜冲马桶怎么啦？ 考生家长思维三：蛙鸣声可能给孩子添乱，为"静音"毒死小区青蛙怎么啦？ 考生家长思维四：生理期可能影响孩子发挥，吃避孕药推迟生理期怎么啦？ 考生家长思维五：机动车鸣笛可能干扰孩子考试，拦车封路暴力护考怎么啦？ 考生家长思维六：艺术类女生露美腿香肩可能让孩子定不下心，要求分场考试怎么啦？ 考生家长思维七：管他观音如来和佛祖，求神许愿护佑怎么啦？ …… 【钗头凤 高考】 词林正韵 文/夕落山岚 人头挤， 凝睛滞， 可怜家长心焦涕。 封路止， 蛙鸣死。 马桶禁声， 电梯停驶。 企！企！企！ 门窗闭， 光阴逝， 十年攻读辛勤誓。 文凭纸， 官员仕。 花眼身弯， 愣呆情毁。 累！累！累！

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夕落山岚 2015-4-20 02:20

【钗头凤 * 马年奇事】 （词林正韵 / 钦定词谱） 文/夕落山岚 新年到， 阴谋冒。 是谁无事胡言造。 餐吃饱， 伸魔爪。 害人奴秃， 露牙馋獠。 跳！跳！跳！ 狼心暴， 猪嚣躁。 畜牲凄戾如强盗。 奸欺巧， 警氓狡。 牛鬼狼狈， 难伤夫姣。 笑！笑！笑！

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分享 [ 钗头凤 * 闹市杀猪 ]

夕落山岚 2015-4-19 03:25

题记 哈哈！ 奇事天天有， 怪趣无需愁。 填首打油词， 即兴说杀猪。 （词林正韵） 文/夕落山岚 2013-08-27 人头挤， 车流滞， 横刀呼啸猪猡毙。 蹄膀耳， 馋涎你。 货真诚实， 叟童图企。 喜！喜！喜！ 灯光曳， 门庭丽， 怪招谋妙攒钱币。 咋呼彼， 斜风靡。 虚假充市， 慢条斯理。 耻！耻！耻！

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分享 【钗头凤 * 望穿云汉难成旅】

夕落山岚 2015-4-18 05:55

https://www.youtube.com/watch?v=ke17DtkFw_clist=PL27F69D6F3434D1BDindex=42 （请点击欣赏） 【钗头凤 * 望穿云汉难成旅】 （词林正韵） 文/夕落山岚 诚言许， 烟霞侣， 望穿云汉难成旅。 千叠路 ， 申黔注。 空期相盼， 别愁凝露。 诉！诉！诉！ 冰心女， 不悲绪， 碧山流水无间距。 词章赋， 诗林步 。 人生歌咏， 热情常驻。 慕！慕！慕！ 2012年9月20日 【今夜没有你】 作者/冰心无尘（郝红） 泣语书别 残字留 心寒曲存封 空期许 哽咽轻诉 遥问苍穹有谁同 雨夜笼愁 心事匿 何时解其中 景虚设 冷意敲窗 情缘已去杳如风 叶落潇潇 雨不休 宛若行匆匆 再回眸 恰似云烟 空留情殇廊桥梦 岁月蹉跎 难同舟 背影渐无踪 失眷顾 缘尽锁秋 肠断岔口心已空 2012年9月20日

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分享 [钗头凤 * 网络情人]

夕落山岚 2015-4-17 00:10

网络现状真奇妙， 厉来女博男客闹。 天天殷勤花送上， 日日美语逗说笑。 （中华新韵） 夕落山岚 春光溢， 风流迹， 鼠标狂点娇娥觅。 姑娘俏， 回眸妙。 百花呈上， 魄魂勾跑。 笑！笑！笑！ 欢欣喜， 红笺寄， 赴邀才见东施女。 斯文扫， 芳心恼。 浇头嘲骂， 沫飞秃脑。 跳！跳！跳！

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分享 【钗头凤 事迁情谊烟云薄】

夕落山岚 2015-4-16 00:13

https://www.youtube.com/watch?v=w1CW38qN8LIindex=52list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏） 题记: 赏【心中那难解的缘】随笔填词 【钗头凤 事迁情谊烟云薄】 词林正韵 词 /夕落山岚 残花落， 寒灯烁， 事迁情谊烟云薄。 红尘谑， 言空诺。 几声珍惜， 世缘非昨。 惙！惙！惙！ 星辰错 ， 流年各， 悴憔颜鬓伤痕烙。 心儿灼 ， 思迷躇。 郁孤惆怅， 雁音难托。 哭！哭！哭！

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分享 【钗头凤 * 西湖恋】

夕落山岚 2015-4-15 18:13

https://www.youtube.com/watch?v=2H5QpvacjIMlist=PL27F69D6F3434D1BDindex=61 （请点击欣赏） 【钗头凤 * 西湖恋】 （词林正韵 步韵唱和） 文 / 夕落山岚 人蛇恋， 千年勉， 古今诗韵清吟苑。 明眸转， 声声唤， 绪音无限， 众生嗟怨。 盼！盼！盼！ 搀携伴， 徐风暖， 踏歌衷曲翩舟返。 烟波散， 峦岚现， 蓬莱奇景， 傲飞双雁。 羡！羡！羡！ ※※※※※※※※※※※※※※※※※ 【钗头凤 * 西湖恋】 （词林正韵） 文 / 清若淡雅 西湖伴， 心儿暖， 畅游佳景流连返。 乌云散， 峰峦现， 翠霞奇幻， 醉迷归雁。 羡！羡！羡！ 清词恋， 君恩勉， 夕阳携手箫吟苑。 离人转， 凝眸唤， 祈情怜眷， 一生无怨。 盼！盼！盼！

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分享 【浪淘沙.游子吟 】

夕落山岚 2015-4-15 04:43

【浪淘沙.游子吟 】 词林正韵 同题步韵 文/夕落山岚 梅萼映元冬，魂骨姿容，花香鸟语醉娇红。 月影酒歌霓袖舞，岁夕春浓。 异客去来匆，峻岭千重，瑟琴羌笛思飘蓬。 万里题书愁绪苦，梦寄长风！ 长风----明 高启 《梦游仙》诗：“长风八万里，夜入通明天。” 【浪淘沙.游子吟】 词林正韵 文/月下梅影 风雪送残冬，梅炫妆容，孩童稚手握春红。 新换桃符鞭炮闹，年味渐浓。 岁末叹匆匆，山水重重，旅羁异地客如蓬。 欲托飞鸿传思梦，遥寄东风！

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分享 【五律 辞别】---拆字诗

夕落山岚 2015-4-14 07:36

【五律 辞别】 中华新韵 （平仄非常完美） 文/夕落山岚 白城挚爱酬，北景鹤风悠。 月月情思动，林夕影倩留。 骚人噙水目，契友诉心秋。 酒馔聊仁谊，三杯醉悦柔。 （内藏：朋、梦、泪、愁、四字） 骚人---诗人，文人；契友---情投意合的朋友。 拆字诗是用拆字方式作诗。指的是根据汉字的结构特点，将字分成几个字，组成词语，暗寓此字。 平平仄仄平（韵） 仄 仄仄平平（韵） 仄 仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平 平平仄仄 仄 仄仄平平（韵） 仄 仄平平仄 平平仄仄平（韵）

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分享 【五绝二首】

夕落山岚 2015-4-13 06:10

题记： 今天在美国“诗词欣赏”论坛，有人出诗，【五绝】，且不论平仄出律，却断言：“ 一个人糊涂并不难，难的是一窝人都糊涂，没有一个明白的。” 。 歪诗无需评，以其人之道还治于其人之身，是最好的方法。山岚复二诗，向【牛人】讨教，无回声，哈哈！ 【五绝 原作】 美国“诗词欣赏”论坛 云迷山糊涂，冰压树琅珰。 瓮底茅柴熟，炉头榾柮香。 【五绝 1】 文/夕落山岚 （先生你明白吗？） 波流覆舸船，雨骤漏房檐。 雷闪摧祠庙，风急曲铁杉。 【五绝 2】 （ 玩玩，笑笑，先生别生气。） 言多屎也馊，茶饱尿频流。 酒醉糊涂鬼，言狂自以牛。 2014-02-26

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分享 [ 七律 * 登长白山感赋 ]

夕落山岚 2015-4-12 17:19

（长白山【天池】/摄影 夕落山岚） 题记： 2013年9月25日9时在“词疯”老哥等诸友陪同下游“长白山”“天池”，听闻建国后，“长白山”与“天池”的大部份已奉送，归北朝鲜。 联想起海参崴，2001年7月16日，中国国家江主席与俄罗斯总统普京，在莫斯科克里姆林宫签署《中俄睦邻友好合作条约》，代表中国正式透过官方文件，确认放弃与俄争议领土的主权要求。至此，包括海参崴在内的乌苏里江以东的40万平方公里神圣国土（相当于10个台湾岛面积），主权正式变更为俄罗斯所有。不胜感叹！ 历史资料、政府官方文件： http://sanlanxi.blog.163.com/blog/static/114650323201282091548874/ 平水韵 文/夕落山岚 人赞天池瑶阙美，我观龙翼翰鳞凋。 喜瞻元域平欧亚，愁看岚峰归北朝。 俯瞰钓鱼雷雨激，仰望参崴魄魂消。 君忧疆土心嗟惜，民思山河情虑焦。 诗友墨香字狂君赐玉高挂共赏 七律/次韵雅和 未到天池心瞩望，闻诗更叹主权凋。 曾经沃野环欧亚，过往雄风在圣朝。 今日安寻文胆立，明朝难料武魂消。 常思汉魄何人举，总问苍穹我辈焦。 （山岚与词疯老师摄于天池）

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分享 【想妳 词5首】

夕落山岚 2015-4-11 08:22

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 https://www.youtube.com/watch?v=Avgbk0JKaCs （请点击欣赏） 题记 风从帘幔吹来，带着淡淡的清香。轻推轩窗，循着一缕芬芳眺望： 她，播揚着白皑的雪花飘逸而来； 她，清丽，淡雅，冷艳； 她，携着幽幽的暗香； 她；带着美丽与高雅； 她，伴随陈陈唐风宋彩飘落； 她，和着悠悠的古韵轻舞； 她，留下一阕阕美丽的诗篇； 她，是梅魂的化身； 她， 是永远的牵挂； 她，是美丽的童话 。。。 【想妳 词5首】 夕落山岚 （一） 【钗头凤】 （词林正韵） 新春喜，人离彼，几多孤寂悲愁起。 西湖谊，梅园泪。 逸翩如梦，锦笺难寄。 思！思！思！ 霜娥你，寒窗倚，凭栏嗟叹凝眸视。 芳心意，柳绵 戏 。 疏影花间，手肩携挚。 醉！醉！醉！ （二） 【长 相思慢】 （词林正韵） 夜色清幽，绿窗素影，望花望草望姿。 申江折柳，玉蝶娥娴，吟舟吟岳 吟 姬。 笑语妍伊，月明莺声啭，踏露春曦。 当暮野魂驰，正情浓，意绪为谁？ 杳音自伶时，幻缘萍泛，梦妳梦呓梦痴。 潸然流暗泪，纠心焚，醉酒遐思。 鸿燕文词，祈碧空，佳人可知？ 唏嘘叹，娇柔绝代，难寻难觅难追 。 （三） 【青玉案】 （新韵） 一双秋韵为谁传？二目柳，三声叹。 四大皆空寻悟禅，五音悠漾，六情浪漫，七彩纷飞灿。 八德典雅人人赞，九态花容醉眸看 。 十里藏香莺语啭，百般滋味，千番柔软，万曲笙歌艳。 （四） 【念奴娇】 双眸若水，更冰清玉骨，逸情妍媚。 软语凤鸣姿淑静，一曲笛箫人醉。 疏韵盈盈，神魂莹莹 ，驰目寒星坠 。 馨香云缕，雅娴温秀拔萃。 恸喜说与谁听，望穿秋月，别后传心意。 落叶红花飞满地，回首暗悲含泪。 哽咽呢喃，幽怀凄楚，祈雁鸿遥寄。 几声轻惜，夙宵春梦难寐。 云缕----像白云一样袅袅不绝，宋词：“柔情不尽，好似冰綃云缕。” （五） 【水调歌头 ＊ 想妳】 词／夕落山岚 才了元春绪，又惹中秋思。 佳人何处？海市楼蜃美容姿。 尝尽红尘烦恼，还忆悦欢陶醉，缱绻万千时。 浪漫光阴过，七夕梦魂嬉。 心扉语，发飘逸，淡香肌。 与妳同蒂，星月朝暮路携随。 似水柔情默念，如岳蟠胸常驻，娥婺话传奇。 想尔虹霞里，嫦女为君痴。

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分享 【南乡子 春晚赏月】

夕落山岚 2015-4-10 07:34

https://www.youtube.com/watch?v=gY_qOFF9_54index=2list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏） 【南 乡子 春晚赏月】 词林正韵 文/夕落山岚 翠绿和春风， 溪水叮咚鹤影匆。 篱栅径幽新月韵，朎胧， 杨柳轻舟馥郁葱。 桃李绮霞红， 鹿女心魂墨客同。 雨吻蕾花羞艳色 ，情融， 叹是天香醉士翁。 鹿女---传说中的仙女，此指花仙子。 2014-04-01

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分享 小花

夕落山岚 2015-4-10 07:28

【小花】 文/夕落山岚 旷野的小花 绽放美丽色彩 散发迷人的芬芳 孤寂的心情 伴随宛延小径 去心扉的天堂 深情地回眸一望 妳的灿烂 是魂牵的飘荡 不知道 是否可携掣同往 理智的思绪 一丝含情的目光 只能是 深情地吻别 藏着妳的倩影 留下诚挚的愿望

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夕落山岚 2015-4-9 22:37

《沏一壶清茶 与心儿干杯》 夕落山岚 2010-05-20 我喜欢淡淡的忧郁， 胜过喧嚣的姹紫， 更喜欢那淡绿晨曦的嫩芽， 是生命的象征、春天的使者。 我追求淡淡的友谊， 淡淡的问候， 淡淡的思念， 丝丝温情挂心头。 君子之交淡如水， 包含了多少真诚与默契。 我也喜欢淡淡的轻雅的举止， 既优雅又飘逸， 特怀念那种淡淡的微笑： 让孩子可爱天真， 让女人娇羞温柔， 让男人成熟大度。 我衷情淡淡的化妆不施朱红的女孩， 清爽自然是一种难忘的幽美。 看淡淡的云， 听淡淡的风， 牵挂那份淡淡的思念， 静静地，静静地， 融化在袅袅的记忆中。 引出多少幽怨无奈！ 多少感慨万分！ 淡淡的，总是那么让人清爽， 没有压力，没有负担， 一切如愿。 淡一点的友情很真， 一切尽在不言之中。 淡淡一点的恋情很醇， 只需要在心中打勾 ， 轻轻地牵手， 漫步在人生的征途。 淡淡的，淡淡的 独步在阳光之中， 休沐于月色朦胧， 轻赏着音乐之韵， 独吟心灵之声， 人生的梦， 在这淡然中烺升。

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分享 【人生嬉笑与嬉笑人生】

夕落山岚 2015-4-9 22:12

有些事不能追悔，有些词不能颠倒，如“ 人生嬉笑” 与“ 嬉笑人生 ”。 人生应充满快乐，“嬉嬉笑笑”过一生。但不应“玩世不恭”“嬉笑人生”， 如这样，时间老人等待他的是忏悔不尽。

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夕落山岚 2015-4-9 22:09

感语 文 / 夕落山岚 慌言是欺骗，所以它需要伪装， 诱惑是陷井， 所以它引诱贪婪， 伤感是悲哀，所以它揪心撕裂， 人情是债务，所以它可以交易， 快乐是平和，所以它常常知足， 真诚是良心，所以它从不虚伪， 感情是付出，所以它遭麻木伤害， 感叹是震撼，所以它感人肺腑， 幸福是甜密，所以它得意陶醉， 理想是虚拟，所以它被现实打乱， 知己是心觅，所以它永远刻骨铭心。

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夕落山岚 2015-4-9 21:54

《她 与 他》 文 / 夕落山岚 2009-05-07 曾经以为所有的动听的故事都一定要泣鬼神，惊天地，才算完美；曾经以为只有留有残缺的传说才是最美~~。君可见？在网络中，共撑一顶小小的伞，不需要感动世界，只需在心中打个勾，便让所有的山盟海誓都黯然失色。 飞舞的键盘伴着悠远恬静的乐曲，反复品读着她写的文字，脉搏一起跳动，二颗心，在诉说，在凝眸……似夜空中闪烁的永不相撞的流星，滑过天际。瞬间的闪亮，把那生命内涵，完美绽放。美丽过了，无怨亦无悔。 灵魂和着文字翩翩起舞，共唱醉一潭秋水，同写尽一方诗笺。含笑走过那平淡的生命。即使没有一起携手慢慢变老，依然心醉。 这样的感觉，令人动颜，让人震撼，轻轻地叹息，默默地流泪！ 有一种情谊，不需要亲密无间，却懂得彼此眼神，息息相通。朋友中之极品，便如好茶、淡而不涩，清香幽鼻，飘飘渺渺。喜爱网络，喜欢让灵魂荡漾。相遇于文字，相知于诗词，茫茫网海，滚滚红尘，少了一份世俗的嘈杂，多了一份灵魂的静清。拥有这样一份感情，固守着那份说不清的缠绵，纯净而又热烈，真挚而又绵长。 她写他的心，他抒她的情，品着帖坛里的文字，轻轻讲述二人的故事，一言难尽。从眼睛到心房，从天际到人间，遥远的心土，似天涯咫尺。欣赏，交心，凸显出生命的活力。 同读一首好诗，共填一首好词，一起吟风弄月，相约静听天籁。丝毫不带尘世烟火，不闻红尘喧嚣。有这样无缘而有情的瞬间，在心海深处同呼吸，心里涌动着的感叹，化作千丝万缕缱绻的诗篇，情意悠长。 为这份喜爱，为这份收获，轻轻地叹息， 默默地流泪！ 有一份牵挂，给生活多一点涟漪，在半梦半醒之间，让醇醉的情怀，添加一点人生的乐趣。浪漫是人生驿路上盛开的鲜花，那么艳丽，那么清香，浓郁芬芳，陶醉了所有心情。不管时光怎样荏苒，不论距离怎样远遥，两颗相怜的心，倾听彼此靡靡之音，鸣出共同诗意的文辞。岁月长河，比肩同行，夜阑人静，依偎心房。实在想象不出对方生活中凡俗的模样，也许，他在她的梦里，也许，她在他的梦里---- 文字也能长出灵犀的翅膀，海阔天空的漫聊，他才说几句，她就知道下文，十分默契。她以青丝做笔，他砚柔情为墨，静静的倾听，在生命的深处，淡墨一丝悠然的哀怨。 回想一段段的诗意，品味一个个的故事。月隐星现，露重风轻。走出世俗的樊篱，拆去心园的栅栏，于灵魂深处，终于感念到一波恬然的悸动。青春在弦上流淌，理不清的思绪，剪不断的忧愁，红尘如斯，魂归何处？雾一样的迷离。 寻这份美好，觅这份感悟，轻轻地叹息，默默地流泪！ 帖坛里，隐约可见，她留下的身影，约约可视，他展露的笑容。皆因有了深情驻足和执着守望，留下了最甜美的记忆。如同白白的云，蓝蓝的天，海上升起的明月。每个深情的脚印，每个牵挂的转身，早已化为陈陈的清风，迷漫在幻想的世界，定格成一道别致的风景。她留下的每一个心迹，是一粒粒美丽的珠宝，他用心灵的五彩线，一颗一颗地小心串起，悄悄地坎入心房。 生活里的伤口总是太多,生活里的疼痛总是太深。他不会刨根问底去探寻她哭的缘由，她也不会嘲笑他的孩子气。静静的像一株“勿忘我”，在午夜里，散出清雅的幽香，一点一点入了互怜的心。尽管轰轰烈烈可能使人感动，但平平淡淡同样震撼人心。虽然不能一同浪迹天涯，红尘作伴，至少可以共享美丽的晨曦与黄昏，可以在键盘中，在屏幕里，执子之手，走过所有漫长的道路，哪怕路途中有无数世俗艰难险阻。 心静怡然，月朗风清。曾经拥有的不要忘记，无法得到的更要珍惜，爱一个人其实就是平凡，爱到平凡才是真诚。 记住这份难忘，珍藏这份记忆，轻轻地叹息， 默默地流泪！ 携一缕秋菊的醇香，采一抹秋风的清凉，日日在歌声里漫步，夜夜在诗意中旅行。一份好友情，似美酒，醇香浓郁，凝集了彼此的真情，诠释了人间的美丽。 忘不了，这份情的撞击，忘不了，这份爱的澎湃。红尘默默，尘世纷繁，悄悄地慕恋，轻轻地叹息，幸福充满了心意。来之灵魂的深情呼唤，烂漫的缘分，相遇在一起。意相融，情相依，属灵犀。 没有交集的两条线段，永远延伸平行。执着的相守，虽不曾拥抱亲吻，偶尔的一句问候，体贴的关怀，淡淡的，表达了彼此的心语。追不上时代的步伐，渴望的生活，只能让灵魂去追忆。 难忘记，心灵深处的身影，时常被割得四分五裂；难忘记，陶醉也有撕心裂肺的曾经，真实的楚痛，有几人能知？注定了一生只能是虚拟！ 凡间的夫妻们啊！如果都能相处如宾，家庭的悲哀就会少许多。要知道，人生没有彩排,每一场都是现场直播。 难为了这份情意，难为了这份楚痛，轻轻地叹息，默默地流泪！ 生命中，难能碰到与众不同的异性的朋友，倾注的关爱，超出了一般朋友的界限和理念。却只是纯粹的精神寄怀，又不曾升华为爱的那种想法和具体行为，甚至连面都没见过，纯净得连手都不曾牵过。这种友情虽然虚无缥缈，但却一见倾心。 虚拟的世界，没有门当户对、没有容貌丑美、没有年华区别。也许是西施、周郎，也许是东颦、钟馗~~。能成为知己，也就还了一个愿。时间可以流逝，习惯可以改变，思念的心难以刷洗。如果说要给这个思念下个定义；没有粉红色的情感，也没有痴痴缠缠恩恩怨怨的阴雨天；既不属于亲情；也不属于友情；更不属于爱情；只属于二颗相怜相惜的心。 知己是一种不求回报的奉献，她不独占他，却和他心意相通；可以说心里话；却不能相互取暖；豁达开朗而不存私心的知已，是一种金钱难以衡量的财富，是生命的一道美丽的风景线。泛起的涟漪，眷恋，深藏若虚。 偶尔的，冒出一个念头，见个面吧。可以吗？能行吗？他笑，她也笑。假如友谊比爱情更吸引，只有距离才会保持美丽。一切都在距离之外，彼此之间保持距离纯真地交往，才会更加长久。一旦打破那段距离，所有的童话也将随之破灭。 她在地球的那一边，他在地球的这一边。他走了，离开她所在的城市。她不挽留，不道别，电邮中跳出她的语句：“~~，我有生命,我就会回信给你!”，以“生命”的承诺，“刻骨铭心”，“铭心刻骨”。爱，绝对不是缺了就找，更不是累了就换。无论天涯海角，无论在哪里，她与他只隔了个邮箱，近在咫尺，共把知己一词的内涵，推上了出神入化的顶端。 拥有这样的知己，人生就醉了！ 难忘这样的知己，难忘这样的奉献，轻轻地叹息，默默地流泪！

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夕落山岚 2015-4-8 17:03

【回忆】 夕落山岚 回忆；是刻骨铭心的瞬间，让或淡或浓忧伤，跨过矜持惆怅的边缘，透过每个罅隙的空间，在心头滋长蔓延，一直在找记住她的代号。 回忆；是把辽望轻摇，才不会把思念搁浅。谁说回忆飘渺如同虚无，谁说回忆寂寥而冗长，载不动思念的悠悠漫长，祈祷能找到有她有我的幸福彼岸。 回忆；是心扉轻轻疏放，用思念凝固时光。是一种屹立的悲凉，是一种无奈的彷徨。悸动的心，凄然一笑，守望在有她的每一个路口，在记忆里寻找牵手的时光，思念成了一种灼人的伤。 回忆；手指在键盘上跳跃，敲打着翻飞的思念，让牵挂在心头涌动，化为迭次起伏的音符，永远定格在心匣；让无声的文字倾情倾诉；让缠绕的思念在指尖环绕。 回忆；勾起了过去的点点滴滴，有她存在，才能写出幸福的概念。难知朝朝暮暮的思念，何时可了断，无法给出一个释怀的答案，才明白：“我无能为力”。

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分享 【趣说：“无欲则刚” 】

夕落山岚 2015-4-8 16:54

【趣说：“无欲则刚” 】 wang xiao ming 佛家讲“空”：和尚念经，个个都想上西天； 道家说“虚无”：道士打坐，人人都想成仙； 教徒天天忏悔：却为死后可上天堂忙碌。 呵呵，不光是生前的“欲”，连死后的“欲”都想周全了。 可见要做到“无欲”是一件多么困难的事，就像自己拉着头发想上天一样不现实。 无欲则刚—全句是：“海纳百川 有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。”，出于《论语》和林则徐的对联。写得是自然景观，比喻人生的境界观。 在利欲熏心现实交易的大千世界，面对种种的诱惑，交易，谁能做到“无欲”？！其实，人生“有欲”才符合常理。“欲”是人的生活需要，人要生活下去，就会产生各种各样的“欲”。 七情六欲，自然之理。“欲望”实际就是对将来的寄托，一种生活方式，一种现实人生。 既然“欲望”是生活方式与现实人生，也就难免产生违心的交易与妥协。社会的不公，人生十有八九不如意，这种事与愿违的“无奈”人人有之。当今社会现状很不合理，一些不合理的“欲望”，“妥协”，“交易”也在所难免，只要“同流不合污”就好。恰似“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。 有句话曰“耽静反为静缚”， 静并不是教人躲到安静的地方，不听，不想，不做，那样等于用一个静字将自己束缚住。真正的静是心静而非形静，保持一种静的心境，不被外物牵动得心烦气躁。在尘嚣凡俗之中保持着心的静境，岂不比那些寂静中虚度时日，或是身在寂静心不寂静的人更有意韵吗？

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夕落山岚 2015-4-8 01:17

【新版“聚萤映雪”】 文/夕落山岚 2012/12/28 成语“聚萤映雪”：晋 车胤 家贫﹐不常得油﹐夏月以练囊盛集萤火虫以读书 ; 晋 孙康 亦家贫﹐冬夜常映雪光读书。事见《晋书．车胤传》﹑《初学记》卷二引《宋齐语》。后遂以"聚萤映雪"形容勤苦攻读。 晋朝（265—420年），距今天约2000年，新版“聚萤映雪”，我不知道是该为女孩“鼓掌”、还是为祖国“落泪”！！！ 女孩寒夜借路灯做功课 专注神情令人心疼 12月12日，网上一组9岁女孩在寒夜帮老人卖爆米花、借助路灯在马路边做作业的图片引起网友关注。据了解，该女孩叫齐聪聪，家庭条件困难，她和5岁的弟弟读书、生活等开销全靠爷爷摆摊卖爆米花维持。生意忙时，聪聪和弟弟还帮着收钱、找零、看炉子。 12月12日晚，河南平顶山市平声影剧院旁边，该9岁女孩叫齐聪聪，家庭条件困难，她和5岁的弟弟读书、生活等开销全靠73岁的爷爷摆摊卖爆米花维持。生意忙时，聪聪和弟弟还帮着收钱、找零、看炉子。 12月12日晚，河南平顶山市平声影剧院旁边，齐聪聪在爆米花摊位旁就这路灯灯光写作业。 12月12日晚，河南平顶山市平声影剧院旁边，73岁的爷爷齐长见摆摊最常去的地方是市区的平声影剧院门前，除非天气下雨、下雪和城管查得比较紧的日子，他都会出来。“我有这个(炸爆米花)手艺，一家人都等着我吃饭，我不干能有啥法？”齐聪聪的爷爷齐长见说。图为齐长见在摊位附近休息。 齐聪聪的家庭条件困难，父亲在市区打零工，母亲患有精神疾病。她和5岁的弟弟读书、生活等开销全靠爷爷摆摊卖爆米花维持。 12月12日晚，平声影剧院旁边，齐聪聪趴在马路边写作业的间隙，也会帮爷爷售卖爆米花。 齐聪聪是神马大道东段的高阳路小学三年级学生，曾获得过“三好学生”的荣誉。 12月12日晚，河南平顶山市平声影剧院旁边，齐聪聪在爆米花摊位旁就这路灯灯光写作业。 连日来，河南省平顶山市当地多个微博平台、论坛和贴吧上都在转发着一个9岁女孩的图片：昏暗的路灯下，女孩一会儿趴在马路边认真地写作业，一会儿帮身边的一位老人售卖爆米花。女孩的衣服满是污渍、手冻得红肿，但神情专注得让人心疼。 平顶山市网友发起以“购买爆米花”的名义来帮助他们的活动。据了解，这个女孩叫齐聪聪，在市郊一小学上三年级。 据齐聪聪的老师介绍，齐聪聪的家庭条件很困难，父亲在市区打零工很少回家，母亲患有精神疾病，她和5岁的弟弟读书、生活等开销全靠爷爷摆摊卖爆米花维持。这些年来，一直有附近的居民、路过的市民帮助他们，经常来他爷爷这里买爆米花，并会通过各种渠道为他和家人送来些衣物，学校每年也给予聪聪一定的补助，甚至碰到劝他离开的城管人员也会时不时地塞给孩子些钱。 随后，很多网友认出他们，并纷纷发起以“购买爆米花”的名义帮助他们的活动。他们还好吗？需不需要什么？12月21日，东方今报平漯新闻周刊记者走访了女孩的学校、家里和摊位，并发出倡议：希望更多人碰见他们时，也能买包爆米花，让冬日街头的他们心再温暖些。若有衣物或其他东西转交，请拨打东方今报平漯新闻周刊热线0375―3880000。 简陋房里的祖孙三代 12月21日，记者联系到在微博上上传女孩街头写作业组照的自由摄影师“chenxp007”。据他介绍，这个女孩叫齐聪聪，在市郊一小学上三年级。 21日下午，记者来到了齐聪聪就读的神马大道东段的高阳路小学，见到了她的班主任赵红丽。赵老师告诉记者，齐聪聪的家庭条件很困难，父亲在市区打零工很少回家，母亲患有精神疾病，她和5岁的弟弟读书、生活等开销全靠爷爷摆摊卖爆米花维持。 放学时，记者在班里见到了这个年仅9岁的小姑娘：偏瘦，穿了一件明显过大的红色单薄羽绒服，羽绒服、袖套和手套上满是污渍，一双也是穿了很久的短靴在腿部上下晃动。爷爷下午已把在同校上学前班的弟弟接走了，聪聪则需要穿过学校前的那条铁路独自回家。 穿过铁轨不远，就是齐聪聪的家。齐聪聪73岁的爷爷齐长见正在收拾东西，5岁的弟弟齐新民正在屋里对着那台老式的电视看动画片。这处带院的房屋是每月100元租的，院里三轮车上装着晚上出摊时的东西，靠近主屋的一侧地上摆满柴火，土灶台就是做饭的地方。 进入主屋，偏屋是聪聪母亲的住处，爷孙仨则挤在屋内一角的木架床上，屋内的一根斜拉的线上搭着厚厚一层衣服，都是好心人为他们送来的，灰暗凌乱的房屋墙壁上却整齐地贴着聪聪和弟弟的几张奖状。 “两个孩子都争气呢！成绩都好得很！”齐长见指着奖状，看着上面“三好学生”等字眼，满脸骄傲之情。 街头那熟悉的异乡人 齐长见的老家在鲁山县农村，他有两个儿子，大儿子在老家种田谋生，“为了能让孙女有饭吃”，7年前齐长见带着二儿子一家来到平顶山打工，儿子在市区打工几乎不回来。 “我有这个(炸爆米花)手艺，一家人都等着我吃饭，我不干能有啥法？”齐长见说。他摆摊最常去的地方是市区的平声影剧院门前，除非天气下雨、下雪和城管查得比较紧的日子，他都会出来。 出摊前，齐长见一般都热一下中午的剩饭，等孩子吃完后就出发。每天下午6点半到晚上12点是他们的生意时间。聪聪和弟弟的作业基本都是在路灯下做完的，两人就着摊位上一块凸出的铁板做作业，遇到不会的就去问附近商铺的叔叔、阿姨。 生意忙时，聪聪和弟弟还要帮着收钱、找零、看炉子；太困了，就在爷爷摊位后面铺上一层薄被子，一缩就睡了；饿的话就吃爆米花，收摊后再回家睡，第二天早上6点50分，两个小家伙起床准备上学。 “别看家里难，俩孩子争气，你看看那作业本上写的字一个比一个好。”齐长见说。齐聪聪作业本上字迹秀气，页页都是优。这位从2岁起就跟着爷爷在街头摆摊的女孩，已经把街头摆摊当作生活的一部分，而齐新民在爷爷的摊位旁学会走路、说话、扳着指头算“6-4=？”。对他们来说，一切都没有变化，除了越来越多的人帮助他们。 12月21日晚8点，齐长见又来到老地方摆摊，齐聪聪和弟弟熟练地帮着把成包的爆米花摆好。之后，齐聪聪拿出语文作业做了起来。做数学题时，看到记者在辅导弟弟写字，聪聪又跑到附近的一家烟酒店问店主曹阿姨。“她做数学题经常马虎，我就得给她讲哪儿错了。我家孩子比她小点，我还真没这样辅导过自己家孩子做题。”曹大姐说。 当天晚上，记者在和齐长见聊天时，一位市民将车停在摊位前，看都不看拿出20元钱后抱着爆米花就走，齐长见接着钱后一直对那位市民说着谢谢：“都是好心人，我知道这些都是帮助我的人，一包一块钱，买那么多他也吃不完。” 这些年来，一直有附近的居民、路过的市民帮助他，经常来他这里买爆米花，并会通过各种渠道为他和家人送来些衣物，甚至碰到劝他离开的城管人员也会时不时地塞给孩子些钱，而学校每年也给予聪聪一定的补助。 但如今，一场更为广泛的关爱行动----“爆米花”行动开始在鹰城传播开来。当地知名微博平台“平顶山同城会”称：“以前这家人在八中北街附近，最近没有见到，原来是换了地方。在很冷的时候，他们都是地上打铺盖睡，有遇到这家卖爆米花的博友们不为难的话就买一份吧！”“路过的人，就算不想吃也买一袋爆米花吧！一块钱，就当献一下自己爱心了。”“上次在公交上看到他们，真想跳下去买点。哥儿们姐儿们，走过路过不要错过这代表爱心善意的爆米花！”如今，在市民和网友默契的爱心帮助下，以往齐长见每天20元左右的收入，如今可以挣到50元左右。 两个爱学习的孩子最喜欢的礼物是作业本，聪聪爱吃板栗，新民爱喝冰糖雪梨，一些衣物和被褥也是他们需要的。 记者手记 真诚“围观” 和孩子打交道很简单，从下午到晚上，两个孩子已经和记者混得很熟，一直跟着记者说个不停。下午随行的另一位记者为两个孩子买了作业本、乒乓球拍、小零食等东西，晚上一位热心市民拉着孩子问还需不需要啥东西，俩孩子头摇得像拨浪鼓，说都有人帮买过了，还非得拉着人家到记者面前，告诉人家是谁帮他们买的。也许，这就是他们表达谢意的方式。 下午采访时，姐弟俩和记者说着想吃什么、想要什么。事后，弟弟齐新民偷偷告诉记者，这是他想了很久都没敢和爷爷说的（聪聪爱吃板栗，新民爱喝冰糖雪梨）。齐长见说，以后他没能力了，要把孩子送往孤儿院，许昌一家孤儿院已经有意接收并和他联系好了。 说实话，记者不知道这篇报道能给他们带来什么。但我和我的同事们希望，能有更多的热心市民真诚“围观”----因为，每多出一个人、每多卖出一包爆米花，或许就能让他们的童年生活少一分变故。

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分享 古代的避讳字与现代的屏蔽词

夕落山岚 2015-4-8 00:56

古代的避讳字与现代的屏蔽词 文/夕落山岚 2013/01/10 古代除了皇帝，皇亲可享有“避讳”的特权，到现代一品“公仆”也享有皇帝“避讳”的特权。如果把一品“公仆”的姓写在“南极”，把名刻在“北极”，也能通过“北斗”卫星找出来，屏蔽掉。“你们不信，反正我信”。这是时代的进步！感谢上帝，阿门！ 如今作为南方人想喝一碗“ 南方 阿门 粥 ”，也难，被屏蔽，不予许可！感谢“忠实公仆”， 混到这个份儿上，真是很惨吧？偏偏总有人不接受教训。今天避讳这个，明天避讳那个，威风得不行。其实总结下规律就明白了，越是脆弱的时代，避讳才越多。喜欢删删改改的诸位，别在今后某一天，让大伙给避讳了，那是历史笑柄。 「在寒冷的冬夜，我们围着一碗粥相互取暖」，「尘世折腾，惟有温暖与这碗粥不可辜负」。今年是近几十年最冷的一个冬天，环球同此凉热，从南到北，如同一个人，从头顶冷到脚心，「最难将息之夜，有什麽食物能送来一点温暖的慰藉？」最先想到的是一碗热气腾腾的粥，「最好是 南方 的 砂锅粥 」。

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分享 搞不懂？

夕落山岚 2015-4-8 00:51

搞不懂？ 文/夕落山岚 2015年12月30日 新年快到了，我想说：“习？？您辛苦了”，被国内屏毙了；再试试“奥巴马您辛苦了”，在国内畅通无阻。看来美国势力非但在国内无孔不入！而且猖狂到何等地步！！！ (不信，哪位仁君自己可试试。）

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分享 走近芳薇 感受魅力

夕落山岚 2015-4-8 00:48

走近芳薇 感受魅力 作者：夕落山岚 每一次打开《中国原创音乐基地》，我都会循着一股淡淡的蔷薇花的芳香，走进芳薇老师的音乐殿堂，闭上双眼，聆听轻灵、甜美、深情的天籁之声，品味一种穿透心灵的魅力。 美丽、圣洁、高雅的芳薇，犹如一朵怒放的蔷薇花，正绽放着自己的美丽，清新而淡雅，把沉积在娇嫩花蕊中的芳香，向世人喷发。一首《淡淡的蔷薇花》，携你走进百花绽放的季节。 芳薇老师，出生在革命军人家庭，出生后不久就跟随父亲转业到江西抚州，受江西灵山秀水的濡染，从小就与色彩斑斓的江西民间音乐结下了不解之缘。江西乡俚民乐、江南小调、山歌、情歌……伴随着她成长的脚步，更因上天赐给她一个会唱歌的好嗓子，清脆、甜美，略带含蓄，恰似一位矜持的少女。从少儿对音乐的朦胧爱好，到成年后多年的自学苦练，功夫不负有心人，现已是《中国音乐原创基地》的知名原创音乐人，并集写词、谱曲、演唱于一身。她词作纯情，曲作优美，歌声婉转亮丽，嗓音清澈圆润。原创作品风格多样，词曲唱恰切融合，极具表现力和感染力。 听她一曲激昂的旋律，会觉得瞬间心潮澎湃热血沸腾； 听她一曲轻快悠然的曲调，会让你心情平和，远离苦恼； 听她一曲抒情的歌曲，会把你带到一种心旷神怡及悠远的意境中！ 弯弯的月亮，悠悠的小舟，《小小竹排向东流》留下一段段儿时的纯真；同是一首《十送红军》，出于这样一个青春姑娘之声更有风姿。一首由芳薇作曲演唱的《荷花赋》，旋律如此的优美，歌声中流淌着愉悦抒情，饱含着赞美。其曲式严谨，张驰有度，给此歌增添了无限的生机与活力，让人仿佛处身于美丽江南的无际荷花丛中。在那充满诗情画意的意境、优美动人的乐曲中，体现了芳薇的创世绝唱。 她那种已经融入血液的温柔音色，更显滋味；她甜美清脆的嗓音，如生活中的一股清泉。一声“哎呀勒”由远而近，由近而去，飘逸来，飘逸去，充满了缥渺和灵空，恍如纯净的歌声与山涧的泉水声辉影相伴，把听众的思绪带入了世外桃园的意境，让人如痴如醉。此音哪是人间有，好似仙曲天上来。那首《情爱迷离两茫茫》，深情柔美，迥异于甜俗娇嫩的少女情调，含情尤如暗香浮动，明净尤如山泉叮咚，清韵隽永，真挚感人。 从芳薇老师演唱过的歌曲来看，可以感受到她音色的甜美、纯净、亲切，具有极强的穿透力，同时还具有很好的艺术表现力和感染力，把最真、最美、最自然的特色完美呈献。如《江南好》、《水乡周庒》、《微山湖》、《爱的春天》、《凤凰台》、《荷韵》等，情感表现得微妙细腻，歌声清澈，激人情潮，赚人热泪。芳薇的每首歌曲都注入一种清新、细腻、亲切的音色，把听众的思绪带入歌曲的意境之中，百听不厌，征服了数以百万计的听众。一首轻快悦耳的《美丽银滩》，将把芳薇人生推向歌坛的高峰！ 走进蔷薇花绽放的季节，看着如此美丽的蔷薇花，我掩饰着自己的感情，无声而深情的观望，生怕打扰了她静寂而多彩的世界。此时此刻，心灵小憩于这淡淡的花香中，这些淡淡的色彩，淡淡的芳香，缤纷得这么自然脱俗，如梦一般轻轻笼罩着我，滋润着我干涸的心田，犹如花海中的仙子，在这精灵的世界里聆听、起舞，感受这属于我的世界，让我的生命在这笑靥的花季里绽放异彩…… 听别人的歌，想自己的故事，这就是来自天籁---芳薇的声音带来的魅力。

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夕落山岚 2015-4-7 09:25

https://www.youtube.com/watch?v=-rGybElXQkg （点击欣赏） 《长相思 * 望月伊人》 （词林正韵） wang xiao ming 望 眼穿， 月 晓残。 伊 水朦胧凄寂寒， 人 凝谁悯怜？ 冰 魂嫣， 洁 滫妍。 玉 立回眸落绮燕， 清 音颂爱莲。 ⊙⊙平（韵） ⊙⊙平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄平（韵） ⊙⊙平（韵） ⊙⊙平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄平（韵）

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夕落山岚 2015-4-6 05:18

【面对厉史你没有解释的理由】 -----评： 香格里拉古城大火 消防栓无水 wang xiao ming 2014-01-12 始建于唐朝，有1300多年历史的，香格里拉“月光城”，1300年没毁，却在今朝被大火毁于一旦。 我关注了央视与国内煤体的报导，客观条件列举不少……，唯缺一句 ：“面对厉史你没有解释的理由”！！！ 仅靠几枝水压不够、水量不大，甚至没有水的水枪，能扑灭“木结构”文明古城的熊熊烈火灾吗？为何不用现代化科学方法灭火？调运“冷弹”、“冷激波灭火弹”、中国SH-5灭火型水上飞机？我们不能要求每个“书记”、“市长”都是“科学家”，“灭火专家”，但是应该有个“危机紧急处理中心”，有各方“专业技术专家”组成的指挥中心，用科学的方法处理“火灾”、“地震”……自然灾害。我国的自己研发的高效灭火飞机又到哪里去了？ 中国SH-5灭火型水上飞机 我国自行设计和研制的第一代大型水上灭火飞 机，是由我国哈尔滨飞机公司和水上飞机设计所联合 研制的SH-5型飞机改装设计而成。SH-5也称PS-5) 是我国自行研制和生产的第一代大型水上反潜轰炸机，1968年开始研制，1986年交付使用。灭火型的SH- 5于 1989年改装研制成功。该型机的特点是: (1)低速低空性能好，不仅可做 20-30 m高度长 时间的稳定超低空飞行，而且能保持 220 km/h的巡 航速度，可达到较好的灭火效果; (2)装水速度快，取水条件要求简单。只需深 2 m, 宽200 m、长1000 m的适当水源就可取水，掠水滑行 15妙即可注满水箱，并能立即拉杆升空; (3)载重量大，该机在装满燃油后仍可载水 8.2 吨，比美国、加拿大CL-215系列灭火机多近3吨水; (4)续航时间长。该机在注满水的情况下仍可载 9. 5吨燃油，可供飞机连续飞行 5个多小时，保证一架 飞机多次连续往返于火场和水源之间，增强灭火效果。 灭火型的SH-5还装有多种无线电导航仪，满足了飞 机巡逻、侦察和定点投放灭火剂的需要。 SH-5型水上飞机装有 4台W J-5甲型涡桨发动 机，每台功率为 3159马力，飞机最大起飞重量为 45 吨，正常起飞重量36吨。飞机翼展 36m，机长 38.9 m, 机高9.8 m。最大平飞速度556 km/h，实用升限1025Q m，最大航程 4900 km，最大续航时间 11. 55 小时。 “冷弹”----也叫作“气象弹”。北京奥运会开幕前,国人担心北京奥运会期间下雨,于是有问官方,官方公开答复说,奥运期间北京上空的天气是可以控制的,所谓控制天气的东西就是气象弹,比如某地干旱,通过发射催雨类气象弹,该地即可下雨,北京奥运期间下雨,可发射驱雨弹,保持北京天气晴朗,。“冷弹”顾名思义就是使空气迅速变冷,甚至结冰,它的原理与电冰箱相同, 当一颗冷弹发射到某个地方,某个地方的空气迅速压缩,压缩出来的热气流向太空,放出来的冷气流向地下......从而迅速达到灭火的方法。 “脉冲细水雾灭火弹”的技术在国内外已获得成功应用,为进一步提高其灭火效果和简化装备,实验结果表明,爆震流体动力源可获得极高的能量密度和输出功率,爆震雾化射流具有直流水与雾状水的双重灭火性能,其灭火机理是脉冲雾化水的强水力冲击、高效冷却、隔氧阻燃、吸收热辐射及火焰拉伸的共同作用,该技术适于开发高效、清洁的便携式个人消防装备. “冷激波灭火弹”----用爆炸冲击波与灭火介质相互作用破坏火场稳定燃烧条件,从而实现控火、灭火的目的。 我想中国的专家们是懂得“科学”的救灾方法的，关键还是个“体制”问题,让“外行”领导内行…… 可惜了，这么多的优秀”科学论文，成了纸上谈兵： 1）姚干兵;解立峰;刘家骢 水爆炸抛洒成雾的研究 -弹箭与制导学报2006年 2）吴德义 爆炸冲击波作用下液体抛洒二次破碎的研究 -城市公共安全2005年 3）杨林;廖振方 爆震雾化射流用于灭火的可行性研究 -中国安全科学学报2003年 4）陈雪礼.王克印.龚华雄 一种森林灭火弹的终点效应分析 -消防科学与技术2010年 5）期刊论文 灭火弹齐爆的灭火效果 - 消防科学与技术 - 2010年 6）期刊论文 爆炸法喷水成雾灭火弹分析 - 四川兵工学报 - 2010年 7）学位论文 冷激波灭火系统的应用研究 - 2012年 ……，……，…… 香格里拉大火资料： 昨日（11日）凌晨，云南省迪庆藏族自治州香格里拉县独克宗古城11日1时37分发生火灾，当天10时38时许，火情得到控制，目前明火已扑灭。这是古城有记载以来最严重的一次火灾。一现场目击者发微博称，大火延续近15小时是因为消防栓里没有水，许多人看着自己的产业被烧。 初步统计，受灾户数335户，其中烧毁房屋242栋，因建立防火隔离带拆除43栋，拆除房屋屋顶50栋，部分文物被烧毁，暂无人员伤亡。起火点位于古城中下段如意客栈，目前初步排除人为纵火。独克宗古城是中国最大藏民居群，始建于唐朝，也是茶马古道枢纽，有1300多年历史。一场大火使闻名世界的“月光城”独克宗毁于一旦。 近15小时后大火才被扑灭，核心受灾区面积约为4万平方米。截至目前，此次火灾暂无人员伤亡，烧毁242栋房屋以及部分文物、唐卡及其他佛教文化艺术品。2/3的名城香格里拉就这样毁了，2600多名灾民的转移安置工作正在进行中，谁是历是的罪人？！！！ 据当地媒体报道，火灾发生时，古城居民唐先生正在屋里睡觉。被火光惊醒后，匆忙救火的他发现家里的水和灭火器都不管用。唐先生拨打火警电话半小时后，消防人员才赶到现场。“但还是只能用消防车上的水灭火，古城里的消防水管去年才换，但不知道为什么水压不够、水量不大、甚至没有水……”。 美国，加拿大救火直升机 美国，加拿大救火直升机 由加拿大庞巴迪宇航公司研制的 CL-215双发水陆两栖固定翼灭火飞机，是世 界著名的森林灭火飞机。该机机身内有两个水箱，装水方式既可 在地面机场装载(90分钟即可注满)，又可由飞机从水 面掠过时吸水。从水面吸水是利用两个可收放的吸水 管。当飞机以110 km时速从水面掠过时，利用水的动 压把水箱吸满只需 10秒钟，掠水飞行距离为 1222 m o 吸满后飞机即可离水爬升飞赴火场。飞机的有利投水 高度为35^-40 m，一资投水约 3秒钟时间，可覆盖 120 X25 m“的区域。一架飞机每天可作业一百多次，可提 供 50多万升水进行灭火，必要时每天最多可吸水160 次，注水量可达87万多升（合5吨）。 中国SH-5灭火型水上飞机，掠水滑行 15妙即可注满水箱，并能立即拉杆升空，载水 8.2 吨。 中国SH-5灭火型水上飞机投水图 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 可悲“现代化”救火方法？ 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 仅靠几枝水枪，如“杯水车薪”，火上浇“油” 美丽的香格里拉 我们美好的回忆就只能停留在照片上了 美丽的香格里拉 我们美好的回忆就只能停留在照片上了 美丽的香格里拉 我们美好的回忆就只能停留在照片上了 美丽的香格里拉 我们美好的回忆就只能停留在照片上了 美丽的香格里拉 我们美好的回忆就只能停留在照片上了 美丽的香格里拉 我们美好的回忆就只能停留在照片上了 美丽的香格里拉 我们美好的回忆就只能停留在照片上了 美丽的香格里拉 我们美好的回忆就只能停留在照片上了

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夕落山岚 2015-4-5 05:15

毛泽东诗词格律讨论 夕落山岚语： 在网上，多次看到有关于“毛泽东诗词”正方与反方的文章，可乃水火不相容。今收录2篇。 毛泽东诗词用“古韵”还是“中华新韵”？是“自创体”还是“律诗”的“改换体”？毛泽东本人未说明，国家出版社也不注明，是引起争论的原因。但诗词毕竟不是”“治国大业”，尤其在战争年代，无论如何毛泽东诗词的“大气”，是不当否认的。 考虑到古诗词“格律”的严格性，为了避免争论，综合毛泽东诗词的特点，有人提出，可否以“毛氏自度体”的命题，以平息争论。 假如从《中华新韵》来看毛泽东诗词的代表作品： 《七律?人民解放军占领南京》： 第21字 昔 应仄，1处出律；挤韵处：苍、将、沧、3字“挤韵”；对仗：今胜昔/慨而慷，3处词性未对，今/名---慨/形，胜/动---而/助，昔/名---慷/形；3个“天”字，只能算1处“重字”。 共计可商榷、研讨的有8处。 《七律?长征》：第25字 礴 应仄，第32字 拍 应仄，2处出律；挤韵处：远、万、千、山、山、三，6处”“挤韵”，“暖”1处“撞韵”，对仗：居/形---泥/名，仅1处词性未对，军、水、千、山，4处“重字。 共计可商榷、研讨的有14处。 《七律?和柳亚子先生》：第7字 忘 应平，第16字 十 应仄，第21字 国 应仄，第25字 节 应仄，第26字 读 应仄，5处出律；对仗：三十一 --- 落花时，还/副---读/动，4处未对仗；挤韵处：防、肠、放、3处挤韵； 共计可商榷、研讨的有12处。 （正方见解） 楚天寒 http://www.zgbsbl.com/TalkView.asp?ID=631 时不时听到有责难毛泽东诗词的用韵，不合平水韵、不合词林正韵的说法，甚至有借用胡适的评论为议论根据否定毛泽东的诗词水平。清末以来，诗人诗词用韵不合平水韵本是很正常的事情。某些人不去思考辛亥革命以来伟人先贤不用平水韵的原因，却反而成为用来贬低他们的的理由，好像不用平水韵罪莫大焉。再一就是现在版本的毛泽东诗词集中诗词水平参差不齐的情况，也是一些人怀疑毛泽东诗词水平的重要方面。有一个自称海归的瓶底子水就想晃荡的芦笛博客撰文《毛泽东诗词格律谬误观止》以及补遗（地址： http://www.haiguinet.com/blog/index.php?p=128601 ），不分青红皂白借机大肆诋毁践踏毛泽东诗词。他虽然也注意到，“简直不像是同一个人写出来的。”但他仍然不负责任地说：“如果我们剥去权力崇拜和或感情倾向的附加值，将他当成一个纯粹的诗人来作客观公允的判断，则略有传统文学素养的读者都不难看出来，毛泽东诗作的最大特点是良莠不齐，有的作品颇佳，有的则不堪入目，简直不像是同一个人写出来的。大体说来，他早期的作品胜过晚期作品，词作胜过诗作，词作中小令又胜过长调。但无论是早期还是晚期的作品，比较恒定的特点有这么几条，一是格律错误发生率远远高出了寻常可见的诗词，二是联句的水平普遍偏低。这两个特点都提示他驾驭文字的才能相当有限。第三个特点则是不乏佳句，可惜全篇俱佳的作品很少见，说明他不懂布局谋篇。在这些问题中，格律谬误相当严重，有的简直就是不押韵的打油诗。这或许就是毛词比诗好（这是他在给叶剑英的信中自承的）的原因，因为近体诗（律诗与绝句）押韵的要求要比词的高，超出了他驾驭文字的能力。”此人自称有“传统文学的素养”，真可笑不自量，诋毁毛泽东的水平简直是蚍蜉撼大树！ 用这个无知的自称“混账”的评价《人民解放军占领南京》竟然说，“如所周知，近体诗只能押平声韵，而且必须按韵书押。有些字即使按现代发音读来韵母相同，但若不在韵书的同一个韵部里，那就不能算押韵，只能算打油。从这个标准来看，这诗乃是地道的打油诗。为说明这点，我在括号中列出了各韵脚所属的韵目。“黄”、“江”、“慷”、“王”、“桑”分属三个不同韵目。最混帐的还是颔联的“慷”，非但不与其他联同属一个韵目，而且竟然用了上声字。自有律诗以来，大概只有文盲会这么写──就连三家村蒙童都该知道，律诗只能以平声字押韵，决不能用仄声，就连洪秀全天王，大概也不曾写过这么烂的诗。”这个连“慷”读来是平声调都不知道的狂妄之徒，叫人都笑不出来。看到这样的发言，就知道其不仅仅是故意诋毁毛泽东的伟大，或者就是辛亥革命对象的后人，就是无知的作秀，利用今天言论自由企图借攻击伟人上位。 他的无知其他诗作的点评，特别还体现在对名诗《长征》的看法中，他说“这首诗虽然用现代汉语念来押韵，但其韵脚在韵书中却分属两个不同韵目。如果用来写词倒还可以，可惜律诗不允许这么做。于是用专业眼光来看，它仍然是不押韵的打油诗。除了不押韵外，此诗遣词用语也很差劲。它专说大话，以为那就是气势，可惜“腾细浪，走泥丸”读上去实在别扭——哪怕是在同温层上看，乌蒙山也绝无可能变成“泥丸”的样子。以“云崖暖”对“铁索寒”，对仗倒是顾上了，可惜那“暖”字用得非常生硬，毫无真实感受的现实基础，一看就知道那是为了对仗而硬凑上去的。”他依然在像苍蝇一样用崇拜腐肉的恶臭眼光来对比天下的香花，把使用垃圾平水韵叫做“专业眼光”，诗韵水平连小学都没毕业的家伙怎么敢大言不惭中华文化精华一道？实在令人匪夷所思。白发三千丈，缘愁似个长；燕山雪花大如席，~~~他能理解吗？让他在“同温层”上，他也想不出来这些道理！他在《毛泽东诗词格律谬误观止》补遗中还有更放肆的废话，看到这样的发言令人愤怒之余，更觉其可笑。为此不得不说上几句，以正视听。 中央文献出版社版本的毛泽东诗词共有43首。毛泽东逝世以后，有些与毛泽东有些接触的人的回忆文章中又披露了另外一些诗词，这样好像就有了近80首。这其中由于来源的可信程度不能令人信服，至少有些冠以律诗词名称的看上去明显有些随意，依我看还是应当以中央文献出版社的为准。其他完全符合毛泽东对格律要求的还算比较可信，另外一些不合此要求的仅能作参考。还有，就是由于受编辑人员的诗词能力或其他原因把确实是毛泽东的四字句三字句的韵文也算作是诗词，如《祭黄帝陵》等祭文以及一些题词，拿不准的还就是是否有伪作。对于编辑人员的水平，恕我实在不敢恭维，譬如被这位芦笛嘲笑的就有。如《以重庆谈判 一九四二年秋》让他抓个正着，他就振振有理地咬唇鼓舌，“登在《中国共产党新闻网》上（ http://cpc.people.com.cn/GB/69112/70190/70199/4763342.html ），可见是真的。但蹊跷的是，该诗注明为1942年作，其时如何“忆重庆谈判”？在网上查了一下，有的写为1945年，而且“延安无土不黄金”为“延安无屎不黄金”，与我当年所见版本一致，更符合伟大领袖的风格。不管怎样，只能说《中国共产党新闻网》的主办人对党史实在陌生，竟然连重庆谈判是哪年的事都不知道，所以连这再醒目不过的纰漏都竟然视而不见。” 由此也知这位芦笛先生确实是个瓶底子水，虽然根据资料得出新闻网编辑的不足，岂不知是五十步笑百步而已。其仍然认定1945年可以是正确的，岂不知哪一个人会把当年秋的事情当年写来叫秋的“回忆”？重庆谈判从1945年8月29日开始，至10月10日结束，国共双方签订了《政府与中共代表会谈纪要》（即《双十协定》）。此时离45年底不足三个月，10月10日就已经过了寒露直奔霜降，本就是秋天，毛泽东回到延安不久11月5日可能立冬。这之后很短的时间写重庆谈判，会用上“回忆”的字眼吗？毛泽东的《长征》也是之后写的也没有用回忆这样的字眼。毛泽东重庆谈判后，继续谈判由周恩来负责，国民党政府还都南京，谈判地址随移。《周恩来传》的作者写道：周恩来回到延安后，对于如何评价这次谈判，1946年11月21日，毛泽东、刘少奇、周恩来举行了一次三人会议，进行了热烈的讨论。周恩来认为：使党的和平民主方针与蒋的独裁内战方针被群众所认识。刘少奇认为：谈判整个说来是很成功的，成绩就是证明了妥协的不可能。毛泽东认为：南京谈判有成绩，达到了教育人民的目的。从这次会议上的发言看，我党领导人当时对这次谈判的意义已有所认识，但他们都是从教育人民的角度来认识这个问题的。三人会议这天可能是是小雪节气，由此可以判断，那个带有秋天的时间标识是1946年较为可信。 根据毛泽东的水平——雄文四卷以及为胡乔木修改诗词的事实，毛泽东的诗词大约后人也只能定在60首以内。这并非是说毛泽东仅仅制作了这么多诗词，但毛泽东部分诗词身后发表，不是经多方面论证特别是着眼于水准和文献出版社的一致是不能就随意算在其中的。后来增加的部分或是一些人员不确切的回忆，或确实出自毛泽东手笔未必不是随手涂鸦的戏作也说不定，现已不可考证应当存疑。我们的存疑的理由，源于毛泽东的诗词水平文化底蕴，以及他对调声用韵一贯的严格要求。总之，我们认为世间按这样近80首传阅毛泽东诗词只怕是不很严肃的，不能由人借此否定诗词来否定毛泽东。那样，不是维护毛泽东的的尊严所允可的，就和鲁迅的有不少类似调侃的作品并不纳入诗词一类的道理一样，这是我个人的看法。 用平水韵来衡量毛泽东诗词用韵是一个极大的错误，鲁迅先生的诗词用韵为例可以作证。鲁迅先生存世的诗词作品有61首，完全符合平水韵的只有四首，难道我们也怀疑鲁迅的古文诗词修养吗？从平水韵诞生的历史上，平水韵只有少数民族政权前后金使用。满清，虽不以诗取士却“诗必平水”，为什么？可以推知并非因为满人汉化喜欢诗词，而是统治之必要，彰显祖宗成就之必要。前金而后金更名为满清，经康熙御制《佩文韵府》从中集出《佩文诗韵》，即满清诗必平水的“平水韵”。无读无韵，能说康熙当时不知时音重要不知平水韵不和时音读来出律吗？但就是故意这样做。这就是平水韵的前世今生。 试想，一个并不以诗取士的少数民族满清政权为何要强制“诗必平水”？可说是维护统治强制汉人接受的司马昭之心。当时写诗如不“平水”，那可是要掉脑袋的。因此，辛亥革命的志士仁人“驱逐鞑虏恢复中华”建立中华民国，剪掉辫子，拒绝使用清王朝的一切东西，自在情理之中。1940年抗日烽火中，中华民国教育部还颁布了《中华新韵（18韵）》以指导当时韵文写作，可知高喊五族共和的民国政府还是不能容忍《佩文诗韵》这平水韵的。观毛泽东、鲁迅、秋瑾等等伟人先贤的诗词作品可知他们拒绝平水韵，可知他们对平水韵的厌恶和对辫子一样的痛恨。再向前推，即便《词林正韵》也是强调宋音，编撰者吴门四学士之一的戈载也是欲借满清中兴之机，利用从林则徐到曾国藩之类人之手，否定诗必平水的说法。只可惜也是不用于世，折中的结果却走上和谐为词韵的路子。 从两宋到民国的历史中，平水韵在汉人政权中根本就没有位置。今天又有人步胡适后尘把“诗必平水”推上高位，进而否定使用乡音的毛泽东诗词，除了恶意之外，其中恐也包括是无知的习惯使然。 （可以参见《我看“平水韵》 http://www.zgbsbl.com/TalkView.asp?ID=246 ） （反方见解） 芦笛 http://www.haiguinet.com/blog/index.php?p=128601 国内对毛泽东诗才的评价历来很高。然而如果我们剥去权力崇拜和/或感情倾向的附加值，将他当成一个纯粹的诗人来作客观公允的判断，则略有传统文学素养的读者都不难看出来，毛泽东诗作的最大特点是良莠不齐，有的作品颇佳，有的则不堪入目，简直不像是同一个人写出来的。大体说来，他早期的作品胜过晚期作品，词作胜过诗作，词作中小令又胜过长调。但无论是早期还是晚期的作品，比较恒定的特点有这么几条，一是格律错误发生率远远高出了寻常可见的诗词，二是联句的水平普遍偏低。这两个特点都提示他驾驭文字的才能相当有限。第三个特点则是不乏佳句，可惜全篇俱佳的作品很少见，说明他不懂布局谋篇。 在这些问题中，格律谬误相当严重，有的简直就是不押韵的打油诗。这或许就是毛词比诗好（这是他在给叶剑英的信中自承的）的原因，因为近体诗（律诗与绝句）押韵的要求要比词的高，超出了他驾驭文字的能力。 例如这首最著名的《七律?人民解放军占领南京》： 钟山风雨起苍黄（下平七阳） 百万雄师过大江（上平三江） 虎踞龙盘今胜昔 天翻地覆慨而慷（上声二十二养） 宜将剩勇追穷寇 不可沽名学霸王（下平七阳） 天若有情天亦老 人间正道是沧桑（下平七阳） 如所周知，近体诗只能押平声韵，而且必须按韵书押。有些字即使按现代发音读来韵母相同，但若不在韵书的同一个韵部里，那就不能算押韵，只能算打油。从这个标准来看，这诗乃是地道的打油诗。为说明这点，我在括号中列出了各韵脚所属的韵目。“黄”、“江”、“慷”、“王”、“桑”分属三个不同韵目。最混帐的还是颔联的“慷”，非但不与其他联同属一个韵目，而且竟然用了上声字。自有律诗以来，大概只有文盲会这么写──就连三家村蒙童都该知道，律诗只能以平声字押韵，决不能用仄声，就连洪秀全天王，大概也不曾写过这么烂的诗。 另一首脍炙人口的“名篇”虽没那么糟糕，但也不押韵： 七律?长征 红军不怕远征难（上平14寒） 万水千山只等闲（上平15删） 五岭逶迤腾巨浪 乌蒙磅礴走泥丸（上平14寒） 金沙水拍云崖暖 大渡桥横铁索寒（上平14寒） 更喜岷山千里雪 三军过后尽开颜（上平15删） 这首诗虽然用现代汉语念来押韵，但其韵脚在韵书中却分属两个不同韵目。如果用来写词倒还可以，可惜律诗不允许这么做。于是用专业眼光来看，它仍然是不押韵的打油诗。 除了不押韵外，此诗遣词用语也很差劲。它专说大话，以为那就是气势，可惜“腾细浪，走泥丸”读上去实在别扭——哪怕是在同温层上看，乌蒙山也绝无可能变成“泥丸”的样子。以“云崖暖”对“铁索寒”，对仗倒是顾上了，可惜那“暖”字用得非常生硬，毫无真实感受的现实基础，一看就知道那是为了对仗而硬凑上去的。 下面这首也有类似毛病： 七律?和柳亚子先生 饮茶粤海未能忘（下平七阳）， 索句渝洲叶正黄（下平七阳）。 三十一年还旧国， 落花时节读华章（下平七阳）。 牢骚太盛防肠断， 风物长宜放眼量（下平七阳）。 莫道昆明池水浅， 观鱼胜过富春江（上平三江）。 此诗押的又是“通韵”，用在词里犹可，用于律诗不行。“三十一年”根本就对不上“落花时节”，而“太盛”与“长宜”也对不上。“防肠断”虽可勉强对“放眼量”，但用语太鄙俗，且迹近诅咒，实在不该写在答友人的诗作里。 七律?答友人 九嶷山上白云飞（上平五微）， 帝子乘风下翠微（上平五微）。 斑竹一枝千滴泪， 红霞万朵百重衣（上平五微）。 洞庭波涌连天雪， 长岛人歌动地诗（上平四支）。 我欲因之梦寥廓， 芙蓉国里尽朝晖（上平五微）。 比起上面那两首来，此诗只有一句（第六句）用了别的韵目，而且用语典雅，对仗也算工稳，堪称佳作了。相比之下，下面这些打油诗简直惨不忍睹： 五律?看山 三上北高峰（上平二冬）， 杭州一望空（上平一东）。 飞凤亭边树， 桃花岭上风（上平一东）。 热来寻扇子， 冷去对佳人（上平十一真）。 一片飘飖下， 欢迎有晚鹰（下平十蒸）。 五个韵脚分属四个韵目不论，以“人”（ren）去押“鹰”（ying），甚至去押“峰”（feng）、“空”（kong），哪怕是用普通话念都通不过，就连文盲农民也未必会说出这种顺口溜来。不仅如此，此诗的平仄也完全错了，写成了： 平仄仄平平 平平仄仄平 平仄平平仄 平平仄仄平 仄平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一句与第二句本该是“平平仄仄平，仄仄仄平平”，却写成了“平仄仄平平，平平仄仄平”，使得第二句与第四句的平仄完全相同，犯了绝对禁止的大忌。 除了严重的格律错误外，此诗的遣词造句也非常之烂，那“热来寻扇子，冷去对佳人”完全是俚语，只见于民间大老粗们对歌的场合，而且非常别扭：前一句虽然鄙俗，倒能理解，“冷去对佳人”则完全不知所云了。那“冷去”完全是为了对“热来”硬凑上去的。比起来，前几年网友们在本网站写的搞笑门神对“热脸热贴热屁股，冷月冷照冷水滩”似乎还要比这高明些。 五律?喜闻捷报 秋风度河上，大野入苍穹（上平一东）。 佳令随人至，明月傍云生（下平八庚）。 故里鸿音绝，妻儿信未通（上平一东）。 满宇频翘望，凯歌奏边城（下平八庚）。 Again，用“生”，“城”（韵母都是eng）去押“穹”、“通”（韵母都是ong），乃是连说顺口溜的文盲都不会犯的错误。Again，这诗的平仄也出了大错： 平平仄平仄，仄仄仄平平 平仄平平仄，平仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄平平仄，仄平仄平平 不难看出，第二句与第四句的平仄句式又是雷同的，再度犯了大忌。 这诗的遣词用语稍比上一首好些，可惜仍是毛病多多，“佳令随人至”，说白了就是“佳节跟着人来”。跟着谁来啊？真是不知所云。“故里鸿音绝，妻儿信未通”称为“合掌”，也就是上下联讲的是同一件事，乃是对仗大忌。而且，“音”是名词，“未”是副词，根本就对不上。 这首也够呛： 五律　张冠道中 朝雾弥琼宇，征马嘶北风（上平一东）。 露湿尘难染，霜笼鸦不惊（下平八庚）。 戎衣犹铁甲，须眉等银冰（下平十蒸）。 踟蹰张冠道，恍若塞上行（下平八庚）。 四个韵脚分押了三个韵目，可谓“打一枪换一个地方”了。而且，以“风”（feng）去押“惊”、“冰”、“行”（韵母都是ing），即使是现代汉语也难得通过。 这诗的平仄更烂，简直无法想象： 平仄平平仄，平仄平仄平 仄仄平平仄，平仄平仄平 平平平仄仄，平平仄平平 平平平仄仄，仄仄仄仄平 这种格律我从未见过，不但第二句与第四句的平仄完全相同，而且末句除了韵脚外，竟然全是仄声！ 比起上面两首来，此诗的遣词用语要好得多，不过也只是相对而言。若读者看过王维、老杜或哪怕只是王湾的五律，立刻就可洞见作者炼字功力之低下。这首诗本是写景的，可惜毛非但写不出“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流”那种雄浑苍劲的名句，就连“潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年”都没本事写出来。那“霜笼鸦不惊”的“笼”字用得很牵强，而“鸦不惊”也十分别扭：到底是乌鸦被冻得无法动弹了，还是庄敬自强，处变不惊？这对描绘北国寒冬有何渲染烘托作用？完全是凑韵脚。类似地，“须眉等银冰”的“等”字完全是为了与“犹”对仗而勉强用上的。若改成“尽”字，恐怕效果要好得多。 七律 咏贾谊 少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。 胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。 雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。 千古同惜长沙傅，空白汩罗步尘埃。 这首诗韵倒是难得地押对了，可惜平仄又是难以置信地烂： 仄平仄仄平仄平，仄仄仄平仄平平 平平平平平仄仄，仄仄平仄仄平平 平平平仄平仄仄，平仄平仄仄平平 平仄平仄平平仄，平仄仄平仄平平 此诗的绝艳之处，是它的第二、四、六、八句全是同一个“仄仄仄平平”的基本句式，丝毫不与“平平仄仄平”的句式交叉。自古以来还从未有人这么写过，端的是千古绝唱。若是别人写出这种烂诗来，我只能毫不犹豫地判定该人丝毫不懂诗词格律。然而这可是毛泽东的大作，他应该懂这一套，而且也确实写过些符合格律的律诗，那怎么又会连起码的ABC都不懂，要炮制出这种好家伙来呢？这到底是怎么回事？ 此诗的对仗也不敢恭维。“胸罗文章兵百万，胆照华国树千台”，那“树”底是名词还是动词？如果是名词，能用“台”来作量词么？如果是动词，又岂能对“兵”那个名词？而且，“万”是数词，岂能对“台”那个量词/名词？“雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜”就更糟糕：“无计”对“终竟”，“圣主”对“疑猜”，这种shit对，大约只有含泪余大师能写出来。 最值得注意的，还是此诗毫无时代气息，唱的完全是旧文人“怀才不遇”的主旋律。熟悉传统文学的读者都知道，此类作品可谓汗牛充栋，其与这首作品的区别，只在于那些老掉牙的滥调的水平要比此作高出万倍不止，起码人家不会写出连这种起码格律都不懂的打油诗来。 七律?吊罗荣桓同志 记得当年草上飞（上平五微）， 红军队里每相违（上平五微）。 长征不是难堪日， 战锦方为大问题（上平八齐）。 斥鷃每闻欺大鸟， 昆鶏长笑老鹰非（上平五微）。 君今不幸离人世， 国有疑难可问谁（上平四支）？ 五个韵脚只分属三个韵目，算是一大进步吧。更难得的是这次本诗居然遵守了基本的平仄格律，再没闹出前面那种惊世骇俗的笑话来了。可惜此诗的对仗实在太烂：“长征”是形名结构组成的名词，不能对“战锦”那种动宾结构。如果将后者倒装为“锦战”或“锦役”倒还勉强可行。只是若如此改动，一则勉强，二则读者也未必看得懂。“难堪日”对“大问题”端为神来之笔，两者连起码构成方式都不一样，前者是“难堪－日”，而后者是“大－问题”。哪怕是文盲，也不至于以为“难堪”可以去与“大”对，而“日”可以与“问题”对吧？可惜这还不是独一无二，还有个“欺－大鸟”与“老鹰－非”不让这非人类可以想象的shit对专美于前涅。 七律?忆重庆谈判 1942年秋 有田有地皆吾主， 无法无天是尔民（上平十一真）。 重庆有官皆墨吏， 延安无土不黄金（下平十二金）。 炸桥挖路为团结， 夺地争城是斗争（下平八庚）。 遍地哀鸿遍地血， 无非一念救苍生（下平八庚）。 这首诗我早在文革中就看到过，当时不相信是真的，因为水平实在太低。但现在却登在《中国共产党新闻网》上（http://cpc.people.com.cn/GB/69112/70190/70199/4763342.html），可见是真的。但蹊跷的是，该诗注明为1942年作，其时如何“忆重庆谈判”？在网上查了一下，有的写为1945年，而且“延安无土不黄金”为“延安无屎不黄金”，与我当年所见版本一致，更符合伟大领袖的风格。不管怎样，只能说《中国共产党新闻网》的主办人对党史实在陌生，竟然连重庆谈判是哪年的事都不知道，所以连这再醒目不过的纰漏都竟然视而不见。 本诗除了四个韵脚分押三个韵外，倒也没有什么格律上的大问题，对仗也还过得去，只是毫无章法，无一字扣住重庆谈判的主题，每联都在各自为战，堪称“霰弹枪”，根本看不出作者要叙述什么事或是表达什么有头绪的感慨。虽然尾联流露了伟大领袖的救世主情怀，而且坦承“遍地哀鸿遍地血”的惨祸是他“救苍生”的“一念”引出来的，但这感慨却与前头毫无呼应，而是从天外突兀飞来。从这个意义上来说，此诗可作为写诗毫无章法的反面教材，供初学者引为鉴戒。 芦笛《毛泽东诗词格律谬误观止》补遗 http://www.peacehall.com/forum/201101/ludi/2415.shtml 按：本文应插在《毛泽东诗词格律谬误观止（一）》之末。我虽在原稿中作了改动，但懒得去贴出的文字中增补了。盖贴出此类文字比较麻烦，从原稿上拷贝下来后，还得逐一标为黑体字或加黑线，非半小时莫办，真是头痛之极，所以还是另外贴出较为省事。 本文其实是《治国白痴毛泽东》的第一部分第一节，该书分为三部分：《诗人毛泽东》；《思想家毛泽东》；《国务家毛泽东（含外交篇与内政篇）》。至于军事家毛泽东则拟在《“毛主席用兵真如神”》一书中专作评述。这两本书算是对毛泽东的地毯式轰炸，涉及了毛这个历史人物的一切方面。但除了本文外，这两本书的新写章节我都不准备再贴出了，以免影响市场收入 《诗人毛泽东》的其余两节准备谈毛诗词意境、气势等问题，自问评价还是客观公允的，该肯定的都肯定了，但也没有隐恶扬善。那两节不打算贴出了，还请有兴趣的读者待成书后去买来看 ---------------------------------------------------------------------- 话说回来，写诗若如毛泽东那样无押韵能力，则有时“突破束缚”乱写一气，反倒还比硬凑韵脚强。下边这首“七律”就是证明： 七律?读报有感 托洛斯基返故居， 不战不和欲何如？ 青云飘下能言鸟， 黑海翻起愤怒鱼。 爱丽舍宫唇发黑， 戴维营里面施朱。 新闻岁岁寻常出， 独有今年出得殊。 这首打油诗我在文革中也见过，当时同样以为是伪托，因为实难相信毛会写出如此劣作来。不过它同样登在《中国共产党新闻网》上，可见是真的。 本“诗”是嘲骂赫鲁晓夫的。其时赫氏致力于缓和国际紧张局势，访问过法国和美国，在巴黎爱丽舍宫和美国的戴维营中与西方首脑谈判过。毛泽东妒忌之下，斥之为托洛茨基。可怜毛丝毫不懂马列，对国际共运史毫不熟悉，不知道托氏比毛师承的斯大林更左，才会作此荒唐比附，而且连托氏的姓名都写错了。 这且不论。光从格律来看，本“诗”倒是难得地顾上了押韵，通篇用的是“上平六鱼”。然而这比不押还糟，那“黑海翻起愤怒鱼”完全是古今第一奇句——它让人想起了满锅乱跳的“釜底游鱼”。就算天下真有愤怒的鱼，那又有何慑人气势？除非是鲨鱼，但那是哺乳动物而非一般人所谓“鱼”。就算真是鱼吧，莫非可以用吃人的鲨鱼来比喻愤怒的无产阶级革命群众？硬凑韵脚到了这地步，叹观止矣。 民初章士钊等人提倡复兴古文，办的《学衡》杂志登载了若干古诗。鲁迅因写了篇《估〈学衡〉》，恶毒嘲笑道： “《渔丈人行》的起首道：‘楚王无道杀伍奢。覆巢之下无完家。’这‘无完家’虽比‘无完卵’新奇，但未免颇有语病。假如‘家’就是鸟巢，那便犯了复，而且‘之下’二字没有着落，倘说是人家，则掉下来的鸟巢未免太沉重了。除了大鹏金翅鸟（出《说岳全传》），断没有这样的大巢，能够压破彼等的房子。倘说是因为押韵，不得不然，那我敢说：这是‘挂脚韵’。押韵至于如此，则翻开《诗韵合璧》的‘六麻’来，写道‘无完蛇’‘无完瓜’‘无完叉’，都无所不可的。” 准此，则对于“愤怒鱼”的“挂脚韵”，似乎也可以说：“押韵至于如此” ，则翻开韵书的上平“六鱼”来，写道“愤怒猪”、“愤怒驴” 、“愤怒车”、“愤怒蔬”，“都无所不可的”，只怕还要比原作精准得多——愤怒鱼谁都没见过，但愤怒猪与愤怒驴则保证供应。当然，黑海里不可能翻起这两者，正如不可能翻起愤怒鱼一般，但若作者真有星点才气，这又有何难？改为“黑土腾起愤怒猪”就是了。真要这么改，只怕还能点石成金,化腐朽为神奇——谁都知道赫鲁晓夫的老家在乌克兰，而乌克兰是著名的黑土地带，而赫氏既矮胖，又长了一双猪眼，且动辄大发雷霆，比之为从黑土地里跳出来的愤怒猪，与青云飘下的能言鸟恰成绝对，而且对赫氏的侮辱要严重得多，有助于消除伟大的未遂世界领袖的满腹怨毒。 此“诗”的平仄与对仗也同样不敢恭维，“不战不和”若改为“不和不战”，则平仄要妥帖得多。“黑海翻起愤怒鱼” （仄仄平仄仄仄平）虽然凑出了韵脚，却造出个所谓“孤平”句，亦即除韵脚外全句只有一个平声字，而此乃律诗或绝句的大忌。若是改为“翻腾”可破此弊，但无法与“飘下”对仗。不过，此联本来也就不对仗——“能言”如何与“愤怒”对？类似地，颈联也有问题，以“爱丽舍宫”与“戴维营里”对，实际上是以“宫”一字去对“营里”两字，参差错落，倒也有致。其实毛若真有点滴才气，只需改为“巴黎宫中唇发黑，戴维营里面施朱”即可。

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夕落山岚 2015-4-5 04:50

鉴赏 （原玉 一） 雪（三首） （一） 冰心一片任飘游，只怕红尘洗不周。 惊世洁白入泥去，人间谁使你蒙羞。 （二） 严寒日子舞温柔，播撒春光向九州。 鸟语花香仍是梦，良田今又起高楼。 （三） 祥瑞飞来献万家，红梅仗你笑悬崖。 苍天若有公平意，何日雪花才是花。 夕落山岚评语 淡、静、冷、清、是冬天的懈意，空谷冰川，冰凌侃调的旷野、高山雪景、雄浑怅阔、“银装素裹，分外妖娆” 。诗句“任飘游”“舞温柔”是很好的诠释。三首诗体现了“冻蕊寒梅”、“金竹银窝”、“玉树临风”、“夕照雪浴明月山”等涵意，诗中有画，回味无穷，北国风光，意往，神往！ "洗不周"----有些不解，难以理会，还望先生有个注解，以便我等初学者学习。 回复： 这个问题问得好！“雪”有“洗掉、除去”之意【详见《实用现代汉语词典》（尚尔元?吉林出版集团有限责任公司?2010）1318页】，因此，愚见以为，雪降落人间，或许就是因为人间有一些需要“洗掉”和“除去”的东西，不知先生以为然否！谢谢先生细品拙作，现予申请加精，期盼相互学习，相互支持，此致敬礼，顺祝安好！ 夕落山岚 跟评： 谢谢先生，未学班门弄斧，用“难久留”可否？可上联“冰心一片任飘游”，下启 “惊世洁白入泥去”，是否意更深些？愚见，惶恐。 回复： 谢谢山岚关照，您的意见很有意思，而且十分诚恳，我定当再做仔细斟酌，顺致真诚的祝福！ （原玉 二） 留春令 丹墨含香彩章留 （词林正韵） 若云萦雾， 暖莺争树， 醉如仙处。 岭葱清幽落盈珠， 任君赏、倾心赴。 明月牵魂思故土， 畅怀吟诗赋。 丹墨含香彩章留， 挚交友、情缘慕。 夕落山岚评语 “若云萦雾，暖莺争树，醉如仙处”----佳句。 词的首句就引人入景，将云雾飘浮，奇岩怪石、翠峰碧树，烟萦雾绕，忽隐忽现的景色展开。仿如行走在蜿蜒的石阶小径上，山上盘根而生的古榕，枝繁叶茂，挺拔苍劲，实似人间仙景。而“岭葱清幽落盈珠”更进一层把“秋月清幽，泉涌玉溪，水碧流韵，”写尽，可见作者文底深厚。 “明月牵魂思故土，畅怀吟诗赋，丹墨含香彩章留，挚交友、情缘慕。”----思纷纷，醉心魂。抬头望明月,低头思故乡!故乡的树林,溪流的清凉的意境,引人陶醉神往,流泊在外的游子、恋人,何不梦牵魂，故乡的亲人?! 这首诗通俗易懂，把游子、恋人的绵绵思念写得深切而动人，那富有韵味的意境、精致温馨的语言、让读者浮想联翩，回味悠长。从整体风格来看，此词以婉约见长，清新，优雅，余音袅袅，恰如李清照再现，具有一种隽永的艺术力量。 推荐，收藏，学习。 回复： 感谢山岚老师精彩的点评，确如您所说，您的点评写出了整首词的意境，及深含的韵味，看得出老师深厚的文学功底，在此深表谢意！ （原玉 三） 秋来夏去锦书断， 劳燕纷飞散。 曾经花月共春风， 海誓山盟相约此生中， 转眼已是黄花落， 物是人非昨。 奈何往事不回头， 空寄清风明月解烦忧。 夕落山岚评语 夏去秋来，倦意袭来；回忆往昔，美丽重现。人总是会随着季节的变迁而产生不同的心境，于是作者聆听呐喊，倾心浪漫；晶莹泪珠，心扉敞开 ... 全词意境很不错，起句“秋来夏去锦书断”挑明了主题，“锦书断”为下面诗情作了铺垫，于是相思相念，牵挂也都在情理之中。 劳燕分飞---用的是成语古典，.“东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见。谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。南窗北牖挂明光，罗帷绮帐脂粉香。女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。三春已暮花从风，空留可怜谁与同。”这首诗出自萧衍(南朝梁武帝)的《玉台新咏》中，《东飞伯劳歌》。成语劳燕分飞便是典出于此。可见作者文底丰厚。 “曾经花月共春风，海誓山盟相约此生中”，睹物思人，穿越时空。令我想起李后主《望江南》 两首，“多少恨，昨夜梦魂中……；多少泪，断脸复横颐……”，作者轻轻的一笔，“言其语，语真切”，充份表达了思念的情绪。 “ 转眼已是黄花落，物是人非昨”。“转眼”，手法铺张，徘徊于流年的窗口，看尽绿叶花落红，而“物是人非昨”借鉴了（唐婉 钗头凤）“人成各，今非昨"。作者表达了：翻来覆去的品味往日的爱情，，满口的苦涩和惋惜与留念…… 夏去秋来，花落花开。全词作者用浪漫的文笔，勾勒着爱情故事，我彷如看见了，画舫船头……，纤纤玉指……，飘飘衣袖……。作者把那温婉和美丽展露无遗。 “空寄清风明月解烦忧”---意思看明白了，但读来有些坳口，另“解烦忧”的“解”用得比较随意，倒不如用“寄烦忧”更好些。一般地说“寄”是相对于有思想，生命体而言，如前面那个“寄”改为“倚”字就较完美了。愚见，商榷。 回复： 有感于夕阳山岚诗友不厌其烦、引经据典、行云流水般地精彩点评，不禁令拙友折服，我愿向朋友学习，争取更上一层楼，在此衷心谢过朋友！唉，很遗憾，由于初次使用，不太熟练，我刚才不小心把朋友的精彩点评弄丢了，真的对不起夕阳山岚诗友！

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夕落山岚 2015-4-5 04:37

题记： 今天无意中见此文，当初写了也就忘了。 今天把曾经足迹再重温。 网络搜索才看到， 历史记录回眸妙。 多谢过客保留藏， 难忘她在丛中笑。 山岚给“过客”博文的评语 《母亲河》 波浪翻滚惊涛吼， 巨壶翻滚啸声腾。 海河瀑泉一景收， 喜怒哀愁感叹呈。 苍海田桑天地铸， 古今史世一目收。 母亲黄河姿威雄， 中华儿女气势震。 《放飞梦想》 心美才图美，美到心甜醉。。。。。 除了学问更重要的是心态。。。。。 浪漫与阳光是最好的色彩。。。。。 以心灵的“五彩线”绘画出美丽的心态。 《家，是什么？》 家是什么？ 哲学家说：家是社会的细胞； 历史学家说，家是父系社会的产物； 戏剧学家说：家是一出有场有序但却永不谢幕的大戏； 文学家说；家是青春的萌动，晚年的归宿； 法学家说：家是具有合法营业执照的生活股份公司； 伦理家说：家是人类得以繁衍生息的基础； 老人们说：家是夫妻携手谱写的一曲白头偕老的赞歌、 儿孙满堂的欢乐舞台； 年轻人说：家是甜蜜的吻、热烈的拥抱、柔情似水的情 话奔流的地方； 然； 夕落山岚说：家是以爱为中心， 付出无需计较回报的心灵寄托。 特赞赏： “当那胖胖的小手轻轻抚摸在脸上时，突然觉得闻 到了 栀子花幽幽的香气味道......” 《爱，源自于心，不需要理由》 天赋，感应，因为爱，才有共鸣； 理解，融入，因为心，才有陶醉； 想像，遐思，因为魂，才有内涵。 流利文笔，婉杨散淡，浓郁温馨，读罢动情。 《听得风儿在轻轻唱》 一篇文，就如一个生命！ 叙述自己独特的秉性、音韵和情感，浩然挺立于世。 该文感情深沉、真挚，形象、鲜明、思绪缠绵、情景浑然， 读者从文中的意境，领悟到作者情澜的波涛， 诵之思之， 其声愈稀。 《美酒加咖啡，人生几回醉》 美酒加咖啡，只见心儿碎； 美图映佳文，无声胜有声； 美乐和浪漫，更催情趣醉。 《来生还要做女人》 “女人”们有凹凸有致的身材、飘逸的长发、飘亮的面容， 女人们是“上帝”的天使。 当了母亲的女人，由内而散发出来的优雅淡定， 是一种有着生活底蕴的美韵，一种沉淀的典雅。 经历着爱、恨、付出、的女人，才是人生的顶峰。 也许， 只有热爱生活的女人，充满自信的女人，山一样坚的女人， 水一样温柔的女人，才会期盼来生还要做女人。 《海之缘》 自然的大海用心灵描写，心灵的大海以自然体现，完善完美！ 《山水情 》 人间心，山水情，仙境游，人年轻 。 《春光》 画当燃烧生命而繪之， 注入生命内涵的画意， 也就刻骨铭心。 春的美丽，梦幻遐飞： 携一路清晖，呈满眼娇柔，温暖明媚； 拨动柳弦，奏出春意盈然畅想。 《心中的海》 我心中的海是阳光的爱， 碧水蓝天海鸥点点； 渔舟唱晚银鱼游潜； 情丝如网撒向天边； 放飞思绪翱翔人间。 我心中的海是恋人的港湾， 白浪拍涌着激动的胸怀； 海潮载浮着寻梦的舟帆； 徐风吹拂着希望与色彩； 情语和着星星共同唱勉； 浪漫化着生命永恒期待。 《青春》 曾经，心潮澎湃； 曾经，热血沸腾。 谁道：少年不知愁滋味， 岂能：春江花月随水流， 何来：潇潇雨兮心满愁。 忘不了： 晶莹的双眼因眼泪而更加精明； 纯洁的心灵因忧患而沉淀温厚。 曾记否？ “下五洋捉鳖，上昆仑揽月”， “自信人生二百年，会当击水三千里”。 “到中流击水，浪遏飞舟”！ 《云水相依》 心悠悠、情悠悠、瞬间美好心中留； 思浓浓、意浓浓、刻骨铭心心窗守。 《想你》 在心灵深处， 建一个温馨小屋， 留住思念人儿的倩影。 为牵挂添上一笔彩虹， 如水的柔情， 轻拂着渴望的霓旌。 想你--巷口的小伞细雨； 想你--偷偷的欢愉开心； 想你--笨笨的傻笑惬意； 想你--痴痴的绵绵温馨； 想你！想你！想你！ 好一幅美如仙境的画意， 好一首深深牵魂的诗情， 叫人如何不动情！ 《秋，轻轻地来。淡淡而去》 如果说诗是情，那么画就是魂！ 诗与画的结合，是绘画文学化的精髓。 借物咏情，实现了“天人合一”的唯美境界。 诗求画意，画追诗情，诗画交融辉映， 清新自然无雕凿感的神蕴。 取一瞬间的静止状态，跨越时间和空间的限制， 天上地下，古往今来，东西南北，自由驰骋。 《博友点评过客日志精选》 如果，雪花似絮，那便是文字频频回首； 如果，月华清悠，那便是文字娇颜含羞； 如果，白壁无瑕，那就是文字意韵悠悠； 如果，鹭鸳携飞，那就是文字舞姿翩翩； 如果，光阴在流失，那么文字就是美丽的定格； 如果，记忆在淡薄，那么文字就是历史的倩影； 如果，梦幻在飘忽，那么文字就是生命的色彩； 如果。。。。。。。如果。。。。。。。

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夕落山岚 2015-4-4 11:46

沁园春·王者莅临 ——写在加拿大友人夕落山岚来白之际 夏 永 奇 刚越重洋，再掠群山，又跨碧霄。 若大鹏展翅，腾云驭雾； 猛虎摆尾，卷浪席涛。 海蜃镶身，蓬琼嵌影，黑水松江鼓劲敲。 鹤仙子，更翩翩弄舞，飒飒吹箫！ 才华堪比张曹，弥加美，中华引为骄。 创旋风清管，造福人类； 滚沙除锈，纵誉同胞。 策马吟诗，屹廷作赋，敢让苏辛快弃毫。 酬圆梦，任东西传技，南北披袍！ 2013年10月14日4时于白城车站 注：夕落山岚系加拿大藉侨胞。与哥哥共同发明了旋转气流法，饮誉国内外，还是中华传统文化的守护神。这次从加拿大归国探亲后立即风尘仆仆来白城传授技艺。张曹指张衡、曹聪。

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夕落山岚 2015-4-4 05:38

画尽春夏秋冬景 醉倒东西南北人 ----贺过客老师画博周年 文 / 夕落山岚 画如诗，情如梦，画尽春夏秋冬景，醉倒东西南北人 ； 飄若雪，逸若仙，花開燦美，暗香飄送，意欲醉人； 意如詩，景如畫，别样情，别样画，如情似梦“过客”画。 老师的画，善于借助天地人物，来营造特别的意象，抒发内在深层次的情感。 如 果说诗表现的是一种情意，那么老师的画表现的是一种平和心态。 人心如一面鏡子，照山是山，照水是水；人心似明月，有月就有情；人心是天空，雲開天更晴。 品味着老师的画，确似享受，恍如： 雨中情，水中意 ，烟雨遥，流云过。。。。。 老师说：人生如画，或工笔、重彩；或淡雅、浓墨；或粗犷豪迈、恢宏大气；不同的人生观就有 不同的画面，人生的画卷，要用自己的一生品行去精心绘画。 作画如做人，把“山水之情”倾注入画，把“如情似梦”的“魂”倾注入画，“有情含魂”的画，自然韵味就不同，深深地 触动着读者的心灵。 听！山会有声；看！云会驻足，赏！水会悠流！。。。。。 老师的画笔就像乐池里的指 挥家，乐棒不停地舞动，于是画面中盈溢出乐章的旋律。 神笔！秋意彩绘， 点染深浅色。其静态的细节之雅美，其线条动感之畅朗，其布局尤如百万雄兵，极是痒人眼球。 神笔！，一叶扁舟流，谁的心思细腻如丝？那一幅幅画，比照片有韵味，比文字有劲道， 透跃着线条般的美丽和乐律的飞扬！ 明 董其昌《画旨》曰：“以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则 山水决 不如画。” 汗雨挥洒彩笔画, 浪漫与阳光是最好的色彩。老师的画刀，刻划出了：蓝天与心灵的诗篇 ；花丛醉心的玫瑰 ；梦想与爱情的缠绵；比心胸更博大的港湾。 鉴赏“过客”老师画，意在笔先，可谓得之于心，应之于手也。画中有气、有景，有韵、皆具藏于胸，追出心中之语。理法相生，气机流畅，自然不凡俗也。魅力来源于坚实的生活、细细品味生活，并从中挖掘生活中蕴含的闪光点并将其升华。 解绍老师一组 ，集：山、水、谷珠联璧，合：幽、奇、秀为一体，绘就 了一幅迷人的山水巨画。奇石、流泉、飞瀑、幽峡、所散发出的石文化、水文化、峡谷文化、浓郁气息和独特个性，赋予“母亲河”的雄伟、灵性！领略了历史悠久、辉煌灿烂的黄河文化！体验了高峡急流、气势恢弘！河岸峰峦衔接，山环水抱，山水一体，雄浑壮丽、呈现出烟波浩淼的水光山色。使人赏心悦目，心旷神怡，返朴归真。 鉴赏“过客”老师画，对于我不仅仅是精神上的愉悦，更重要的是让我从中领悟了老师的崇高品行之所在。 老师---您辛苦了！！！ 过客 的 【原创大型图文】 母亲河

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夕落山岚 2015-4-4 04:26

沁园春 冰心无尘 （词林正韵） 文/夕落山岚 水陌霞光，溢彩流澜，淡雅皎晶。 赏岚山百仞，霁氛烟霭； 涟漪碧绿，秋暮娇盈。 孤月斜栏，晚曦娴丽，几只蝉啼舒逸情。 朦胧色，悦鸳鸯起舞，华素 忠贞 。 青灯夜雨书声， 伴寺阙僧钟暗斡萦。 赞冰心玉洁，无尘泓澈； 一身秀骨，可是娥英？ 笔墨云笺，宋唐元曲，歌赋诗词诵咏鸣。 欢怡笑，展绚风文采，魂醉诸卿。 ※※※※※※※※※※※※※※※※※ ⊙仄平平（句） ⊙仄平平（句）仄仄仄平（韵） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平⊙仄平（韵） 平⊙仄（句） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙平⊙仄平平（韵） ⊙⊙仄平平⊙仄平（韵） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平⊙仄平（韵） 平平仄（句） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） 《沁园春》又名《寿星明》。格局开张，宜 抒壮 阔豪 迈 之情。 一百一十四字，前片四平 韵 ，后片 五 平韵， 亦 有 于 过 片处增 一暗 韵 者 。 前 片第一个 领 格 字领下四言 四 句 ， 后片第一 个领 格字亦 同， 前 后片结尾并以 一字领 下 四 言二句， 宜用去声 字。 领格字领下四言二句 者， 前两 句 与后两句 常 构成对偶之扇 面对。 “领 字”是词中的一 个 特别 概念。所谓领字， 即 句 中出现的某 一 个字或词， 单 独使用不能 构成意义，必须带动下文，才能形 成 一个完 整 的意思。领格字以第一个字领本字后 面的 几个 字构成 一个 词组或句子，或兼领以下一 句 或几 句。这一字的领 格字一 般称“一字 豆”， 照前 人 的解释，整句为句 ，半 句 为 读， 读 时梢 作 停顿。这些领字， 多为虚字， 也有动 词。 归纳领字有三个主要作用； 1、承上启下。常用其进行转承。 2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折， 疏密有 致。 3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！ 了解了领格， 就 千 万不能把它忽略了，填词， 不是简 单地按照 词 牌 的 格 律， 用同样的平仄字 填 上去，而是 要认 真地研 究这 词牌的 格律。

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分享 沁园春《草原骏马》

夕落山岚 2015-4-4 04:22

沁园春《草原骏马》 --- 赏 【花园娘娘音画，纯正的蒙古风味-齐峰】 填词 （词林正韵） 文/夕落山岚 力鼎千钧，骠悍浑凝，跃立啸嘶。 逐沙场鏖战，震霆疾进；蹄扬霜雪，神韵英姿。 火影刀光，驱涛唤雨，浴血雷鸣若猛狮。 奔腾急，展豪情逸致，万里飞驰。 娘娘音画瑰奇，染笔闰秋诸君醉痴。 赏草原秀色，繁星闪烁；月辉轻洒，皎洁清熙。 壮美灵盈，高歌勇锐，铁马金戈浩荡追。 狂风烈，命鼓琴齐撼，骏骥威仪。 2011年11月22日

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分享 沁园春 青海湖

夕落山岚 2015-4-3 08:38

过客语：七月的青海湖，草滩上生长着一垄垄黄灿灿的油菜花，在这绿色和黄色的背后，又衔接着一派无边无际的蓝色湖水。那草滩的绿，绿得娇嫩，那菜花的黄，黄的蓬勃，而那湖水的蓝，又是蓝的醉人。 《青海湖——沁人心扉的美》是我的收笔之作，感觉自己再无法超越这幅作品了。在这里我由衷地感谢花园娘娘，是你的那些大气恢弘的作品给了我创作的灵感，是你送给我的这首《青海青》让作品产生了一种震撼心灵的美。 同时万分感谢我的两位挚友夕落山岚和清若淡雅，你们为这幅作品写的动人的诗词，使它更添异彩。 沁园春 《青海湖》 (词林正韵) 作者：夕落山岚 玉潋波粼，霞蔚云蒸，旖旎炫奇。 赏飞鸥翱翥，湟鱼潜底；龙驹鸟岛，若现垠崖。 绚丽盈蓝，彩波尽染，仙女轻摇碧绿漪。 清风习，看天鹅旋舞，神旷心怡。 畫胜景意如詩，侠气笔毫恢宏峻崎。 点尽春秋色，惬怀舒畅；风光旖旎，梦绕魂痴。 壮阔波澜，烟波杳淼，韩滉唐寅亦叹之。 开颜笑，泼墨峰林染，过客英姿！ 湟鱼----是青海湖中的特产，无鳞，以其鲜嫩味美而著称。 龙驹----青海湖中的“龙驹岛”（海心山）与“鸟岛”。 2011年12月23日

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夕落山岚 2015-4-3 08:15

【沁园春 梦幻之海】 文 / 夕落山岚 （词林正韵 苏谱） 碧水浪痕，云暮苍穹，静丽夕红。 望飞鸥翱逸，银鱼潜底；渔舟唱晚，礁石迎风。 月色澜波，瑶烟霁岫，春去秋来各郁蒙。 橙蓝赤，观虹销雨散，楼蜃凌空。 娇妍少女酥融，倩影怯羞罗裳羽鸿。 当初更人悄，忆凝怜悯；事迁眉锁，悲楚欣同。 满腹愁怀，可於君诉？幻海幽情叙悃衷。 祈天意，问心仪谁解？爱侣诚忠。 注：此词欣赏“白鹭”“过客”二位老师佳作“梦幻之海”而赋。 ⊙仄平平（句） ⊙仄平平（句）仄仄仄平（韵） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平⊙仄平（韵） 平⊙仄（句） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙平⊙仄平平（韵） ⊙⊙仄平平⊙仄平（韵） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平⊙仄平（韵） 平平仄（句） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵）

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分享 沁园春 梦幻之海

夕落山岚 2015-4-3 08:08

沁园春 梦幻之海 （词林正韵） wang xiao ming 碧水浪痕，云暮苍穹，静丽夕红。 望飞鸥翱逸，银鱼潜底；渔舟唱晚，礁石迎风。 月色澜波，瑶烟霁岫，春去秋来各郁蒙。 橙蓝赤，观虹销雨散，楼蜃凌空。 娇妍少女酥融，倩影怯羞罗裳羽鸿。 当初更人悄，忆凝怜悯；事迁眉锁，悲楚欣同。 满腹愁怀，可於君诉？幻海幽情叙悃衷。 祈天意，问心仪谁解？爱侣诚忠。 注：此词欣赏“白鹭”“过客”二位老师佳作“梦幻之海”而赋。 2011年6月10日

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分享 【沁园春 贺贤侄宇琦、刘春喜婚 】

夕落山岚 2015-4-2 17:55

【沁园春》 贺贤侄宇琦、刘春喜婚】 （词林正韵） wang xiao ming 廿二正阳，吉瑞良辰，共涉爱河。 恰道蕴潘岳，宇琦春女；啸鸣琴瑟，鸾凤吟哦。 福禄鸳鸯，冰魂素魄，疏影娟妍赏玉荷。 音乐喜，当霓裳羽佩，伴侣仙娥。 天长地久高歌，八千里霞光尽笑诃。 更曲荧礼赞，月圆花好；桃红柳绿，莺啭燕娑。 才子佳人，青梅竹马，吻迹留香绻缱呵。 情如夏，任海枯石烂，百岁祥和。 2011/05/16 Montreai canada

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分享 《沁园春 * 望月牵魂》

夕落山岚 2015-4-2 17:51

文 《沁园春 * 望月牵魂》 颐靥回眸，倩影痴迷，袅绕梦残。 颂宋词元曲，琴棋书画； 唐诗汉赋，竹菊梅兰。 淡雅魂牵，檀郎谢女，荡逸银河游月銮。 香丝秀，舞红裳瑶佩，可是娥仙？ 逍遥信步云滩，纤手挽 ，娇嗔羞怯欢。 赏镜湖荷艳，凝思静谧； 雾岚霞美，耀目柔姗。 比翼双飞，依偎放醉，浪漫灵犀倾慕澜。 终无憾，惜浓醇爱意，作伴悠漫。 2011年2月1日

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分享 品读山岚咏马《沁园春》词

夕落山岚 2015-4-1 15:15

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 https://www.youtube.com/watch?v=f_B9-Mnq9w4 （请点击欣赏） 【图：工艺品 紫铜浮雕 《沁园春 马》】 沁园春 · 时代强音 ——品读山岚咏马《沁园春》词 夏 永 奇 咏马凝情，咏马迷魂，咏马醉峦。 赏江河卓运，苏辛翘首；鲲鹏妙跨，李杜垂涎。 商隐求毫，孟德索墨，宋祖唐皇邀赠丹。 周王穆，命绝尘作驾，越影当帆！ 图腾动物唯艰，拓睿智，飘飘纵九天。 唱应兵披甲，驰雷吞日；奔霄挟翼，涉水平川。 舒耳扬鬃，挥戎彻骨，封将称公夺郡关！ 奇葩也，树焚翁旌帜，载梦光环！ 20 1 4 年 4 月 27 日 8 时 于陋梦斋 注：词中江河、鲲鹏指长江、黄河，鲲、鹏；词中人物指苏东坡、辛弃疾、李白、杜甫、李商隐、曹操、宋太祖、唐太宗、周穆王。 附： 马年颂马 ——品读夕落山岚《沁园春 · 马》 夏永奇 马，千百年来一直被人类视为最亲密的动物，最得力的助手，最可靠的朋友。进入现代社会，马的功能渐渐丢失，可是马在人类心中的地位，依然如故。 吟咏马的诗词，充满生机和活力，已经成为璀璨多姿、千年繁茂的马文化。 马年来临，咏马，再次成为诗人的重要题材 。 在众多的咏马诗词中，加拿大侨胞夕落山岚的 《沁园春 · 马》 ， 是古今中外咏马作品中的 一首登顶 好词 ，是马文化宝库的一颗夺目明珠，是马年伊始弘扬正能量的一座透霄丰碑 ！它 借鉴了 李白的浪漫， 借鉴了 杜甫的凝重， 借鉴了 白居易的雄浑， 借鉴了 苏东坡的豪放， 借鉴了 辛弃疾的典雅，也 借鉴了 现代大师的厚重，兼具古今之妙，可谓鹤立鸡群。几个月来，我一遍又一遍咀嚼， 极度震撼，极为感叹，极受鼓舞！现录全词如下，与大家共品： 沁园春 · 马 舒耳扬鬃，踏足掀涛，吐气旋风。 任绝尘腾雾，逾辉越影；超光翻羽，封将称 公 。 滚石飞沙，崩天裂地，挟翼奔霄昂首冲。 声嘶吼，恰驰雷吞日，震岳穿穹。 巡南骋北征东，又沥血溅身威势鸿。 更应兵披甲，平川涉水；夺关争郡，彻骨挥戎。 负矢驮曹，擎刘跃涧，救主捐躯来世忠。 神飘逸，我吟骊载梦，兴华焚翁 。 这是一首按照《词林正韵》的发音，以苏东坡体例的规则，填写的古词。题目 《 马》 ，单刀直入， 横空炸响，用最简洁、最恰当、最高尚的语言将“ 马 ” 昭告世界，破题就引人入胜！ 上阕从白描入手，尽述马的英姿、马的神威、马的殊荣，马与人类的依托。开篇 3 句 “ 舒耳扬鬃，踏足掀涛，吐气旋风”， 用 3 个绝妙的流水对，一语道出马最典型的姿态，“ 舒耳 ” 则 “ 扬鬃 ”，“ 踏足 ” 则 “ 掀涛 ”，“ 吐气 ” 则 “ 旋风 ”。 这是何等的气势，何等的气概，何等的英烈啊！马的英雄形象，谁不敬仰，谁不感叹，谁不赞赏！词人之妙，不但在于形象了马，还在于对马观察之细，“ 舒耳”“踏足”“吐气” ，这是马动作的精典之处 ，可谓画龙点精。还在于对马概括之准 ， “扬鬃”“掀涛”“旋风”， 这是马奔跑的精典之处， 可谓惟妙惟肖。 “ 任绝尘腾雾，逾辉越影；超光翻羽，封将称 公 。 滚石飞沙，崩天裂地，挟翼奔霄昂首冲。” 这段 7 句，与一般《沁园春》前 4 后 3 句式不同，它是一个整体，更是词眼。马的威武、马的气质、马的魅力尽在于此。我们先从字意推演。“ 绝尘” “滚石”“飞沙” ， 吟咏的是马在陆地奔跑的气势，可谓无坚不摧。这里，马是具体可见的动物。 “逾辉”“越影”“超光”“翻羽”“挟翼”“奔霄”， 吟咏的是马从陆地向云空继而向霄空腾挪的气势，可谓如鹰“ 挟翼 ”， 如鹏 “ 翻羽”，“超光”“逾辉”“越影” 。 这里，马是超然灵动的物种，已经悄然上升为人类的图腾。词人立意之宏阔，可窥一般。 可是，我们细细品读，词人笔力之妙，还在于如下 2 点。妙处之一， 7 句之中，暗含八骏。我们知道，周穆王征伐天下，依靠的是 2 类法宝，一类是运筹帷幄、决胜千里的军事、政治才能，另一类就是叱咤风云的 8 匹坐骑： “绝尘”“腾雾”“逾辉”“越影”“超光”“翻羽”“挟翼”“奔霄” 。 8 骏功高盖世，以至于后来的项羽、吕布、唐太宗，都把心爱的坐骑称为骏，却无一人敢拥有 8 骏；唐太宗英雄盖世，也只敢拥有 6 骏。词人用此掌故，马的形象骤然隆起。尤其难能可贵的是，诗词最忌熟语，可此处却竟然在 32 个字中，连用 8 个熟语 16 个字。词人高屋建瓴的视野，词人驾熟就轻的功力，词人倒海翻江的智慧，令人钦佩！妙处之二，还在于“ 封将称 公 ” 。这 4 个字看似直白，却内涵丰富。 “ 封将称 公 ” ，其一是吟咏马的功劳，简直可以与它的主人一样，因赫赫战功而封爵 ，甚至出将入相 。如 晉安帝封坐骑“扬武将军”、五代 刘 崇封坐 骑为 “自在将军 ”。其二是吟咏马与主人的依托关系：主人因马而“ 封将称 公 ”，马也随主人 “ 封将称 公 ”，即所谓一荣俱荣也！词人深刻的揭示，恐怕正在 于此！ 妙笔生花，古词的魅力就在于此，词人的意蕴尽彰于此。至此，马的形象可谓完美无缺了，词可以打住了。但是，词人一反常态，顺势推出 “ 声嘶吼，恰驰雷吞日，震岳穿穹 ” 。这 3 句，较比以上诗句，更具震撼力。 “ 声嘶吼 ” ，是对马形象的再烘托，再提升； “ 驰雷吞日，震岳穿穹 ” ，是对马威武的再烘托，再提升！着一“ 恰 ” 字引领，若飞瀑砸涧，若蛟龙腾宇，若猛虎纵林！词作再次跌宕，直驱化境！ 通看 56 个字的上阕，词人以电闪雷鸣之势，一气呵成，捧出八骏，捧出陆地、云空、霄空，继而又捧出“ 将 ” ，捧出“ 公 ” ，为马壮势，为马注脚，马的英武气势至尽！ 下阕，以行云流水之笔，进一步把马的精湛功力，马对人的无限忠诚尽展于世。首段 “ 巡南骋北征东，又沥血溅身威势鸿 ” 是下阕的总纲，用铺陈的手法，直截了当道出了马的使命、马的职责，马的业绩。那就是“ 巡南骋北征东，又沥血溅身威势鸿 ” 。 其职，无比神圣，其责，重于 “ 泰山 ” ！面对这样的使命，马的担当也就呼之欲出： “ 更应兵披甲，平川涉水；夺关争郡，彻骨挥戎。负矢驮曹，擎刘跃涧，救主捐躯来世忠 ” 。 这是一种赋式的表现方法，既对仗又递进，形成了一种朗朗上口、念念成词的标签语言，为马做了新的代言。“ 应 兵披甲，平川涉水；夺关争郡，彻骨挥戎 ” ，词人干脆运用拟人的手法，把马的灵敏、马的机智、马的威武、马的献身精神 推向了极致。“ 应 兵披甲 ” 更具现实意义。词人是在号召中华民族：面对钓鱼岛局势，面对某个大国及其喽啰的威胁恫吓，必须时刻准备 “ 应 兵披甲 ” ，用正义之剑，痛歼来犯之敌！ 紧接着，词人嵌入 “ 负矢驮曹，擎刘跃涧，救主捐躯来世忠 ” 2 个掌故 ，将词的意境再次推向高峰。 “ 负矢驮曹 ” 指的是 战马救曹操的故事。曹操征讨张绣时，被打得措手不及，右臂中了一箭，险些丧命；马亦中了三箭，却拼命驮着曹操冲出重围，才倒地而亡。“ 擎刘跃涧 ” 说的是宝驹救刘备的掌故。一次， 刘备被蔡瑁追至檀溪，水流急不可渡，危急关头，的卢馬从水中一躍三丈而起，飞上对岸，救主脫险。马对主人，不惜 “ 捐躯 ” 而 “ 救主 ”， 何其忠也！至此，马与人类的紧密关系，马与主人的依托关系，尽在不言中！马的 英雄气概更加充实，更加提升，更加强化！至此可以止笔矣。但词人还意犹未足、继续泼墨 “ 神飘逸，我吟骊载梦，兴华 焚翁 ”， 其意其韵之绵长确如长江穿峡、黄河卷地 。 “ 神飘逸 ” 3 字极妙！ “ 神 ” ， 首先是概括马的形态，飘飘逸逸，潇潇洒洒，驰骋世间，所向无敌；其次是升华马的地位，由普通的动物，升华为神，成为世界的灵魂，人类的图腾，为普世尊重；再次是把词人融入词中，人与马合一，这是更高的境界，至尚的境界，无匹的境界！ “ 我吟骊载梦，兴华 焚翁 ” 既与 “ 神飘逸 ” 巧妙连接，更把词人的创作主旨和盘托出 ---- “ 吟骊载梦，兴华 焚翁 ” ！ “ 梦 ” - --- 即中国梦，振兴中华的 “ 梦 ” 也！为践行中国梦，词人不惜 “ 兴华焚翁 ” ！ 夕落山岚，这位旅居海外 30 多年的侨胞，借吟马之机，在郑重宣示：他的根在中华，他的情在中华，他的梦在中华！愿为故乡随时奉献 年过花甲之躯！这是时代强音 ！品读至此，敬佩、感慨、激越之心只能以泪表达！ 纵观全词，布局巧妙，意象高拔，骨骼精粹，用典活脱，选词精当，择韵厚重。手法上现代古代连接，自然人文交汇，实咏虚描参差，且融诗融赋，兼诗兼联，足见词人功力之深。 “ 任”“恰”“更”“我 ” 4 个领字，更使词的意境波澜壮阔且跌宕起伏。对仗句贯穿全词，流水对、连环对、扇面对、对中对， 1 字对、 2 字对、 3 字对、 4 字对比比皆是，信手拈来且恰到好处。让我们领略了词人超凡入化的功力。经过检测，我更意外发现，全词 114 个字，平仄完美，炉火纯青，更给我们无穷无尽的艺术享受！ 2014年4月13日于陋梦斋 资料 辛弃疾一生写下近20首“沁园春”，陆游写下10 多首“沁园春”，而夏永奇【词疯】老师： 46年来，永奇先生填写20000多首新韵古词，居古今翘楚。 46年来，永奇先生填写8000多首《沁园春》，居古今翘楚。 46年来，永奇先生出版新韵古诗词专著30卷，居古今翘楚。 46年来，永奇先生的名字和作品被镶嵌在联合国宝鼎上。 46年来，永奇先生被列为《时代杂志》封面人物。 46年来，永奇先生荣获中华诗词界唯一的基尼斯纪录。 46年来，永奇先生荣膺英国皇家艺术研究院荣誉院士。 荣获国际优秀论文奖、中国第二届科学技术成果奖、首届 和第三届龙文化金奖、首届国际龙之声金奖，吉林省第二届文学奖，吉林省第三届文学奖。 2007年度，列入《时代人物》杂志封面人物。 2008年创基尼斯纪录。赢得了当代“词疯”称号,名字和作 品被铸在中华宝鼎上存放于联合国总部。 近期4卷本的新韵古词专著《爱我中华》经过近4个月的整理、校队、编缉，目前已封卷。全书共19个篇章，收录2011年10月1日至2013年9月30日期间创作的新韵古词1640首，一诗一图，国际开本。

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夕落山岚 2015-4-1 15:08

沁园春 · 肝胆昆仑 — 呈加拿大侨胞夕落山岚 夏 永 奇 胸纳江河，目聚时空，手握岭川。 拓张衡智慧，“龙风”醉世；李白韬略，“马赋”迷仙。 加域称雄，申乡夺桂，技技科科擎地天。 尤钦佩，哺孙孙蹈海，子子登山！ 品德操守达巅，仗义举，秦琼亦退坛。 颂筹金济困，东坡语咽；出谋助弱，清照文瘫。 老媪披袍，幼童抱体，塞北湖西争馈篇。 痴酬墨，共弃疾挥笔，工部铺宣！ 2014 年 8 月 6 日 16 时 50 分 于春秋航空 9C8935 航班 附：相关词作6首 念奴娇·拥抱 —写在与山岚第3次握手际 跨洋拥抱，泪如瀑，虽是隔春相见。话语滔滔，情炸裂，当惹霄云震撼。李杜瞠眸，苏辛翘首，顾陆频频赞。沧桑留证，古今何可超赶？ 遥想文字搭桥，吐平生智慧，倾心酬愿。喜聚桐庐，搓技艺，初把“龙风”悄献。塞北重游，一床卧九日，子陵惊叹。申城操作，定能书写奇卷！ 2014年8月3日15时30分于上海浦东机场 春光好 · 浦东机场 好气派，屹河山，矗霄天。四海五湖吞腹底，荡波澜。 恰巧风雨拍帘，百花闹，蜓蝶翩翩。心共银鹰飞塞北，酒方酣。 2014 年 8 月 6 日 15 时于上海浦东机场 念奴娇 · 情聚浦东 — 写在机场握别山岚际 长长握手，泪横流，谁晓何时重见？呐呐失声，心痛痛，无计可说能免。胸涌波涛，眸凝风雨，足下滚雷电。情情崩溃，昆仑同样悲叹！ 三载文字交流，摄魂还摄魄，深深迷恋。跨越大洋，攻垒块，日日相依相伴。墨墨格融，毫毫韵律萃，太白频赞。沧桑如海，擒龙伏虎酬愿！ 2014 年 8 月 6 日 15 时 30 分 于上海浦东机场 春光好 · 挥手 — 写在与山岚阔别际 痛辞别，若山崩，若洋倾。相对无言双伫立，任眸凝！ 魂魄跨界常拥，真挚爱，都吐书中。窃喜年年一晤面，恨匆匆！ 2014 年 8 月 6 日 15 时 50 分于上海浦东机场 贺圣朝 · 停机坪 五湖四海开襟纳，机坪堪霸。银鹰呼啸，掠空来去，宛如山炸。 谁分上下，瞬间起落，汇成神话。马良挥笔，凯之泼墨，齐说惊讶。 2014 年 8 月 6 日 16 时于上海浦东机场 贺圣朝 · 候机楼 瑶池何日移东浦？凝眸细睹。千条龙聚，万只蛇卧，气吞骄虎。 擎天峰柱，掀涛海啸，伴嫦娥舞。太白挥笔，弃疾研墨，哀叹难赋。 2014 年 8 月 6 日 16 时 30 分于上海浦东机场

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夕落山岚 2015-4-1 15:02

沁园春·母爱无极 ——再和山岚《跪送母亲》悼词 夏 永 奇 朗月非明，大海痴深，伟泰愧高。 浴醇醇娘乳，百年受用；殷殷娘爱，千载熏陶。 踏浪情浓，攀峰意烈，策马扬帆披战袍。 呼儿蹙，醉悲欢暮暮，喜怒朝朝！ 催吾逆水掀涛，心割肉，春愁似酒烧。 念下乡岁岁，缝衣魄走；去国日日，撕历魂飘。 雨季观云，雪天巡路，歌品说德架彩桥。 碑穿汉，引孙孙跨槛，子子夺标！ 2 014年9月10日15时于陋梦斋

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夕落山岚 2015-3-9 12:59

调笑令 古树 步韵效颦碧叶儿摇摇老师词 文/ 夕落山岚 君怨,君怨, 骤雨疾风痕面。 气寒花萼阑残, 春夏秋冬转迁。 迁转,迁转, 根壮叶媶无憾。 调笑令 古树 (新韵) 文/碧叶儿摇摇 休怨，休怨， 古来新枝遮面。 沧桑岁月心残， 看尽春秋变迁。 迁变，迁变， 生命千年何憾？ 调笑令 古树 (新韵) 文/森工（神侃儿） 无怨, 无怨， 皱容神框金面。 风流笑看年残， 四季轮回沿迁。 迁沿， 迁沿， 盘柱花冠遗憾。 2011-04-30 附白香词谱：调笑令 ○▲，（叠句）○▲，●⊙⊙○○▲。（换平韵）⊙○⊙●○△，⊙●○○●△。（上句末二字颠倒，换仄韵）○▲，（叠句）○▲，⊙●⊙○⊙▲。

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夕落山岚 2015-3-4 14:46

沁园春 · 天地妙合 —— 恭贺王宇浩赵云洁婚庆 夏 永 奇 东亚扎根，北美凝情，月老促缘。 赋冰魂才子，喜结玉女；花容佳丽，幸配金男。 魄涌黄河；爱喷尼瀑，龙凤合合舞九天。 跨洲庆，醉王家亲友，赵氏珠帘！ 朝朝暮暮同欢，并蒂理，齐心写巨篇。 拓相卓智智，长空比翼；祝梁慧慧，大海扬帆。 推浩夺魁，携洁问鼎，鱼水依依荡百年。 吾泼墨，颂江湖再造，星斗重衔！ 2014 年 7 月 12 日 于陋梦斋 注： 王宇浩、赵云洁系加拿大侨胞夕落山岚的儿子、儿媳。 尼瀑系尼亚拉瓜大瀑布缩写，词中人物分别指相如、卓文君、祝英台、梁山伯。

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分享 【柳梢青·九重春色】

夕落山岚 2015-3-2 18:08

https://www.youtube.com/watch?v=egWbhNXuGAEindex=64list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏） 【柳梢青·九重春色】 词林正韵 词牌联名词 唱和·冰心无尘 文/夕落山岚 月照梨花， 九重春色，长相思遐。 沉醉东风， 红情绿意，眉妩留家。 桃园忆故人嗟， 归去难，寻梅海涯。 岚翠孤鸾， 冰心疏影，子夜愁咤。 含13个词牌名 【月照梨花】、【九重春色】、【长相思】、【沉醉东风】、 【红情绿意】、【眉妩】、【留家】、【孤鸾】、【寻梅】、 【桃园忆故人】、【归去难】、【寻梅】、【疏影】、 【子夜】 【柳梢青·弦梦诗囚】 作者/冰心无尘（郝红） 弯月如舟， 怡情载舞， 惬意馨楼。 絮语西窗， 挑灯畅叙， 趣味声留。 同工异曲皆求， 夜难静， 冰心云游。 夕落无尘， 山岚弦梦， 两处诗囚。

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分享 【 舞】

夕落山岚 2015-3-2 17:41

《舞》 夕落山岚 舞， 春花露， 红颜一曲流芳古； 舞， 夏梦求， 月满西楼何时有； 舞， 秋韵幽， 凝眉情痴人消瘦； 舞， 冬云流， 淑女更添思忧愁； 舞， 可知否？ 愿为君醉才方休！

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分享 【 茶思】

夕落山岚 2015-3-2 15:53

唱和、文 /夕落山岚 制作 / 过客 孤寂的烛光 思绪飞扬 透过氤氲的茶雾 洒落忧郁的感伤 二瓣茶花相牵 诠释了爱的奥妙 我把右手放在左胸前 让思念沉醉 清香萦绕 吻于嘴层间 悄悄流入到心田 感受着相惜的默契 轻摇透明茶杯 让尘埃积淀 未知的宿命相怜 是喜还是悲 如果可化为炽热的圣水 我愿她绿叶舞蹁跹 如果可化为幽香的清茶 有人献了给妳 那就了心愿无怨也无悔

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分享 【彩虹如桥】

夕落山岚 2015-3-2 15:37

《彩虹如桥》 作者 夕落山岚 朗诵 白鹭 制图 过客 彩虹如桥 架于天地间 青山如黛 隐逸着思念 美丽中 映衬着虔诚的情怀 想你的时刻 荧屏牵线 你走得再远 也走不出我的思念 那绚丽的彩虹 就是那 两颗心的缤纷光彩 爱上了 一生也无法牵手的人 也不必 去纠缠人生的苦难 在彼此 梦幻中去拥怀 看尽那 花落与花开 那怕是今生无缘 但还是愿做 永远的红颜与蓝颜 《月华如伞》 作者 雪月 月华如伞 笼我于光影之间 丰满的灵魂囚于这荒芜的园囿 心与身体一样骨感 思绪变得狭长 如山谷 如丝线 渐行渐远 一直到达你幽居的山前 借着月光洒下的千万条绳索 我攀援游荡期间 与山前那袅袅升起的炊烟轻触 我把右手放在左胸之前 你的幸福 我嫉妒 你的真爱 我无缘 月华如伞 笼我于光影之间

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夕落山岚 2015-3-2 15:33

为过客老师孙女儿童画配诗 画 / 小君君 文 / 夕落山岚 题记： 儿童是最富于想象和联想的， 儿童充满幻象的画面，体现了孩子们的童趣和童真。 他们总是用自己创造性的想象来认识并诠释世界上的事物。 儿童画所抒发的儿童情感，往往洋溢着盎然的儿童情趣，不仅能使儿童们从中获得愉悦，也能把成人读者带回那童心萌动的情景中，重温儿时的梦曲。 1 君君九岁模样俏， 低头回首姿态妙。 娇娜可爱又美貌， 西施见了也要跑。 2 《我和妈妈》 （4岁作品） 张开双手牵宝宝， 阳光照耀小嫩草。 天下妈妈最辛劳， 君君四岁就记牢。 3 《动物大乐园》（学龄前作品) 动物乐园真热闹， 小草白云鸟儿唱。 龟兔牛羊大熊猫， 欢聚一堂哈哈笑。 4 《农家乐》(学龄前作品） 鸟儿唱，狗汪汪， 跳绳嘻耍捉迷藏。 救命啊，不要跑， 弟弟妹妹追逐忙。 哈哈哈，笑笑笑， 欢乐农家好时光。 5 《6岁女孩心目中的神兽》 似鸟似马似凤凰， 腾云驾雾多辉煌。 君君从小志向高， 神兽天空任逍遥。 6 《蛇、鸟、鹰、凤合一，7岁独特创意》 三笔二下表美好， 遐想独创意境高。 万物稀奇本来妙， 神韵构思插翅膀。 7 《 自画像----班上的生活委员 》 爱劳动，爱清洁， 家里学校也繁忙。 君君图画画得好， 色彩滨飞韵意高。 8 《外星人 8岁作品》 稀里古怪外星人， 宇宙银河定不少。 现在努力来学习， 长大太空去寻找。 9 《忙碌的一天》 妈妈上班了， 君君忙碌了。 写字作题做功课， 扫地理家洗茶缸。 桌子抹一抹， 椅子摆摆好。 妈妈回家笑呵呵， 爸爸四处寻找我， 门后的我呀， 嘎嘎笑。 摊开双手大家瞧。 十个好朋友有功劳。 10 《小沈阳》 兰花指，红衣裳， 男声女声都会唱。 不差钱，表演佳， 假假真真满场笑。 11 《汉堡堡》 汉堡堡，香又香， 君君念念忘不了， 拿支笔来画汉堡。 公园里，大路旁， 麦克唐娜孩子闹。 汉堡堡，添扇门， 把它当作儿童房。 12 《乐乐世家》 八个小乐乐， 完全不一样。 神态、服装、发型， 全靠自己想。 英武、神姿、飘亮， 好像小女侠。 13 《螃 蟹 将军》 螃蟹将军好威武， 双夹高举横行舞。 二目炯炯不用吼， 游鱼虾兵全躲掉。 大螃蟹，横行爬， 蛮横无礼大家怕。 瞪眼睛，吐口沫， 耀武扬威就是它。 好姥姥，她不怕， 放进锅里如何逃？ 14 《快乐世界》 童心、童趣、童真， 快乐、欢喜、轻松。 贴切、生动、多姿， 愉悦、渴望、理想。 15 《超级马戏团》 花花脸，笑呵呵， 马戏小丑耍噱头。 大嘴巴，吹泡沫， 彩色气泡到处跑。 眼睛翘，上下翻， 又哭又笑流泪跳。 哈哈哈，哈哈哈， 小朋友们哇哇叫。 16 《我想当主持人》 我有个理想， 长大想当个主持人， 拿着话筒， 面对世界，面对大家。 音正腔，语响亮， 高高兴兴， 把欢乐带给大家。 17 《恐龙世界》 恐龙世界咱不怕， 考古研究全靠它。 不神秘，了解它， 哈哈哈， 我是考古小专家。 18 《我爱美术》 小朋友来画画， 画个哆啦A夢喜欢他。 机器猫，本领大， 百宝袋，神奇啊。 讲友谊，追梦想， 胖乎乎，声音嗲。 憨憨笑容奇幻想， 叫我如何不想他。 19 《动漫设计》 啊呀呀，啊呀呀， 君君的动漫奶奶不懂她。 是仙女？是女侠？ 千姿百态武功强。 二条大龙实在太飘亮， 神态异，不一样， 呼风唤雨本领大。 爸爸夸，妈妈夸， 奶奶姥姥笑哈哈， 老师同学也表扬。 20 《侠女》 小侠女，披彩衣， 水灵灵，晶晶亮。 脸上笑容像朵花， 优雅指尖 彩虹划。 粉色长裙蝙蝠侠， 英姿星空撒雨花。

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分享 【钗头凤·一翦梅】

夕落山岚 2015-3-2 07:20

http://music.show160.com/513950 （请点击欣赏） 钗头凤 * 咏腊梅 词林正韵 夕落山岚 银霜挂， 虬枝压。 雪梅清谧馨妍姹。 遐幽撒， 漪凝架， 倩魂邀迓， 恋人携挎。 雅！雅！雅！ 情如夏， 涵濡沓。 誓盟山海哀丝发。 东西岔， 黄梁榻， 鹊桥凌渡， 泣啼挥洒。 罢！罢！罢！

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分享 【长相思 请若淡雅】

夕落山岚 2015-3-2 07:05

https://www.youtube.com/watch?v=KJJdJdvNYU8index=19list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏） ⊙⊙平（韵）⊙⊙平（叠韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄平（韵） ⊙⊙平（韵）⊙⊙平（叠韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄平（韵）

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分享 《岁未浅说诗》

夕落山岚 2015-3-2 06:55

《岁未浅说诗》 wang xiao ming 诗以境为上，文以品为先。自然朴素幽，淡雅风度翩。 一首诗，就像一个人！王国维《人间词话》开篇即谓：“词以境界为最上。有境界，则自成高格”。中国古典诗歌历来讲究意境。“意”是指诗人所表达的思想感情，“境”是诗中所描绘的景物形象。意境则是把人的思想、感情凝聚到景象事物中去，把景象事物浓缩到人的思想、感情中来，使读者从中得到艺术感染和性情陶冶。正是诗歌艺术感染力的所在，历代诗家都把它作为评论诗的尺度。 一首诗，就似一个生命！有自己独特的秉性，音韵和情感，浩然挺立于世。因此，个性是诗的生命。古典诗歌强调“诗言志”、“诗缘情”，志与情是创造意境的根本要素。“诗品出于人品”，没有真挚的、高尚的思想情操，是难以创造出“情景两浑”的意境。古人把高尚的思想与情操称谓“胸襟”，有胸襟然后能含拥性情、智慧。清代才子袁枚说：诗人应有“赤子之心”，视为诗歌创作的基础。“诗者，源于德性，发于才情”。文字是一个人的境界、精神内涵的直接体现，只有具备了德，才能写出意境深远的诗文，展现出千姿百态，存流于万古长青。 一首诗，就如一个灵魂！没有灵魂，就没有诗的内涵，灵魂有多纯净，文字的境界就有多纯净。文似看山不喜平，更何况是诗呢。诗句读起来含有内在韵味的动律感，有起伏、抑扬、顿挫、暗含乐感，构成独特的风韵。唐代诗人“权德舆”说：“凡所赋诗，皆意与境会，疏导情性，含写飞动，得之于静，故所趣皆远”。刘禹锡在《董氏武陵集纪》中说: “诗者,其文章之蕴耶！义得而言丧,故微而难能，境生于象外,故精而寡和”。其中最重要的是突出“意境”，需有“象外”、“言外”的特征和效能，“附离不以凿枘，咀嚼不以文字” 。 不着一字，尽得风流 。 诗忌直白，其隐含的意义应是内在的，经得起咀嚼。禅意于诗中，凡是好诗都有禅意，具有跨越时空形象，思维想象的艺术空间。 一首诗，就是一种风范！风范基于典雅、大气而显萧洒。具有风范的诗，都忌讳低俗。诗的感染力贵在意象，凡是有意象的诗，必然会使人“思入微茫”，激发出情感的火花，唤起想像无限。但是意象有深浅，其感人的程度也就有所不同。意象的深浅主要决定于作品思想境界的高低。南唐李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；李白的“ 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”；而陆游钗头凤〉三个“错！错！错！”便把一生悔怨全部囊括其中。感情深沉、真挚，形象、鲜明、思绪缠绵、情景浑然，达到了极高的艺术境界，备受世人推崇，可谓诗词中极品。 一首诗，就是一种魅力！是阅历和超脱的境界与情怀的组合。诗的灵性与智慧，凸显了文人的智美，属较高层次的要求。悠然回旋疑是：月夜横笛的清韵；意味深长仿如：水影弄月的幽逸；清澈澄明好比：月辉一泻千里的朗阔。无论长诗还是短诗，都离不开诗的气质与内涵。古人把描写景物的语句称之为“景语”；抒发情志的称为“情语”，“景语”、“情语”，交织融合，都是创造意境的根本。造意境的方法，尤以暗喻为佳品。许多优秀的佳作，诗中无一情语，读者从诗的意境中能感悟到诗人情澜的波涛， 诵之思之，其声愈稀。 所以写诗切忌繁琐，喋喋不休，若要议论，大可不必写诗，直接写作议论文，岂不更方便？ 生命的诗句在思绪中跳动！区区几十个字，数尽天下人情风流。诗韵美，就是指诗要富有神韵，“离形得似”、“象外之象”正是神韵的表现特征。王国维把意境分为“有我之境”和“无我之境”两种，“有我之境，以我观物。故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，不知何者为我，何者为物。”可谓经典之论，诗作当“无我”为上品，任情抒挥发而感叹喷涌，无所羁绊。燃尽生命的诗，动则“万马奔腾”、静则“心止如水。或铺天盖地、或袅袅婷婷、或纱雾轻罩，或满天雪涌。“情思浓于景”也正是这个道理！ 在所有艺术形式中，有情感者，以情感人；有意涌者，意气喷发激人，均不可胜举。所以写诗既不应绕来绕去，也不能故作深玄，而是内涵的自然流露，才能感动世界，感动人心。清水出芙蓉，天然去雕饰，富有灵性的诗也就格外生动。 “古人不见今时月，今月曾经照古人”，诗喷涌着人的感情与山水共鸣，积淀着数千年中华文明的中国古典诗词，超越了时空，让千年后人从中找到情感的，精神的寄于，获得艺术的精髓和感叹与时空。 2010-12-31

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分享 《少年游 * 贺金秋》

夕落山岚 2015-3-2 06:45

https://www.youtube.com/watch?v=fBIyHuESVWw 请点击欣赏 《少年游 * 贺金秋》 词林正韵 wang xiao ming 泉溪跌落水帘悠， 峦壑啸遄流。 璇珠飞洒，玉龙腾跃，虹彩贺金秋. 清风芳馥香十里 ， 蝉鸟啭喉稠。 泼墨挥毫，赋词吟唱，情醉景云游. 2010-10-17

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分享 宝塔诗 * 淡雅

夕落山岚 2015-3-1 23:43

题记 淡雅的女人像秋荷般的静美，给人以宁静、淡淡的希望，也许她不妩媚，不娇艳，但绝对是一道最耐看的风景线。从心灵、从气质、从内涵深处、散发出来的魅力，淡淡的将美丽写在心灵。 淡雅的女人拥有一份沉静的感情，看似平淡如水，却又沉静如菊。恰似静夜里悄悄开放的夜来香，散发迷人的幽香。 淡雅的女人喜好读书，夜深人静，万家灯火，落座窗前，赏风听雨，浅唱低吟，寂寞而富有韵味。 宝塔诗 * 淡雅 （词林正韵） wang xiao ming 淡 雅 静娴 潇洒 笑吟吟融恰恰 媚逸谦婉 柔颜欲寡 观雷雨月云 看雪霜萧飒 心怀壁立千仞 胸藏霄霞硕画 品才俊素俭则刚 德志美宽容乃大 “双塔诗”由一字七言令发展而来的，除了要求平仄，对仗外，还要押韵。一般来说，第一句就是韵脚，一韵到底。押平韵或仄韵是根据第一个字来的。除七个韵外，还要求一叠韵，六对仗。“双塔诗”一般左塔不押韵，右塔押韵。一首好的“双塔诗”，左右塔分开，独立成诗并意境雅苑，合则双剑合一，对仗工正，意境融榷，音声之外，暗香疏影。 尝试引入“领格字”（“观”，“看”），载入“双塔诗”中，诚望各位才女、居士雅正。 “领字”是词中的一个特别概念。所谓领字，即句中出现的某一个字或词，单独使用不能构成意义，必须带动下文，才能形成一个完整的意思。 归纳领字有三个主要作用； 1、承上启下。常用其进行转承。 2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。 3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！ ●，● ●○，○● ●○○，○●● ●●○●，○○●● ○○●●○，○●○○● ○○●●○●，○●○○●● ●○●●●○○，○●●○○●● （博友清若淡雅玉照）

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分享 长相思 * 过客

夕落山岚 2015-2-28 19:53

https://www.youtube.com/watch?v=xVyHOr0oL8Eindex=27list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏） 长相思 * 过客 词林正韵 词/夕落山岚 来无痕， 去无痕。 萧洒轻松游后坤， 悦欣星月辰。 意蕴纯， 情蕴纯。 信步闲庭观世尘， 淡悠风韵存。

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夕落山岚 2015-2-28 19:51

《长相思 * 望月伊人》 （词林正韵） wang xiao ming 望 眼穿， 月 晓残。 伊 水朦胧凄寂寒， 人 凝谁悯怜？ 冰 魂嫣， 洁 滫妍。 玉 立回眸落绮燕， 清 音颂爱莲。 ⊙⊙平（韵） ⊙⊙平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄平（韵） ⊙⊙平（韵） ⊙⊙平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄平（韵）

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分享 调笑令*春华

夕落山岚 2015-2-28 19:33

https://www.youtube.com/watchv=vpVcrQexkk4list=PL27F69D6F3434D1BDindex=6 （请点击欣赏） 调笑令*春华 词林正韵 夕落山岚 娇娜， 娇娜， 扇舞琵琶嬉耍。 玉容娥影春华， 山水清素画佳。 佳画， 佳画， 过客喜欢淡雅。 调笑令*春华 清若淡雅 奇妙， 奇妙， 水碧鸟欢春到。 莺歌燕舞升平， 花草娇艳翠盈。 盈翠， 盈翠， 万物葱蓉真好。

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夕落山岚 2015-2-28 19:15

调笑令 古树 步韵效颦碧叶儿摇摇老师词 wang xiao ming 君怨,君怨, 骤雨疾风痕面。 气寒花萼阑残, 春夏秋冬转迁。 迁转,迁转, 根壮叶媶无憾。 调笑令 古树 (新韵) 文/碧叶儿摇摇 休怨，休怨， 古来新枝遮面。 沧桑岁月心残， 看尽春秋变迁。 迁变，迁变， 生命千年何憾？ 调笑令 古树 (新韵) 文/森工（神侃儿） 无怨, 无怨， 皱容神框金面。 风流笑看年残， 四季轮回沿迁。 迁沿， 迁沿， 盘柱花冠遗憾。 附白香词谱：调笑令 ○▲，（叠句）○▲，●⊙⊙○○▲。（换平韵）⊙○⊙●○△，⊙●○○●△。（上句末二字颠倒，换仄韵）○▲，（叠句）○▲，⊙●⊙○⊙▲。

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夕落山岚 2015-2-28 19:10

【七绝 春雾桃园】 诗/夕落山岚 （平仄非常完美） 清风淡霭赏桃园， 暮色花香鸟雀喧。 燕侣娇嗔身影躲， 甜声细语逗君援。 【七绝 雾色秋韵】 翩迁织女失娟纱， 坠落凡尘淡霭遮。 月魄宸星岚翠美， 湖光水色荡船家。 平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵 ）

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分享 【七绝 冰凌窗花】

夕落山岚 2015-2-28 19:04

（自然天成） 【七绝 冰凌窗花】 中华新韵 wang xiao ming 晶沁霜花舞鸾龙， 冰凌幻貌展神工。 春宵剪纸 闺妮 闹， 戏语欢欣笑叶公。 ⊙仄平平仄仄平，（韵） ⊙平⊙仄仄平平。（韵） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵）

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分享 【七绝 * 嵌名诗 无茗居士】

夕落山岚 2015-2-28 18:57

【七绝 * 嵌名诗 无茗居士】 依韵同题唱和 wang xiao ming 无 垠 慧 质 德 高 谦 ， 茗 润 心 肠 义 正 廉 。 居 敬 才 华 双 获 自 ， 士 儒 智 睿 曜 清 严 。 居敬---居身敬肃、居敬行简。 清严---清新浓烈， 其香何清严。 【七绝 嵌名诗 无茗居士】 ---- 雅赠博客才子：无茗居士 文/清若淡雅 （平水韵） 无瑕碧玉骨清谦， 茗雪留香齿胃潜。 居敬文园词曲赋， 士林硕果慧心甜。 ⊙平⊙仄仄平平，（韵） ⊙仄平平仄仄平。（韵） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）

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夕落山岚 2015-2-28 18:26

【赏析：四行Mojave沙漠】 wang xiao ming 【四行Mojave沙漠】 七绝 仄起首句入韵 作者/橄榄一叶 睡眼难开仿佛间， 沉沉寂寂九千年。 天公若许我持主， 一夜香花满荒川！ 旅游是当今盛世生活的一个新风尚，将游览中的感受用诗人情感表达出来，是值得提倡的作品。作者所游的莫哈维沙漠（Mojave Desert）位于美国西南部，南加利福尼亚州东南部。莫哈维沙漠横跨犹他州、内华达州南部及亚利桑那州西北部地区。占地超过57,000平方公里，是典型的盆地地形，有其特殊的北美西部沙漠景致 游览美国【文学城】，“橄榄一叶”这首诗，我一口气读了三遍，读后沉思许久、感慨颇多。好的诗，读第一遍或许不觉其好，但读多几遍以后便慢慢入味而知其妙，好比一杯清茶。相反，有的诗，乍一看很是夺目，可是再读几遍以后便觉无味，好比一杯糖水，甜而已。 这首诗，不用解释，小学生都能读懂。但其巧思，寓意，独辟蹊径，令人叹服。我不知道作者是谁？学历有多高？但我相信作者的生活经历和知识背景，创作技巧与见识、学养结合到一起，自然拓展了作品的意境。此诗驾驭“时空”的宽阔眼界，有从具体事物中获取启示的敏锐智慧，称得上是一首佳作。 风景诗，有两种，一种是为写景而写景，一种是为抒发情怀而写景。前者写得再好，也比不过山水画家和摄影大师。没有情感融入、没有深意溢出的风景诗，没有格调和境界可言，不成好诗。但投注了诗人的情感，投注了诗人的感叹，化景语为豪语。景因情而生，情因景而显，相得益彰，便令人寻味无穷。 明代诗评家朱承爵说：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味”。诗总是有感而发，境界有高低，就看吟者所乐、所悲、所思、所盼、所虑、所忧是否能“激励人心”、“摇荡人意”、“切中人情”、“独造意境”，化自然景物为思想感情，化思想感情为自然景物。 这首作品值得称誉之处有三。 第一，作品立意见匠心。 如果在诗中把：一望无际的黄沙，根本没有任何生命力的漫漫沙漠，比喻就连星星都哭了,留下是不尽的荒芜的感叹，只会给人带来“死亡”般的恐惧。最多再补上一些借景生情，悲悲凄凄伤感流泪语句。哪如古人“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”淋漓至尽的水平。但“橄榄一叶”这首感吟，却是观物之景，有我之境，发于胸襟。抵得上老杜盼“广厦”那份真情。一首小诗，竟有尺水兴波、辗转腾挪的功力，下笔足见匠心，一读便有深味。 第二，作品具“穿越”的特色。 就景写诗并非是很难之事，真正难的，是写一首可以反映思绪与众不同的好诗，才能抓住读者的心。它不是模仿和重复，而是从人们熟视无睹的社会现实中提炼出前所未有的主题而具有自己独创的韵味。这才是“橄榄一叶”这首七绝的精华之处。 第三，诗得好句不难，得好篇难也。 该作品语言浅白而有魅力。尤其是颈句“天公若许我持主”，成为此诗耳目一新的亮点。着一“我”字，激情飞揚，读来令人神往。从单句而看，此诗确无“惊天动地”的佳句，但从全篇来看，此作取材、构想俱称奇特，有含义深蕴其中。 从结构来看，绝句是一种以小见大、言简意深、追求意境和韵味的诗歌体裁。清代刘熙载说：“绝句取径深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。”七绝诗在选题方面的秘诀是切入点要小。只开一扇窗口就可以了。立处窄而眼界宽，这便是窗中览景的妙处。诗词的最高境界是字有余义、句有余音、篇有余韵。出实入虚，可以增加诗作的空灵和飘逸，拓展诗作的内涵和空间。一首小诗，想用区区28字倾诉某一种思想感情，表达某一种思想理念，抒发某一种思想主张，谈何容易。 “橄榄一叶”下笔就拟人手法描叙，“睡眼难开仿佛间”，初看平平淡淡毫无诗意，次句紧承首句“沉沉寂寂九千年“就韵味不同，耳目一新。第三句跳开去，话题急转，“天公若许我持主”着一“我”字，激情飞揚。结句则紧承第三句补述“一夜香花满荒川”。于是，诗作完成了一个“常景奇思”的艺术境界的塑造。将无生命荒芜的沙漠场景转变成一首绝妙好诗。这就需要生活的感受力和艺术的洞察力；需要善于“从寻常的生活中挖掘出别人熟视无睹的不同寻常意义。这个秘密，诗人们其实都懂，就看谁玩的水平更高一些。 一首好诗，似美酒，醇香浓郁，凝集了诗人的真情，诠释了诗人的美丽 结尾两句是篇中情趣所在，可惜【我、荒】二字平仄不合，须得重新调整座次。改出的两句，全是原句原意原版，也是山岚愚见，仅供作者参考。? 睡眼难开仿佛间， 沉沉寂寂九千年。 天公许我来持主， 一夜香花僻野川！ 僻野----荒僻与荒野之意。 2015年1月14日于 Montreal

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分享 [情以淡叙方似真，意含质朴乃致远]

夕落山岚 2015-2-28 18:21

【情以淡叙方似真 意含质朴乃致远 】 文 / 夕落山岚 点评： 这是一首情感诗，情感诗的特点：触景生情，有时一草一木，一件小事就让诗人激动不已。 “ 雪月 ” 此诗，文笔沾情，情感动人，浅白如话，诗句含蓄，意味深长，一扫女子悲怯泪水的惯用手法，新颖夺目，当推好诗。 浅析： 好的诗，初读或许不觉其好，但再读几遍以后便慢慢入景入味而知其妙。抒发情感有两种。一种是大喜大悲，似苍海横流，火山喷爆，欲把天地人情写尽才方休，却往往是 “ 自己激动 ” 、 “ 别人不懂 ” 、 “ 华丽纸上 ” 、 “ 笔下无味 ” ，这一类诗意浅味薄；另一种是传情意浓，以含蓄的语句来描绘自然情感，把诗人的思想、情感隐匿于字句中，貌似平淡而有韵味，少有激荡却思情悠远，这一类诗细品才有觉有味。 诗总是有感而发，境界高低，就看作者所乐、所悲、所思、所忧是否能牵动读者的心扉，让读者自己走进诗里。从观 “ 雪月 ” 此诗， 文笔优雅，妙韵天成，只将 “ 月华 ” 作情语，美景、良辰、柔情，组合成一幅舒心悦目、动静相宜，情义交叉的水墨丹青，给人以美丽的遐想。 该诗的起句淡雅优美， “ 月华如伞，笼我于光影之间 ” ，这是谁都知道的自然常景，只是 “ 雪月 ” 仅仅把它比作 “ 伞 ” 而已，并无 “ 语惊众人 ” 之处。然，笔锋一带， “ 丰满的灵魂囚于荒芜的园囿，心与身体一样骨感 ” ，味道就来了，与那些闺怨诗总离不开一个 “ 愁 ” 字， “ 一行书信千行泪 ” 不同，一种幽幽的怜悯便在读者的心底涟漪，怜香惜玉的由念便随之产生 …… “ 思绪变得狭长，如山谷，如丝线，渐行渐远，一直到达你幽居的山前 ” ，作品语言新鲜活泼，浅白而有魅力，一意流转，不再说 “ 月华 ” 其它事，直达 “ 你幽居的山前 ” ，切明了主题而具有自己独创的韵味。原来诗中暗藏的主人公是那个 “ 他 ” ，一下就抓住了读者的心灵，牵动了读者的神经！ 那么这个 “ 他 ” 是谁呢？大家急于想知道，而 “ 雪月 ” 笔锋轻轻一转， “ 美丽皎洁月光垂悬一个个秋千，我游荡期间，努力攀援 ” ，似乎又回原点，但又高于原点，充满了浪漫和想像力。 “ 秋千 ” 二字便牵着读者的思绪与作者一起在月下荡漾。一首小诗，竟有尺水兴波的功力，下笔匠心，韵味意长。 “ 我把右手放在左胸之前，你的幸福，我嫉妒，你的真爱，我无缘 ” ，这才是作者用 “ 心 ” 在说话，更添加了女性含蓄的矜持与要表达的思想。 “ 幸福 ” 、 “ 真爱 ” 、是每个女性向往的美梦； “ 嫉妒 ” 、 “ 无缘 ” 又是每个女性的感叹与遗憾。原来诗句的内涵，是女性们渴望的 “ 天籁之音 ” ，并非作者自己。至于结果如何？作者并没有说，也不需说。通过 “ 梦境 ” 慰藉一颗孤独心灵，宽解一份实现不了的渴望，这才是诗的魅力，好的诗是 “ 字有余义、句有余音、篇有余韵 ” 。 “ 意不可尽，以不尽尽之 ” 。诗不能面面俱到，也不可以面面俱到。诗需要的就是生活的感受力和艺术的表达力。 这首小诗之所以能够得到 “ 过客 ” 老师的音画图解，歌唱家 “ 芳薇 ” 老师，作曲家 “ 祝远良 ” 老师的青睐，谱曲，演唱，是与 “ 雪月 ” 的文学功力分不开的。流丽和婉约的曲调，轻快，含蓄，深婉的旋律，更提升了诗的韵味，使每个读者都入其境，陷入了遐思，这便是迷人之处、动人之处。 《月华如伞》 词： 雪 月 曲：祝远良 演唱：芳薇 月华如伞 笼我于光影之间 丰满的灵魂囚于荒芜的园囿 心与身体一样骨感 思绪变得狭长 如山谷 如丝线 渐行渐远 一直到达你幽居的山前 美丽皎洁月光垂悬一个个秋千 我游荡期间努力攀援 我把右手放在左胸之前 你的幸福 我嫉妒 你的真爱 我无缘 月华如伞 笼我于光影之间

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分享 [ 浅谈夏永奇新韵古词创作艺术 ]

夕落山岚 2015-2-28 18:13

非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。 https://www.youtube.com/watch?v=nWHbMgcs2PQindex=17list=PL27F69D6F3434D1BD （请点击欣赏） 文/夕落山岚 华东师范大学终身教授、中国英汉语比较研究会会长潘文国先生曾在为夏永奇先生填写的《沁园春》中，盛赞其“ 谁信诗邦属大唐？夏风起，看接天莲叶，别样风光！”。 这是对永奇新韵古词理论的充分肯定，也是对其艺术造诣的高度认可。 夏永奇，网名“词疯”，是诗词界基尼斯纪录唯一创造者、中国作家协会会员。魂系新韵古词，主张走改革创新之路，提倡同韵（母）不同声（母），赋古词以新韵。经过45年的洗礼，永奇已形成了自己独特的艺术风格、独特的创作手法， 被媒体称之为“独秀词坛的永奇模式”。 已创作新韵古诗词 18500 多首，含词作 17200 多首，其中《辛谱*沁园春》 2800 多首。已出版《夏永奇词选》（中英文对照）、《如此江山》、《风云人物》、《甲子词缘》、《沁园春恋》、《纵情江山》等 26卷新韵古诗词专著 。经过大量阅读作品，悉心研究、学习其规律，在广泛借鉴同仁成果的基础上，本文就永奇的创作艺术试做浅谈。 一、独特的创作风格 永奇创作风格的特点是秉苏辛魂魄、扬二李情韵，以现实主义为脚铃，以浪漫主义为羽衣，酣畅出“咏于物而不滞于物”“吟人绩而昭人心”的慧根灵性。具体可概括为8大特点： 一 、胸怀宇宙又不掩豪放娇媚的本色。其词作多有气贯长虹、天风扑面之感，运用简洁明快的大写意手法，体现了咏物、赋事、抒怀、见意的艺术特色。 如《沁园春*诗画世界—华夏》尧舜山川，秦汉疆域，孔孟文明。望天开五岳，九州虎踞；地托两水，四海龙腾。塞北吞星，江南吐斗，内外长城俱缚鹏。八千载，写盛唐画卷，初宋诗经！ 巍巍傲屹球东，向世界，频频唱大风。念贞观总渡，美欧顿首；永乐常往，俄日鞠躬。《周易》绝拔，《楚辞》奥妙，道教儒学贯彩虹。重振翅，赏乾坤稳固，社稷安宁！ 二、 婉约有致又不失高标自然的韵味。其词作善于运用白描的手法，昭示多彩斑斓的内心世界，给人以启迪、给人以联想、给人以美的享受、以直抵生命彼岸的真善美。 如《沁园春*滴血圆梦》听凤吹箫，赏龙驾云，逐虎纵山。喜呼儿把酒，陶星醉月；捋髯振臂，跨海巡天。驭鹤长空，骑鲸浩水，鼓荡胸襟猛踏关。凭谁信，舍黄钟伴舞，大吕张弦！ 毕生幸有诗缘，平仄里，如疯似傻癫。向词中圆梦，笔凝挚爱；腕下酬志，墨涌真言。南北名川，古今英物，尽化书刊卷巨澜。推新韵，任案头滴血，身畔扬鞭！ 三、 精炼古直又不乏童趣纯真的驰想。其词作每睹物每思人，均能思接千载目极八荒。笔下风物因嫣然而微笑，因热爱而美丽，因精神而本直，因艺术的再塑而生命无穷。 如《沁园春*华夏母亲—黄河》头撞瑶池，脚踏黄沙，掌握泰山。任鹿奔十界，峰峰猛踹；鹰腾百域，岭岭狂穿。壑壑横切，沟沟纵跨，壶口龙门随手残。神神惧，恰孙猴掠阵，哪吒扬鞭！ 中华圣水如仙，殷殷沐、民族擎地天。载文王《周易》，孵出慧慧；孔丘《论语》，悟透玄玄。火器攻崖，麻皮造纸，方字承托睿智篇。频频谒，捧浓浓墨墨，大大丹丹！ 四、古朴典雅又不乏登高壮观的超拔。其词作或黄钟大吕豪放不羁，或柳岸晓月雄鸡高唱。既让人热血奔涌又牛角挂书，既让人赏心悦目又感受到古道热肠、图腾复活、灵魂芬芳。 如：《沁园春*品味早茶》挑二壶茶，买四沓书，要六套餐。便口嚼鱼片，臀挨铁凳，手掰猪爪，目眺人圈。侃侃花花，说说草草，两指敲桌算请安。魂飘荡，再聊聊塞北，扯扯江南。 阖家老少同欢，成俗事，宾朋晨聚谈。取蘑菇七个，燕窝五克，海虾三对，粽子一盘。啃啃村鸡，尝尝油饼，豆奶糕粥随意添。真风雅，醉乾隆造访，小宝陪观。 五、对仗词句登峰造极，妙不可言。如《张雨海》除按规则有2个扇面对外，还巧妙引入了流水对、连环对、对中对，巧妙分解成7字对、4字对、3字对、双字对、单字对，全词共 194个对子，真是匪夷所思。至于50 、60 个对子，实属寻常。难能可贵的是，这么多对子，既对且工，炉火纯青，天衣无缝，至真至美。 如：《沁园春*奔腾跨越—张雨海》纵若龙穿，盘如虎卧，旋似雕横。拓张王韵致，李程气度，赵怀风骨，颜柳襟胸。魅魅弥天，神神漫地，雨雨霖霖映彩虹。人道是，恰草原骄子，边塞晨星！ 诗书万卷相拥，策烈马，潇潇掠碧空。掷毫毫垒岳，超凡入化；墨墨吞海，抵美臻经。勾勒凝魂，捭阖摄魄，势势招招缚大鹏。方亮艺，向鹅池狂舞，玉璧疾征！ 六、善用叠字，淋漓尽致，妙趣横生。如《永世酬恩》全词竟鬼使神差用了104个叠字，跌跌宕宕，起起伏伏，情真意切。将从李清照处学来的叠字推到高峰，可谓出神入化！ 如：《沁园春*永世酬恩》爱爱天天，情情地地，泪泪人人。向尊尊叩叩，山山魄魄；堂堂拜拜，海海魂魂。雪雪消消，冰冰润润，酒酒香香颂颂恩。融雨雨，载凄凄子子，寞寞孙孙！ 空空土土云云，皆悼悼，风风荡荡尘。念慈慈切切，言言暖暖；考考穆穆，字字温温。品品昭昭，德德漾漾，月月年年醉醉熏。传代代，并男男剑剑，女女琴琴！ 七、巧妙连用数字又不见雕琢的绝技。其词作善于避熟就险，以超人的胆识，巧妙摆布，产生氲氤的气象、磅礴的气度，读来妙不胜收，韵味无穷。如《休闲情怀》在用全一至十的基础上还加入了千、百、万，全词竟有13个数字，可谓空绝千古。 如：《沁园春*休闲情怀》醉中华歌，迷稼轩体，恋沁园春。借草庐两室，披星疯唱；狼毫一束，戴月狂吟。五岭凝情，八湖融爱，四海三山俱纳襟。还力拓，那六朝掌故，七霸风云！ 万千垒块疾吞，九域景，时时动寸心。遂悬梁读卷，书刊寻趣；刺股酬梦，词赋昭魂。铁壁横翻，铜墙纵踏，嵌进刀枪注入琴。唯企盼，伴十龙闹水，百虎穿林！ 八、巧联地名人名使古今贯通，意蕴衔接。如《长沙》全词一连嵌入了屈原、曾国藩、毛泽东、马英九、雷锋等22位长沙名人和过客。字字担纲，典典精确，高坡注马又珠连壁合。又如《沁园春*共和基石—黄兴故居》连续嵌进了广州、汉阳、长沙、日本、 花岗、石城、南北七个地名。高度概括了黄兴的足迹所至，读来妙不胜收，韵味无穷。 如：《沁园春*楚汉名都—长沙》屈贾谪城，曾左故里，毛刘圣川。望橘洲吐翠，湘江卷碧，岳冈昭峭，滴洞藏妍。汉墓雄浑，马楼厚重，书院心阁独辟天。逾千载，造素纱掩玉，铸铁欺仙！ 威名举世难攀，风水地，豪杰涌若澜。奉黄彭策骑，林何捧日，马宋耕岛，朱李担山。杨向驱魔，胡王除怪，谭蔡怀雷写巨篇。曾拜谒，颂白石画舞，仲景壶悬！ 二、独特的创作手法 创作手法多样化，既是作品的外在表现形式，又是衡量作品质量的重要窗口。一个成熟的作者，必须根据不同的内容，采取不同的创作手法，最大限度提升作品魅力。纵观永奇的新韵古词，可以把其创作手法归纳为8种： 一、流水式。基本按照景观、人物在作者脑海入围的顺序填写。这样的手法，景物循序渐进，读者便于领悟，容易引发共鸣。其缺点是易导致作品泛泛，难出妙作。 如：《沁园春*世外桃源一沙面》酒店粼粼，教堂历历，领馆恢恢。望卷廊峻峻，别开醉眼；穹庐浩浩，大展浓眉。形式多多，线条透透，面面层层露翠微。白鹅屹，似蓬莱再造，玉宇新锤。 二、穿插式。突破景物入围顺序，作者根据自己的思维安排景物座次。如《子陵台》词中涉及的19位古今人物，并没按时间顺序排列，而是依据词牌的规则，随意入座。这样的手法，波澜起伏，容易提升作品档次，须作者对景物有高超的驾驭能力，具备娴熟的创作技巧。其缺点是易致初学者难以理解。 如：《沁园春*浩气千秋—子陵台》李杜倾心，王欧醉目，苏范裂宣。且弃疾折笔，放翁掷酿，九龄抛墨，清照铺绢。唐婉诗诗，薛涛赋赋，张继吴筠借海澜。垂钓处，惹陶白醉醉，黄谢酣酣。 严光废位名蛮，昭骨气，鱼龙任耍玩。赏春江沥沥，毛周恋恋；屿岛峻峻，陈邓绵绵。巴老题词，叶公绘画，沫若达夫设祭坛。吾吻吻，捧有为妙句，成大佳篇。 三、重实式。吟咏的景物较多，且都具有典型性。如《苏州河》词作的水、鱼、岸、楼、桥、车、激流、祥云、舟舟、棹棹、榭榭、阁阁、树树、花花、天、塔、眼、萍，都是具体景物，又都不单指某一特定景物，而是让它们具备代表性。这种手法，吟咏的景物必须多多，而且都能吸引读者眼球，引发共鸣。其缺点是容易造成罗列现象。 如：《沁园春*浓缩历史—苏州河》水里鱼游，岸畔楼立，桥上车鸣。望激流滚滚，舟舟若鹭；祥云逸逸，棹棹如鹰。榭榭含诗，阁阁藏卷，树树花花聚恋情。凭栏眺，醉天边高塔，眼底浮萍。 太湖屡屡搬兵，金索道，朝朝催复兴。伴租屋怪异，弄堂深邃；邮厦高大，公寓恢宏。阔殿当琴，圆盘作鼓，借浪协波奏乐声。稍纵目，送飞霄虎虎，掠地龙龙。 四、侧虚式。由于作者对某些景物把握不准，或者认为有必要神话童话的景物，往往采取侧虚式手法。如《千丈岩瀑布》中的银河、星江、斗岩、荒空、危崖、豹豹，峦峦、雪雪，霜霜、玉玉、珠珠、虾兵、鲸帅、鬼鬼、神神、孙猴、刀刀，枪枪、虎虎、龙龙、带带、虹虹、冯擘、清之、介甫，听来似真实景物，实则都属虚化。把千丈岩瀑布活化出来了，丝毫无虚假之感。这种手法，往往出奇制胜，大大提升作品品味。其缺点是作者必须学识渊博、想象丰富、语言绝拔，否则易弄巧成拙。 如：《沁园春*九霄抛练—千丈岩瀑布》 踢漏银河，踹碎星江，撞裂斗岩。自荒空泻泻，势吞豹豹；危崖坠坠，气盖鸾鸾。雪雪弥霄，霜霜涂壁，玉玉珠珠疾纵川。溟宫怯，令虾兵布阵，鲸帅排关。 神神鬼鬼相搀，还恳请，孙猴立法坛。更刀刀猛剁，激流分股；枪枪狂扫，叠嶂掰莲。虎虎驮涛，龙龙挂浪，带带虹虹争涌澜。邀冯擘，共清之赐墨，介甫赊丹。 五、交融式。作品景中融情、情中有景，情景交融。如《成吉思汗》可谓句句有景，句句含情，景由情托，情由景涨。这种手法，浪漫婀娜，多出精品，出神入化。但是创作难度极高，作者不具备高深功力，绝难如愿，往往还事倍功半。 如：《沁园春*人类霸王—成吉思汗》 踏马如雷，掠阵羞雕，跨浪若龙。遂运强北塞，创残南堡，铲除边帐，击败西营。狠卷沙俄，悄抠花刺，倒海搬山谈笑中。全欧亚，任谋谋俘获，胆胆屈从！ 环球不敢夺锋？大手笔，洲洲疾荡鹰。看战旗挥界，敌敌落魄；信笺驰域，策策飞虹。商贾恢恢，旅游爽爽，壑壑关关狂贯通。存疑问，可咨询拿氏，讨教毛公！ 六、跨阙对。简言之，就是词的上下阕相同部位对仗，它有别于本阙单句4字或双句8字对仗；必须2句8字对仗，甚至3句15字对仗，最低单句7字对仗。这样作仗，形式更丰茂，阵容更活脱，效果更显赫，细细咀嚼，妙趣横生。但是，极难掌控，作者必须善于把握全局，具备超凡的文字驾驭能力。 如：《沁园春*誉满人间—拙政园》上阕“元稹狂歌，征明豪唱，武穆文丞赐墨酣”与下阕“李帅迷魂，王公魄摄魄，伯虎其昌赠玉绵。”就是3句15字对仗。又如《沁园春*九霄抛练—千丈岩瀑布》上阕“雪雪弥霄，霜霜涂壁，玉玉珠珠疾纵川”与下阕 “虎虎驮涛，龙龙挂浪，带带虹虹争涌澜”也是3句15字对仗，由于增加了8个叠字，难度更大。 七、化典式。化典既善用连典又不乏画龙点睛。如为毛泽东诞辰119周年填写的献词《虎略龙谋》可谓阙阙用典，句句用典，信手拈来，一代伟人毛泽东的形象顶天立地。这种手法既有磅礴气势，又有瑰丽意境。使之内容更丰富，主旨更突出，场面更宏阔。其缺点是作品容易苦涩，读者难于合拍；运用不当，更有堆积之嫌。 如：《沁园春*虎略龙谋》杀退骄苏，打败狂瀛，唤醒醉国。展秦皇龙略，九州挥斧；唐宗虎胆，四海伐柯。掌攥山山，怀盛斗斗，笑笑谈谈逐乱魔。宏宏业，令古今翘首，内外高歌！ 马恩万卷横托，运智智，群雄任捭阖。念井岗开路，险峰崛起；延安踏浪，困地盘活。铁臂穿霄，铜牙吞宇，怒吼三声泰岳折。碑碑矗，为民族挺脊，世界当车！ 八、贯通式。就是把各种创作手法最大限度调动起来，形成合力。如为慈母逝世3周年创作的《天地同悼》，全词兼实兼虚，兼联兼赋，时空交错，情景交合，用典自如，把母亲的崇高形象、把作者对母亲的无限敬仰、把祭奠场景吟咏的惟妙惟肖，令人拍手叫绝。这样的上乘作品，非妙手不可偶得！ 如：《沁园春*天地同悼》泪泪弥空，声声动地，纸纸铺山。化茔旁雪雪，儿心冒火；墓头土土，孙肺腾烟。酒酒凝魂，香香托魄，果果糖糖萃倒悬。齐祭祭，共江江涌浪，海海推澜！ 痛追慈母擎天，历历事，思维若荡帆。刻柔怀哺乳，恩恩堆墨；冰室温体，爱爱融绢。公婆托碑，亲朋留册，故故邻邻颂大贤。承雨露，法作人榜样，治世标杆！ 永奇被誉为新韵古词的倡导者、集大成者、扛旗者，多年来得到同仁、政府、社会越来越广泛认可，获得国内外200多个奖项，被选为《时代人物》杂志2007年度封面人物，名字和作品被铸在中华宝鼎上存放于联合国总部。 通过对永奇新韵古词的理论探索、成果品味、艺术研究，技巧学习，与大家同欣赏这位矢志创新艺术家的知识积累、情感浇注、艺术升华、文字锤炼，并从中领略其气质、修养、风范，赞赏其真善美的胸襟和高精尖的技艺，是本文的宗旨。山岚才疏学浅，抛砖引玉，期待各位前辈、诗友们的高论指教。 2013/03/20 于 Montreal Canada

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夕落山岚 2015-2-28 18:07

原作/王焱 《樱花缘 * 诗词大赛万象新》 ----贺第二届百诗百词百联大赛 中华新韵 百诗联，雅友雄儒，唐风气韵人人见； 千曲赋，金童玉女，宋律骚章个个填。 鸿词大赛，文坛世典； 礼谊佳宾，鹤态峰巅。 笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转； 吟唱颂，丰姿笔彩，士舞姬歌逸逸翩。 嫦娥贺庆，扬花敬献； 李杜鞠躬，抑首学参。 【情于深处终成诗 意到浓时即为词 】 ---赏析“王炎”《樱花缘 * 诗词大赛万象新》 wang xiao ming 随着鼠标的点击，我欣赏到了这首没有华丽的辞藻，平平淡淡，又显浪漫多情的《樱花缘》词。全篇共88字，分为8句，合则成词，分则组成4幅对联，颇有趣味。 曾经以为所有动听的诗，一定要“惊天地”才算完美；曾经以为所有慷慨的词，一定要“泣鬼神”才算完美；曾经以为所有歌咏“大赛”的联楹，一定要“语出惊人”才算完美。 君可见？一个充满“意蕴”的低吟，一个白衣女子“赛场”的转身，却留下了“情于深处终成诗”的唱吟；留下了“意到浓时即为词”的倩影…… 沿着诗人的笔触，步入诗人的意境，跟随“雅友雄儒”的足迹，领略赛场“唐风气韵”；赞美“金童玉女”的风姿，享读“宋律骚章”雄著；丛观“鸿词大赛”赛貌；分 享“文坛世典”辉宏；欣赏诗友们“礼谊佳宾，鹤态峰巅”仪表风度！我仿佛看见这位白衣女子，在赛场为诗友们的冲刺而擂鼓；我仿佛看见这位白衣女子，在赛场为词友们的激昂而鼓掌；我仿佛看见这位白衣女子，在赛场为联友们的精彩而加油……。灵魂和着文字的歌声，唱醉了赛友们的心情；写尽了赛场的风景！ “笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转”，谁也说不准，也许正由于此次大赛，促进一段“佳姻缘”，岂不妙哉！含一份浪漫，给诗词多一点涟漪，那么艳丽，那么清香，陶醉了所有诗友的心。“吟唱颂，丰姿笔彩，士舞姬歌逸逸翩”，相遇于文字，相知于诗词，同读一首好诗，共填一首好词，即使没有获奖，依然心醉！ 赛场里没有容貌丑美、没有年华区别，实在想不出竟有如此般的女子，将心里涌动，化作千丝万缕缱绻的诗句，情意悠长。走出世俗的纷争，拆去世俗的栅栏，寻找着这份“诗情画意”的美好，品觅着这份“别人得奖我高兴”感悟，皆因有了如此胸境，才留下了最甜美的词句。如同白白的云，蓝蓝的天，海上升起的明月。每个字句深情的祝贺，潜化为陈陈清风，迷漫在比赛的场地里。“嫦娥贺庆，扬花敬献”，定格成一道别致的风景；“李杜鞠躬，抑首学参”，多么大气的诗句，化成豪放的音符在跳动，化成潺潺心声在流淌。于灵魂深处，感念到一波恬淡的感动。 尽管轰轰烈烈可能使人感动，但平淡诗句同样可以震撼人心。品味着这首词，确似享受，真诚可贵；恍如：雨中情，水中意 ，烟雨遥，流云过……。一首好诗词，似美酒，醇香浓郁，凝集了赛场的真情，诠释了人间的美丽。 王炎《樱花缘》，樱花放兮，美目盼兮 齐义鹏 （武汉大学教授 词牌创始人） 百诗百联大赛组委会规定，大赛主题是家国情怀；有人主张，此次参赛作品应具有现实主义情操。我认为，两相一致。试问，不具有现实主义情操，谈何其家国情怀。文学作品不要刻意追求辞藻华丽，气势恢宏。言之无物，也可能落得个哗众取宠。所谓诗言志，诗出于心，只要用心去写诗，虽非大浪蹈天，哪怕细水潺潺，也有可能是一篇上乘佳作。在此次参赛作品中王炎女士的“《樱花缘 * 诗词大赛万象新》----贺第二届百诗百词百联大赛”就是一首既具“家国情怀”，又朴素无华、暗香袭人的好词。王小民先生在点评王炎女士的这首词时（点评栏，NO51）说得很好，他说：“走出世俗的纷争，拆去世俗的栅栏，寻找着这份诗情画意的美好，品觅着这份别人得奖我高兴感悟，皆因有了如此胸境，才留下了最甜美的词句”。又说：“每个字句深情的祝贺，潜化为陈陈清风，迷漫在比赛的场地里”作者所表达的不是写她那温馨如醉的小家，而是“贺第二届百诗百词百联大赛”这个大家，她贺这个大家庭中的 “ 雅友雄儒 ”，“ 人人 ”都显出“ 唐风气韵 ”；这个大集体中的“ 金童玉女 ”，“ 个个 ”都能填出“ 宋 律骚章 ”。她歌颂这次大赛是空前的“ 鸿词大赛 ”，必作为“ 文坛世典 ”，而达到“ 鹤态峰巅 ”。这就是作者在上片中所描写的大赛情景，情境中有人物，可就是没有她自己。作者把个大赛写得如此光彩照人，是不是有那么一点儿奉承之嫌，答案是否定的！王女士家住石家庄，只怕很难喝到长沙水。即使献媚，对大赛说几句好话的人只怕王女士不是第一人，几句好话起何作用？恐怕很难媚倒那些个包丞相。故为之说，讴歌集体，何媚之有？一片美意，诗出于心嘛！ 口说无凭，老朽还有证据。请看：作者在下片中就写了自己。她为自己在这次大赛的角色画了像。她说：“ 笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转； 吟唱颂，丰姿笔彩，士舞姬歌逸逸翩” 。她只是为了陶冶个人情操，不负诗友浓情。君追桂冠勤旦旦，我欲回避乐悠悠；士舞金阶庆团团，姬歌陋室独单单。如此而已，岂有它哉。王炎，一个女诗人，诗心之正少见，胸怀之宽不多。 “王炎”用我们的新词牌“樱花缘”填词，她是自该词牌提出到现在的一年来的第30位词人，第153首填词，是投稿百诗百联大赛的第6首“樱花缘”作品，她很好的遵守了“樱花缘”的律谱，写出了4副工整的对联，平仄和韵，对仗和美，亦诗，亦词，亦联，我相信大赛组委会是会给与创新词牌“樱花缘”以生存权利的，也祝贺她在大赛中取得好成绩，虽然这并不是她的目的。她的目的是什么呢？由此我联想起主席他老人家的一首卜算子“咏梅”。“ 俏也不争春，只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑 ”。“王炎”，百诗百联大赛庆典之日，选出了真正的传世之作，就是你在丛中笑之时，祝愿你在丛中巧笑倩喜，美目盼兮，光彩夺人 。 评赏《樱花缘 * 诗词大赛万象新》 唐子岳 从王炎的“樱花缘”来看“百诗百联”大赛中“创新”现象---兼评赏《樱花缘 * 诗词大赛万象新》 填词的人都知道，要根据内容选一个合适的词牌，自古留下的词牌都是有来历的，并且古时凡词都是可以唱的，也就是文人雅士抚琴吟唱该词！王炎在“贺第二届百诗百词百联大赛”时，选择了“樱花缘”这个词牌，而“樱花缘”这个词牌在“康熙词谱”里难以找到，也就是新创立的一个词牌。据载，“樱花缘”这个词牌创立者是武汉大学的一个教授，武大有“樱花节”，每当樱花节，携友漫步樱花林中，沐浴清爽、和暖的春风，充分享受樱花带给你的芬芳、浪漫，情不自禁地吟出“樱花缘”，这是何等爽快！何等快乐！ 今天，神州大地正如火如荼地进行的“第二届中国百诗百联大赛”，不正是文化界清爽、和暖的春风，王炎春风里自然要吟“樱花缘”了！ “樱花缘”是在武汉大学的樱花路上诞生的，应该是一个轻松、欢快、浪漫的词调，但它的格式又有点奇特，上下阙相同，各成两幅对联，有点“四联词”味道，或者说，在赏樱花路上与友戏对几幅对联，聚在一起，太家觉得蛮有趣，有点“词”味，不妨起名“樱花缘”吧!这就完成了一个新词牌的“横空出世”。当然，这只是我的猜测和联想，但这说明了什么问题呢?说明在日常生活中“创新”使诗词发展，而不是别的! “康熙词谱”收录的词，每个词牌都有多体，最多的达十数种，只有一体或者说只有一个格式的词牌是极少数。我们来看看它的词谱吧: 【樱花缘】词谱 ⊙⊙平(韵)，⊙仄⊙平(句)，⊙平⊙仄⊙平仄(韵); ⊙⊙仄(句)，⊙平⊙仄(句)，⊙仄⊙平⊙仄平(韵)。 ⊙平⊙仄(句)，⊙平⊙仄(韵)； ⊙仄⊙平(句)，⊙仄⊙平(韵)。 ⊙⊙平(韵)，⊙仄⊙平(句)，⊙平⊙仄⊙平仄(韵); ⊙⊙仄(句)，⊙平⊙仄(句)，⊙仄⊙平⊙仄平(韵)。 ⊙平⊙仄(句)，⊙平⊙仄(韵)； ⊙仄⊙平(句)，⊙仄⊙平(韵)。 从词谱可以看出，这四幅联确实不好写，同时，又是写“贺第二届百诗百词百联大赛”，既要表达大赛如火如荼的景象，又要写出参赛者热烈参蹇的激昂和认真，更要写出大赛的不同寻常……其难可想而知。王炎分别对四联给予了不同职责的划分: 第一联: 百诗联，雅友雄儒，唐风气韵人人见； 千曲赋，金童玉女，宋律骚章个个填。 首先把大赛如火如荼的景象勾画在读者面前:百诗联，千曲赋，呈现出如火如荼的喜庆欢腾，这中间“唐风气韵”和“ 宋律骚章”在广大“雅友雄儒”和“金童玉女”笔下生花溢彩!呈现一片文学灿烂光茫!这是大赛的整体，既有整个画面，又有局部，既有人物，又有事物的内涵，让读者感受到大赛的波涛壮阔和热闹，“唐风气韵”和“ 宋律骚章”更增加了大赛的韵味，因为一提“唐风”和“ 宋律”，那“ 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠……”和“ 大江东去，浪淘尽，千古风流人物”就会在读者眼前闪现波涛汹涌的壮阔画面……只是“雄儒”、“ 金童玉女”让读者感觉有点离得太远，参赛者都是普通老百姓，“雄儒”、“ 金童玉女”和自己不搭边，有点不亲切的疏远感。 第二联: 鸿词大赛，文坛世典； 礼谊佳宾，鹤态峰巅。 一联对大赛作了一个整体描述，接着在第二联中点出这是“鸿词大赛”，这是“文坛世典”!全球160多个国家和地区的华人都踊跃、积极参赛。它促进了中华文化大繁荣大发展，是促进中华文化大繁荣大发展的广阔平台，是连接海内外炎黄子孙共结中国心、共圆中国梦的天际桥梁。这是诗坛盛事，这是文苑壮举!诗人用“礼谊佳宾”和“ 鹤态峰巅”作出肯走回答。读者感受到友谊和“中国结”深情在这古老艺葩的流光溢彩中散发出的魅力! “ 鹤态峰巅”又有几重意思，既表达了诗、词、联这古老艺术又重现青春光彩，又表达了参赛中不少是古稀老人、髦耋老人通过大赛重回青春岁月……而“礼谊佳宾”则没有完全准确地表达出“海内外炎黄子孙共结中国心、共圆中国梦的天际桥梁”的衷情! 第一联和第二联组成词的上阙为读者展示的“百诗百联大赛”的整体状况。 第三联: 笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转； 吟唱颂，丰姿笔彩，士舞姬歌逸逸翩。 如果说上阙从大的方面展示了“百诗百联大赛”，进入下阙的第三联就开始从细处着手来描述大赛，一个个“笑嬉玩”，高高兴兴在“雨暮情浓”中你追我赶、相互切磋、探讨、推敲……真个“君追我避悠悠转”，这个“悠悠转”就反映了“相互切磋、探讨、推敲”的认真和执著!接着王炎用“吟唱颂，丰姿笔彩，士舞姬歌逸逸翩”细腻地绘出大赛的面貌:人们用“丰姿笔彩”来“吟唱颂”“家国情怀”，正是:翩翩起舞、朗朗颂歌!让人感受到祖国强大、时代和谐发展给人民带来的安逸与幸福! 第四联: 嫦娥贺庆，扬花敬献； 李杜鞠躬，抑首学参。 在第三联的基础上，王炎回归到词的主题: “贺第二届百诗百词百联大赛”上，用“嫦娥贺庆，扬花敬献”和 “李杜鞠躬，抑首学参”勾画出全体参赛者和人民对大赛的祝愿和希望! 这是我对王炎这首“樱花缘”的理解和浅见，还要指出的是王炎能以创新的词牌“樱花缘”参赛，这是一个十分可喜的现象!它说明了“创新”的观念在诗词界中萌芽发展，有了这个萌芽发展，诗词界就会充满活力!充满生机!我曾说过:不要老纠缠于诗词发展是要不要格律的争论不休上，事实上，不讲究格律的现代诗、自由诗、朦胧诗不都在发展上遇到困惑吗?!为什么古诗词发展就老纠缠于要不要格律的争论不休上?有这个争论时间还不如象王炎他们这样，开辟蹊径，创造新词牌，打破原有的格律，创造新词牌的新格律! 实际上，不要格律是不存在的!他不要格律是不要老格律，要他自己的格律。你既然有自己设想成形的格律，那就象“樱花缘”这样，拿出新的“桃花缘”、“梨花缘”、“杏花缘”……来那百花齐放必然使诗词的春天更美丽! 【诗情画意尽余香 文坛奇葩流溢彩】 词评人：如茶女人 （本文连接中国第二届百诗百词百联大赛： http://www.zgbsbl.com/CommentsView.asp?ID=639 ） 我是一位古诗词业余爱好者，闲暇时品读古诗词已成为消遣时光的好方式。中国第二届百诗百词百联大赛开赛以来，我有幸饱览了无数参赛诗词，精品纷呈，百花争艳。诗人们为圆“中国梦”，用其 丰姿笔彩 ，参与打造“中华文化航空母舰”，将中华民族的灿烂文化谱写得更加壮阔绚丽！ 王炎的 《樱花缘 * 诗词大赛万象新》 我一口气读了三遍，读后沉思许久、感慨颇多。无论什么风格，什么主题的诗篇词章，最终要表达的是意，也就是情。作者以一种发自内心的淡然行为烘托出参与大赛的喜悦之情跃然纸上，使人产生强烈的情感共鸣。词中祝贺“ 鸿词大赛，文坛世典 ”的场面牢牢地捕获了我，“ 嫦娥贺庆，扬花敬献 ”的美感深深地感染了我，更被作者“ 笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转 ”的真情实感所打动。首次品读后时隔1个多月，至今余香犹存，我按耐不住隐藏在心底的澎湃，产生了为王炎的 《樱花缘 * 诗词大赛万象新》 这篇佳作写下评析的念头。 细品王炎的 《樱花缘 * 诗词大赛万象新》， 犹如一幅春意盎然的风光美景图画浮现在眼前。词中上阙，给我们弹奏了一曲轻松欢快、温馨浪漫、生机蓬勃的春光词调。 这里有色， 百诗联 ，千枝粉萼，绽开似云， 唐风气韵 可以 人人见 ，就如嬉戏在盛开的樱花丛中，墨香迷人，久久不愿离去： 这里有声， 千曲赋 ，蜂飞蝶舞，嗡嗡嘤嘤， 宋律骚章 可以 个个填 ，字里行间似乎还夹杂着诗人们前进的脚步声； 这里有人， 雅友雄儒，金童玉女 ，诗词前辈与90后新秀，携手柳前花间信游闲步，沿着古诗人的足迹，品赏唐诗宋词的悠悠韵味； 这里有缘， 礼谊佳宾 ，相识于网络，相知于诗词，相聚于百诗百词百联，欣赏诗友们 鹤态峰巅 的儒雅风度； 这里有梦，不管是文人骚客还是诗坛草根，都可以参加 鸿词大赛 ，感受 文坛世典 的恢宏，大赛中热烈、壮阔的场面让人流连忘返，归梦犹念。 词中声、色、人、缘、梦一应俱全，丰富多彩，和谐相融，构成了一幅秀丽芬芳、浪漫温馨、万象更新的樱花世界，这与作者选择“樱花缘”这个创新词牌，是相得溢彰的。 词的下阙，作者用平实的语言给我们唱响了一首弘扬中华文华、讴歌集体、激赏诗坛盛事的颂歌。轻轻一句 笑嬉玩，雨暮情浓，君追我避悠悠转 ，把自己置于境中之人，通过筛取这些画面，渲染烘托，给人以美的享受，让我们仿佛看到作者在春风细雨中寻找一份诗情画意的美好心境，品味一份“别人得奖我高兴”的余香，抒发了作者对参赛获奖淡泊之心态，细腻地描绘诗人们在大赛中你追我赶、相互切磋、认真探讨、细细推敲的执着风貌；用 丰姿笔彩 来低 吟 诗人内心如诗如歌的情怀，歌 唱 平民百姓对美好生活的追求，赞 颂 祖国的繁荣昌盛，展示出大赛一派 士舞姬歌逸逸翩翩 的如火如荼的景象； 嫦娥贺庆，扬花敬献 ，如此天上人间同庆贺的气象和旷达的风格，把百诗百词百联大赛的气势书写得淋漓尽致，尽现作者对大赛场面的由衷赞美和祝贺，并让主题回归到“贺第二届百诗百词百联大赛”上来。最后一句 李杜鞠躬，抑首学参 ，勾画出了百诗百词百联大赛的无限精彩，虚拟了李白、杜甫如能再世，一定会为此次诗词大赛的宏伟而折腰，或许此次大赛也能赛出个流芳千古的著名诗人来。同时，也展示了大赛参与者愿为传承和弘扬祖国灿烂的诗词曲联文化，打造辉煌的中华文化的航空母舰竭尽全力！ 王炎，作为一名业余草根诗词爱好者，能紧跟时代的步伐，为弘扬祖国灿烂的诗词曲联文化写出此首 《樱花缘 * 诗词大赛万象新》 ，既符合百诗百词百联大赛中规定的家国情怀主题，又不失现实主义的高尚情操，让读者感受到百诗百词百联大赛这块文坛奇葩中散发出来的流光溢彩的魅力！ 纵观王炎的 《樱花缘 * 诗词大赛万象新》， 最大特点就是该词牌新颖别致，韵味冠群，语言从至情至性的内心中自然流淌而出，用平易而又奇妙的文字来抒写对中华文坛浓厚的家国情怀，气势隽放，意境浑然。无论从哪个角度来看，都是一首朴素无华又暗香袭人的上乘佳作。

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夕落山岚 2015-2-28 18:04

谈谈 的词评 （2） wang xiao ming 谈谈 的词评 （2） 答柳蒙原先生： “雪煮长空”---未学认为“雪”并不是可“燃体”，所以违背了“客观现实”。看看“雪沸”如何？“雪沸”-----腾沸、沸沸 、杨沸 ……之意，意境广泛，大气。供参考。 李白诗中的“白发三千丈”-----古人是留长发的，故“白发三千丈”没有违背“客观现实”，而是一种“夸张”。如果李白这首诗是写给“和尚”的，由于和尚不留发，那就是违背了“客观现实”。“疑似银河落九天”------这是个“虚拟”句，有个隐藏假设前题，即“假如银河有水的”。 你说得不错，有些名人的名句并不“合律”。如王安石的《泊船瓜洲》 “春风又绿江南岸，明月何时照我还”。问题是这些古人，名人“合律”的大作还是占绝大多数。如果他们的诗词都“出律”，也就成不了名人了 未学以为，我们学习古人，评议名人，是应该学他们的精华之处，如果仅以他们的数首“出律”作品为依据，自己也跟着“出律”，恐怕很难对己有帮助。举个不恰切的例子，大家都知道“维纳斯”的断臂之美，如果哪一位在欣赏，仿学时也去断掉自己双臂，岂不是愚蠢无知？还有“东施效颦”也是这个道理。 未学的浅见仅供你参考，感谢你的交流。 附：柳蒙原先生答：谈谈 的词评 的原文 本人首先在此感谢海外朋友王先生对我词评《两词辉锦绣，日月鉴江山》所作出的鉴读。有理有据，言之有物，很欢迎这样的理论碰撞，碰撞出真知嘛。因为“百诗百联大赛”的参赛作品统一要求作者用真实姓名投稿，林词是用了真实姓名参赛的，故搜索不到。 本人现就王先生所提出的几个观点稍作解答，供先生品评指正。 先生观点一、林词中的“雪”是否“煮”得出“玉彩凝香”，“敢叫乾坤入锦囊”的雄心壮志？对于这个问题，我认为先生所说的“夸张”修辞手法应该在“客观现实的基础上”夸大或缩小，来抒发作者的情感，这一观点我是持赞成态度的。不过，单独就先生所提出的怀疑，本人却不敢苟同，先生你想，“腊梅傲雪”，“冰天雪地”，这些不都是雪景当中所客观存在的事实吗？而作者正是取了它们当中的“色香”与“包容”的特点，巧妙地组合成全新的意象，来达到自己所要表达的“雪景”。这是词语组合上的高妙之处，就像是毛泽东词中的“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”一句，取的是雪的“势”，先生你能说毛泽东不是在写雪景吗？若按照先生你的观点，李白诗中的“白发三千丈”、“疑似银河落九天”等句，是不是也值得“推敲”？ 先生观点二、林词全篇中有多达十个“重字”的现象，先生的意思是认为不可取。先生注意到没有，毛词中的“里、风、数、大、看、山、天”等字都在词中出现两次以上，这还不把“莽莽”和“滔滔”这两个叠词算在内，就是这样毛词中的“重字”也比林词要多。针对这一现象，那毛词是不是也值得推敲了？当然，虽说要尽量避免在作品中反复出现重复词语，但也不要畏之如虎，画地为牢，不敢逾越一步，这样只会局限我们自己的视野和灵感，而让许多本来很不错的作品构想胎死腹中，如此，岂不是一种遗憾吗？因此，本人认为，前人的一些规矩和定式是可以被打破的，打破就是创新，创新就是发展。“与时俱进，文化强国”，这不是一句空话，我们这些写作者有责任也有义务去继承和发扬。当然，也不能盲目地去打破，我们应该以辩证的态度去看待，就像毛词与林词的作者，他们就是保持着这样一种谨慎的态度，“字”可以重复，但“词意”不可以重复，词中的“重复字”它们在语句中的所要表达的意思是完全不同的，完全符合诗词炼字炼句的要求，是可取的。比如毛词的重复的字，其含义都不相同，同样，先生只要稍加参详，林词所重复的字，含义也是不相同的。 先生观点三、“同音字”太多。此观点，其意思也差不多，本人只强调一点，“同音字”的不断间隔出现，使全词节奏有了起伏，情感有了变化，跌宕起伏，铿锵有力，朗朗上口，韵律华美，这是林词当中的精彩之处——这就是遣词派句讲究“字词的吸附性”的艺术境界。这也是作者对前人定式和规矩的一种打破，这也是我之所以说林词经典的论据之一。 至于先生“三字挤韵”一说，本人认为林词中的“壮、芳、丈”虽说与词所押是一个韵，但这对林词并没有什么伤害，先生无需这么细挑其错。若按先生这样去品评毛词，毛词中的“妖”、“稍”、“骄”等字不是也“挤韵”了？因此，本人觉得什么挤韵能避免最好，但以决不能阻碍词境及内涵的营造为上。 总之，本人是从作品的大处着手，论其词镜、情境、意境及其艺术魅力与价值；而先生则是从小处着眼，论其修辞手法、词音、词意等，而忽略了作品的整体意境与价值，似有本末倒置之嫌。以先生的这种角度去评毛词，那毛词也就是问题百出了。这里，本人再次感谢王先生的精细点评。 遥祝王先生新年愉快，事业通达！ 二0一三年二月二十八于长沙麓谷

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夕落山岚 2015-2-28 17:59

大赛组委会 女士们/先生们 拜读了（ 第二届“百诗百联百家谈”公告 ）—— 的词评，因在参赛搜索中无法找到《沁园春*雪》作者林那城的参赛作品，不能跟评，故只好发邮件给你们。 一）如果《沁园春*雪》是参赛作品，大赛组委会应关注“参赛搜索”的功能是否有缺陷。 如果《沁园春*雪》不是参赛作品，毕竟大赛不是“论坛”，与“大赛”无关的“诗词联”的评论收录在 第二届“百诗百联百家谈”公告 内是否妥当？ 二）权利与义务相等， 第二届“百诗百联百家谈”公告 ，没设“跟评”，无法表示赞同和异见，好像并不符合“百诗百联百家谈”的宗旨。 三）下面谈谈 的词评： 《沁园春*雪》作者/林那城，词评/柳蒙原 雪煮长空，飞白万物，封厚八荒。 为壮怀虎啸，冰风送魄；芳心凤舞，玉彩凝香。 素冠长城 琼识泰岳，敢叫乾坤入锦囊。 纵寒夜，看银峰举月，正照遐苍。 山河美在激扬，要力掷春秋万仞昌。 赞神抛河洛，含机治世；圣崇儒道，载礼兴邦。 伟大英雄，润之先圣，更构思国与理疆。 当此傲，铸其中有我，一丈风光！ 基本赞同“这是一首豪放派词作，情感饱满，气势雄浑”的词作，尚有可圈可点之处。但是不是“典范”词作，未学有些不同浅见如下： 1）柳先生评议道：“一个“煮”字，煮出的是“飞白万物，封厚八荒”的壮观，煮出的是“冰风送魄”的男儿情怀，煮出的是“玉彩凝香”的女子芳华，煮出的是“敢叫乾坤入锦囊”的雄心壮志，煮出的是“银峰举月，正照遐苍”的大爱，这就是林词的“雪景”，颇有打破眼前有景道不得，“润之题词在上头”的高山仰止、孤篇横绝的气势，拥有了属于自己的壮丽景色。” 不错“夸张”是诗歌中经常运用的一种修辞手法，是作者运用丰富的想象，但应在客观现实的基础上，夸大或缩小事物形象或某种性质、程度，借以突出事物的某种特征，来抒发作者某种强烈情感。有一句话说：“冰火不相容”，用“雪”是否“煮”得出“玉彩凝香”，“敢叫乾坤入锦囊”的雄心壮志……？如果有一诗人某天大发感叹，“冰冷太阳”，不知柳先生又如何评议？显然词中的“煮”字违背了客观现实。“煮”字是否用得恰当，很值得“推敲”。 2）就词论词： 1/2）全词共有“重字”：长，万，风，长，河，万，河，圣，圣，风。多达10个； 2/2）词中“挤韵”不多，也有3个（壮，芳，丈 ）； 3/2）全词中“同音字”达27个：煮/铸、物/舞、封/风/凤/峰、为 /伟、玉/与、世/识、月/岳、儒/入、含/寒 、载/在 、礼/理、之/掷/治。一首大词 没有“同音字”很难，但27个是否稍许多了些？ 看的出作者/林那城与柳蒙原二位先生文底功力很深，相信出现一些小问题，可能是捡查不细所至，现离大赛作品修改期还有半个月，细心推敲，慎重用词，此作品还是有夺甲的可能。 至于“林那城的《沁园春*雪》无论是从语言、情感、气势上来讲都可堪与毛泽东的《沁园春*雪》一“煮”论短长。”的断论是否正确，留给诗词界的前辈，诗友们去评说。 就词论词，实话实说，愚见仅供参考，如有不妥，还请海量。问候二位，并祝安康！ 2013/02/27 于 Canada 附录词评原文： 这是一首典型的豪放派词作，情感饱满，气势雄浑。因种种巧合（同题同地同流派），本人在此将其作品再与毛词交叉点评，以飨读者。 首先，写景的着眼点不同，毛词上阕志在写祖国山河的壮丽之美，以达到自己“江山如此多娇”的感慨之情的目的；而林词似乎为了避讳拾人牙慧，作者另辟其径，开篇就以“雪煮长空”为飘洒的雪赋予了一种强大的性格特征，给下文提供了广阔的想象空间，挥洒自然，处处皆景。一个“煮”字，煮出的是“飞白万物，封厚八荒”的壮观，煮出的是“冰风送魄”的男儿情怀，煮出的是“玉彩凝香”的女子芳华，煮出的是“敢叫乾坤入锦囊”的雄心壮志，煮出的是“银峰举月，正照遐苍”的大爱，这就是林词的“雪景”，颇有打破眼前有景道不得，“润之题词在上头”的高山仰止、孤篇横绝的气势，拥有了属于自己的壮丽景色。 其次，情感的切入不同，毛词是以“引无数英雄竞折腰”为切入点，志在表达置身于“江山如此多娇”的大好河山之下，古今英雄无不为之奋发图强，为之增光添彩，可惜“秦皇汉武”文采不够，“唐宗宋祖”稍逊风骚，“成吉思汗”只识弯弓射大雕（少了中华上下几千年的文化沉淀），最后才有了作者的“数风流人物，还看今朝”的雄心和抱负，全词借景抒情，抒情言志，一气贯通，浑然一体，王者霸气尽在字里行间，并无像个别批评家所言的那样上下两阙有脱节之嫌（个人之见，共勉！）。而林词则是以“要力掷春秋万仞昌”为切入点，志在歌颂“山河美在激扬”的祖国文化和智慧，后文自然就有了“神抛河洛，含机治世”、“圣崇儒道，载礼兴邦”、“润之先圣，更构思国与理疆”等意象表达，这些都是祖国的骄傲，置身于这样的骄傲的风光前，作者不禁在想，自己享受着前人的这份骄傲，自己更应该担当起这份骄傲，像“雪煮长空”一样，“煮”出属于自己的“山河美在激扬”的“一丈风光”，才不负自己的大好青春与理想。林词整篇的词景、词情、词意皆为一个“煮”字所“煮”出，手法新颖别致，为本人所罕见。 因此，林那城的《沁园春*雪》无论是从语言、情感、气势上来讲都可堪与毛泽东的《沁园春*雪》一“煮”论短长。若论差距，林词也就是缺少一点“王者霸气”，而这是两人的身份与地位所决定的，不是以个人的意志为转移。时代背景不同了，他们所要表达的情感和抱负也是自然不同。如果说毛词是太阳，光芒万丈，林词则如皓月，临空千里，日月同辉。读完林词后，本人不得不感慨万千：后生可畏！ 二0一三年二月二十六日于长沙麓谷 http://www.zgbsbl.com/TalkView.asp?ID=233

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分享 鉴赏[ 五绝·冬景之霜、雾、雪 ]

夕落山岚 2015-2-28 17:50

鉴赏 wang xiao ming 读诗友“渡墨含韵”的诗，清新，优雅，余音袅袅；写得深切而动人，体会到那富有韵味的意境、精致温馨的诗语。诗友通过“霜、雾、雪”的自然景色，演绎得十分真切独特，意以象言，情以象抒。诗言志，歌咏情，让人怦然心动。诗友选取一些平凡自然情景，来抒情言志，从而使诗歌具有含蓄蕴藉，韵味悠长的内涵效果，极大地丰富和充实了景韵的情感内涵。 有人曰：长诗，大词难写，其实不然，诗歌是“精炼”的别名，一首小小的“五绝”，才20个字，若想内涵丰富并达到高境界，它要求诗人必须具备与之相应的艺术概括力，“言有尽而意无穷”，写精短诗其实很难很难。 古人有“炼字”之说，大家熟知的“春风又绿江南岸”，还有贾岛“推敲”的典故，就是古代诗人苦心孤诣地“炼字”的体现。所以，“炼”是因，“精”是果；炼之不存，精又何来？ 要倡导写短文，要倡导写短诗，诗不在于长而在于精，语句不在于华丽而在于朴实，灵动、精巧、挥洒自如；这是“渡墨含韵”诗友的风格，而带来的词句传神，风致别然的诗美、诗韵、诗魂令人回味三诵。 这是品赏“渡墨含韵”诗友诗集的一些肤浅体会，供各位参考。 文/渡墨含韵 ·霜· 万态白绒花， 千般素翦葩。 朔风妆玉树， 荒陌洒银沙。 ·雾· 烟海漫天涯， 迷城隐万家。 丹炉蒸叠嶂， 冷练锁平沙。 ·雪· 长夜舞轻纱， 西窗落百花。 荒川千老树， 阡陌一寒鸦。 （仄起首句押韵） 2012-12-09

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分享 鉴赏【采桑子 * 别后 】

夕落山岚 2015-2-28 17:47

鉴赏【采桑子 * 别后 】 wang xiao ming 《 别后》----主题鲜明，是一首相思愁绪之词，表达了深沉凄婉的离情别绪。词境委婉曲折、精细深沉，温柔敦厚。全词通过以景寓情，情景交融，揭示了内心思想与感情。读罢，不禁想起“欧阳修”的词句： “别后不知君远近，触目凄凉多少闷…… 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨……”。感叹诗友同功异曲妙处，可见文笔底蕴深厚。 《别后》上半片，借“物皆著我之色彩”的勾勒，让寻常景物染上了丝丝清愁，使人深入其情境，巧妙的烘托出一份思念的心情。 ”莺啼燕语莲房绽，碧染星空，暮雨愁红。"----用语浅白流畅，让人一看便大略明白其中涵意，而“暮雨愁红”四个字，已将那种欲说还休的心情全盘勾出。“暮雨”---暮雨刷刷，带着愁云片片；“愁红”---表面上是指经风雨摧残的花蕾，却借以比喻女子的愁容。这般细腻柔美的情思和笔触，岂是区区纤巧细致四个字可以形容。 《别后》下半片，“远山螺黛还添恨，别后犹浓，欲思无穷。独立寒阶痴盼中。”----缠绵有味，将那情思“剪不断。理还乱”，描入了骨髓。“远山螺黛还添恨”，遥望美丽的景色却“还添恨”，看似矛盾，其实是“强烈对照”，揭示了诗人内在柔肠百转的情绪。转而“欲思无穷”与上片“暮雨愁红”相呼应，其真挚细密的情感，无限情思，女子特有的矜持、委婉和柔美，表现得尤让人低回不已，读来叫人情思心魂。难以忘记，那当初的忧忧的别离，痛断了肝肠。只有经历“别后”的人才能体会。雨丝有多长，缠绵就有多深；雨滴有多伤，情殇就会多长。 情是词骨，似淡却浓，全词通俗易懂。诗友把“离妇”的绵绵思念写得如此深切动人，那富有韵味的景色，意境、精致温馨的语言、细腻婉约的心思，让读者浮想联翩，回味悠长。从整体风格来看，此词以婉约见长，清新，优雅，余音袅袅，具有一种隽永的艺术力量。 2012/08/28 于“吾爱诗词”网 文/清若淡雅 （词林正韵） 莺啼燕语莲房绽， 碧染星空， 暮雨愁红。 月色穿帘翠叶葱。 远山螺黛还添恨， 别后犹浓， 欲思无穷。 独立寒阶痴盼中。

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分享 鉴赏[沁园春*齐风鲁韵]

夕落山岚 2015-2-28 17:44

鉴赏 wang xiao ming （原玉 ） 沁园春*齐风鲁韵* 拔地腾空，岳傲尘寰，势逼昊苍。 眺岱宗南北，峰青绿落，东西河碧，桥纵虹翔。 一府泉泷，三湖樯影，半岛松涛渤海疆。 方云透，日融百峡雾，万紫千缃。 灵山慧水风扬，遣亘古贤英争慨慷。 叹礼源天下，嵯峨孔语，兵圣羲墨，武祖文邦。 嘶骏城崖，聊斋斥世，婉仄雄词双安乡。 凝思绪，借齐风鲁韵，再赋诗章。 山岚评语 《沁园春·齐风鲁韵》词风雄健、大气，表达了作者博大的胸襟和抱负，充分展示了雄阔豪放、气势磅礴的风格。 全词用字遣词，设喻用典，明快有力，挥洒自如，辞义畅达，鲜活生动，凝练通俗，易诵易唱易记。 首先该词主题明确，“齐风鲁韵”，春秋著名的鲁国和齐国都在今天的山东境内，山东因而简称“鲁”或“齐鲁”。文明史可以上溯到5,000多年前，是中华文化的发祥地之一。在山东，有中国最早的文字――“大汶口陶文”和邹平县丁公村“龙山陶书”，发掘出了中国最早的城邦――“城子崖龙山古城”，拥有中国现存最古老的长城――齐长城。这里还是陶瓷和丝绸的发源地之一。无论古今往来，山东都是兵家必争之地，英雄辈出。“孔子”、“孙武”也都是山东人士。而作者轻轻仅用“齐风鲁韵”四字，就将其全部概括，吸引了读者眼球。 词的上片写景，首句“拔地腾空，岳傲尘寰，势逼昊苍”先从大处点出了泰山的全貌与气势，使读者油然而生登高望远之意，并凭借想象置身于泰山四周广阔的天地之中，而襟怀顿开。 第二句“眺岱宗南北，峰青绿落，东西河碧，桥纵虹翔”。写登上山顶，极目远眺泰山南北部的景色。只见青山铺翠绿，光映南门天；远望夕阳似火，汶水像一幅山水画，半山腰还停留着雾气，像条腰带似的。“桥纵虹翔”4字把苍山景色写活了。 第三句“一府泉泷，三湖樯影，半岛松涛渤海疆”。这一句写得非常的好，我猜想“一府泉泷”大概是指“济南泉城”吧，作者没有具体写明，却用“一府泉泷”就将济南72名泉全部收尽；"三湖樯影"---是指济南“大明湖”、泰安“东平湖”、济宁“微山湖”；“半岛”，我猜想应是指：济南、青岛、烟台、威海……等城市，（也许有猜错，见谅！）此句用“一府”、“三湖”、“半岛”，就把山东地区景色写尽，其手笔实可叹！可敬！！可畏！！！ 最后第四句，“方云透，日融百峡雾，万紫千缃”是对上片的概括，观“云”用“透”；日出日落用“融”字；百峡取其“雾”的特色；“万紫千缃”即万紫千红的意思，因押韵之需采用“缃”字。（缃---形容词，浅黄色） 读完诗友“沁 园 春”上片，诗友的词汇概括能力，文笔功底，实令人折服。 其一：起笔不凡，取境独特优雅，借景抒情怀，化静景为动景，有山舞原驰之动感； 其二：作者精神振奋，意气风发，因而在他的心目中，大自然也生气勃勃，生动活跃。 而下片更妙，艺术上更令人神醉。设喻用典，挥洒自如，辞义畅达，磅礴气势、深远意境。评论不是论文，未学就不句句释义了。作者自觉或不自觉地将自己的胸襟、情怀、学识注入了诗中，才成就了这首佳作，它彰显了精神世界深层中的文品、人品与学识。 粗略一算，下片所用典故有7--8个之多。 灵山----又名灵芝山，位于山东即墨市，此山之西有――名庙――“灵山老母庙”。建于周元王五年(公元前471年)，为青岛地区最早的庙宇。“山不在高，有仙则灵”，句中所说之“灵”即指此山。 礼源----是指礼志、礼书、礼传、礼经、礼学。 孔语----孔子曰：“不能以礼让为国，如礼何？”“上好礼，则民莫敢不敬”，“礼乐不兴，则刑罚不中；刑罚不中，则民无所措手足”。在此泛指“孔学”也。 兵圣----即圣兵，太平天囯 称自己为“圣兵”，与妖兵（清军）相对。这里好像是指，在太平天国运动影响下，山东农民组织起各种各样的武装性质的农民团体，规模较大的有苏鲁边界的幅军、长枪会、丘莘教、文贤教以及信和团等，及大刀会、义和团和红枪会。 羲墨----即墨义。唐 以后，科举考试时令士子笔答经义，谓之“墨义”。 武祖文邦----可能是指山东广饶关帝庙，始建于南宋建炎二年(1128年)。“文圣人”即孔子，被人们称之为“武圣人”即关公，也可称“武祖”。 聊斋----是指聊斋作者蒲松龄，清代小说家，淄川（今山东淄博）人。 几点商榷： 1）日融百峡雾----“日”字并不是领字。 2）有数处平仄出律，有的虽无妨大碍，如能精细些则更好些。 3） 婉仄雄词双安乡。 今：仄仄平平平平平 谱：⊙仄平平⊙仄平（韵）。 “四平”乃是诗词大忌，而出现“五平”可能是捡查不细所致，只需把“安”字更换成仄声字，此沁园春就完美了。 沁园春也是未学喜欢的词牌，也曾练笔数首，因而也看得稍仔细些了，一些愚见供先生参考，望海量包涵。 回复： 首先，挚情深谢山岚君精彩、细腻、豪气的精准长篇评语！君之文功厚重着实令我心撼仰观！知我者，山岚君也！汗颜之余，倍感相见恨晚矣！陋作三易其稿，自去年6月至今已经年余，均自我不满意而搁置，直到现稿仍感纰漏甚多、浅意陋韵，无奈，只好先抛砖众鉴，以求开窍！也真是天不弃我！——天缘赐我山岚君之高评雨露，使我茅塞顿开！再谢！君所指三点中肯建议，无一不是致命硬伤也！吾必究之酌改！ 婉仄雄词双安乡。——系指易安清照之婉词代表、幼安辛弃疾之豪放代表，他们均系山东济南人氏，民间统称“二安”，如君所指，此句出律格很明显是硬伤，容吾再酌待改之！兵圣羲墨——系指兵圣孙膑、书法家王羲之，他们也均是山东临沂之故乡。另外，君所指出数出格律不合原谱，大多在多音字和可自由平仄处，因此，吾诚恳地接受君之中肯建议，再三检索修改之！日字处，其领格字选择，颇费心思，容再酌！——总之，我十分佩服山岚君之古典诗词深厚的底功！乞望与君成为半世挚友！冒昧心言，有扰君情，万望谅解回复之！紧握、遥祝山岚君文安身健！再谢、再谢！ 跟评 品读先生词作，乃是喜悦享受，先生谦虚高品，尤为未学推崇学习。所赞之语，山岚愧不敢受。能跟随先生学习乃是未学心愿，万谢！万谢！“兵圣羲墨”之意思，山岚明白记下了。今后还望先生多多赐教与我。远握~ 问候秋祺！ 回复： 友君自谦、礼高也！吾不及矣！先生称谓不敢，与君既已相识必将相知！还望你我永结心犀挚友之谊，互学互磋，共图进取！再谢！紧握，问候文安！、 【特发修改稿，再谢】 沁 园 春 *齐风鲁韵* （登泰山极顶眺思） 【平韵正格—中华新韵】 拔地腾空，岳傲尘寰，势拱宇苍。 眺泰宗南北，峰青绿落，东西河纵，桥碧虹翔。 一府泉泷，三湖樯影，半岛松涛渤海疆。 方云透，见阳蒸峡雾，万紫千缃。 灵山慧水风扬，遣亘古贤英争慨慷。 叹礼源天下，国论孔语，墨羲兵圣，武祖文邦。 嘶骏城崖，聊斋斥世，婉壮双安词故乡。 凝思绪，借齐风鲁韵，再赋诗章。

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分享 鉴赏[ 虞美人* 秋怨 ]

夕落山岚 2015-2-28 17:35

鉴赏 wang xiao ming 夏去秋来，倦意袭来；回忆往昔，美丽重现。人总是会随着季节的变迁而产生不同的心境，于是作者聆听呐喊，倾心浪漫；晶莹泪珠，心扉敞开 ... 全词意境很不错，起句“秋来夏去锦书断”挑明了主题，“锦书断”为下面诗情作了铺垫，于是相思相念，牵挂也都在情理之中。 劳燕分飞---用的是成语古典，.“东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见。谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。南窗北牖挂明光，罗帷绮帐脂粉香。女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。三春已暮花从风，空留可怜谁与同。”这首诗出自萧衍(南朝梁武帝)的《玉台新咏》中，《东飞伯劳歌》。成语劳燕分飞便是典出于此。可见作者文底丰厚。 “曾经花月共春风，海誓山盟相约此生中”，睹物思人，穿越时空。令我想起李后主《望江南》 两首，“多少恨，昨夜梦魂中……；多少泪，断脸复横颐……”，作者轻轻的一笔，“言其语，语真切”，充份表达了思念的情绪。 “ 转眼已是黄花落，物是人非昨”。“转眼”，手法铺张，徘徊于流年的窗口，看尽绿叶花落红，而“物是人非昨”借鉴了（唐婉 钗头凤）“人成各，今非昨"。作者表达了：翻来覆去的品味往日的爱情，，满口的苦涩和惋惜与留念…… 春去秋来，花落花开。全词作者用浪漫的文笔，勾勒着爱情故事，我彷如看见了，画舫船头……，纤纤玉指……，飘飘衣袖……。作者把那温婉和美丽展露无遗。 “空寄清风明月解烦忧”---意思看明白了，但读来有些坳口，另“解烦忧”的“解”用得比较随意，倒不如用“寄烦忧”更好些。一般地说“寄”是相对于有思想，生命体而言，如前面那个“寄”改为“倚”字就较完美了。愚见，商榷。 附：原作 秋怨 文/知音情怀 秋来夏去锦书断， 劳燕分飞散。 曾经花月共春风， 海誓山盟相约此生中， 转眼已是黄花落， 物是人非昨。 奈何往事不回头， 空寄清风明月解烦忧。 2012-08-22 写于“诗词吾爱”网

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